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Contrapunto a dos partes

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Quinta especie – Contrapunto florido


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1.- Este contrapunto es una mezcla de las especies precedentes (con la excepción de la primera), a las
cuales se añaden los octavos y la mitad con punto.

2.- Los octavos deben siempre escribirse en sucesión de grado conjunto, pero pueden estar precedidos
por un salto. No se debe introducir más de dos octavos por compás, y deben colocarse en la segunda
mitad del tiempo.

Si se requiere se pueden introducir cuatro octavos en el mismo compás, pero estos deben estar
repartido de la siguiente manera y no sucederse inmediatamente:

Se debe, en todo caso, ser sobrio en el empleo de los octavos si se quiere conservar un carácter sobrio
en el contrapunto, que distingue este género de composición.

3.- La mitad con punto no es usada a dos voces más que de un compás a otro, y su uso al escribirla es
bajo la forma de síncopa mediante la ligadura:

Los autores antiguos lo escribían frecuentemente bajo la


siguiente forma, hoy día obsoleta:

4.- Las dos variantes siguientes no son consideradas


como errores de 5as y 8as:

5.- El primer compás puede iniciar:

1.- con un silencio de medio compás y una mitad:

2.- con un silencio de medio compás y una mitad sincopada:

3.- con un silencio de cuarto seguido por tres cuartos:

4.- con un silencio de un cuarto seguido de un cuarto y una mitad


sincopada:

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6.- El ritmo de dos cuartos seguidos por una mitad en el mismo compás
produce un efecto desagradable; por esta razón debe ser empleado con
gran reserva:

Este mismo ritmo es al contrario escelente si los dos cuartos van seguidos
de una mitad sincopada:

7.- La resolución de un retardo debe tener lugar en la segunda mitad del compás, ya sea que tenga
una variante o no:

En ningun caso se debe disminuir el valor de un retardo de la siguiente manera:

El retardo debe estar preparado por una mitad, y no por un cuarto:

La resolución de un retardo puede producirse de diversas maneras, ya sea simplemente con la emisión
de la nota real, o haciendo proceder a esta nota real con ciertas variantes:

7bis.- De manera excepcional una nota sincopada que forma una 7ª menor con el bajo puede no
resolverse hasta el compás siguiente; en este caso debe hacerse con una fioritura superior:

8.- La fórmula siguiente es frecuentemente usada; la 4ª y 6ª resultante no


tiene ninguna importancia a causa de la breve duración y del lugar que
ocupa dentro del compás:

9.- Las reglas se aplicarán según la especie utilizada.

10.- Como en todas las especies precedentes, las voces pueden cruzarse según las reglas ya conocidas
y solo de manera excepcional.

11.- El final debe ser siempre (si el Canto dado lo permite) la síncopa
en forma de retardo que resuelve a la sensible seguida de la tónica:

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12.- Si una mitad es seguida de dos cuartos dentro del
mismo compás, el primero de estos cuartos puede ser nota
de paso o bordado:

13.- El contrapunto florido debe ser tanto melódico, como elegante y sobrio en su propia variedad.
Se requiere mucho buen gusto y mucha destreza para reunir todas estas cualidades, y un trabajo asiduo
e inteligente que lo desarrollen con toda seguridad.

14.- No deben usarse los mismos valores o el mismo diseño durante más de dos compases.

Ejercicios
Se debe proceder de la misma manera que en las especies precedentes, es decir, tres veces el canto
dado en la parte inferior y tres veces en la parte superior.

(1) No utilizar salvo con mucha discreción, el salto de 8ª y su regreso al sonido inicial en valores de cuarto.

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