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TEMA: 1 LA
LA LITERATURA
LITERATURA
DEFINICIN:
La palabra literaria es un derivado del trmino latino littera, que significa instruccin,
saber relacionado con el arte de escribir y leer, o tambin gramtica, alfabeto, instruccin, etc.
ste, fue hasta el siglo XVIII, el contenido y el concepto de los que significa literatura.
4) CONTEXTO
(mundo representado)
5) CDIGO
(lengua o idioma)
6) MEDIO O CANAL
(escritura u oralidad)
FUNCIONES DE LA LITERATURA:
Las funciones de la literatura han ido variando dependiendo de los gustos de la poca y de
la sociedad. Pero siempre se han mantenido como principal funcin de la literatura la esttica, que
se caracteriza por producir emocin y placer en el ejercicio de la lectura. Tambin son funciones de
la literatura la recreativa (divierte, la pedaggica (ensea y trasmite valores), entre otras.
EJERCICIOS DE APLICACIN
1. Emisor : __________________________
2. Receptor : __________________________
3. Mensaje : __________________________
4. Canal : __________________________
5. Contexto : __________________________
6. Cdigo : __________________________
IV. Escribe cul es la caracterstica de cada una de las siguientes funciones literarias
1. Esttica : __________________________
2. Recreativa : __________________________
3. Pedaggica : __________________________
4. Ideolgica : __________________________
q=harry+potter+7
https://www.google.com.pe/search?
4. Plantea alguna tesis ( ) Esttica
TEMA: 2 FIGURAS
FIGURAS LITERARIAS:
LITERARIAS: DE
DE PALABRA
PALABRA
Las figuras literarias son recursos estilsticos y/o expresivos aplicados en el uso de la lengua con la finalidad de
enriquecera. Tiene un objetivo esttico y son propuestos por la Retrica Tradicional.
El uso de las figuras literarias es preferentemente literario, ya que tambin suelen usarse en el habla cotidiana.
Ejemplo:
Yo no nac sino para quereros (hiprbole)
...el tiempo es un dardo oblicuo incrustndose en las sombras..... (metfora).
1. Metfora: Es una comparacin implcita, pues define algo no por lo que es realmente sino por lo que parece ser.
Existen dos formas de metfora:
a. A es B Tus dientes son perlas
b.A en lugar de B o viceversa Las perlas de tu boca
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(Si A=dientes B en lugar de A)
b. Causa / efecto
He bebido sorbo a sorbo la muerte en el cliz de tus labios
c. Smbolo / simbolizado
Mientras el corazn y la cabeza batallando prosigan
(Bcquer)
EJERCICOS DE APLICACIN
1. Hiprbaton : ______________________________________________________
2. Metfora : ______________________________________________________
3. Metonimia : ______________________________________________________
A es B A en lugar de B
2. Simil o Comparacin: Es la relacin explcita entre cualidades de dos trminos, sea por semejanza u oposicin, tanto
en superioridad, igualdad o inferioridad.
Ejemplo:
En este corazn ya enmudecido
cual la ruina de un templo silencioso.
vaco, abandonado, pavoroso.
sin luz, sin rumor.
(Carlos A. Salaverry)
2. Epfora: Es la repeticin de una palabra o varias al final de dos versos o ms de dos. Es lo contrario de la anfora.
Ejemplo:
Me duelen los cabellos Y las ansias Oh, qumame!
Ms, ms, s, s, ms! Qumame!
(Rafael Alberti)
3. Complexin: Es la aplicacin conjunta de anfora y epfora. Es decir, se trata de una repeticin en los inicios y los
finales de dos versos o ms de dos.
Ejemplo:
Ibamos a vivir toda la vida juntos.
Ibamos a morir toda la muerte juntos.
Adis.
(Manuel Scorza)
4. Anttesis u oximorn: Consiste en la contraposicin de dos frases o palabras de sentido contrario. Contradiccin.
Ejemplo:
En el cristal de tu divina mano de amor beb dulcsimo veneno.
(Luis de Gngora y A.)
5. Epteto: Es un calificativo cuya mencin es innecesaria por ser inherente del nombre al cual se atribuye; sin embargo
se menciona con la finalidad de reforzar la expresin.
Ejemplo:
Por ti la verde hierba, el fresco viento, el blanco lirio y colorada rosa y dulce primavera deseaba
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(Garcilaso de la Vega)
6. Aliteracin: Es la persistencia de uno o varios sonidos a lo largo del verso, por lo general con la finalidad de reforzar
un impacto sensorial o anmico deseado.
Ejemplo:
Oh! Cunto tiempo silenciosa el alma mira en redor su soledad que aumenta: como un pndulo inmvil ya no cuenta las
horas que se van!
(Carlos A. Salaverry)
EJERCICOS DE APLICACIN
a. Anfora : ______________________________________________________
b. Anttesis : ______________________________________________________
c. Epteto : ______________________________________________________
d. Hiprbole : ______________________________________________________
e. Smil : ______________________________________________________
III. Escribe dos ejemplos para cada una de las figuras propuestas
HIPRBOLE SMIL
TEMA: 4 LOS
LOS GNEROS
GNEROS LITERARIOS
LITERARIOS
Son formas institucionalizadas que agrupan a las obras por sus caracteres comunes. Son categoras que se
emplean para sistematizar la multiplicidad de obras. Sus lineamientos fueron diseados por los tratadistas Aristteles y
Horacio. Desde Aristteles hasta el siglo XVIII, la clasificacin de las obras literarias se hizo con criterio regulador y
dogmtico.
La preceptiva literaria clsica slo consideraba tres gneros: pico, lrico y dramtico. De Aristteles y Horacio a
Bojieau y Luzn, rigieron ests nicas formas de expresin literaria. Todava Vctor Hugo en su prefacio a Cronwell, se
mantiene fiel a ellas.
