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Irene Perez Lopez PDF
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TESIS DOCTORAL
DIRECTORES DE TESIS
FEDERICO SORIANO PELÁEZ
LUIS ANTONIO GUTIÉRREZ CABRERO
2016
II
D.12
Presidente D.
Vocal D.
Vocal D.
Vocal D.
Secretario D.
Calificación:
EL PRESIDENTE
LOS VOCALES
EL SECRETARIO
III
IV
CONSTRUCCIÓN
DE UNA TEORÍA DE LO
GRANDE
INTELIGENCIA ACUMULATIVA EN LA DEFINICIÓN DE UNA REALIDAD AUMENTADA
VI
Nada grande si ha alcanzado sin entusiasmo
Ralph Waldo Emerson (1803-82)
VII
VIII
RESUMEN
La tesis analiza los antecedentes y el contexto entre el espacio y a la política, mediante una análisis
arquitectónico de aquellas obras que se pueden que enmarque las posiciones de apoyo, refuerzo o
enmarcar dentro del concepto de lo Grande. rechazo en la relación de la obra de arquitectura y
Arrancando en los movimientos utópicos, la naturaleza política que esta adquiere por la mera
megaestructuralistas o radicales de los años sesenta, condición de ser Grande.
nos conduce hasta conceptos, proyectos y teorías
contemporáneos. Desplazamiento de conceptos, ofrece condiciones y
ejemplos que permiten definir las ‘propiedades’ de
Para ello es preciso, definir lo Grande no solo a lo Grande, a través de una investigación teórica y
través de cuestiones dimensionales, sino también analítica de las herramientas y estrategias que operan
de cambio de dimensión espacial y conceptual. Se en estas escalas, para confirmar cómo, desarrollos
estudian arquitecturas, que, una vez superado un aparentemente cuantitativos, pueden dar lugar a
cierto volumen, magnitud o grado de complejidad, avances cualitativos o a mutaciones que permitan
se convierten en un ‘edificio grande’, adquiriendo superar los paradigmas anteriores. El objetivo es la
propiedades de otra naturaleza, generando un definición del conjunto de instrumentos, estrategias
cambio o salto entre escalas, o un desplazamiento y operaciones que sintetizan los valores de cada
entre campos, rompiendo los límites habituales de la concepto, con las que construir una ‘cosmogonía’
escala, el tamaño u otras codificaciones con las que sobre el tema, apoyándose para ello en textos de
se categorizan los proyectos entre la ‘arquitectura’ referencia, proyectos paradigmáticos y conceptos
y la ‘ciudad’. derivados de los análisis.
The thesis will analyze the architectural background of architecture, and the political nature the work is
and context of those works which can be framed given only due to its condition of being Big.
within the concept of Bigness. From the utopian,
megastructuralism and radical movements of the The following section, Displacement of Concepts,
sixties, it will lead to contemporary concepts, provides conditions and examples which allow
projects and theories, and ultimately define a theory the definition of the ‘characteristics’ of Bigness by
of Bigness. means of a theoretical and analytical investigation
of the tools and strategies which operate on these
It will be necessary to define Bigness or the Large, scales. This is in order to confirm how apparently
not only in terms of size, but also considering quantitative developments can lead to qualitative
change in spatial and conceptual dimensions. Its advances or to mutations that enable the overcoming
case studies are architectures which, surpassing a of previous paradigms. The objective is to define
certain volume, magnitude or degree of complexity, the set of strategies, operations and tools, which
become a ‘large building’ and acquire characteristics synthesize the values of each concept; the grounding
of another nature. This generates a change or ‘leap’ for a “cosmogony” of the subject, underpinned by
in scale, or a displacement in fields, breaking the relevant reference texts, paradigmatic projects and
conventional limits of scale, size and other codes concepts stemming from the analyses.
used to categorise projects within ‘architecture’ or
the ‘city’. The concepts of study arise directly from certain
attributes and characteristics detected in Bigness.
The main body of the thesis is structured into For this purpose, it is that architecture whose
two sections, Genealogies and Associations and dimensions and size have experienced what we will
Displacement of Concepts, and the Conclusion, define as a ‘change of dimensions’, not only of size,
which will compile the considerations and but also perceptual, technical and contextual;its
conclusions extracted from the previous parts, size depends not only on its magnitude but also the
building the actual theory of Bigness. amount of material that contains or flows through
system; which possesses traits, faculties and
The first section, Genealogies and Associations, will features of an infrastructure; which is installed, and
review the forms of knowledge which contextualize is therefore reactive with its surroundings; due to
the Large, covering a spectrum of social, economic this, it will be autonomous with respect to the whole
and political structures from the framework and and yet related to it; a space which can accept the
perspective of their direct influence on architecture. undetermined nature of some of its parts as well as
It will account theories, thesis and projects which the specificity of other parts, acknowledging the
reflect or work on Bigness and on the limits between loss of total control and detail; and thus, which has
scales from the sixties to today, examining those displaced planning and design with operational
concepts and conditions which may be useful strategies. In conclusion, an architecture that
to unfold new settings and paradigms. As the displaces or mutates concepts, attributes and
sociocultural context will also prove crucial in order to strategies stemming from other disciplines, from the
later define concepts, a broad sweep will cover from jumps between scales, and from the new programs.
the mass society to the information society, revising
the influence and repercussions of technology and
globalization on the development of architecture.
Lastly, it will study concepts in-between space and
politics, by means of a study framing positions of
support, assistance or rejection towards the work
XI
CONSTRUCCIÓN DE UNA TEORÍA DE LO GRANDE
INTELIGENCIA ACUMULATIVA EN LA DEFINICIÓN DE UNA REALIDAD AUMENTADA
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 1
TEORÍA 5
HIPÓTESIS
TEOREMAS
METODOLOGÍA
ESTRUCTURA
MARCO CONCEPTUAL Y TEMPORAL
DEFINICIÓN DEL CONCEPTO DE LO GRANDE 14
DESPLAZAMIENTO DE CONCEPTOS 18
LOS CAPÍTULOS. ESTRATEGIAS CUANTITATIVAS-OPERATIVAS-OCUPACIÓN
GENEALOGÍA Y ASOCIACIONES 25
XIII
DESPLAZAMIENTOS DE CONCEPTOS 75
CAMBIO DE DIMENSIÓN 76
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
Cambio Dimensión
Percibir en Grande
Tecnologías de lo Magnífico
Arquitectura de los Hechos Urbanos
Magnitudes en lo Grande
Relaciones cuantitativas
Relaciones de proporcionalidad
DENSIDAD Y CONGESTIÓN 150
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
Densidad
Densidad física
Densidad por llenado
Densidad dimensional
Congestión
Congestión material
Congestión sin materia
CASO DE ESTUDIO Y PROYECTOS
Estrategias territoriales
Project Japan
En la tierra, en el aire, el agua
En la tierra
En el aire
En el agua
Estrategias metropolitanas
Estructuras
Des-estructuras
Mini-estructuras de la Megaciudad
Infra-estructuras
Redes y Nodos
Los órganos de la ciudad
Mega-estructuras
XIV
AUTONOMÍA FRENTE AL TODO 219
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
Modelos de conexión e interdependencia
Relaciones del Todo
Relaciones Parte-Todo
Relaciones Parte-Parte
CASO DE ESTUDIO Y PROYECTOS
Relaciones de autonomía y aislamiento
Cajas mágicas y ‘black box’
Oasis Interior e Islas de Diversión. Strip, casinos y mega-casinos
PRINCIPIO INFRAESTRUCTURAL 254
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
Sistemas de flujos
Condiciones de campo
Condicion infraestructural
CASO DE ESTUDIO Y PROYECTOS
Urbanismo infraestructural. Centro de negocios lille, euralille
Arquitectura infraestructural. Congrexpo lille
285
HUELLAS DE OCUPACIÓN
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
Huella
Tabula rasa
Inserciones
Heridas y suturas
CASO DE ESTUDIO Y PROYECTOS
Tabulas rasas e inserciones. Singapur isla vs Singapur ciudad
CONCLUSIONES EN TORNO A UNA TEORÍA DE LO GRANDE 307
AGRADECIMIENTOS 366
ANEXOS 368
XV
La idea que se saca de estas investigaciones (y de bastantes otras) es que la preeminencia de la función continua
derivada como paradigma del conocimiento y de la previsión está camino de desaparecer. Interesándose por los
‘indecidibles’, los límites de la presión del control, los cuanta, los conflictos de información no completa, los fracta, las
catástrofes, las paradojas pragmáticas, la ciencia poseedora hace la teoría de su propia evolución como discontinua,
catastrófica, no rectificable, paradójica. Cambia el sentido de la palabra saber, y dice como puede tener lugar ese
cambio. Produce, no lo conocido, sino lo desconocido. Y sugiere un modelo de legitimación que en absoluto es el de la
mejor actuación, sino el de la diferencia comprendida como paralogía.
Como dice bien un especialista en teoría de los juegos, cuyos trabajos van en la misma dirección: “¿Donde esta la
utilidad de esta teoría? Nosotros pensamos que la teoría de los juegos, como toda teoría elaborada, es útil en el sentido
que da nacimiento a ideas”. Por su parte, P. B. Medawar decía que “tener ideas es el logro supremo de un savant”, que
no hay “método científico” y que un sabana es ante todo alguien que cuenta historias” y está obligado a verificarlas”1
Jean- Francois Lyotard, La condición postmoderna. Informe sobre el saber
INTRODUCCIÓN
1
Bigness…. Lo Grande
… desacreditada como problema intelectual, se encuentra aparentemente en vías de extinción, debido a la torpeza,
lentitud, inflexibilidad y dificultad […] Alimentada por la energía de lo cuantitativo, ha sido una categoría casi sin
pensadores, una revolución sin programa.
Hacia el final de los 90´s se presenció una desbandada hacia la reorganización, consolidación y expansión: un clamor a
favor de la megaescala. Toda una profesión fue incapaz de aprovechar todos los acontecimientos sociales y económicos
que podrían haber influido -de haberlo afrontado- en su credibilidad. Sin embargo, continua, lo Grande pone en marcha
ese régimen de complejidad que moviliza toda la inteligencia de la arquitectura y sus campos afines.
