DIEGO RODRÍGUEZ DE SILVA Y VELÁZQUEZ

1599-1660
SEVILLA
SEVILLA. CASA DE PILATOS. EL DUQUE DE ALCALÁ
FRANCISCO PACHECO PINTA la ASAMBLEA DE LOS
DIOSES
 DIEGO VELÁZQUEZ 1599-1660

SEVILLA. SE FORMA CON PACHECO (Entra en el taller el 17 de septiembre

de 1611).
VIAJE A MADRID: PRIMAVERA 1622. REGRESA en NOVIEMBRE
1623, AGOSTO , EN MADRID: PINTOR DEL REY

En 1617, Velázquez fue aprobado como «maestro pintor

de ymagineria y al ólio [...] con licencia de practicar su
arte en todo el reino, tener tienda pública y aprendices»
En 1618 Pacheco casó a su discípulo Velázquez con su
hija, «movido de su virtud
[...] y de las esperanzas de su natural y grande ingenio»

Palomino, Antonio, El museo pictórico y escala óptica. El parnaso español

pintoresco Laureado, 1715-1724.
Brown, J. y Garrido C., Velázquez. La técnica del genio, Madrid, Encuentro, 1998
EXPOSICIÓN, Madrid, 1990. EXPOSICIÓN, Madrid, 2007
SEVILLA, 17 DE SEPTIEMBRE DE 1611
CONTRATO DE APRENDIZAJE QUE JUAN RODRÍGUEZ DE SILVA FIRMA CON
EL MAESTRO FRANCISCO PACHECO PARA LA EDUCACIÓN DE SU HIJO
DIEGO, POR UNA DURACIÓN DE 6 AÑOS: “ para que el dicho mi hijo se sirva en
la dicha vuestra casa…….. Y vos le enseñeis el dicho vuestro arte bien e
cumplidamente, según e como lo sabeis, sin encubrirle dél cosa alguna……. Y en todo
el tiempo le hayáis de dar de comer e beber el calsar, e casa e cama… sano y enfermo
…… Y en fin del dicho tiempo le hayáis de dar un vestido…… Que si de vuestro poder
e casa se os fuere o ausentare, yo me obligo de lo traer…….. E vos dicho maestro
que no le podáis dexar por ninguna causa que sea, so pena de cinco mil maravedíes”

PALOMINO: “Era la casa de Pacheco cárcel dorada del Arte, Academia y

Escuela de los mayores ingenios de Sevilla. Y así Diego Velázquez vivía gustoso en
el continuo ejercicio del dibujo, primer elemento de la Pintura y puerta principal del
Arte”

PACHECO: “¿Los bodegones no se debe estimar? Claro que sí, si son pintados como
mi yerno los pinta, alzándose con esta parte sin dejar lugar a otro……Diego, siendo
muchacho…….tenía cohechado un aldeanillo aprendiz, que le servía de modelo en
diversas acciones y posturas”

BIBLIOGRAFÍA: Harris, Enriqueta, Velázquez [1982], Madrid, Akal, 2003.

1606
GRANADA

1600GRABADO
1560
Beuckelaer, Joachim 1568 CRISTO EN CASA DE MARTA Y MARÍA
CRISTO EN CASA DE MARTA Y MARÍA

CENA EN
EMAÚS
 SEVILLA: hasta julio de 1623
ILUMINACIÓN TENEBRISTA, MAGISTRALES EFECTOS

BODEGONES CON FIGURAS O FÁBULAS: Demuestra su interés por la vida

cotidiana

Exposición: DE HERRERA A VELÁZQUEZ. EL PRIMER NATURALISMO EN

SEVILLA, 2006
COCINA.
CHICAGO

CENA EN
EMAÚS.
DUBLÍN
ESCENA DE TABERNA.
ST. PETERSBURGO
CRISTO EN CASA DE MARTA Y MARÍA, 1618
INVENTARIO DEL DUQUE
DE ALCALÁ (VIRREY).
1637

“UN LIENZO PEQUEÑO

DE UNA COCINA DONDE
ESTÁN MAJANDO UNOS
AJOS UNA MUJER. ES
DE DIEº VELASQUES”
VIEJA FRIENDO HUEVOS. 1618. EDIMBURGO
1690 el COLECCIONISTA
NICOLÁS DE OMAZUR tenía:
“UNA VIEJA FRIENDO UN PAR
DE HUEVOS Y UN MUCHACHO
CON UN MELON EN LA MANO”
MURILLO

