La autora… SOBRE LA MALASANGRE

Griselda Gambaro
Ambientación y símbolos de la obra
La malasangre es una obra teatral escrita en 1981, constituida por
ocho escenas. Se estrenó en el teatro Olimpia de Buenos Aires, el 17 de
agosto de 1982. La primera indicación escénica expresa: Un salón hacia
1840, las paredes tapizadas de rojo granate. La vestimenta de los
personajes varía también en distintas tonalidades de rojo […] El padre
viste de rojo muy oscuro, casi negro. La configuración del espacio: el
mobiliario, los utensilios, el color predominante, además de la fecha
(1840), nos ubican en la casa de una familia acomodada, durante el
gobierno de Juan Manuel de Rosas que –como sabemos- gobernó la
provincia de Buenos Aires entre 1829 y 1852 (excepto un lapso de tres
años). Más aún, la conformación de la familia –el padre de poder
omnímodo, una esposa
Nacida en Buenos Aires, en complaciente, una sola hija- y
1928, en una familia de inmigrantes el misterio que ronda la casa,
del barrio de la Boca, vivió cabezas que ruedan por la
temporariamente en Italia y en calle, parece autorizarnos a
España, pero desde 1980 fijó su extender la lectura: Benigno
residencia en nuestro país.
podría ser el propio Rosas.
En 1963 publica su primera obra
llamada Madrigal en ciudad (tres Las relaciones humanas giran
novelas cortas) y al año siguiente en torno a los dos extremos
recibe el premio Emecé por El que genera el uso abusivo
desatino (cinco cuentos y dos
del poder: sometimiento o rebelión. La malasangre es un texto hecho
novelas cortas). Desde entonces,
publicó un abundante número de de la tensión permanente entre quienes están sojuzgados y quienes se
obras teatrales que fueron animan a desafiar al poderoso. Si bien quien encarna la debilidad como
representadas profusamente en ninguno es Candelaria, la madre, se presiente que hay atrás un personaje
salas argentinas y extranjeras. colectivo que no puede mostrarse sino servil y complaciente (está en los
En los primeros textos (escritos profesores que esperan a la intemperie que Benigno los elija como
en la década del 60) predomina la instructores de su hija, o en el silencio que se escucha cuando no pasan
línea “absurdista” por influencia de los carros con “melones”). Al contrario, Dolores representa el repudio
dramaturgos europeos como hacia el sanguinario despotismo de su padre, aunque ella cuenta con la
Ionesco, Pinter y Becket. En las ventaja del vínculo que la salva de la represalia cruel a la que se ven
obras posteriores, Gambaro se
sometidos todos los que osan desobedecer la autoridad, como Rafael.
acerca más a una estética realista,
intensificando la crítica –casi
siempre por debajo de la superficie Las estrategias del poder
del texto- hacia las instituciones pero Según Michel Foucault el origen de esta
también, hacia el argentino como forma de dominación (el poder) que el
“individuo social”.
mundo entero se disputa no está
Actividades: únicamente en manos de quienes
gobiernan, llámese aparato de Estado o
1) Describir en detalle a los las instituciones. Para él, el poder se
personajes de La malasangre. halla también en el “cuerpo social” y
Aplicar el esquema actancial circula a través de los individuos, más
para determinar quiénes que en un sentido vertical –de gobernante a gobernado, de jefe a
poseen un ayudante y quiénes
están solos, quiénes comparten
subordinado, en una dirección transversal, formando una trama densa y
el mismo “objeto”, y quiénes se difícil de desarmar: No está nunca localizado aquí o allí, no está nunca en
oponen entre sí. las manos de algunos, no es un atributo como la riqueza o el bien. El
poder funciona, se ejercita a través de una organización reticular. […]
2) Explicar los conflictos de la Entre cada punto del cuerpo, entre un hombre y una mujer, en una familia,
obra. ¿Por qué su desenlace es entre un maestro y su alumno, entre el que sabe y el que no sabe, pasan
trágico? Formular conclusiones. relaciones de poder que no son la proyección pura y simple del gran
poder del soberanos sobre los individuos.1
El poder de los malvados en La malasangre y El Matadero
El realismo reflexivo
Así planteado nos permite discernir con más claridad el juego Griselda Gambaro eligió una estética
de tensiones que es el tejido textual de La malasangre, para no realista para su producción posterior a los
atribuir toda la “maldad” al personaje de Benigno. Porque él 70. Pero no se trató de un realismo
existe como tal gracias al sostén que representan los otros, convencional, sino de la construcción de
por ejemplo, su esposa Candelaria, en calidad de débil y un discurso –reflexivo, sí- pero que
sometida, y Fermín, su brazo derecho y ejecutor. siempre dice más, y de situaciones que
Si ampliamos nuestra mirada hacia El Matadero, también no se ciñen solo al conflicto expresado
Matasiete, los carniceros y el juez del Matadero forman parte del por la obra, sino que producen otros
resorte que hace efectivo el poder. Pero ellos van más lejos: sentidos en los que es imposible verse
reflejado. A propósito de esto, afirmó, en
practican mayor salvajismo que su propio patrón.