2
Lo Grande es un problema esencial de este escena con mayor ímpetu e intensidad, si cabe.
siglo. El paisaje urbano y metropolitano La emergencia de China y otras potencias, en
del tardo-capitalismo viene marcadamente el escenario de la arquitectura ha trasladado el
impregnado por lo Grande: extensiones urbanas debate fundamentalmente a Asia. Los procesos
inabarcables, ciudades dentro de ciudades2, de destrucción-construcción se han acelerado
infraestructuras de comunicación y transporte por el impulso de sus economías, incitados
que albergan vida metropolitana, verticalidad por esa visión de la vida fluctuante, donde la
vertiginosa, volúmenes inaprensibles, complejos renovación -sobre la tabula rasa- y el cambio
gigantescos. Estructuras, en resumen, que se aceptan como ingredientes de la vida. Los
imponen su lógica sobre la trama urbana acontecimientos de lo Grande se suceden con
existente y futura. Escenarios, todos ellos, de las más celeridad que su escritura.
grandes dimensiones. El problema no deja de
ampliarse ya que lo Grande no deja de crecer. Los
Se recoge en la tesis el testigo o la invitación de
avances técnicos, la acumulación de capital, el
Rem Koolhaas a escribir una Teoría de lo Grande,
carácter de nuevo icono en la esfera económica,
que a su vez se apoya en un interés particular en
en el paisaje urbano, en el ámbito en el que
torno a las escalas de lo inclasificable, entre la
se desenvuelve la cultura hoy, convierten a las
ciudad y la arquitectura, y a una cierta fascinación
grandes dimensiones en un objeto de máximo
por trabajar en lo infinitamente grande y lo
interés.
infinitamente pequeño. Aceptar el reto, no ha
dejado de suponer cierta dificultad. El hecho de
A pesar de ello, el tema carece de un cuerpo que lo Grande “avance sin teóricos, ni pensadores
teórico que lo caracterice como problema. Es […] desacreditada como problema intelectual”,4
una ‘montaña de pruebas sin teoría’.3 Como hace que el cuerpo teórico sea impreciso y el
consecuencia, lo Grande, es objeto de un concepto no necesariamente bien recibido.
vacío teórico en el que campa a sus anchas la Adentrarse en el tema ha permitido comprobar
especulación, no intelectual sino económica. que es una “revolución sin programa”, donde se
Se ha convertido en un espacio negativo, un despliega forzosamente toda la inteligencia de
agujero negro, por la dimensión y complejidad la arquitectura por los medios que involucra y el
de los fenómenos que origina y la ausencia régimen de complejidad que desencadena.
de argumentos específicos en torno a la
contextualización del problema. Este abandono
Hay dos términos esenciales en el título que
se ha producido con especial intensidad en el
son, a la vez, los que explorará la tesis. Realidad
bypass entre la propuestas formuladas por los aumentada, como cambio de dimensión y
grupos utópicos y visionarios en la década de
también de posicionamiento respecto al concepto
los sesenta y los grandes acontecimientos y
de lo Grande; e inteligencia acumulativa, como
proyectos del fin del milenio. En el nuevo milenio
una forma de conocimiento que arranca en lo
las grandes dimensiones han aparecido en
3
colectivo, en torno a los movimientos teóricos En la década de 1960-70, los arquitectos
y conceptuales del avant-garde. Estos, nos se enfrentaron al problema de los grandes
trasladan a una situación nueva en el límite entre números, respondiendo a un contexto propicio
el siglo XX y el XXI, permitiendo configurar un o unos intereses intelectuales emergentes,
modo de inteligencia acumulativa, capaz de apoyados por la coyuntura económica y la crisis
actuar sin la necesidad de separar el aparato urbana, e impulsados por su propia ambición
intelectual de la acción proyectual. Ambos para convertirse en ‘proyectistas globales’. Sin
serán estudiados en dos momentos críticos en embargo, algunas cuestiones fundamentales
la definición de una posible teoría de lo Grande quedaron en suspenso. Hacia el final de la década
o de la arquitectura extrema: desde el mega- de 1990 se presentó una nueva oportunidad, se
año, bautizado por Reyner Banham en su libro produjo una desbandada hacia la reorganización,
Megaestructuras. Futuro urbano de un pasado consolidación y expansión: un clamor a favor de
reciente,5 hasta la publicación del manifiesto la mega-escala y toda la profesión -afirma Rem
de Rem Koolhaas, Bigness or the Problem of Koolhass- fue incapaz de aprovechar todos los
Large.6 El objetivo es identificar el conjunto acontecimientos sociales y económicos que
de acontecimientos que se suceden a lo largo podrían haber influido, de haberlo afrontado, en
de treinta años de modernidad, que permiten su credibilidad.
profundizar en el tema, encontrar sus filiaciones
y trasladar la experiencia a los fenómenos
Lo Grande conforma un segmento importante
contemporáneos.
del escenario arquitectónico contemporáneo,
aunque no se estudie como fenómeno. Se
Se establecerá una correspondencia, no narrativa produce bajo nuevas condiciones, que desplazan
ni lineal, entre ambos momentos, revisando y modifican su relación con la ciudad, los modos
conceptos y condiciones que den respuesta de trabajo y colaboración que lo hacen posible,
a cuestiones emergentes relacionados con lo la relación entre arquitectura, percepción y
Grande, como la demografía, la complejidad representación, y una serie de aspectos más
urbana y la consecuente metropolización específico que podrían caracterizar lo Grande
de la arquitectura, la importancia de las en este momento preciso. La definición de
infraestructuras, la tecnología y sociedad de la estas características, el desarrollo de un corpus
información, la mercantilización de la cultura, las teórico y la detección de casos ‘tipo’ configura
nuevas prácticas de consumo-ocio o la relación la manera de acercamiento y contextualización al
de poder y representación y su influencia en la ‘problema’ de lo Grande.
arquitectura, entre otros.
4
TEORÍA
5
¿Por qué escribir, entonces, esta Teoría de lo lo Grande y establecer en que grado impulsa un
Grande? salto de lo arquitectónico a lo urbano y viceversa.
Porque no hay teorías ni teóricos.
Pero si hay mucha ‘acción’ en torno a las grandes … Descubrimos que la medición es incompleta,
dimensiones. es necesario conocer las dimensión del objeto
Porque no existe bibliografía específica. en carga, su densidad física y ‘por llenado’ y la
congestión o sobre-saturación que experimenta.
Pero si hay muchos casos de estudio que vagan
La combinación de ambas da cuenta más real de
sin teorías y sin teóricos “una montaña de
su dimensión.
pruebas sin teoría’.10
Genealogías
BIBLIOGRAFÍA
ARQUITECTÓNICAS
definir el CONTEXTO
arquitectónico construcción de una
socio-economico GENEALOGÍA
político Genealogías ASOCIACIONES
POLÍTICAS genealógicas
7
CONSTRUIR Densidad y Congestión Congestión
Archipiélago Japón
Cuantitativos
una Teoría estudio de
de Lo Grande CASOS y PROYECTOS
establecer Relaciones del Todo entrevistas
PROPOSICIONES- Autonomía frente al Todo Parte-Todo Las Vegas. Strip y Casinos
Parte-Parte visitas campo
CONCEPTOS
Sistemas de flujos Definición de
CASOS Condiciones de campo Lille: Euralille y Congrexpo
Principio Infraestructural CONCEPTOS
Operativos
Urb y Arq Infraestructural
Definición de
ESTRATEGIAS, INSTRUMEN-
Huella TOS Y OPERACIONES
Huellas de Ocupación Tabula rasa
Tábula rasa. Singapur isla vs ciudad
Heridas y suturas
Inserciones
De ocupación
definir
INSTRUMENTOS Caracterización de CONCLUSIONES
ESTRATEGIAS lo Grande
OPERACIONES
a cada término, que permiten contextualizar el
METODOLOGÍA problema a nivel teórico para después entrar en
los casos de estudio, con el objetivo de probar
¿Como escribir una teoría arquitectónica? ¿Cómo o descartar si las hipótesis y los conceptos
hacerlo sobre un tema que vaga sin teóricos y sin adoptados u observados efectivamente se
teorías? cumplen en la práctica.
La tesis se enmarca en lo que se denominan tesis
exploratorias, “diseñadas para determinar causas Para la definición de los conceptos asociados
y conocer efectos en un conjunto determinado”. a cada estrategia o proposición es necesario
Una de las dificultades a la que se enfrenta es la acudir a autores específicos para cada caso
carencia de una bibliografía específica sobre el de estudio y a proyectos que contextualizan el
tema. Como ‘problema’ arquitectónico ha sido concepto. En torno a cada caso estudiado, por
enunciado por Rem Koolhaas, retomado por el lo general uno por capítulo, gravitan proyectos
filósofo Raffaele Scolari, y los arquitectos Jeffrey que complementan los conceptos, estrategias y
Kipnis, Roberto Gargiani, Jonathan Crary, Janny operaciones analizados. Cada estrategia arrojará
Rodermond y Thomas Fisher, que han vuelto un conjunto de instrumentos y operaciones,
sobre el tema en diversos artículos o secciones que funcionan como parte de las conclusiones
de libros de manera somera. Para suplir ciertas parciales y que certifican si el sistema puede o
carencias y una vez determinado el marco no ser calificado como Grande. Se puede ver un
temporal de desarrollo de la tesis, se opta por caso para ejemplificar como funciona. ‘Huellas
empezar a explorar bibliografía sobre historia y de ocupación’ analiza cuatro conceptos: huellas,
crítica arquitectónica del siglo XX, con especial tabula rasa, heridas y suturas e inserciones.
hincapié en ciertos autores -críticos y arquitectos- Cada uno de estos aspectos se estudia a nivel
y determinados movimientos, manifiestos, teorías conceptual en la primera parte del texto, a la
y escuelas que trabajaron o trabajan en torno a que se denomina ‘Definiciones y conceptos’. La
la gran escala. En paralelo se estudia historia segunda sección, ‘Casos de estudio y proyectos’
general del siglo XX y sobre todo, del cambio analiza el fenómeno de borrado y nuevo
de milenio para indagar acerca de los cambios comienzo que han experimentado Singapur isla
que han podido producir un desplazamiento del y Singapur ciudad, desde 1960 hasta hoy día. La
capitalismo al tardo-capitalismo, de las utopías isla es la apoteosis de la tabula rasa y analizar
al posmodernismo, de la cultura de masas a la el caso y las actuaciones territoriales, urbanas
sociedad de la información. Esta búsqueda, junto y arquitectónicas que han protagonizado ese
a la localización y observación detenida de casos borrado, permite concentrar el estudio en un
potenciales de estudio comienza a fructificar solo caso de estudio.
