Camus Albert - El Malentendido

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EL MALENTENDIDO es una de las m\u225?s celebres piezas teatrales de Albert Camus
(1913-1960), cuyo talento literario y sensibilidad se centraron siempre en la
complejidad, la ambig\u252?edad y la riqueza de la condici\u243?n humana. Sus obras
dram\u225?ticas se revelan como un medio especialmente eficaz para desplegar
conflictos ideol\u243?gicos y \u233?ticos a trav\u233?s de personajes veraces y
situaciones l\u237?mite. En esta obra, escrita durante la ocupaci\u243?n alemana en
Francia, un destino no s\u243?lo ciego, sino tambi\u233?n voluntariamente cruel,
convierte en criminales a seres inocentes.\par\pard\plain\hyphpar}
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El
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T\u237?tulo original: {\i
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Traducci\u243?n: Javier Albi\u241?ana
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fffd9
}}
\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\i

{\qr
{
A mis amigos\par\pard\plain\hyphpar} {
del \u171?Th\u233?\u226?tre de l\u8217?\u201?quipe\u187?\par\pard\plain\hyphpar}
\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {
El malentendido {\i
se represent\u243? por primera vez en junio de 1944 en el Th\u233?\u226?tre des
Maturins, dirigido por Marcel Herrand}.\par\pard\plain\hyphpar}
{\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\b
{\qc
Personajes\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
MARTA\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN\par\pard\plain\hyphpar} {
EL CRIADO ANCIANO\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\b
{\qc
Acto I\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
{\qc
Mediod\u237?a. Cuarto de estar de la posada. Es una estancia clara y limpia. Todo
est\u225? muy
ordenado.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
primera\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Volver\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Se lo ha dicho?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?. Cuando t\u250? te has ido.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Volver\u225? solo?\par\pard\plain\hyphpar} {
No lo s\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Es rico?\par\pard\plain\hyphpar} {
No le ha importado el precio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mejor que sea rico. Pero es necesario que est\u233? solo.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Con hast\u237?o.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Solo y rico, ya. Y entonces vuelta a lo mismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues s\u237?, vuelta a lo mismo. Pero merece la pena el esfuerzo. ({\i
Un silencio}. MARTA {\i
mira a su madre.}) Madre, est\u225? usted rara. De un tiempo a esta parte, no la
reconozco.\par\pard\plain\hyphpar} {
Estoy cansada, hija m\u237?a, eso es todo. Me gustar\u237?a
descansar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Si es por eso, puedo ocuparme yo de todas las faenas de la casa. As\u237?
dispondr\u225? usted de todo el d\u237?a para descansar.\par\pard\plain\hyphpar} {
No me refiero exactamente a esa clase de descanso. Qu\u233? va, son sue\u241?os de
anciana. S\u243?lo aspiro a tener paz, un poco de sosiego. ({\i
Esboza una d\u233?bil sonrisa.}) Resulta tonto decirlo, Marta, pero hay noches en
que casi me tira un poco la religi\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
No es usted tan vieja como para llegar a ese extremo, madre. Le quedan cosas
mejores que hacer.\par\pard\plain\hyphpar} {
Si ya sabes que bromeo. Pero, en fin, cuando se llega al final de la vida, bien
puede una tomarse un respiro. No puedes pasarte la vida siendo tan r\u237?gida, tan
dura, Marta. Ni tampoco es propio de tus a\u241?os. Conozco a muchas chicas de tu
edad que s\u243?lo piensan en hacer locuras.\par\pard\plain\hyphpar} {
Nada son las locuras de esas chicas comparadas con las nuestras, bien lo sabe
usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dejemos eso.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Lentamente.})\par\pard\plain\hyphpar} {
De pronto parece que haya palabras que le quemen en la
boca.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Y qu\u233? m\u225?s te da a ti eso, si no retrocedo ante los actos? \u161?
Pero es igual! S\u243?lo quer\u237?a decirte que a veces me gustar\u237?a verte
sonre\u237?r.\par\pard\plain\hyphpar} {
Alguna vez sonr\u237?o, se lo juro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Yo no te he visto nunca.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es que sonr\u237?o en la habitaci\u243?n, cuando estoy
sola.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Mir\u225?ndola con atenci\u243?n.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Qu\u233? rostro tan duro el tuyo, Marta!\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Acerc\u225?ndose y con calma.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?O sea que no le gusta mi cara?\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Sin dejar de mirarla, tras un silencio.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Creo que s\u237?, a pesar de todo.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Agitada.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Ah, madre! Cuando hayamos juntado mucho dinero y podamos abandonar esta
tierra sin horizontes, cuando dejemos atr\u225?s esta posada y esta ciudad
lluviosa, y cuando hayamos olvidado este pa\u237?s l\u243?brego, el d\u237?a en que
por fin estemos frente al mar, con el que tanto he so\u241?ado, ese d\u237?a me
ver\u225? usted sonre\u237?r. Pero hace falta mucho dinero para vivir libre ante el
mar. Por eso no deben darnos miedo las palabras. Por eso hemos de ocuparnos de ese
hombre que tiene que venir. Si es lo bastante rico, tal vez mi libertad empiece con
\u233?l. \u191?Ha hablado mucho rato con usted, madre?\par\pard\plain\hyphpar} {
En total, apenas dos frases.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? cara pon\u237?a cuando le ha pedido la habitaci\u243?
n?\par\pard\plain\hyphpar} {
No lo s\u233?. Veo mal y no lo he mirado con atenci\u243?n. S\u233?, por
experiencia, que es mejor no mirarlos. Es m\u225?s f\u225?cil matar a quien no se
conoce. ({\i
Pausa.}) Al\u233?grate, ya no me dan miedo las palabras.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mejor as\u237?. No me gusta hablar con segundas. El crimen es el crimen, hay que
saber lo que se quiere. Y me da la impresi\u243?n de que usted sab\u237?a eso, hace
un rato, puesto que le ha venido a la cabeza, al contestarle al
viajero.\par\pard\plain\hyphpar} {
No me ha venido a la cabeza. He contestado por costumbre.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por costumbre? \u161?De sobra sabe usted que apenas hemos tenido
ocasiones!\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya. Pero la costumbre empieza a partir del segundo crimen. Con el primero, no
empieza nada, acaba algo. Adem\u225?s, aunque se hayan presentado pocas ocasiones,
han pasado ya muchos a\u241?os, y la costumbre se ha fortalecido con el recuerdo.
S\u237?, ha sido la costumbre la que me ha movido a contestar, la que me ha
advertido que no mire a ese hombre y la que me ha confirmado que ten\u237?a cara de
v\u237?ctima.\par\pard\plain\hyphpar} {
Madre, tendremos que matarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
M\u225?s quedo.})\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, claro, tendremos que matarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo dice usted de una manera muy rara.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues porque estoy cansada, y porque al menos me gustar\u237?a que fuera el \u250?
ltimo. Matar es tremendamente fatigoso. Lo mismo me da morir frente al mar que en
medio de nuestras llanuras, pero lo que s\u237? quiero es que despu\u233?s nos
marchemos.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Nos marcharemos, y ser\u225? un momento maravilloso! An\u237?mese, madre, que
hay poco que hacer. Ya sabe que ni siquiera tendremos que matarle. Se tomar\u225?
su t\u233?, se dormir\u225? y, vivo todav\u237?a, lo llevaremos al r\u237?o. Dentro
de mucho tiempo lo encontrar\u225?n pegado a una presa, junto con otros que no
habr\u225?n tenido la misma suerte y se habr\u225?n arrojado al agua con los ojos
abiertos. El d\u237?a en que vimos c\u243?mo limpiaban la presa usted misma me
dijo, madre, que los nuestros son los que menos sufren; la vida es m\u225?s cruel
que nosotras. An\u237?mese, que por fin podr\u225? descansar y huiremos de
aqu\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, me animar\u233?. La verdad es que a veces me alegra pensar que los
nuestros nunca han sufrido. Es apenas un crimen, s\u243?lo una intervenci\u243?n,
un ligero empuj\u243?n con el dedo que les damos a vidas desconocidas. Y es verdad
que aparentemente la vida es m\u225?s cruel que nosotros. Puede que por eso me
cueste sentirme culpable.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Entra} EL CRIADO ANCIANO {\i
y se sienta detr\u225?s del mostrador, sin decir una palabra. No se mover\u225?
hasta el final de la escena.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? habitaci\u243?n le damos?\par\pard\plain\hyphpar} {
Cualquiera, con tal de que sea en la primera planta.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, la \u250?ltima vez nos cost\u243? demasiado bajarlo por las escaleras
desde el segundo piso. ({\i
Se sienta por primera vez.}) \u191?Es cierto, madre, que all\u225? la arena de las
playas te hace quemaduras en los pies?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya sabes que no he estado nunca all\u237?. Pero me han dicho que el sol lo devora
todo.\par\pard\plain\hyphpar} {
He le\u237?do en un libro que se come hasta las almas y que los cuerpos quedan
resplandecientes, pero vac\u237?os por dentro.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Es eso lo que tanto te ilusiona, Marta?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, estoy harta de cargar con mi alma; tengo ganas de encontrar ese pa\u237?s
donde el sol mata las preguntas. Mi morada no es \u233?sta.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Desgraciadamente, antes tenemos mucho que hacer. Si todo va bien, ir\u233? contigo,
claro. Pero yo no tendr\u233? la sensaci\u243?n de dirigirme a mi morada. Al llegar
a cierta edad, no existe morada donde sea posible descansar, y ya es mucho haber
podido levantar esta m\u237?sera casa de ladrillo, repleta de recuerdos, donde a
veces logras dormirte. Pero, por supuesto, tampoco estar\u237?a mal poder alcanzar
a la vez el sue\u241?o y el olvido. ({\i
Se levanta y se encamina hacia la puerta.}) Prep\u225?ralo todo, Marta. ({\i
Pausa.}) Si es que de verdad merece la pena.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
la mira salir. Acto seguido sale ella por otra puerta}.)\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
2.\u170?\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
EL CRIADO ANCIANO {\i
se acerca a la ventana, divisa a} JAN {\i
y a} MAR\u205?A, {\i
y se oculta}. EL ANCIANO {\i
permanece solo en escena durante unos segundos. Entra} JAN{\i
. Se detiene, echa una mirada en la habitaci\u243?n, ve al anciano detr\u225?s de
la ventana}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?No hay nadie?\par\pard\plain\hyphpar} {
(EL ANCIANO {\i
le mira, cruza el escenario y sale}.)\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
{\i
Entra} MAR\u205?A. JAN {\i
se vuelve bruscamente hacia ella}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
Me has seguido.\par\pard\plain\hyphpar} {
Perd\u243?name, ya s\u233? que no deb\u237?a seguirte. Me marchar\u233? enseguida.
Pero d\u233?jame ver el lugar donde te dejo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pueden venir, y entonces no podr\u233? hacer lo que tengo
pensado.\par\pard\plain\hyphpar} {
D\u233?monos al menos la oportunidad de que venga alguien y de que yo revele
qui\u233?n eres, aunque sea contra tu voluntad.\par\pard\plain\hyphpar} {
(JAN {\i
se vuelve. Pausa}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Mirando a su alrededor.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Es aqu\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, es aqu\u237?. Por esta puerta sal\u237?, hace veinte a\u241?os. Mi hermana
era una ni\u241?a. Estaba jugando en ese rinc\u243?n. Mi madre no vino a darme un
beso. Entonces cre\u237?a que me daba lo mismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Jan, me resisto a creer que no te reconocieran hace un rato. Una madre siempre
reconoce a un hijo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hace veinte a\u241?os que no me ve. Yo era un adolescente, casi un chiquillo. Mi
madre ha envejecido, ya no ve bien. A m\u237? mismo me ha costado
reconocerla.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Con impaciencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo s\u233?, has entrado, has dicho: \u171?Hola\u187? y te has sentado sin reconocer
nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Me fallaba la memoria. Me han recibido sin abrir la boca. Me han servido la cerveza
que he pedido. Me miraban sin verme. Ha sido todo m\u225?s dif\u237?cil de lo que
me imaginaba.\par\pard\plain\hyphpar} {
Bien sabes que no era dif\u237?cil y que bastaba hablar. En un caso as\u237? se
dice: \u171?Soy yo\u187?, y todo vuelve al orden.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya, pero yo hab\u237?a dejado volar mi fantas\u237?a. Me esperaba casi el
fest\u237?n del hijo pr\u243?digo y todo se ha reducido a una cerveza a cambio de
mi dinero. Estaba emocionado, no he podido hablar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hubiera bastado una palabra.\par\pard\plain\hyphpar} {
No me ha salido. Pero, en fin, tampoco hay tanta prisa. He venido aqu\u237? a
traerles mi fortuna y, si puedo, la felicidad. Cuando me enter\u233? de la muerte
de mi padre, comprend\u237? la responsabilidad que ten\u237?a contra\u237?da con
las dos, y estoy aqu\u237? para cumplir con mi deber. Pero supongo que regresar al
hogar no es tan f\u225?cil como se cree, y que lleva su tiempo convertir a un
extra\u241?o en un hijo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero \u191?por qu\u233? no anunciaste tu llegada? Hay casos en los que no queda
m\u225?s remedio que actuar como todo el mundo. Cuando uno quiere que le
reconozcan, se da a conocer; la cosa cae de su propio peso. Aparentando ser quien
no se es, lo \u250?nico que puede conseguirse es armar un embrollo. \u191?C\u243?mo
no van a tratarte como a un extra\u241?o en una casa donde te presentas como un
extra\u241?o? No, no, todo esto no lleva a nada bueno.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vamos, Mar\u237?a, tampoco es tan grave. Adem\u225?s, el que haya sido as\u237?