un texto crítico, Fernando de Toro:
Esta conducta es la misma que la de Fermín en la escena de Gambaro con su teatro produce un
La malasangre, durante la reunión de la familia con el futuro aspecto espectatorial, pero un espejo
esposo de Dolores. El criado le trae a Rafael (por su propia grotesco, deformado, donde le mirarse
decisión) una taza de té sobre un plato de plata hirviendo, por lo produce horror, y es quizá por esto que la
que logra quemar a su víctima y provocar la risa convulsiva y crítica argentina, y cierto tipo de público,
ridícula de Benigno. ha reaccionado tan violentamente hacia
Fermín es un criado del mismo nivel que Rafael –aunque su teatro. No es agradable ver la propia
este acredite instrucción y comparta la mesa con sus señores-, suciedad ostentada públicamente.
pero aprovecha la maldad de su amo para ejercer la propia.
Socialmente están en el mismo peldaño, quizás en otro contexto 1) Más actividades…
serían paren y podrían darse muestras de solidaridad. Pero
Fermín está amparado por la impunidad de la que goza su amo y 3) Elegir alguna de las siguientes
propuestas para desarrollar un texto
disfruta ridiculizando a quien considera un débil, por defectuoso; argumentativo. No olviden justificar los
pero también lo hace porque Rafael tiene una dignidad de la que dichos con citas textuales y referencias
él carece. precisas a las obras leídas:
a. ¿Hasta qué punto considera usted
que las creaciones de esta autora son
realistas?
b. Las obras de Gambaro, ¿son un
reflejo de la sociedad argentina de un
determinado momento o es posible
afirmar que sus temáticas resultan
universales?
c. ¿De qué modo se retrata la
incomunicación en la obra de Griselda
Gambaro?
d. ¿En qué medida la autora confirma
en sus textos que “las apariencias
engañan”?
4) Crear una escena a partir de una
En cambio, en El Matadero, quienes matan al unitario actúan pareja de personajes cuya relación esté
así porque están acostumbrados a la prepotencia y dada en términos de poder
avasallamiento del “otro”. Porque nadie les ha ordenado que (opresor/victimario - oprimido/víctima).
torturen y maten: se trata de demostrar y demostrarse que Definir cuál es el ámbito de la acción,
ellos tienen poder para juzgar a quienes quieren. El cuerpo de describir a los personajes en sus rasgos
la sociedad está “enfermo” y la justicia –que podría condenarlos esenciales y plantear el conflicto. ¿Cómo
por esa muerte- no existe, no es equitativa o solo rige para los evolucionará la situación? ¿Qué
desenlace tendrá la escena?
privilegiados por el régimen.
¿Predominará el sometimiento o la
Siguiendo a Foucault, podemos concluir: el poder no es rebelión? Redactar los diálogos y las
propiedad exclusiva de uno o de un grupo, concierne a un didascalias.
entorno y es ejercido por el consentimiento de esa
comunidad que se transforma en cómplice, en parte por 5) Ver la entrega del ciclo ¿Por qué es un
miedo e irresolución (es el caso de la esposa de Benigno), pero clásico? dedicada a La malasangre, en el
sitio web de Canal Encuentro (disponible
también porque esa estructura les permite a algunos sojuzgar
en: http://bit.ly/1LeKiJm), y comentar la
a los más débiles (como Fermín, el criado-verdugo). perspectiva que los entrevistados ofrecen
1
Foucault, Michel. Microfísica del poder. Ediciones de La Piqueta: Madrid, 1922, pp. 144 y 157.
sobre esta obra.