para ir creando una cosmogonía de lo Grande,
que se organiza cronológicamente con el fin de
Una de las mayores dificultades a las que se
ordenar la información que constituirá el índice
enfrentó la tesis está relacionada con la ausencia
del material de trabajo teórico y práctico.
de una bibliografía de apoyo específica sobre el
tema y la impresión de estar trabajando en los
Reconocer el contexto arquitectónico, socio- bordes de una condición cotidiana y al mismo
cultural y económico que enmarca el tema tiempo ajena a los temas que se debaten en la
e indagar en potenciales casos de estudio arquitectura. Esto constituyó una motivación, a
permite, por un lado, ir definiendo las filiaciones pesar de tener que proponer una cosmogonía
que construirán la primera sección de la tesis compleja y vasta, que a su vez dentro contiene
‘Genealogías y Asociaciones’. Por otra, ir otros universos. Un aprendizaje adquirido, que
descifrando una serie de proposiciones, que se procede de la misma condición de construirlo a
organizaran a modo de estrategias en la segunda modo de teoría, es que el proceso está abierto
parte, ‘Desplazamiento de Conceptos’. Como en y que cada una de estas proposiciones puede
la construcción de una teoría científica, dentro ser ampliada. De la misma manera que no han
de cada una de las proposiciones o hipótesis, podido ser abarcados todos los posibles casos
se analizan un conjunto de conceptos asociados de estudio. Por ello se ha recurrido a situaciones
8
‘arquetípicas’, que permitieran testar la validez el control y desarrollo de la arquitectura. De
de las proposiciones y conceptos en estudio. Lo alguna manera, la arquitectura de la década de
Grande es una montaña de pruebas sin teoría, 1960 surge como una reacción al movimiento
que además se está construyendo en tiempo moderno, alejándose consciente y radicalmente
real. de los absolutos, superando una cultura visual,
formalista y espacial y redirigiendo la mirada
hacia una posición más operativa, contextual y
estratégica, “impulsada por una acumulación
ESTRUCTURA de pericia tecnológica, ingenieril, urbanística o
económica favorecida por lo Grande”11.
La estructura es producto de la metodología
propuesta. Se organiza en dos secciones, Desde una perspectiva política, estudiada en
‘Genealogías y asociaciones’ y ‘Desplazamiento ‘Geneaologías políticas’, se observa un cambio
de conceptos’. esencial, desde el movimiento moderno a
nuestros días, el cambio de percepción y posición
La primera, ‘Genealogías y asociaciones’ revisa de las arquitecturas ‘grandes’ o ‘extremas’,
las formas de conocimiento que contextualizan desde la exaltación del monumento, hasta su
lo Grande, haciendo un barrido de las estructuras neutralización en el auto-monumento, pasando
sociales, económicas y políticas con repercusión por la aniquilación del mismo, el anti-monumento.
directa en la arquitectura, con las que alimentar y Tras analizar de manera somera la evolución del
enmarcar el tema. Se organizará en dos secciones, concepto de poder y representación, revisaremos
estableciendo los parámetros que influyen en su los conceptos entre el espacio y a la política, que
definición. explican la relación del arquitecto, la sociedad
y la naturaleza política de una obra, mostrado
la inversión de los principios desplazados de lo
En ‘Genealogías y antecedentes arquitectónicos’
público a lo privado.
se van a estudiar los paralelismos y relaciones
arquitectónicas que han permitido un
desplazamiento desde las posiciones de las La segunda parte de la tesis, ‘Desplazamiento
arquitecturas visionarias hasta el nuevo milenio de Conceptos’, conforma el cuerpo principal,
respecto al tema de las grandes dimensiones. las ‘propiedades’ de lo Grande, que son
Para ello, se acerca a los movimientos, teorías y cada una de las proposiciones identificadas
talleres, también a los proyectos, que reflexionan producto del estudio de ayer y la observación
o trabajan en lo Grande y en los límites entre de hoy. Ofrecerá condiciones y ejemplos, que
las escalas. Por lo general, se identifican textos permitan definir, a través de una investigación
o teorías que podrían alinearse con otros teórica y analítica, las herramientas y estrategias
que pertenezcan a otro marco temporal. En que operan en estas escalas. Se trata de una
ese barrido se van estudiando conceptos y búsqueda de especificidades no exclusivamente
condiciones capaces de abrir nuevos paradigmas dimensionales, sino también contextuales e
y escenarios o bien retomar ciertos aspectos instrumentales, para confirmar o descartar cómo
que pudieron quedar en suspenso y pueden ser desarrollos aparentemente cuantitativos, pueden
abordados de nuevo. Con este fin, incluirá tres dar lugar a avances cualitativos o a mutaciones
sub-secciones: ‘De la utopía al espacio negativo’, que permitan superar los paradigmas anteriores.
‘Trayectorias de estudio. Tesis, movimientos,
talleres’ y ‘Trayectorias de trabajo. Proyectos’. Cada estrategia incluye a su vez dos secciones,
‘Definiciones y Conceptos’ y ‘Estudio de caso
Desde el punto de vista social, dos sucesos y proyectos’. La primera detecta y analiza los
son fundamentales: la evolución de la sociedad conceptos ‘desplazados’, de otras disciplinas,
desde la cultura de masa a la sociedad de la escalas o desde las posiciones de los años
información y la influencia y repercusión que sesenta hasta las condiciones contemporáneas.
han tenido la tecnología y la globalización en Acuña conceptos, nacidos al albor de nuevos
9
crecimientos y formas ‘otras’ de intervenir. Una vez DESPLAZAMIENTO DE CONCEPTOS
definidos, analizados y ejemplificados, se pasa a
ESTRATEGIAS CUANTITATIVAS
estudiar un caso que responda, inicialmente, a
las consideraciones teóricas analizadas. En torno Cambio de Dimensión
al estudio de caso, gravitan otros proyectos que Definiciones y conceptos
son ‘observados’ en paralelo con la intención de Cambio de Dimensión
completar el estudio. Caso de estudio y proyectos
Estrategias de Longitud
Estrategias de Superficie
Las estrategias identificadas se organizan en Estrategias de Volumen
cuantitativas, operativas y de ocupación. Las Estrategias de Masa
primeras están incluidas en la etimología de la
palabra grande. Es requisito imprescindible Densidad y Congestión
estudiar aquellos aspectos relacionados con Definiciones y conceptos
las cantidades -longitud, superficie, volumen, Densidad
materia propia y de uso- que consolidan el Congestión
sistema o circulan por el, esto es dimensiones Caso de estudio y proyectos
e intensidades -densidades-. Esos capítulos Territoriales
corresponden a ‘Cambio de Dimensión’ y’ Metropolitanas
‘Densidad y Congestión’.
ESTRATEGIAS OPERATIVAS
10
MARCO CONCEPTUAL Y (1957), los estudios de los Tráfico de Londres y
diversos artículos y publicaciones. Los trabajos
TEMPORAL de Banham parecen estudiar, de manera aún
incipiente, la importancia de la infraestructuras,
Team 10 Primer y el primer encuentro de las instalaciones y la técnica en la definición de
Royamount (1959) inauguran un punto de la ciudad y la arquitectura. Estas tesis, teorías y
inflexión entre lo que venía pasando antes e talleres se citan por su inmediata repercusión en
inmediatamente después de la II Guerra y lo la tesis, ya que se ha identificado que algunas
que se avecinaba o estaba ya emergiendo a de las esas cuestiones en suspenso, son temas
ritmo precipitado. La declaración de defunción no agotados y muy pertinentes en lo Grande.
del CIAM hecha en Royamount por un grupo de Después de cuarenta años no hay una alternativa
jóvenes arquitectos que habían participado de clara a la planificación urbana a pesar de que se han
las últimas reuniones del CIAM, era el vértice de vertido ríos de tinta sobre ello. La exploración de
una pirámide de críticas que se venían vertiendo un espacio que, como las infraestructuras, pueda
en torno al Movimiento Moderno relacionados ser al mismo tiempo específico e indeterminado,
con la planificación y reconstrucción de la ciudad. ha quedado sin resolver, así como la manera de
La reunión de Royamount inaugura también el formular arquitecturas enchufadas o instaladas
nacimiento de ‘lo colectivo’ como una forma de con el medio, reactivas e infraestructrales, sin
actuar, una manera manifiestamente informal necesidad de construir ‘androides enchufables’.13
y alejada del establishment. Simultáneamente
emergen otras voces, parte de las cuales habían En la década de 1960 el campo de la arquitectura
participado en los Congresos del CIAM. Kenzo era un auténtico bullicio de ideas, de cambio
Tange es invitado a la penúltima reunión del y de utópicas propuestas. Alineados con los
CIAM en Hoddesdon en 1949.12 José Luis movimientos de la contracultura, que responden
Sert y Le Corbusier le invitan junto a Kunio a su vez a los cambios sociales y culturales
Maekawa, como representantes asiáticos de que culminaran en Mayo del 68. Tildan al
vanguardia. En Holanda los Estructuralistas o el Movimiento Moderno de excesivamente rígido
Grupo Cobra y en Reino Unido el Independence y apuestan por la apertura a nuevas inquietudes
Group o los Brutalistas, cuyos miembros han intelectuales emparejadas con los movimientos
sido miembros del CIAM, conforman las contraculturales que surgen por doquier. “Las
alternativas al Movimiento Moderno europeo. profundas transformaciones de nuevos modelos
Los megaestructuralistas empezaban a emerger de pensamiento y un cierto ruido de fondo que
a nivel planetario y en Asia pronto soplan nuevos supone una revisita a Marx en lo sociológico y a
aires con los Metabolistas y más tarde el grupo la experimentación hedonistas en la vida sexual,
SPUR en Singapur. generan un estado de excitación permanente”,14
e
que tendrá también su reflejo en la arquitectura.
Ciertos temas de gran intereses en lo Grande Si hay un factor que da coherencia a estas
fueron formulados en este momento, si bien utopías y movimientos es el rechazo a la rigidez
algunos quedaron en suspenso. Los Smithson, de las instituciones, que supondrá la primera
Price o Banham formularon hipótesis que no gran ruptura con los absolutos, y los cambios en
fueron capaces de desarrollar plenamente, pero las relaciones poder-representación-arquitectura
resultan muy pertinentes hoy en el estudio de lo (ver Genealogías Políticas).
