Domenico Scarlatti

Nació en Nápoles 26-10-1685

Murió en Madrid 23-07-1757
“La fe de bautismo de Domenico da testimonio de que su
familia gozaba del respaldo de la mas alta nobleza
napolitana, y de una forma profética predice que su vida
transcurrirá bajo la protección de mecenas reales”.

Fue el sexto de 10 hermanos que tuvieron Alessandro

Scarlatti y Antonia Anzalone.
 Detalles de su vida

Organista y compositor de la capilla real de Nápoles. (16 años)

Su juventud permanece anónima

Sus maestros fueron, además de su padre, Gasparini

y Pasquini

1705 viaja a Venecia

1709 viaja a Roma y trabaja para la

Reina María Casimira de Polonia
Operas compuestas para la Reina
1710: La Silvia, pastoral de tres actos
1711: L’ Orlando overo la Gelosa Pazzia,
Tolomeo ed Alessandro overo la
Corona Disprezzata
1712: Tetide in Sciro y Applauso devoto al
Nome di Maria Santissima
1713: Ifigenia in Aulide e Ifigenia in Tauri
1714: Amor d’ un ‘ombra e Gelosia d’ un
‘aura
 Roma

1714: Maestro de capilla de la Basílica de San Pedro

1715: Ambleto
1718: Berenice, Regina d’Egitto

1719: deja el puesto y viaja a Londres.

En mayo de 1720 se estrena Narciso
 Portugal
1721: Lisboa, corte de
Joao V

Componía música para los

servicios religiosos

Quedan muy pocos datos de las composiciones

de Scarlatti porque en el terremoto de 1755 se
perdieron todos los documentos relacionados al
compositor y sus músicos.
Compositores contemporáneos

•Corelli: 1653 – 1713

•A. Scarlatti: 1660- 1725
•Vivaldi: 1676 – 1741
•D. Scarlatti: 1685 – 1757
•Haendel: 1685 – 1759
•J. S. Bach: 1685 – 1750
•K.P. E. Bach: 1714 - 1788
 España
1729: Sevilla.
Corte de María Bárbara de Braganza y Fernando VI
Palacio Real El Pardo-Madrid
Palacio Real de Aranjuez
Palacio El Buen Retiro - Madrid
Palacio La Granja o San Ildefonso
 Sonatas de Scarlatti
Compuso 555 essercizi

Tienen un solo movimiento, y son bipartitas

Uso de la acciaccatura

Se utiliza de manera consistente y de modo

exclusivo alguno de los recursos técnicos:
trino, arpegio, cruzamiento de manos, amplios
saltos de octava, escalas, etc.
Anatomía de la sonata scarlattiana
a: idea temática
a c pre núcleo
b b’ b: dominante / relativa menor
núcleo
post núcleo
sección conclusiva
c: digresión

b’: en tónica