favorece mis planes. Aprovechar\u233? la ocasi\u243?n para verlas un poco desde
fuera. As\u237? podr\u233? valorar mejor c\u243?mo hacerlas felices. Luego ya
ver\u233? el modo de darme a conocer. En definitiva, se trata de encontrar las
palabras adecuadas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Modo s\u243?lo hay uno: hacer lo que har\u237?a cualquiera en tu caso, decir:
\u171?Aqu\u237? estoy\u187?, y dejar que hable tu coraz\u243?
n.\par\pard\plain\hyphpar} {
El coraz\u243?n no es tan sencillo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero s\u243?lo utiliza palabras sencillas. Y no costaba tanto decir: \u171?Soy tu
hijo, \u233?sta es mi mujer. He vivido con ella en un pa\u237?s que nos gustaba,
frente al mar y el sol. Pero no era lo bastante feliz y ahora os
necesito\u187?.\par\pard\plain\hyphpar} {
No seas injusta, Mar\u237?a. No las necesito, pero he comprendido que ellas s\u237?
me necesitaban y que un hombre nunca est\u225? solo.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Pausa}. MAR\u205?A {\i
se vuelve.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Perd\u243?name, puede que tengas raz\u243?n. Pero desconf\u237?o de todo desde que
he llegado a este pa\u237?s, donde busco in\u250?tilmente una cara feliz. Esta
Europa es tan triste\u8230? Desde que hemos llegado, no he vuelto a o\u237?rte
re\u237?r, y yo me estoy volviendo recelosa. \u161?Ah!, \u191?por qu\u233? me has
obligado a abandonar mi pa\u237?s? V\u225?monos, Jan, aqu\u237? no encontraremos la
felicidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
No hemos venido a buscar la felicidad. La felicidad ya la
tenemos.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Con vehemencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233? no ha de bastarnos?\par\pard\plain\hyphpar} {
La felicidad no lo es todo y los hombres tienen deberes. El m\u237?o es recobrar a
mi madre, una patria\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
(MAR\u205?A {\i
hace un gesto}. JAN {\i
la interrumpe. Se oyen pasos. Pasa} EL ANCIANO {\i
ante la ventana}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Viene alguien. Vete, Mar\u237?a, por favor.\par\pard\plain\hyphpar} {
As\u237? no, no es posible.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Mientras se acercan los pasos.})\par\pard\plain\hyphpar} {
M\u233?tete ah\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(La empuja detr\u225?s de la puerta del
fondo.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
{\i
Se abre la puerta del fondo}. EL ANCIANO {\i
atraviesa la habitaci\u243?n sin ver a} MAR\u205?A {\i
y sale por la puerta de fuera}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Y ahora, vete r\u225?pido. Ya ves que la suerte est\u225?
conmigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quiero quedarme. Estar\u233? callada y esperar\u233? junto a ti a que te
reconozcan.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, me traicionar\u237?as.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Ella se vuelve, regresa hacia \u233?l y le mira a los
ojos.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Jan, hace cinco a\u241?os que estamos casados.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pronto los har\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Bajando la cabeza.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Va a ser la primera noche en que estaremos separados. (JAN {\i
calla, ella lo mira de nuevo}.) Siempre me ha gustado todo en ti, incluso lo que no
entend\u237?a, y s\u233? que, en el fondo, quiero que seas como eres. Pocas veces
te he llevado la contraria. Pero ahora me da miedo esa cama solitaria a la que me
mandas, y me da miedo tambi\u233?n que me abandones.\par\pard\plain\hyphpar} {
No debes dudar de mi amor.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, si no dudo. Pero una cosa es tu amor y otra tus sue\u241?os, o tus deberes, que
viene a ser lo mismo. Te escapas de m\u237? tantas veces\u8230? Y entonces es como
si descansaras de m\u237?. En cambio, yo no puedo descansar de ti, y esta noche
({\i
Se arroja en sus brazos llorando.}), esta noche no podr\u233?
soportarla.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Estrech\u225?ndola contra su pecho.})\par\pard\plain\hyphpar} {
No seas infantil.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, ya s\u233? que soy infantil. Pero \u233?ramos tan felices all\u225?\u8230?
y yo no tengo la culpa de que me den miedo las noches de este pa\u237?s. No quiero
que me dejes sola.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ser\u225? por poco tiempo. Compr\u233?ndelo, Mar\u237?a, tengo que cumplir mi
palabra.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? palabra?\par\pard\plain\hyphpar} {
La que me di a m\u237? mismo el d\u237?a en que comprend\u237? que mi madre me
necesitaba.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tienes otra palabra que cumplir.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Cu\u225?l?\par\pard\plain\hyphpar} {
La que me diste el d\u237?a en que me prometiste que vivir\u237?as
conmigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Creo que podr\u233? conciliarlo todo. Lo que te pido es poca cosa. No es un
capricho. Una tarde y una noche en las que tratar\u233? de orientarme, de conocer
mejor a las que amo y de aprender a hacerlas felices.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Sacudiendo la cabeza.})\par\pard\plain\hyphpar} {
La separaci\u243?n siempre es algo para quienes se quieren de
verdad.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tontuela, de sobra sabes que te quiero de verdad.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, los hombres nunca saben c\u243?mo hay que querer. Nada les satisface. Lo \u250?
nico que quieren es so\u241?ar, imaginar nuevos deberes, buscar nuevos pa\u237?ses
y nuevos hogares. Mientras que nosotras sabemos que lo principal es quererse,
compartir el mismo lecho, cogerse de la mano, temer la ausencia. Cuando se quiere a
otra persona, no se sue\u241?a con nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero \u191?a qu\u233? viene todo eso? Lo \u250?nico que pretendo es recobrar a mi
madre, ayudarla y hacerla feliz. En cuanto a mis sue\u241?os o mis deberes, tienes
que tomarlos como son. Sin ellos yo no ser\u237?a nada y t\u250? me querr\u237?as
menos si no los tuviera.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Volvi\u233?ndole bruscamente la espalda.})\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u233? que tienes siempre buenas razones y que puedes convencerme. Pero ya no te
escucho, me tapo los o\u237?dos cuando adoptas esa voz que me conozco tan bien. Es
la voz de tu soledad, no la del amor.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Poni\u233?ndose detr\u225?s de ella.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Dej\u233?moslo ya, Mar\u237?a. Quiero que me dejes solo aqu\u237? para que pueda
ver las cosas m\u225?s claras. Tampoco es tan tremendo ni nada del otro mundo
dormir bajo el mismo techo que la madre de uno. El resto lo har\u225? Dios. Pero
Dios sabe tambi\u233?n que no por eso te olvido. S\u243?lo que no se puede ser
feliz viviendo en el exilio o en el olvido. No se puede ser siempre un extra\u241?
o. Quiero volver a mi pa\u237?s, hacer felices a todos a quienes amo. Y nada
m\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero podr\u237?as hacer todo eso de un modo m\u225?s sencillo. Tu sistema no es el
bueno.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237? que lo es, porque, gracias a \u233?l, sabr\u233? si tengo o no raz\u243?n
alimentando esos sue\u241?os.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ojal\u225? la tengas. Yo, desde luego, no tengo m\u225?s sue\u241?o que ese
pa\u237?s donde \u233?ramos felices, ni m\u225?s deber que
t\u250?.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Estrech\u225?ndola.})\par\pard\plain\hyphpar} {
D\u233?jame hacerlo a mi modo. Acabar\u233? encontrando las palabras que lo
solucionar\u225?n todo.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Abandon\u225?ndose.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Est\u225? bien, sigue so\u241?ando. Qu\u233? m\u225?s da, si conservo tu amor. No
puedo ser infeliz cuando te siento contra mi piel. Aguardo con paciencia a que te
canses de tus fantas\u237?as: entonces empiezo a contar yo. Si ahora soy infeliz es
porque, sin dudar de tu amor, s\u233? que me vas a echar de tu lado. Por eso
resulta tan desgarrador el amor de los hombres. No pueden evitar separarse de lo
que aman.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Le coge la cara y sonr\u237?e.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Es cierto, Mar\u237?a. Pero, vamos a ver, m\u237?rame, \u191?ves algo amenazador en
esto? Hago lo que quiero y estoy en paz conmigo mismo. Me conf\u237?as por una
noche a mi madre y a mi hermana, no es tan peligroso.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Desasi\u233?ndose.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Entonces, adi\u243?s, y que mi amor te proteja. ({\i
Camina hacia la puerta, se detiene en el umbral y le muestra las manos vac\u237?
as.}) Pero, \u191?ves?, me quedo sin nada. T\u250? te vas a descubrir Dios sabe
qu\u233? y yo me quedo esperando.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Duda un instante. Luego sale.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
JAN {\i
se sienta. Entra} EL CRIADO ANCIANO{\i
. \u201?ste mantiene abierta la puerta para dejar pasar a} MARTA {\i
y luego sale}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Hola. Vengo para lo de la habitaci\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?. Est\u225?n prepar\u225?ndola. Tengo que anotarle en nuestro libro de
registro.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Va a buscar el libro de registro y
vuelve.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Tienen ustedes un criado extra\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es la primera vez que alguien se queja de \u233?l. Siempre cumple escrupulosamente
con su trabajo.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, si no es una queja. No se parece al resto de la gente, eso es todo. \u191?Es
mudo?\par\pard\plain\hyphpar} {
No es eso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Entonces, habla?\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo menos posible, y s\u243?lo para lo fundamental.\par\pard\plain\hyphpar} {
En cualquier caso, no parece o\u237?r lo que se le dice.\par\pard\plain\hyphpar} {
No puede decirse que no oiga. Lo que pasa es que oye mal. Tendr\u233? que pedirle
que me diga su nombre y apellido.\par\pard\plain\hyphpar} {
Hasek, Karl.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Karl, a secas?\par\pard\plain\hyphpar} {
A secas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Fecha y lugar de nacimiento?\par\pard\plain\hyphpar} {
Tengo treinta y ocho a\u241?os.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?D\u243?nde naci\u243??\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Dudando.})\par\pard\plain\hyphpar} {
En Bohemia.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Profesi\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
Sin profesi\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
Muy rico o muy pobre hay que ser para vivir sin tener un
oficio.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Sonriendo.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Muy pobre no soy, y, por muchos motivos, me alegro de que as\u237?
sea.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con otro tono de voz.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Es usted checo, naturalmente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Naturalmente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Domicilio habitual?\par\pard\plain\hyphpar} {
Bohemia.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Viene de all\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
No, vengo de \u193?frica. (MARTA {\i
no parece comprender}.) Al otro lado del mar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo s\u233?. ({\i
Pausa.}) \u191?Va all\u237? a menudo?\par\pard\plain\hyphpar} {
Bastante a menudo.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Permanece pensativa un instante. Luego prosigue.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Ad\u243?nde se dirige?\par\pard\plain\hyphpar} {
No lo s\u233?. Eso depender\u225? de muchas cosas.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Piensa instalarse aqu\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
No lo s\u233?. Seg\u250?n lo que encuentre.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es igual. Pero \u191?no le espera nadie?\par\pard\plain\hyphpar} {
No, nadie, en principio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Supongo que tendr\u225? alg\u250?n documento para
identificarse.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, puedo ense\u241?\u225?rselo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Da lo mismo. S\u243?lo tengo que anotar si es un pasaporte o un carnet de
identidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Un pasaporte. Aqu\u237? lo tiene. \u191?Quiere verlo?\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
lo ha cogido y se dispone a leerlo, pero aparece} EL CRIADO ANCIANO {\i
en el dintel de la puerta}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
No, no te he llamado. ({\i
Sale} EL CRIADO{\i
.} MARTA {\i
devuelve a} JAN {\i
el pasaporte, sin leerlo, como distra\u237?da.}) Cuando va usted all\u225?, \u191?
vive cerca del mar?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
se levanta, se dispone a guardar el libro de registro, pero cambia de opini\u243?n
y lo mantiene abierto ante ella}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Adoptando de repente un tono de voz duro.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Ah, se me olvidaba! \u191?Tiene usted familia?\par\pard\plain\hyphpar} {
La ten\u237?a. Pero hace tiempo que me separ\u233? de ella.\par\pard\plain\hyphpar}
{
No, me refiero a si est\u225? usted casado.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233? me lo pregunta? En ning\u250?n otro hotel me han preguntado
eso.\par\pard\plain\hyphpar} {
La pregunta figura en el formulario que nos da la administraci\u243?n del
cant\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
Qu\u233? raro. S\u237?, estoy casado. Adem\u225?s, habr\u225? visto usted mi
alianza.\par\pard\plain\hyphpar} {
No me he fijado. \u191?Puede darme las se\u241?as de su
mujer?\par\pard\plain\hyphpar} {
Se ha quedado en su pa\u237?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ah, perfecto. ({\i
Cierra el libro.}) \u191?Le sirvo algo de beber mientras le hacen la habitaci\u243?
n?\par\pard\plain\hyphpar} {
No, esperar\u233? aqu\u237?. Espero no molestarla.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233? hab\u237?a de molestarme? Para eso tenemos esta sala, para
recibir a los clientes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya, pero a veces un cliente solo resulta m\u225?s molesto que un mont\u243?n a la
vez.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Mientras ordena la estancia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233?? Supongo que no se le ocurrir\u225? a usted hacerse el gracioso.