Grande. El artículo de Price Don´t Plan, ahonda
en la búsqueda de un proyecto urbano-territorial Schumpp15 identifica tres tipos de posturas
ur que se aleje del concepto de la planificación que dominan las utopías modernas. La primera
impuesta por las aspiraciones de orden y procede de la distinción Metabolista entre
control del Movimiento Moderno, perpetuado lo permanente y lo transitorio, que a su vez
por sus seguidores. Los ‘experimentos’ de deviene del concepto de vida fluctuante, tan
Alison&Peter Smithson trabajan en torno a la aferrado a la cultura japonesa. En segundo lugar
indefinición y especificidad en Berlin Haupstadt una visión tecnológica de la ciudad, como las
11
diversas visiones de Hans Hollein, el proyecto arquitecturas de gran dimensión. Superestudio
Supersuperficies16 de Superstudio, o las últimas acuñó la noción de ‘anti-monumento’ al negar o
Arcologias de Paolo Soleri. Por último las visiones banalizar los ‘tótem’ de la arquitectura simbólica
más lúdicas relacionadas con el movimiento -la Meca-, arquitectónica -el Coliseo-, urbana -
Situacionista y el concepto de una ‘población Graz o Nueva York-, o natural -las cataratas del
ociosa móvil’ como punto de partida de la Niágara o el Gran Cañón del Colorado-. Sus
planificación urbana. Aquí pondríamos identificar imágenes aparentemente naif y juguetonas,
propuestas muy diversas, desde el urbanismo están negando el carácter de monumento que
móvil de Friedman, Archigram a la Muchacha otorgamos a ciertas configuraciones urbanas
Nómada de Tokio, de Toyo Ito. o arquitectónicas, cargadas de simbolismo y
representatividad. En paralelo Archizoom, en
una postura más radical y anti-utópica, trabajaría
De cada una de ellas se pueden rescatar algunos
en otro frente, con la ruptura del concepto de
conceptos extrapolables al campo de estudio.
planificación. Non-Stop-City, el proyecto de
El leit motiv que impulsa a los Metabolistas
urbanización total, consiste en la creación de
está relacionado con los grandes números, y la
una trama homogénea de puntos que una vez
condición fluctuante de la vida. Los problemas
desarrollados en la segunda fase, resultaron en el
causados por la alta densidad de las ciudades
desarrollo de megaestructuras como formas de
japonesas, junto al problema de la propiedad
urbanización total y el rechazo a la planificación
del suelo, son algunos de los grandes conflictos
de la manera en que se viene desarrollando.
del Japón de posguerra. Hoy día un problema
a nivel planetario. Proponían, en lugar de
enfrentarse a los problemas derivados de la Las posiciones de megaestructuralistas radicales,
propiedad privada, la creación de suelo artificial utópicos, metabolistas, y en general la vanguardia
en el suelo, en el aire, en el agua. El resultado crítica, en torno al cambio de dimensión, el salto
de los sueños Metabolista serían propuestas de entre ‘escalas’ o entre disciplinas, la densidad y la
gran escala en una relación coherente entre los demografía, parecen detenerse súbitamente. Su
grandes números y las grandes magnitudes. intensidad y efímero desarrollo parece dotarlas
del carácter de mito. La noción de ambigüedad
-afirma Sander Woertman- en la arquitectura y
La visión tecnológica tendrá múltiples facetas,
la sociedad de los visionarios ayudó a iluminar
desde las radicales visiones de Hans Hollein
la discusión de sus proyectos permitiendo a
hasta las propuestas de Archigram para Plug-in-
otros, deconstructivismo, posmodernismo y
City y algunos de los proyectos de sus miembros
posestructuralismo, formular un nuevo punto de
fundadores, Peter Cook, Mike Webb o John
vista con el que superar la meta-narrativa que la
Herron, que están a mitad de camino entre una
era moderna representaba.17
visión tecnológica y lúdica. Unas y otras han
abierto un campo de estudio en torno al concepto
de arquitectura enchufada, o más concretamente Su pertinencia y validez tuvo un espacio que
arquitectura instalada, en un sentido no literal solo los acontecimientos que los rodearon
del término. Una arquitectura instalada que sea pueden justificar, pero quedaron incompletas,
reactiva con la ciudad, e incluso se convierta en desenfocadas o en entredicho ciertas cuestiones
ciudad, al mismo tiempo flexible e indeterminada en torno a la gran dimensión que no han sido
como lo son el ‘Urbanismo Espacial’ de Friedman retomadas de nuevo: la indeterminación y
o las propuestas de Cedric Price para Potteries especificidad arquitectónica, las alternativas
Thinkbell, Fun Palace o San Francisco. urbanas y la búsqueda de nuevos escenarios
que escapen a la dictadura del mercado -en la
Complementariamente a estas visiones
tierra, en el aire, en el agua-18, el concepto de
anti-monumento, el concepto de arquitectura
tecnológicas, lúdicas y fluctuantes, los radicales
enchufada o instalada, reactivas con el medio.
italianos, a través de su postura frente a
los absolutos, sacaron a la luz un asunto
trascendental que hoy se manifiesta en las
12
Parecen caer al mismo tiempo radicales, Sus seguidores, alentados por la tecnología y
megaestructuralistas, visionarios en general, en la sociedad de la información, desarrollan una
una conjunción arquitectónica y sociocultural. arquitectura de la desaparición en clara oposición
Nuevos sucesos como la crisis del petróleo en con cualquier manifestación de lo Grande
la primera mitad de la década de 1970, “el fallo dominada por su materia, volumen y peso. Por
de los experimentos utópicos y otros modelos su sola presencia.
similares de densidad e integración“,19 el
retorno al discurso de la ciudad tradicional de
Todos estos acontecimientos desplazan la
León Krier, Aldo Rossi o Charles Jencks que
preferencia visionaria por los grandes números
defienden la muerte del Movimiento Moderno,
y el proyecto colectivo, hacia un campo
aun cuando permanezcan impregnados de él,
indeterminado de posiciones, que nos conducen
y después el nacimiento del posmodernismo.
de la década de 1990 a la llegada del nuevo
Junto a ellos la desbandada de la vanguardia
milenio. La caída del Muro de Berlín y el bloque
hacia posiciones de retiro que adoptaban la
soviético ha provocado la disolución de la
filosofía de Derrida o cuestiones en torno a los
dualidad que domino la segunda mitad del siglo
estudios sobre semántica y el lenguaje, como
XX, sustituida por un único sistema económico
argumento teóricos de trabajo en la arquitectura.
y cultural. El desarrollo de un capitalismo liberal
Estas circunstancias, conectada con los cambios
como única moneda de cambio económica, ha
en los paradigmas económicos -de la sociedad
mermado el peso y valor de las instituciones
del bienestar al capitalismo salvaje-, sociales
y de los Estados, sustituidos por el capital,
-fragmentación e individualización- y culturales
en detrimento de los beneficios sociales y
-de la contracultura a la comercialización de la
la privatización de lo público. El desarrollo
cultura-, derivan en formas del desmantelamiento
tecnológico sustituye máquinas por hombres.
y desaparición arquitectónica.
Su capacidad de desarrollo ha prosperado más
que nunca en la producción, la velocidad y la
El deconstructivismo “descompone en fractales globalización de los medios, las mercancías y
incompatibles de naturaleza singular, cada uno los hombres. El cambio de milenio acentúa esta
un pretexto para la desintegración del todo: condición, con los tratados de libre comercio
un paroxismo de la fragmentación que torna y la apertura del gran gigante asiático en lo
lo particular en un sistema. Detrás de esa económico. Si en lo arquitectónico hay una
descomposición del programa de acuerdo a desaparición de las grandes dimensiones como
pequeñas partículas funcionales está la revancha tema de debate, en lo económico, lo social
inconsciente de las viejas doctrinas de la forma- e incluso ‘lo cultural’, lo Grande representa
sigue-a-la-función que conducen el contenido el escenario de lo cotidiano hasta sus últimas
del proyecto -oculto por fuegos artificiales de consecuencias: “la desaparición del plan urbano,
sofisticación- hacia la decepción del diagrama, reemplazado por un proceso de acumulación de
doblemente decepcionante desde que su Grandes, un apilamiento piranesiano de grandes
estética sugiere la rica orquestación del caos. edificios sobre una superficie concebida como
En este paisaje de desmembramiento y falso plataforma indivisible o plano neutro a escala
desorden, cada actividad se coloca en su sitio”.20 metropolitana”.21 Es la visión de Archizoom
en Non-Stop-City en 1970, no tan diferente
de las imágenes que podríamos visualizar si
Junto al desmantelamiento y la fragmentación,
sobrevolamos Dubai o China en 2010.
la disolución y desaparición. Sus precursores
sugieren que “la arquitectura puede ser el
primer ‘solido que se precipite en el aire’ por la
acción combinada de la tendencia demográfica,
electrónica, mediática, economía, la velocidad,
el ocio y entretenimiento, la muerte de Dios,
los libros, el teléfono, el fax, la abundancia,
democracia, el final de la Gran Historia…”.
