Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
EN MÉXICO Y
1
LA CARICATURA PERIODÍSTICA
EN MÉXICO Y
PRIMERA EDICIÓN
2
A Mariana Arévalo, mi hermana
para que éste le ayude a encontrar
su vocación y que le ayude a
entender que el periodismo es una
carrera de muchas satisfacciones y
de mucho riesgo.
3
AGRADECIMIENTOS:
4
LA CARICATURA PERIODÍSTICA EN MÉXICO Y
EDUARDO DEL RÍO (RIUS)
PRÓLOGO 6
INTRODUCCIÓN 8
5
CAPÍTULO V RIUS ANTE LA IGLESIA
5.1 Por qué se hizo “ateo”. 57
BIBLIOGRAFÍA 99
6
PRÓLOGO
7
Creo que ese es el principal mérito de este trabajo, lo infatigable que
fue el autor para con su investigación: diversas fuentes, material
publicado e inédito, gráficas y biografías, fotos y ensayos, libros y
revistas… en fin, la sala, su cuarto, el estudio, el comedor y hasta el
baño de nuestro hogar fueron víctimas de su búsqueda. Su
imparcialidad es también digna de mencionarse, ya que había ocasiones
en que la información contenida en dos fuentes distintas chocaba y
Jesús no se detenía hasta que encontraba algo que resolviera la
discrepancia en la información… puedo decir sin temor a equivocarme
que el libro que ahora nace es una excelente fuente para que el iniciado,
el aficionado y aun el conocedor se identifiquen, aprendan, conozcan o
reafirmen sobre el tema que en él se trata, es un trabajo lleno de
profesionalismo y entrega, de paciencia y tenacidad, de perseverancia y
tiempo…
Jesús
Arévalo A.
8
INTRODUCCIÓN
En esta obra no me voy a dedicar a hablar sobre aquellas caricaturas
que salen en la televisión, videos y cines; se va a hablar sobre aquella
caricatura que se publica en diversos periódicos y revistas generalmente
para satirizar los actos políticos a través de diversos dibujos cómicos.
9
él, el “borreguismo” que muchas veces nos caracteriza y que no nos lleva
a nada bueno, se estaría acabando y cada día habría más innovaciones
tanto en la forma de pensar como en el campo científico y técnico.
En esta obra se habla mucho sobre Eduardo del Río, Rius porque es
una persona con una vida muy interesante; así como igualmente resulta
interesante saber sobre sus ideologías, y todos lo trabajos que ha tenido
en distintos periódicos y revistas; así como también conocer a muy
grandes rasgos, algunos de sus libros de muy variados temas.
10
CAPÍTULO I
LA
CARICATURA
P E R I O D Í S TI C A
11
1.1¿QUÉ ES LA CARICATURA PERIODÍSTICA?
12
pantalla de televisión, conocer las noticias casi al mismo tiempo en que
se producen.
13
El periodismo, desde su aparición se pone al servicio de los bandos
políticos. Por ejemplo, en época de liberales y conservadores en México;
«El Siglo XIX» defiende a los liberales, capitaneados por Ignacio Ramírez,
y ataca a «La Cruz», periódico de los conservadores, capitaneados por
Clemente de Jesús Munguía.
14
Otro género literario semejante a la caricatura periodística, es la
historieta, también se hablará de ella ya que muchos de los personajes
que hicieron monos, también hacen historietas.
15
La siguiente generación de historietistas mexicanos (1930 a 1950),
cada uno con su estilo personal, estuvo formada por AlfonsoTirado (El
flechador del cielo y El hombre invisible), Germán Butze (Pinito Pinole y
Los Supersabios), Abel Quezada (Máximo Tops y Rayo Veloz), Rafael
Araiza (Oreja de coliflor y La bruja Rogers), Gabriel Vargas (Virolo y
Piolita y La familia Burrón), José G. Cruz (Los hermanos Landers, Adelita
y las guerrillas y El Santo), Alfredo Valdés (Cuca Curvas, Pifas y Don
Simplicio), Leopoldo Zea Salas (Águila Roja y Bobby el inquieto), Antonio
Gutiérrez (El caballero azul), Francisco Flores (Flash el vengador), Daniel
López (Guerra interplanetaria) y Juan Reyes (Taburay y El hombre azul),
muy conocidos aún en la actualidad. En ese lapso nació en México el
primer diario de historietas del mundo: Chamaco, al que siguieron
Paquín y Pepín. En ellos se publicaron Rolando el Rabioso, de Gaspar
Bolaños; El Conejo Cornelio, Fantomas, de Valdés; Jack en China, de
Valdiosera; Torsón, de Ángel Zamarripa; Simplón Colilla, de Miguel
Patiño, y otros.