Porque no estoy yo aqu\u237? para aguantar bromas. La gente de aqu\u237? hace
tiempo que lo ha entendido. Enseguida se dar\u225? cuenta de que ha elegido una
posada tranquila. No viene casi nadie.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eso no ser\u225? muy bueno para la marcha del negocio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo que perdemos en ingresos lo ganamos en tranquilidad. Y la tranquilidad no tiene
precio. Adem\u225?s, m\u225?s vale un buen cliente que una parroquia ruidosa, y lo
que buscamos precisamente es el buen cliente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero\u8230? ({\i
Dudando.}), a veces la vida no debe de ser alegre para ustedes. \u191?No se sienten
muy solas?\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Volvi\u233?ndose bruscamente hacia \u233?l.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Esc\u250?cheme, veo que tendr\u233? que hacerle una advertencia, y es la siguiente:
al entrar aqu\u237?, tiene usted exclusivamente los derechos de un cliente. Pero,
eso s\u237?, los disfrutar\u225? todos. Se le servir\u225? con el mayor esmero y
dudo que tenga que quejarse alguna vez de nuestro trato. En cambio, nuestra soledad
no es de su incumbencia, como tampoco debe preocuparle el molestarnos o ser o no
ser inoportuno. Utilice el espacio que le corresponde como cliente, est\u225? en su
derecho. Pero no se tome m\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
Disc\u250?lpeme. S\u243?lo quer\u237?a manifestarle mi simpat\u237?a, y no era mi
intenci\u243?n hacerla enfadar. Sencillamente, me ha parecido que no \u233?ramos
tan extra\u241?os el uno al otro.\par\pard\plain\hyphpar} {
Me veo obligada a repetirle que el problema no es que yo me enfade o deje de
enfadarme. Creo que se obstina en adoptar un tono que no le corresponde, y trato de
que lo entienda. Le aseguro que no estoy enfadada. Para los dos es una ventaja
guardar las distancias, \u191?no cree usted? La cosa es as\u237? de sencilla: si se
empe\u241?a en no comportarse como un cliente, nos negaremos a hospedarle. Pero si,
como espero, se hace cargo de que dos mujeres que le alquilan una habitaci\u243?n
no est\u225?n obligadas, por a\u241?adidura, a admitirle en su intimidad, entonces
todo ir\u225? bien.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es evidente. Es imperdonable por mi parte haberla movido a pensar que pod\u237?a
albergar tal ilusi\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
No tiene importancia. No es usted el primero que intenta adoptar ese tono. Pero
siempre he sido lo suficientemente clara como para evitar que se produjera esa
confusi\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues s\u237?, es usted muy clara, y reconozco que no tengo ya nada que decir\u8230?
por el momento.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233?? Nada le impide expresarse como un
cliente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Y c\u243?mo se expresan los clientes?\par\pard\plain\hyphpar} {
La mayor\u237?a nos hablaba de todo, de sus viajes, de pol\u237?tica, de todo menos
de nosotras. Es lo \u250?nico que pedimos. M\u225?s de uno incluso nos ha hablado
de su propia vida y de su profesi\u243?n. Y me parece l\u243?gico. Al fin y al
cabo, entre otras cosas, nos pagan por escuchar. Pero, por supuesto, el precio de
la pensi\u243?n no puede incluir la obligaci\u243?n para el hotelero de contestar a
las preguntas. Mi madre lo hace a veces por indiferencia, pero yo me niego por
principio. Si ha entendido usted bien eso, no s\u243?lo nos llevaremos bien, sino
que se dar\u225? cuenta de que, aun as\u237?, podr\u225? contarnos muchas cosas y
descubrir\u225? que, a ratos, es agradable que le escuchen a uno hablar de s\u237?
mismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Por desgracia, no se me da muy bien hablar de m\u237? mismo. Pero, de todas formas,
tampoco servir\u237?a de gran cosa. Si mi estancia es breve, no necesitar\u225?n
conocerme. Y si se prolonga, tendr\u225?n tiempo de sobra para saber qui\u233?n soy
sin necesidad de o\u237?rme.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u243?lo espero que no me tenga en cuenta lo que acabo de decirle. Siempre me ha
parecido preferible ver las cosas como son, y no pod\u237?a dejar que siguiera
hablando con un tono que, al final, hubiera echado a perder nuestras relaciones. Lo
que digo es razonable. Si hasta hoy no hab\u237?a nada en com\u250?n entre
nosotros, no hay ninguna raz\u243?n para que de repente creemos una intimidad
ilusoria.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya la he perdonado. S\u233? que la intimidad no se improvisa. Requiere tiempo.
Parece que ahora las cosas han quedado claras entre nosotros, y no puedo sino
alegrarme de ello.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Entra} LA MADRE.)\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
Su habitaci\u243?n est\u225? lista, se\u241?or.\par\pard\plain\hyphpar} {
Muchas gracias, se\u241?ora.\par\pard\plain\hyphpar} {
(LA MADRE {\i
se sienta}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
A} MARTA.)\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Has llenado la ficha?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Puedo verla? Disc\u250?lpeme usted, se\u241?or, pero es que la polic\u237?a
es muy estricta. \u191?Ve?, por ejemplo, a mi hija se le ha olvidado anotar si ha
venido usted aqu\u237? por razones de salud, por su trabajo o en viaje tur\u237?
stico.\par\pard\plain\hyphpar} {
Supongo que por turismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para visitar el claustro, \u191?no? Todos los turistas alaban mucho nuestro
claustro.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, me han hablado de \u233?l. Quer\u237?a tambi\u233?n volver a ver esta
regi\u243?n. La conoc\u237? en tiempos y conservo un gran recuerdo de
ella.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Vivi\u243? usted aqu\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
No, pero, hace mucho tiempo, tuve ocasi\u243?n de pasar y no lo he
olvidado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Y eso que es un pueblecillo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es cierto. Pero me gusta mucho. Y desde que he llegado me siento un poco como en mi
tierra.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Se quedar\u225? mucho tiempo?\par\pard\plain\hyphpar} {
No lo s\u233?. Supongo que le parecer\u225? raro. Pero lo cierto es que no lo
s\u233?. Para quedarse en un lugar, tiene que haber razones: amistades, seres
queridos\u8230? Si no, lo mismo da estar en un sitio que en otro. Y como resulta
dif\u237?cil saber si a uno le recibir\u225?n bien, es l\u243?gico que no sepa
a\u250?n lo que har\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo que dice me parece un tanto confuso.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tal vez lo sea, pero no s\u233? expresarme mejor.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya ver\u225? qu\u233? pronto se cansa.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, tengo un coraz\u243?n fiel y, si me dan la oportunidad, creo enseguida
recuerdos.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con impaciencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
El coraz\u243?n aqu\u237? no pinta nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Como si no hubiera o\u237?do, a} LA MADRE.)\par\pard\plain\hyphpar} {
La veo muy desenga\u241?ada. \u191?Tanto tiempo hace que vive en este
hotel?\par\pard\plain\hyphpar} {
Hace a\u241?os, much\u237?simos a\u241?os. Tantos que no recuerdo ya ni los
comienzos, y hasta he olvidado c\u243?mo era yo entonces. \u201?sta es mi
hija.\par\pard\plain\hyphpar} {
Madre, no tiene sentido que cuente usted esas cosas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es verdad, Marta.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Muy r\u225?pido.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Deje, deje. Comprendo perfectamente lo que le pasa, se\u241?ora. Es lo que se
siente al final de una vida de trabajo. Pero tal vez todo habr\u237?a sido distinto
si hubiera contado con la ayuda que necesita toda mujer y si hubiera recibido el
apoyo del brazo de un hombre.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, si lo recib\u237?, pero hab\u237?a demasiado trabajo. Mi marido y yo apenas
d\u225?bamos abasto. No ten\u237?amos ni tiempo de pensar el uno en el otro, y creo
que antes de que \u233?l muriera yo ya lo hab\u237?a
olvidado.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, lo entiendo\u8230? Y\u8230? ({\i
Tras una breve vacilaci\u243?n.}) a un hijo que le hubiera brindado su brazo,
\u191?lo habr\u237?a olvidado?\par\pard\plain\hyphpar} {
Madre, ya sabe que tenemos mucho que hacer.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Un hijo! \u161?Huy, soy demasiado vieja! Las viejas desaprenden incluso a
querer a un hijo. El coraz\u243?n se desgasta, \u191?sabe
usted?\par\pard\plain\hyphpar} {
Es cierto. Pero yo s\u233? que nunca olvida.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Interponi\u233?ndose entre ambos con decisi\u243?n.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Si entrara aqu\u237? un hijo, se encontrar\u237?a con lo que cualquier cliente sabe
que va a encontrarse: una indiferencia cordial. Todos los hombres a quienes hemos
hospedado lo han aceptado perfectamente. Han pagado su habitaci\u243?n y se les ha
dado una llave. No han hablado de su coraz\u243?n. ({\i
Pausa.}) Eso ha simplificado nuestro trabajo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Deja eso.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Meditando.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Y aun as\u237? se quedaban mucho tiempo?\par\pard\plain\hyphpar} {
Algunos mucho tiempo. Nosotras hicimos lo necesario para que se quedaran. Otros,
que eran menos ricos, se marcharon al d\u237?a siguiente. Por \u233?sos no hicimos
nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tengo mucho dinero y me gustar\u237?a pasar una temporada en este hotel, si ustedes
me aceptan. He olvidado decirles que puedo pagar por
adelantado.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?No, si no pedimos eso!\par\pard\plain\hyphpar} {
Si es usted rico, perfecto. Pero deje de hablar de su coraz\u243?n. No podemos
serle de ninguna utilidad. Tan harta me ten\u237?a su tono que he estado a punto de
pedirle que se marchase. Coja su llave y vaya a ver su habitaci\u243?n. Pero sepa
que est\u225? en una casa que carece de recursos para el coraz\u243?n. Demasiados
a\u241?os grises han desfilado sobre este pueblecillo y sobre nosotras. Poco a poco
han ido enfriando la casa. Han borrado de nuestra alma la simpat\u237?a. Se lo
repito, aqu\u237? no recibir\u225? nada que se parezca a la intimidad.
Recibir\u225? lo que reservamos siempre a nuestros escasos viajeros, y lo que les
reservamos nada tiene que ver con las pasiones del coraz\u243?n. Coja su llave ({\i
Se la alarga.}), y no olvide esto: le hospedamos, por inter\u233?s, tranquilamente,
y, si le dejamos que siga con nosotras, ser\u225? por inter\u233?s,
tranquilamente.\par\pard\plain\hyphpar} {
(JAN {\i
coge la llave. Sale} MARTA. JAN {\i
la mira salir}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
No le haga usted mucho caso. Pero es cierto que hay personas a las que nunca ha
podido aguantar. ({\i
Se levanta y quiere ayudarle.}) Deje, hijo m\u237?o, que a\u250?n puedo valerme.
Mire estas manos, todav\u237?a son fuertes. Podr\u237?an sostener las piernas de un
hombre. ({\i
Pausa}. JAN {\i
contempla la llave.}) \u191?Le han dejado pensativo mis
palabras?\par\pard\plain\hyphpar} {
No, disculpe, apenas la he o\u237?do. Pero \u191?por qu\u233? me ha llamado \u171?
hijo m\u237?o\u187??\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Oh, cu\u225?nto lo siento! No quer\u237?a tomarme libertades, cr\u233?ame.
Era un modo de hablar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Entiendo. ({\i
Pausa.}) \u191?Puedo subir a mi habitaci\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
Vaya usted, se\u241?or. Le espera el criado en el pasillo. (JAN {\i
la mira. Quiere hablar}.) \u191?Necesita algo?\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
No, se\u241?ora. Pero\u8230? le agradezco su acogida.\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
LA MADRE {\i
se queda sola. Se sienta, posa las manos en la mesa, y las
contempla}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233? le habr\u233? hablado de mis manos? Claro que, si las hubiera
mirado, quiz\u225? habr\u237?a entendido lo que le dec\u237?a
Marta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Habr\u237?a entendido y se habr\u237?a ido. Pero no lo entiende. Quiere morir. Y yo
s\u243?lo quiero que se vaya, para poder acostarme y dormir otra noche. \u161?