13
DEFINICIÓN DEL CONCEPTO DE
LO GRANDE
“Encuentra los rascacielos demasiado pequeños. urbana pertenece al ‘mundo’ de lo Grande y que
Los rascacielos no son bastante grandes el hombre contemporáneo se mueve entre las
declara Le Corbusier a primera vista. grandes dimensiones. Lo Grande está adquiriendo
Opina que deberían ser inmensos y estar más separados”22 características de lo excepcional pero, a diferencia
Le Corbusier, New York Herald Tribune, de épocas, o incluso décadas precedentes, esa
22 de octubre, 1935 grandeza posee al mismo tiempo el valor de lo
cotidiano. El desarrollo extraordinario de la técnica
Le Corbusier viaja por primera vez a Nueva conduce a dos extremos, lo extraordinariamente
York en 1935. En su primera rueda de prensa grande y lo extraordinariamente pequeño.
en el MoMA, afirmaría, provocativamente que Grande es el elemento mismo que compone el
“!los rascacielos no son lo bastante grandes! espacio en el que nos movemos. Cada uno de
[…] El Empire State Building es demasiado sus fragmentos es a su vez un Grande. La ciudad
pequeño!”.23 Después de años especulando es infinita, vastísima, no podemos reconocer ni
acerca del rascacielos y atraído por el fenómeno dibujar su límite. Las tipologías de nuestra vida
de crecimiento vertical que protagonizaba la isla cotidiana: centros comerciales y de ocio, autovías,
de Manhattan, tal vez manifestó su decepción rascacielos, estructuras aeroportuarias, complejos
real ya que, en sus elucubraciones previas al viaje, residenciales; todos y cada uno de ellos adquieren
podría haber imaginado una ciudad extruída dimensiones extraordinarias. Una arquitectura
hasta los límites no tanto de la técnica, aun en masiva para la masa. Esta misma ‘normalización’
ciernes, cuanto de su imaginación. Al contrario, o ‘estandarización’ de las grandes dimensiones
pudo quedar sobresaltado y sobrecogido por la como espacio de lo cotidiano, hace que su propia
‘tecnología de lo fantástico’, se sintió, como su gigantomania25 no tenga límites. Su número y
propio ‘piojo’,24 insignificante y pequeño, hasta cotidianidad anula su condición de grandiosidad y
tal punto que decidió iniciar una campaña de la cada vez más insaciable megalomanía humana
ataque al rascacielos americano y proponer una nos lleva hacia una tendencia irrefrenable a construir
alternativa. Sea de una u otra forma, lo cierto es más grande, más alto, más largo, más. Scolari
que Le Corbusier nos lanza la primera pregunta. se pregunta, ¿cuál es el sentido de las grandes
Grande ¿respecto a qué? ¿a las expectativas que dimensiones en el paisaje contemporáneo?
depositábamos en su grandeza? ¿Cuando es lo ¿Cómo se puede explicar el aumento de
Grande, lo suficientemente grande como para gigantescas construcciones, obviamente fuera de
hablar de grande como un absoluto y no como escala respecto al contexto? Su hipótesis es que
un relativo? puede ser que lo Grande sea un ‘ismo’ y que lo
sea en mayor medida en que lo plantea el Bigness
de Rem Koolhaas.
Esta pregunta es especialmente difícil de
… Hoy sufrimos una idolatría del
responder en un momento donde pareciera gigantismo casi universal 26
que toda la producción arquitectónica, incluso Ernst Friedrich Schumacher, Lo pequeño es hermoso
14
Lo Grande, producto de la sustantivación del funcionamiento aumentará el número de redes
adjetivo ‘grande’ y de la abstracción del término de circulación de aire, agua, energía, personas,
a la forma neutra del sustantivo, da cabida a las vehículos. Cuanto mayor sea la demanda interna
muchas ‘formas’ de lo Grande y trata de conservar más crecerá hacia dentro, implosivo, hasta el
el ‘carácter primario’27 de su progenitor, el adjetivo. límite de su capacidad. Cuanto mayores las
Ha perdido la carga del símbolo y el mensaje que solicitaciones externa al sistema, mayor demanda
caracterizó al monumento en siglos precedentes infraestructural. Dado que hoy día la técnica y la
y en las gigantomanias de los fascismos, para capacidad de la industria destruye los límites de
ser sustituido por un concepto mucho más soft, crecimiento de ayer, parecemos inmersos en un
neutro: lo Grande. Esto le permitirá albergar en proceso de superación de los números, donde
su seno todas las formas y adjetivos de lo Grande: resulta difícil de precisar el límite del crecimiento.
grande, enorme, grandísimo, gigante, gigantesco, Lo Grande es superado por algo más grande
mastodóntico, máximo, colosal, e incluso cada vez. ¿Cual es el límite entonces? Como
magnifico, monumental, auto-monumental. en los ecosistemas, el tamaño crítico de un
Ninguna de ellas es la adecuada, pero todas son sistema con unas determinadas dimensiones y
posibles, ya que como se pretende analizar a lo cualidades, será aquel que pueda mantener y
largo de la tesis, las dimensiones de lo Grande abastecer. Ese tamaño es crucial para asegurar
son imprecisas y pueden darse también en lo su funcionamiento. Si las cantidades o cualidades
pequeño. La imprecisión y carácter genérico del cambian por encima de un tamaño característico,
termino se vuelve esencial para poder investigar el sistema puede atrofiarse. El límite por debajo
y trabajar, precisamente en la caracterización y es igualmente delicado, ya que el sistema podría
especificidad del concepto. perder eficacia.
Grande debe entenderse como una matriz de otras formas Lo excepcionalmente micro y lo excepcionalmente macro
de grandeza; de lo grandioso a lo inmenso, de lo colosal a no son más que dos pliegues de la grandeza entre la que
lo sublime, de lo gigantesco a lo inconmensurable […] todos funcionamos.30
términos con una enorme carga semántica28 Mauricio Guerri, Introduzione, en Filosofía del Mastodontico
Raffaele Scolari. Filosofía del Mastodontico
Cada capítulo, por extensión cada estrategia, en suspenso. Tanto los textos, como las
se organiza en dos secciones: ’definiciones y prácticas son igualmente valiosas. En el caso de
conceptos’ y ‘estudio de caso y proyectos’. ‘Densidad y Congestión’ estudiar el movimiento
El análisis incluye una identificación de los Metabolista y toda la energía y planes puesto
instrumentos y operaciones que posibilitan en la reconstrucción de un país, ha permitido
su supervivencia hipertrofiada o que facilitan identificar situaciones no tan obvias en torno a la
su crecimiento. Por ejemplo, en ‘Huellas de densidad. En ‘Autonomía frente al Todo’, revisar
Ocupación’ primero se estudian los concepto el nacimiento de las tipologías comerciales a
de huella, tabula rasa, heridas y suturas e través de los proyectos y las ideas de Victor Gruen
inserciones, donde se analizan los conceptos y se o conocer el Las Vegas ‘adolescente’ de Venturi y
observan situaciones y proyectos que responden Scott Brown, es tan importante como estudiar las
a las cuatro formas de ocupación observadas condiciones o los autores contemporáneos, ya
en las operaciones de gran escala. Al pasar al que no se pueden entender unos, sin las otras.
caso de estudio, Singapur isla y Singapur ciudad
que representan, junto a China, la apoteosis de
Los casos se han seleccionado con cautela y
la tabula rasa, se hace apoyándose sobre un
son entendidos como situaciones ‘arquetípicas’
cuerpo teórico previamente construido. Esta
donde se estudia no solo el caso sino también
estrategia se extrapola a todos y cada una de
todas aquellas circunstancias, características u
los casos de estudio. En los conceptos sucede
operaciones que pudieran ser extrapoladas a
que se pueden identificar situaciones, que no
otros Grandes. Se complementan con ‘satélites’
necesariamente son grandes desde un punto
que aportan una visión complementaria o
de vista dimensional, porque lo que interesa es
caleidoscópica sobre un mismo concepto.
estudiar es el concepto.
’Cambio de Dimensión’, por ser la más amplia y
Como indicaba, las condiciones de nuestro compleja de las secciones, ya que barre diversas
pasado reciente y la observación de las formas de organización material de lo Grande:
condiciones presentes determinan las estrategias. longitud, superficie, volumen y masa, analiza
Por lo general, los casos de estudio son los conceptos a través de numerosos caso de
contemporáneos, si bien los proyectos satélite estudio para identificar el tipo de operaciones
que gravitan en torno a ellos y complementan la e instrumentos que se emplean para proyectar,
investigación o aportan luz sobre los conceptos, ejecutar y hacer crecer un proyecto ‘grande’.
van y vienen entre la década de 1960 y hoy día.
Una vez identificadas ciertas condiciones que
pudieran haber quedado detenidas con la caída ‘Densidad y Congestión’ estudia el archipiélago
de la mega-escala, se retoman casos, textos y nipón en dos formas de metabolismo, el
conceptos, para identificar posibles cuestiones megaestructural y el vacío.36
18
‘Autonomía frente al todo analiza Las Vegas, con escala y proporción, cuyo análisis, a pesar de su
sus tipologías seclusivas tanto interiores como un rol secundario, no deja de ser conveniente. Los
exteriores, tanto públicas como privadas -el strip, primeros se ocupan de los número, las medidas,
el casino y el mega-casino-resort. los tamaños; son objetivos, mensurables; los
segundos estudian aquellos supuestos en lo que
no solo los números, sino también las relaciones
‘Principio Infraestructural’ recurre al caso del
y la percepción de Grande son relevantes.
complejo Euralille y Congrexpo Lille como
formas complementarias de un urbanismo y una
arquitectura infraestructural. Dentro de magnitudes es conveniente analizar el
tipo de desarrollos y crecimientos longitudinales
-horizontales y verticales-, superficiales,
‘Huellas de Ocupación’ se enfrenta a la tabula
volumétricos y de masa donde se identifiquen
rasa como operación de construcción de un
situaciones que impulsan este cambio de
paisaje absolutamente artificial y superpoblado:
dimensión, este desplazamiento entre las escalas.
las políticas de renovación y crecimiento del
Puede producirse ante una hipertrofia del cuerpo
gobierno de Singapur han provocado una
en estudio, ya sea dimensional o por carga,
desnaturalización y borrado de la superficie de la
esto es, por congestión o intensidad de uso. La
isla para su re-construcción.
hipertrofia del cuerpo puede venir provocada
porque el cuerpo, sus partes o sus ‘elementos’
-o todos a la vez- hayan experimentando un
LOS CAPÍTULOS. ESTRATEGIAS crecimiento anormal y hayan superado la barrera.
