BOLETIN DE LA

ASOCIACION ESPAÑOLA
DE PAPIROFLEXIA
Ligia
Montoya
 3
Boletín de la Asociación
Española de Papiroflexia SUMARIO
© es propiedad
Editorial 1
Edición y distribución: Ligia Montoya. Biografía 2
Asociación Española de Cisne 6
Papiroflexia.
Grupo Editor Ánade volando 8
Apartado de Correos: Avestruz 9
13156. 28080-Madrid Caballito de mar 10
Estrella Montoya 12
Portal de Belén. La Virgen María 15
San José 17
Niño Jesús 18
El Pesebre 19
Ángel de pie 20
Ángel de rodillas 21
Pastor 22
Cuotas para el 2000: Pastora 23
Socios ordinarios 4.500 ptas.
Socios juveniles 2.000 ptas. Ángel I 24
Socios extranjeros 5.000 ptas. Ángel II 26
Foca 28
Pago de cuotas: Guacamayo 29
Ingreso a nombre de Pájaro aleteador 30
Asociación Española
de Papiroflexia Paloma 32
CAJA ESPAÑA Pavo 33
Leopoldo Alas Clarín, 4 Rana 36
Zamora
Código cuenta cliente
Pingüino 38
2096-0400-26-2069929804 Sombrero 40
Enviar fotocopia del resguardo Tulipán 42
al tesorero junto con los datos
generales
EDITORIAL Pensamos que una de las labores más
importantes de la AEP es la de dar a co-
nocer este bello arte. Y dentro de esta
expansión, creemos que debemos centrar-
nos en la difusión de los creadores de
habla hispana.
Es por ello que hemos decidido dedicar
un número extraordinario de nuestro bo-
letín “Pajarita” a Ligia Montoya, una
creadora argentina que como leeremos en
su bibliografía estuvo muy relacionada
con nuestro país.
Somos conscientes de que no se le ha dado
toda la importancia que ha tenido, y que
tal vez la figura del Dr. Solórzano la eclip-
só. Ligia fue una de las precursoras de la
papiroflexia. Ella fue de las primeras crea-
doras latinas; contactó con numerosos
plegadores en todo el mundo; fue dibujante
y colaboradora del Dr. Solórzano; descu-
brió la utilización del hexágono para crear
nuevas figuras (a partir de él obtuvo la
“libélula” del Kan no Mado, que no fue
capaz de sacar el mismísimo Isao Honda);
y tal vez lo más importante, ese toque de
delicadeza y sensibilidad que supo dar a
todas sus figuras, que aún hoy seguimos
apreciando.
Seguramente todas las técnicas estén más
que superadas y haya creaciones infinita-
mente mejores. Pero no se deben valorar
estos aspectos, se debe valorar cuándo
fueron creadas, en qué circunstancia y la
sensibilidad y delicadeza que transmiten.

