PRESIDENTE MUNICIPAL

ZENÓN RAMOS CASTILLO

SÍNDICO MUNICIPAL

JULIO ÁNGEL ODILÓN FLORES JIMÉNEZ

SECRETARIO DEL AYUNTAMIENTO

FRANCISCO SANTILLÁN CUAUTLE

TESORERO MUNICIPAL

DAVID ÁLVAREZ OCHOA

REGIDOR DE EDUCACIÓN

TOMAS CERVANTES ROJAS

DIRECTOR DE CULTURA, RECREACIÓN Y TURISMO

JOSÉ ANTONIO AGUILAR DURÁN

COORDINADOR DE CULTURA Y EDUCACIÓN

RUBÉN ANTELMO PLIEGO BERNAL

COORDINADOR DE TURISMO

ELIEZER CORICHI MORALES

 Textos:
Yassir Zárate Méndez
Rafael García Sánchez
Jean Jacques Rousseau
Malcolm Lowry
Rubén Antelmo Pliego Bernal
José Vasconcelos
Willebaldo Herrera
Soren Kierkegaard
Emma Muñoz
Iván Farías
Cecilia Cuatiánquiz Lima

Idea original, selección y diseño:

José Antonio Aguilar Durán
Oscar Galindo Ugarte
EDITOR RESPONSABLE
YASSIR ZÁRATE MÉNDEZ

Digitalización fotográfica composición

de portada y diseño editorial
Oscar Galindo Ugarte

Portada:
AVENIDA INDEPENDENCIA DESDE PORTAL,
Autor desconocido, Archivo Rafael García S.

Portadilla:
Parque FRANCISCO I. MADERO
(HOY PLAZA DE LA CONSTITUCIÓN),
Archivo personal de Oscar Galindo Ugarte

Coordinación operativa
Rubén Antelmo Pliego Bernal

Coordinación administrativa
Karla Lizette Caraballo Mercado

Levantamiento fotográfico adicional

Víctor Manuel Valdez García

FOTOGRAFÍA
Captura de textos
Mariela Lima Carrillo/Liliana Cahuantzi Rosas - Antonio Sosa Herrerías, Luis Sosa Sepúlveda.

Archivo Documental de Rafael García Sánchez

Serie Capital de la Memoria
- Archivo Documental del H. Ayuntamiento de Tlaxcala.

D.R. 2010. H. Ayuntamiento de Tlaxcala - Archivo Familiar, Guillermo Castillo Flores

Dirección de Cultura, Recreación y Turismo - Archivo Familiar, H. Xochiotzin Ortega

Plaza de la Constitución No. 6, Tlaxcala, Tlax.
- Archivo Familiar, Aguilar González
C.P. 90000.
ISBN EN TRÁMITE. - Archivo Personal, Willebaldo Herrera Tellez

-Archivo Personal, Eliezer Corichi Morales

-Archivo Personal, Moisés Morales Suárez

-Archivo Personal, Oscar Galindo Ugarte

 Presentación
Zenón Ramos Castillo
7

Prólogo
Marcela Josefina González Necoechea
9

Introducción
El instante perpetuo: fotografías
centenarias de Tlaxcala
Yassir Zárate Méndez
11

Fotografía antigua de Tlaxcala, una visual retrospectiva

Rafael García Sánchez
15

Tlaxcala, la nación sabia

Jean Jacques Rousseau
19

El fotógrafo retratado
20

Malcolm Lowry
24

Los maravillosos caminos de lo cotidiano e imaginario en las fotografías antiguas