Pero con la creacin de la estilstica que enfoca el anlisis literario en su doble aspecto: forma y fondo- adems
del advenimiento de muchas actitudes nuevas de expresin que no pudieron adecuarse a clasificacin tan arcaica, se
rompieron esos moldes.
Con un fin didctico, pero contemplando tales avances, se suele recurrir a la clasificacin de prosa, teatro y
poesa con sus especies respectivas- sin embargo, an se mantiene en uso la propuesta clsica.
Gnero pico: Se caracteriza por ser esencialmente narrativo, por la alusin al tiempo pasado (cuenta algo que ya
fue) y por la objetividad por la cual el autor crea la ilusin de la impersonalidad. En la poca las narraciones se
alteran con descripciones de lugares y objetos, y tambin retratos de personajes. Ejemplo: Iliada y Odisea de
Homero; El mundo es ancho y ajeno de Ciro Alegra.
Gnero Dramtico: Es la representacin de acciones a travs del dilogo y movimiento de los personajes. La obra
dramtica est concebida y dispuesta para su representacin teatral. Ejemplos: Edipo Rey de Sfocles, Romeo y
Julieta de William Shakespeare, La Seorita de Tacna de Mario Vargas Llosa.
Gnero Lrico: Expresa la emocin personal. El autor se manifiesta desde su mundo interior, lo que hace a este
gnero el ms subjetivo y personal. Ejemplos: Coplas por la muerte de su padre don Jorge Manrique, Poemas
humanos de Csar Vallejo, las glogas de Garcilazo de la Vega.
EJERCICOS DE APLICACIN
I. Escribe las caractersticas que predomina en cada gnero literario y d dos obras representativas
El viejo y el mar
Fausto
Crimen y castigo
III. Escriba verdadero (V) o falso (F) segn corresponda sobre los gneros literarios
a. En el gnero pico predomina la objetividad ( )
b. Lo subjetivo distingue a la dramtica ( )
c. Slo existe el gnero pico y dramtico ( )
d. Aristteles plantea la clasificacin tradicional de gnero literario ( )
e. La representacin de acciones corresponde a la dramtica ( )
f. En el gnero pico predomina la impersonalidad ( )
IV. Identifica y escribe en los recuadros vacos los gneros literarios que destacan en los siguientes textos.
Antonio Machado expresa sus Unamuno tambin pinta un paisaje Federico Garca Lorca deja que
sentimientos ante un paisaje duro y duro, spero y seco; pero slo lo sean unos personajes los que
spero que le atrae. describe, sin expresar sentimientos. muestren cmo es el paisaje.
TEMA: 5 ESTRUCTURA
ESTRUCTURA Y
Y RESUMEN
RESUMEN DEL
DEL TEXTO
TEXTO
Un relato, es una forma de narracin cuya extensin es menor que la novela, las situaciones presentadas, se articulan en
una sucesin de episodios. Cada episodio supone una iniciacin, un desarrollo y un cierre. Pueden a su vez, integrar
secuencias de tramos ms amplios.
La esencia del relato consiste en contar una historia sin reflejarla en toda su extensin,
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compactndola poniendoNel 3816 -7-
nfasis en determinados momentos. Telfono: 719
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Secundaria
LOS PERSONAJES:
Sern protagonistas a los personajes que sealamos como principales que son los que desenvuelven las acciones
principales. Los otros personajes se llaman secundarios.
EL RESUMEN
El resumen de un texto se desarrolla a partir de la identificacin de las ideas expuestas (principales y secundarias). Estas
se articulan entre s con el fin de que al redactar nuevamente el argumento se mantenga el sentido y la intencionalidad
comunicativa.
EJERCICIOS DE APLICACIN
EL BANQUETE
Obra de JULIO RAMON RIBEYRO
Con dos meses de anticipacin, don Fernando Pasamano haba preparado los pormenores de este magno suceso. En
primer trmino, su residencia hubo de sufrir una transformacin general. Como se trataba de un casern antiguo, fue
necesario echar abajo algunos muros, agranda las ventanas, cambiar la madera de los pisos y pintar de nuevo todas las
paredes.
Esta reforma trajo consigo otras y (como esas personas que cuando se compran un par de zapatos juzgan que es
necesario estrenarlos con calcetines nuevos y luego con una camisa nueva y luego con un terno nuevo y as
sucesivamente hasta llegar al calzoncillo nuevo) don Fernando se vio obligado a renovar todo el mobiliario, desde las
consolas del saln hasta el ltimo banco de la repostera. Luego vinieron las alfombras, las lmparas, las cortinas y los
cuadros para cubrir esas paredes que desde que estaban limpias parecan ms grandes. Finalmente, como dentro del
programa estaba previsto un concierto en el jardn, fue necesario construir un jardn. En quince das, una cuadrilla de
jardineros japoneses edificaron, en lo que antes era una especie de huerta salvaje, un maravilloso jardn rococ donde
haba cipreses tallados, caminitos sin salida, laguna de peces rojos, una gruta para las divinidades y un puente rstico de
madera, que cruzaba sobre un torrente imaginario.
Lo ms grande, sin embargo, fue la confeccin del men. Don Fernando y su mujer, como la mayora de la gente
proveniente del interior, slo haban asistido en su vida a comilonas provinciales en las cuales se mezcla la chicha con el
whisky y se termina devorando los cuyes con la mano. Por esta razn sus ideas acerca de lo que deba servirse en un
banquete al presidente, eran confusas. La parentela, convocada a un consejo especial, no hizo sino aumentar el
desconcierto. Al fin, don Fernando decidi hacer un a encuesta en los principales hoteles y restaurantes de la ciudad y
as puedo enterarse que existan manjares presidenciales y vinos preciosos que fue necesario encargar por avin a las
vias del medioda.
Cuando todos estos detalles quedaron ultimados, don Fernando constat con cierta angustia que en ese banquete, el
cual asistiran ciento cincuenta personas, cuarenta mozos de servicio, dos orquestas, un cuerpo de ballet y un operador
de cine, haba invertido toda su fortuna. Pero, al fin de cuentas, todo dispendio le pareca pequeo para los enormes
beneficios que obtendra de esta recepcin.