1
 LIGIA
Biografía
de la Fuente Ríos
Por Teodosio
Ligia Montoya nació en Buenos Aires, de padres
españoles, pero al querer determinar el año de su
nacimiento, chocamos con el primer escollo. Parece
ser que dejó escrito o dicho en alguna ocasión a
sus amistades, que había nacido al principio de los
años veinte; sin embargo, tenemos fundadas sospe-
chas de que no fue en esa década sino en la anterior,
cuando vino al mundo.
Hizo sus primeras es letras en la Reina del Plata y,
por determinación de sus padres, vino a España,
donde cursó en Bachillerato en la Universidad de
Salamanca, Filosofía y Letras. Una vez licenciada,
2 con su flamante título, volvió a su tierra natal.
Como hemos dicho antes, Ligia estudió en la
Universidad de Salamanca; allí un primo suyo,
estudiante de medicina, le dio la primera lección
de papiroflexia, (que aún así no se llamaba) ense-
ñándole a hacer unas cuantas figuras sencillas.
Pronto prendió en su alma ese gusanillo de la
afición al arte de plegar papel, crear algo sin casi
nada. Crear de la nada.
En aquellos años, (primer lustro de los treinta) en
Salamanca y en su Universidad brillaba la estrella
de Unamuno y Unamuno era un fiel practicante
de ese arte que él llamó “Cocotología". “La gran
diversión de mis primeros años”, escribe Unamuno
en su obra “Recuerdos de niñez y mocedad”,
“fueron las pajaritas de papel”. Estudió profunda-
mente lo que hoy conocemos por “base pájaro”
de origen oriental. “Las pajaritas de Unanuno”
(llegó a crear casi un centenar de ellas) eran célebres
por aquellas fechas y trascendieron al arte pictórico,
prensa gráfica y literatura. Así fue, cono en la
Salamanca que conoció Ligia, florecía el arte de
las figuras de papel plegado.
Pero antes de seguir hablando de su vida artística,
respetando el acaecer cronológico de los hechos,
digamos algo de su vida privada y sentimental.
Fue en España donde Ligia se enamoró por primera
vez (y parece ser que la única) y al mismo tiempo
allí (o ya en Argentina, pues no queda clara la
fecha en que tornó a su tierra), sufrió los primeros
zarpazos del dolor.
Conocemos esto a través de lo que de ella escribe
Mr. G. Legman, etnólogo, investigador de la historia
de la Papiroflexia y aficionado a la misma desde
que era Profesor en la Universidad de Harvard en
un artículo de 1.968, al cual recurriremos alguna
vez más. En este decía:
MONTOYA
“Esta mujer artística, a la cual llegué a conocer a
través de una correspondencia de más de diez años
y desde un principio completamente sincera...”
Y más adelante:
“La Señorita Montoya nunca contó su propia vida
directamente; excepto lo concerniente a su trabajo
papirofléxico, siempre hecho con gran primor, el
resto solo lo dejó entrever ligeramente en sus cartas,
en pequeñísimos detalles, algunos indicadores y
reveladores.
Nunca se casó, estuvo muy enamorada de un
hombre joven, murió en la Guerra de España, y
por esta causa, en honor a su memoria y eterno
recuerdo, moriría soltera.
Estoy seguro que más de una vez recordaría con
pena a aquel hombre que tanto había amado y
verdaderamente querido”.
Es decir, en plena juventud se enamoró, tuvo un
novio en España, pero ese hombre, cuyo nombre
no hemos podido determinar, fue uno de los que,
según Gironella, formaban parte de “Un millón de
muertos” que en una u otra parte, en el frente o en
la retaguardia, vertieron su sangre y perdieron su
vida aquella triste aventura del treinta y seis.
Como decimos anteriormente, terminados sus
estudios volvió a la Argentina y allí se convierte
desde un principio en el centro del arte del papel
plegado. 3
 Conoce a gran número de aficionados de todo el
mundo, con los que entabla correspondencia girando
en torno a este común afición:
Lilliam Openheimer, (Directora del Origami Center
deEE.UU.), en un artículo a ella dedicado, en 1961,
dice:
“Trabajaba con papel plegado de forma original,
sensible y delicada, reflejándose en sus obras, la
realidad de su alma”.
“Su magnífico plegado se observa fácilmente en
sus flores, exactas o muy parecidas”.“Su cisne
presenta y nuestra una verdadera imagen de belleza
y parece advertirse el movimiento en la actitud de
su cuello. En todo él muestra un perfecto conoci-
miento de anatomía, este conocimiento queda
también patente en el flamenco, que parece estar
a punto de empezar a andar”.
“La Señorita Montoya experimenta con el conven-
cional cuadrado, varios tipos de triángulos, hexá-
gonos y pentágonos regulares, y agota, casi por
completo, toda posibilidad respecto a esta explora-
ción; quedando siempre patente su elegancia, gusto
y preferencia por los seres vivos”.
“Ligia Montoya vive intensamente este arte de
plegar papel que, modesta como era, no lo reconoce,
pero una pública aclaración lo acepta y así es
consagrada creativa, viéndose totalmente inmersa
en el arte”.
Seguía carteándose con muchos plegadores de casi
todo el mundo, intercambiándose creaciones y
críticas constructivas con ellos.
G. Legman, la puso en contacto con un profesor
universitario, muy interesado en el tema, que había
estudiado los perdidos plegados “froebelianos” del
