Boletín de la Asociación

Española de Papiroflexia
© es propiedad
Depósito Legal: Z974-1982

Edición y distribución:
95 PAJARITA

Verano 2006

SUMARIO
DIRECCIONES

Asociación Española de www.pajarita.org

Papiroflexia.
Grupo Editor Editorial. 1
Apartado de Correos: El retrato de Dorian Gray Presidencia: Secretaría:
13156. 28080-Madrid por Carlos González Santamaría «Halle». 13
VALENCIA 2006. 23
Juan Pablo Cruz Fernández Eduardo López Hurtado
Cuotas para el 2006: Formulario de inscripción. 24 Juan Bautista Sacchetti, 4 Ocaña, 3 6° 4 escalera A
Socios ordinarios 33 € . Crónica de la reunión de Santiago de Compostela 28014 Madrid 28047 Madrid
Socios juveniles 23 € . por Guillermo García Crespo. 31 Tlf: 91 501 09 08 Tlf: 91 717 13 45
Socios extranjeros Plegado del exágono óptimo presidente@pajarita.org aep@pajarita.org
Europeos 38 € . por David Dureisseix. 33
Otros 43 € .
DESARROLLOS
Pago de cuotas:
Ingreso a nombre de Boletín, Grupo Editor: Fondo de figuras:
Asociación Española de Flamenca por Isidoro González. 4 Apartado 13156 Jeremías García García
Papiroflexia Gnomo en paloma por Emiliano H. de Vega. 16
BANCO SANTANDER
28080 Madrid Villa Magna, 44
Lobo por José Ángel Iranzo. 17
CENTRAL HISPANO S.A. editor@pajarita.org 28940 Fuenlabrada
Caja con autocierre por Ángel Écija. 27
Avda. San José, 2-4 Fuegos artificiales por Jorge Pardo. 28 (Madrid)
50008 - ZARAGOZA Sobre “Pepi-boxlock” por Elsje van der Ploeg. 30 Tlf: 91 608 06 11
Cuenta Formica por Juan Pablo Cruz. 35
0049-5483-68-2895515675 Pointer por Dokuohtei Nakano. 45
Si desea domiciliar su pago
bastará con enviar una carta o Biblioteca: Tienda Virtual:
un e-mail comunicando los 20 SECCIONES Fernando Gilgado Gómez Javier González Fuente
dígitos de la cuenta y el titular. Valdecanillas, 65 - 2° C Emili Juncadella, 36 - 1° 1
Importante: enviar una foto- 28037 Madrid 08950 Esplugues de Llobregat
copia del ingreso con los datos Quién es Quién: Isidoro González. 2 Tlf: 91 754 16 46 (Barcelona)
del socio (nombre, dirección, Papiroglíficos por José Ignacio Royo Prieto. 15 biblioteca@pajarita.org tienda@pajarita.org
teléfono, e-mail, fecha de naci- La Pajarita Internauta
por Juan Pedro Rubio. 38
miento y fotocopia del libro
Plegábamos ayer .... D. Nakano por Juan Gimeno. 43
de familia en caso de socio ju-
Un poco de ... Heterodoxia por Belén Garrido. 48
venil ).

Portada: Web de AlfredoPérez Jiménez.

 95

EDITORIAL Creo llegado el momento de volver a insistir en

un tema que no por recurrente deja de ser
importantísimo. La Asociación Española de
Papiroflexia es eso, una asociación de gentes que
están interesadas en la papiroflexia; esto implica
que todos y cada uno de los socios que la forman
tienen el derecho y la responsabilidad de
colaborar, en la medida de sus posibilidades al
funcionamiento de la misma.

Parece un poco duro, pero la realidad es que sin

la colaboración de los socios es muy difícil salir
adelante, tanto por el trabajo como por la
sensación de soledad de aquellos que intentan
que la asociación funcione.

Desde aquí quiero hacer una llamada a todos los

socios a que presten su colaboración, en lo que
puedan, para que la AEP siga adelante. La
colaboración que pido puede ser simple y
llanamente el considerar que la AEP depende de
los socios, que existe por y para los socios y que
no es un ente independiente de ellos. De todos
nosotros depende que la AEP siga viva y crezca.

