Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
1. INTRODUCCIÓN.
• ¿LLEGAR A SER GENIOS?
• ¿TODOS CREATIVOS?
• LA CREATIVIDAD, UNA EXIGENCIA SOCIAL
1
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
1. INTRODUCCIÓN.
¿LLEGAR A SER GENIOS?
La capacidad creadora ha sido prerrogativa o atributo trascendental de Dios,
considerado el Creador por antonomasia o en exclusiva.
Aunque genios creadores los ha habido en todas las épocas, el desarrollo general del
poder creador de la mente humana ha tenido un cultivo científico muy reciente en las
ciencias del comportamiento humano.
2
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
que sabemos. Por lo que muchas de estas hipo tesis y aseveraciones sean totalmente
válidas al menos, como guías y estímulos para nuevas prácticas e investigaciones.
Puede que llegue un día en que todos puedan llegar a ser genios creadores e
inmensamente más inteligentes que hoy.
¿Qué nos impide pensar que esos seres geniales ya existen en otros planetas del
cosmos? Solamente nuestro orgulloso etnocentrismo: el considerarnos el ombligo del
universo, supuesto totalmente inverosímil desde el punto de vista de la astronomía.
¿Cómo explican nuestras creencias atávicas la cada vez más verosímil existencia de los
ovnis que denotan una tecnología muchísimo más avanzada que la nuestra?
El «seréis como dioses» del tentador bíblico no deja de ser un reto para el ser humano
y hasta una obligación religiosa.
¿TODOS CREATIVOS?
Parece que gran parte de nuestro potencial está sin utilizar, aletargado, asfixiado o
muerto antes de ver la luz. Gracias a las pruebas, prácticas y hallazgos de la
investigación psicopedagógica, a partir de los años cincuenta, no resulta difícil detectar
la creatividad y desarrollarla mediante fáciles procedimientos y técnicas. Desde un
punto de vista psicológico, la creatividad no tiene techo.
Sin duda, una de las fuentes de desarrollo humano más estimable en el área mental es
el cultivo de la imaginación creadora. Por un lado, ello supone construir peldaños para
el progreso de la humanidad, la cultura y la ciencia; por otro, el desarrollo creativo
significa un paso importante de enriquecimiento humano personal no sólo en la
capacitación intelectual, sino principalmente en el desarrollo de la propia personalidad;
en la forma de concebir la vida personal y social; en la búsqueda de un estilo de vida
más humano, sencillo y feliz; en el enfrentamiento constructivo y optimista ante los
problemas; en la tolerancia y apertura hacia los demás.
Por otra parte, si nos paramos a pensar en los innumerables problemas, peligros, crisis
y males de todo tipo que asedian a la civilización actual por doquier, hoy más que
nunca, de cara a una supervivencia humana individual y colectiva, parece
imprescindible el desarrollo de la dimensión creativa de todos los humanos, no tanto
para avanzar y promover el progreso técnico, social, cultural y humano, cuanto para
hacerla viable, sanearlo, volverlo positivo, descubrir sus errores y resolverlos, prever
sus peligros, encauzarlo a nuevas metas e ideales de vida más auténtica, más
personalizadora, más feliz.
Necesitamos en todos los humanos imaginación creadora que sea capaz de concebir
esa utopía de una sociedad justa, liberador a y felicitaría, y creatividad lógica que planee
los mecanismos, procesos y etapas para llegar con seguridad a alcanzar dicha utopía.
3
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Torrance (1977), uno de los que más ha investigado sobre creatividad, en su ponencia
al Simposium Internacional de Creatividad (Valencia, 1976), aseguró: «Las
predicciones del futurista dramatizan la necesidad de una creciente creatividad, para
vivir y enfrentarse con las demandas de un mundo en cambio acelerado.»
Para T. Newel (1974) los niños nacidos en 1975 vivirán en un mundo que:
Muruyame (1975) acentúa los siguientes cambios característicos del futuro contraste
con el pasado:
FUTURO PASADO
- La heterogeneidad. - La homogeneidad.