- Con una embajada en Europa y un ferrocarril a mis tierras de la montaa rehacemos nuestra fortuna en menos de lo
que canta un gallo (deca a su mujer). Yo no pido ms. Soy un hombre modesto.
- Falta saber si el presidente vendr (replicaba su mujer).
En efecto, haba omitido hasta el momento hacer efectiva su invitacin.
Le bastaba saber que era pariente del presidente (con uno de esos parentescos serranos tan vagos como
indemostrables y que, por lo general, nunca se esclarecen por el temor de encontrar adulterino) para estar plenamente
seguro que aceptara. Sin embargo, para mayor seguridad, aprovech su primera visita a palacio para conducir al
presidente a un rincn y comunicarle humildemente su proyecto.
- Encantado (le contest el presidente). Me parece una magnifica idea.
Pero por el momento me encuentro muy ocupado. Le confirmar por escrito mi aceptacin.
Don Fernando se puso a esperar la confirmacin. Para combatir su impaciencia, orden algunas reformas
complementarias que le dieron a su mansin un aspecto de un palacio afectado para alguna solemne mascarada. Su
ltima idea fue ordenar la ejecucin de un retrato del presidente (que un pintor copi de una fotografa) y que l hizo
colocar en la parte ms visible de su saln.
Al cabo de cuatro semanas, la confirmacin lleg. Don Fernando, quien empezaba a inquietarse por la tardanza, tuvo la
ms grande alegra de su vida.
Aquel fue un da de fiesta, sali con su mujer al balcn par contemplar su jardn iluminado y cerrar con un sueo buclico
esa memorable jornada. El paisaje, si embargo, pareca haber perdido sus propiedades sensible pues donde quera que
pusiera los ojos, don Fernando se vea as mismo, se vea en chaqu, en tarro, fumando puros, con una decoracin de
fondo donde (como en ciertos afiches tursticos) se confundan lo monumentos de las cuatro ciudades ms importantes
de Europa. Ms lejos, en un ngulo de su quimera, vea un ferrocarril regresando de la floresta con su vagones cargados
de oro. Y por todo sitio, movediza y transparente como una alegora de la sensualidad, vea una figura femenina que
tena las piernas de un cocote, el sombrero de una marquesa, los ojos de un tahitiana y absolutamente nada de su mujer.
Una hora despus el presidente se retiraba, luego de haber reiterado sus promesas. Lo siguieron sus ministros, el
congreso, etc, en el orden preestablecido por los usos y costumbres. A las dos de la maana quedaban todava
merodeando por el bar algunos cortesanos que no ostentaban ningn ttulo y que esperaban an el descorchamiento de
alguna botella o la ocasin de llevarse a hurtadillas un cenicero de plata. Solamente a las tres de la maana quedaron
solos don Fernando y su mujer. Cambiando impresiones, haciendo auspiciosos proyectos, permanecieron hasta el alba
entre los despojos de su inmenso festn. Por ltimo se fueron a dormir con el convencimiento de que nunca caballero
limeo haba tirado con ms gloria su casa por la ventana ni arriesgado su fortuna con tanta sagacidad.
A las doce del da, don Fernando fue despertado por los gritos de su mujer. Al abrir los ojos le vio penetrar en el
dormitorio con un peridico abierto entre las manos. Arrebatndoselo, ley los titulares y, sin proferir una exclamacin, se
desvaneci sobre la cama. En la madrugada, aprovechndose de la recepcin, un ministro haba dado un golpe de
estado y el presidente haba sido obligado a dimitir. (Cuento de Julio Ramn Ribeyro)
Ribeyro est considerado como uno de los mejores escritores del Per. Abarca
preferentemente el cuento y la novela, pero tambin el teatro, el ensayo y el diario personal,
aparte de otras modalidades de clasificacin menos fcil
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2. Qu relacin tiene el nombre del protagonista con la historia de este cuento?
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Secundaria
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III. Identifica las ideas ms resaltantes del texto. Luego escribe el resumen.
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TEMA: 6 DETERMINACIN
DETERMINACIN DEL
DEL TEMA
TEMA
Ahora estas en condiciones de hacer un comentario de texto completo, revisa tu material anterior y comienza a elaborarlo
con el cuento de Maupassant que te presentamos.
LA ABEJA HARAGANA
Haba una vez en una colmena una abeja que no quera trabajar, es decir, recorra los
rboles uno por uno para tomar el jugo de las flores; pero en vez de conservarlo para
convertirlo en miel, se lo tomaba del todo.
Era, pues, una abeja haragana. Todas las maanas, apenas el sol calentaba el aire, la
abejita se asomaba a la puerta de la colmena, vea que haca buen tiempo, se peinaba con
las patas, como hacen las moscas, y echaba entonces a volar, muy contenta del lindo da.
Zumbaba muerta de gusto de flor en flor, entraba en la colmena, volva a salir, y as se lo
HORACIO QUIROGA
Nace el 31 de diciembre de 1878 en Salto, Uruguay.
En 1897 hace sus primeras colaboraciones en medios periodsticos. En 1900 viaja a Pars.
En 1902 mata accidentalmente, con una pistola, a su amigo Federico Ferrando. Se muda a Buenos Aires, Argentina.
En 1903 trabaja como profesor de castellano y acompaa, como fotgrafo, a Leopoldo Lugones en una expedicin a la
provincia de Misiones. En 1906 publica su relato Los perseguidos, un adelanto de lo que despus se conocera como
literatura psicolgica.
En 1909 se casa con Ana Mara Cirs y se van a vivir a San Ignacio. En 1911 es nombrado juez de Paz. En 1915 se
suicida su mujer. Regresa a Buenos Aires en 1916.
En 1917 publica Cuentos de amor de locura y de muerte y en 1919, Cuentos de la selva, libro escrito para sus hijos.