Rubén Antelmo Pliego Bernal
26

Asedio a la urbe
28

José Vasconcelos
35

Camino a la ciudad
36

Un caníbal alegre del pasado

Willebaldo Herrera
42

Por las calles del tiempo

44

Soren Kierkegaard
60

Dualidad en la imagen de Tlaxcala: duelo de fondo y figura

Emma Muñoz
63

5
 Portales de la memoria
64

Pájaros peregrinos
Iván Farías
71

Corazón de la ciudad
72

Y hubo una ciudad llamada Tlaxcala

que formó parte del Parque Nacional Xicohténcatl
Cecilia Cuatianquiz Lima
78

Los mil rostros del poder

80

Brava la fiesta
86

Viva la calle
90

A pie firme
92

Oficio de vida
98

La fe del artista
104

Ocotlán y el triunfo de la fe
108

Fervor en piedra
118

Herencia franciscana
124

Alma líquida
132

Puente a la historia
136

Índice fotográfico
140

6
PRESENTACIÓN
Zenón Ramos Castillo
Presidente Municipal de Tlaxcala
El H. Ayuntamiento de Tlaxcala se compla-
ce en presentar a los lectores y a los aman-
tes de la fotografía este libro, que reúne
una serie de instantáneas, tomadas princi-
palmente por el ingeniero y fotógrafo An-
tonio Sosa Herrerías.
A lo largo de la actual administración, se
ha ratificado el compromiso de rescatar los
valores de nuestra colectividad, en particu-
lar aquellos de orden cultural, que permi-
ten identificarnos como tlaxcaltecas.
Así, a través de una política cultural firme y
orientada hacia el servicio de la población,
nos hemos dado a la tarea de promover
una serie de actividades encaminadas a re-
cuperar nuestros principios comunitarios.
En esa línea de acción cívica se insertaron
los certámenes de dibujo y pintura, dirigi-
dos a los niños y jóvenes de todo el muni-
cipio, para que plasmaran a través de sus
composiciones sus respectivos sentimien-
tos patrióticos.
Otro tanto ocurrió con el concurso de en-
7
sayos histórico-literarios, cuya intención
era la de propiciar la reflexión y el análisis
en torno de ese del pasado, que ha acaba-
do por moldear nuestro presente y perfilar
nuestro futuro.
En esta oportunidad, la presidencia muni-
cipal de Tlaxcala se ha consagrado a res-
catar y difundir, entre otras, la obra de un
extraordinario fotógrafo, que supo combi-
nar esta afición por las artes visuales, con
su condición profesional.
Quienes se acerquen a este libro podrán
encontrar una mirada atenta, que supo
atrapar el paisaje casi rural de nuestra ciu-
dad capital, en los albores del siglo XX, y
combinarlo con un testimonio más urbano,
lo que ha dado como resultado un registro
único, que da cuenta de una intensa etapa
de nuestra ciudad capital.
Confiamos en que este vistazo al pasado
del municipio sea un aliciente para revalorar
y rescatar nuestros valores y tradiciones.
PRÓLOGO
Marcela Josefina González Necoechea
La gestión cultural en la administración
pública debe orientarse hacia el rescate y
la promoción de los valores culturales que
nos identifican. Receptores y usuarios de
un enorme legado, en el H. Ayuntamiento
de Tlaxcala comprendemos la necesidad
de articular políticas públicas orientadas
hacia la recuperación y difusión de las
obras gestadas en el pasado o realizadas
en el presente inmediato.
Gracias a la generosidad de Rafael García
Sánchez, ahora tenemos la oportunidad
de editar este libro. Depositario de par-
te del acervo fotográfico del ingeniero y
fotógrafo Antonio Sosa Herrerías, García
Sánchez ha cedido generosamente parte
de éste archivo para darle forma al pre-
sente volumen (además de un texto que
se incluye en la edición). En ésta se han su-
mado otras fotografías de otros acervos,
teniendo la oportunidad de rescatar con
ello parte de su obra, con el ánimo de ofre-
cer a los visitantes de este libro una mirada
al pasado de nuestra capital.
9
A partir de este enorme tesoro visual se ha
articulado este libro, que no tiene un áni-
mo de lucro y que tampoco es el resultado
de una exhaustiva investigación histórica.
Los textos que preceden a las imágenes
son una sabia mezcla de lecturas atentas y
variadas, desde distintos campos del cono-
cimiento y diferentes generaciones.
Así, Yassir Zárate Méndez tiene una pers-
pectiva general que arranca con una re-
flexión en torno a la idea de ciudad, en
estricta atención a cuestiones urbanísti-
cas, de donde salta a la historia de nuestra
ciudad, hasta llegar a reflexionar sobre el
papel de la fotografía, y en particular de la
obra de Antonio Sosa Herrerías.
Por su parte, el maestro Rubén Pliego nos
ofrece una lectura histórica, puntual y preci-
sa de las aportaciones realizadas por Sosa,
en un texto en el que al rigor académico
se combina con la sensibilidad del escritor
nato, en un ejemplo claro de quien domina
los terrenos de la historia y de la literatura.
De su lado, Willebaldo Herrera presenta un
ensayo en el que mezcla historia y actuali-
dad, a través de un ejercicio de memoria y
reinvención, que nos trae a cuento el vér-
tigo con el cual se ha ido transformando la
ciudad capital.
El escritor Iván Farías, en un texto gozoso de
descubrimiento, nos relata con total frescu-
ra el impacto que le causó la ciudad cuando
entró en contacto con ella por primera vez.
Esa impresión ha quedado puntualmente
recogida; su texto es un homenaje a todos
aquellos que llegaron para quedarse.
La mirada femenina se cumple con los textos
escritos por Emma Muñoz y Cecilia Cuatian-
quiz. La primera, investigadora en humani-
dades, la segunda, científica de formación
con un amor particular por las artes.
Así, la lectura de Cecilia combina el rigor
de la ciencia, con la mirada intensa de
quien se deleita en la contemplación del
trazo urbano. Pero además aporta un de-
talle muy significativo: nos recuerda que a
través de un decreto del presidente Lázaro
Cárdenas, la ciudad formó parte del Par-
que Nacional Xicohténcatl, lo que era una
forma de homenajear a la riqueza biológi-
ca de la capital.
Por su parte, Emma Muñoz nos ofrece una
lectura minimalista del entorno arquitec-
tónico; la traza se funde con la imagen y
queda fija en la placa fotográfica, en un
duelo de fondo y figura, que se difumina
a medida que las palabras y las imágenes
nos remiten al pasado, en un viaje de la
memoria.
En suma, estamos ante un documento úni-
co, que se ha construido a través de un
esfuerzo multidisciplinario, en donde han
convergido las artes y la academia; la vo-
cación por la historia con el gusto estético
más exquisito.
Es tiempo para agradecer a quienes se
han sumado a este esfuerzo excepcional,
cediendo parte de su material fotográfico,
como el mismo H. Ayuntamiento de Tlax-
cala, y en particular a Guillermo Castillo
Flores, infatigable promotor de Tlaxcala;
al doctor Moisés Morales Suárez, compro-
metido continuamente con la difusión del
arte; a Luis Sosa Barajas, familiar de An-
tonio Sosa Herrerías y poseedor de parte
del acervo de éste; a la familia Xochitio-
tzin Ortega, que ha facilitado algunas imá-
genes del maestro Desiderio Hernández
Xochitiotzin, para complementar la pano-
rámica que busca este libro y también a
la familia Aguilar González. A todos ellos
agradecemos su loable participación.
Con este libro el Ayuntamiento de Tlaxcala
hace un llamado a la ciudadanía para que
aporte las imágenes con las que cuenta,
ésas que retratan el pasado de nuestra
urbe, la que se ha ido construyendo paula-
tinamente, cambiando su faz en un movi-
miento vertiginoso.
Hemos visto así la oportunidad de recupe-
rar y de plasmar en una edición algunas de
las miles de fotografías que están ahí, for-
mando parte de las memorias de la capital.
10
El instante perpetuo: fotografías
centenarias de Tlaxcala
Yassir Zárate Méndez
I Ángel, todas ellas independientes y aisla-
La ciudad se define en contraposición al
paisaje circundante. Su presencia ejempli-
fica cabalmente el contraste entre cultura
y naturaleza. Por ello su origen materializa
la voluntad humana por alterar el entorno,
para labrarse un espacio propio, concebi-
do y concretado bajo sus propios linea-
mientos, aspiraciones y anhelos, y con el
propósito de cubrir un amplio espectro de
necesidades, desde las más elementales
para garantizar la supervivencia, hasta las
de autorrealización.
Estas aglomeraciones llevan al límite la
explotación de recursos para el mante-
nimiento de los urbanitas. El proceso de
expansión implica un literal consumo del
territorio circundante, asimilando e incor-
porando a otras concentraciones, como
pueblos, villas o ciudades medianas. Basta
con recordar el caso de la capital del país,
que a medida que se extendía acabó por
devorar a diversas poblaciones como Tlal-
pan, Coyoacán, Mixcoac, Xochimilco o San
11
Para Ximena Ariana,
por el perpetuo instante de la felicidad
das de la metrópoli, pero que se vieron fi-
nalmente incorporadas en el trazo urbano,
hasta formar ahora de ese inmenso cuerpo
urbanístico que es la ciudad de México, en-
tidad que ha evolucionado hasta conver-
tirse en una megalópolis, con una de las
zonas metropolitanas más densamente
pobladas del mundo, y con una serie de
problemas que la equiparan a Shangai,
Mumbai, Tokyo o Nueva York.
Pero hay una realidad incontestable: la
ciudad es una isla rodeada de campo, de
tierra si no virgen, sí al menos relativamen-
te ajena a la intervención humana. Así, la
urbe se define en contraposición al área
rural circundante, inmensamente mayor
en superficie, y que espera a ser devorada
por la mancha de asfalto y concreto que
parece crecer sin control. Ahora mismo
en el país ya hay más personas viviendo
en ciudades que en comunidades rurales,
misma tendencia que hay en el mundo.
El conglomerado de edificios es apenas el
gesto visible de una concentración mayor
al de los caseríos rústicos, así sea que éstos
aglomeren a miles de personas. Una ciu-
dad no sólo se define por su número de ha-
bitantes. Entran en juego diversos factores
de orden político, económico, sociológico
y hasta filosófico y espiritual para darle for-
ma a la urbe, esa entidad tan bien pensada
y planeada por los romanos, que hicieron
de las ciudades su mejor manera de exten-
der la civilización grecolatina, la misma que
ahora nos permite escribir estas palabras, y
reflexionar sobre su significado.
Establecer una ciudad representa mar-
car un origen, un punto de partida que si
bien no arranca de la nada, suele afirmarse
como un gesto de independencia: un acto
fundacional. Un principio, un inicio que se
espera no tenga fin.
Una ciudad se funda por diversas razones.
Puede partir de una fortaleza militar en
las fronteras de una civilización, como las
establecidas por los romanos. Pero tam-
bién nacer de un enclave comercial, como
las factorías creadas por los fenicios; otro
tanto ocurre con los sitios de veneración,
santuarios que crecen a expensas de la fe,
como Compostela.
En los tiempos modernos se tienen los ca-
sos de ciudades industriales con sus res-
pectivos satélites-dormitorios. Incluso la
diversión, el entretenimiento y el espectá-
culo son factores de constitución, como el
célebre caso de Las Vegas.
Sin embargo, suelen pesar razones políticas
y económicas al momento de crear una ciu-
dad. El caso de las concentraciones urbanas
de México responde en su mayoría a estas
razones. Tras el afianzamiento de los grupos
españoles de poder, siguió un auténtico ro-
sario de fundaciones, entre las que se encon-
traría la misma ciudad de Tlaxcala.
II
Tlaxcala, nuestra capital, la primera ciudad
de la provincia aliada de los españoles, y
también una de las primeras del nuevo rei-
no, se ha ido imponiendo poco a poco al
asedio rústico.
Limitada por todos lados y de todas las
formas posibles, se ha extendido por los
cerros que la sitian, por el campo que la
ajusta como si fuera un verde cinturón
ecológico.
Acudamos al inefable Diego Muñoz Ca-
margo para tener un testimonio algo más
cercano a aquellos días, aunque nos da
cuenta de un paisaje que no ha cambiado
mucho en estos siglos:
… esta ciudad está fundada en un sitio y
lugar muy fuerte, en unas quebradas y ce-
rros de muy gran altura, de grandes riscos
y peñascos, de donde tomó [por] deno-
minación llamarse este lugar Tlaxcala, que
quiere decir “en el lugar de los riscos y pe-
ñascos”, hasta que se vino a corromper el
vocablo y se vino a llamar Tlaxcallan, que
quiere decir “lugar de pan”. Y tuvieron ra-
zón de decirlo así y llamarlo de este nom-
bre, porque sin duda ninguna es la más
fértil provincia y abundosa de maíz y otros
mantenimientos y legumbres que hay en
toda esta Nueva España.
El vergel que describe el cronista mestizo,
12
el primero de estas tierras, y el que mejor
las ha retratado, sólo se vio agobiado por
las epidemias de viruela y sarampión de
los años 1545 y 1576 cuando “por falta de
quien cogiese las sementeras, se perdían
en los campos y se las comían ganados”.
A Muñoz Camargo también debemos una
precisa descripción de la geografía física
de la capital provincial, que abarcó la oro-
grafía y la hidrografía. Ya están ahí mencio-
nados los cerros que enmarcan el paisaje
cotidiano. Y el Zahuapan, nuestro sediento
río, que pasa anémico a un costado de la
ciudad, y que durante años la tuvo con el
agua a la rodilla, como diría Pellicer a pro-
pósito del lacustre Tabasco.
Será el mismo paisaje que describirá Mi-
guel Lira y Ortega, quien nos habla de
“los encumbrados y escabrosos cerros de
Temetzontlan, Coyoltepetl, Tetzilacayotl,
Tepectipac, Cuautzin y Tizatlán”, que con-
trastan con “las colinas de Ocotlán, Cua-
uhtla, Conhique y Chimalpa”.
El escenario sigue ahí, en pie, práctica-
mente inalterado, sólo ahora lleno de vi-
viendas que tachonan de gris y de adobe
y de block la vista, heridos por surcos de
luz que se encienden por la noche.
III
El origen de la ciudad de Tlaxcala tuvo un
marcado acento político. Tras la alianza
hispano-tlaxcalteca, la corona, a través de
su representante en estas tierras, dispuso
la creación de un asentamiento urbano, de
inspiración y trazo europeos, para concen-
trar a las cabezas de las casas señoriales
con las cuales había establecido su pacto.
Fue así como los señores de Tizatlán, Te-
peticpac, Quiahuixtlán y Ocotelulco aca-
baron por asentarse con familias y criados
en la nueva ciudad, que pasó a convertirse
en la capital de la provincia.
Así, hacia 1525 se establece la ciudad de
Tlaxcala, que diez años más tarde recibirá
el título de “Leal”, a través de una real cé-
dula expedida por el emperador Carlos y su
madre Juana, oficialmente reina de España,
aun perdida en las brumas de la locura por
la pérdida de su gran amor, Felipe.
Aquella merced, la de “señalar armas á la
dicha ciudad según de cómo las tienen las
otras ciudades y villas de las nuestras”, se-
gún rezaba el documento expedido el 22
de abril de 1535, se debía justamente a la
lealtad mostrada por los tlaxcaltecas, a
quienes un par de años más tarde el em-
perador llamará “primos”. Así, ese primer
escudo de armas, que se mantiene hasta la
fecha, habría sido concedido gracias a “los
servicios que los principales y pueblos de
la dicha provincia nos han hecho é á más
que así lo continuarán de aquí adelante, te-
némoslo por bien, y por la presente hace-
mos merced y mandamos que ahora y de
aquí adelante la dicha ciudad de Tlaxcala se
llame e intitule la Leal Ciudad de Tlaxcala”.
Para 1585, ya bajo el reinado de Felipe II, se
concederá el título de “Muy Noble y Muy
Leal”, aunque para entonces la distinción
podría tomarse como una suerte de des-
agravio por los roces entre la provincia y la
corona a causa de las tierras que han ido
perdiendo los indígenas principales.
Prácticamente ninguna otra ciudad iba a
recibir tales distinciones a lo largo del do-
minio hispano, salvo la propia capital del
virreinato.
IV
La ciudad de Tlaxcala ha ido creciendo
paulatinamente. Desde la fundación es-
pañola de los años veinte del siglo XVI,
hasta la urbe de nuestros días, ha pasado
un muy ralentizado proceso de desarrollo.
Este libro da testimonio de estas palabras.
Apenas arriba de la línea de flotación del
urbanismo, la ciudad de Tlaxcala, que pasó
de alcaldía mayor, a capital de provincia,
de territorio y de departamento centralis-
ta, hasta acabar en el reconocimiento de
estado libre y soberano, ha ido dando pa-
sos pequeños, casi diminutos, para conso-
lidarse en su condición urbana.
Llamarla ciudad implica apelar más a una
inercia política que a una realidad urbanis-
ta. Basta con ver la condición casi bucólica,
con el campo asediando la traza urbana,
asfixiando con su verde mano y sus brazos
de tierra a una población, un conglomera-
do sin calles pavimentadas o recubiertas
de algún material cercano al uso citadino.
Aún pesa el diagnóstico de Anselmo Cer-
vantes, quien la llama “vieja ciudad pro-
vinciana”. Así, entre la rabia y el orgullo,
el alguna vez gobernador constitucional
destaca que Tlaxcala “conserva como nin-
gún lugar del país, la influencia del pasado,
con características propias; es una nación
pequeña dentro de otra nación, que quedó
olvidada desde la época de la Colonia, que
13
dio todo sin recibir nada, dio sus hombres,
su territorio, su juventud, para levantar
templos y ciudades, donde sigue viviendo
el espíritu indomable de su raza […] Tlax-
cala es una provincia pequeña en su geo-
grafía, pero grande en su tradición”.
V
La fotografía consagra al instante. Mutila
al tiempo. Fija la memoria. Detiene ese río
que intuyó Heráclito y que Bergson vivisec-
