TECNOLOGÍAS DE LA CONSTRUCCIÓN II

Arq. Andrea Carillo, Msc.

Análisis de una obra contemporánea

Alumno: Jimmy Erazo C.I:

1500959927

Indicaciones
Elaborar un análisis gráfico de una obra relevante de arquitectura con ladrillo Rogelio
Salmona.

Debe definir el tipo de ladrillo, acabado y dosificación del mortero, y los revestimientos
empleados.

Biblioteca Virgilio Barco

La Biblioteca Pública Virgilio Barco es una de las cuatro mega bibliotecas que forma parte
de la Red Capital de Bibliotecas Públicas de Bogotá. Su construcción inició en el año 1999,
fue inaugurada el 21 de diciembre de 2001 y su diseño estuvo a cargo del arquitecto
Rogelio Salmona. La edificación está ubicada en la localidad de Teusaquillo y a su alrededor
hay diferentes barrios que hacen parte del patrimonio urbano de Bogotá por ser un sector
con altos valores históricos, urbanísticos y arquitectónicos.

Ilustración 1 Biblioteca Virgilio Barco

El contexto inmediato se ubica en la zona verde de Bogotá, con varios parques que
abrazan en la mayoría del terreno de la biblioteca como el parque Simón Bolívar, el parque
 del Salitre, el parque de Lago entre otros. Este emplazamiento incita a tener una imagen
urbana lejana y unas visuales libres hacia los cerros orientales y el cielo nublado,
recordando la sabana de antaño de la ciudad.

Ilustración 2 contexto exterior

Su diseño se destaca por los espejos de agua, el ladrillo y el concreto a la vista, así como las
formas circulares que tienen un estilo árabe y se asemeja al caparazón de un caracol. En las
terrazas el arquitecto hizo unas líneas dirigidas hacia el cielo como homenaje a la cultura
precolombina Quimbaya. Estás se destacan por el color diferente del ladrillo. Además, por las
piedras lisas que tienen los espejos de agua, Salmona quería que estos se parecieran al
caparazón de una tortuga. La biblioteca cuenta con dos espejos de agua, uno principal de 14
metros de ancho y uno perimetral que demarca el área del edificio. Estos se hicieron para que
el espacio sea más natural y limpio, pues absorben la contaminación.

Ilustración 3 contexto interior

La biblioteca se forma a partir de prototipos ya definidos, conocido así a aquellos modelos

basados en la experiencia y en la memoria del arquitecto y que se organizan en el espacio,
ante esto podemos diferenciar la biblioteca en forma de semicírculo, los auditorios en
forma de abanicos, salas circulares para la hemeroteca, paralelepípedos en las salas de
lectura y otras aulas. Estos modelos se organizan en su mayoría con un sistema
concéntrico, siendo la hemeroteca el espacio de confluencia central y a donde se dirigen la
mayoría de miradas, este sistema interactúa con el recorrido de acceso y sus salas
contiguas que marcan un orden compositivo lineal y que rompe la monotonía del círculo.
Ilustración 4 circulación planta baja

Ilustración 5 circulación planta alta

 La obra muestra una composición volumétrica donde prevalece el recinto y el techo como
espacios colectivos, ante las aulas que se las considera como espacios privados, así
podemos mirar una preferencia en los espacios abiertos y cubiertos ante los cerrados,
describiendo así un modelo arquitectónico que denota colectividad. Un gran espejo de
agua rodea el edificio y desciende con él para formar el paisaje de la cafetería, esta, casi
enterrada respecto al nivel del parque, se privilegia de su visita a los taludes que a portan
los colores de sus flores. El acceso a la cubierta es casi obligado, rampas que rodean salas
de exposiciones conducen al desprevenido visitante hacia el cielo. Otros llegan a ella por
escaleras desde el vestíbulo, desde la cafetería.

