Pasillo N 8

Emilio Murillo
Santiago Andrés Nieto: 20172098030

Sharon Eilisen Bohórquez: 20172098025

Giezi David Sáenz P: 20172098031

 Contexto

AUTOR: Emilio Murillo - (Bogotá. 1880 - 1942)

- Importante figura en el génesis de la música andina colombiana

- Compositor, pianista, tiplista y director
- Personaje influyente en la sociedad colombiana del siglo XX
- Precursor de la grabación en Colombia
- Fiel representante de la ideología nacionalista
- Pasillo como representación del ideal de música colombiana
- Estilo musical influenciado por la poesía y la literatura
- Gran variedad de géneros dentro de su obra
 Aspectos contextuales importantes

1. Ideologías nacionalistas durante la primera mitad del siglo XX

2. Influencia de la música de salón Europea

3. Intención academizante
 Contexto de la Obra y de las Grabaciones

Grabación de piano

Intérprete: Blanca Uribe → Pianista y docente colombiana dentro

del ámbito de la música clásica.

Album: Emilio Murillo Obras Para Piano / Año: 2000

Grabación para trío

Intérprete: Trío Joyel → Fidel Alvarez (guitarrista), Aycardo Muñoz

(tiplista), Fernando León (bandola)

Glauco Cedeño: guitarrista en la grabación

Album: Volumen II / Año: 1983

 Aspectos de tiempo y tímbrica

En el comienzo de la obra la partitura original toma el

En esta parte de la grabación de trio se hace un
tiempo desde el primer compás, mientras que en la
pequeño ralentando en estos dos compases y se
versión de trío empieza adlibitum hasta la primera
retoma el tiempo en el siguiente compás.
corchea del 3 tiempo.
En el primer compás que se observa en la imagen, los tres instrumentos hacen un
corte y solo se queda la bandola haciendo la melodía en un tiempo un poco lento,
ya en el segundo compás entra el tiple y la guitarra haciendo en unísono con la
bandola la melodía descendente. En la segunda repetición y para darle paso a la
parte B se retoma la melodía del segundo compás, pero esta vez solo lo hace la
guitarra y el tiple.
En esta sección que hace parte de la B, en la grabación del trío se hace un cambio súbito de tiempo, que
será el tiempo que se mantendrá en la parte C. En la parte de piano se mantiene siempre un tiempo
rápido.
En el final de la parte C´, se hace un rallentando en la grabación para
trio mientras que en la grabación para piano y como se dijo
anteriormente se mantiene el tempo rápido. Para el comienzo de la
parte D en la grabación de trio se hace un pequeño acelerando para
tomar un tiempo rápido.
Tiple Acompañamiento

Las notas que están en x son el aplatillado que hace el tiple, además de esto también se usa la
técnica de brisado que le da un sonido más pastoso.
 Análisis Armónico de la pieza de piano con
la adaptación a trio tipico

Forma Tonalidad Modulación Modulación

general inicial,pero, una retoma al
modulación Al final retoma final la
momentánea tonalidad inicial tonalidad
inicial

Versión A A B B C C´ D D A
trio

Versión A A B B C C´ D D A
Piano
 Análisis Armónico de la pieza de piano con
la adaptación a trio tipico

Parte A: Piano

Parte A: Trio
Parte B Armonía - Piano
Parte B Armonia - Trio
Parte C Armonía - Piano
Parte C Trio
Parte D Piano
Parte D Trio
Análisis Melódico
Melodía: En la adaptación que se hizo de la pieza para
piano, la melodía siempre se encuentra en la bandola.
Además se usan diferentes tímbricas como: Metallico,
pizzicato, staccato, armónicos.
Final de la segunda parte
Final de la segunda parte
Tercera parte
Final de la C prima
Parte D
Mano Izquierda de Piano: La mano izquierda del
piano es tocada en la adaptación para trio por la
guitarra.
Al finalizar la parte B la guitarra junto con el tiple hacen este esquema rítmico, pero en
direcciones contrarias, la guitarra desciende hasta la última nota mientras que el tiple llega de
forma ascendente. En la repetición pasa lo mismo con un cambio al final que es donde la
guitarra por medio de notas cromáticas ascendentemente le da el paso a la parte C.