pedagogo alemán. Con Alice Gray, que le dedicó
los “complementos para su tulipán”; con Akira
Yoshizawa en Japón, uno de los cocreadores de
los Símbolos internacionales; con Neal Elias, y
entre los españoles, contacta, entre otros, con
Alfonso Conzalez-Conde, en 1957, cuando la
revista Alba, publica una entrevista con él.
En aquel tiempo Ligia Montoya contaba ya con
un curioso y creciente juego de figuras por ella
creadas. En Argentina trabajó junto a G. Lareo, a
quien había contagiado el secreto de su afición;
4 pero sus verdaderos ídolos como maestros en
papiroflexia, serían siempre: Unamuno y Yoshizawa.
También conoció, en este caso personalmente, al
también bonaerense por residencia, al papiroflecta
D. Vicente Solórzano Sagredo (conocido en nuestro
mundillo de la afición, por el Dr. Solórzano) enta-
blándose entre ambos sincera amistad. Tenía treinta
y tantos años más que ella; le ayudó y colaboró
con él, pero volvamos a tomar de nuevo la verborrea
de Legman:
“Durante 1960 ayudó al Dr. Solórzano, (en aquel
tiempo Odontólogo en Buenos Aires) , haciéndole
muchos centenares de dibujos para su gran obra
sobre Papiroflexia; trabajando con él en planear,
presentar y retocar plegados, que él había inventado
y reunido con el tiempo.
Cuando todo este trabajo estuvo finalizado, apareció
bajo el título de “Papiroflexia Zoomórfica” (Valla-
dolid 1962) en dos voluminosos tomos de gran
formato, con 3 prólogos y más de 1.700 dibujos
Ligia Montoya quedó asombrada y herida en lo
mas profundo, ante la completa omisión de su
nombre y cooperación en dicha obra.
No sólo por casi un centenar de figuras inventadas
por ella, (por lo que no había recibido beneficio
crematístico alguno), sino también podríamos
hablar de muchas de la papirolas plegadas, por lo
que hubiera deseado cualquier referencia.
Como propios originales suyos (de Ligia) que había
creado, (por ejemplo: el Perro, el Lobo y el Zorro,
Volumen I, páginas 155 a 161) y otros similares
de mi amiga Montoya, aparecen en este mismo
trabajo, bajo esa falsa propuesta.
Hice todo lo posible e intenté poder influir en ella,
sobre su intención de apartarse entonces, comple-
tamente, de la Papiroflexia, allanándole los mayores
obstáculos.
Casi al mismo tiempo de estos hechos, el arte de
“plegar papel”, que ya de por sí es contagioso, se
puso de moda en la Argentina y en todo América
y, por arte de magia, surgen numerosos aficionados,
casi todos noveles, que se interesan y buscan
dirección y apoyo para aprender a plegar más y
más figuras.
Entonces Ligia se convierte en algo así cono el
Ángel de la afición; escribe y ayuda a los nuevos
aficionados y les envía a manos llenas figuras y
figuras que pliega incansablemente, muchas de las
cuales se habrán perdido.
Tornando a nuestra biografía, Legman sigue diciendo:
“La señorita Montoya plegaba con tanta fuerza y
energía, que obtenía las más puras formas. esto es
el mismo caso del plegado de Yoshizawa y de
Cerdeda, en los que es incuestionable el más fino
plegado artístico, cono sucede también en España
en la actualidad”.
Sabemos también por Legman que aunque en
algún momento Ligia Montoya pensó en la pu-
blicación de su obra, esto nunca tuvo lugar, por
desgana, por temor, por olvido o desengaño ante
las desilusiones sufridas; pero nada de ello im-
pidió que siguiera plegando gran número de
figuras y con altruista generosidad repartiera
entre sus amistades y conocidos. Aunque algún
destinatario las haya dado a conocer (acaso
empleando el procedimiento citado) sospechamos
y creo con fundamento, que hayan quedado gran
número de ellas en el anonimato.
Después de aquél disgusto de 1962, no se pudo
recobrar y volcó todo su afecto en la familia y
los niños a quienes escribía sobre el arte de
plegar papel, (aquellos niños que ella nunca tuvo)
a los que aconsejaba y dirigía en su naciente y
nueva afición. Todo este afán papirofléxico la
sostenía y animaba.
Pero sigue hablando Mr. Legman: “Nunca se
pudo olvidar de aquel disgusto que había sufrido
y ese tiempo fue para ella verdaderamente triste.
Tenía también una salud delicada, cuando ella
me escribió, parecía haberse empeorado, su vida
privada era de una simplicidad monástica, que
también le aumentaba la depresión”.
Y punto final, ¿fue su enfermedad intrínseca?;
¿fue a consecuencia de aquel disgusto?; ¿fue
porque así estaba escrito en el libro de actas del
destino humano? No sé, pero el día 4 de Abril
de 1.967, dejó de existir lentamente consumida,
sin ruidos, de una forma dulce como siempre
había vivido esta mujer humilde con alma de
artista. !Descanse en Paz!
Bibliografía
LEGMAN, G.:
En “The Origaman”, Primavera-Verano 1968, New York.
Edita: Alice Gray.
Artículo, “Ligia Montoya, Mujer y Artista, en el primer aniversario
de su muerte”.
OPPENHEIMER, Lillian:
En “The Origaman”, Invierno 1961. Edita la misma.
Artículo: “Ligia Montoya, Nuestra Origamista Ángel”.
PAJARITA. Nº 3, Boletín de la A.E.P.:
Prisma de Papel, por Akira Yoshizawa, pág. 3.
Artículo de V. Palacios, sobre Ligia y el Dr. Solórzano, pág. 16.
Biografía de Alfonso González Conde, pág. 20.
5
 Cisne
Base pez, color visto