2006
2006.
Nos vemos en VALENCIA2006

95 1
 95

Quién
es Quién

M is primeros contactos
con la papiroflexia tuvieron lu-
gar en la escuela. En mi pueblo
las clases eran únicas y nos en-
contrábamos en la misma aula
los alumnos desde tercero hasta
quinto. El profesor les enseñaba
las figuras clásicas a los alum-
nos de quinto y yo, que en ese
momento me encontraba en ter-
cero, pues me tocaba simple-
mente mirar. Esas figuras que
aprendían en clase los “mayo-
res”, las plegábamos luego en el
patio a la hora del recreo. Re-
cuerdo figuras como la pajarita,
el tanque, incluso la rana tradi-
cional, además de otras figuras
más sencillas. Esas figuras tra-
dicionales son las que plegué
hasta el año 1982 aproximada-
Isidoro mente, en que se publicó un ar-
tículo en el suplemento domini-
cal de El País hablando de la
2
González Asociación Española de Papiro-

flexia, año en que me hice socio de la
Asociación. Coincidiendo con este artí-
culo conseguí el libro Papirogami de D.
Vicente Palacios y editado por Salvate-
lla. Se podría decir que aquí comenzó
una visión nueva de la papiroflexia, des-
cubriendo nuevos modelos y pasando de
plegador ocasional a convertirse en mi
principal hobby. El salto importante fue
mi inscripción en la lista de la A.E.P.,
allí además de contactar con gran núme-
ro de aficionados conocí a los que poco
después formaríamos el G.P.S. ( Grupo
95
Nazareno
de Papiroflexia Sevillano) y que trajo
como consecuencia la celebración de la
VI Convención Internacional de Papiro-
flexia de la A.E.P. en Sevilla. Realmente
yo siempre he sido plegador, el típico
plegador amante de las figuras comple-
jas y que cuando adquiere un libro siem-
pre pliega primero la figura más com-
plicada. La faceta creadora siempre la ha-
bía considerado como algo inalcanza-
ble y reservado sólo a los grandes “mons-
truos”, por ello cuando me propusieron
hacer un Quién es Quién sobre mí me
pareció excesivo, teniendo en cuenta que
solo he creado tres o cuatro figuras. La
primera figura importante creada por mí
fue la flamenca. Cuando nos propusie-
ron al G.P.S. organizar la Convención de
la A.E.P. de 2004 pensé que estaría bien
crear un símbolo papirofléxico para ella.
Este símbolo fue la gitana. Para la Con-
vención de 2005 en Barcelona creé el
Nazareno. Consideré crear una figura de
Nazareno tridimensional, ya que las que
existían hasta ese momento eran planas.
Me gustaría seguir creando modelos y
espero tener alguno listo para la Conven-
ción de Valencia, aunque lo que no paro
3
es de plegar.
 95

