Primera especie

En la primera especie de contrapunto, cada nota en cada voz adicional (voces a las que
nos referiremos también como líneas o partes) suena en contra de una nota del cantus
firmus. Las notas de todas las voces suenan simultáneamente y se mueven una contra la
otra al mismo tiempo. Se dice que la especie se expande si alguna de las notas agregadas
están fragmentadas (simplemente repetidas).

1. Se agrega una linea melódica encima o debajo del cantus firmus. A esta línea se
llama
"contrapunto".
2. Intervalos consonantes entre ambas voces: unisono justo, tercera mayor y menor,
quinta
justa, sexta mayor y menos, y octava justa.
3. Máxima distancia recomendada entre ambas voces: décima.
4. Los intervalos mas estables son la octava y la quinta. La octava es más estable que la
quinta.
Las sextas y terceras, en contraste, son intervalos más inestables. Los ejercicios
empezarán y
terminarán en puntos de estabilidad, siendo el final más estable que el
inicio. En
consecuencia, los ejercicios se iniciarán en quinta o octava, y terminarán en octava.
Durante
el ejercicio deben predominar los intervalos de tercera y sexta, pues darán movilidad a
la
música por su cualidad inestable.
5. La relación entre ambas voces del contrapunto origina los siguientes tipos de
movimiento:
movimiento directo (cuando ambas voces se desplazan en la misma dirección),
movimiento
contrario (cuando ambas voces de desplazan en direcciones opuestas), movimiento
oblicuo
(cuando una de las dos voces permanece estática).
6. Todas las quintas y octavas paralelas y directas son movimientos prohibidos en todas
las
especies del contrapunto a dos voces.
7. Es importante que ambas voces del ejercicio sean melódicamente independientes la
una de
la otra. Por este motivo es importante sacar provecho de las oportunidades en que se
puede
usar el movimiento contrario y oblicuo (la primera especie ofrece pocas posibilidades de
realizar movimientos oblicuos, pero las siguientes especies aprovecharán el
movimiento
oblicuo ampliamente).
8. El movimiento paralelo entre sextas y terceras no está prohibido. Hay que tener
cuidado, sin
embargo, en que haya una excesiva cantidad de terceras o sextas paralelas consecutivas,
pues ello afectaría la variedad del ejercicio y la independencia de las voces.
9. Para que ambas voces sean independientes es importante además que cada voz tenga
un
contorno melódico propio, y que no haya coincidencias entre los puntos
climáticos
(cumbres) de ambas líneas.
10. El unísono, en contrapuntos a dos voces, puede ser utilizado exclusivamente en la
última
nota del ejercicio.
11. Las voces del cantus firmus y del contrapunto no deben realizar saltos simultáneos.
En casos
muy excepcionales pueden darse saltos simultáneos cuando el salto es menor a un
intervalo
de cuarta, pero estos saltos deben ser preferentemente evitados.
12. No debe darse la "sobreposición" de voces (overlaping). Sí es posible, si embargo,
hacer
cruce de voces.
13. Si bien en el cantus firmus no es posible repetir una misma nota consecutivamente,
en el
contrapunto es posible hacerlo, pero solamente una vez durante todo el ejercicio. Ambas
notas deberán estar unidas por una ligadura de prolongación.
14. Si el cantus firmus ha usado la sensible modal en el penúltimo compás del ejercicio,
el
contrapunto usará la sensible tonal, y viceversa.