cionó hasta llegar al vacío. La instantánea:
la irrupción de la tecnología para dar ori-
gen a una nueva variante: las artes visuales.
La aparición de la fotografía catapultó a la
ciencia del siglo XIX, ese siglo de especta-
culares avances tecnológicos, que consa-
gró a la química y laureó a la física. Es el
siglo del Hombre, así, con mayúscula, que
acabó por dominar al mundo, así, con mi-
núscula. La tierra se redujo, si vale la metá-
fora, porque las travesías se hicieron cada
vez más cortas. Los viajes que antes dura-
ban semanas o meses, ahora se reducían a
días… e incluso a horas. La tierra se estre-
chó. Y los hombres y mujeres de diferentes
rumbos supieron más los unos de los otros.
Y con ellos llegaron las invenciones, las
novedades, sobre todo de Europa, hacia
donde miraban arrobados los hombres y
mujeres de la última década del XIX y la
primera del XX, en el apogeo y decadencia
del Porfiriato.
Aunque la fotografía se cultivó desde la
primera mitad del XIX, la ligera mejoría
económica de las clases medias y de los
gobiernos locales permitió alcanzar un uso
extensivo e intensivo del arte de sacar pla-
cas, de detener el tiempo y mostrar la rea-
lidad tal y como es, así sea en color sepia.
Este volumen da cuenta de un tiempo que
evidentemente se ha ido. Pero también
abre la puerta al asombro, al azoro de lo
que fuimos, o de lo que la ciudad fue, y ha
dejado de ser.
La ciudad de Tlaxcala y sus alrededores
ha quedado atrapada en este puñado de
instantáneas –nunca antes tan certero el
adjetivo– que son al mismo tiempo testi-
monio y sentencia.
Y es que el juego de las paradojas nunca
termina. Tlaxcala misma es una paradoja,
una ciudad que se sobrevive a sí misma, que
ha dejado de ser una niña de cielos azules,
para convertirse en una mujer madura.
Atrapada en el perpetuo instante, Tlaxcala
se nos muestra cercada por la naturaleza.
Quien recorra las páginas de este libro no
sólo volverá a caminar por las pretéritas y
polvorientas calles de la capital del estado
más pequeño de la República. Aquí se apre-
ciará el cambio rudo que ha experimentado
la ciudad en poco más de un siglo.
Cada una de estas centenarias fotogra-
fías representa un pasado que se antoja
remoto e inverosímil. Nuestra existencia,
que raya en el milagro si alcanza los cien
años de vida. Pero las obras humanas se
alimentan de un pan distinto. Más allá de la
soberbia que significa horadar a la natura-
leza para fundar un nuevo establecimien-
to, por muy humilde que sea, se antoja la
necesidad de permanecer, de trascender.
Se busca hollar a la infinitud.
Y estas fotografías testimonian a favor de El asombro toma la palabra cuando se mi-
esta aspiración de hacer del instante una ran estas fotografías. Y sobre todo cuan-
eternidad. do se contrasta con la realidad, este ter-
co referente que es la manera de ser de
VI las cosas. En este devenir de un siglo, la
Atento observador, Antonio Sosa no sólo ciudad se ha transformado, diríase radical-
retrata paisajes y personas, sino que tam- mente. Es otra y la misma, pero de una for-
bién ofrece una radiografía del alma de la ma tajante. Porque resulta increíble enten-
ciudad y sus alrededores. Y ahí, en el ex- der que hablamos de la misma población
trarradio, encuentra un eco, un testimonio, cuando se aprecia una foto que retrata a
que deja atrapado al tiempo, en un ins- la avenida Guerrero, cuando ésta era una
tante capturado sobre la placa, que luego herida orográfica, una pequeña barranca a
será revelado en el papel. la que se asomaban casas circundantes… a
Junto a Sosa marcha un grupo silencioso tan sólo unos doscientos metros del cora-
de fotógrafos, cuyo nombre se nos ha per- zón de la ciudad.
dido en el tiempo, pero cuyo testimonio se Este asombro es el que podrá experimen-
mantiene en este legado. A final de cuentas, tar el lector que se adentre por las páginas
la fotografía es testimonio de lo imposible; de este libro, convertido en un pasaje ha-
el recuerdo abandona la esfera de la me- cia el pasado, si se permite la paronoma-
moria para instalarse en la mecánica de la sia; un boleto de ida y vuelta, que juega
tecnología. Tlaxcala, la ciudad, deja de ser con el olvido, la memoria y el presente.
una presencia fantasmal en el recuerdo de
sus habitantes pretéritos y presentes, para
convertirse en una realidad, bidimensional,
sí, pero firmemente anclada en la historia.
Las fotografías que dan forma a este volu-
men forman parte de un rescate del pasado;
reivindican a la historia cotidiana, esa misma
que gotea segundo a segundo, hasta formar
el anchuroso océano del tiempo, ahí donde
naufraga la memoria, pero se mantiene a flo-
te el testimonio visual.
El pasado en tono sepia se actualiza en estas
fotografías, de Sosa y del resto de fotógrafos
a partir de cuyos ojos y aparatos podemos
reconstruir lo que alguna vez fue la ciudad
capital y sus aledañas comunidades.
14
Fotografía antigua de Tlaxcala.
Una visual retrospectiva
Rafael García Sánchez*
Un primer flashazo
Son pocos los pueblos, regiones o comu-
nidades que se pueden ufanar de poder
mostrar en imágenes sus antiguas fisono-
mías, sociales, culturales, artísticas o arqui-
tectónicas. Tlaxcala es de los afortunados
pueblos que, aunque de manera aislada o
independiente, conserva una amplia gama
de fotografías de principios del siglo XX;
material que, conforme avanza la década
de los cincuenta es aún más abundante.
Ciertamente las fotografías del siglo XIX
relacionadas con el estado de Tlaxcala,
que son pocas, también las hay, aunque de
forma dispersa y conservada básicamen-
te por coleccionistas particulares; se trata
de un material que desde luego guarda y
encierra un gran significado y valor histó-
rico para una ciudad vetusta, como lo es
Tlaxcala, cuna de la nación, del mestizaje,
de la evangelización y de la colonización,
entre otras importantes aportaciones que
ha hecho para la historia de México y, por
consiguiente para la historia universal.
Por tal razón, y conforme avanza la rápi-
da lentitud del tiempo, son cada vez más
importantes las fotografías que podamos
conjuntar de nuestro pequeño pero her-
moso y tranquilo estado. Una fotografía es
una lección de historia sin palabras, sin tex-
tos, sin argumentos, sin códigos impues-
15
tos; cualquier persona de cualquier edad
interpreta desde su muy propia percepción
visual y social, la imagen que nos transmi-
te un momento captado en imagen, de la
Tlaxcala que hace muchos años se fue.
Y más aún, nos refleja el entorno que, aun-
que modesto, bello, apacible, limpio, y por
qué no, romántico y cautivador. Esta tierra
que nos vio nacer, envejece a la par con no-
sotros; y así como nosotros conservamos
con celo las fotografías de cuando éramos
pequeños, o de nuestros antepasados, así
de importante es que busquemos, rescate-
mos, conservemos y difundamos las foto-
grafías de nuestra pequeña patria, cuando
era un poco más joven.
Esa es nuestra herencia; ese es nuestro
pequeño tesoro que debemos legar, trans-
mitir a las generaciones que continuarán
nuestra vida. Como ciudadanos respon-
sables, no podemos ser tan indiferentes a
conservar en primer lugar, y a difundir y
compartir en segundo lugar, las imágenes
que gracias a determinadas acciones, han
llegado hasta nuestros días.
Un acercamiento a los fotógrafos aficio-
nados y profesionales
Fueron muchos los fotógrafos aficionados
tlaxcaltecas de principios del siglo XX, lo-
cales o nacionales; de ellos, tenemos ma-
teriales fotográficos aunque abundantes,
dispersos y prácticamente todo en colec-
ciones privadas; incluso en algunos casos
fueron imágenes repetidas en razón de las
diferentes tonalidades que se obtenían du-
rante el proceso de revelado, hasta alcan-
zar los tonos deseados. Cabe apuntar que
de la mejor toma lograda, comerciantes fo-
ráneos se allegaban de múltiples fotogra-
fías, para reproducirlas en formato postal, y
vender en distintos puntos del país. Afortu-
nadamente para nosotros, también hemos
podido rescatar algunas de esas imágenes.
En cuanto a los fotógrafos profesionales
locales, que se interesaron por retratar las
comunidades del estado fueron pocos,
realmente muy pocos; incluso hubo varios
fotógrafos profesionales extranjeros que,
durante sus recorridos por diferentes enti-
dades de la República Mexicana, atravesa-
ron el estado captando los objetivos que a
su parecer eran los de mayor importancia
fotografiar. Parte de ese material lo cono-
cemos por las distintas publicaciones que
se han integrado y difundido, básicamente
en otras latitudes del país.
En cuanto a ediciones locales, cabe seña-
lar que las primeras fotografías formales
de Tlaxcala fueron difundidas en el Sema-
nario La Antigua República, que se editó
en los últimos diez años del siglo XIX, y en
los primeros 10 del siglo XX. Este material,
poco, muy poco en la actualidad –cabe
apuntar– no ha sido ni rescatado ni con-
servado de forma profesional; y muy por el
contrario, se está permitiendo, por consi-
guiente, su mutilación y/o desaparición de
los centros de consulta que aún los pudie-
ran tener. Es sumamente necesario que al-
guien o alguna institución pudiera avocar-
se a rescatar y poner en limpio todas esas
fotografías, y establecer mecanismos más
que de difusión, de conservación; porque
de otra forma, a las fotografías –como a las
especies en peligro de extinción– pudiera
llegarles el momento de su exterminio de-
finitivo y no quedar ninguna, de aquella
época de más de cien años.
En la medida que el ciudadano vaya siendo
educado en cuanto a la importancia de las
fotografías antiguas, se empezará enton-
ces a concientizar y, sobre todo, a rescatar
de la indiferencia, del olvido y hasta de la
destrucción todo ese caudal fotográfico,
patrimonio cultural de Tlaxcala.
Más que mil palabras
Eso es lo que nos dice una imagen. Aunque
solamente sea una la imagen expuesta, tie-
ne muchas lecturas, diversas interpretacio-
nes, dependiendo esto de la persona que
simplemente la vea, o que la pueda ana-
lizar desde diversos tópicos, o interpreta-
ciones; y sin embargo, de las dos formas se
tiene una percepción completa. Es decir, el
simple espectador no requiere una forma-
ción previa para ver más allá de la simple
imagen; y por el contrario, el especialista
no necesariamente requiere ver más allá de
la imagen, para disfrutar de ella, y/o para
conocer, sentir, asimilar el momento o el
sentimiento del fotógrafo al captarla.
Actualmente, el fotógrafo profesional, por
la misma y extensa gama de especialida-
16
des que en el arte fotográfico se tiene, se
inclina o se especializa por algún rubro de-
terminado: paisajista, naturaleza, eventos
sociales, aspectos deportivos, personajes
políticos, moda masculina o femenina, et-
nias humanas, aspectos ecológicos, flora o
mundo animal. Sin embargo, anteriormen-
te el fotógrafo abarcaba prácticamente
todos los géneros que se le atravesaban:
sociales, festivos, mortuorios, artísticos,
familiares, gubernamentales y hasta los
más sofisticados para la época, como los
crepúsculos, cavernas o el cuerpo huma-
no. Lo anterior sin considerar que la tecno-
logía del equipo fotográfico era la misma
para todas las ocasiones; hoy se tiene un
impresionante caudal de complementos
fotográficos que van desde la velocidad, la
resolución, los distintos niveles de ilumina-
ción o flash, los acercamientos vía zoom, el
equipo, los aditamentos de clima y hasta
la posibilidad de fotografiar bajo el agua, o
desde el espacio interestelar, algo impen-
sable hace apenas unas cuantas décadas.
La imagen, moderno elemento educativo
Hemos dejado atrás la etapa en que la edu-
cación era expuesta por medio de exten-
sos textos y de largos y cansados cursos
escolares o académicos, para dar paso a la
imagen. Por el mismo avance tecnológico,
electrónico para precisar, como la televi-
sión, las computadoras fijas o portátiles,
el antiguo proyector de acetatos que fue
reemplazado por el cañón, el cine, la pan-
talla telefónica del teléfono móvil y el más
poderoso de todos: la Internet; además de
los periódicos, las revistas y cuanto medio
ocupa la imagen para describir algún he-
cho determinado, la fotografía cobra una
importancia cada vez mayor en práctica-
mente todos los ámbitos del ser humano.
Y cuanto mayor sea la penetración de la
actual fotografía en el imaginario del es-
pectador, más importancia cobran nues-
tras primeras fotografías; al decir nues-
tras, me estoy refiriendo a las imágenes de
cualquier parte del mundo, de mediados y
fines del siglo XIX y, desde luego, de prin-
cipios del siglo XX.
Pero concretamente este análisis fotográ-
fico va enfocado a la fotografía relaciona-
da con Tlaxcala; con la fotografía de prin-
cipios del siglo XX, aún cuando la imagen
sea la anterior en términos técnicos y cro-
nológicos: la litografía.
Antonio Sosa Herrerías, un Casasola tlax-
calteca
El ingeniero forestal Antonio Sosa Herre-
rías, nativo de San Pablo Apetatitlán, es un
caso excepcional entre los fotógrafos tlax-
caltecas (aficionados y/o profesionales)
del siglo XX. Su profesión fue la forestal;
sin embargo, y por razón de los mismos
requerimientos profesionales, desde jo-
ven, alrededor de 1920, se allegó afortu-
nadamente de una cámara fotográfica que
siempre le acompañó por distintos rumbos
de la República Mexicana, y Tlaxcala no
podía ser la excepción; más allá de cumplir
con su actividad profesional, parece que la
fotografía en sus manos y en su visión, re-
sultaba un deleite que nunca dejó.
Como todos sabemos, las haciendas –bási- define un lugar más apropiado y perma-
camente las tlaxcaltecas–, florecieron a fi- nente para dicha fototeca.
nales del siglo XIX y en el primer tercio del
siglo XX. Desde luego que tampoco po- *Director General de las revistas culturales tlaxcaltecas
dían escapar a la lente fotográfica de Sosa Quórum y Maxixcatzin.
Herrerías, que paralelamente fue escritor,
investigador, historiador, poeta y editor de
revistas. Con el rango federal de inspector
forestal, no le representó ninguna dificul-
tad el poder ingresar (con todo y cámara)
a distintas y extensas propiedades cereale-
ras, ganaderas, pulqueras, entre otras. Fue-
ron momentos que supo conjugar y apro-
vechar de forma excelente para conformar
el enorme, extenso caudal fotográfico que
en su momento logró acumular.
Las iglesias (interior y exteriormente) de
todo el estado de Tlaxcala, y de otras en-
tidades federativas, también fueron un
objetivo obligado en el trayecto del Sosa;
imágenes que de alguna forma conservó
en fotografía y en negativo, y que además
él mismo realizaba el proceso de revelado,
invirtiendo tiempo y dinero hasta alcanzar
los objetivos que laboral o personalmente
se trazaba.
Afortunadamente, con apenas una parte
del material fotográfico autoría de Anto-
nio Sosa Herrerías, se ha podido integrar la
primera Fototeca del Estado de Tlaxcala,
desde el ámbito privado; una parte de ese
material en la actualidad está a resguardo
de la Sociedad de Geografía, Historia, Es-
tadística y Literatura de Tlaxcala A.C., con
la finalidad de exponer ese material foto-
gráfico en diferentes foros sociales, cultu-
rales y educativos de México, en tanto se
18
Tlaxcala, la nación sabia
¿Qué pueblo es, pues, propio o está de ap-
titud de soportar una legislación? Aquel
que encontrándose unido por algún lazo
de origen, de interés o de convención,
no ha sufrido aún el verdadero yugo de
las leyes; el que carece de costumbres y
de preocupaciones arraigadas, el que no
teme sucumbir por una invasión súbita;
el que sin inmiscuirse en las querellas de
sus vecinos, puede resistir por sí solo a
cada uno de ellos, o unido a otro recha-
za cualquiera; aquel en que cada miembro
puede ser reconocido de los demás, y en
donde el hombre no está obligado a so-
portar cargas superiores a sus fuerzas; el
que no necesita de otros pueblos ni ellos
de él. Si de los pueblos vecinos, el uno ne-
cesita del otro, la situación que se crean
resulta muy difícil para el primero y muy
peligrosa para el segundo. Toda nación
sabia, en caso semejante, debe esforzarse
para librar a la otra de esta dependencia.
La república de Tlaxcala, enclavada en el
imperio de México, prefería carecer de sal
19
antes que complacerla a los mexicanos, y
menos aceptarla gratuitamente. Los sa-
bios tlaxcaltecas vieron la acechanza ocul-
ta bajo esta liberalidad. Se conservaron li-
bres, y este pequeño Estado encerrado en
tan grande imperio, fue al fin el instrumen-
to de su mina. El que sin ser rico ni pobre
se basta a sí mismo; en fin, el que reúne
la consistencia de un pueblo antiguo a la
docilidad de un pueblo joven. La obra de la
legislación es más penosa por lo que tiene
que destruir que por lo que debe de esta-
blecer; y lo que hace el éxito tan raro es la
imposibilidad de encontrar la sencillez de
la naturaleza unida a las necesidades so-
ciales. Todas estas condiciones, es cierto,
se encuentran difícilmente juntas; por esto
se ven pocos estados bien constituidos.
Jean Jacques Rousseau
El Contrato Social
Fragmento, libro 11, capítulo primero
El fotógrafo retratado
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Tlaxcala es posiblemente el único lugar del mundo donde la magia negra se considera
algo muy serio; y que también es el lugar en donde se obtiene más rápido el divorcio.