NICOLÁS
OMAZUR
MÚSICOS
BERLIN

MONO
 AGUADOR DE SEVILLA
LONDRES

1623 para JUAN DE FONSECA

Y FIGUEROA, sumiller de
cortina

INTERPRETACIONES:
 SOR JERÓNIMA
DE
LA FUENTE
1620

FUNDADORA
Y ABADESA
DEL CONVENTO
DE SANTA CLARA
DE MANILA (65
AÑOS)
ADORACIÓN REYES MAGOS. 1619

RETRATO DE FAMILIA
PACHECO VELÁZQUEZ

FRANCISCA

JUANA PACHECO
PACHECO
INMACULADA CONCEPCIÓN

1619
“DESEOSO DE VER EL ESCORIAL,
PARTIÓ DE SEVILLA A MADRID, EL MES
DE ABRIL DE 1622. HIZO A INSTANCIA
MÍA, UN RETRATO DE DON LUÍS DE
GÓNGORA, QUE FUE MUY CELEBRADO
EN MADRID”(PACHECO)

BOSTÓN

VARIAS COPIAS
 VELÁZQUEZ: PINTOR Y CORTESANO (J. BROWN)

MADRID. AGOSTO 1623: PINTOR DEL REY (Fue casi 40 AÑOS).

RUBENS en Madrid: 1628-1629

ITALIA. AGOSTO 1629-1631

MADRID. ENERO 1631 (1644 EN ARAGÓN)

ITALIA. ENERO 1649-1651

MADRID. JULIO 1651- +1660

BALTASAR GRACIÁN en el Criticón (Madrid, 1657): Isla de la Inmortalidad,

Una barca que tenía por “velas lienzos del antiguo Timantes y del Velázquez moderno”

Baticle, Jeannine, Velázquez, el pintor hidalgo, Madrid, 1990.

 FELIPE IV H. 1623. R. 1628

PRECEDENTES
LOS BORRACHOS O EL TRIUNFO DE BACO. 1628-29
CARAVAGGIO. BACO
 PRIMER VIAJE A ITALIA

Parece que una visita El Escorial con Rubens renovó su deseo de ir a Italia.
Partió en agosto de 1629.

Desde septiembre de 1629 hasta finales de 1630 la vida de Velázquez

transcurrió en Italia, especialmente en Roma. Fue un viaje de aprendizaje,
en el que, entre otras cosas, estudió la escultura antigua y las obras de
Miguel Ángel y Rafael.
ITALIA
LA FRAGUA DE VULCANO 1630 EL PODER DE LA PALABRA
 MADRID
Regresó a Madrid a principios de 1631

«Vino muy mejorado en cuanto a la perspectiva y arquitectura se refería»

(JUSEPE MARTÍNEZ

Volvió a su principal oficio de pintor de retratos, entrando en un periodo de grande

y variada producción. Dirigió o participó, por otra parte, en los dos grandes
proyectos del momento y del reino: la decoración del nuevo palacio del Buen Retiro
en las afueras de Madrid, y el pabellón que usaba el rey cuando iba de caza,
la Torre de la Parada
PACHECO VELÁZQUEZ
CRISTO CRUCIFICADO
1631-32
PALACIO DEL BUEN RETIRO. JUSEPE LEONARDO
SALÓN DE REINOS 1634-35: Un programa visual coherente, evidentemente
trazado con deliberación
EXALTACIÓN CASA DE AUSTRIA (RETRATOS). LA VIRTUD DEL PRÍNCIPE.
(TRABAJOS DE HÉRCULES) LA DEFENSA DEL REINO (BATALLAS)
FELIPE IV
EL PRINCIPE BALTASAR CARLOS
1625, annus mirabilis de las COMEDIA DE CALDERÓN DE LA BARCA
armas españolas
RENDICIÓN DE BREDA
NASSAU SPINOLA
RETRATO DEL CONDE-DUQUE
DE OLIVARES
TOMA DE FUENTERRABÍA
 TORRE DE LA PARADA
Palacete de caza próximo al Pardo
EXCELENTE COLECCIÓN de obras,
de PINTORES FLAMENCOS Y
VELÁZQUEZ.