16
Hernández, Rogelio Canchola, Joel Kuri, Eduardo Martínez, Alfonso
Tirado, Ramón L. Gaytán, Adolfo Mariño, Rafael Gallur, José Gómez,
Ángel J. Mora, Alfonso Segura, Juan Alva López y Arturo Casillas. Son
argumentistas, entre otros, Yolanda Vargas Dulché, Fidel Lemus, Aurelio
Morales, Eduardo Lozano, Miguel Miranda, Héctor Denegri, Gilberto
Rábago, Javier Reynag, Daniel Muñoz y Rosalba de Valdez.
17
1.2 INICIOS DE LA CARICATURA.
18
Necochea, Manuel de la Torre, Carlos Rumarnag, Mariano Ceballos,
Rafael Medina, Irineo Paz, Pedro Halgestein, Enrique Bonilla, Salvador
Resendi, José Soriano, Ignacio Carranza y otros más.
19
Por esta misma época, el dinámico periodista Ignacio Herrerías, fundó
la asociación de periodistas metropolitanos, instalada en el local de la
avenida Isabel la Católica, No. 8, con nuevas bases para bien del gremio.
20
proponía impulsar las artes y conceder pensiones a los artistas que más
se distinguieran en sus diversas actividades.
21
Fotográfica que se estableció en México, la fundaron don Agustín V.
Casasola y Gonzalo Herrerías en la calle de Nuevo México No. 76.
22
1.3 EL PERIODISMO EN LA REVOLUCIÓN.
23
En febrero de 1913 estalló el cuartelazo de la ciudadela y el elemento
periodístico expuso su vida en todo momento. Hubo de valerse de todos
los medios para entrar a la ciudadela. Allí estaban las verídicas
informaciones.
24
CAPÍTULO II
HISTORIA
DE LA
CARICATURA
P E R I O D Í S TI C A
25
2.1 EL PERIODISMO EN LA COLONIA.
26
Antonio Alzate y el “Mercurio Volante” de don José Ignacio Bartolache.
El 3 de noviembre de 1784, don Manuel Antonio Valdés, resucitó la
“Gaceta de México” el que fue impreso en los talleres de Zúñiga
Ontiveros, haciendo de él, un periodista oficial y terminando de
publicarse en 1810. En 1805, se fundó el “Diario de México”, el que fue
el primer periódico cotidiano y en el cual colaboraban Carlos María
Bustamante, Jacobo Villaurrutia y otros más.
27
2.2 LA CARICATURA PERIODÍSTICA DURANTE LA
REVOLUCIÓN.
Caricatura contra la
intervención francesa.
28
“El escándalo”. Todas esas publicaciones de pleno enfrentamiento al
gobierno de Díaz, eran consideradas por los intelectuales de esa época
como prensa de arrabal. Sin embargo, lo único que estos demostraban
con ese aparente desprecio, era la impotencia para detener la labor
informativa de dichos periódicos.
29
Ordorica y Pedro Malabehar editaron un semanario del mismo nombre
que tuvo corta vida y desde el cual combatieron la Revolución. El
Ahuizote Jacobino se llamó una revista de caricatura y crítica que fundó
en 1904 Daniel Cabrera, en la que atacaba “el reeleccionismo y el
prorroguismo”. El propio Cabrera había dirigido anteriormente El Hijo del
Ahuizote (1885-1902), fundado por Manuel Pérez Bibbins; enemigo
violento del gobierno porfirista, este periódico se definía a sí mismo como
“semanario feroz, aunque de nobles instintos políticos y sin subvención
como su padre, y como su padre, matrero y calaverón”. En sus páginas
quedaron buenas muestras de caricatura política, de Cabrera y otros
dibujantes de la época.
30
CAPÍTULO III
LA
CARICATURA
EN LAS ÚLTIMAS
DOS DÉCADAS
31
3.1 LOS SIETE MAESTROS DE LA CARICATURA
PERIODÍSTICA.
32
Al iniciarse pues en el oficio del mono, Rius, tenía como maestros a
seguir (o a no seguir) a los Siete y a gente como Abel Quezada, Isaac o
Huici. Por afinidad de edad, optó por alinearse con los “modernos”.