Demasiado vieja! Soy demasiado vieja para volver a coger con mis manos sus tobillos
y contener el balanceo de su cuerpo durante todo el trecho de camino que lleva al
r\u237?o. Soy demasiado vieja para hacer ese \u250?ltimo esfuerzo que lo
arrojar\u225? al agua y que me dejar\u225? con los brazos colgando, sin resuello y
con los m\u250?sculos paralizados, sin fuerzas para secarme el agua que me
salpicar\u225? la cara. \u161?Soy demasiado vieja! \u161?Vamos, vamos!, que la
v\u237?ctima es perfecta. Debo darle el sue\u241?o que deseaba para m\u237? esta
noche. Y es\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Entra bruscamente} MARTA.)\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
\u191?Otra vez ensimismada? \u191?Con toda la faena que
tenemos?\par\pard\plain\hyphpar} {
Pensaba en ese hombre. O, mejor dicho, pensaba en m\u237?.\par\pard\plain\hyphpar}
{
M\u225?s vale que piense en ma\u241?ana. Sea positiva.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u201?sas son palabras de tu padre, Marta, las reconozco. Pero me gustar\u237?a
estar segura de que es la \u250?ltima vez que nos vemos obligadas a ser
positivas. \u161?Qu\u233? curioso! \u201?l lo dec\u237?a para ahuyentar el miedo a
la polic\u237?a; en cambio, t\u250? utilizas esa palabra para disipar el
peque\u241?o anhelo de honradez que acaba de venirme a la
mente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo que llama usted anhelo de honradez son simples ganas de dormir. Aguante el
cansancio hasta ma\u241?ana, que luego podr\u225? descansar
tranquila.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u233? que tienes raz\u243?n. Pero reconoce que este viajero es distinto a los
dem\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, es demasiado distra\u237?do, y se pasa de la raya con su inocencia. \u191?
Qu\u233? ser\u237?a del mundo si los condenados empezaran a confesarle sus penas
\u237?ntimas al verdugo? No ser\u237?a una buena norma. Adem\u225?s, me irrita su
indiscreci\u243?n. Quiero acabar de una vez con esto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eso s\u237? que no es bueno. Antes no nos dej\u225?bamos llevar ni por la ira ni
por la compasi\u243?n en nuestro trabajo; lo hac\u237?amos con indiferencia. Ahora
yo estoy cansada y t\u250? irritada. Si las cosas se presentan mal, \u191?por
qu\u233? hemos de obcecarnos en pasar por encima de todo por un poco m\u225?s de
dinero?\par\pard\plain\hyphpar} {
No es por dinero, sino para olvidar esta tierra y para tener una casa ante el mar.
Si usted est\u225? cansada de su vida, yo estoy mortalmente aburrida de este
horizonte cerrado y me siento incapaz de vivir un mes m\u225?s aqu\u237?. Estamos
las dos hartas de esta posada, y usted, que es vieja, s\u243?lo quiere cerrar los
ojos y olvidar. Pero yo, que todav\u237?a siento rebullir en mi pecho algunos
deseos de mis veinte a\u241?os, quiero dejarlos atr\u225?s para siempre, aunque sea
a costa de hundirme un poco m\u225?s en esa vida que queremos dejar. Y su
obligaci\u243?n es ayudarme, \u161?usted que me trajo al mundo en un pa\u237?s de
nubes y no en una tierra de sol!\par\pard\plain\hyphpar} {
No s\u233?, Marta, si, bien pensado, no preferir\u237?a que me olvidaras, como lo
hizo tu hermano, a o\u237?rte hablarme con ese tono.\par\pard\plain\hyphpar} {
De sobra sabe usted, madre, que no quer\u237?a disgustarla. ({\i
Pausa, y con vehemencia.}) \u191?Qu\u233? har\u237?a yo si no la tuviera a mi lado,
qu\u233? ser\u237?a de m\u237? lejos de usted? Yo, por lo menos, ser\u237?a incapaz
de olvidarla, y, si el peso de esta vida me hace alguna vez faltarle al respeto que
le debo, le pido perd\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eres una buena hija, y tambi\u233?n s\u233? que no siempre es f\u225?cil comprender
a una anciana. Pero quiero aprovechar este momento para decirte lo que intento
decirte desde hace un rato: esta noche no\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?C\u243?mo? \u191?Esperar a ma\u241?ana? Sabe perfectamente que nunca hemos
actuado as\u237?, que no hay que darle tiempo de que vea a m\u225?s gente. Hay que
hacerlo mientras lo tenemos a nuestra merced.\par\pard\plain\hyphpar} {
Puede. Pero no esta noche. Conced\u225?mosle esta noche. D\u233?monos ese
aplazamiento. Qui\u233?n sabe si eso nos salvar\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Para nada necesitamos salvarnos; ese lenguaje es absurdo. Lo \u250?nico que puede
usted esperar, si lo hacemos esta noche, es poder dormir despu\u233?
s.\par\pard\plain\hyphpar} {
A eso llamaba yo salvarse: a dormir.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues le juro que esa salvaci\u243?n est\u225? en nuestras manos. Madre, tenemos que
decidirnos. O esta noche o nunca.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
TEL\u211?N\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }
{\page } {\s1 \afs32
{\b
{\qc
Acto II\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
{\i
La habitaci\u243?n. Comienza a entrar la oscuridad en la estancia}. JAN {\i
mira por la ventana}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Tiene raz\u243?n Mar\u237?a, esta hora es dura. ({\i
Pausa.}) \u191?Qu\u233? har\u225?, qu\u233? pensar\u225? en la habitaci\u243?n del
hotel, acongojada, los ojos secos, encogida en una silla? Las noches de all\u225?
son promesas de felicidad. Aqu\u237? es al rev\u233?s\u8230? ({\i
Mira la habitaci\u243?n.}) Vamos, no tiene sentido tanta inquietud. Hay que saber
lo que se quiere. En esta habitaci\u243?n se solventar\u225?
({\i
Llaman bruscamente. Entra} MARTA.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Disculpe que le moleste. Quer\u237?a cambiarle las toallas y el
agua.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pensaba que ya lo hab\u237?an hecho.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, el criado es ya un anciano, y a veces se le olvidan las
cosas.\par\pard\plain\hyphpar} {
No tiene importancia. No s\u233? si atreverme a decirle que no me
molesta.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233??\par\pard\plain\hyphpar} {
Porque no estoy seguro de que eso entre en lo pactado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Como puede ver, es usted incapaz de contestar como todo el
mundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
No me quedar\u225? m\u225?s remedio que acostumbrarme. D\u233?jeme un poco de
tiempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Mientras faena.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Se marchar\u225? enseguida. No tendr\u225? tiempo para nada. (JAN {\i
se vuelve y mira por la ventana}. MARTA {\i
lo observa}. JAN {\i
sigue vuelto de espaldas}. MARTA {\i
habla sin dejar de faenar}.) Siento que la habitaci\u243?n no sea tan c\u243?moda
como esperaba.\par\pard\plain\hyphpar} {
Est\u225? limp\u237?sima, que es lo importante. Adem\u225?s, han hecho alguna
reforma en los \u250?ltimos tiempos, \u191?no?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?. \u191?En qu\u233? lo nota?\par\pard\plain\hyphpar} {
En detalles.\par\pard\plain\hyphpar} {
De todas formas, muchos clientes echan a faltar el agua corriente, y desde luego no
les falta raz\u243?n. Hace tiempo que quer\u237?amos instalar una bombilla encima
de la cama. Para las personas que leen en la cama es una lata tener que levantarse
a apagar la luz.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Volvi\u233?ndose.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Ah, s\u237?, no lo hab\u237?a notado. Pero tampoco es para
tanto.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es usted muy indulgente. Me alegro de que no le importen los numerosos defectos de
nuestra posada. Otros se hubieran marchado s\u243?lo con
verlos.\par\pard\plain\hyphpar} {
A pesar de lo pactado, d\u233?jeme usted decirle que es una mujer curiosa. No es
habitual que el hotelero saque a relucir las deficiencias de su instalaci\u243?n.
Realmente da la impresi\u243?n de que intenta convencerme de que me
marche.\par\pard\plain\hyphpar} {
No es exactamente que piense eso. ({\i
Tomando una decisi\u243?n.}) Pero s\u237? es cierto que mi madre y yo lo hemos
dudado mucho antes de hospedarle.\par\pard\plain\hyphpar} {
En cualquier caso, he podido observar que no han puesto mucho empe\u241?o en
retenerme. Pero no entiendo por qu\u233?. Pueden tener la seguridad de que soy una
persona solvente, y supongo que no doy la impresi\u243?n de ser un hombre que
cargue con alguna fechor\u237?a en su conciencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, no es eso. No tiene usted pinta alguna de malhechor. La cosa no va por
ah\u237?. Tenemos que dejar este hotel, y desde hace ya alg\u250?n tiempo cada
d\u237?a nos planteamos la idea de cerrar el establecimiento para iniciar los
preparativos. Nos resultaba f\u225?cil, porque la clientela es escasa. Pero al
presentarse usted hemos comprendido hasta qu\u233? punto hab\u237?amos renunciado a
la idea de seguir con esto.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?O sea que est\u225?n deseando que me marche?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya le digo, estamos dudando, sobre todo yo. En realidad, todo depende de m\u237?, y
todav\u237?a no s\u233? qu\u233? decisi\u243?n tomar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sepan que de ning\u250?n modo quiero ser un estorbo, y har\u233? lo que me digan.
Eso s\u237?, confieso que me convendr\u237?a quedarme uno o dos d\u237?as m\u225?s.
Tengo que resolver unos asuntos antes de proseguir mi viaje, y esperaba encontrar
aqu\u237? la paz y tranquilidad que necesito.\par\pard\plain\hyphpar} {
Me hago perfecto cargo, cr\u233?ame, y, si lo desea, lo meditar\u233?. ({\i
Pausa. Da un paso titubeante hacia la puerta.}) \u191?De modo que regresa usted al
pa\u237?s de donde viene?\par\pard\plain\hyphpar} {
Quiz\u225? s\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es un pa\u237?s hermoso, \u191?no?\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Mira por la ventana.})\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, es un pa\u237?s hermoso.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dicen que, en esas tierras, hay playas totalmente
desiertas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es cierto. No hay nada que recuerde la presencia del hombre. Al amanecer encuentra
uno en la arena las huellas que han dejado las patas de las aves marinas. Son
las \u250?nicas se\u241?ales de vida. Y los
atardeceres\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Se interrumpe.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con voz queda.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Y los atardeceres?\par\pard\plain\hyphpar} {
Son impresionantes. S\u237?, es un pa\u237?s hermoso.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Cambiando completamente de tono.})\par\pard\plain\hyphpar} {
La de veces que lo he pensado. Algunos viajeros me han hablado de \u233?l, y he
le\u237?do lo que he podido encontrar. Muchas veces, hoy sin ir m\u225?s lejos, en
medio de la desapacible primavera de este pa\u237?s, pienso en el mar y en las
flores de all\u225?. ({\i
Pausa; luego con voz sorda.}) Y el imaginarlo me deja como ciega ante todo lo que
me rodea.\par\pard\plain\hyphpar} {
(JAN {\i
la mira con atenci\u243?n y se sienta suavemente ante
ella}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo entiendo. All\u237? la primavera se apodera de uno, las flores brotan a millares
sobre los muros blancos. Si se pasea usted durante una hora por las colinas que
rodean mi ciudad, regresa con la ropa impregnada de olor a miel y a rosas
amarillas.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
se sienta tambi\u233?n}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Es maravilloso. Lo que aqu\u237? llamamos primavera es una rosa y dos capullos que
acaban de crecer en el jard\u237?n del claustro. ({\i
Con desprecio.}) Eso basta para emocionar a los hombres de mi pa\u237?s. Pero el
coraz\u243?n de esos hombres se parece a esa rosa avara. Un soplo m\u225?s poderoso
los marchitar\u237?a; tienen la primavera que se merecen.\par\pard\plain\hyphpar} {
No es usted muy justa. Porque tambi\u233?n tienen ustedes el oto\u241?
o.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? es el oto\u241?o?\par\pard\plain\hyphpar} {
Una segunda primavera en la que todas las hojas son como flores. ({\i
La mira con insistencia.}) Puede que ocurra lo mismo con las personas; quiz\u225?
s\u243?lo con que fuera m\u225?s paciente con ellas, las ver\u237?a usted
florecer.\par\pard\plain\hyphpar} {
No me quedan ya reservas de paciencia para soportar esta Europa donde el oto\u241?o
tiene cara de primavera y la primavera olor a oto\u241?o. Pero me gusta imaginarme
ese otro pa\u237?s donde el verano lo aplasta todo, donde las lluvias del invierno
inundan las ciudades y donde las cosas son lo que son.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Un silencio}. JAN {\i
la mira cada vez con m\u225?s curiosidad}. MARTA {\i
se da cuenta y se levanta con brusquedad.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233? me mira as\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
Perd\u243?neme, pero ya que, en definitiva, acabamos de abandonar nuestro pacto,
puedo dec\u237?rselo: me da la impresi\u243?n de que, por primera vez, me ha
hablado usted con un lenguaje humano.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con violencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Tenga por seguro que se equivoca. Aunque eso fuera cierto, no tendr\u237?a usted
motivos para alegrarse. Lo humano que hay en m\u237? no es ni mucho menos lo mejor.