Malcolm Lowry
El viaje que nunca termina

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Los maravillosos caminos de lo cotidiano e
imaginario en las fotografías antiguas
Rubén Antelmo Pliego Bernal
El lector tiene en sus manos un conjunto de
fotografías antiguas espléndidamente selec-
cionadas y presentadas, con ello un pasapor-
te a un universo que encierra sorpresa, ad-
miración, nostalgia, melancolía, indignación,
etcétera. ¡Pocos testimonios del hombre
pueden desencadenar tantos sentimientos!
Las fotografías antiguas son el equivalente
a las resonancias de unas voces que nos
llegan del pasado. Cuando las vemos no
solamente nos estamos asomando a un
pretérito que nos precedió, también es un
acto que nos conduce a la posibilidad de
vislumbrar que ese pasado puede conver-
tirse en algo perenne que nos sigue y se-
guirá enseñando.
La presente selección fotográfica sobre el
pasado del municipio de Tlaxcala significa
un regreso a un comienzo, a nuestros co-
mienzos. Con este acto el presente de nues-
tros ancestros se convierten en un tiempo
que será inútil conjugarlo en cualquiera de
las formas en que se enlaza el tiempo.
Al observar las fotografías nos deleitamos,
al hacerlo nos estamos trasladando a ex-
plorar espacios de la historia que muchas
veces otros testimonios, como la docu-
mentación histórica, no alcanzan a tocar.
En ese sentido la fotografía nos abre ca-
En recuerdo de Héctor David Salas Cuevas
minos insospechados que el lenguaje ape-
nas vislumbra. Traza veredas aquí y allá,
en medio de una autentica cascada de re-
cuerdos, algunos claros, otros nebulosos y,
unos más, insospechados.
De igual forma, las imágenes que encon-
tramos en las presentes fotografías, pue-
den convertirse en un amenazante oleaje
del pasado, que nos trae incertidumbre,
como un río que traza una parábola visual
que se curva, avanza, regresa y envuelve,
siempre con la garantía de que nos trasla-
dará a un remanso de lo nuestro.
Algunas de ellas nos proporcionan admi-
ración, otras indignación. Las primeras al
presentarnos un mundo, unos mundos que
existieron y que ahora probablemente nos
colmen de nostalgias. En tanto las segun-
das nos podrían mostrar las conductas de
barbarie tanto de un hombre como de una
sociedad, es el caso de las fotografías del
Río Zahuapán, de la Laguna de Acuitlapil-
co, que junto con los recuerdos, nos brin-
dan una imagen otrora limpia y caudalosa.
La imagen que nos muestra la existencia
de paredones alrededor de la basílica de
Ocotlán y que alguien decidió destruir-
los, también se convierte en una denuncia
perpetua. Las imágenes de las colinas que
26
encierran al municipio de Tlaxcala y que
algún día debieron estar pobladas por ve-
getación y espacios verdes y que sin en
cambio ahora lo están por unidades habi-
tacionales, casas y negocios, son un aten-
to aviso. En este sentido una fotografía
también puede despertarnos indignación.
Es por ello que las imágenes que ahora
encontramos en este libro, también son
algo intensamente vivo, como denuncia de
nuestra conducta frente a nuestro entorno,
al que muchas veces no hemos respetado.
Asimismo, las fotografías antiguas que
estamos viendo nos asoman a aspectos
esenciales en la vida de los que nos prece-
dieron, como lo son la vivienda, la habita-
ción, la convivencia, la religión, el esparci-
miento, etcétera.
Las imágenes que ahora contemplamos se
convierten en puerto de partida para cual-
quier imaginación que intente desentrañar
esa maraña que significa el pasado en rela-
ción con la actualidad. En este sentido las
postales también significan un pasaje para
un viaje que nos garantiza, deleitarnos con
unos paisajes jamás observados y mucho
menos visitados. Dicho en otras palabras,
las fotografías antiguas representan un te-
rritorio que cada generación descubre y
descubrirá con ojos diferentes.
En toda sociedad los Portales de un edi-
ficio, principalmente si en ellos está aloja-
do el del gobierno del lugar, desempeñan
un papel vital. En ellos la gente también
se provee de alguna mercancía en los ne-
gocios que existen, los utiliza como punto
de reunión, pasa un momento de esparci-
miento en los restaurantes o cafeterías en
27
fin, la ciudad de Tlaxcala no podía escapar
a ello. En la presente edición encontramos
un considerable número de instantáneas
de Los Portales de la Ciudad de Tlaxcala,
los cuales han visto pasar tranvías, carros,
remodelaciones de su plaza y de sus ca-
lles, de las casas y de sus dueños, etcétera.
Las imágenes de esas calles de la ciudad
de Tlaxcala, que ahora encontramos, nos
muestran una evolución; en un principio
fueron informes y solamente estuvieron re-
vestidas de esa tierra milenaria que al paso
del tiempo cambio por empedrados unifor-
mes y en un época más cercana a nosotros
cambiaron por cemento. De igual forma,
encontramos que esas calles fueron testi-
gos del transito de burros y pies descalzos
que más tarde cedieron su lugar a carretas
y carrozas, que aun el frenesí no las alcan-
zaba. Pies que a sus dueños el tiempo y las
costumbres les permitía sentarse en el lu-
gar que fuese conveniente.
Las presentes imágenes nos muestran un
devenir de la camisa de manta, el sombrero
de paja ancho y el jorongo al hombro así las
como largas enaguas al vestir del catrín todo
emperifollado y a los vestidos formales.
En fin, en este conjunto de fotografías que
el presente texto compila pueden signifi-
car la presentación y el prologo de nues-
tro presente y de nuestro futuro. Pocas
iniciativas como la que el lector tiene en
sus manos representan una oportunidad
para compartirla con nuestra familia, con
nuestros amigos y con todo aquel que se
interese por su pasado y su presente.
Asedio a la urbe
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Levantad muy alto el grito de Tlaxcala que ya no es como antaño, grito de división de la
raza, sino grito de solidaridad, grito de rebelión.