Rius confesó su admiración por Abel Quezada, pero debe admitir con
agrado, sus simpatías por el trabajo de Alberto Isaac y RAM, que
empezaban por ese tiempo a destacar.
33
Sus simpatías ideológicas se inclinaban más bien hacia la línea que
manejaban Isaac y Quezada, que sin ser consideradas de izquierda,
contenían una buena dosis de crítica a la sociedad priísta mexicana.
34
3.2 EL GRAN QUEZADILLA (DATOS DE ABEL QUEZADA).
Abel Quezada
35
3.3 DATOS DE OSCAR CONTI (OSKI).
36
3.4 ALBERTO HUICI.
37
Renato, Fa–cha, Freyre, Cabral, Audiffred,
X. Peña y otros de esa categoría se fueron con
la música a otro lado, y Cadena se encontró
con el problema de llenar 32 páginas con algo
que pudiera suplir medianamente el trabajo
de aquellos monstruos del humor. Y descubrió
que había toneladas de cartones que chavos
nuevos habían estado enviándole al brigadier
a ver si los publicaba.
Alberto Huici
38
ricos a costillas de los pobres moneros que se inician en esta
bocabajeada profesión.
“La muerte y las máscaras”, pintura hecha con la técnica del gouache.
39
CAPÍTULO IV
EDUARDO DEL
RÍO
(RIUS)
40
4.1 DATOS BIOGRÁFICOS DE RIUS.
4.1.1 SUS PRIMEROS AÑOS DE VIDA.
Su padre (Antonio del Río), murió cuando Rius tenía sólo seis meses.
La familia de su papá se negó rotundamente a ayudarlos, así que,
tuvieron que ir a quedarse a la casa de una hermana de su mamá. Toda
su infancia vivió en vecindades.
41
Fallecieron dos de sus hermanos y sólo quedaron tres. Para poder
trabajar en “algo”, emigraron a México D.F., Eduardo fue el último en
nacer.
Otra razón que lo hizo separarse de la iglesia fue que ésta o mejor
dicho, los clérigos, desde tiempos muy remotos, han venido
comercializando la fe. Sin embargo, el michoacano agradece a los
salesianos que le hayan enseñado a comer de todo, a vivir con
privaciones, a tener una disciplina de trabajo y a jugar fútbol y trepar
cerros. Lo que no les agradece es que les tuvieran prohibida la lectura de
Salgari* y Julio Verne, que le hayan enseñado a odiar a Hidalgo, Juárez y
Morelos.
43
4.1.2 SUS AÑOS MOZOS.
44
los salesianos titulado “el amigo de la niñez”, que se vendía domingo a
domingo en las iglesias de los salesianos.
Al regresar su hermano
Gustavo al seminario
(para volverse a salir un
año después) Rius se
encargó de sus trabajos.
45
Otros trabajitos que le heredó Gustavo fueron las tiras para el
periodiquito y las portadas para unos libritos que los salesianos sacaban
cada mes con novelitas fresas.
46
El zamorano ya había iniciado sus colaboraciones en Ja-Já y había
decidido renunciar a la funeraria y dedicarse de tiempo completo a los
monos.
47
4.1.3 SUS AÑOS MADUROS.
Poco más de tres años después, cierta noche que del Río vagaba
pensativo por la ciudad de México, en una esquina encontró a Rafael
Viadana, veterano caricaturista afanado por ese entonces en la
fundación de una editorial con Octavio Colmenares, un empresario que
se hizo notorio en 1994, cuando el cantante Luis Miguel lo demandó
judicialmente por daño moral, Viadana le propuso al michoacano que
hiciera una historieta al estilo de la familia Burrón de Gabriel Vargas
para la nueva revista.
48
Según del Río, la popularidad de la historieta enfadó al entonces
presidente Gustavo Díaz Ordaz, quien ordenó a su secretario de
gobernación, el avieso Luis Echeverría Álvarez, hacer algo para disminuir
la virulencia de las críticas de la revista al régimen.
49
con gran éxito de ventas una extensa cantidad de temas, desde la Biblia
hasta el vegetarianismo.
