Fuentes retórico musicales de la época.

Antecedentes.

 Gallus Dressler, Praecepta Musicae Peticae (1563). Distingue entres tres partes

en el discurso musical a nivel formal: exordium, medius y finis (protomodelo de
dispositio).

Fuentes de la época (1599-1792).

 Joachim Burmeister, Hypomnematum (1599), en el que distingue 22 figuras

retóricas; Musica poetica (1606), en el que distingue 27.

 Johann Lippius, Synopsis musicae novae (1612). Habla de la dispositio y de

cómo la música debe adecuarse a los preceptos retóricos para darle una buena
forma y estructura a la composición, además de para adecuar la música al texto
de manera efectiva.

 Johannes Nucius, musicae practicae (1613). Ve uso de la retórica en la música

de músicos del renacimiento como Dunstable (el primero), Josquin, Binchois,
Ockegem...

 Marin Mersenne (aunque no es músico), Harmonie Universelle (1636-7).

Declara que los músicos son como oradores y que deben componer sus obras
como un discurso hablado, ateniéndose a las secciones y partes de la retórica.

 Heinrich Schüzt, Tratactus... (1660 aprox). Cataloga como figuras retóricas las
disonancias del primer barroco.

 Johann David Heinichen, Der general-bass in der composition (1728). Analiza la

inventio en base a los textos a musicalizar. 

 Johann Mattheson, Der vollkommene capellmeister (1739). Expone la inventio y

la dispositio conforme a los textos clásicos. Da directrices acerca de cómo
representar los afectos de la teoría de los afectos (basada en los textos filosóficos
de Descartes, Leibnz y Hume) musicalmente. Cabe destacar que se han recogido
declaraciones de Monteverdi, mucho antes de Mattheson, en las que explicaba
cómo representaba diferentes afectos musicalmente en sus madrigales (Música y
retórica en el barroco, Rubén López Cano, Pág  62).

 R. P. Meinrado Spiess, Tratactus musicus compositorio practicus (1745). Habla

sobre la dispositio, la inventio y diferentes aspectos de la teoría de los afectos.

 Además, hay diversos tratadistas de menor importancia que en sus libros acerca
de música y composición dedicaron capítulos a las figuras retóricas:

Joachim Turingus, Opusculum Bipartitum (1624)

Johann Andreas Herbts, musica poetica (1643)
Johann Georg Ahle, Musikalische sommer gerspräche (1697)
Tomas Baltazar Janovka, Clavis ad thesaurum magnae artis usicae (1701)
Mauritius Vogt, Conclave thesauri magnae artis musicae (1719)
Johann Gotfried Walther, Musicalisches lexicon (1732)
Johann Adolf Scheibe, Critische musicus (1745)
Johann Nikolaus Forkel, Uber die theorie der musik (1777), Musikalish kritische
bibliothek (1778), Allgemeine gesschichte der musik (1788), Allgemeine litteratus der
musik (1792).

MENCIÓN ESPECIAL.

Los tratadistas ingleses hicieron lo contrario que los alemanes. En vez de valerse del
texto para crear principios retórico-musicales, ellos explican los fenómenos retórico-
literarios con la música. Estos son los Peacham, padre (1593) e hijo (1622), Puttenham
(1589), Hoskyns (1599), Bacon (1627) y Butler (1636).