14
13

15 16

17 En los pasos que siguen

plegamos los volantes 18 19
6 de las mangas

EL RETRATO DE DORIAN GRAY
Carlos González Santamaría «Halle»
¿Recordáis la célebre pelícu-
la basada en la novela de
Oscar Wilde, en la que se re-
crea el mito de Fausto?...
pues bien, así es como he vi-
vido esta historia en la que
me he visto involucrado, a
través de mi buen amigo Ja-
vier González, que me puso
en contacto con responsables
de la Agencia de publicidad
JWT. Puesto al habla con
ellos, me explicaron que de-
seaban que les hiciese un tra-
bajo en papiroflexia y man-
tuvimos una primera reunión
en la sede social de la com-
95
pañía. Allí me explicaron que barba…(hum, de acuerdo,
para una campaña publicita- siempre hay excepciones: ),
ria de uno de sus clientes, que lo femenino está reñido con
se dedica al mundo de las cre- el pliegue, que, bajo mi pun-
mas faciales, necesitaban to de vista endurece, hacien-
crear en papel, una mujer con do perder la suavidad y dul-
arrugas. Debía ser una mujer zura que debe desprender un
de unos 35 años, elegante, rostro femenino.
con clase... pero con arrugas,
la pobre. Así que afronté mis primeros
intentos, dejando al margen
Es la primera vez que acepto completamente, todos mis
un reto, pues me gusta crear estudios sobre caras, apare-
por placer y no por desafío.
He de reconocer que me asus-
taba un poco el encargo, por-
que, aunque soy un enamo-
rado del mundo de la carica-
tura, tanto en su vertiente del
dibujo, como en la del
origami; en todos mis traba-
jos realizados sobre persona-
jes, no se encuentra ninguna
mujer, y no es un problema
de misoginia, claro, el proble-
ma es que la mujer tiene ras-
gos menos marcados y cidos en la colección Origa-
caricaturizables que el hom- mi Vip. Recientemente, ha-
bre, vamos, que las mujeres bía creado una “base cara”
no tienen bigote o que me sirvió para el naci- 13
 95
miento de las Supernenas, y
utilicé ésta para crear la base
e ir componiendo el resto del
rostro.
En esta primera fotografía
podéis observar a una mujer
joven y no muy arrugada,
porque quería explicarles a
los creativos y jefe de pro-
ducción de la Agencia, que
las arrugas, bajo mi punto de
vista podían crearse a través
de dos medios. El primero
era arrugar el papel de seda,
antes de realizar el sándwich,
y el segundo se fundamenta-
ba en que al realizar cual-
quier doblez y volver a des-
doblar, queda una cicatriz
que puede hacer las veces de
arrugas. La joven de la foto
lleva más de cinco horas de
“peluquería”. El peinado fue
sin duda lo que más me cos-
tó. Quince o veinte bases pá-
jaros unidas y rizadas, dejan-
do ver la cara del metalizado
dorado para que parezcan
mechas. El flequillo, conse-
jo de mi madre, también me
llevó lo suyo, para que no re-
sultase demasiado simétrico.
Estaba contento con el resul-
tado de mi mujer… ¡craso
error!. El objetivo no estaba
conseguido. El equipo de la
Agencia me masacró el dise-
ño. La joven tenía un cutis
impresionante, los ojos al
igual que la boca, eran dema-
14
siado grandes y quitaban la
atención donde se debía cen-
trar, en la piel. Necesitaban
arrugas en los ojos, en la boca
en la frente…
Así nació el segundo mode-
lo.
En éste, abundan las bases
blintz para conseguir esas
arrugas. Suavicé el color de
los labios, para darle una sen-
sación más elegante al dise-
ño. El cabello hacia un lado,
también me pareció que le
daba un aire distinguido…
esta vez, sí había dado con la
dirección acertada, sin embar-
go, en opinión de los
creativos, la boca seguía sien-
do demasiado grande, al igual
que los ojos. Además el tono
de la boca debía ser granate.
El pelo lo querían simétrico,
querían las famosas “patas de
gallo” y lo más difícil, el di-
seño transmitía la imagen de
una mujer triste y no querían
que así fuese. Respondí bro-
meando, claro. Todo tenía
solución, pero una mujer con
tantas arrugas, ¡cómo no va
a estar deprimida!.
Paralelamente me dijeron
que hiciese otro modelo más
básico, donde no se distin-
guiesen tan claramente los
rasgos de la mujer.
Así llegué a los dos modelos
finales, que son los que os
presento y que, por fin, reci-
bieron el aplauso de los
creativos y el jefe de produc-
ción. Sus halagos fueron mi
mayor satisfacción. Para la
máscara básica, tomé como
referencia un modelo de Eric
Kenneway, al que le añadí el
pelo y las pestañas. El resul-
tado final está realizado en
papel Canson y con la técni-
ca del Wet Folding. Pese a
que querían un pelo plano,
les expliqué que la figura te-
nía volumen y no podía in-
sertar un pelo plano. La idea
 95

Lobo

José Ángel Iranzo Sanz

Zaragoza, 2004

Mandibula Mano

Lengua

22
Mano Mandibula
 95

24
95

25
 95

INSCRIPCIÓN A LA IX CONVENCIÓN INTERNACIONAL DE PAPIROFLEXIA

AEP VALENCIA 2006

La inscripción se puede realizar por día completo, o seleccionando individualmente cada

uno de los conceptos que aparecen en la tabla adjunta.

La reserva de un día completo y la reserva anticipada (antes del 7/julio/2006) da derecho

a descuentos.

Exceptuando el día 7 de septiembre, no es posible alojarse en el recinto de la convención

si no se ha reservado al menos una sesión en el mismo día.

Para cualquier consulta sobre otras modalidades de inscripción (acompañantes,

estancias extendidas, etc.) o dudas sobre el formulario, dirigirse a:

e-mail: aepconvencion2006@gmail.com

Correo postal: Belén Garrido Garrido

C/ Santa María Micaela 2, 2º, puerta 5
46008 Valencia

Procedimiento de inscripción:
1- Rellenar el formulario de inscripción adjunto. (Este formulario también lo puedes
encontrar en formato pdf en la web de la convención www.pajarita.org)

2- Efectuar el pago en la siguiente cuenta bancaria indicando como concepto:

“Convención AEP 2006”

Divisa: euros

Entidad bancaria: La Caixa

Número de cuenta: 2100-4446-47-0200051571

Asociación Española de Papiroflexia

Es preferible que el pago se realice por transferencia bancaria, pero si vives en el

extranjero o no te resulta posible, puedes realizarlo con tarjeta de crédito
poniéndote en contacto con nosotros.

3- Enviar el formulario de inscripción y la fotocopia del ingreso bancario si se paga

mediante transferencia por correo convencional o electrónico a Belén Garrido
(dirección arriba indicada)

Una vez recibamos el formulario de inscripción y la fotocopia del ingreso bancario,

recibirás confirmación de la reserva.