Por esa época, también fundó una revista de sátira política, bautizada
La Garrapata (el azote de los bueyes). Dicha revista fue co-dirigida
por otros tres talentosos moneros, Rogelio Naranjo, Helio Flores, y Emilio
Abdalá. La publicación pronto irritó al régimen y acarreo problemas de
circulación por la negativa del monopolio estatal (PIPSA) para venderle
papel, amenazas a empleados de la empresa e incluso el secuestro de
Rius en 1969 a manos de judiciales para golpearlo y amenazarlo de
muerte en caso de continuar atacando al gobierno.
50
4.2 LOS MODELOS E INFLUENCIAS QUE TOMÓ RIUS.
51
En 1958 presentó su primera y única exposición individual de
pintura figurativa, La guerra y la paz, en la Galería Proteo. Cofundador,
director artístico y miembro del consejo de Ediciones Era (1959). Diseñó
el suplemento La Cultura en México y dirigió las ediciones de la imprenta
Madero.
52
4.3 SUS PRIMEROS TRABAJOS COMO CARICATURISTA.
Ese padre que no conoció se llamaba Antonio del Río del Río (para
que no hubiera duda de lo aguado del apellido), pero se desempeñó en la
vida como comerciante del pueblo (en Zamora Michoacán), por lo que
dudo lo hubiera encaminado por el camino de la caricatura, y lo más
probable es que hubiera terminado su vida vendiendo cortes de tela a las
preciosas inditas tarascas que llegaban al portal de Zamora a comprar
cosas.
53
En ese tiempo llegaban a México muy pocas revistas de humor de
otros países. Y libros, no se diga; casi no existía ese género en la librería
mexicana.
También, tenían que revisar los periódicos y recortar las esquelas que
aparecían con la firma de la empresa. Pese a todas esas actividades,
había días en que le quedaba tiempo para otras cosas, como leer los
periódicos o libros (que le prestaba Polo Duarte de su librería pegadita a
54
la funeraria), resolver crucigramas, o pintarrajear con monos las facturas
en sus partes de atrás.
55
Un tiempo estuvo haciendo ese tipo de humor muy europeo, hasta
que cayó en sus garras un Rico Tipo, la revista argentina de humor
donde descubrió al otro maestro involuntario que tuvo después de
Steinberg: al añorado Oscar Conti, más conocido como OSKI.
56
CAPÍTULO V
RIUS ANTE LA
IGLESIA
57
5.1 POR QUÉ SE HIZO “ATEO”.
Alguien dijo también que “la iglesia es la mejor fábrica de ateos que
existe”. Y basta haber estado en un seminario católico para volverse
anticatólico.
Los trabajos que ha hecho (entre ellos seis libros de tema religioso), le
han valido al menos tres excomuniones. De una de ellas yo me enteré
visitando las tumbas de mis antepasados, en Ario de rayón, Michoacán.
Al salir del cementerio me llamó la atención un cartelito que habían
clavado en la puerta de la capilla. Curioso como he sido siempre, me
acerqué a leerlo, para enterarme de que por decisión del arzobispo de
58
México: todos los colaboradores y escritores de la revista SIEMPRE!
estaban excomulgados ipso facto y non plus ultra.
¿Basta o le seguimos?
59
Ahora el lector podrá ver una paráfrasis de lo declarado por Rius en
“Rius para principiantes” sobre su “ateísmo”:
Pero de creer eso a creer en ese Dios injusto, cruel, exigente, alcahuete,
represivo, cuentachiles e intruso que predican todas las iglesias
inventadas por el hombre, hay un abismo, un abismote.
60
con la pareja, o por medio del dolor que nos produce la pérdida de un ser
querido, o en el conecte con un trozo de música de Bach o Beethoven o,
como lo hacen los concheros y otros grupos indígenas, en la enajenación
divina de la danza.
61
de ciencia han hecho sobre la figura humana de Cristo y otras figuras
menores de la mitología cristiana, recopiladas y comentadas por Rius.
El tema de este libro es más viejo que la Iglesia católica: ¿Cristo era
Dios o lo hicieron Dios?. Los primeros siglos del cristianismo fueron de
una lucha incesante y apasionada entre los defensores de las dos tesis,
hasta que a la larga la teoría de un Cristo "“hijo de Dios"” fue impuesta
como dogma…
En este libro las primeras 143 páginas son con caricaturas de Rius y
muchos datos y análisis a manera de cuentito, las últimas veinte páginas
contienen citas textuales de diversos autores de este tema, entre ellos
están: Voltaire, Luis Lara Pardo, Hegel, Wilhem Dilthem, Federico
Engels, Luz María Durand y otros.