Lo humano que hay en m\u237? es lo que deseo, y con tal de conseguir lo que deseo,
creo que ser\u237?a capaz de aplastarlo todo a mi paso.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Puedo comprender esa violencia. No me asusta, ya que no soy un obst\u225?culo en su
camino. No tengo motivos para oponerme a sus deseos.\par\pard\plain\hyphpar} {
No los tiene, pero tampoco los tiene para facilitarlos y, en ciertos casos, eso
puede precipitarlo todo.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qui\u233?n le dice que no tengo motivos para facilitar sus
deseos?\par\pard\plain\hyphpar} {
El sentido com\u250?n, y mi deseo de mantenerle al margen de mis
proyectos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Si no me equivoco, volvemos a nuestro pacto.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, y ya ve que hemos hecho mal no respet\u225?ndolo. En cualquier caso, le
agradezco que me haya hablado de los pa\u237?ses que conoce y le pido disculpas por
haberle hecho perder el tiempo. ({\i
Est\u225? ya cerca de la puerta.}) Sin embargo, le confesar\u233? que, por mi
parte, no lo he perdido del todo. Ha despertado en m\u237? deseos que tal vez
estaban apag\u225?ndose. Si de veras ten\u237?a usted inter\u233?s en quedarse
aqu\u237?, sepa que, sin propon\u233?rselo, se ha salido con la suya. Hab\u237?a
venido casi decidida a pedirle que se marchara, pero, ya lo ve, ha apelado usted a
mi lado humano, y ahora me gustar\u237?a que se quedase. Mi amor al mar y a los
pa\u237?ses del sol saldr\u225? ganando en definitiva.\par\pard\plain\hyphpar} {
(JAN {\i
la mira un momento en silencio}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Se expresa usted de un modo extra\u241?o. Pero me quedar\u233?, si puedo, y si su
madre tampoco ve inconveniente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Los deseos de mi madre son menos vehementes que los m\u237?os, y es natural. Por lo
tanto, no tiene los mismos motivos que yo para desear su presencia. No piensa lo
suficiente en el mar y en las playas agrestes como para admitir la necesidad de que
usted se quede. Ese motivo s\u243?lo me sirve a m\u237?. Pero, al mismo tiempo,
tampoco tiene razones de peso para oponerse, y eso basta para resolver el
problema.\par\pard\plain\hyphpar} {
Si no he entendido mal, una de ustedes me admitir\u225? por inter\u233?s y la otra
por indiferencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? m\u225?s puede pedir un viajero?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Abre la puerta.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Al parecer debo alegrarme. Pero supongo que comprender\u225? que todo aqu\u237? me
resulte raro, el lenguaje y las personas. Esta casa es extra\u241?
a.\par\pard\plain\hyphpar} {
Quiz\u225? lo \u250?nico que ocurre es que se comporta usted de una forma
extra\u241?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Sale.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
JAN ({\i
Mirando hacia la puerta.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Quiz\u225?, en efecto\u8230? ({\i
Se dirige hacia la cama y se sienta.}) Pero esa muchacha s\u243?lo me inspira
deseos de marcharme, de volver con Mar\u237?a y de seguir siendo feliz. Todo esto
es una estupidez. \u191?Qu\u233? hago aqu\u237?? Pero no, mi deber es ocuparme de
mi madre y de mi hermana. Las he tenido olvidadas demasiado tiempo. ({\i
Se levanta.}) S\u237?, en esta habitaci\u243?n se solventar\u225?
\u161?Pero qu\u233? fr\u237?o es este cuarto! No reconozco nada, todo est\u225?
cambiado. Ahora es igual que todas las habitaciones de hotel de esas ciudades
extranjeras adonde llegan hombres solos cada noche. Tambi\u233?n las he conocido.
Me parec\u237?a entonces que hab\u237?a que encontrar una respuesta. Tal vez me la
den aqu\u237?. ({\i
Mira afuera.}) Se est\u225? nublando. Y ya vuelve a asaltarme mi vieja angustia,
aqu\u237? dentro, como una vieja herida que se aviva cada vez que me muevo. Conozco
su nombre. Es temor a la soledad eterna, miedo de que no exista respuesta. \u191?Y
qui\u233?n va a responder en una habitaci\u243?n de hotel?\par\pard\plain\hyphpar}
{
({\i
Se ha acercado al timbre. Duda, y luego llama. No se oye nada. Un momento de
silencio, luego suenan pasos; llaman una vez. Se abre la puerta. Aparece} EL CRIADO
ANCIANO {\i
en el dintel. Permanece inm\u243?vil y en silencio.})\par\pard\plain\hyphpar} {
No era nada. Disculpe. S\u243?lo quer\u237?a comprobar si contestaba alguien, si
funcionaba el timbre.\par\pard\plain\hyphpar} {
(EL ANCIANO {\i
lo mira; luego cierra la puerta. Se alejan los pasos}.)\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
Funciona el timbre, pero \u233?l no habla. No es una respuesta. ({\i
Mira al cielo.}) \u191?Qu\u233? hago?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Llaman dos veces a la puerta. Entra la hermana con una
bandeja.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
\u191?S\u237??\par\pard\plain\hyphpar} {
El t\u233? que ha pedido.\par\pard\plain\hyphpar} {
Yo no he pedido nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Ah? Pues habr\u225? o\u237?do mal el viejo. A veces entiende las cosas a
medias. ({\i
Posa la bandeja en la mesa}. JAN {\i
hace un gesto.}) \u191?Me lo llevo?\par\pard\plain\hyphpar} {
No, no, al rev\u233?s, muchas gracias.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
le mira. Sale}.)\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
JAN ({\i
Coge la taza, la mira, vuelve a dejarla.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Un vaso de cerveza, pero a cambio de mi dinero; una taza de t\u233?, y por error.
({\i
Coge la taza y la sostiene un instante en silencio. Luego a\u241?ade con voz
sorda:}) \u161?Oh, Dios m\u237?o! Dame fuerzas para encontrar las palabras, o haz
que abandone esta in\u250?til empresa para volver con Mar\u237?a, con su amor. Pero
entonces dame fuerzas para elegir lo que prefiero y actuar en
consecuencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Bebe. Llaman con fuerza a la
puerta.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? hay?\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Se abre la puerta. Entra} LA MADRE.)\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
Perd\u243?neme, se\u241?or, me ha dicho mi hija que le ha tra\u237?do el
t\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya lo ve.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Se lo ha tomado?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, \u191?por qu\u233??\par\pard\plain\hyphpar} {
Disculpe, me llevar\u233? la bandeja.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Sonr\u237?e.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Siento haberla molestado.\par\pard\plain\hyphpar} {
No tiene importancia. En realidad, este t\u233? no era para
usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Ah!, era eso. Su hija me lo ha tra\u237?do sin que yo se lo hubiese
pedido.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Con voz como cansada.})\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, as\u237? es. M\u225?s hubiera valido\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Sorprendido.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo siento, cr\u233?ame, pero su hija ha querido dej\u225?rmelo a pesar de todo y no
me ha parecido\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Yo tambi\u233?n lo siento. Pero no tiene que disculparse. S\u243?lo ha sido un
error.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Coloca las cosas en la bandeja y se dispone a
salir.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Se\u241?ora!\par\pard\plain\hyphpar} {
Acabo de tomar una decisi\u243?n: creo que me marchar\u233? esta noche, despu\u233?
s de cenar. Naturalmente, le pagar\u233? la habitaci\u243?n. ({\i
Ella lo mira en silencio.}) Entiendo que le sorprenda. Pero sobre todo no se figure
que es usted responsable de nada. Le aseguro que me inspira usted simpat\u237?a,
incluso una gran simpat\u237?a. Pero para serle sincero, no me siento a gusto
aqu\u237? y prefiero no prolongar mi estancia.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
No importa, se\u241?or. En principio, es usted completamente libre. Aunque, tal
vez, de aqu\u237? a la cena cambie usted de opini\u243?n. A veces se obedece a una
impresi\u243?n moment\u225?nea, pero luego las cosas se arreglan y acaba uno
acostumbr\u225?ndose.\par\pard\plain\hyphpar} {
No lo creo, se\u241?ora. Eso s\u237?, no vaya a imaginarse que me marcho
descontento. Al rev\u233?s, le estoy muy agradecido de que me haya recibido como lo
ha hecho. ({\i
Vacila.}) Me ha parecido notar que me miraba usted con cierta simpat\u237?
Era completamente natural, se\u241?or. No ten\u237?a motivos personales para
mostrarle hostilidad.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Con emoci\u243?n contenida.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Tal vez, en efecto. Pero se lo digo porque quiero que nos separemos en buenos
t\u233?rminos. Puede que vuelva m\u225?s adelante. Incluso estoy seguro. Pero, por
el momento, me parece que me he equivocado y que no tengo nada que hacer aqu\u237?.
Para serle claro, tengo la penosa impresi\u243?n de que esta casa no es la m\u237?
{\i
(Ella sigue mir\u225?ndolo.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, claro. Pero normalmente son cosas que se sienten al
instante.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tiene usted raz\u243?n. Ver\u225?, es que soy un poco distra\u237?do. Y adem\u225?s
nunca es f\u225?cil regresar a un pa\u237?s al que no se ha vuelto en mucho tiempo.
Tiene que comprenderlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo comprendo, se\u241?or, y ojal\u225? todo hubiera estado a su gusto. Pero creo
que, por nuestra parte, nada podemos hacer.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues claro que no, y no les reprocho nada. S\u243?lo que han sido ustedes las
\u250?nicas personas a las que he tratado desde mi regreso, y probablemente eso me
ha hecho empezar a sentir las dificultades que me esperan. Por supuesto, todo es
cosa m\u237?a; todav\u237?a no me he aclimatado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Cuando las cosas arrancan mal, ya no hay nada que hacer. En cierto modo,
tambi\u233?n a m\u237? me disgusta que haya decidido usted marcharse. Pero pienso
que, al fin y al cabo, tampoco tengo motivos para concederle a ese hecho
importancia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya es mucho que comparta usted mi disgusto y que se esfuerce en comprenderme. No
s\u233? si ser\u237?a capaz de expresar hasta qu\u233? punto me conmueve y me
alegra lo que acaba usted de decir. ({\i
Hace adem\u225?n de acercarse a ella.}) Ver\u225?\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Forma parte de nuestro trabajo ser atentos con los
clientes.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Desanimado.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Tiene usted raz\u243?n. ({\i
Pausa.}) En definitiva, s\u243?lo les debo disculpas y, si lo juzgan conveniente,
una indemnizaci\u243?n. ({\i
Se pasa la mano por la frente. Parece m\u225?s cansado. Se expresa con mayor
dificultad.}) Mi llegada habr\u225? supuesto preparativos, gastos, y es de lo
m\u225?s l\u243?gico\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
No tenemos la menor intenci\u243?n de pedirle ninguna indemnizaci\u243?n. Yo
lamentaba su incertidumbre por usted, no por nosotras.\par\pard\plain\hyphpar} {
JAN ({\i
Apoy\u225?ndose en la mesa.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Por favor, eso no importa. Lo fundamental es que estemos de acuerdo y que no
guarden un mal recuerdo de m\u237?. No olvidar\u233? su casa, t\u233?ngalo por
seguro, y espero que el d\u237?a en que vuelva por aqu\u237? me encuentre de
mejor \u225?nimo.\par\pard\plain\hyphpar} {
(LA MADRE {\i
camina sin decir nada hacia la puerta}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Se\u241?ora!\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Ella se vuelve}. JAN {\i
habla al principio con dificultad, pero termina con m\u225?s
soltura.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Me gustar\u237?a\u8230? ({\i
Se interrumpe.}) Disc\u250?lpeme, pero el viaje me ha cansado. ({\i
Se sienta en la cama.}) Me gustar\u237?a, al menos, darle las gracias\u8230?
Tambi\u233?n quiero que sepa que no me ir\u233? de esta casa como un hu\u233?sped
indiferente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Muchas gracias, se\u241?or.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Sale.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
JAN {\i
la mira salir. Hace un adem\u225?n, pero, al mismo tiempo, da muestras de
cansancio. Parece rendirse a la fatiga y se acoda en la
almohada}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Ma\u241?ana volver\u233? aqu\u237? con Mar\u237?a, y les dir\u233?: \u171?Soy
yo\u187?. Las har\u233? felices. No cabe duda. Ten\u237?a raz\u243?n Mar\u237?a.
({\i
Suspira, se recuesta en la cama.}) \u161?Ah!, no me gusta esta noche. Est\u225?
todo tan lejano\u8230? ({\i
Se ha echado, no se oye lo que dice, habla con voz apenas audible.}) \u191?S\u237?
o no?\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Se agita. Duerme. El escenario est\u225? casi a oscuras. Largo silencio. Se abre la
puerta. Entran las dos mujeres con una linterna. Las sigue} EL CRIADO
ANCIANO.)\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
MARTA ({\i
Tras iluminar el cuerpo, con voz ahogada.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Duerme.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Con la misma voz, que poco a poco va subiendo de tono.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?No, Marta! No me gusta que me presiones as\u237?. Me fuerzas a cometer este
acto. Lo empiezas t\u250? para obligarme a m\u237? a acabar. No me gusta que tengas
tan poco en cuenta mis dudas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es una manera de simplificar las cosas. Estaba usted tan confusa que me he visto
obligada a ayudarla actuando yo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya s\u233? que hab\u237?a que acabar con esto. Pero, de todas formas, no me
gusta.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vamos, mejor piense en ma\u241?ana; d\u233?monos prisa.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Hurga en la chaqueta, saca una cartera y cuenta los billetes. Vac\u237?a todos los
bolsillos de} JAN{\i
. Durante esta operaci\u243?n, cae el pasaporte y se escurre detr\u225?s de la
cama}. EL CRIADO {\i
lo recoge sin que lo adviertan las mujeres y se retira.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Bueno. Todo listo. Dentro de un momento subir\u225?n las aguas del r\u237?o.