RETRATOS REALES EN TRAJE

DE CAZA (ARTE CINEGÉTICO
PREFERIDO POR FELIPE IV)

FIGURAS DE CARÁCTER
MITOLÓGICO y LITERARIO

BUFONES DE LA CORTE
PRINCIPE BALTASAR CARLOS
CAZADOR
1635-36
DESCANSO DE MARTE
 MENIPO
Velázquez

Rubens
MENIPO

Enseñanza moral de signo entre estoico

y cínico

Depositarios de la verdadera sabiduría,

han renunciado a las engañosas
apariencias
Don Sebastián de Morra
 FRANCISCO LEZCANO,
“EL NIÑO DE VALLECAS

Sacó Goya un dibujo a sanguina

(Kunsthalle de Hamburgo) y un
grabado al aguafuerte y aguatinta
EL BUFÓN CALABACILLAS
FELIPE IV

RETRATO DE FRAGA 1643-44

Frick -Collection,
Nueva York
AUTORRETRATO
H. 1640
SEGUNDO VIAJE A ITALIA
COMPRAR pinturas y esculturas antiguas
PARA FELIPE IV

Partió Velázquez para Italia en enero de 1649, recién nombrado ayuda de

cámara del rey, y llevó consigo pinturas para el papa Inocencio X en su Jubileo.

-Este segundo viaje a Italia de Velázquez tuvo consecuencias importantes para

su vida personal, lo mismo que para su carrera profesional.
 ROMA
Numerosas
copias
INOCENCIO X 1650

PRECEDENTES

“Ha sido el pasmo de Roma,

copiándolo todos por estudio
y admirándolo por milagro”
(PALOMINO)
TROPPO
VERO
Retrato de hombre,
el llamado barbero
del Papa

CA. 1650

MUSEO NACIONAL
DEL PRADO
JUAN DE
PAREJA

A voto de todos los

pintores de todas
las naciones
[a la vista del cuadro],
todo lo demás parecía
pintura, pero éste solo
verdad
(A. PALOMINO)
VISTA DEL JARDIN
DE LA VILLA MEDICIS,
EN ROMA

LA TARDE
 VISTA DEL JARDÍN DE LA
VILLA MEDICIS, EN ROMA

EL MEDIODÍA
LA VENUS DEL ESPEJO
 ¿1648? ANTES DEL SEGUNDO VIAJE A ITALIA
¿1650-1651? PINTADA EN ITALIA (doc. Madrid julio 1652)

EL 1 JUNIO DE 1651 PROPIEDAD DEL MARQUÉS DE ELICHE:

“UNA PINTURA EN LIENÇO DE UNA MUJER DESNUDA TENDIDA SOBRE UN
PAÑO PINTADA DE ESPALDAS, RECOSTADA SOBRE EL BRAZO DERECHO,
MIRÁNDOSE EN UN ESPEJO QUE TIENE UN NIÑO. DE LA MANO DE
VELASQUEZ”

INVENTARIO de BIENES de VELÁZQUEZ a su muerte en 1660

 TIZIANO

RUBENS. COPIA EN
MADRID

VELÁZQUEZ
 TIZIANO. VENUS DE URBINO

RUBENS. ARREGLO
DE VENUS
Copias de piezas de estatuaria clásica y renacentista, para decorar las salas
Ochavada y de los Espejos del palacio del Alcázar, que trajo Velázquez de Roma
 LOS VACIADOS EN BRONCE Y EN YESO
Velázquez fue autorizado a copiar en yeso o fundir en bronce,
las piezas que formaban parte de las colecciones de grandes familias
romanas como los Medici, Ludovisi, Borghese y, sobre todo, las que habían
reunido los papas en el Belvedere del Vaticano desde Julio II a Inocencio X.
Velázquez trajo a España las copias, por orden de Felipe IV, en su segundo viaje a
Roma entre 1649 y 1651 para decorar el Alcázar y la mayoría de ellas fueron
destruidas tras el incendio que se produjo en 1734.

Los bronces que se salvaron pasarían luego al nuevo Palacio Real y al Museo
del Prado, mientras el lote de los yesos se destinó a la Sala del Modelo del yeso
de la Real Academia de San Fernando -establecida en 1752-, con lo que los
vaciados cambiaron de estatuto para servir -hasta no hace mucho- de modelos
de dibujo a los estudiantes de Bellas Artes.

BIBLIOGRAFÍA
Catálogo de la Exposición, Madrid, 2007
MADRID: Etapa final

En marzo de 1652, después de su segundo viaje a Italia, Velázquez fue nombrado

Aposentador Mayor de Palacio, un paso importante dentro de su carrera cortesana,
pero al mismo tiempo un estorbo para su labor como pintor .