A mi entender, la religión se
basa, primordial y principalmente
en el miedo. Es en parte el terror
62
de lo desconocido, y en parte,
como he dicho, el deseo de sentir que
se tiene una especie de hermano mayor
que va a apoyarnos en todos los apuros
y disputas. El miedo es la base de
la religión; miedo de lo misterioso, miedo
de la derrota, miedo de la muerte.
El miedo es el padre de la crueldad,
y por lo tanto, no es de extrañar que la
crueldad y la religión vayan de la mano.
Sir Bertrand Russell.
El segundo libro (La Biblia, esa linda tontería) Rius se lo dedicó a
varios hombres necios que lo han enseñado a no tener fe y mejor pensar,
entre ellos: Carlos Marx, Charles Darwin, Sigmund Freud, Bertrand,
Russell y otros. También se lo dedica a Oski, que siempre quiso hacer
ese libro.
63
texto hecho por Osho (un caricaturista y escritor) exclusivamente para el
libro de Rius.
64
CAPÍTULO VI
SUS IDEAS
SOBRE EL
COMUN ISMO
65
6.1 POR QUÉ SE HIZO COMUNISTA.
Sería por eso, me imagino, que un día recibió una invitación del
agregado cultural de la embajada de los USA, para asistir a la exhibición
de un documental sobre un caricaturista norteamericano, del que no
recuerdo bien el nombre pero parece que se llamaba Bill Mauldin, que
estaba en ese tiempo en el candelero. Ya en la pachanga posterior, entre
tragos de whisky, el agregado de prensa de la Embajada, Mr. Serban
Vallimarescu, le comunicó extraoficialmente que lo habían elegido para
visitar los estados Unidos con todo pagado, por invitación del
departamento de estado (Foster Dules, nada menos, el padre de la
Guerra Fría). Los anteriores invitados habían sido Fa-cha, y Freyre, y
obviamente se le hacía algo raro que él fuera el elegido para 1959.
66
tampoco muchas simpatías con el otro bando donde Stalin seguía
haciendo de las suyas.
Con los Estados Unidos me pasó como con la Iglesia Católica: me bastó
conocerlos para hacerlos a un lado de mis simpatías. No hablo del pueblo
norteamericano, que es una gente muy vital, muy loca, sino de la política
del gobierno. (…).
El viaje a los USA fue mi primer salida fuera de México, con 24 años de
edad y sin saber inglés (hasta la fecha apenas me defiendo).
67
Al planear mi itinerario en Washington, junto con los burócratas del
State Department yo había pedido visitar también Salt Lake City, Atlanta
u otra ciudad negra, y algún establecimiento penitenciario,
preferentemente Jolliet, por razones familiares (un tío había residido en
ese hotel) y visitar también una reservación india. Fue lo único que me
concedieron de mis peticiones.
Empezaba mal el viaje y se puso peor, pues el mismo día que yo, llegó
Fidel Castro a Estados Unidos. Los días pues que debí de haber estado en
Washington, pedí cancelarlos y mejor pasarlos en New York, por el interés
que tenía yo como periodista de conocer a Fidel. No les parecía muy bien a
los gringos mi interés por el carismático barbudo, pero aceptaron mi
cambio.
En New York anduve tras las huellas de Fidel, su hotel estaba a media
cuadra del mío, logré colarme a una entrevista que tuvo en el diario
hispano La Prensa, donde logré hacerle un intento de entrevista (que se
negaron a publicarme en Novedades, pese a la friega que me llevé en
tomarle fotos y hacerle la entrevista), conocí a otros famosos barbudos
como Camilo Cien Fuegos y Regino Boti. En este viaje escuche Jazz como
loco.
68
En el seminario tenían prohibida la lectura, hasta de la Biblia. En su
lugar estudiaban una versión color de rosa llamada Historia Sagrada,
donde se enteraban de las aventuras de los personajes bíblicos desde
Adán y Eva hasta Jesús el Nazareno. Vidas de santos y santas y
fragmentos muy escogidos de la literatura española del siglo de oro. Pero
ni esperanzas de leer a Julio Verne o Salgari.
Con otro seminarista de Guadalajara que más que cura quería ser
torero, Vázquez se apellidaba, un día descubrieron que en un torreón
clausurado de la vieja hacienda, los señores curas habían escondido los
libros que les confiscaban a los alumnos. Ahí encontraron sobre todo a
Julio Verne, que no sé francamente por qué no podían leer, con lo
inocente que era la trama de sus libros. Pero, con todo y lo interesante
que les parecía su lectura ( y más a escondidas), Verne no le decía nada.