1 2

3 4

5 6 7

2º

1º

6
 8 9 10

11 12 13

14

7
 Ánade volando
Base pez, color debajo
2
1

Plegar simultáneamente
la oreja de conejo y la
6 aleta grande, doblando
ésta por las marcas de los
pliegues de la figura 3.

8
9

10 11

8
Avestruz
Base pájaro, color a la vista
3

90º

4 5

9
6 10
11 12 13

14

9
 Caballito de mar
Base pez, rectángulo 8 x 11 rombo,
color abajo

4 5

10
6 7 8 9

14
10
12

13
15

11

h = 1/2 L 11
 Estrella Montoya

1 2 3
=
=
=
=

= = = =

4
5

6 7

12
 8 9

11
10

Repetir en las
cuatro puntas
12

Diámetro = 70 % de L

Puede formarse una estrella mas compleja realizando varias figura

utilizando sucesivos cuadrados de color diferente, cada uno de lado
igual a los 2/3 del anterior y se superponen pegándolos.
13
Portal de Belén
Rectángulo 19,5 x 11 cm.
La Virgen María

1 2 3

4 5 6

15
 7 8 9

10 11

25º

12

13

16 Asiento para la Virgen Perfil

Rectángulo 18 x 11 cm.
San José
1
2 3 4

7
9
8
5 6

11 12

10
13

17
 Rectángulo 8 x 5 cm.
Niño Jesús

1 2 3 4

8
5 7

9 10

12
11

90º Largo = 50 % L <

18
Rectángulo 8 x 5 cm.
El Pesebre

2
1

4 5

7
6
º

90
90

10
8 9

Longitud = 60 % L > Paja: papel color amarillo

11

19
 Se inicia con la figura nº 2 de San José
Ángel de pie
1 2 3

4 6 7

9 10 11

20 h = 75% L <
Figura 12 del Ángel de pie,
sin hacer los pasos 4 y 5 Ángel de rodillas

1 2 3

h = 56 % L < 21
 Se parte de la figura nº 2
del Ángel de pie Pastor

1 2 4 5

6 7 8

10

Callado
h = 70 % L <
22
Se parte de la figura nº 2 del pastor
Pastora
4

1 2 3

6 7

h = 60 % L < 23
 Papel cuadrado de 10 x 10 cm.
Ángel I

4
1 3

=
2

=
5 6 7 8

Hacer una
ranura

9 10

24
 11 12

13

14

h=L

Corona color oro o plata 25

 Papel cuadrado de 10 x 10 cm.
Ángel II

2
1

3 4

26
 6 7 8

Hacer una
ranura en la
primera capa

9 10 11

12
h

h = 1/2 del diámetro 27

 Foca
Base pez, color visto
1
2
90º

4 5

Altura = 50 % L
28 Longitud = 90 %
Guacamayo
Base pez, color visto

1
5

4
90º

11 12 13
6

14
9
10

29
 Pájaro aleteador
1 2
3

=
=
=

= = =

4 5 6

7 9

30
10
11

12 13 14

=
=

15

75 % L 31
 Paloma
Base pájaro

1 2

10

32 = 60 % l
Pavo

1
2

5
90º

33
 7

10

11

34
Partiendo de la figura 7,modificando
el cuello y la postura final Variante

1v 2v 3v

4v

5v 6v

35
 Rana
Base pájaro, color visto
1 2 3 4

5 6 7

8 9 10

36
37
 Pingüino
Base pájaro, color visto
1 2 3

4 5 6
=
=
=

38
7 8

h = 75 % L
39
 Sombrero
Base 2

=
=
=
=
=
4
5 6

7 8

40 Base para sombreros

 Sombrero I
1 2 3

Plegar las dos puntas

Sombrero II
1 2 5 6

7 8

41
 Tulipán
Papel triángulo equilátero
Corola
1 3
2

=
=

4 5 6 7

Repetir los pasos 2 a 5 1º - Se abren los pétalos en

en las otras dos puntas forma de copa.
2º - Se hace otra pieza igual
y se introduce en la otra con
los pétalos alternados.

42
 Hoja
1 2 3 4

Complementos para el tulipán

que creo Alice Gray y dedico a Ligia Montoya Pistilo

1 2

3 4

6
5

43
 Estambre
1 2

3
4 5

90º

Perfil Estambres

6 9

Montaje de
44 las piezas
 DIRECCIONES

Presidencia: Secretaría:
Felipe Moreno Salinas Alberto Martínez Gaitán
Escultor Ramírez, 23-1º A Avda. Atenas, 60
50007- Zaragoza Urbanización Monte Rozas
Telf.: 976 254 5 73 28230 Las Rozas (Madrid)
Telf: 916 317 036

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Telf.: 976 341 486
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