José Vasconcelos
Discurso político en Tlaxcala
1926

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Camino a la ciudad
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Un caníbal alegre del pasado
Willebaldo Herrera
En tecnología, la memoria sería como una
cinta de Moebius girada por el tiempo, que
desdobla el pasado hacia adelante, convir-
tiéndolo en un presente vivo y viceversa.
Curiosamente, el arte de la fotografía per-
mite también recorrer el presente hacia el
pasado, con un movimiento sutil de la me-
moria que nos coloca repentinamente en
el corazón del ayer. Estas son dos de las
sensaciones que provocan en mí las imá-
genes reunidas en este excelente y acu-
cioso libro preparado por el ayuntamiento
de Tlaxcala, que despegan de una rica y
selecta plétora visual para cruzar por un
pasaje mágico y llegar con su plenitud rús-
tica y aura original a los tlaxcaltecas capi-
talinos del siglo XXI.
Pero una cosa es recuperar técnicamente
ese pasado provinciano en cuyo escena-
rio histórico los actores principales fue-
ron nuestros ancestros, y otra recobrarlo
sensorialmente como si nunca se hubiera
separado de nuestra memoria, como si
hubiera permanecido siempre adherido a
nuestro cuerpo, fiel a nuestros sentidos,
posibilitando de esta forma la pulsión eso-
térica de sentir nuevamente el latido de
los corazones y el hálito de los suspiros de
cada uno de los habitantes de una ciudad
casi perfecta, cabal, rural, modesta, ino-
cente. Y que ha dado lugar a una tragedia
mayor para todos aquellos que todavía la
conocimos tal como era. ¿Por qué trage-
dia? Porque ya no existe, y esta sensación
de pérdida aumenta con el impacto psico-
lógico al que su vacío conduce, al que su
ausencia conlleva; y por contraste, la sen-
sación amargosa de vivir en una moderni-
dad agringada y, por consecuencia, abiga-
rrada (Oxxo, Coffee-Station, McDonald’s,
Harmon Hall, Compuinglés de Oriente,
Kentucky Fried Chicken, Office Depot,
Vip’s), como la que nos ha tocado vivir a
los tlaxcaltecas contemporáneos.
En efecto, entro por medio de este álbum
de fotografías antiguas a otro mundo
inédito y por ello muy distinto al que hoy
conozco como resultado del progreso
y la lógica de cambios empujados en el
espacio y el tiempo. Y ante tal hecho no
puedo negar que la aprehensión de este
universo casi insólito sabe a distancia, a
dolor, a nostalgia, quiero decir, a guayaba,
incienso y ocote, configurados como
trinidad del acontecer ido de una ciudad
que como todo mundo sabe fue clave en la
historia de México. Y la que hoy despliega
el poder mitológico de reaparecer ante mí
con poco vestuario y casi sin maquillaje
urbano.
Aquí está Tlaxcala y su pasado, Tlaxcala y
su gente, Tlaxcala y sus calles, con sus cos-
tumbres, con sus hábitos más entrañables
y cotidianos que despiertan, repito, sen-
saciones melancólicas, pues de qué otro
modo –me pregunto– podríamos llamar
a dicha experiencia que es guiada por el
afán intransitivo –meramente subjetivo–
42
de conducirnos a revisar con extrema cu-
riosidad cada detalle, cada gesto humano,
cada actividad laboral o religiosa, cada
desfile cívico, cada fiesta pagana, que con
sus tonos y efectos han quedado impresos
en un campo visual de lo que fueron los
tlaxcaltecas de ayer. Retratados en bellas
y tersas texturas en blanco y negro y color
sepia, que en tanto espectador del presen-
te y soñador del futuro, sin embargo, me
convierten con su poder hechizo en un ca-
níbal del pasado, en un comensal invitado
a un gran festín retrospectivo.
Justamente, esta panorámica de edificios
civiles, militares, religiosos, educativos,
culturales, las calles, el Puente Rojo, los
zaguanes, las fuentes, la Plaza de la Cons-
titución, la ribera del río Zahuapan, los
hoteles, los arcos y las columnas, si bien
constituye el referente arquitectónico e in-
genieril de la vocación constructiva de un
pueblo, también despierta en cada uno de
nosotros un sentimiento de respeto y ad-
miración pues efectivamente, como todos
sabemos hoy, ese esplendor semipueble-
rino no es más que el reflejo fiel de un es-
píritu de trabajo colectivo y de concordia
ciudadana, protagonizado por todos sus
habitantes quizá como muy pocas veces
se haya visto en la historia y la cultura de
la ciudad de Tlaxcala. De verdad, uno se
recrea al revisar las imágenes dignas y
sobrias de una polis y una época cuando
descubre que así lo soñaron, planearon y
ejecutaron los hombres y mujeres de en-
tonces. Autoridades y ciudadanos cami-
nando juntos en la misma dirección, en la
búsqueda de un mismo destino.
Sin embargo, no se pueden dejar de re-
saltar varias cosas: el malestar que pro-
porciona la sensación de ruptura cultural
registrada entre un pasado vistoso y cos-
tumbrista y otro caracterizado por una di-
námica urbana desordenada, tal vez pro-
vocada por una población de casi 110 mil
habitantes. No existe línea de continuidad.
No podía ser de otra manera. El progreso,
la secularización y la educación nos obli-
garon a abandonar las pautas tradicionales
y a romper con las costumbres de antaño.
Y seguramente en el futuro habrá alguien
que responda a la pregunta de si esto fue
bueno o malo. Pero lo que nunca debe ol-
vidarse es el amoroso y constante trabajo
fotográfico de todos aquellos artistas, me-
ritorios, aficionados o comerciantes, que
tomaron placas, guardaron negativos, or-
ganizaron archivos y documentos de todo
ello durante varias décadas. Gracias a su
labor pública o anónima, tenemos ahora
esta valiosa y equilibrada recopilación tra-
bajada con dedicación exhaustiva por el
personal que colabora en el área de cul-
tura del Ayuntamiento que preside el Lic.
Zenón Ramos Castillo.
Es por ello que en la era del gigantismo
urbano y de la parafernalia digital, he que-
rido que este breve texto fuera modesto,
pues considero que la riqueza emotiva
anidada de manera informal y discreta en
cada fotografía, decorado, paisaje, actor y
pose, sólo podía ser recreada de esa for-
ma. El filósofo Juan Jacobo Rousseau en
su Discurso sobre Arte, ensayo teñido de
utopía ilustrada y romántica, señala que
sólo se debe vivir en ciudades pequeñas,
43
de preferencia geográficamente alejadas
unas de otras, porque así se conoce, se sa-
luda y se convive mucho más cordialmen-
te con los demás, se estrecha el espíritu de
respeto y concordia. La responsabilidad
entre ciudadanos, el trabajo equitativo,
la seguridad de mujeres y niños y –diría
yo– hasta los amores entre enamorados,
como principios de gobierno civil son más
firmes y duraderos. La Tlaxcala de antaño
lo fue, hoy ya no lo es. Aceptémoslo, a la
Tlaxcalight global, pintada de graffiti, de
hoy, le falta mucho como para compararse
con aquella. Perdió demasiado. Pero por
lo menos esa ciudad-placenta-madre nos
dejó varios rincones para llorarla sin que
nadie se diera cuenta de nuestro dolor y
lamento, advertidos pues del paso cruel e
inmisericorde del dios Cronos que todo lo
arrasa y que poco a poco nos va dejando
solos en la vida.
Y de acuerdo con la filosofía democrática
y sencilla del autor de El Contrato Social,
Juan Jacobo Rousseau, aspiro a que esta
sea mi contribución a la fotofilia provincia-
na de nuestro estado, que busca expresar
el amor y renovar la pasión que se pueden
y deben sentir por la mitopoética de una
ciudad indígena-colonial-moderna, que el
tiempo no ha podido destruir del todo; in-
sisto: como un tributo sencillo, impercep-
tible al exterior, sólo perceptible al sentir.
Los pensadores presocráticos lo supieron
mejor que yo: en la sencillez del alma de
cada hombre y cada mujer reside la gran-
deza eterna de una ciudad.
Por las calles del tiempo
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No vale la pena recordar un pasado que no puede convertirse en presente.