C U A N T I TAT I VA S - O P E R AT I VA S -
Los casos de estudio no se limitan a ejemplos
OCUPACIÓN específicos, sino que analizan las magnitudes
estudiadas: longitud -horizontal y vertical-,
‘Cambio de Dimensión’ es la primera de las superficie, volumen y masa con objeto de
estrategias cuantitativas en estudio. Es necesario determinar modelos de crecimiento que
medir no las magnitudes y dimensiones de un garanticen ese salto de dimensión. Dentro
objeto arquitectónico o urbano, sino también su de cada uno de ellos se analizan los casos
capacidad de experimentar un salto o cambio enfrentados dos a dos. Longitud horizontal se
de dimensión, de romper con estándares estudia a través de dos ejemplos, Fort L’ Empereur
dimensionales. Eso puede producirse a través de Le Corbusier y Monumento Continuo
de un cambio de dimensión en los ‘elementos’ de Superstudio; longitud vertical analiza las
de su arquitectura, la hipertrofia de una de sus operaciones de extrusión, adición, apilamiento,
magnitudes, la alteración de sus elementos y acoplamiento que acostumbran a acompañar
constitutivos o el crecimiento desmesurado de a los desarrollos verticales; superficie revisa
sus partes o de todo el ‘cuerpo’. En resumen, toda estructuras y crecimiento en estera y mat-building
circunstancia cuantitativa capaz que desplazar el con dos casos paradigmáticos: el Hospital de
balance de fuerzas en la dirección de transgredir Venecia de Le Corbusier y la Universidad Libre
los límites dimensionales convencionales, sin de Berlín de Candilis, Josic y Wood, sin olvidar
que deje lugar a dudas sobre su gran magnitud. ejemplos contemporáneos como las viviendas
Después de analizar tres conceptos, ‘Percibir estera de Kazuyo Sejima o MVRDV; volumen
en Grande’, ‘Tecnologías de lo Magnífico’ y analiza dos propuestas de un mismo proyecto,
‘Arquitectura de los hechos urbanos’, la sección la Gran Biblioteca de Francia, en la versión del
‘Magnitudes en lo Grande’ trata de descartar proyecto ganador de Dominique Perrault y
conjeturas. Para ello, se repasan primero los de OMA; masa, establece la relación entre el
términos estándares de medición para diferenciar concepto de gravidez e ingravidez a través de
entre los pertinentes para medir en lo Grande: dos casos, El MASP de Lina Bo Bardi y el Caixa
dimensión, tamaño, medida y magnitud. Forum de Herzog & De Meuron. A lo largo de
Simultáneamente se analizan los conceptos de todo el análisis se persigue, con especial interés,
19
descubrir las operaciones que caracterizan o a través de los planes de desarrollo puesto en
posibilitan el crecimiento de los proyectos en marcha por el gobierno y la participación del
estudio. grupo Metabolista, protagonista esencial del
milagro japonés. Para abordar la densidad y
congestión en el archipiélago es necesario
Los números no dependen exclusivamente las
primero conocer el marco del debate, el proyecto
dimensiones y magnitudes físicas y materiales
de reconstrucción japonés y todas aquellas
de un objeto dado, sea de la naturaleza que
estrategias y proyectos a escala nacional o
sea. También son dependientes de que el
territorial emprendidos en torno al crecimiento,
sistema entre en carga, de su carga de uso.
el control espacial, los estudios sobre densidad
Determinar la densidad es esencial, ya que
y los planes o estrategias de ocupación. Aquí
a nivel cuantitativo la relación entre el suelo
los Metabolistas están ya sobre la escena
disponible, la masa edificada, las dimensiones
proponiendo y desarrollando estrategias
el objeto, la relación con las de su entorno y la
alternativas para el congestionado archipiélago,
densidad del mismo, ayudará a determinar si
en la tierra, el aire, en el agua.
efectivamente puede ser considerado grande
a nivel cuantitativo. ‘Densidad y Congestión’
estudia ambos conceptos, respectivamente Con ellas, nos conducen contemporáneamente
contable e incontable. a situaciones de densidad física -edificatoria y
urbana- y congestión -flujos, energía, información-
exclusivas y particulares de Japón, pero
Analizar el concepto de densidad es complejo,
interesantes por la dimensión y repercusión que
ya que no existen medidas estandarizadas
tienen sobre el espacio construido y los hábitos
sino reglas más o menos consesuadas, que
de vida. Esas estrategias permiten reconocer
diferencian entre la densidad que puede
varios sistemas de organización en distintas
ser medida -densidad física-, y aquella que
escalas de actuación y complejidad. Se organizan
responde a una sensación de densidad no
en: estructurales, que nos llevan a estudiar la
necesariamente tangible -densidad relacional-,
estructura viaria solapada con otras redes, las
pues no solo la concentración material genera
trama urbana y las formas de habitación siempre
acumulación. Apoyándose en ellos, se propone
densa ya sean horizontales o verticales; infra-
una clasificación conceptual complementaria,
estructurales, que incluyen la red de transporte,
según tres conceptos: la densidad física,
los sistemas de flujos y las estaciones y depatos
densidad por llenado, y por último la densidad
como programas urbanos trascendentales en el
dimensional. La densidad sin materia estudiará
funcionamiento de la metrópolis y los distritos;
qué flujos, programas, actividades, estructuras,
por último, mega-estructurales, que incluyen
etc., disparan la ‘sensación’ de densidad.
aquello ejercicios metabolistas que soñaban con
Congestión es cualquier tipo de acumulación
una ciudad en el agua, Tokyo Bay, en relación con
excesiva de material de una red o nodo, por lo
las últimas tendencias en estudio asociadas con
general infraestructural y por lo general aplicada
el decrecimiento de la máquina metropolitana
a una gran ciudad. Lo que interesa revisar es
tokiota. El desplazamiento se produce entre
si lo Grande, cuando adquiere propiedades y
las acciones y proyectos de 1960-1980 de los
funciones de lo urbano o bien cuando supera
Metabolista y la vanguardia japonesa y el contexto
una cierta masa crítica, acumula congestión en
actual que oscila entre el metabolismo vacío
sus redes y nodos y de que manera lo hace.
enunciado por Bow-Wow y ciertas propuestas de
decrecimiento de las estructuras metropolitanas.
Como caso de estudio, era necesario seleccionar
una situación que permitiera analizar distintas
Aceptada la premisa de los grandes números como
posiciones respecto a los grandes números y
condición de lo Grande, que incluye cuestiones
la densidad como problema. En el archipiélago
cuantitativas a nivel de magnitud y carga,
japonés, el tema de la congestión y la hiper-
tendremos que estudiar en ’Autonomía frente al
población entra en la agenda política, social y
Todo’ que tipos de relaciones de dependencia,
arquitectónica a partir de la década de 1950,
20
independencia e interdependencia se producen. Las Vegas. Los ‘tipos’ de Las Vegas evolucionan
Por su propio tamaño, lo Grande, contiene unos de otros, consolidando tipologías seclusivas
implícita una contradicción. Por la capacidad de evolucionadas y sofisticadas. El primer casino
albergar múltiples programa o múltiples mundos, urbano ya practicaba formas primitivas de
de crear estructuras de autoabastecimiento a nivel lobotomía espacial en las que el cliente queda
programático e infraestructural, es autónoma atrapado en un lugar donde no hay día ni noche.
y autosuficiente. Al mismo tiempo, y por su En la periferia de Las Vegas, el modelo que
propio tamaño, se convierte en dependiente evoluciona hacia el hotel-oasis, a lo largo del
del sistema infraestructural que la hace posible popular Strip constituye una segunda forma de
y de las condiciones de carga o uso que ponen seclusión, que ha evolucionado hacia formas
la ‘máquina’ en funcionamiento, para impedir de lo Grande muy particulares y genuinamente
que sea un ‘gran’ cuerpo inerte. Las relaciones veguenses: los mega-casinos-resort, tercera
del Todo, revisa la entidad o el Todo en relación forma de seclusión que estudiaremos.
al exterior, consigo mismo o con otros cuerpos.
Relaciones Parte-Todo, reflexiona acerca del tipo
En su anhelo de ser autónomo y producto
de autonomía e interacción que se produce entre
de su propio tamaño, lo Grande, adquiere
Todo y Partes y de las Partes entre si, tanto si es
una condición infraestructural. Un sistema,
un solo cuerpo como si es producto de la anexión
especialmente si es grande, será portador de
de partes comprometidas. Las combinaciones y
flujos y la organizador de otros y formará parte
el carácter de las relaciones de dependencia y
de una red de infraestructuras e información, o
aislamiento conforman diversas condiciones de
bien será responsable de haberla creado. Los
autonomía y subordinación.
grandes equipamientos hacen prosperar grandes
infraestructuras, de las que son deudoras y
Una vez definidos y conceptualizados los responsables. Podemos afirmar que superada
principios se estudian varios casos derivados una cierta dimensión o masa crítica, o enfrentada
de las relaciones de autonomía y aislamiento, a ciertos programas y complejidad de carácter
esencialmente lobotomía o desconexión técnico o contextual, una arquitectura deja de
voluntaria del medio o entre otras Partes, y ser abordada desde principios estrictamente
seclusión o relación de aislamiento-interacción- estructurales -carga propia, cargas de uso y
indiferencia selectiva. Por un lado se analizan estructura organizativa. De su diseño, gestión y
algunas situaciones de desconexión voluntaria, organización depende el funcionamiento óptimo
mediante ejemplos de naturaleza más teórica del sistema: es el ‘Principio Infraestructural’ de la
como Monumento Continuo o la Ciudad arquitectura.
Paquebot, hasta tipos comerciales que responde
a una tipología agrandada de centro comercial:
En el análisis será fundamental el texto de Stan
las cajas mágicas -magic box- y cajas negras
Allen, Urbanismo Infraestructural, y la definición
-black box-. Se trata de mastodónticas estructuras
de varios conceptos relacionados con la
comerciales que evolucionan desde los primeros
capacidad de las infraestructuras de organizar
‘regional mall’ instalados en los suburbios de la
sistemas de flujos -energía, información, tráfico,
ciudades norteamericanas, cuyo más influyente
transporte, personas, mercancías-, o desarrollar
representante fue Victor Gruen.
condiciones de campo, esto es, crear las
condiciones del lugar mismo. Por ‘encima’ de
En profundidad nos adentramos en un tipo ellas, estarían formas de urbanismo y arquitectura
particular de aislamiento y seclusión, el de que ya no son solo estructura o sistemas de
las islas de diversión y oasis interiores, que flujos, sino que funden y sintetizan propiedades y
engloban centros de ocio y diversión, desde el características de las infraestructuras capaces de
resort vacacional hasta el parque de atracciones. enfrentarse y responder a antónimos: al mismo
De manera específica, el estudio de caso se tiempo son flexibles y anticipatorias, estables
centra en revisar tres condiciones urbanas y y permanentes, específicas en sus trazado e
arquitectónicas: strip, casinos y mega-casinos de indeterminadas en su capacidad de carga,
21
estratégicas en su planificación y operativas en lo que admite cambio definiendo en detalle
su funcionamiento. El estudio de caso, Centro aquellas partes del proyecto que exigen control;
de Negocios de Lille -Euralille- y Congrexpo e indeterminado, dejando abierta la capacidad
Lille, permite simultáneamente analizar dos de carga del sistema y soltando el control
situaciones infraestructurales, una más cerca del detalle. Se identifican en lo Grande dos
del urbanismo como nudo infraestructural y situaciones antagónicas que es preciso explorar:
otra de una arquitectura que se programa con zonas y desarrollos bajo control, desarrolladas en
propiedades de infraestructura: con capacidad detalle y la programadas exhaustivamente, frente
de adaptarse, transformarse, crecer o decrecer a otras genéricas, sin detalle y desprogramadas,
ajustándose a las solicitaciones del sistema. abiertas al cambio y la adaptación.