En 1927 se casa con Mara Bravo. En 1932 se traslada a Misiones. En 1936 su mujer lo deja y vuelve a Buenos Aires.
El 19 de febrero de 1937, aparece muerto por ingestin de cianuro poco despus de enterarse que sufre de cncer
gstrico.
EJERCICIOS DE APLICACIN
TRABAJO PRCTICO
FASE 1: Lee el cuento atentamente.
FASE 2: Establece el tema del relato
FASE 3: Establece la estructura del cuento.
FASE 4: Anlisis de la forma: seala en orden las figuras literarias que hallas encontrado,
reproduciendo el texto de las mismas.
FASE 5: Cul es tu opinin sobre el texto? Da los razonamientos que sustenten tu opinin. Qu
mensaje te ha dejado?
Consulta en todo momento con tu profesor, el trabajo ser entregado al final de la clase.
TEMA: 7 COMENTARIO
COMENTARIO CRTICO
CRTICO
Si eres capaz de comprender lo que lees has de intentar poco a poco saber explicar lo que has ledo, es decir, saber dar
razn de lo que dice el texto escrito y cmo lo dice el autor. Esto es ni ms ni menos, comentar un texto. En definitiva el
comentario de texto consiste en responder en cada momento de la lectura a las siguientes cuestiones:
Qu dice el texto.
Cmo lo dice.
No siempre el texto que se propone para comentar es suficientemente transparente para su explicacin. Es una tarea a
veces complicada, pero no desesperes. Comentar es coger un mtodo aprender una tcnica que se logra poco a poco.
Se aprende ejercitndose, es decir comentando.
Muchos son los mtodos que pueden seguir para hacer un comentario. Este es un mtodo sencillo que te
ofrecemos. Sus fases son las siguientes:
Por forma se entiende todos los elementos que aparecen (palabras, giros, expresiones, recursos...) en un texto.
La forma est exigida por el tema, y, por ello, en esta fase hemos de analizar con detenimiento cmo estn relacionadas
forma y tema. (Correspondencia entre fondo y forma).
Ir analizando todo que sea importante desde el punto de vista del tema. Qu recurso es el que predomina y por qu, con
qu se asocia. Ejemplo: el predominio de los verbos en presente y segunda persona del singular se interpreta como una
vivencia actual.
En esta clase vamos a trabajar con las primeras dos fases Suerte!
Hacer un resumen tiene como antecedente la lectura de comprensin y la lectura de estudio; asimismo, la identificacin
de asuntos relevantes o esenciales (ideas principales) de un escrito o texto y exponerlas segn el orden que tienen en el
texto, nicamente debes relacionarlas. Implica en quien la elabora un poder de abstraccin muy desarrollado para captar,
con precisin y concisin, la idea global del autor original y poder manifestarla posteriormente en forma lgica y
coherente.
Veamos ahora cmo disear un esquema que sirva para elaborar un resumen:
1. Idea principal
2. Explicaciones o justificaciones Por medio de ejemplos,
de la idea anterior comparaciones, clasificaciones, etc.
Titulo del
3. Asociacin de esta idea
texto, escrito o
con otras (ideas secundarias)
lectura
4. Argumentos A favor:
En contra:
5. Conclusin
APLICACIN
Pasemos ahora, junto a tu maestro(a) a aplicar lo aprendido, con el cuento chino La sentencia.
LA SENTENCIA
De Wu Ch'eng-en
Aquella noche, en la hora de la rata, el emperador so que haba salido de su palacio y que en la oscuridad caminaba
por el jardn, bajo los rboles en flor. Algo se arrodill a sus pies y le pidi amparo. El emperador accedi; el suplicante
dijo que era un dragn y que los astros le haban revelado que al da siguiente, antes de la cada de la noche, Wei
Cheng, ministro del emperador, le cortara la cabeza. En el sueo, el emperador jur protegerlo.
Al despertarse, el emperador pregunt por Wei Cheng. Le dijeron que no estaba en el palacio; el emperador lo mand
buscar y lo tuvo atareado el da entero, para que no matara al dragn, y hacia el atardecer le propuso que jugaran al
ajedrez. La partida era larga, el ministro estaba cansado y se qued dormido.
Un estruendo conmovi la tierra. Poco despus irrumpieron dos capitanes, que traan una inmensa cabeza de dragn
empapada en sangre. La arrojaron a los pies del emperador y gritaron:
-Cay del cielo!
Wei Cheng, que haba despertado, la mir con perplejidad y observ:
-Qu raro, yo so que mataba a un dragn as.
Wu Ch'eng-en
(1504- -1582)
Escritor chino de la dinasta Ming. (s. XVI) Nacido en Huai'an, en la provincia actual de Jiangsu, estudi en la Nanjing
Taixue (la antigua Universidad de Nanjing) durante ms de 10 aos.
Es autor de Hsi-yu chi (El mono), novela escrita en lengua verncula que narra la peregrinacin del monje Hsuang Tsang
a la India en el s. VII.
Est considerado el autor de Viaje al Oeste, una de las cuatro grandes novelas de la literatura clsica china.
EJERCICIOS DE APLICACIN
a. Principal: ________________________________________________________________________
b. Secundarias: _________________________________________________________________
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____________________________________________________________________
TEMA: 8 PLAN
PLAN LECTOR:
LECTOR: poesa
poesa eres
eres t
t
PLAN PARA EL ANLISIS DE UN TEXTO LITERARIO
Realizado el anlisis estructura y, a travs del enfoque con que el autor organiz los
MENSAJE contenidos, se estar ya en condiciones de interpretar el sentido cabal de la obra, en mensaje
surgido del medio representado
SEMANA N 1
1. Dentro del circuito de la comunicacin literaria, 4. El estudi de la literatura es abordada por las
los lectores pertenecen a: siguientes disciplinas:
a) la emisin b) la recepcin c) el cdigo a) Teora literaria, Critica literaria e Historia
d) el canal e) el contexto literaria.