- La desestandarización. - La estandarización.
- La interacción democrática. - La jerarquía.
- El vivir en armonía con la naturaleza. - Conquistar la naturaleza.
- La satisfacción cultural. - La satisfacción material.
- La ética y la estética. Pensamiento de - La eficiencia utilitaria.
contexto social. - Pensamiento categorial de carácter
académico.
Torrance concluye:
4
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
5
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
En el primer caso estamos ante una originalidad personal, que nos indica que el sujeto
en cuestión tiene, cuando menos, una predisposición hacia lo original, aún en el caso de
que lo que él ha inventado esté inventado ya.
6
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
7
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Hay que señalar que estas condiciones y actitudes son condición necesaria, pero no
suficiente. Es preciso que los factores personales y ambientales estimulantes de la
creatividad se pongan en juego, es necesario que los componentes mentales esenciales
en el proceso creador actúen en el mayor número posible de instancias.
Cuando hablamos de niveles de creatividad, pensamos que hay grados en las distintas
manifestaciones de la conducta creativa.
8
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Podemos, en abstracto, suponer que hay o puede haber un nivel nulo de creatividad,
un nivel medio y un nivel máximo, como si el fenómeno de la creatividad fuera un
continuo mensurable. Podríamos representarlo con una escala gráfica, que iría del cero
(carencia absoluta de creatividad) al infinito (<)(), creatividad del que puede crear
infinitamente: todo cuanto hace es nuevo, es creación; o puede crear cuanto le place).
La creatividad emergente, aun limitada a un solo campo del saber, es poco frecuente.
El contrapeso de la oclusión y convergencia cultural es demasiado grande como para
que pueda no ya desarrollarse, sino simplemente emerger la creatividad emergente.
9
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Así podemos encontramos, al menos en teoría, con un humorista que hace chistes, con
una gran facilidad, sobre muchas situaciones (creatividad emergente, en cuanto a
fluencia)) pero siempre utiliza el mismo mecanismo (escasa creatividad en cuanto a
flexibilidad y originalidad). Se trataría de una persona con productividad (fluencia)
emergente, mas no con originalidad emergente. La cual es más rara todavía.
Más probable que el perfil A del sujeto A, es el perfil B y e aunque igualmente no sea
frecuente encontrado en nuestra sociedad, debido a la especialización temprana en los
estudios y a la profesionalización de la vida adulta en una sola tarea: el que se dedica a
la plástica, no practica la danza; el que hace cine, no suele hacer literatura, y viceversa.
Pero el hecho de que no se dé en la vida personal de cada sujeto un cultivo creador en
todas las áreas de la cultura humana, y el que a menudo, a nivel de praxis creadora, tam-
poco se haya dado en un sistema de enseñanza memorística y libresca, no nos impide
concebir que tales perfiles de creatividad puedan darse, e, incluso, son frecuentes en el
ser humano. Se necesita que la educación y la vida sociocultural los impulsen para un
desarrollo integral de la creatividad humana global) aunque en este caso no sea
emergente más que en el área plástica y literaria. Creo que el perfil C, con un despliegue
emergente en alguna de las áreas culturales y con descensos en otras, debiera ser una
meta de un programa adecuado de desarrollo creativo de la escuela. La consecución de
esta meta de desarrollo integral de la creatividad del mayor, número de personas debiera
ser un proyecto intencional de la enseñanza y la sociedad.
10
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
11
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Lo normal es que nos encontremos sujetos que son creadores, o descuellan por su
creatividad-sea en atención a su productividad, o a la variedad de sus obras o a la
originalidad de las mismas- en uno o dos campos culturales, «no ejerciendo» en el resto.
