8/6/2020 Sintetismo (pintura) - Wikipedia, la enciclopedia libre

Sintetismo (pintura)
Sintetismo es un término utilizado por artistas
postimpresionistas como Paul Gauguin, Emile Bernard y Louis
Anquetin para distinguir su trabajo del impresionismo. En la
escuela de Pont-Aven se fraguaron el sintetismo y el cloisonismo.
Anteriormente, el sintetismo estuvo conectado con el cloisonismo
y más tarde con el simbolismo.1 El término se deriva del verbo
francés synthétiser (sintetizar o combinar para formar un nuevo
producto complejo).

Paul Gauguin, Emile Bernard, Louis Anquetin y otros fueron los

iniciadores del estilo a finales de la década de 1880 y a principios
de la de 1890.

Los artistas sintetistas tuvieron el objetivo de sintetizar tres

características:

La apariencia exterior de las formas naturales. El Talismán, de Paul Sérusier, 1888,

Los sentimientos del artista acerca de su objeto. Musée d'Orsay, París, una de las
obras principales de la escuela
La pureza de las consideraciones estéticas de la línea, el color sintética.
y la forma.

En 1890, Maurice Denis sumarizó los objetivos del sintetismo como,

Es bueno recordar que una pintura, antes de ser un caballo de batalla, una mujer desnuda o
alguna otra cosa es, esencialmente, una superficie plana cubierta con colores conjuntados en
un cierto orden.

El término fue utilizado por primera vez en 1877 para distinguir entre el impresionismo científico y
naturalista, y en 1889, cuando Gauguin y Emile Schuffenecker organizaron una Exposición de
pinturas de grupos impresionistas y sintetistas en el Café Volpini, en la Exposición Universal de París
de 1889. El confuso título, ha permitido erróneamente asociarlo con el impresionismo. El sintetismo
enfatizó patrones planos de dos dimensiones, siendo por tanto diferente del arte y la teoría
impresionista.

Algunas pinturas sintetistas

Paul Sérusier - El talismán (Le Talisman (Bois d'amour)) (1888).
Paul Gauguin - La visión tras el sermón (1888), La Bella Ángela (1889), La pérdida de la
inocencia (1890).
Émile Bernard - Le Blé Noir (1888).
Cuno Amiet - Bretonne (1893).

Referencias
1. Modern Art, 1851-1929: Capitalism and Representation, Richard R. Brettell. Oxford University
Press, 1999 ISBN 019284220X.

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