b) Historia literaria, pica y Dramtica literaria
2. El concepto de prctica verbal asociado a la c) Potica, Narrativa y Teora literaria
representacin de la realidad corresponde a la: d) Gneros literarios, pica y Potica literaria
a) Esttica b) Filosofa c) Sociologa e) Crtica literaria, Teatro y Periodismo
d) Literatura e) Psicologa
5. Anterior al siglo XIX, el concepto de literatura
3. La palabra literatura deriva de un trmino de significaba:
origen: a) El arte de la palabra
a) Alemn b) Latino b) La capacidad de poder interpretar los
c) Castellano d) Ingls: e) Griego designios de los dioses
c) Inspiracin divina
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I.E.P CRUZ SACO GUA COMPLEMENTARIA
Secundaria
d) Instruccin relacionada con el arte de
escribir y leer 8. El significado de una obra corresponde al
e) La interpretacin de obras artsticas elemento comunicativo
a) Cdigo b) Mensaje
6. Seale lo correcto de la literatura c) Referente d) Contexto E) Emisor
a) Es un hecho cultural comunicativo y social
muy complejo 9. En una obra literaria el contexto implica:
b) Se interrelaciona exclusivamente con la a) El mundo representado
preceptiva clsica b) La oralidad
c) Apareci a partir del romanticismo europeo c) La real interpretacin
d) Es particular y subjetiva d) La descripcin de su naturaleza
e) Se manifiesta slo en la escritura e) La codificacin del autor
7. Toda expresin literaria se manifiesta en: 10. La literatura puede presentar como medio o
a) La interpretacin del receptor canal:
b) La diversidad de su expresin a) La oralidad o escritura
c) El interior de un contexto social b) Slo cdigos visuogrficos
d) El dominio de la lengua de sus usuarios c) Exclusivamente signos orales
e) La purificacin que logran alcanzar sus d) Smbolos y signos extralingsticos
poetas e) Seales naturales
SEMANA N 2
EL GIGANTE EGOSTA
(Oscar Wilde)
Todas las tardes, a la salida de la escuela, los nios se haban acostumbrado a ir a jugar al jardn del gigante. Era un
jardn grande y hermoso, cubierto de verde y suave csped. Dispersas sobre la hierba brillaban bellas flores como
estrellas, y haba una docena de melocotones que, en primavera, se cubran de delicados capullos rosados, y en otoo
daban sabroso fruto. Los pjaros se posaban en los rboles y cantaban tan deliciosamente que los nios interrumpan
sus juegos para escucharlos. -Qu felices somos aqu!- se gritaban unos a otros. Un da el gigante regres. Haba ido a
visitar a su amigo, el ogro de Cornualles, y permaneci con l durante siete aos. Transcurridos los siete aos, haba
dicho todo lo que tena que decir, pues su conversacin era limitada, y decidi volver a su castillo. Al llegar vio a los nios
jugando en el jardn. -Qu estis haciendo aqu?- les grit con voz agria. Y los nios salieron corriendo. -Mi jardn es mi
jardn- dijo el gigante. -Ya es hora de que lo entendis, y no voy a permitir que nadie mas que yo juegue en l. Entonces
construy un alto muro alrededor y puso este cartel: Prohibida la entrada. Los transgresores sern procesados
judicialmente. Era un gigante muy egosta. Los pobres nios no tenan ahora donde jugar. Trataron de hacerlo en la
carretera, pero la carretera estaba llena de polvo y agudas piedras, y no les gust. Se acostumbraron a vagar, una vez
terminadas sus lecciones, alrededor del alto muro, para hablar del hermoso jardn que haba al otro lado. -Que felices
ramos all!- se decan unos a otros. Entonces lleg la primavera y todo el pas se llen de capullos y pajaritos. Solo en el
jardn del gigante egosta continuaba el invierno. Los pjaros no se preocupaban de cantar en l desde que no haba
nios, y los rboles se olvidaban de florecer. Solo una bonita flor levant su cabeza entre el csped, pero cuando vio el
cartel se entristeci tanto, pensando en los nios, que se dej caer otra vez en tierra y se ech a dormir. Los nicos
complacidos eran la Nieve y el Hielo. -La primavera se ha olvidado de este jardn- gritaban. -Podremos vivir aqu durante
todo el aoLa Nieve cubri todo el csped con su manto blanco y el Hielo pint de plata todos los rboles. Entonces
invitaron al viento del Norte a pasar una temporada con ellos, y el Viento acept. Lleg envuelto en pieles y aullaba todo
el da por el jardn, derribando los capuchones de las chimeneas. -Este es un sitio delicioso- deca. -Tendremos que
invitar al Granizo a visitarnos. Y lleg el Granizo. Cada da durante tres horas tocaba el tambor sobre el tejado del castillo,
hasta que rompi la mayora de las pizarras, y entonces se puso a dar vueltas alrededor del jardn corriendo lo ms veloz
que pudo. Vesta de gris y su aliento era como el hielo. -No puedo comprender como la primavera tarda tanto en llegar-
deca el gigante egosta, al asomarse a la ventana y ver su jardn blanco y fro. -Espero que este tiempo cambiar! Pero
la primavera no lleg, y el verano tampoco. El otoo dio dorados frutos a todos los jardines, pero al jardn del gigante no
le dio ninguno. -Es demasiado egosta- se dijo. As pues, siempre era invierno en casa del gigante, y el Viento del Norte,
el Hielo, el Granizo y la Nieve danzaban entre los rboles. Una maana el gigante yaca despierto en su cama, cuando
oy una msica deliciosa. Sonaba tan dulcemente en sus odos que crey sera el rey de los msicos que pasaba por
all. En realidad solo era un jilguerillo que cantaba ante su ventana, pero haca tanto tiempo que no oa cantar un pjaro
en su jardn, que le pareci la msica ms bella del mundo. Entonces el Granizo dej de bailar sobre su cabeza, el Viento
del Norte dej de rugir, y un delicado perfume lleg hasta l, a travs de la ventana abierta. -Creo que, por fin, ha llegado
la primavera- dijo el gigante; y saltando de la cama mir el exterior. Qu es lo que vio? Vio un espectculo maravilloso.