Bajemos. Vendremos a buscarlo cuando oigamos correr el agua por encima de la presa.
\u161?Vamos!\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Con calma.})\par\pard\plain\hyphpar} {
No, estamos bien aqu\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Se sienta.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero\u8230? ({\i
Mira a su madre; luego dice con tono desafiante.}) No se crea que me da miedo
quedarme. Esperemos aqu\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues claro, esperemos. Esperar es bueno y descansa. Luego tendremos que llevarlo
todo el trecho de camino, hasta el r\u237?o. S\u243?lo pensarlo me cansa; y es un
cansancio tan antiguo que mi sangre ya no puede con \u233?l. ({\i
Se tambalea un poco, como si ella tambi\u233?n estuviera medio dormida.})
Entretanto, \u233?l no se da cuenta de nada. Duerme. Ha terminado con este mundo.
Todo le resultar\u225? f\u225?cil en adelante. Pasar\u225? de un sue\u241?o poblado
de im\u225?genes a un sue\u241?o sin sue\u241?os. Lo que para todo el mundo es un
horrible desgarramiento, no ser\u225? para \u233?l m\u225?s que un largo
dormir.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Desafiante.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Pues mejor as\u237?! Yo no ten\u237?a motivo alguno para odiarle, y me alegra
ahorrarle al menos el sufrimiento. Pero\u8230? creo que est\u225?n subiendo las
aguas. ({\i
Escucha y sonr\u237?e.}) Madre, madre, pronto todo habr\u225?
acabado.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Misma actitud.})\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, todo habr\u225? acabado. Las aguas suben. Entretanto, \u233?l no se da
cuenta de nada. Duerme. Ya no conoce el cansancio del trabajo que hay que decidir,
del trabajo que hay que terminar. Duerme, no tiene ya que resistirse, que forzarse,
que exigirse a s\u237? mismo lo que no puede hacer. Ya no carga con la cruz de esta
vida interior que proscribe el descanso, la distracci\u243?n, la debilidad\u8230?
Duerme y ya no piensa, no tiene deberes ni obligaciones, no, nada ya, y yo estoy
vieja y cansada, \u161?oh!, ahora me gustar\u237?a dormir y tener que morirme
pronto. ({\i
Silencio.}) \u191?No dices nada, Marta?\par\pard\plain\hyphpar} {
No. Escucho. Espero que suene el ruido de las aguas.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dentro de un momento. S\u243?lo un momento. S\u237?, un momento m\u225?s.
Entretanto, al menos, todav\u237?a es posible la felicidad.\par\pard\plain\hyphpar}
{
La felicidad ser\u225? posible despu\u233?s. No antes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Marta, \u191?sab\u237?as que \u233?l quer\u237?a marcharse esta
noche?\par\pard\plain\hyphpar} {
No, no lo sab\u237?a. Pero, aunque lo hubiera sabido, habr\u237?a actuado igual. Lo
ten\u237?a decidido.\par\pard\plain\hyphpar} {
Me lo ha dicho hace un rato. Y yo no sab\u237?a qu\u233?
contestarle.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?O sea que lo ha visto usted?\par\pard\plain\hyphpar} {
He subido aqu\u237? para impedirle que bebiera. Pero era ya
tarde.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?S\u237?, era ya tarde! Y como veo que no me queda m\u225?s remedio, le
dir\u233? que me ha decidido \u233?l. Yo dudaba. Me ha hablado de los pa\u237?ses
adonde espero ir, ha sabido emocionarme y me ha dado armas contra \u233?l. As\u237?
se ve recompensada la inocencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sin embargo, Marta, al final hab\u237?a comprendido. Me ha dicho que notaba que
esta casa no era la suya.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con dureza e impaciencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Y esta casa, en efecto, no es la suya, ni la suya ni la de nadie. Y nadie
encontrar\u225? en ella desahogo ni calor. Si hubiera comprendido eso antes,
habr\u237?a salvado la vida y nos habr\u237?a evitado tener que mostrarle que esta
habitaci\u243?n est\u225? aqu\u237? para dormir en ella y este mundo para morir. Y
ahora basta, tenemos\u8230? ({\i
Se oye a lo lejos el ruido de las aguas.}) Venga usted, madre, y por el amor de ese
Dios al que a veces invoca, acabemos con esto de una vez.\par\pard\plain\hyphpar} {
(LA MADRE {\i
da un paso hacia la cama}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Vamos! Pero me parece que este amanecer no llegar\u225?
nunca.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
{\page } {\s1 \afs32
{\b
{\qc
Acto III\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
{\i
En escena}, LA MADRE{\i
,} MARTA {\i
y} EL CRIADO. {\i
El viejo barre y pone orden. La hermana est\u225? detr\u225?s del mostrador,
estir\u225?ndose el pelo hacia atr\u225?s}. LA MADRE {\i
cruza el escenario y se dirige hacia la
puerta}.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Ve usted como ha llegado el amanecer?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?. Ma\u241?ana me alegrar\u233? de que por fin haya acabado todo. Ahora lo
\u250?nico que noto es cansancio.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es la primera ma\u241?ana en muchos a\u241?os que respiro. Me parece estar oyendo
ya el mar. Siento tanta alegr\u237?a aqu\u237? dentro que me entran ganas de
gritar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Mejor, Marta, mejor. Pero en este momento me siento tan vieja que no puedo
compartir nada contigo. Ma\u241?ana todo ir\u225? mejor.\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, todo ir\u225? mejor, as\u237? lo espero. Pero no se queje a\u250?n y
d\u233?jeme ser feliz a mis anchas. Vuelvo a ser la muchacha que fui. De nuevo me
arde el cuerpo y tengo ganas de correr. \u161?Oh!, d\u237?game una cosa tan s\u243?
lo\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Se interrumpe.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? pasa, Marta? Pareces otra.\par\pard\plain\hyphpar} {
Madre\u8230? ({\i
Vacila; luego con vehemencia.}) \u191?Todav\u237?a soy
guapa?\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo eres esta ma\u241?ana. El crimen es hermoso.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Qu\u233? importa ahora el crimen! Me siento nacer por segunda vez, ir\u233? a
la tierra donde ser\u233? feliz.\par\pard\plain\hyphpar} {
Me voy a descansar. Pero me alegra saber que por fin la vida va a empezar para
ti.\par\pard\plain\hyphpar} {
(EL CRIADO ANCIANO {\i
aparece en lo alto de la escalera, baja hacia} MARTA{\i
, le alarga el pasaporte y sale sin decir nada}. MARTA {\i
abre el pasaporte y lo lee sin que su rostro acuse reacci\u243?n
alguna}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? es eso?\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con voz tranquila.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Su pasaporte. Lea usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya sabes que tengo la vista cansada.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Lea! As\u237? sabr\u225? su nombre.\par\pard\plain\hyphpar} {
(LA MADRE {\i
coge el pasaporte, se sienta ante una mesa, abre el pasaporte y lee. Permanece
largo rato mirando las p\u225?ginas que tiene delante}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Sin inmutarse.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya sab\u237?a yo que alg\u250?n d\u237?a pasar\u237?a algo as\u237? y que entonces
habr\u237?a que terminar de una vez por todas.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Coloc\u225?ndose delante del mostrador.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Madre!\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Con el mismo tono}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
D\u233?jalo, Marta; ya he vivido bastante. He vivido mucho m\u225?s tiempo que mi
hijo. No lo he reconocido y lo he matado. Ahora puedo ir a reunirme con \u233?l al
fondo de ese r\u237?o donde las hierbas le cubren ya la
cara.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Madre! \u191?No ir\u225? a dejarme sola?\par\pard\plain\hyphpar} {
Me has ayudado mucho, Marta, y siento abandonarte. Si todav\u237?a tiene alg\u250?n
sentido, puedo dar fe de que a tu modo has sido una buena hija. Siempre me has
guardado el respeto debido. Pero ahora estoy cansada, y mi viejo coraz\u243?n, que
se cre\u237?a insensible a todo, acaba de conocer de nuevo el dolor. Ya no tengo
edad para resignarme a eso. Y, de todas formas, el que una madre sea incapaz de
reconocer a su propio hijo significa que ha acabado su papel en este
mundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
No, madre, si todav\u237?a est\u225? pendiente la felicidad de su hija. No entiendo
lo que me dice. No reconozco sus palabras. \u191?Acaso no me ha ense\u241?ado usted
a no respetar nada?\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Con el mismo tono indiferente.})\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, pero yo acabo de saber que me equivocaba y que, en este mundo donde nada
es seguro, hay que tener certezas. ({\i
Con amargura}.) El amor de una madre por su hijo es ahora mi
certeza.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Me est\u225? usted diciendo que no est\u225? segura de que una madre pueda
amar a su hija?\par\pard\plain\hyphpar} {
No quiero lastimarte ahora, Marta, pero lo cierto es que no es lo mismo. Es menos
intenso. \u191?C\u243?mo puedo prescindir del amor de mi
hijo?\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con vehemencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Bonito amor, que la tuvo olvidada veinte a\u241?os!\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, bonito amor, que sobrevivi\u243? a veinte a\u241?os de silencio. \u161?Y,
adem\u225?s, da lo mismo! Ese amor es lo bastante hermoso para m\u237?, puesto que
sin \u233?l no puedo vivir.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Se levanta.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
No es posible que diga usted eso sin rebelarse y sin pensar en su
hija.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues no, no pienso en nada, y menos a\u250?n en rebelarme. Esto es el castigo,
Marta, y supongo que llega un momento en que a todos los asesinos les pasa lo mismo
que a m\u237?, que se quedan vac\u237?os por dentro, est\u233?riles, sin futuro
posible. Por eso los ejecutan, porque no sirven para nada.\par\pard\plain\hyphpar}
{
Utiliza usted un lenguaje que desprecio. No soporto o\u237?rla hablar de cr\u237?
menes y de castigos.\par\pard\plain\hyphpar} {
Digo lo que me viene a los labios, nada m\u225?s. \u161?Ah!, he perdido la
libertad, \u161?empieza el infierno!\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Se acerca a ella, y con violencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
No dec\u237?a usted eso antes. Durante todos estos a\u241?os ha estado siempre a mi
lado sosteniendo con mano firme las piernas de los que iban a morir. Entonces no se
paraba a pensar en la libertad y en el infierno. Y continu\u243? haciendo lo mismo.
\u191?Por qu\u233? ha de cambiar eso su hijo?\par\pard\plain\hyphpar} {
Es cierto, continu\u233? haci\u233?ndolo. Pero por costumbre, como una muerta.
Bastaba el dolor para transformarlo todo. Eso es lo que mi hijo ha venido a
cambiar. (MARTA {\i
hace adem\u225?n de hablar}.) Ya s\u233? que resulta extra\u241?o, Marta. \u191?
Qu\u233? significa el dolor para una criminal? Pero, como ves, no es un aut\u233?
ntico dolor de madre: todav\u237?a no he gritado. Es s\u243?lo el sufrimiento que
produce renacer al amor, y sin embargo me rebasa. Tambi\u233?n s\u233? que tampoco
existe raz\u243?n para ese sufrimiento. ({\i
Cambiando de tono.}) Pero el mundo tampoco es razonable; y bien puedo decirlo yo,
que lo he vivido todo, desde la creaci\u243?n hasta la destrucci\u243?
n.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Se dirige decidida hacia la puerta, pero} MARTA {\i
la adelanta y se planta ante la entrada.})\par\pard\plain\hyphpar} {
No, madre, no me abandonar\u225?. No olvide que yo me qued\u233? y que \u233?l se
march\u243?, que me ha tenido usted a su lado toda una vida y que \u233?l
guard\u243? silencio desde que se fue. Eso se paga. Debe tener eso en cuenta. Y
conmigo es con quien ha de quedarse.\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Con dulzura.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Es cierto, Marta, \u161?pero a \u233?l lo he matado!\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
se ha vuelto un poco hacia atr\u225?s, como si mirara hacia la
puerta}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Tras un silencio, con creciente vehemencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u201?l consigui\u243? cuanto la vida puede darle a un hombre. Abandon\u243? su
pa\u237?s. Conoci\u243? otros espacios, el mar, seres libres. Yo me qued\u233?
aqu\u237?. Me qued\u233?, peque\u241?a y apagada, sumida en el tedio, sepultada en
el coraz\u243?n del continente y crec\u237? en el espesor de estas tierras. Nadie
ha besado mi boca, y ni siquiera usted ha visto mi cuerpo desnudo. Se lo juro,
madre, eso ha de pagarse. Y con la vana excusa de que un hombre ha muerto, no puede
escurrir el bulto en el momento en que yo iba a recibir lo que me corresponde.
Comprenda que, para un hombre que ha vivido, la muerte es algo irrisorio. Podemos
perfectamente olvidar a mi hermano. Lo que le ha ocurrido carece de importancia: no
le quedaba ya nada por conocer. En cambio, a m\u237? pretende usted arrebat\u225?
rmelo todo, quitarme aquello de lo que \u233?l ha disfrutado. \u191?Y encima va a
robarme el amor de mi madre y a llev\u225?rsela para siempre a su r\u237?o
helado?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Se miran en silencio. La hermana baja los
ojos.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Muy quedo.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Me contentar\u237?a con tan poco\u8230? Madre, hay palabras que nunca he sabido
pronunciar, pero creo que ser\u237?a grato reanudar nuestra vida de cada d\u237?