NOTA: Las plazas de alojamiento en el Colegio Mayor son limitadas por lo que
26 recomendamos que os inscribáis lo antes posible.
 95

Caja con autocierre

Ángel Écija

Utilizar un papel fuerte. Dividir el cuadrado en 10x5, cortar 1/10 y marcar los pliegues

Formar un prisma solapando la1ª y la 5ª división

introducir las solapas en los pliegues para trabar Proceder ahora a cerrar
el fondo de la caja

a partir de aqui cerrar la caja por los

pliegue ya realizados básicamente se
trata de aplastar la parte superior pero 27
siguiendo los pliegues que hemos marcado
 95

Sobre “Pepi-boxlock”
Elsje van der Ploeg

30

Crónica de la reunión
Papirofléctica, Festiva, Jocosa y
Carnavalesca
Santiago de Compostela 24-26 de Febrero
Después de la Convención de
2003 volver a Santiago es como
volver a casa. Llegas al aero-
puerto y allí están Cova y Caro
(¿o era Judit?) para recibirte
con los brazos abiertos, con la
sonrisa siempre asomando a los
labios y ese brillo especial en
la mirada que hace que desees
regresar una y otra vez. Ya en
el coche Caro comenta los últi-
mos cotilleos del mundo papi-
rofléxico: quién ha venido a la
reunión y quién no ha venido,
y cuánto le echaremos de me-
nos, qué se espera de Valencia,
qué últimos trabajos nos han
impactado más y por supuesto,
cuándo volveremos a reunirnos
para pasar otros días de convi-
vencia origamística, eh, y eso
que aún no hemos ni empeza-
do ésta.
Y cuando llegas al balneario
Esther te recibe con un abrazo
y ya estás de nuevo en casa y
es como si nunca te hubieses
ido. Y empiezas a ver caras co-
nocidas, amigos de toda la vida
a los que sin embargo no has
visto más que tres días al año,
pero qué más da. Saludas,
charlas con éste y con aquel,
miras las primeras obras que
se han puesto en la mesa de
exposición y comentas con el
que tienes al lado lo alucinan-
te de los plegados de Xerome,
o la evolución en las figuras
de Juan Pedro, rey indiscuti-
ble de la reunión, y vuelves a
gastar la broma de lanzar a al-
gún novato un modular (fue-
gos artificiales) de Jorge Par-
do...
Esther te da el kit de rigor, con
su libro de diagramas, carna-
valescos, por supuesto, y una
idea genial, una pequeña ta-
bleta de okumen, con regla in-
corporada, para plegar encima
95
cuando te encuentras sin una
mesa cerca, aunque con ello
desafíes los principios del Ori-
gami purista, y sepas que el es-
píritu de Yoshizawa te obser-
va con mirada reprobadora.
Y bueno, comienzas a plegar,
que a eso has venido, ¿no?
Vale, no, admites: has venido
al balneario a darte unos ba-
ños y duchas relajantes rodea-
do de buenos amigos, porque
sabes que lo de la papiroflexia
no es más que una excusa...
pero ya que estamos, te sien-
tas con Claudine y esperas que
te enseñe alguna de los cien-
tos de maravillosas figuras que
guarda en su cerebro, o te acer-
cas a la mesa del fondo pre-
guntándote el porqué de ese
barullo y te plantan en la mano
10 cuadraditos y no te queda
más remedio que unirte y ple-
gar en grupo un modular gi-
gante.
Los plegados de Xerome. 31
 95
Pero como dice la sabiduría
popular la cabra siempre tira
al monte, y al final acabas en
la cafetería rodeado de cerve-
zas con los cuatro de siempre,
charlando más que plegando.
Y después de la cena vuelves
al salón y sigues plegando.
«Juanpe, ¡enséñame a plegar
ese perrito maravilloso!»
«¿Cómo quieres que tenga las
orejas, hacia arriba o hacia
abajo?» «Bueno, hacemos pri-
mero uno con las orejas hacia
abajo y luego ya haremos el
otro». Una figura excepcional,
por cierto, a la que dimos unos
retoques durante la reunión y
que todos esperamos ver pu-
blicada ¡ya!
Al día siguiente vuelves a San-
tiago con el mejor guía posi-
ble, o al menos el más entu-
siasta, que te descubre otra
vez, como si fuese la primera,
los secretos escondidos entre
las piedras de la catedral y en
El Gato Negro degustas de
nuevo los manjares de esta tie-
rra generosa con quien ve en
la gula más un motivo para vi-
vir que un pecado. Pero... ¿a
qué hemos venido a Santiago
esta vez? ¡Ah, sí, el balneario!
Es sábado y no se te ocurre
ningún modo mejor de pasar
la tarde que relajándote el la
piscina de un balneario, ple-
gando con papel humedecido
en el baño turco y dejando que
se seque en la sauna, grabán-
dosete en la retina, de modo
32 imborrable, la imagen de JI
gritando alternativamente de
placer y de dolor en la ducha
bitérmica, ...
Pero como todo lo bueno, se
acaba, y no queda más reme-
dio que volver a plegar, oh!,
y enseñas a unos cuantos va-
lientes el lobo de Hideo Ko-
matsu, y te das cuenta de que
no eres el único que admira
la obra de este genial creador
japonés que, como te cuenta
horas más tarde Mikiko en la
cena, su nombre podría tradu-
cirse al español como «Heroi-
co Pimpollo».
Al volver al salón después de
la cena éste se ha transforma-
do en escenario, con piano,
guitarras y altavoces. ¿Qué
nos espera?, nos preguntamos
asombrados. Bueno, no tengo
palabras para describir lo que
se vivió esa noche mágica,
con el espíritu burlón de Ja-
vier Krahe, la emoción del
tango y el aroma clásico de los
Beatles amenizando las sesio-
nes de plegado, que en mu-
chos momentos consiguieron
que las manos de todos los
presentes dejasen los papeles
Mikiko y Enrique Martínez.
para dejarse llevar por la mú-
sica y sólo saliesen de su re-
poso ensimismado para aplau-
dir alguna de las piezas bella-
mente interpretadas por Silvia,
JI, Monteyvalle o David.
El domingo se notaba que era
el día de la despedida, y ya
desde la mañana había en el
ambiente una sensación de
tristeza que el buen humor de
los presentes y la segunda se-
sión de plegado del perrito ca-
bezón de Juan Pedro Rubio
consiguieron disipar, y ya
poco a poco se fue acercando
la hora en la que los primeros
asistentes se iban hacia sus
respectivos hogares. Barcelo-
na, Madrid, Leipzig, París...
Es increíble pensar cuánta
gente puede reunirse alrededor
de un cuadrado de papel para
plegar, y cuántas buenas e in-
olvidables amistades se pue-
den formar a través de la pa-
piroflexia. Barcelona será la
próxima cita, y Valencia la si-
guiente. Después vendrán
otras y en todas y cada una de
ellas volveremos a sentirnos
en familia, como si el tiempo
no hubiese pasado y la distan-
cias transoceánicas se hubie-
sen reducido al espesor de un
kami.
Guillermo García Crespo.
 95