Soren Kierkegaard

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Dualidad en la imagen de Tlaxcala: duelo de
fondo y figura
Emma Muñoz
Capital del estado más pequeño de la Re-
pública mexicana, la ciudad de Tlaxcala
es poseedora de una de las mejores ar-
quitecturas urbanas del siglo XVI. Es un
deleite para los sentidos contemplarla: su
plaza central —llamada actualmente de la
Constitución—, su fuente labrada en pie-
dra, regalo del rey Felipe IV; el Palacio de
Gobierno; la iglesia de San José, que data
del siglo XVII , el ahora llamado Palacio de
Justicia, en el que se encontraba la anti-
gua Capilla Real de Indios, dedicada a Car-
los V; la Catedral de Nuestra Señora de la
Asunción y su exconvento, edificado por
los franciscanos entre 1537 y 1540, de fa-
chada renacentista, la cual conserva uno
de los más notables techos artesonados,
así como el retablo en la capilla de la Ter-
cera Orden, considerado entre los mejores
del barroco salomónico, cuyo nicho cen-
tral exhibe la imagen de San Francisco de
Asís, realizada en las Filipinas en el siglo
XVIII. Y esta es tan solo una muestra de la
traza de ciudad, que aunado a la calidad
de su gente, la hacen un territorio único en
todas sus etapas históricas.
63
La composición fotográfica es una fusión
entre la figura y el fondo: la expresión vi-
sual de una sociedad. Las imágenes llevan
al espectador a observar el reflejo de la
condición humana en la Tlaxcala de las pri-
meras décadas del siglo xx. Estamos ante
un viaje que se estaciona entre recuerdos,
y donde se aprecia la fuerza de espíritu de
la gente: mujeres que trabajan vendiendo
alimento a la calza del atrio de la iglesia,
desfiles que muestran el folclor de una ciu-
dad resguardada por montes y ataviada
por una arquitectura colonial.
Las fotografías reunidas en este libro pue-
den describirse con una sola palabra: dual,
se sitúan entre lo íntimo y lo público, lo
festivo y lo reflexivo, lo rural y lo urbano, la
tradición y la modernidad.
La compilación fotográfica se erige en cro-
nista de los múltiples cambios sociales del
siglo pasado. No sólo muestra momentos
de una época, sino la esencia de la vida en
la vieja ciudad.
Adentrémonos en ella, para abandonarnos
al tránsito de la memoria.
Portales de la memoria
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Pájaros peregrinos
Por Iván Farías
Hace ya varios años llegué a Tlaxcala pro-
veniente de las oleadas chilangas que es-
capaban del afamado temblor del 85. Re-
cuerdo que venía en la parte trasera de la
antigua camioneta paterna y un zumbido
creciente de pájaros me espantó. Era la
primera vez que oía tal cantidad de aves
trinando en completa libertad y volando
de aquí para allá. Recuerdo que cansado,
mi abuelo detuvo el vehículo y preguntó
que si quedaba lejos el centro de Tlaxcala.
Es aquí, le contestó una voz local. Enton-
ces bajé y puede ver esos árboles enormes
que albergaban a cientos de pájaros pe-
regrinos que regresaban a sus nidos con
gran algarabía.
Me gustó la ciudad de inmediato. El agua
de la llave era blanquizca por la presión y
sabía deliciosa. El aire se deja respirar y se
podía ver el cielo estrellado desde cual-
quier esquina donde uno se dispusiera a
contemplarlo. Su tianguis sabatino era (es)
un disfrute visual, a donde llegaban ven-
dedores de varios sitios a ofrecer lo mismo
carne salada que carpa en tamal. Pronto
dejé de extrañar mi ciudadanía chilanga y
Tlaxcala se me fue metiendo por los pies
hasta que se anidó en el cuerpo.
La ciudad fue cambiando poco a poco. En
mucho debido a las diferentes migracio-
nes de oaxaqueños, jarochos, chilangos,
poblanos y extranjeros que hicieron de
Tlaxcala su propio hogar. Sus transforma-
ciones se dieron a pasos de gato, silentes, en donde ahora se encuentra la Plaza Juá-
temerosas, casi a escondidas. Primero en- rez para intercambiar sus productos, en lo
tró a una pubertad de acné. A pesar de sus que entonces era el Mercado Bonilla. Mo-
más de 450 años, todavía no podía salir renas mujeres que vendían sus ollas char-
de noche, por lo que los cafés nocturnos y laban con enrebozadas marchantes o ni-
los bares comenzaron a crecer en sus en- ños con pícaras sonrisas corrían por entre
trañas. La juventud medio urbanizada hizo las pequeñas calles.
su aparición más allá del crepúsculo. La El libro me fascina porque es como echar
ciudad se llenó de luz y estrenó las salidas una mirada a un tiempo que ya no vivire-
nocturnas de un lado a otro. mos, a una Tlaxcala que se fue pero que
Pronto llegó a la lozana adolescencia que queda todavía en sus paredes, en los soni-
actualmente goza. Se guardó las telarañas dos de las campanas llamando a misa, en
de cables en lo más profundo del suelo, pin- las risas de sus habitantes, en las piedras
tó sus paredes de rubores y puso de pun- de sus callejuelas, en los olores del sábado
ta-tacón iglesias, museos, calles y puentes. de bazar.
Ahora, además de los cientos de pájaros Si uno escucha con detenimiento puede
flotando por sus aires, también puede pre- oír la misma canción de pájaros peregrinos
sumir de la belleza de sus edificios colonia- de antaño trinando justo ahora.
les, de sus jardines y de su historia.
Por eso al ver las fotos que el municipio de
Tlaxcala recuperó y ahora edita en formato
de libro puedo constatar que la ciudad en
lugar de envejecer, rejuvenece. El ver esas
fotos es como encontrarse con los pájaros
peregrinos de esos tiempos donde la calle
Juárez era un camino empedrado, la igle-
sia de la Calle del Vecino se señoreaba en
un cerro bastante pelón y las jacarandas
que ahora alfombran el piso apenas eran
unos jóvenes árboles.
Es increíble ver cómo el Puente rojo era el
camino de entrada y salida de la ciudad.
O cómo los antiguos habitantes se reunían
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Corazón de la ciudad
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Y hubo una ciudad llamada Tlaxcala que
formó parte del Parque Nacional Xicohténcatl
Cecilia Cuatiánquiz Lima
Las fotografías plasmadas en esta obra re-
presentan mucha historia. Si bien sabemos
que las imágenes siempre dicen más que
mil palabras, éstas confirman esta regla
que nos ha dado la fotografía.
Esta obra nos permite mirar al interior de
un Tlaxcala que aún sigue en desarrollo.
Pero ahora podemos de cierta forma des-
nudarla y contemplar cada uno de sus ras-
gos, muchos de los cuales todavía disfru-
tamos, mientras que otros tratamos de no
verlos porque pueden llegar a lastimarnos.
Es para mí muy grato tener la oportunidad
de mirar hacia atrás y corroborar o modi-
ficar las ideas sobre cómo era antes Tlax-
cala: cómo vivía la gente, en qué lugares se
socializaba, en qué lugares se enamoraba.
Por supuesto estas ideas son resultado de
las conversaciones con los abuelos y pa-
dres, quienes de manera muy resumida te
cuentan cómo los domingos eran días de
fiesta y eso significaba ir a la capital, jus-
to al centro de Tlaxcala a sentarte en una
banca del parque, comprar un helado y
contemplar el entorno –la gente, la fauna o
simplemente disfrutar de un día asoleado–
claro, sin antes olvidar pasar a visitar a la
virgen de Ocotlán y beber agua del Pocito,
incluso llevarse un garrafón lleno de esa
agua para tenerlo en casa como símbolo
de protección.
Igual se plasma en esta obra cómo los jóve-
nes veían en el centro de Tlaxcala un lugar
de oportunidades para trabajar y desarro-
llarse, ya sea en los comercios estableci-
dos alrededor del parque o en el trasporte
público, y los que aspiraban a más, en la
educación, imprenta o gobierno.
Siempre que visito el Museo Miguel N. Lira
me pregunto e imagino la armonía de la
gente que trabajaba ahí. Ahora con las
fotografías de este libro puedo tener una
imagen más clara de las aspiraciones de
nuestros paisanos y de sus esfuerzos por
engrandecer nuestro estado, que si bien es
el más pequeño del país en cuanto a terri-
torio, es uno de los más ricos en cultura,
tradiciones y gastronomía.
Me place saber que una institución que se
dedicaba a educar a un nivel superior, aho-
ra sea un instituto que se dedique a instruir
a un nivel cultural y que albergue tantas
historias y experiencias vividas, donde
ahora nos reunimos para aprender o dis-
frutar de una buena orquesta sinfónica o
exposición de diversos trabajos, principal-
mente realizados por tlaxcaltecas.
De acuerdo a esta obra, me doy cuenta de
que mantenemos casi el 9 por ciento de
su arquitectura original, lo cual no es nada
fácil, ya que mucha gente relaciona el de-
sarrollo con la modificación de infraestruc-
78
tura, la cual no siempre se asocia, ni repre-
senta el completo desarrollo de un pueblo.
Los parques siempre han sido testigo de
diversos eventos tanto culturales como
políticos y han albergado a todos sus par-
ticipantes, razón por lo que durante el
sexenio del General Lázaro Cárdenas se
crea el Parque Nacional Xicohténcatl, el
cual obedece a que la ciudad de Tlaxcala
es considerada de importancia histórica y
se considera que
…constituye uno de los lugares de
gran belleza escénica que es com-
pletada por interesantes monumen-
tos históricos, apreciados además
como ricas joyas arquitectónicas del
arte churrigueresco, que por sí solas
constituyen un gran atractivo para
el turismo en general, ya que entre
estos monumentos se encuentran
el Convento de San Francisco, con-
siderado como el más antiguo de la
Nueva España, cuyas pinturas fueron
ejecutados por pintores celebres de
la época, monumento que está li-
gado con algunos hechos salientes
del conquistador Hernán Cortés, así
como otros conventos de la ciudad,
que destacan por su belleza, como el
Santuario de Ocotlán (Diario Oficial
de la Federación, 1937).
Así como también ha albergado a sus ob-
servadores, los cuales habitan en las alturas
de los árboles o construcciones y que a la
par del decreto como Parque Nacional Xi-
cohténcatl se realizan listados de fauna y
flora, encontrando una gran riqueza natural.
79
En esta obra podemos admirar que la be-
lleza percibida hace ya unos años se man-
tiene; sin embargo, no podemos pasar
desapercibido el deterioro en el que se en-
cuentran algunas área naturales, como es
el río Zahuapan, en el que antes se respira-
ba convivencia, alegría y paz, y que ahora
hace que escape a la mirada.
Son estas fotografías tan contrastantes
del ayer y hoy las que nos lastiman, por
las cuales tenemos que trabajar para re-
parar el lastimado entorno. Apuesto que
muchos de nosotros no teníamos con cla-
ridad imágenes del Tlaxcala de ayer y mu-
cho menos imaginar que fuese un Parque
Nacional protegido y reconocido a nivel
nacional.
Espero, pues, que este libro sirva para co-
rregir aquellos tropiezos y nos sensibilice
para poder apreciar la belleza, riqueza cul-
tural y beneficios que nos aporta nuestra
airosa ciudad de Tlaxcala. Agradezco a
aquellos fotógrafos profesionales, de afi-
ción y coleccionistas habernos legado con
tal riqueza visual. Así como también espe-
ro el deleite de cada lector al tener esta
obra en sus manos.
Los mil rostros del poder
81
82
83
84
85
Brava la fiesta
87
88
89
Viva la calle
91
A pie firme
93
94
95
96
97
Oficio de vida
99
100
102
La fe del artista
105
106
107
Ocotlán y el triunfo de la fe
109
110
111
112
113
114
115
116
117
Fervor en piedra
119
120
121
122
123
Herencia franciscana
125
126
127
128
129
130
131
Alma líquida
133
134
135
Puente a la historia
137
138
139
 ÍNDICE FOTOGRÁFICO
PORTADILLA. Parque
FRANCISCO I. MADERO
(HOY PLAZA DE LA
CONSTITUCIÓN), Archivo
personal de Oscar Galindo
Ugarte, p. 3
F. 1. PANORÁMICA DE LA
CD. DE TLAXCALA, Archivo
personal de Oscar Galindo
Ugarte, p. 18
F. 2. ING. ANTONIO SOSA
HERRERÍAS (1902-1988),
Archivo Rafael García
Sánchez, p. 21
F. 3. LUIS SOSA BRAVO
Y ANTONIO SOSA
HERRERÍAS, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S. p. 22
F.4. ANTONIO SOSA
HERRERÍAS Y AMIGOS,
Autor desconocido Archivo
Rafael García S. p. 23
F. 5. MALCOLM LOWRY,
CIUDAD DE TLAXCALA
AUTORA MARGERIE
BOOMER, ESCRITOR EN
EL HOTEL DEL PARQUE,
Archivo W. Herrera. P. 25
F. 6. PANORÁMICA
DESDE OCOTLAN, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S. p. 29.
140
F. 7. LA MATLALCUEYETL
DESDE LA CIUDAD, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S. p. 29.
F. 8. PANORÁMICA DE
LA CIUDAD DESDE SAN
GABRIEL CUAUHTLA,
Antonio Sosa H., Archivo
Rafael García S. p.30.
F. 9. PANORÁMICA DE LA
CIUDAD DESDE EL TEMPLO
DE LA SANTÍSIMA, Antonio
Sosa H., Archivo Rafael
García S. p.31.
F. 10. CALLE MORELOS
DESDE SAN GABRIEL
CUAUHTLA, Antonio Sosa
H., Archivo Rafael García
S. p.32
F. 11. VISTA DE LA CIUDAD
DESDE SAN GABRIEL
CUAUHTLA, Antonio Sosa
H., Archivo Rafael García
S. p.33
F. 12. CAMINO A LA
CIUDAD, Antonio Sosa H.,
Archivo Rafael García S. p.37
F. 13. CAMINO DE SANTA
ANA, Autor desconocido,
Archivo Oscar Galindo
Ugarte, p. 38.
F. 14. PUENTE
MAXIXCATZIN, Antonio
Sosa H., Archivo Rafael
García S. p.38.
F. 15. BLVD.. GUILLERMO
VALLE, Autor desconocido,
Archivo Rafael García S.
p.39.
F. 16. PARAJE EN SAN
SEBASTIÁN ATLAHAPA,
Antonio Sosa H., Archivo
Rafael García S. p.39.
F. 17. CAMINO TLAXCALA A
SANTA ANA, Antonio Sosa
H., Archivo Rafael García S.
p.40.
F. 18. CAMINO Y LAGUNA
DE ACUITLAPILCO, Antonio
Sosa H., Archivo Rafael
García S. p.40
F. 19. CRUZANDO EL RÍO
DESDE TIZATLÁN, Autor
desconocido, Archivo
Moisés Morales Suárez. p.41.
F. 20. PROLONGACIÓN
INDEPENDENCIA, Autor
desconocido, Archivo Luis
Sosa Sepúlveda. p. 41
F. 21. AVENIDA GUERRERO,
Autor desconocido, Archivo
Rafael García S. p. 45.
F. 22. CALLE LIRA Y
ORTEGA, Autor
desconocido, Archivo
Aguilar González. p. 46.
F. 23. TIANGUIS EN PLAZA
XICOHTENCATL, Autor
desconocido, Archivo
Aguilar González, p. 46.
F. 24. ESCUELA DE
VARONES EN AV. JUÁREZ,
Autor desconocido, Archivo
Oscar Galindo Ugarte, p. 46.
F. 25. CAMPESINOS
ENTRANDO A LA PLAZA,
Autor desconocido, Archivo
Rafael García S., p. 46.
F. 26. AVENIDA
INDEPENDENCIA
DESDE PORTAL, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 47.
F. 27. CALLE MORELOS
DESDE PORTAL CHICO,
Autor desconocido, Archivo
Rafael García S., p. 48.
F. 28. CALLE MORELOS Y
PORTAL GRANDE, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 49.
F. 29. CALLE LARDIZÁBAL
Y SAN JOSÉ, Autor
desconocido, Archivo
Guillermo Castillo Flores,
p. 50.
141
F. 30. TEATRO
XICOHTENCATL EN
CONSTRUCCIÓN, Autor
desconocido, Archivo
Aguilar González, p. 51.
F. 31. AV. JUÁREZ DESDE
PORTAL GRANDE, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 51.
F. 32. PARROQUIA DE SAN
JOSÉ Y CAMPO, Antonio
Sosa H. Archivo Rafael
García S., p. 51.
F. 33. CALLE PORFIRIO
DÍAZ Y SAN JOSÉ, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 52.
F. 34. AV. JUÁREZ Y
ALONSO ESCALONA, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 53.
F. 35. CALLE
XICOHTENCATL Y
CARRETA, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 54.
F. 36. CALLE PORFIRIO
DÍAZ Y PARROQUIA, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 54.
F. 37. ESCUELA
LARDIZÁBAL Y PALACIO
DE LA CULTURA, Antonio
Sosa H., Archivo Rafael
García S., p. 55.
F. 38. AV. JUÁREZ Y
ANTIGUO PALACIO
LEGISLATIVO, Autor
desconocido, Archivo
Eliezer Corichi Morales,
p. 56.
F. 39. CALLE MORELOS,
Autor desconocido, Archivo
H. Ayuntamiento de
Tlaxcala, p. 57.
F. 40. PLAZA
XICOHTÉNCATL Y
JÓVENES, Autor
desconocido, Archivo H.
Xochitiotzin Ortega, p. 57.
FS. 41. y 42. TEATRO
VICTORIA Y PLAZA
XICOHTENCATL, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 57
F. 43. CALLE MORELOS,
Autor desconocido, Archivo
H. Ayuntamiento de
Tlaxcala, p. 58.
F. 44. BLVD. GUILLERMO
VALLE Y AV. JUÁREZ, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 59.
F. 45. AV. JUÁREZ Y
LARDIZÁBAL, Autor
desconocido, Archivo Rafael