Por una brecha abierta en el muro los nios haban penetrado en el jardn, haban subido a los rboles y estaban
sentados en sus ramas. En todos los rboles que estaban al alcance de su vista, haba un nio. Y los rboles se sentan
tan dichosos de volver a tener consigo a los nios, que se haban cubierto de capullos y agitaban suavemente sus brazos
sobre las cabezas de los pequeos. Los pjaros revoloteaban y parloteaban con deleite, y las flores rean irguiendo sus
cabezas sobre el csped. Era una escena encantadora. Slo en un rincn continuaba siendo invierno. Era el rincn ms
apartado del jardn, y all se encontraba un nio muy pequeo. Tan pequeo era, no poda alcanzar las ramas del rbol, y
daba vueltas a su alrededor llorando amargamente. El pobre rbol segua an cubierto de hielo y nieve, y el Viento del
Norte soplaba y ruga en torno a l. -Sube, pequeo!- deca el rbol, y le tenda sus ramas tan bajo como poda; pero el
nio era demasiado pequeo. El corazn del gigante se enterneci al contemplar ese espectculo. -Qu egosta he sido-
se dijo. -Ahora comprendo por qu la primavera no ha venido hasta aqu. Voy a colocar al pobre pequeo sobre la copa
del rbol, derribar el muro y mi jardn ser el parque de recreo de los nios para siempre. Estaba verdaderamente
apenado por lo que haba hecho. Se precipit escaleras abajo, abri la puerta principal con toda suavidad y sali al
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jardn. Pero los nios quedaron tan asustados cuando lo vieron, que huyeron corriendo, y en el jardn volvi a ser
invierno. Slo el nio pequeo no corri, pues sus ojos estaban tan llenos de lgrimas, que no vio acercarse al gigante. Y
el gigante se desliz por su espalda, lo cogi cariosamente en su mano y lo coloc sobre el rbol. El rbol floreci
inmediatamente, los pjaros fueron a cantar en l, y el nio extendi sus bracitos, rode con ellos el cuello del gigante y
le bes. Cuando los otros nios vieron que el gigante ya no era malo, volvieron corriendo y la primavera volvi con ellos.
-Desde ahora, este es vuestro jardn, queridos nios- dijo el gigante, y cogiendo una gran hacha derrib el muro. Y
cuando al medioda pas la gente, yendo al mercado, encontraron al gigante jugando con los nios en el ms hermoso
de los jardines que jams haban visto. Durante todo el da estuvieron jugando y al atardecer fueron a despedirse del
gigante. -Pero, dnde est vuestro pequeo compaero, el nio que sub al rbol?- pregunt. El gigante era a este al
que ms quera, porque lo haba besado. -No sabemos contestaron los nios- se ha marchado. -Debis decirle que
venga maana sin falta- dijo el gigante. Pero los nios dijeron que no saban donde viva y nunca antes lo haban visto. El
gigante se qued muy triste. Todas las tardes, cuando terminaba la escuela, los nios iban y jugaban con el gigante. Pero
al nio pequeo, que tanto quera el gigante, no se le volvi a ver. El gigante era muy bondadoso con todos los nios
pero echaba de menos a su primer amiguito y a menudo hablaba de l. -Cunto me gustara verlo!- sola decir. Los aos
transcurrieron y el gigante envejeci mucho y cada vez estaba ms dbil. Ya no poda tomar parte en los juegos; sentado
en un gran silln vea jugar a los nios y admiraba su jardn. -Tengo muchas flores hermosas- deca, pero los nios son
las flores ms bellas. Una maana invernal mir por la ventana, mientras se estaba vistiendo. Ya no detestaba el
invierno, pues saba que no es sino la primavera adormecida y el reposo de las flores. De pronto se frot los ojos atnitos
y mir y remir. Verdaderamente era una visin maravillosa. En el ms alejado rincn del jardn haba un rbol
completamente cubierto de hermosos capullos blancos. Sus ramas eran doradas, frutos de plata colgaban de ellas y
debajo, de pie, estaba el pequeo al que tanto quiso. El gigante corri escaleras abajo con gran alegra y sali al jardn.
Corri precipitadamente por el csped y lleg cerca del nio. Cuando estuvo junto a l, su cara enrojeci de clera y
exclam: - Quin se atrevi a herirte?- Pues en las palmas de sus manos se vean las seales de dos clavos, y las
mismas seales se vean en los piececitos. -Quin se ha atrevido a herirte?- grit el gigante. -Dmelo para que pueda
coger mi espada y matarle. -No- replic el nio, pues estas son las heridas del amor. -Quin eres?- dijo el gigante; y un
extrao temor lo invadi, hacindole caer de rodillas ante el pequeo. Y el nio sonri al gigante y le dijo: -Una vez me
dejaste jugar en tu jardn, hoy vendrs conmigo a mi jardn, que es el Paraso. Y cuando llegaron los nios aquella tarde,
encontraron al gigante tendido, muerto, bajo el rbol, todo cubierto de capullos blancos.
CONTESTA:
1. Cmo era el jardn donde jugaban los nios?
_________________________________________________________________________________________.
2. Qu puso el gigante en el letrero?
_________________________________________________________________________________________
3. Qu pas cuando la Primavera volvi?
_________________________________________________________________________________________
4. Quines eran los nicos que se sentan a gusto en el jardn del ogro?
_________________________________________________________________________________________
5. Qu hacan el Viento del Norte y el Granizo?
_________________________________________________________________________________________
6. Cmo se senta el Gigante?
_________________________________________________________________________________________
7. Cmo fueron los ltimos instantes del Gigante?
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
SEMANA N 3
I. Identifica y escribe la figura literaria que destaca en cada uno de los siguientes versos:
SEMANA N 4
SEMANA N 5
Euristeo le impuso como primer trabajo dar muerte al len de Nemea (hijo de los monstruos Ortro y Equidna, fiera
temible cuya piel era invulnerable a toda clase de armas).