Ilustración 6 espacios exteriores

La obra del colombiano Rogelio Salmona, se fundamenta en la cultura europea, y desarrolla las
posibilidades del ladrillo de calidad que se fabrica en su país. El Arquitecto emplea el ladrillo
con maestría en todas las disposiciones espaciales posibles, paredes, suelos y techos,
articulando, en todos los casos, sabias composiciones constructivas, surgidas de su propia
experiencia y evolución a lo largo de los años con este material cerámico. Para rematar
adecuadamente sus edificaciones, Salmona ha diseñado dos piezas especiales (tipo jamba y
tipo vierteaguas) con las que obtiene múltiples acabados que dignifican su composición y
funcionalidad arquitectónica, utilizando siempre como mínimo, muros de 1 pie de grueso.

La construcción de las fábricas de los edificios de Salmona se caracteriza por emplear siempre
1 pie de ladrillo aparejado. El aparejo empleado es muy característico del autor, y consiste en
combinar una hilada impar a soga, con otro par a soga y tizón, de tal manera que el solape
entre unas.

Ilustración 7 aparejo empleado por Rogelio Salmona

Ilustración 8 Detalle de las piezas jamba y vierteaguas

Siguiendo la línea argumentativa que busca aproximar la reflexión textil semperiana al

análisis del muro en Salmona, se asegura que este elemento, en su obra, está vestido
(bekleidet) de ladrillo, según las implicaciones estéticas del arte originario de la pared
textil, ya que presenta la traba de su aparejo, o las distintas disposiciones de sus piezas
especiales tipo jamba o alfajía-dintel, ricas en geometrías de rectángulos, imbricaciones,
redes y celosías, que remiten a procesos textiles del tejido, entrelazado, costura y
bordado.

Ilustración 9 Piezas de ladrillo que forman “tejidos” y “entrelazos”. Biblioteca Virgilio Barco.
Aun así, en Salmona, el aparejo y los procedimientos con distintas piezas tienen en
consideración el material de ladrillo, y no trabajan exactamente igual que en los principios
estilísticos de lo textil, es decir, por ejemplo, ya no en todos los sentidos, como sí lo
permiten las fibras textiles, sino más bien en sentido vertical. Así mismo, los “rebordes” de
ladrillo logran diferenciarse del arte textil (donde pueden manejarse iguales), al ser el
superior piezas de remate (en ocasiones son celosías realizadas con jambas contrapuestas
e hiladas de ladrillo a sardinel); el inferior, piezas que responden a la idea de base
(mediante hiladas de ladrillo a sardinel), y los laterales, elementos que destacan la traba
de algunos muros que se entrecruzan o terminan-empiezan (por medio de jambas apiladas
verticalmente o ladrillos entrelazados entre sí en esquinas no ortogonales).

Ilustración 10 El muro en ladrillo. Biblioteca Virgilio Barco.

 Ilustración 11 Las distintas configuraciones formales funcionales del muro. Biblioteca Virgilio Barco

Estos ladrillos se caracterizan por su color, quemado, tamaño y el trabajo que tiene cada uno.
Hay dos tonos, unos claros y otros oscuros, estos últimos se utilizan para marcar los caminos.
Ilustración 12 Corte, planta y alzado del muro. El enmascaramiento del sistema estructural. Biblioteca Virgilio Barco.

La pieza dintel la emplea Salmona profusamente junto con su variante invertida a modo de
vierteaguas, logrando, con su escalonado redondeado, el desagüe de la lluvia. Este
planteamiento lo repite sucesivamente en otras partes de la edificación. Así pues, la pieza
dintel puede prolongarse por debajo del vuelo de los balcones, mientras que la misma
pieza, a modo de vierteaguas, le sirve para coronar las rampas o escaleras.

Ilustración 13 Dos piezas dintel dispuestas a modo de vierteaguas y enfrentadas, para canalizar el agua, junto a
pavimento cerámico perforado rellenado de hormigón, para el paso, y de césped para el ajardinado.

La dosificación del mortero para muros estructurales es 2:1:1 de cemento, agua y rena
respectivamente en el interior cuenta con acabados en madera y paredes enlucidas de color
blanco en cuanto al exterior se deja que el material principal que es el ladrillo predomine.
 BIBLIOGRAFÍA

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