García S., p. 59.
F. 46. PLANO DE LA
CIUDAD DE TLAXCALA,
1889, Autor Pedro Larrea y
Cordero, dominio público,
p. 61.
F. 47. TRANVÍA Y PORTAL,
Autor desconocido, Archivo
H. Ayuntamiento de
Tlaxcala, p. 65.
FS. 48. y 49. VISTAS DEL
PORTAL HIDALGO, Autor
desconocido, Archivo H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
142
p. 66.
FS. 50 51, 52, 53, 54, 55, 56
y 57. PORTAL HIDALGO Y
VIDA COTIDIANA. Archivo
Rafael García S. Guillermo
Castillo F. y H. Ayuntamiento
de Tlaxcala, p. 67.
F. 58. PORTAL GRANDE Y
PLAZA, Autor desconocido,
Archivo Guillermo Castillo
F., p. 68.
F.59. PORTAL HIDALGO,
Antonio Sosa H. Archivo
Rafael García S., p. 68.
F. 60. PALACIO DE
GOBIERNO DESDE
PORTAL, Antonio Sosa H.
Archivo Rafael García S.,
p. 69.
F. 61. KIOSCO Y FUENTE,
Autor desconocido, Archivo
FS. 62, y 63. ANTIGUO
HOTEL TLAXCALA, Autor
desconocido, Archivo
Moisés Morales Suárez, p. 74.
Rafael García S., p. 73.
FS. 64. MAESTRA CARMEN
GONZÁLEZ VDA. DE
CASTILLO CON EL GRAL.
JOSÉ AMARILLAS, Autor
desconocido, Archivo
Guillermo Castillo F., p. 74.
F. 65. PLAZA Y PORTAL,
Autor desconocido, Archivo
Rafael García S., p. 75.
F. 66. PALACIO Y
CIUDADANOS, Autor
desconocido, Archivo H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
p. 75.
FS. 67 y 68. PLAZA DE
LA CONSTITUCIÓN, Autor
desconocido, Archivo Luis