(LA MADRE {\i
se ha acercado a ella}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Lo hab\u237?as reconocido?\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Alzando bruscamente la cabeza.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?No! No lo hab\u237?a reconocido. No conservaba imagen alguna de \u233?l, ha
pasado lo que ten\u237?a que pasar. Usted misma lo ha dicho, este mundo no es
razonable. Pero tampoco est\u225? mal que me haga esa pregunta. Porque ahora
s\u233? que, aunque lo hubiera reconocido, nada hubiese
cambiado.\par\pard\plain\hyphpar} {
Prefiero creer que eso no es cierto. Incluso los peores asesinos tienen momentos de
tregua.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tambi\u233?n los tengo yo. Pero ante un hermano desconocido e indiferente no
hubiera agachado la cabeza.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Pues entonces ante qui\u233?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
baja la cabeza}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Ante usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Silencio}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
LA MADRE ({\i
Lentamente}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Demasiado tarde, Marta. Ya no puedo hacer nada por ti ({\i
Se vuelve hacia su hija.}) \u191?Lloras, Marta? No, no sabr\u237?as llorar. \u191?
Recuerdas cuando te besaba?\par\pard\plain\hyphpar} {
No, madre.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tienes raz\u243?n. Hace mucho tiempo de eso y enseguida olvid\u233? tenderte los
brazos. Pero no he dejado de quererte. ({\i
Aparta con dulzura a} MARTA, {\i
que poco a poco se hace a un lado para dejarla pasar.}) Lo s\u233? ahora, que hablo
con el coraz\u243?n; vuelvo a vivir en el momento en que ya no soporto
vivir.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
la ha dejado pasar}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con el rostro entre las manos.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero \u191?qu\u233? puede importarle m\u225?s que ver desgraciada a su
hija?\par\pard\plain\hyphpar} {
Tal vez el cansancio, y el ansia de descanso.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Sale sin que su hija se oponga.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
{\qc
(MARTA {\i
corre hacia la puerta, la cierra bruscamente, se pega a ella. Se pone a
gritar}.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?No! Yo no ten\u237?a por qu\u233? velar por mi hermano, y, sin embargo, de
pronto me encuentro desterrada en mi propio pa\u237?s; hasta mi propia madre me ha
rechazado. Pero yo no ten\u237?a por qu\u233? velar por mi hermano, \u233?sa es la
injusticia que se inflige a la inocencia. Ahora \u233?l ha visto realizado su
deseo, mientras que yo me quedo sola, lejos del mar que tanto ansiaba. \u161?Oh,
c\u243?mo lo odio! \u161?Toda la vida esperando esa ola que ten\u237?a que llevarme
con ella, y ahora s\u233? que ya no vendr\u225?! A mi derecha y a mi izquierda,
delante y detr\u225?s de m\u237?, me veo condenada a permanecer con una multitud de
pueblos y de naciones, de llanos y de monta\u241?as, que detienen el viento del
mar, cuyos cuchicheos y murmullos ahogan su insistente llamada. ({\i
M\u225?s quedo.}) \u161?Otros tienen m\u225?s suerte! Existen lugares alejados del
mar donde el viento nocturno lleva a veces un olor a algas. Con \u233?l trae
im\u225?genes de playas h\u250?medas en las que suena el grito de las gaviotas. O
de arenas doradas en atardeceres sin fin. Pero el viento no tiene fuerza para
llegar hasta aqu\u237?; ya nunca recibir\u233? lo que se me debe. Por m\u225?s que
pegue el o\u237?do al suelo, no oir\u233? el batir de las olas heladas o la
cadenciosa respiraci\u243?n del mar alegre. Estoy demasiado lejos de lo que amo y
mi distancia no tiene remedio. \u161?Lo odio, lo odio por haber conseguido lo que
quer\u237?a! En cambio, mi patria es este lugar cerrado y espeso con un cielo sin
horizonte; s\u243?lo tengo para saciar mi hambre el \u225?cido ciruelo de esta
tierra y nada para saciar mi sed, salvo la sangre que he derramado. \u161?\u201?se
es el precio que se paga por el cari\u241?o de una madre!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Pues que muera, puesto que no me quiere! \u161?Que se cierren las puertas a
mi alrededor! \u161?Que me deje entregarme a mi justa ira! Porque, antes de morir,
no alzar\u233? los ojos para implorar al cielo. All\u237? donde es posible huir,
ser libre, apretar el cuerpo contra otro cuerpo, saltar sobre las olas, en ese
pa\u237?s defendido por el mar, all\u237? los dioses no se acercan. En cambio,
aqu\u237?, donde la mirada encuentra barreras por todos los lados, toda la tierra
est\u225? concebida para que el rostro se alce y la mirada suplique. \u161?Ah!,
c\u243?mo odio este mundo en el que nos vemos reducidos a Dios. Pero a m\u237?,
v\u237?ctima de la injusticia, no se me ha dado lo que se me debe, y no me
arrodillar\u233?. Privada de mi lugar en esta tierra, rechazada por mi madre, sola
en medio de mis cr\u237?menes, abandonar\u233? este mundo sin haberme reconciliado
con \u233?l.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Llaman a la puerta.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\s2 \afs28
{\b
{\qc
Escena
\u191?Qui\u233?n es?\par\pard\plain\hyphpar} {
Una viajera.\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya no recibimos clientes.\par\pard\plain\hyphpar} {
Vengo a ver a mi marido.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Entra.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Mir\u225?ndola.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Y qui\u233?n es su marido?\par\pard\plain\hyphpar} {
Lleg\u243? aqu\u237? ayer, y ten\u237?a que reunirse conmigo esta ma\u241?ana. Me
extra\u241?a que no lo haya hecho.\par\pard\plain\hyphpar} {
Dijo que su mujer estaba en el extranjero.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tiene sus razones para ello. Pero ten\u237?amos que encontrarnos esta ma\u241?
ana.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Que no ha dejado de mirarla.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Eso va a ser dif\u237?cil. Su marido ya no est\u225?
\u191?Qu\u233? dice usted? \u191?No se aloj\u243? en su
hotel?\par\pard\plain\hyphpar} {
S\u237?, pero se march\u243? esta noche.\par\pard\plain\hyphpar} {
No puedo creerlo, conozco los motivos que tiene para quedarse en esta casa. Pero me
preocupa su tono. D\u237?game lo que tenga que decirme.\par\pard\plain\hyphpar} {
No tengo nada que decirle; s\u243?lo que su marido ya no est\u225?
No ha podido marcharse sin m\u237?, no la entiendo. \u191?Se ha despedido
definitivamente o ha dicho que volver\u237?a?\par\pard\plain\hyphpar} {
Se ha despedido definitivamente.\par\pard\plain\hyphpar} {
Escuche. Desde ayer me veo obligada a soportar en este pa\u237?s extra\u241?o una
espera que me ha agotado la paciencia. He venido porque estaba inquieta, y no
pienso marcharme sin haber visto a mi marido o sin saber d\u243?nde
encontrarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Eso no es asunto m\u237?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
Se equivoca. Tambi\u233?n es asunto suyo. No s\u233? si mi marido aprobar\u225? lo
que voy a decirle, pero estoy harta de tanta complicaci\u243?n. El hombre que
lleg\u243? a su casa ayer por la ma\u241?ana es el hermano del que no o\u237?a
usted hablar desde hace a\u241?os.\par\pard\plain\hyphpar} {
No me dice usted nada nuevo.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Estallando.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues entonces, \u191?qu\u233? ha pasado? \u191?C\u243?mo es que su hermano no
est\u225? en esta casa? \u191?No lo ha reconocido, y no se han alegrado su madre y
usted de que regresara?\par\pard\plain\hyphpar} {
Su marido ya no esta aqu\u237? porque ha muerto.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MAR\u205?A {\i
sufre un sobresalto y permanece un rato silenciosa, sin despegar los ojos de}
MARTA. {\i
Luego se acerca a ella y sonr\u237?e}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Bromea usted, \u191?verdad? Jan me ha contado muchas veces que, de ni\u241?a, le
gustaba a usted desconcertar a la gente. Somos casi hermanas
y\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
No me toque. Qu\u233?dese donde est\u225?. Nosotras dos no tenemos nada en
com\u250?n. ({\i
Pausa.}) Su marido muri\u243? esta noche, le aseguro que no es ninguna broma. No
tiene usted nada que hacer aqu\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero est\u225? usted loca, loca de atar. Uno no muere as\u237? como as\u237?. Es
demasiado repentino, no puedo creerla. \u191?D\u243?nde est\u225?? D\u233?jeme que
lo vea muerto y s\u243?lo entonces creer\u233? lo que no puedo ni siquiera
imaginar.\par\pard\plain\hyphpar} {
Imposible. Est\u225? en un sitio en el que nadie puede verle. (MAR\u205?A {\i
hace un gesto hacia ella}.) No me toque y qu\u233?dese ah\u237?\u8230? Est\u225? en
el fondo del r\u237?o; mi madre y yo lo hemos llevado all\u237? esta noche,
despu\u233?s de dormirlo. No ha sufrido, pero, en cualquier caso, est\u225? muerto,
y lo hemos matado mi madre y yo.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Retrocede.})\par\pard\plain\hyphpar} {
No, no\u8230?, soy yo la que est\u225? loca y la que oye palabras que nunca se
hab\u237?an pronunciado en la faz de la Tierra. Sab\u237?a que nada bueno me
esperaba aqu\u237?, pero no estoy dispuesta a participar en esta demencia. No
entiendo, no la entiendo\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
Mi papel no es convencerla, sino simplemente informarla. Usted misma se
rendir\u225? a la evidencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Como distra\u237?da.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Por qu\u233? han hecho ustedes eso?\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?En nombre de qu\u233? me hace esa pregunta?\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Gritando.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?En nombre de mi amor!\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? quiere decir esa palabra?\par\pard\plain\hyphpar} {
Quiere decir todo lo que, ahora, me desgarra y me muerde, este delirio que abre mis
manos impuls\u225?ndome a matar. Si no fuera por la obcecada incredulidad que
perdura en mi coraz\u243?n, sabr\u237?a usted, loca, lo que quiere decir esa
palabra al sentir que le desgarro la cara con las u\u241?
as.\par\pard\plain\hyphpar} {
La verdad es que utiliza usted un lenguaje que no entiendo. Amor, alegr\u237?a,
dolor, son palabras que no me caben en la cabeza.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Haciendo un gran esfuerzo.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Escuche, dejemos este juego, si es que lo es. No nos vayamos por las ramas con
palabras in\u250?tiles. D\u237?game, muy claramente, lo que quiero saber muy
claramente, antes de abandonarme a la desesperaci\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es dif\u237?cil ser m\u225?s clara de lo que lo he sido. Hemos matado a su marido
esta noche, para robarle el dinero, como lo hab\u237?amos hecho ya con otros
viajeros antes que \u233?l.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?O sea que su madre y su hermana eran unas criminales?\par\pard\plain\hyphpar}
{
MAR\u205?A ({\i
Con el mismo esfuerzo.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Sab\u237?a usted que era su hermano?\par\pard\plain\hyphpar} {
Ya que quiere saberlo, hubo un malentendido. Y por poco que conozca el mundo, no le
sorprender\u225?.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Regresando hacia la mesa, los pu\u241?os pegados al pecho, con voz
sorda.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Oh!, Dios m\u237?o, ya sab\u237?a yo que esta comedia acabar\u237?a tr\u225?
gicamente y que \u233?l y yo recibir\u237?amos un castigo por prestarnos a ella. Se
cern\u237?a la desgracia en el cielo. ({\i
Se detiene ante la mesa y habla sin mirar a} MARTA.) \u201?l quer\u237?a que le
reconocieran ustedes, regresar a su casa, traerles la felicidad, pero no sab\u237?a
c\u243?mo decirlo. Y mientras buscaba las palabras, lo matan. ({\i
Se echa a llorar.}) Y ustedes, como dos perturbadas, ciegas ante ese hijo
maravilloso que regresaba\u8230? porque era maravilloso, \u161?si supiera usted
qu\u233? coraz\u243?n noble, qu\u233? alma exigente acaba de matar! Pod\u237?a
haber sido su orgullo, como lo era el m\u237?o. \u161?Pero no!, era usted su
enemiga, es usted su enemiga, \u161?usted que puede hablar fr\u237?amente de algo
que deber\u237?a arrojarla a la calle y arrancarle gritos de fiera
salvaje!\par\pard\plain\hyphpar} {
No juzgue tan pronto, porque no lo sabe usted todo. En este momento, mi madre se ha
reunido con su hijo. El agua empieza a devorarlos. No tardar\u225?n en descubrirlos
y descansar\u225?n en la misma tierra. Pero tampoco veo que eso tenga que
arrancarme gritos. Mi idea del coraz\u243?n humano es distinta y, para serle
sincera, me repugnan sus l\u225?grimas.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Volvi\u233?ndose hacia ella con odio.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Son las l\u225?grimas de las alegr\u237?as para siempre perdidas. A usted le
convienen m\u225?s estas l\u225?grimas que ese dolor seco que va a invadirme dentro
de poco y que podr\u237?a impulsarme a matarla sin vacilar un
instante.\par\pard\plain\hyphpar} {
Es algo que me deja fr\u237?a. Le aseguro que supondr\u237?a poca cosa para
m\u237?. Yo tambi\u233?n he visto y o\u237?do suficiente, y tambi\u233?n he
decidido morir. Pero no quiero mezclarme con ellos. \u191?Qu\u233? me importa a
m\u237? su compa\u241?\u237?a? Ah\u237? se queden con su cari\u241?o recobrado y
sus caricias oscuras. Ni usted ni yo cabemos ah\u237?, nos son infieles para
siempre. Menos mal que me queda mi cuarto, ser\u225? grato morir sola en \u233?
l.\par\pard\plain\hyphpar} {
Tanto me da que muera usted como que se venga abajo el mundo, porque yo he perdido
al que amo. Ahora tendr\u233? que vivir en medio de esta terrible soledad en la que
la memoria es un suplicio.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA {\i
se coloca tras ella y habla desde all\u237?}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Tampoco exageremos. Usted ha perdido a su marido y yo a mi madre. Al fin y al cabo,
estamos en paz. Pero usted s\u243?lo lo ha perdido una vez, despu\u233?s de haber
disfrutado durante a\u241?os de \u233?l y sin que \u233?l la haya rechazado. En
cambio, a m\u237? mi madre me ha rechazado. Ahora ha muerto y la he perdido dos
veces.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u201?l quer\u237?a compartir con ustedes su fortuna, hacerlas felices a las dos. Y
en eso pensaba, solo en su habitaci\u243?n, mientras ustedes preparaban su
muerte.\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Con voz de pronto desesperada.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Yo estoy en paz con su marido, porque he vivido su misma desesperaci\u243?n.