Revisarlos de manera conjunta permitirá concluir
con algunas de las características de un urbanismo
Huella se puede entender simultáneamente como
y una arquitectura infraestructural, entendidos no
el rastro que deja lo Grande o la herida que ha
como conceptos disociados sino como partes de
de producir para ‘instalarse’ en un determinado
un mismo principio.
lugar. Ese sueño de borrar e impulsar un nuevo
comienzo sobre la tabula rasa fue el anhelo
A través de ‘Principio Infraestructural’ sale a relucir más profundo del Movimiento Moderno. De la
una cuestión muy importante, a explorar. Se trata misma manera Lo Grande anhela la tabula rasa,
de la ruptura de los límites convencionales entre aunque no es absolutamente dependiente de
la arquitectura y el urbanismo. Rem Koolhaas ella. Encuentra diversas estrategias alternativas,
afirma que en Congrexpo Lille se dieron cuenta menos drásticas e igual de efectivas. Entre las
de que su arquitectura estaba cambiando a través definiciones y conceptos que se manejan en
del urbanismo, mediante la extensión de límites y ‘Huellas de Ocupación’ estudiamos tanto la
la generación de posibilidades. Una arquitectura tabula rasa, como otro tipo de heridas, suturas
que se declare o asuma el rol de una infraestructural e inserciones que permiten a un cuerpo grande
renuncia a esta división tradicional y aboga instalarse. A medida que se analizan los distintos
por garantizar las transferencias entre límites conceptos o estrategias de ocupación posibles
infraestructurales, urbanos y arquitectónicos. Así en lo Grande, se estudian proyectos que van
podríamos encontrar maneras alternativas de atestiguando estas opciones y consideraciones.
enfrentarnos a la arquitectura como objeto, y el
urbanismo como plan, sustituyéndolos por una
Como estudio de caso se examina un situación
arquitectura que amplíe la experiencia urbana y
que no se limita a un solar, distrito, ciudad, área
un urbanismo más anticipatorio y más adaptativo,
metropolitana o región, sino que se extiende al
capaz de programar mediante estructuras
país mismo, cuya política de Estado se encamina
evolutivas. En lo Grande, el urbanismo y la
a la renovación, y la reconstrucción completa
arquitectura infraestructural, deberían sustituir
del país completo sobre el argumento de la
a la planificación e ideación, respectivamente,
tabula rasa. Estudiamos Singapur, seleccionada
por la operatividad y la estrategia. De esta
entre otras opciones posibles, ya que en la isla
manera, reemplazaríamos de manera definitiva
más que en ningún otro lugar la operación es
el planeamiento por la estrategia y el diseño por
premeditada y planificada e incluye el borrado
la instrumentalidad.
y nuevo comienzo de toda la isla. La renovación
de la isla es completa, lo nuevo supera el
Es imposible tener el control absoluto que, como volumen de lo viejo. Las primeras actuaciones
en las infraestructuras, ha de ser sustituido por son de índole cuantitativa y desarrollan un vasto
la delineación precisa de elementos particulares programa de vivienda e industria, para después
dentro de límites específicos y la cesión del atajar la reconstrucción de la isla y la renovación
control de ciertos aspectos del proyecto en de la ciudad de Singapur al completo. Por ello, el
beneficio de que sea más operativo. Es por estudio abarca Singapur isla y Singapur ciudad,
ello que lo Grande ha de ser al mismo tiempo, lo que permite comprender las operaciones de
específico, al determinar lo que queda fijo y dimensión territorial, urbana y aquellas otras
22
arquitectónicas, localizadas en el centro o en la
expansión de la ciudad. Entre las operaciones en el
cuerpo de la isla, destacan aquellas encaminadas
a dotar de infraestructuras y equipamientos: áreas
portuarias, de defensa, aeropuertos, una reserva
de agua en mitad de la isla. En paralelo y dentro
de las primeras actuaciones impulsadas por el
gobierno desde que se inicio la independencia
de la isla en 1959, destaca el programa de
dotación de vivienda que se materializó a través
de 25 new towns que han abastecido de vivienda
a más del 80% de la población del país. Una vez
superado el primer problema de la vivienda se
inician las actuaciones urbanas, que incluyen el
programa de demolición y reconstrucción del
distrito central e intervenciones arquitectónicas
megaestructuralistas que despertarían la envidia
de los Metabolistas.
23
1 Lyotard, Jean-François: La condición postmoderna. Informe sobre el 27 Scolari, Op. Cit. p. 20.
saber : Cátedra, 1987. p. 46-47
28 Ibid. p. 20.
2 Como parecía presagiar el seminario de Ungers y Koolhaas ‘City in the
City’, en el marco del Seminar Summer School celebrado en la Universidad 29 Friedman, Yona: About Critical Group-size. The United Nation University,
de Cornell en agosto de 1997. Ginebra, 1980. p. 1.
3 Parafraseando a Rem Koolhaas: “Es una montaña de pruebas sin 30 Mauricio Guerri, Introduzione. En Scolari, Op. Cit. p. 11-12.
manifiesto”. En Koolhaas, Rem: Delirio de Nueva York. 1a ed. 4aT. ed.
Barcelona : Gustavo Gili, 2007 p. 9
31 Scolari. Op. Cit.
4 Koolhaas, Rem; Mau, Bruce; Werlemann, Hans: S, M, L, XL. 2a ed. ed.
New York : Monacelli Press, 2002. p. 499. 32 Gargiani, Op. Cit. p. 277
5 Banham, Reyner: Megaestructuras: Futuro urbano del pasado reciente. 2. 33 Scolari, Op. Cit. p. 62.
ed. Barcelona : Editorial Gustavo Gili, S.L., 2001.
34 Kwinter, Sanford: Requiem: For the City at the End of the Millennium. 1a.
6 Koolhaas, Rem. Bigness or the problem of Large. En Koolhaas, 2002. ed. Barcelona : Actar, 2010.
Op. Cit. p. 495-516.
35 Colomina, Beatriz: Conversación entre Beatriz Colomina y Rem Koolhaas.
7 <http://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_cient%C3%ADfica> En: El Croquis vol. (Ejemplar (2007), Nr. 134-135, pp. 348-377. p. 355.
[consulta 10 mayo 2012]
36 Metabolismo vacío es el termino empleado por Atelier Bow-Wow para
8 En italiano el termino empleado por el autor es ‘onnicomprensiva’, que designar la nueva forma de opera de la arquitectura japonesa, desde lo
tiene una difícil traducción al castellano. Se ha elegido ‘vasta’ para dar micro, frente al planteamiento macro del grupo Metabolista.
cuenta de que el concepto es más amplio: grande, omnipresente, que lo
abarca todo, que lo aprehende todo. 37 El artículo se publico por primera ve en New Society, 20 marzo 1968, p.
435-437.
9 Scolari, Raffaele: Filosofía del Mastodontico. Figure Contemporanee del
sublime e della grande dimensione. Milan : Mimesis, 2010. p. 60. 38 Banham, Reyner; Barker, Paul; Hall, Peter; Price, Cedric. Non Plan:
An experiment in Freedom. En Hughes, Jonathan (ed.); Sadler, Simon
10 “Es una montaña de pruebas sin manifiesto”. En Koolhaas, 2007. Op. (ed.) ; Hughes, Jonathan; Sadler, S. (ed.): Non-Plan: Essays on Freedom,
Cit., p. 9 Participation and Change in Modern Architecture and Urbanism :
Routledge, 2000p. 8-22.
11 Gargiani, Roberto: Rem Koolhaas/OMA : the construction of merveilles.
Essays in . ed. Lausanne : EPFL Press, 2008. p. 227.
20 Ibid. p. 505-506.
25
Anna was, Livia is, Plurabelle´s to be.
James Joyce
…As the part is gathered into the present and the gathering body of experience finds a home in the mind, the present
acquires temporal depth _loses its acrid instantaneity; its razorblade quality. One might call this: the interiorization of time
or time rendered transparent.
It seems to me that past, present and future must be active in the mind´s interior as a continuum…(1962)
…So let start with the past for a change and discover the unchanging condition of man in the light of change… I have
heard it said that an architect “cannot be prisoner of tradition in a time of change”. It seems to me that he cannot be
prisoner of any kind. And at no time can he be prisoners of change (1966)
Aldo van Eyck. The interior of time
26
Los bordes se están difuminando, en un amplio espectro escala. De ambos periodos, con sus respectivas
que se mueve entre el diseño y la política... Estamos todos realidades, se extrae información acerca de las
trabajando con el material genérico de nuestra cultura.....
es necesario investigar la difuminación o separación de
categorías de lo Grande.
los límites entre los dominios de la política, el diseño y la
arquitectura.... No han desaparecido completamente pero
es claro que hay más conexiones que nunca y este hecho
‘Genealogías y asociaciones arquitectónicas’
ha tenido un enorme impacto en nuestra arquitectura... establece una correspondencia no lineal ni
Varios ejemplos: narrativa entre momentos que se consideran
cada vez somos menos arquitectos y la investigación se trascendentales en la construcción de la tesis.
ha convertido cada vez en más importante...simplemente Los paralelismos y similitudes, así como las
observamos las condiciones urbanas y estas coinciden divergencias y enfrentamientos conceptuales y
absolutamente con la sociedad. 1
operacionales van definiendo también los cambios
Beatriz Colomina, La arquitectura de las publicaciones
que se han producido en cincuenta años de
evolución. Los sueños a gran escala de radicales,
megaestructuralistas, brutalistas, utópicos, en la
Genealogías y asociaciones se considera década de 1960 y 1970, en general, nunca fueron
fundamental para entender el tipo de relaciones construidos. Como consecuencia de haber
que influyen en la caracterización y definición de lo sido abandonada como problema intelectual,
Grande como objetivo último y esencial de la tesis. afirma Koolhaas,”ha sido una categoría casi sin
El ámbito de estudio de la tesis se contextualiza pensadores, una revolución sin programa”,3
desde tres perspectivas: arquitectónica, socio- que ha evolucionado en una arquitectura como
económico-cultural y política, en un espectro negación del espacio, de toda reflexión sobre el
temporal que se desencadena con el bautismo programa y carente de debate intelectual, más
del mega-año por Reyner Banham2 y llega allá del puramente cuantitativo y especulativo.