Tenemos como ejemplo el perfil D correspondiente a un sujeto con destacada actividad
en el campo del humor, del cine y de la fabulación. No llega a la creatividad emergente
en ninguna área; si redujéramos la componente «cine», este perfil podría ser indicativo
de la actividad de bastantes de nuestros humoristas famosos, con las variantes
correspondientes a la individualidad peculiar de su persona, de su tipo de humor y de las
otras actividades personales o profesionales que desarrolla o ha desarrollado.
4. LA CREATIVIDAD Y LA ESTRUCTURA DE LA
MENTE.
CATEGORÍAS BÁSICAS DE LA ESTRUCTURA MENTAL
En el pensamiento podemos distinguir:
Creo que muchas de estas ambigüedades se deben a una inadecuada traducción literal
del original inglés (“Product” = producto; ”Content” = contenido o material) sin
12
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
13
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
14
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Todos los autores suelen coincidir en la necesidad de una buena riqueza informativa
para alimentar procesos creativos e inventivos geniales; pero tanto o más importante que
la misma cantidad de información, es el modo cómo se ha conseguido, es decir, los ca-
nales sensoriales de la misma, las connotaciones y reacciones afectivas despertadas, la
forma estructurada o desorganizada en que se ha asentado en la memoria. De igual
modo, es de una gran relevancia para el desarrollo creativo la forma predominante de
evocación de esa información, que suele ser la memoria convergente, implantada desde
una enseñanza memorística que pide de continuo-y habituó al sujeto a recordar-las
respuestas correctas, lógicas y claras; con lo que queda gran parte excluido del
procesamiento tanto lógico como divergente, partes importantes de información que no
pueden ser evocadas convergentemente porque no se codificaron y, por tanto, entran
dentro de la información caótica, oscura, sin sentido lógico, que no puede ser evocada si
se establece la censura de los criterios lógicos de la convergencia.
Una forma sencilla de potenciar la creatividad tanto lógica como imaginativa consiste
en emplear sistemáticamente distintos vehículos de expresión para decir lo mismo.
Nuestra cultura intelectualista, conceptista y verbalista abusa-usa casi en exclusiva-la
palabra, el lenguaje verbal como vehículo para pensar y expresar lo pensado. Para
agilizar y flexibilizar la mente hay que ampliar el abanico, tanto de sus actividades,
como de las formas de expresión de las mismas.
15
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
16
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
17
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
18
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
19
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
- Pensamiento
desarrollo normal
convergente 29 (29,59 por 100)
(no creativo)
- Pensamiento o
creatividad lógica 39 (39,89 por 100) desarrollo mediocre
- Divergencia o
creatividad lógico- desarrollo insuficiente
30 (30,61 por 100)
imaginativa o nulo
TOTAL
98
Es, pues, lógico pensar que del análisis de la estructura mental se desprende la
conjunción y armonía entre inteligencia en el sentido tradicional (pensamiento
convergente y creatividad lógica) y la creatividad lógico-imaginativa. Podemos
distinguir entre ellas en teoría, pero en la práctica van muy ligadas. En el estado actual,
dado el bajo cultivo de la capacidad creadora (tanto lógica como imaginativa) en la
escuela y la sociedad, no será extraño que en algunos estudios empíricos, creatividad e
inteligencia aparezcan bajamente correlacionados. En efecto, entre el 20 por 100 de los
más inteligentes sólo se encuentran el 30 por 100 de los más creativos, según C. W.
Taylor (véase figura 6).
• en inteligencia sólo
• en creatividad sólo
• en ambas a la vez
Para llegar a una asociación creativa se necesita llegar a una combinación nueva por
azar (serendipity), o por elementos semejantes o comunes entre los dos extremos de la
combinación.
20
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
21
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
22
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
23
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
24
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
25
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
26
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
27
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
A) FLUIDEZ Y PRODUCTIVIDAD
La fluidez y productividad verbal e ideacional consiste en la capacidad para
crear o producir mucho pensamiento en poco tiempo.