Otra lectura a la que era muy afecto su hermano era la del “Triunfo
en la vida”, esa corriente proveniente de los empresarios gringos que
encabezaba en México don Juan de Dios Legorreta, que planteaba la
audacia, el tesón, la honestidad a ultranza, el ejercicio, el aseo personal,
69
la presentación, y todas esas virtudes que harían que el individuo
triunfara en el mundo de los negocios para crear una familia cristiana y
etc.
70
compraba un libro y tenía la opción de quedarse con el o cambiarlo por
otro hasta dos veces. Es decir, pagaba uno y leía tres. Ignorante Rius de
todo lo que era literatura mundana, se dejó aconsejar por Polo respecto a
qué leer. Gracias a sus consejos tuvo oportunidad de conocer todo lo que
fue la literatura norteamericana de esos años: Dos Passos, Steinbeck,
Faulkner, Saroyan (su favorito), Scott Fitzgerald, Erskine Caldwell, hasta
Henry Miller, Upton Sinclair, así como la corriente francesa de moda:
Sartre, Camus, el gran André Malraux y muchísimos etcéteras.
Es por eso que Rius afirma que Gayosso fue su universidad, como un
agregado de la librería Duarte. Su facultad de Ciencias Políticas y
Sociales y de Filosofía y letras. Recuerdo que hasta Kierkeegard leyó con
don Polo, con poco éxito de comprensión de parte de del Río (confesado
por él mismo).
71
En él participaban el mismo Carlos Vigil, su hermano Guillermo,
dibujante, Nikito Nipongo o Raúl Prieto, como gusten llamarle, Pedro
Zapiáin el recordado creador de Chanoc y otros.
Más tarde en 1961, tras su viaje a Cuba y los países socialistas, con
la influencia de sus compañeros de viaje, dos de ellos militantes de
izquierda (Froylán del Partido Comunista y León Roberto del PPS de
Lombardo), decidió afiliarse al Partido Comunista Mexicano, donde militó
más o menos siete años.
72
bastante utópica si bien se ve. Es decir, al menos a mi modo de ver, era
la misma lucha pero con diferente evangelio a seguir.
73
política. Sigue pensando utópicamente que el mejor sistema
socioeconómico es el socialismo que, comparado con este capitalismo
salvaje y criminal (según Rius), es el único que puede aportar soluciones
masivas a los problemas que está pasando la humanidad toda.
74
6.2 CUBA, LA QUE CAMBIÓ SU VIDA.
Debe haber sido el año 1957, que se dio ese y posteriores encuentros.
Trabajaba del Río en Ovaciones y muchas veces asistía a ese cafecito
(creo que se llamaba Elite) a despacharse unas gelatinas y un cafecito, y
ahí se encontraba muchas veces a cubanos exilados discutiendo sus
problemas y hablando mal de don Fulgencio Batista, buscando la
manera de botarlo.
75
Producto de tantos encuentros fue que un día, lleno el café tuvo que
compartir la mesa con dos de ellos, que al saber que él hacía caricaturas
políticas, le proporcionaron información sobre su lucha, con la que
empezó a hacer cartones a favor del movimiento 26 de julio. Le
publicaron varias en el periódico Ovaciones y otras más adelante en
Novedades, donde se había refugiado tras la corrida del primero.
76
Tere Proenza (secretaria de Teté Casuso) le habló por teléfono a
Eduardo para invitarlo al viaje. Rius no tenía pasaporte en regla, pero sí
inmensas ganas de asistir y de conocer Cuba. Aceptó casi enloquecido, y
para cumplir el pasaporte, la embajada le extendió un documento que le
permitiera sortear los obstáculos migratorios por no tener pasaporte al
día.
77
En 1961, sin embargo, se presentó otra oportunidad de ir a
Cuba…por carambola. Estando como ya dije anteriormente en la AMP
(Asociación Mexicana de Periodistas), le llegó una invitación para visitar
la Unión Soviética, de parte de la Unión de Periodistas Soviéticos. La
escueta invitación no decía más, así que en pocos días había una lista de
Pocos días después llegó una invitación más detallada; los periodistas
soviéticos se comprometían a pagar todos los gastos desde el momento
de llegada de los invitados a Moscú. Ahora el único problema para la
mayoría de los invitados era cómo llegar a Moscú. La lista se redujo
bastante. De los 100 y pico de viajeros en potencia, quedaron solo
cuatro.