A pesar de estas ocupaciones, Velázquez no dejó de pintar.

Pinta con toques audaces que parecen incoherentes desde cerca, aunque
muy justos y exactos a su debida distancia, y se anticipa en cierto modo al arte
de Édouard -Manet y al de otros pintores del siglo XIX.
MADRID

1652 REINA MARIANA DE AUSTRIA

MANCHAS DISTANTES
INFANTA MARÍA TERESA
INFANTA MARGARITA
FELIPE IV 1653-57

Museo del
Prado
“EL REY EN EL PANTEÓN
DE EL ESCORIAL: SE PASÓ
ALLÍ DOS HORAS….
ARRIMADO AL NICHO
DONDE SE HA DE
ENTERRAR, TRAS LO QUE
SALIÓ CON LOS OJOS
ENROJECIDOS DE LLORAR”
(BARRIONUEVO)
Se pinta en 1656
LA SEÑORA EMPERATRIZ
CON SUS DAMAS Y UNA
ENANA (1666)

LA FAMILIA DE FELIPE IV .
(1700)

“LAS MENINAS” (1834).

3,10x2,76 M
PALOMINO: IDENTIFICA a los PERSONAJES,
dice: “SOLÍAN
ACUDIR A VER PINTAR A
VELÁZQUEZ”

LA FAMILIA DE FELIPE IV estaba

en el
ALCÁZAR DE MADRID en 1657,
en el DESPACHO DE VERANO

Luca Giordano lo definió como

"la teología de la pintura", y Teófilo Gautier
se preguntaba ante él "¿dónde está el cuadro?".
COJUNCIÓN DE INTENCIONES Y
SIGNIFICADOS, DE APARIENCIAS Y
REALIDADES, DE TÉCNICAS Y CREACIÓN.

COMPLEJIDAD DEL CUADRO:

BIBLIOGRAFÍA
Fernando Marías (ed.), Otras Meninas , Madrid, Siruela, 1995
Superioridad de la pintura por encima de las actividades puramente artesanales
CUADROS: Minerva y Aracne (Rubens) y Apolo y Pan (Jordaens) (?) Copiados por
J.B. MARTÍNEZ DEL MAZO

VELÁZQUEZ CON SUS INSTRUMENTOS DE TRABAJO DELANTE DE UN

GRAN LIENZO QUE OCUPA TODO EL ÁNGULO DEL CUADRO
ACTITUD PENSATIVA: “DOMINA LA IDEA SOBRE LA EJECUCION”.

Caballero de la Orden de Santiago

concedido después de pintar las
Meninas
MARIBÁRBOLA
(alemana)

NICOLÁS
PERTUSATO
(italiano)
1657LAS HILANDERAS. Como LA FÁBULA DE ARACNE es inventariado en
1664: ENTRE LOS BIENES DE PEDRO DE ARCE, MONTERO DEL REY
PALAS-ATENEA
(MINERVA) Y ARAÑA

CUADRO DENTRO DEL

CUADRO

Alegoría a la nobleza del

arte de la pintura
MERCURIO Y ARGOS. 1659. PARA EL SALÓN DE LOS ESPEJOS DEL ALCÁZAR,
CON OTROS CUADROS MITOLÓGICOS. LIBERTAD DE EJECUCIÓN
 El último acto público de Velázquez fue el de acompañar a la corte a la frontera
francesa y decorar con tapices el pabellón español en la isla de los Faisanes para
el matrimonio de la infanta María Teresa y Luis XIV (7 de junio de 1660).

Pocos días después de su vuelta a Madrid, cayó enfermo y murió el 6 de agosto

de 1660

Fue enterrado, según las palabras de Palomino, «con la mayor pompa y

enormes gastos, pero no demasiado enormes para tan gran hombre»

Dejó a su muerte una biblioteca de unos cien libros, muy buen indicio de sus
lecturas y gustos.

RUIZ PEREZ, P., Biblioteca de Velázquez, Sevilla, 1999.

LA SABIDURÍA Y EXPERIENCIA QUE FUE ACUMULANDO A LO LARGO DE LOS

AÑOS SE TRADUJO EN PLANTEAMIENTOS PICTÓRICOS CADA VEZ MÁS
SOFISTICADOS DESDE LOS PUNTOS DE VISTA TÉCNICO Y NARRATIVO