28
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
B) LA FLEXIBILIDAD
La flexibilidad y habilidad mental consiste esencialmente en la capacidad de la
mente para saltar con facilidad de unos elementos a otros, de unas categorías de
respuesta a otras dentro del mismo tema, incluyendo una amplia gama de áreas de
contenidos: así, cuando piensas en bolígrafo, te lo imaginas escribiendo, pintando,
lanzándolo como un cohete; te ocupas de su fabricación, su coste, su
comercialización, el transporte, su nacimiento y su muerte, sus peligros e
inconvenientes, etc. Cuantas más variadas sean las categorías de respuesta, más
rica es tu flexibilidad mental.
Entre las técnicas que sin duda la desarrollan se señalan: el Torbellino de Ideas y
los mecanismos de flexibilización mental que señalamos en otro epígrafe; pero el
procedimiento más sistemático es la transformación metamórfica o árbol de
transformación total del objeto, que se representa en la figura 10.
29
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
C) LA ORIGINALIDAD
La originalidad creadora consiste en la búsqueda de nuevas ideas,
procedimientos o métodos, que se aparten en alguna medida o totalmente de los
usuales. Su característica fundamental es la novedad, por lo que, a menudo, las
respuestas o pensamientos originales ocasionan sorpresa e incomprensión, y, a
menudo, humor.
30
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
31
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
don comprobó que «las ideas útiles, originales e innovadoras aparecían en los
miembros del grupo (sinéctica) cuando se daban ciertos estados psicológicos de
entrega personal, objetividad, dilación, especulación, juego y otros semejantes».
Estos estados suelen darse cuando los sujetos están entregados a hacer familiar lo
extraño y a lograr que lo extraño se convierta en familiar mediante algunos de
estos procedimientos lúdicos y analógicos:
ANALOGÍA DIRECTA
Consiste en comparar hechos, conocimientos, técnicas, aparatos que tienen una
relación directa, inmediata o fácil de comprobar.
32
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
ANALOGÍA PERSONAL
Consiste en la identificación del sujeto con el problema, objeto, situación, para
que tenga más perspectivas vitales y personales de los mismos, deje de
considerarlos con moldes estereotipados y encuentre nuevos elementos.
33
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
CONSISTE EL RI EN LA PRÁCTICA?
1. Ambientación: Relax.
- Relajamiento muscular
A veces se insiste en ejercicios de relajación muscular hasta
que se consigue una distensión en cada uno de los miembros,
como si estuvieran dormidos.
2. Identificación sinéctica.
34
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
35
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Otros objetivos educativos que alguno de los profesores esperan que sean
desarrollados son los siguientes:
Como se puede apreciar la mayor parte de los profesores considera que a través
del RI se consiguen desarrollar con más eficacia y seguridad algunos de estos
objetivos educativos (los primeros 4) y más de la mitad de los profesores
considera que se pueden desarrollar casi todos los objetivos educativos
presentados, a través de la práctica del RI.
36
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
37
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Pero han sido necesarias unas mentes creativas, que fueran capaces de imaginar
y pensar lo inimaginable e impensable, como primer chispazo para que se iniciara
el juego de una nueva realidad social transformadora.
Cuando una gran mayoría pensó que lo impensable e imposible era posible, lo
imposible comenzó a ser realidad.
38
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
Pero, además los procesos creativos hacen referencia a un desarrollo más rico de
la expresividad en todas sus manifestaciones (plásticas, literaria, musical, afectiva
y mímica) impulsando una forma integral de comunicación humana.
39
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
40
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
BIBLIOGRAFÍA
¾ BARRON, F.: Creative Person and Creative Process, Holt, Rinehart and
Winston, Nueva York, 1969. (Traducción castellana: Personalidad creadora
y proceso creativo, Marova, Madrid, 1976.)
41
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
42
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
l.-ARTICULOS PUBLICADOS
43
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
2.-MONOGRAFIAS
44
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
45
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
46
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
47
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
48
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
49
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
50
Dr. Prado ©Creacción Integral e Innovación, sl. Dr. David de Prado
51