Sosa S., p. 76.
FS. 69 y 70. PLAZA E
INFORME DE GOBIERNO,
Autor desconocido, Archivo
F. 71. MAESTRA CARMEN
GONZÁLEZ VDA. DE
CASTILLO CON EL
PRESIDENTE ÁVILA
CAMACHO, Autor
desconocido, Archivo
Guillermo Castillo F., p. 81.
Luis Sosa S., p. 77.
F. 72. ACCESO PRINCIPAL
A PALACIO DE GOBIERNO,
Autor desconocido, Archivo
Rafael García S., p. 82.
F. 73. FACHADA
ANTIGUA DEL PALACIO
DE GOBIERNO, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 83.
F. 74. SALA PALACIO
LEGISLATIVO, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 83.
F. 75. ANTIGUO PALACIO
MUNICIPAL Y PALACIO DE
GOBIERNO, Antonio Sosa
H. Archivo Rafael García S.,
143
p. 83.
FS. 76, 77, 78, 79, 80, 81 y
82. VISTAS DE PALACIO
DE GOBIERNO, Autor
desconocido, Archivos
Rafael García S. y H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
p. 84.
F. 83. ANTIGUA CASA
DEL AYUNTAMIENTO
DE TLAXCALA, Autor
desconocido, Archivo
Eliezer Corichi Morales,
p. 85.
FS. 84 y 85. PALACIO
DE GOBIERNO, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 85
F. 86. BAILABLE Y PLAZA
DE TOROS, Antonio Sosa,
Archivo Rafael García S.,
p. 87.
FS. 87, 88 y 89. PLAZA Y
DEPORTES, Antonio Sosa
H., Archivos Rafael García
Sánchez y Oscar Galindo
Ugarte, p. 88.
F. 90. PLAZA DE TOROS
Y TORRE DE SAN
FRANCISCO, Autor
desconocido, Archivo
Guillermo Castillo Flores,
p. 89.
F. 91. ESCOLTA Y OFICINA
DE CORREOS, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 91.
F. 92. DESFILE
REVOLUCIONARIO, Miguel
Lira Armas, dominio público,
p. 91.
F. 93. DESFILE Y
AV. JUÁREZ, Autor
desconocido, Archivo Rafael
 público, p. 97.
F. 101. TIANGUIS Y SAN
JOSÉ, Antonio Sosa H.,
Archivo Rafael García S.,
Guillermo Castillo F., p. 102.
F. 109. CHIRIMÍA Y
TEPONAXTLE, Autor
desconocido, Archivo H.
García S., p 91. Ayuntamiento de Tlaxcala,
F. 94. ANTIGUO PALACIO
LEGISLATIVO, Autor
desconocido, Archivo Rafael

García S., p. 93.
F. 95. FACHADA ANTIGUA
CAPILLA REAL, Autor
desconocido, Archivo H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
p. 99.
F. 102. AZULEJO EN
SAN JOSÉ Y BARRO EN
TIANGUIS, Antonio Sosa,
Archivo Rafael García S.,

p. 100.
F. .103 ENTRADA AL VIEJO
MERCADO BONILLA,
Autor desconocido, Archivo
Moisés Morales Suárez,
p. 103.
FS. 110 Y 111. ANTIGUA
IMPRENTA DEL ESTADO,
Autor desconocido, Archivo

Rafael García S., p. 103.

p. 94.
FS. 96, 97, 98. FACHADAS
EN CENTRO DE
LA CIUDAD, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 95.
F. 99. ANTIGUO PALACIO
LEGISLATIVO Y VÍAS, Autor
desconocido, Archivo Oscar
F. 112. MAESTRO DESIDERIO
H. XOCHITIOTZIN
p. 100. Y MURALES, Autor
FS. 104 Y 105. desconocido, Archivo H.
ACADÉMICOS EN
EL INSTITUTO DE
ESTUDIOS SUPERIORES
DE TLAXCALA, Autor
desconocido, Archivo Rafael
Xochitiotzin Ortega, p. 105.
F. 113. MIGUEL N. LIRA,
PADRINO DE BAUTIZO,
Antonio Sosa H., Archivo
García S., p. 101.
F. 106. MARCHANTE Y
TIANGUIS DE TLAXCALA,
Autor desconocido, Archivo
H. Ayuntamiento de
Rafael García S., p. 105.
F. 114. BANDA DE MÚSICA
DEL ESTADO EN PALACIO,
Autor desconocido, Archivo
Tlaxcala., p. 101.
F. 107. PEREGRINACIÓN Y
SANTUARIO DE OCOTLÁN,
Autor desconocido, Archivo

Luis Sosa S., p. 102. Aguilar González, p. 106.

Galindo Ugarte, p. 96.
F. 100. CALLE LARDIZÁBAL
Y ANTIGUO PALACIO
LEGISLATIVO, Autor
desconocido, dominio
F. 108. MAESTRA CARMEN
GONZÁLEZ VDA. DE
CASTILLO Y NIÑOS EN
PORTAL GRANDE, Autor
desconocido, Archivo
F. 115. EL MAESTRO
DESIDERIO Y AYUDANTES
EN MURALES DE PALACIO,
Autor desconocido, Archivo
H. Xochitiotzin Ortega.,

144
p. 107.
F. 116. VISTA LATERAL,
COLEGIATA DE OCOTLÁN,
Guillermo Kalho, Archivo
Corichi Morales, P. 112.
F. 123. FACHADA Jesús Cortés I., p. 116.
SANTUARIO DE NUESTRA F. 129. LA COLEGIATA EN
SEÑORA DE OCOTLÁN, SANTUARIO DE OCOTLÁN,
Guillermo Kalho, Archivo Autor desconocido, Archivo

INAH, p. 109.
F. 117. BAJADA DE LA
VIRGEN DE OCOTLÁN
ENTRE PORTALES, Autor Oscar Galindo Ugarte., p. 117.
desconocido, Archivo F. 130. PARROQUIA DE SAN
JOSÉ, Autor desconocido,
Archivo H. Ayuntamiento de

Guillermo Castillo F., p. 110.

F. 118. SANTUARIO
DE OCOTLÁN, Autor
desconocido, Archivo Oscar
Tlaxcala, p. 119.
F. 131. EL POCITO, Guillermo
Galindo Ugarte, p. 111.
F. 119. EL JOVEN DESIDERIO
H. XOCHITIOTZIN
EN OCOTLÁN, Autor
desconocido, Archivo H.

Kalho, Archivo INAH, P. 120.

F. 132. CAPILLA DEL
BUEN VECINO, Autor
desconocido, Archivo Rafael

INAH, P. 114.
F. 120. SANTUARIO DE
NUESTRA SEÑORA DE
García S., p. 121.
OCOTLÁN, Archivo Eliezer
F. 133. IGLESIA DE SANTA
MARÍA ACUITLAPILCO,
Antonio Sosa H. Archivo

INAH, P. 115.
Xochitiotzin Ortega., p. 111.
FS. 124, 125, 126 y 127.
F. 121. BIBLIOTECA,
VISTAS DEL SANTUARIO Rafael García S., p. 122.
SANTUARIO DE NUESTRA
DE OCOTLÁN Y RETABLO F. 134. TEMPLO DE LA
SEÑORA DE OCOTLÁN,
PRINCIPAL, Autor SANTÍSIMA TRINIDAD,
Guillermo Kalho, Archivo
desconocido, dominio Autor desconocido, Archivo

público, p. 116.
INAH, P. 113.
F. 128. PRESBÍTERO LUIS Guillermo Castillo F., p. 122.
F. 122. SACRISTÍA,
MUNIVE Y COMISIÓN DE F. 135. CAPILLA DEL
SANTUARIO DE NUESTRA
OBRAS EN OCOTLÁN, BUEN VECINO, Autor
SEÑORA DE OCOTLÁN,
Autor desconocido, Archivo desconocido, Archivo Rafael
Guillermo Kalho, Archivo

145

García S., p. 122.
F. 136. EL POCITO
DE OCOTLÁN, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 122.
F. 137. CAPILLA DE
SAN NICOLÁS, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 122.
F. 138. ESCALINATA
Y CAPILLA DEL
BUEN VECINO, Autor
desconocido, Archivo Oscar
Galindo Ugarte, p. 123.
F. 139. FACHADA DE LA
SANTÍSIMA TRINIDAD,
Autor desconocido, Archivo
Rafael García S., p. 123.
F. 140. ATRIO PARROQUIA
DE SAN JOSÉ, Autor
desconocido, dominio
público, p. 123.
F. 141. ATRIO ALTO DEL
CONVENTO DE SAN
FRANCISCO, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 125.
146
F. 142. NAVE Y ALTAR
MAYOR, IGLESIA DE SAN
FRANCISCO, Guillermo
Kalho, Archivo INAH, P. 126.
F. 143. RETABLO DE LA
CAPILLA DE LA TERCERA
ORDEN EN CONVENTO DE
SAN FRANCISCO, Antonio
Sosa H. Archivo Rafael
García S., p. 127.
F. 144. PÚLPITO DEL
CONVENTO DE SAN
FRANCISCO, Antonio Sosa
H. Archivo Rafael García S.,
p. 127.
F. 145. CALZADA DE
SAN FRANCISCO, Autor
desconocido, dominio
público, p. 127.
F. 146. PUERTA FILIPINA
EN CONVENTO DE
SAN FRANCISCO, Autor
desconocido, Archivo
Eliezer Corichi Morales,
p. 128.
FS. 147 y 148. CALZADA
DE SAN FRANCISCO
Y FAMILIA, Autor
desconocido, Archivo
Eliezer Corichi Morales,
p. 128.
FS. 149. CAPILLA
ABIERTA Y TORRE, Autor
desconocido, Archivo H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
p. 128.
F. 150. BAUTISTERIO,
CATEDRAL, Guillermo
Kalho, Archivo INAH, P. 129.
F. 151. CONVENTO DE
SAN FRANCISCO, Autor
desconocido, Archivo Rafael
García S., p. 130.
F. 152. CALLE DE LA
CAPILLA ABIERTA, Autor
desconocido, Archivo H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
p. 130.
F. 153. CAPILLA DE LA
TERCERA ORDEN Y
PÚLPITO, Antonio Sosa S.
Archivo Rafael García S.,
p. 131.
FS. 154 y 155. CREPÚSCULO
Y LAGUNA DE
ACUITLAPILCO, Antonio
Sosa H., Archivo Rafael
García S., p. 133.
F. 156. MÁRGENES DEL RÍO
ZAHUAPAN, Antonio Sosa
H. Archivo Rafael García S.,
p. 134.

F. 157. CAUCE DEL RÍO

ZAHUAPAN, Antonio Sosa
H. Archivo Rafael García S.,
p. 135.

F. 158. PUENTE ROJO, Autor

desconocido, Archivo Rafael
García S. del Libro Dime tú
Puente de Fierro, 2010. H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
p. 137.
F. 159. PUENTE DE FIERRO,
EL CRECIMIENTO DE TU
CIUDAD TE ACECHA,
Antonio Sosa H. Archivo
Rafael García S. del Libro
Dime tú Puente de Fierro,
2010. H. Ayuntamiento de
Tlaxcala, p. 138.

F. 160. PUENTE ROJO

PISO DE MADERA, Autor
desconocido, Archivo
Eliezer Corichi Morales,
del Libro Dime tú Puente
de Fierro, 2010. H.
Ayuntamiento de Tlaxcala,
p. 139.

147
“MEMORIAS DE LA CAPITAL”, con un tiraje de mil

ejemplares, se terminó de imprimir en el mes de

octubre del 2010, en la empresa editorial Impretlax

S.A. de C.V. Domicilio: Tlahuicole 1-B, col. Centro, C.P.

90000, Tlaxcala, Tlax. Tel. 4662071, correo impret-

lax@prodigy.net.mx