Eran: León Roberto García, nieto del Gral. Cruz, exjefe de policía
cuando Calles; Froylán Manjarrez, sobrino de Don Gilberto Bosques, en
78
ese tiempo embajador de México en Cuba y sobrino también de otro viejo
político cardenista, el senador Manjarrez. Los dos restantes eran Alberto
Domingo, de la revista Siempre!, donde también Rius colaboraba desde
1960 y el mismo zamorano. León Roberto y Froylán, no tenían problema
para costearse el viaje, pero Alberto y del Río sí, por exceso de falta de
circulante (entiéndase lana).
Empezó Rius una campaña de estirar la mano ante sus amigos más
favorecidos por la fortuna, con tan buen éxito que en pocos días había
juntado lo que costaba el pasaje en avión a La Habana. Entre los
benefactores del viaje estaban Mauricio Ocampo Ramírez que era
presidente de la AMP, José Iza y su fábrica de suéteres Merlán, y Víctor
Cobarrubias que con su hermano atendía una tienda de abarrotes a
79
donde acudía nada menos que Fidel Castro (cuando vivía en México por
supuesto).
80
También se dedicaron en cuerpo y alma a tratar de hablar con Fidel
Castro para hacerle la clásica entrevista. No lograron entrevistarlo, pero
si saludarlo y cambiar palabras al pescarlo saliendo de la cocina del
Hotel Nacional.
81
En cambio, y a cambio de la entrevista con Fidel, los cuatro tuvieron
varias con funcionarios menores y una con don Raúl Roa, entonces
ministro del exterior. Rius se dedicó más a entrar en contacto con los
caricaturistas cubanos, con quienes conoció otros aspectos de Cuba y se
acercó a otras realidades no oficiales de la Revolución. Ese primer viaje a
Cuba, vivido intensamente por la necesidad de trabajar, y mandar
cartones a La Prensa y Siempre!, es decir, vivido en contacto directo con
el periodismo cubano y sus protagonistas, le permitieron adentrarse un
poco tras los telones del espectáculo.
Este rollo infame es para decir que desde ese primer viaje, empezó a
saber “cosas” que no eran para publicarse, y que treinta años después le
servirían para hacer “Lástima de Cuba”, libro con el que, al decir de
algunos cubanos, “se viró” y le dio la espalda a Fidel Castro y asociados.
82
Su posterior ingreso al Partido Comunista Mexicano (al regreso del
viaje de la URSS), lo hicieron tener acceso a más información no oficial
de las realidades cubanas, a cosas que solo circulan entre camaradas y
no son publicables.
La Revolución Cubana es un
tema que Rius ha abarcado en
varios de sus libros.
83
6.3 UNA POLÉMICA CUBANA.
Nuez y Posada, sin duda los dos mejores caricaturistas que ha tenido
la Cuba Castrista, estaban en México en 1967 para presentar una
exposición conjunta de sus obras. Los dos eran viejos conocidos de Rius,
quien estuvo con ambos en comidas y cócteles, enseñándoles un poco de
la ciudad y platicando a pasto, al estilo cubano, sin parar.
84
No es un secreto decir
que Cuba no ha dado grandes
caricaturistas a través de su historia,
un pueblo esencialmente musical,
extrovertido, builanquero, y aparentemente
superficial, no parece ser campo propicio para
el desarrollo de buenos caricaturistas.
Al menos así lo dice la historia
de humor cubano, que ha registrado
pocos nombres ilustres,
que pocas veces han salido de sus
fronteras.
85
Llevaban casi una hora en espera del Che, hasta que su secretario les
avisó que, ahora si ya había llegado. Se abrió una puerta lateral y entró,
seguro de sí mismo y dijo: ¿quién es de ustedes Rius?
El secretario del Che le habló a Rius para decirle que don Ernesto
quería hablar con él. Tres o cuatro días después volvió a verlo, se trataba
de una petición que quería hacerle. El jefe de una revista venezolana
estaba muy enfermo y el Che le propuso a Rius que el se hiciera cargo.
También le dijo que llevara una exposición de el a Cuba.
A pesar de que Rius ya no volvió a ver al Ché mas que en fotos, seguía
investigando de Guevara.