PLEGADO DEL EXÁGONO ÓPTIMO

David Dureisseix (dureisse@lmgc.univ-montp2.fr)

Para los incondicionales del origami geométrico, presentamos aquí una técnica de
plegado de un hexágono regular, de las mayores dimensiones posibles, a partir de un
cuadrado de papel: se trata del hexágono óptimo. Por poner unas limitaciones
suplementarias, la construcción tiene que ser matemáticamente
exacta, con un número limitado de
operaciones (sin métodos iterativos) y, por
supuesto, lo más sencilla posible.

Podemos demostrar, de forma general (ver

[1]), que un polígono óptimo cualquiera (de
Fig. 2
Fig. 1 n lados) tiene que ser simétrico respecto de
una diagonal del cuadrado de papel inicial. Además, cada lado del
cuadrado toca al menos uno de sus vértices, como en la figura 1 en el caso del hexágono
(polígono de 6 lados).

Este último también posee una simetría respecto de la otra diagonal, y como los ángulos
que intervienen en su construcción son muy particulares, su realización es muy fácil,
como podréis descubrir en la figura 3.

Fig. 3
Descripción del plegado:

Paso 1: Doblar llevando B a B’ sobre la vertical. Esto nos permite también construir la
intersección F del doblez AE con la diagonal BD. Se trata de una técnica clásica para
construir un ángulo de À/6 (30 grados).
33
 95

Paso 2: tras dar la vuelta al modelo, se construye la mediatriz de DF al llevar D sobre F.

La línea GH es ahora un lado del hexágono óptimo estrellado (se obtiene al unir los
vértices de forma alternada, ver figura 2). Ahora, con este lado bien posicionado, se
puede obtener el hexágono óptimo.

Paso 3: falta completar la construcción para obtener el hexágono que se busca, lo que
resulta muy fácil si tenemos en cuenta las simetrías del hexágono regular. Por ejemplo,
llevar H sobre la diagonal, en I, doblando por G.

Paso 4: doblar GI, HI.

Paso 5: sólo resta proceder por simetría respecto de la segunda diagonal para construir
el hexágono estrellado.

Paso 6: completar el hexágono óptimo.

Para aquellas personas que deseen detalles sobre la demostración, presentamos aquí
algunos pasos intermedios: en el caso de un cuadrado inicial de lado unitario, la

longitud de un lado del hexágono óptimo es h =

2
2
( )
3 − 1 , siendo la de un lado

del hexágono óptimo estrellado l =

2
2
( )
3 − 3 , véase la figura 1. Por otro

lado, GH = DF = DO + O
donde,

EAC = π − BAE = π siendo sen B' AD = 1

2,
4
=π
luego, EAC
12 , de donde se deduce que GH = l es la longitud de un lado del
hexágono óptimo estrellado.