Hrcules intent matarlo con sus armas, pero no consigui su propsito pues no hizo ms que asustarle haciendo que se
introdujera en una cueva, Hrcules los sigui y luchando con l cuerpo a cuerpo acab estrangulndolo
Present el cadver del animal a Euristeo, quien asombrado y aterrorizado, le prohibi que volviera a entrar jams en la
ciudad; a partir de entonces, tena que exhibir los frutos de sus trabajos ante las puertas de Micenas. Euristeo orden a
sus herreros que le fabricasen una jarra de bronce que escondi bajo tierra y siempre que se anunciaba la llegada de
Hrcules se refugiaba en ella y enviaba sus rdenes por medio de un mensajero. Hrcules, como trofeo le arranc la piel
al animal utilizando sus propias garras y con ella se visti a partir de entonces ya que esta piel era invulnerable a las
armas y al fuego aprovechando tambin la cabeza como casco. El len de Nemea, a partir de entonces, se convirti en la
constelacin de Leo.
SEMANA N 6
Haba una vez un seor que se llamaba Al Bab y que tena un hermano que se llamaba Kassim. Al Bab era honesto,
trabajador, bueno, leador y pobre. Kassim era deshonesto, haragn, malo, usurero y rico. Al Bab tena una esposa,
una hermosa criada que se llamaba Luz de la Noche, varios hijos fuertes y tres mulas. Kassim tena una esposa y muy
mala memoria, pues nunca se acordaba de visitar a sus parientes, ni siquiera para preguntarles si se encontraban bien o
si necesitaban algo. En realidad no los visitaba para que no le salieran pidiendo algo.
Un da en que Al Bab estaba en el bosque cortando lea oy un ruido que se acercaba y que se pareca al ruido que
hacen cuarenta caballos cuando galopan. Se asust, pero como era curioso trep a un rbol.
Espiando, vio que eran, efectivamente, cuarenta caballos. Sobre cada caballo vena un ladrn, y cada ladrn tena una
bolsa llena de monedas de oro, vasos de oro, collares de oro y ms de mil rubes, zafiros, gatas y perlas. Delante de
todos iba el jefe de los ladrones.
Los ladrones pasaron debajo de Al Bab y sofrenaron frente a una gran roca que tena, ms o menos, como una cuadra
de alto y que era completamente lisa. Entonces el jefe de los ladrones grit a la roca: "Ssamo: brete!". Se oy un
trueno y la roca, como si fuera un ssamo, se abri por el medio mientras Al Bab casi se cae del rbol por la emocin.
Los ladrones entraron por la abertura de la roca con caballos y todo, y una vez que estuvieron dentro el jefe grit:
"Ssamo: cirrate!". Y la roca se cerr.
"Es indudable -pens Al Bab sin bajar del rbol- que esa roca completamente lisa es mgica y que las palabras
pronunciadas por el jefe de los ladrones tienen el poder de abrirla. Pero ms indudable todava es que dentro de esa
extraa roca tienen esos ladrones su escondite secreto donde guardan todo lo que roban." Y en seguida se oy otra vez
un gran trueno y la roca se abri. Los ladrones salieron y el jefe grit: "Ssamo: cirrate!". La roca se cerr y los
ladrones se alejaron a todo galope, seguramente para ir a robar en algn lado. Cuando se pedieron de vista, Al Bab
baj del rbol.
"Yo tambin entrar en esa roca -pens-. El asunto ser ver si otra persona, pronunciando las palabras mgicas, puede
abrirla." Entonces, con todas las fuerzas que tena, grit: "Ssamo: brete!". Y la roca se abri.
Despus de tardar lo que se tarda en parpadear, se lanz por la puerta mgica y entr. Y una vez dentro se encontr con
el tesoro ms grande del mundo. "Ssamo: cirrate!", dijo despus. La roca se cerr con Al Bab dentro y l, con toda
tranquilidad, se ocup de meter en una bolsa una buena cantidad de monedas de oro y rubes. No demasiado: lo
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8282
I Bimestre 1 Grado de
I.E.P CRUZ SACO GUA COMPLEMENTARIA
Secundaria
suficiente como para asegurarse la comida de un ao y tres meses. Despus dijo: "Ssamo: brete!". La roca se abri y
Al Bab sali con la bolsa al hombro. Dijo: "Ssamo: cirrate!" y la roca se cerr y l volvi a su casa, cantando de
alegra. Pero cuando su esposa lo vio entrar con la bolsa se puso a llorar.
-A quin le robaste eso? -gimi la mujer.
Y sigui llorando. Pero cuando Al Bab le cont la verdadera historia, la mujer se puso a bailar con l.
-Nadie debe enterarse que tenemos este tesoro -dijo Al Bab-, porque si alguien se entera querr saber de dnde lo
sacamos, y si le decimos de dnde lo sacamos querr ir tambin l a esa roca mgica, y si va puede ser que los ladrones
lo descubran, y si lo descubren terminarn por descubrirnos a nosotros. Y si nos descubren a nosotros nos cortarn la
cabeza. Enterremos todo esto.
-Antes contemos cuntas monedas y piedras preciosas hay -dijo la mujer de Al Bab.
-Y terminar dentro de diez aos? Nunca! -le contest Al Bab.
-Entonces pesar todo esto. As sabr, al menos aproximadamente, cunto tenemos y cunto podremos gastar -dijo la
mujer.
Y agreg:
-Pedir prestada una balanza.
Desgraciadamente, la mujer de Al Bab tuvo la mala idea de ir a la casa de Kassim y pedir prestada la balanza. Kassim
no estaba en ese momento, pero s su esposa.
-Y para qu quieres la balanza? -le pregunt la mujer de Kassim a la mujer de Al Bab.
-Para pesar unos granos -contest la mujer de Al Bab.
