ANÁLISIS DE LA INVENCIÓN A TRES VOCES N.º 15 DE J.S.

BACH
IÑAKI SOLA
LA ESTRUCTURA REFERENCIAL

La invención a tres voces número 15 en Si menor, posee una estructura referencial

de una duración de 2 compases y una fusa en compás ternario compuesto (fig.1),
presentada en la voz superior en compás 1 e imitada por la voz inferior en compás 4
durante la sección expositiva. Es caracterizada por un movimiento ininterrumpido de
semicorcheas y puede subdividirse en dos segmentos semejantes, el primero en la
armonía de tónica y el segundo en la armonía de dominante y finalizando en tónica.
Constructivamente, presenta un salto descendente de cuarta justa desde la tónica
hasta el quinto grado y la reiteración de este último a modo de ostinato (con una
apoyatura sobre el sexto grado en el segundo tiempo) durante toda la estructura
menos en los primeros y terceros pulsos, donde se produce un ascenso hasta el tercer
grado, donde termina la estructura. Este tipo de construcción produce una polifonía
virtual con un equivalente observable en fig.2.

Fig.1 – Estructura referencial.

Fig.2.

La misma es presentada junto a un contrapunto invertible a la octava en la voz inferior,

que aclara la armonía de ésta y que resulta también divisible en dos segmentos
semejantes (fig.3). Se caracteriza por ser una línea ondulante por grados conjuntos
con algunas notas de paso.

Fig. 3

Luego de la primera presentación del sujeto viene un enlace (fig. 4) que une esta con
su imitación en la voz inferior y que es caracterizado por ser un arpegio del acorde de
tónica en semifusas con una tendencia descendente que une fluidamente el final de
la estructura referencial con la imitación a la octava inferior al comienzo de compás 4.
No se considera en el presente análisis a este segmento como parte de la estructura
referencial debido a que, en el decurso de la obra, sólo lo considerado como
estructura referencial se mantiene textual expuesto en distintas tonalidades (con sus
respectivos ajustes al transponerla sobre un modo mayor), mientras que el enlace es
modificado (ver por ejemplo, el compás 16, donde sólo lo respeta menos de un pulso,
modificándolo para producir un desvío a La mayor).

Fig. 4

Con los tres elementos mencionados anteriormente se construye la totalidad de la

obra. Por ejemplo, en los compases 20 a 25 pueden verse imitaciones entre la voz
superior e intermedia utilizando un fragmento de la estructura referencial, mientras la
voz inferior utiliza un fragmento del contrapunto visto en fig. 3 (cc. 20 a 22) y su
inversión (cc. 23 a 25).

MORFOLOGÍA

En cuanto a la morfología de la obra, la mayor articulación perceptible aparece al

comienzo del c.32 siendo ésta producida por un detenimiento abrupto del movimiento
continuo presente hasta aquí en toda la obra y un calderón sobre una semicadencia
en un acorde de séptima de dominante en tercera inversión. El movimiento es
renovado en compás 33, iniciada por la resolución de la semicadencia anterior en un
acorde de tónica en primera inversión (por tanto, sin la fuerza resolutiva de una
cadencia auténtica perfecta, alcanzada al final de la obra).

Al principio del c.14 se produce otra gran articulación por varios factores. Para
empezar, aparece la estructura referencial en toda su extensión en la tonalidad
relativa mayor, Re Mayor. Naturalmente, aparece luego de una cadencia auténtica
perfecta sobre esta tonalidad (conducida por una unidad transitiva que inicia con una
falsa entrada de la estructura referencial en la voz intermedia en compás 7), lo cual
contribuye a la articulación, ya que produce un detenimiento algo repentino de lo que
venía siendo en promedio un ritmo armónico de corchea con puntillo desde el inicio
de c.11, donde comienza una serie de enlaces armónicos de tercera descendentes.
Por último, la estructura es introducida por la voz intermedia, cuya entrada contribuye
a la articulación, ya que es preparada por casi tres compases de silencio de la misma
a partir de c.11, donde se oye exclusivamente una textura a dos voces.

Una articulación del mismo nivel que la última mencionada aparece sobre la primera
semicorchea del c.30, provocada por una cadencia que indica el regreso a Si menor
y nuevamente una entrada de la voz intermedia preparada por casi cuatro compases
de silencio, que expone una figura derivada de la estructura referencial.

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Quedan entonces delimitadas cuatro unidades formales de varios grados. Teniendo
en cuenta estos factores en conjunto con otros de tipo funcional y comparativo, la
obra queda, a nivel macroformal finalmente articulada en tres partes (observables en
el gráfico adjunto):

• De compás 1 a 13 tenemos la unidad expositiva, integrada por la estructura

referencial, su imitación a la octava inferior en compás 4 y una unidad transitiva
de compás 7 a 13, que modula al relativo mayor.
• De compás 14 a 29 una unidad elaborativa, con una presentación de la
estructura referencial en Re mayor en compás 14, en La mayor en compás 17
y una última unidad transitiva que modula regreso a Si menor entre compases
20 a 29.
• Una unidad conclusiva de compases 30 a 38, a su vez articulada en dos por la
semicadencia de compás 32.

Se encuentra adjunta adicionalmente una copia de la obra con el análisis armónico

de la misma, así como también del análisis de las disonancias presentes, las
apariciones de la estructura referencial y de los elementos previamente mencionados.
De éste, lo interesante para señalar es que luego de una primera sección transitiva
que alcanza la tonalidad relativa mayor, el regreso a tónica se da por quintas
ascendentes, por tanto, el esquema de tonalidades que atraviesa la obra resulta el
siguiente:

Si menor- Re Mayor – La Mayor - Mi menor - Si menor.

3
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