Referencias
[1] D. Dureisseix, Searching for optimal polygon, application to the pentagon case,
Septiembre 1997, nota no publicada, disponible en
ftp ://ftp.rug.nl/origami/articles/polyeps.zip
34 ftp ://ftp.rug.nl/origami/articles/polye.ps
 95

Alfredo es un plegador casi universal. El
«casi» lo debe a su querencia por los mode-
los complejos. No le hemos visto interesarse
por los modelos sencillos, pero sí le hemos
visto arrojarse al «más difícil todavía» de ple-
gar, por ejemplo, una mosca a tamaño natu-
ral: he ahí un Arenojo de José Ignacio Royo
de 13 mm, para el que quiera verlo.
Alfredo escoge y prepara metilcelulosamen-
te, perdón, meticulosamente, el papel para
cada modelo, lo pliega impecablemente, y
después aplica técnicas propias de acabado
y fijado que incluyen elaborados barnizados
e incluso policromados. Tendemos a criticar-
le esta heterodoxia más por el mero placer
de discutir que por otra cosa: ante todo, la
papiroflexia es una afición y en consecuen-
cia no hay papiroflecta más respetable que
aquel que hace lo que le viene en gana. Más
allá, si lo que hace es original, debemos agra-
decerle la ampliación del diámetro de nues-
tro mundo.
Por si fuera poco una colección de medio
millar de modelos plegados a la perfección y
con estilo, en la galería de Alfredo
encontrarás además dioramas e incluso
fotografías tridimensionales, de esas que se
ven con gafas de cristales de dos colores. La
web de Alfredo es, objetivamente y en dos
palabras, incomparable.

Origami Kaleidoscope
http://oriman.topcities.com/index.htm
Gabriel Vong

La web de Gabriel Vong, de Hong-

Kong, tiene una versión en inglés.
Encontraremos en ella una bonita co-
lección de diagramas, pero lo más
destacable es su colección de foto-
grafías, que amplía con cierta fre-
cuencia. Hoy tiene 479 imágenes
ordenadas en ocho categorías: figu-
ras humanas, animales terrestres,
animales marinos, aves e insectos,
seres fantásticos, herramientas y
utensilios, «crafts» (¿cómo traducir
eso?) y vehículos. De cada modelo Gabriel
Vong da una imagen en miniatura, ampliable,
así como el nombre del autor, sin más refe-
39
rencia.
 95

La técnica de plegado es fantástica, así como
sus fotografías. Gabriel Vong se define a sí
mismo como artista, con intereses que inclu-
yen la papiroflexia y la fotografía, pero que
van más allá. Eso es algo que transmite en sus
modelos. Los papeles que usa son muy espe-
ciales. Se hace evidente su preferencia por los
modelos y los papeles «con cuerpo», y así
encontraremos pocos insectos, aunque los hay.
También se hace evidente la pulcritud con que
maneja el papel: llaman la atención sus plega-
dos con papel metalizado comercial, como una
mantis de Robert Lang, sin arrugas visibles.
Otro encanto de la colección de Gabriel Vong
es su variedad: encontraremos modelos recien-
tes y famosos junto a otros menos conocidos
tratados con el mismo respeto. En particular,
es fácil que te encante descubrir modelos de
creadores como Eduardo Clemente, Juan
López Figueroa o el autor del dromedario de
la foto. ¿Le reconoces?

Origami Plaza.
http://fox.zero.ad.jp/~zas34596/index_E.html
http://origamist.sakura.ne.jp/index.html
Yoshiaki Ichikawa

Origami Plaza viene en dos versiones: una

exclusivamente en japonés, y la otra con unas
notas en inglés suficientes para navegar por
ella si no sabes japonés. Más que una web
en dos versiones, parecen dos webs paralelas,
y no estamos seguros de que los contenidos
sean idénticos.

Encontraremos aquí una larga colección de

modelos, publicados en libros la mayoría,
plegados con delicadeza pero sin pretensio-
nes ni complejos por el autor y su adoles-
cente hijo Orihiko. Muchos de ellos son mi-
niaturas, y las fotografías los muestran junto
a un fósforo como referencia de tamaño. En-
contraremos curiosidades como un Smilodón
de Kamiya del tamaño de una cerilla, entre
muchos otros modelos diminutos, pero tal vez
40 lo más interesante es que, junto a la imagen
de cada modelo y el nombre de su autor, en-
contramos un enlace directo a una página
comercial que muestra el libro que contiene
los diagramas del modelo: algo especialmente
útil en el caso de los modelos de autores o
libros poco conocidos o simplemente japo-
neses.
 95

Gilad’s Origami Page (La página de Origami de Gilad)

http://www.giladorigami.com/
Gilad Aharoni.

