LA EPICA ESPAÑOLA

Concepto

La épica española eran largas narraciones en verso en las cuales se contaban las hazañas de los
héroes nacionales y constituyeron o formaron lo que se conoce como cantares de gesta<gesta
equivale a hazañas

Características

-Eran populares,

-Eran obras anónimas, pero sin duda escritas por personas letradas o de gran cultura literaria,

- Nacían en el pueblo e iban dirigidas al mismo, a todas las clases sociales.

-Además tenían un fondo histórico porque el tema de los cantares de gesta o dela épica es
siempre histórico

-Eran realistas porque el realismo, carácter distintivo, de toda la literatura española, desde sus
orígenes hasta nuestros días.

-Se transmitían oralmente lo que permitió que sufrieran modificaciones a medida que pasaban los
años.

- Se realiza en fechas cercanas a los hechos, aunque no todo su material es histórico.

- No se incluyen hechos fantásticos y son puramente reales.

Elementos

El realismo es un elemento que predominará en toda la literatura española posterior. Muchas

épicas fueron prosificadas en las crónicas a partir del siglo XII, fueron incorporadas en parte al
texto histórico.

Otro elemento es su tradicionalidad, es decir, su resistencia al tiempo. Mientras Francia abandona

los temas épicos al declinar la Edad Media, en España rebrotan una y otra vez.

Otro elemento es la rima asonante y la irregularidad métrica que demuestra el carácter

extremadamente arcaico y tradicionalista de la épica española frente a la francesa. En las palabras
agudas, la épica añade una “e” al final de los versos: “cibdade”, de “cibdad”. Es una forma usada
en el primitivo romance y que la épica conservó como arcaísmo; otra prueba de la independencia
de su origen y evolución frente a la francesa.

Autores

-Mocedades de Rodrigo: se cree que fue redactado por un clérigo de Palencia. Es una adaptación
de otra obra llamada, Gesta de las mocedades de Rodrigo, recogida en algunas crónicas de finales
del siglo XIII y del siglo XIV. Como indica su título, relata los orígenes y las hazañas de juventud de
Rodrigo Díaz de Vivar. Conserva el modelo del mester de juglaría (rimas asonantes, anisosilabismo
y tiradas. Se conserva un fragmento de 1170 versos, precedidos de un fragmento inicial en prosa.-
Siete infantes de Lara: Este cantar es una recopilación y una adaptación por Ramón Menéndez
Pidal

-Siete infantes de Lara: Este cantar es una recopilación y una adaptación por Ramón Menéndez
Pidal en 1896 a partir de los fragmentos de prosa que se incluyeron en diferentes obras históricas.
Aunque el argumento es ficticio, el entorno político que se muestra contiene parte de realidad. El
argumento básico del poema es una disputa familiar.

-La condesa traidora: Esta historia consta de 2 partes. La trama principal de las cuales es un
triángulo amoroso. En la primera parte la mujer del conde de Castilla que escapa con un francés, y
el conde lo mata con ayuda de la hija de este. En la segunda parte el conde se casa con la hija del
amante de su mujer, y esta lo mata, también intenta matar a su hijo envenenándolo, pero este
hace que ella se tome el veneno. Además el autor es Eduardo Barrachina Juan

-Cantar de Roncesvalles: fue creada por Ramón Menéndez. Este cantar es un testimonio de la
épica española, y tan solo se han conservado un centenar de versos. Este poema debió
componerse a finales del siglo XIII, es decir, es una muestra de épica tardía.

-Bernardo del Carpio: Esta es una contra leyenda española, que contradice la Gesta de Roldán y la
batalla de Roncesvalles, es fundamentalmente ficticia, esta leyenda llevó a la creación del
personaje de Bernardo del Carpio.

Mio Cid

Es un cantar de gesta anónimo que relata hazañas heroicas inspiradas libremente en los últimos
años de la vida del caballero castellano Rodrigo Díaz el Campeador.

EL AUTOR

Se desconoce su nombre, pero se cree que conocía bien la zona de Medinaceli y San Esteban de
Gormaz, por lo que se ha especulado con la doble autoría. Uno primitivo de Gormaz más cercano
en el tiempo, y otro de Medinaceli que introduce nuevos elementos e inexactitudes históricas.
Esta postura es defendida por Menéndez Pidal.

Otros autores no consideran al autor un clérigo, dadas las escasas referencias religiosas del texto.
Sin embargo contra esa opinión nos encontramos con abundante referencia a temas legales y
jurídicos, por lo que el autor se muestra conocedor del tema.

ESTRUCTURA:

Primera parte: Cantar del destierro: Su contenido se centra en la faceta del Cid como guerrero.
Aquí se relata la época del destierro y las batallas hasta la que le enfrenta con el conde de
Barcelona, a quien captura y libera posteriormente. Hasta el verso 1084.
Segunda parte: Cantar de las bodas: Comienza con la toma de Valencia. El Cid es perdonado por el
rey quien le propone la boda de sus hijas con los infantes de Carrión, ellos lo habían solicitado. El
Cid acepta por fidelidad al rey. Se celebran las bodas y permanecen todos en Valencia dos años.

Tercera parte: Cantar de la afrenta de Corpes: Los infantes de Carrión están cansados de las burlas
de los hombres del Cid, se escapa un león de una jaula y los infantes quedan, de nuevo, en
ridículo; entonces deciden volver a Carrión con sus mujeres. Tiene lugar el suceso en el robledal de
Corpes, las Cortes y la nueva boda de las hijas del Cid.

ACCIÓN PRINCIPAL E INCIDENTES

La acción principal es el sistema de incidentes ocasionados por lo que exige la honra del Cid y su
factor determinante las relaciones del Cid y del Rey. La acción principal es la protagonizada por el
Cid desde el momento de su destierro hasta que logra rehabilitarse, y cada incidente narrado
contribuye al engrandecimiento del héroe.

LOS ÁPICES FORMALES

Las partes culminantes (ápices formales) son la llegada de Jimena a Valencia, la materialización del
perdón real al Cid y las Cortes de Toledo. Son hitos fundamentales en la obra, y en la obtención de
honra por el Cid.

LOS PERSONAJES: CARACTERIZACIÓN Y RELACIONES ENTRE ELLOS.

Los personajes se caracterizan de diversas formas: por sus acciones, pro sus reacciones, por sus
propias palabras, por los epítetos, etc.

La introducción de estos personajes en el relato sucede siempre en el momento justo, con su

actitud más característica y con pocas intervenciones orales, definiéndose sobre todo por sus
acciones.

RASGOS DE MIO CID:

En su caracterización se emplea la técnica del contraste, fiero y valiente, pero también sensible,
encarnando las más altas virtudes caballerescas y evitando su encasillamiento.