"Qu raro! -pens la mujer de Kassim-. stos no tienen ni para caerse muertos y ahora quieren una balanza para pesar
granos. Eso slo lo hacen los dueos de los grandes graneros o los ricos comerciantes que venden granos."
-Y qu clase de granos vas a pesar? - le pregunt la mujer de Kassim despus de pensar lo que pens.
-Pues granos... -le contest la mujer de Al Bab.
-Voy a prestarte la balanza -le dijo la mujer de Kassim.
Pero antes de prestrsela, y con todo disimulo, la mujer de Kassim unt con grasa la base de la balanza.
"Algunos granos se pegarn en la grasa, y as descubrir qu estuvieron pesando realmente", pens la mujer de Kassim.
Al Bab y su mujer pesaron todas las monedas y las piedras preciosas. Despus devolvieron la balanza. Pero un rub
haba quedado pegado a la grasa.
-De manera que stos son los granos que estuvieron pesando -mascull la mujer de Kassim-. Se lo mostrar a mi
marido.
Y cuando Kassim vio el rub, casi se muere del disgusto.
Y l, que nunca se acordaba de visitar a Al Bab, fue corriendo a buscarlo. Sin saludar a nadie, entr en la casa de su
hermano en el mismo momento en que estaban por enterrar el tesoro.
-Sinvergenzas! -grit-. Ustedes siempre fueron unos pobres gatos. Dganme de dnde sacaron ese maravilloso tesoro
si no quieren que los denuncie a la polica.
Y se puso a patalear de rabia. Al Bab, resignado, comprendi que lo mejor sera contarle la verdad.
-Maana mismo ir hasta esa roca y me traer todo a mi casa -dijo Kassim cuando terminaron de explicarle.
A la maana siguiente, Kassim estaba frente a la roca dispuesto a pronunciar las palabras mgicas.
Haba llevado 12 mulas y 24 bolsas; tanto era lo que pensaba sacar.
-Qu era lo que tena que decir? -se pregunt Kassim-. Ah, s, ahora recuerdo... Y muy emocionado exclam: "Ssamo:
brete!".
La roca se abri y Kassim entr. Despus dijo "Ssamo: cirrate", y la roca se cerr con l dentro.
Una hora estuvo Kassim parado frente a las montaas de moneda de oro y de piedras preciosas.
"Aunque tenga que venir todos los das -pens-, no dejar la ms mnima cosa de valor que haya aqu. Me lo voy a llevar
todo a mi casa." Y se puso a morder las monedas para ver si eran falsas. Despus empez a elegir entre las piedras
preciosas. "Aunque me las llevar todas, es mejor que empiece por las ms grandes, no vaya a ser que por h o por b
maana no pueda venir y me quede sin las mejores." La eleccin le llev unas cinco horas. Pero en ningn momento se
sinti cansado. "Es el trabajo ms hermoso que hice en mi vida. Gracias al tonto de mi hermano, me he convertido en el
hombre ms rico del mundo." Y cuando carg las 24 bolsas se dispuso a partir.
-Qu era lo que tena que decir? -se pregunt-. Ah, s, ahora recuerdo... Y muy emocionado dijo: "Alpiste: brete".
Pero la roca ni se movi.
-Alpiste: brete! -repiti Kassim.
Pero la roca no obedeci.
-Por Dios -dijo Kassim-, olvid el nombre de la semilla. Por qu no lo habr anotado en un papelito?
Y, desesperado, empez a pronunciar el nombre de todas las semillas que recordaba: "Cebada: brete"; "Maz: brete";
"Garbanzo: brete".
Al final, totalmente asustado, ya no saba qu decir: "Zanahoria: brete"; "Coliflor: brete"; "Calabaza: brete".
Hasta que la roca se abri. Pero no por Kassim sino por los cuarenta ladrones que regresaban. Y cuando vieron a
Kassim, lo castigaron cruelmente.
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2. Secundarias: _________________________________________________________________
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SEMANA N 7
EL RBOL DE MANZANAS
c. Principal: ________________________________________________________________________
d. Secundarias: _________________________________________________________________
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II. Indique si es verdadero (V) o falso (F) las siguientes oraciones sobre los gneros literarios (3 puntos)
III. Marque la alternativa correcta en cada uno de los siguientes enunciados (6 puntos)
01. Las primeras explicaciones sobre el fenmeno b) Se interrelaciona exclusivamente con la preceptiva
literario es abordado por: clsica
a) La Odisea de Homero c) Apareci a partir del romanticismo europeo
b) El tratado Potica de Aristteles d) Es particular y subjetiva
c) El cantar de los Niebelungos e) Se manifiesta slo en la escritura
d) La obra dramtica La Orestada
e) El poema pico La liada 04. Toda expresin literaria se manifiesta en:
a) La interpretacin del receptor
02. En la literatura el mundo representado corresponde b) La diversidad de su expresin
al: c) El interior de un contexto social
a) Emisor d) El dominio de la lengua de sus usuarios
b) Mensaje e) La purificacin que logran alcanzar sus poetas
c) Contexto
d) Cdigo 05. El significado de una obra corresponde al elemento
e) Medio o canal comunicativo
a) Cdigo
03. Seale lo correcto de la literatura b) Mensaje
a) Es un hecho cultural comunicativo y social muy c) Referente
complejo d) Contexto
e) Emisor
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b) una serpiente
06. En el relato La abeja haragana de Horacio Quiroga, c) un perro
la protagonista aprendi el valor del deber y de la d) una rana
responsabilidad cuando se enfrent a e) una garza
a) un lagarto
1) Quin es el poeta peruano que escribi el poema Acurdate de m que se encuentra en el poemario
Cartas a un ngel?
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3) Qu especie lrica quechua us como base, Mariano Melgar, para inspirarse en sus YARAVIES?
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V. Relaciona correctamente las siguientes versos con la figura literaria que corresponda (4 puntos)
4. Quin no llorar
aunque tenga el pecho
como un pedernal? ( ) Metfora