De Gilad Aharoni podríamos decir que es

israelí aunque vive en Estados Unidos.
Podríamos decirlo si estuviéramos seguros.

La web de Gilad es famosa por sus fabulosas

recensiones de libros. Brilla tanto esa sección
que su colección de modelos plegados pasa
un tanto desapercibida, y sin embargo es
magnífica. Presenta sus fotografías en galerías
de temática muy concreta, ordenadas primero
en grupos amplios, «mamíferos» por ejemplo,
y luego por orden alfabético. De este modo,
encontramos enseguida temas tan concretos
como «koalas»(encontraremos seis) o Si visitas esta web, no pases por alto las
«pelícanos» (encontraremos tres). Son sólo galerías de convenciones: también rebosan
dos ejemplos, para sugerir la Web de Gilad de imágenes bien ordenadas.
como el sitio en que probablemente
encontrarás la fotografía que buscas, si buscas No pases tampoco por alto sus plegados en
un modelo concreto. Da la impresión de que húmedo: son magistrales. Sólo Gilad sabe
todos los modelos creados han sido plegados plegar esos perritos de Yoshizawa que todos
por Gilad. hemos intentado plegar sin éxito.

Origami - MM’s Modular Mania

http://home.comcast.net/~meenaks/origami/
Meenakshi Mukerji

La web de Meenakshi Mukerji, de origen Es difícil encontrar un modelo concreto y

hindú y residente en California, es una
hermosa ventana a ese otro mundo que está
en éste: el de los modelos geométricos
modulares. Ella misma es una creadora de
vanguardia, pero muestra también muchos
modelos de otros creadores.
hacerse una idea del conjunto, porque las
galerías están parcialmente ordenadas según
distintos criterios. No deja de ser placentero
naufragar de vez en cuando en los mares cá-
lidos de la red, pero puede ser frustrante no
dar con un modelo que sabes que está ahí, en 41
 95

algún rincón de la web que hoy no encuen-

tras.

Con todo, web de Meenakshi Mukerji es un

punto de partida excelente por las fotografías
de modelos que aloja, por su selección de
enlaces a otras páginas de modulares, y por la
montaña de diagramas que podemos encontrar
por ahí. Por cierto: leemos hoy a Meenakshi
Mukerji anunciar la inminente publicación de
su primer libro.

Álbumes de Pere Olivella.

http://es.pg.photos.yahoo.com/ph/pereolivella/my_photos
Pere Olivella.

Cabe preguntarse si Pere Olivella

será el plegador más prolífico del
mundo. En el tiempo en que un
plegador común pliega media
docena de modelos, Pere pliega una
exposición entera. Una parte de su
producción reciente la muestra en
el álbum de Yahoo que
presentamos. Lo cierto es que sus
modelos están presentados con
poco orden y menos detalle, pero
suficiente para apreciar la calidad
y cantidad de sus plegados.

Destaca tal vez sobre los demás plegadores

en los insectos complejos, como los de Sirgo,
que domina. Pero creemos que no tiene
aptitudes especiales para esos modelos, sino
más bien que la mayoría de los plegadores
carecemos de ellas. Por decirlo con más
claridad, Pere es un intérprete virtuoso de
diagramas, al que piden consejo los mejores
creadores del mundo antes de publicar sus sus
42 libros; su experiencia es enciclopédica y su
técnica es perfecta en adagios y en vivaces.
A punto de abandonarnos en el fácil símil
musical, sorprendidos al verle ¡en la parrilla
de salida de una carrera de motos! caemos
en la cuenta del parecido entre su sonrisa y
la de Induráin, que disfrutaba de su paseo
por los Alpes mientras los demás sufrían por
llegar a la meta con cierta dignidad. La
próxima vez que veamos a Pere, con
cualquier excusa, intentaremos medir sus
pulsaciones, por ver si ahí está el truco.