86
Por su parte el guerrilero argentino, le enviaba cartas, las cuales
facilitaron el trabajo de Rius en A, B, Che, que contiene la escena en que
acecharon al Che y a sus amigos tal cual el mismo Guevara la describió.
87
CAPÍTULO VII
SU OPINIÓN
SOBRE
LA COMIDA
88
7.1 POR QUÉ SE HIZO VEGETARIANO.
Ser vegetariano en el país de los tacos era visto como crimen de lesa
patria en los años sesenta. El que renunciaba a los bistecs y a la
moronga, se exponía a la cuchufleta pública, y privada, y la mirada
cuestionante de “¿y este cuate a qué le tira?
89
física y mental, y lo más importante para Rius, que le permitía jugar sus
cascaritas futboleras en mejores condiciones(recordemos que iba en el
seminario, donde siempre se juega fútbol). Si antes de volverse hierbero,
apenas aguantaba medio tiempo a sus (en aquel entonces) casi cuarenta
años y bajo el calor ardiente del bajío morelense (jugaba en un equipo de
veteranos del Seguro Social, bautizado como el Atlético Reumático, con
puros médicos mayores de treinta y cinco años).
Rius, a partir de su
vegetarianismo, ha hecho
investigaciones y estudios (en
otros libros) sobre diversas
plantas medicinales y
comestibles.
90
Tras la difusión del libro y otros similares, se creó en México toda una
industria del naturismo, surgiendo cientos de tiendas en todo el país,
entre ellas una cadena de tiendas creada por la amiga del exitoso escritor
Irene Sánchez, en Guadalajara, que llevan por nombre La Panza es
Primero (en honor al libro pionero).
91
CAPÍTULO VIII
OTRAS OBRAS
DE RIUS
92
8.1 OBRAS DE RIUS.
Necesitaría otro libro para hablar de todos los libros que ha hecho en
sus casi cuarenta y cinco años como caricaturista. Dios no lo quiera, ni
que tenga que hacer otro libro, ni que viva otros cuarenta años para
demostrarse a sí mismo que puede ser un buen caricaturista…
93
Con el FCP editó los primeros libros (Marx para principiantes, La
joven Alemania, Lenin para principiantes, Caricaturas Rechazadas y
Rius en Política).
Solo quisiera añadir por qué y cómo llegó al libro. Un día Quezada le
dijo a Rius que éste iba a acabar haciendo novelas, pues había empezado
a hacer cartones mudos, había pasado luego al cartón con textos
94
mínimos; le había seguido con la tira cómica, luego con las historietas y
finalmente estaba haciendo libros con la proporción más de textos que de
dibujos… y que siguiendo ese proceso llegaría a hacer novelas sin un
solo dibujo.
95
vendedores, al de relaciones públicas, al del papel, al elevadorista, al
personal de aseo, al de la bodega, al corrector de pruebas, al contador…
y si se acuerdan le pagan al autor. ¡Y es el autor quien les da de comer a
todos!, si no hubiera una obra, ¿qué demonios haría un editor?
96
8.2 LIBROS Y MÁS LIBROS.
97
de papas, Mis supermachos, Lástima de Cuba, Los comics naturistas de
Rius, De músico poeta y loco, El fracaso de la educación en México, El
PAN y otros males, Cada quien su Dios, La cultura no muerde, ¿Hay
libertad de prensa en México?, Machismo feminismo & homosex.,
Publicidad T.V. y otras porquerías, ¿Quién ganó la Revolución
Mexicana?, Juicio a Walt Disney, ¿De dónde vienen los niños?,
Marihuana y otras debilidades y Vera historia del Tío Sam.
98
99
BIBLIOGRAFÍA
AGUSTÍN, José.
Tragicomedia Mexicana 2. La vida en México de 1970 a 1988.
Editorial Planeta. Tercera edición.
Colección: Espejo de México.
ZAID Gabriel.
Contenido No. 408 Junio 1997.
El incansable Rius Ilustrado.
Páginas 85-87.
100
RODRÍGUEZ, Alfonso.
Lecciones de Historia de México. Tercer Grado.
Editorial Trillas.
Serie 2000.
CASASOLA, Gustavo.
6 Siglos de Historia Gráfica de México. 1325-1989.
Editorial Gustavo Casasola.
Tomo I.
CASASOLA, Gustavo.
6 Siglos de Historia Gráfica de México. 1325-1989.
Editorial Gustavo Casasola.
Tomo VI.
101