Como \u233?l, pensaba que ten\u237?a mi casa. Imaginaba que el crimen era nuestro
hogar, un hogar que nos un\u237?a para siempre a mi madre y a m\u237?. \u191?En
qu\u233? otra persona pod\u237?a volcarme sino en ella, que hab\u237?a matado al
mismo tiempo que yo? Pero me equivocaba. El crimen tambi\u233?n es una soledad,
incluso si se comete entre mil. Y es justo que muera sola, despu\u233?s de haber
vivido y matado sola.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MAR\u205?A {\i
se vuelve hacia ella, llorosa}.)\par\pard\plain\hyphpar} {
MARTA ({\i
Ech\u225?ndose hacia atr\u225?s y de nuevo con voz dura.})\par\pard\plain\hyphpar}
{
No me toque, ya se lo he dicho. S\u243?lo con pensar que una mano humana pueda
imponerme su calor antes de morir, que cualquier cosa que se asemeje al repulsivo
cari\u241?o de los hombres pueda perseguirme todav\u237?a, noto que la sangre me
sube furiosa a las sienes.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
(Est\u225?n frente a frente, muy
cerca.)\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
No tema. La dejar\u233? morir como desea. Estoy ciega, \u161?ya no veo! Y ni su
madre ni usted ser\u225?n nunca para m\u237? m\u225?s que rostros huidizos, rostros
hallados y perdidos en el transcurso de una tragedia que ser\u225? eterna. No me
inspiran ustedes ni odio ni compasi\u243?n. No puedo ya amar ni odiar a nadie. ({\i
Esconde de pronto la cara entre las manos.}) En realidad, apenas he tenido tiempo
de sufrir o de rebelarme. La desgracia es m\u225?s grande que
yo.\par\pard\plain\hyphpar} {
(MARTA, {\i
que se ha vuelto y ha dado unos pasos hacia la puerta, regresa hacia} MAR\u205?
A.)\par\pard\plain\hyphpar} {
Pero tampoco tan grande, puesto que le ha dejado l\u225?grimas. Y antes de
separarme de usted para siempre, veo que todav\u237?a me queda algo pendiente. Me
queda desesperarla a usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Mir\u225?ndola aterrada.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Oh!, d\u233?jeme. \u161?V\u225?yase y d\u233?jeme!\par\pard\plain\hyphpar} {
La dejar\u233?, en efecto, y para m\u237? ser\u225? tambi\u233?n un alivio, no
aguanto su amor y su llanto. Pero no puedo morir dej\u225?ndole la idea de que
tiene raz\u243?n, de que el amor no es in\u250?til y de que esto es un accidente.
Porque ahora las cosas han vuelto al orden. Tiene que hacerse a la
idea.\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? orden?\par\pard\plain\hyphpar} {
El orden en el que nunca se reconoce a nadie.\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Con la mirada extraviada.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Me da igual, apenas la oigo a usted. Tengo el coraz\u243?n desgarrado. Lo \u250?
nico que me importa es el hombre al que han matado ustedes.\par\pard\plain\hyphpar}
{
MARTA ({\i
Con violencia.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?C\u225?llese! No quiero volver a o\u237?r hablar de \u233?l, lo odio. Ya no
es nada para usted. Ha entrado en la casa amarga en la que el destierro es
eterno. \u161?El muy est\u250?pido tiene ahora lo que quer\u237?a! Se ha reunido
con la que buscaba. Todo ha vuelto al orden. Comprenda que ni para \u233?l ni para
nosotros, ni en la vida ni en la muerte, existe patria ni paz. ({\i
Con una risita de desprecio.}) Porque no puede llamarse patria a esta tierra espesa
y sin luz donde la gente sale a alimentar animales ciegos.\par\pard\plain\hyphpar}
{
MAR\u205?A ({\i
Llorosa.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Oh!, Dios m\u237?o, no puedo soportar ese lenguaje. \u201?l tampoco lo
hubiera soportado. Era otra la patria adonde se dirig\u237?
MARTA ({\i
Ya en la puerta, volvi\u233?ndose bruscamente.})\par\pard\plain\hyphpar} {
Esa locura ha recibido su pago. Pronto recibir\u225? usted el suyo. ({\i
Misma risa.}) A las dos nos han robado, ya se lo he dicho. \u191?De qu\u233? sirve
esa gran llamada del ser, esa emoci\u243?n de las almas? \u191?Para qu\u233? gritar
hacia el mar o hacia el amor? Es rid\u237?culo. Su marido conoce ahora la
respuesta, esa espantosa casa en la que al final estaremos apretujados los unos
contra los otros. ({\i
Con odio.}) Tambi\u233?n usted la conocer\u225?, y si entonces pudiera,
recordar\u237?a con delicia este d\u237?a en el que cre\u237?a que comenzaba para
usted el m\u225?s desgarrador de los destierros. Comprenda que su dolor jam\u225?s
ser\u225? equiparable a la injusticia que se comete con el hombre; y, para acabar,
escuche mi consejo. Bien le debo un consejo, \u191?no?, \u161?ya que he matado a su
marido!\par\pard\plain\hyphpar} {
Ruegue a su Dios que la haga semejante a la piedra. \u201?sa es la felicidad que
\u233?l se reserva, la \u250?nica felicidad aut\u233?ntica. Como \u233?l, haga
o\u237?dos sordos a todos los gritos, sea como la piedra, mientras est\u233? a
tiempo. Pero si se siente demasiado cobarde para entrar en esa paz muda, re\u250?
nase con nosotros en nuestra casa com\u250?n. \u161?Adi\u243?s, hermana! Es f\u225?
cil, como ve. S\u243?lo tiene que elegir entre la felicidad est\u250?pida de las
piedras y el lecho pegajoso en el que la esperamos.\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Sale}, y MAR\u205?A, {\i
que la ha escuchado con mirada extraviada, se tambalea, con las manos tendidas
hacia delante.})\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Gritando.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Oh, Dios m\u237?o! \u161?No puedo vivir en este desierto! Hablar\u233?
contigo y sabr\u233? dar con las palabras. ({\i
Cae de rodillas.}) S\u237?, a ti me encomiendo. \u161?Compad\u233?cete de m\u237?,
vu\u233?lvete hacia m\u237?! \u161?\u211?yeme, dame tu mano! \u161?Ten piedad,
Se\u241?or, de los que se aman y est\u225?n separados!\par\pard\plain\hyphpar} {
({\i
Se abre la puerta y aparece} EL CRIADO ANCIANO.)\par\pard\plain\hyphpar} {\s2
\afs28
{\b
{\qc
Escena
EL ANCIANO ({\i
Con voz clara y firme.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Me ha llamado usted?\par\pard\plain\hyphpar} {
MAR\u205?A ({\i
Volvi\u233?ndose hacia \u233?l.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Oh, no lo s\u233?! Pero ay\u250?deme, porque necesito ayuda. \u161?Tenga
piedad y consienta en ayudarme!\par\pard\plain\hyphpar} {
EL ANCIANO ({\i
Con la misma voz.})\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?No!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
{\page } {
{\qc
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\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
ALBERT CAMUS (Mondovi, Argelia, 1913 - Villeblerin, Francia, 1960) Novelista,
dramaturgo y ensayista franc\u233?s. Nacido en el seno de una modesta familia de
emigrantes franceses, su infancia y gran parte de su juventud transcurrieron en
Argelia. Inteligente y disciplinado, empez\u243? estudios de filosof\u237?a en la
Universidad de Argel, que no pudo concluir debido a que enferm\u243? de
tuberculosis.\par\pard\plain\hyphpar} {
Form\u243? entonces una compa\u241?\u237?a de teatro de aficionados que
representaba obras cl\u225?sicas ante un auditorio integrado por trabajadores.
Luego ejerci\u243? como periodista durante un corto per\u237?odo de tiempo en un
diario de la capital argelina, mientras viajaba intensamente por Europa. En 1939
public\u243? {\i
Bodas}, conjunto de art\u237?culos que incluyen numerosas reflexiones inspiradas en
sus lecturas y viajes. En 1940 march\u243? a Par\u237?s, donde pronto encontr\u243?
trabajo como redactor en Paris-Soir.\par\pard\plain\hyphpar} {
Empez\u243? a ser conocido en 1942, cuando se publicaron su novela corta {\i
El extranjero}, ambientada en Argelia, y el ensayo {\i
El mito de S\u237?sifo}, obras que se complementan y que reflejan la influencia que
sobre \u233?l tuvo el existencialismo. Tal influjo se materializa en una visi\u243?
n del destino humano como absurdo, y su mejor exponente quiz\u225? sea el \u171?
extranjero\u187? de su novela, incapaz de participar en las pasiones de los hombres
y que vive incluso su propia desgracia desde una indiferencia absoluta, la misma,
seg\u250?n Camus, que marca la naturaleza y el mundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Sin embargo, durante la Segunda Guerra Mundial se implic\u243? en los
acontecimientos del momento: milit\u243? en la Resistencia y fue uno de los
fundadores del peri\u243?dico clandestino Combat, y de 1945 a 1947, su director y
editorialista. Sus primeras obras de teatro, {\i
El malentendido} y {\i
Cal\u237?gula}, prolongan esta l\u237?nea de pensamiento que tanto debe al
existencialismo, mientras los problemas que hab\u237?a planteado la guerra le
inspiraron {\i
Cartas a un amigo alem\u225?n}.\par\pard\plain\hyphpar} {
Su novela {\i
La peste} (1947) supone un cierto cambio en su pensamiento: la idea de la
solidaridad y la capacidad de resistencia humana frente a la tragedia de vivir se
impone a la noci\u243?n del absurdo. La peste es a la vez una obra realista y
aleg\u243?rica, una reconstrucci\u243?n m\u237?tica de los sentimientos del hombre
europeo de la posguerra, de sus terrores m\u225?s agobiantes. El autor precis\u243?
su nueva perspectiva en otros escritos, como el ensayo {\i
El hombre en rebeld\u237?a} (1951) y en relatos breves como {\i
La ca\u237?da} y {\i
El exilio y el reino}, obras en que orient\u243? su moral de la rebeld\u237?a hacia
un ideal que salvara los m\u225?s altos valores morales y espirituales, cuya
necesidad le parece tanto m\u225?s evidente cuanto mayor es su convicci\u243?n del
absurdo del mundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
Si la concepci\u243?n del mundo lo emparenta con el existencialismo de Jean-Paul
Sartre y su definici\u243?n del hombre como \u171?pasi\u243?n in\u250?til\u187?,
las relaciones entre ambos estuvieron marcadas por una agria pol\u233?mica.
Mientras Sartre lo acusaba de independencia de criterio, de esterilidad y de
ineficacia, Camus tachaba de inmoral la vinculaci\u243?n pol\u237?tica de aqu\u233?
l con el comunismo.\par\pard\plain\hyphpar} {
De gran inter\u233?s es tambi\u233?n su serie de cr\u243?nicas period\u237?sticas
{\i
Actuelles}. Tradujo al franc\u233?s {\i
La devoci\u243?n de la cruz}, de Calder\u243?n, y {\i
El caballero de Olmedo}, de Lope de Vega. En 1963 se publicaron, con el t\u237?tulo
de {\i
Cuadernos}, sus notas de diario escritas entre 1935 y 1942. Galardonado en 1957 con
el Premio Nobel de Literatura, falleci\u243? en un accidente de autom\u243?
vil.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } }

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