Plegábamos ayer ....
Juan Gimeno
DOKUOHTEI NAKANO,
UN MODERNO PRECURSOR DESCONOCIDO
Pienso que para la inmensa
mayoría de los aficionados de
todo el mundo el nombre de
este autor no les diga absolu-
tamente nada, sin embargo -
cosas del destino-, este hom-
bre, allá a principios de la dé-
cada de los 70 del siglo pasa-
do, fue para el que firma este
artículo y para algún que otro
afortunado la referencia obli-
gada de lo que era la vanguar-
dia en el estudio de las nuevas
líneas de creación de bases y
Reproducción de una parte
del curso japonés.
figuras en papiroflexia. No me
resisto a transcribir lo que Da-
vid Lister entre otras muchas
cosas dijo de él: «La obra de
Nakano fue importante porque
era el primer plegador japonés
que se inspiró en las nuevas
técnicas que habían sido des-
cubiertas por los plegadores
occidentales tales como Geor-
ge Rhoades, Neal Elias y Fred
Rohm. De hecho, en cierta
manera, llevó estas técnicas
mucho más allá y desarrolló
95
una completa serie de bases
complejas que combinaba par-
tes de diferentes bases clásicas
unidas de diferentes maneras
para formar nuevas bases. Este
tipo de cosas, ya había sido su-
gerido de hecho en Japón por
Yoshizawa y Kosho Uchiya-
ma, pero ni unos ni otros ha-
bían desarrollado un sistema de
plegado derivado de ellos. Los
avances de Nakano deslumbra-
ron por su multiplicidad e in-
ventiva.»
La primera noticia que tuve de
Nakano me llegó a través de
un amplísimo y elogioso artí-
culo que Gershon Legman es-
cribió sobre este autor japonés
en las páginas de “The Origa-
mian”. A partir de esta prime-
ra información, a mi padre le
faltó tiempo para llegar a ob-
tener sus “Cursos por Corres-
pondencia de Papiroflexia” en
inglés y en japonés. ¡Aún re-
cuerdo las agradables y largas
veladas que pasamos plegan-
do las complejas figuras de este 43
 95
Cabecera de la entrega
conteniendo el pointer y
base del mismo.
autor con la compañía siempre
inestimable de Carlos Corda y
Narciso E. Sánchez! Por des-
gracia, la escasa inscripción a
estos cursos debió ser la causa
de su falta de trascendencia
posterior.
Dokuohtei Nakano nace en el
verano de 1929 y estudió en la
Tokyo Art University que le
permitió ejercer como profesor
de arte en la Enseñanza Supe-
rior. Hacia 1966 descubre la
papiroflexia como medio de
expresión artística y se dedica
a investigar nuevas vías para
romper las limitaciones que en
aquel momento costreñían la
creatividad fléctica. En cierta
manera su estilo iba más en la
dirección que apuntaban los
plegadores occidentales de
aquel momento -tales como
Neal Elias, George Rhoads,
Carlos Corda, Vicente Solór-
zano, Fred Rohm- con su com-
plejidad técnica, que la línea
de refinada y estilizada elegan-
cia que capitaneaba su compa-
triota Yoshizawa.
Su línea de investigación par-
tiría de una elaboración siste-
mática de las bases tradiciona-
les en las que combinaba frag-
mentos de diferentes bases
44 (por ejemplo, la mitad de un
cuadrado podría ser parte de
una base pájaro y la otra mi-
tad parte de una base rana). O
subdividiría el cuadrado en
cuatro o más divisiones con
diferentes patrones de plega-
dos. A la larga, sería un pio-
nero de los actuales CP. Para
designar a cada una de ellas
ideó un código de letras y nú-
meros y, con ello, pretendía fa-
cilitar y hacer un plegado más
ágil, aunque logró lo contra-
rio: la base pez la denomina-
ba A-II; la base pájaro, A-III;
la base rana, A-IV’reverse; la
base pájaro estirada, A-V, etc.
Parece que su actividad en Ja-
pón debió ser ignorada casi
completamente o la ejerció en
un aislamiento casi absoluto.
Casi todos sus contactos co-
nocidos, y ciertamente muy
escasos, los mantuvo con Oc-
cidente. De hecho, su estilo de
plegado estaba más próximo al
plegado occidental que al de
su propio país. Publicó una re-
vistilla periódica denominada
“Origami Companión” que
tuvo muy poca continuidad.
También ha publicado una se-
rie de libritos muy elementa-
les para niños, que fueron tra-
Base
A-C-III.2
Base C-II
Base A-III Base A-III
Base C-II
ducidos por Eric Kennway al
inglés como «Easy Origami»,
«Origami Classroom» y «Ori-
gami Classroom 2».
La figura que presentamos es
un precioso “perro pointer”,
aunque yo se lo viera a Carlos
Corda, plegado y firmado por
el propio Nakano, con un pa-
pel especial tal y como si fuera
un perro dálmata. Pertenece a
la lección 11, ejercicio 7, del
curso en inglés. Para hacernos
una idea de la nomenclatura
que Nakano utiliza su base se-
ría: A-C-III-2 (Es decir, sobre
un papel cuadrado subdividido
en 4 cuadrados como si fuese
un CP: dos bases pájaros (so-
bre cuadrados), y dos bases pez
(en triángulos rectángulos), los
otros dos triángulos
rectangulos sobrarían.
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Boletín de la Asociación
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95 PAJARITA

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venil ).

Portada: Web de AlfredoPérez Jiménez.