hasta la publicación de Bigness or the Problem Sin embargo, no se va a caer en la trampa en
of Large por Rem Koolhaas. A partir de ahí se la tesis de negar la realidad y legitimidad de
otea el panorama con carácter retroactivo, una arquitectura, que por un lado responde al
hacia atrás y sobre todo hacia adelante, para espíritu de sus tiempos,4 y por otro, representa
comprobar las transformaciones arquitectónicas un muy alto porcentaje de la arquitectura que se
pero también sociales, económicas y políticas construye hoy día a escala masiva, aun cuando
que pueden influir en la contextualización de “avance sin teóricos y sin teorías”.5 El trabajo que
la tesis y en la caracterización del concepto en se analiza en Genealogías arquitectónicas revisa
estudio. Interesa revisar con carácter retroactivo, las tesis, movimientos y talleres en torno a la gran
no para establecer puentes históricos o apoyar escala o lo Grande, así como las trayectorias
los argumentos en teorías cotejadas, sino para de trabajo que han ido también evolucionando,
ver cuales pudieron ser las cuestiones que a través de las tecnologías informáticas y de la
quedaron en suspenso con los últimos grandes información, a nuevos procesos de pensamiento,
experimentos desarrollados en torno a la mega- trabajo y proyecto.
27
Se consideran también las manifestaciones dimensión, adquiere un carácter monumental
de índole social, cultural y económico que han o representativo, que ha invitado al poder a
acontecido desde el mega-año y han podido emplearlo como herramienta de propaganda, se
influir en el desplazamiento hacia las grandes definen y contextualizan tres conceptos que se
dimensiones, con especial hincapié en aquellas entiende representan un cambio de paradigma.
relacionadas con la cultura de masas, la Se trata de la evolución del monumento hacia
globalización y la revolución tecnológica, como nuevas formas: el anti-monumento, como
agentes responsables de la transferencia entre las negación de esa condición de representación, y
escalas. Se revisará la transformación del concepto el auto-monumento, como producto último de la
de colectivo o grupo, tanto a nivel arquitectónico evolución y desplazamiento del poder simbólico
como social, hacia nuevas formas de inteligencia -mágico o religioso-, al político y por último al
donde las nuevas tecnologías y los cambios en económico. Parte de las estrategias cuantitativas
la estructura social juegan un rol esencial. El y cualitativas a estudio derivan de aquí. Se trata
papel del individuo, la forma de relacionarse, los de un desplazamiento de conceptos de índole
modos de trabajo, han evolucionado y se han simbólica o representativa hacia formas de poder
modificado desde lo colectivo y grupal hacia económico que inauguran nuevos programas
una forma de inteligencia no física ni presencial y nuevos contenedores, desde el rascacielos
pero si tremendamente poderosa: una forma de neoyorquino como epíteto del poder económico
inteligencia acumulativa.6 La red y las tecnologías, en el cambio de siglo XIX al XX, hasta las formas
son al mismo tiempo las herramientas de trabajo de ocio y comercio que hoy asumen las funciones
que posibilitan lo Grande y que han favorecido del espacio público.
la movilidad, las acumulaciones de capital, la
tecnología. Ciertos valores se han perdido en los
El barrido de cada uno de ellos perfila las
modelos de trabajo, socialización y colaboración
estrategias cuantitativas, cualitativas y de
basados en lo colectivo y el grupo. A cambio
ocupación que caracterizan lo Grande, que
se han creado nuevas forma que parecen
serán analizadas en la segunda parte de la tesis,
consecuentes con la explosión de lo Grande en
‘Desplazamiento de conceptos’, a través de cinco
culturas superpobladas o super-emergentes.
proposiciones: Cambio de Dimensión, Densidad
y Congestión, Autonomía frente al todo,
‘Genealogías y asociaciones políticas’ trabaja Principio Infraestructural, Huellas de Ocupación.
sobre las relaciones arquitectura-representación A lo largo de Genealogías y Asociaciones iremos
y arquitectura-poder, sean estas de índole desenmarañando los orígenes socio-culturales,
simbólica, religiosa, política o económica, con la económicos, arquitectónicos y simbólicos que
intención de estudiar la evolución del concepto de han construido el universo de la proposiciones. En
poder y representación y su posible relación con el desplazamiento de conceptos caracterizaremos
tamaño. Aceptando que lo Grande, por su propia lo Grande.
28
GENEALOGÍAS Y ANTECEDENTES
ARQUITECTÓNICOS
Intento hablar sobre arquitectura y no de los que rodea la por los que se ha producido una mutación en la
arquitectura […] En este siglo los arquitectos han sustituido construcción y concepción del espacio en lo Grande,
con la ‘dañina analogía’ la imitación ecléctica del siglo
diecinueve, y han estado reivindicando la arquitectura en desde las utopías y los modelos especulativos, hasta
lugar de producir arquitectura.7 el espacio negativo, producto de la negación del
El resultado ha sido el urbanismo esquemático. El tema como problema intelectual. En ‘Trayectorias
poder siempre decreciente de los arquitectos y su de trabajo’ y ‘Trayectorias de estudio’, estudiaremos
impotencia creciente en modelar todo el medio ambiente
pueden quizás invertirse irónicamente sin estrechar sus
movimientos, teorías y talleres, así como algunos casos
preocupaciones y al concentrase en su propio trabajo. de estudio u oficinas cuyas trayectorias de trabajo son
Quizás luego las relaciones y el poder vendrán por si solas8 modelos en la ’construcción’ de lo Grande.
Robert Venturi, Complejidad y contradicción en la
arquitectura
30
cambiar la condición del espacio construido, resultados. Todas las ciudades y las arquitecturas
produciendo esa misma atomización ¿Estarían que se ‘producen’ son la misma ciudad y la misma
justificados, en ese caso, los grandes espacios arquitectura. El proceso de borrado y nuevo
del ocio, de reunión y encuentro, las sedes de comienzo se basa en los principios -globales- de
oficinas incluso los aeropuertos…? parece en una ‘torre frente a una plaza’, sin ruptura alguna
realidad que todos esos temores al ciberespacio con el desprestigiado Movimiento Moderno. Las
como sustituto del espacio real no son tales. Lo oficinas de arquitectura permanecen abiertas
cierto es que ese ciberespacio quiere contribuir 24 horas a través de sus distintas sedes donde
más a la globalización, al desplazamiento y al siempre hay alguien trabajando. La velocidad
encuentro, virtual y también físico. de producción y construcción son impensables
en tiempos previos a la existencia y uso del
ordenador. Más que nunca, es posible simular
El cambio de percepción espacio-temporal,
la producción arquitectónica, aunque al mismo
producto de la velocidad de los fenómenos,
tiempo, más que nunca existe una falta de control
los medios y redes de transporte y la aparición
y criterio respecto a esa producción.
de la ‘pantalla’ como medio de comunicación,
sin olvidar la globalización, han modificado La puesta en marcha, la puesta en obra, la puesta
nuestra percepción del espacio. Por un lado, lo en carga de lo Grande, exige una energía y una
Grande, que representaba lo extraordinario, es velocidad desconocidas.
hoy el escenario de lo cotidiano. Cada vez es
mayor el número de redes, que se amplían por La economía o más bien la acumulación de
la atomización de los medios de transporte, y capital, ha posibilitado el desplazamiento de
la velocidad de los sistemas de comunicación. lo Grande hacia lo cotidiano, pero también el
Percibir a esa velocidad o acostumbrase al control del mismo por los poderes económicos.
sobre-dimensionado de las infraestructuras sin La ‘maquinaria de lo fantástico’ despliega
duda repercute en nuestra percepción. Por otro, intereses económicos que dejan poco margen de
nuestro sentido de la escala y dimensión está acción y tal vez esta pueda ser una de las causas
alterado por la velocidad a la que se producen principales de esa desbandada de la profesión
los desplazamientos. La pantalla parece por el de la que habla Koolhaas en Bigness. Los actores
contrario ser un medio contradictorio, ya que si económicos pueden estar interesados en no
bien permite conocer en tiempo real la escala de ceder el control de esta ‘empresa’ tan importante.
lo construido, solo podemos acceder a imágenes Frente a una generación de tecnócratas que
planas y a conocer sus medidas. Pero con la reconstruyeron Europa, EE.UU o Japón, como
perdida de la experiencia real, tridimensional, veremos en el caso de los Metabolistas y
esa percepción de lo Grande se ha visto alterada. las políticas de reconstrucción y crecimiento
económico puestos en marcha entre 1950-1980,
Los medios técnicos y tecnológicos posibilitan hay hoy una generación política doblegada a
lo Grande en un doble sentido. Más que los intereses económicos. Por la envergadura
nunca son posibles desarrollos, magnitudes, de lo Grande, las únicas ‘economías’ capaces de
técnicas y escalas inimaginables hace solo unas construirlo serán las económicas ante la retirada
décadas. La industria de la construcción, una del Estado como actor y motor principal.
de las más potentes actividades económicas
hoy día, ha logrado avances constructivos La profesión, en lugar de enfrentarse al reto y
y técnicos extraordinarios. Por otro lado, la aprender a ceder o tomar el liderazgo desde una
tecnología favorece la velocidad y eficiencia en postura profesional y no retórica, ha preferido
la producción de la arquitectura a través de los renunciar a la empresa de lo Grande antes que
medios digitales. Al mismo tiempo posibilita la aceptar ser una pieza de un engranaje mayor.
globalización de la producción arquitectónica Así se renuncia también a la complejidad
y la deslocalización, como si de mega-holding y las posibilidades que abren las grandes
empresariales se tratase. La consecuencia es que dimensiones. “No hagáis pequeños proyectos”
también la producción es deslocalizada, como los escribió Daniel Burham a final del siglo XIX,
31
<1> En 1948 F. Ll. Wright construye la Boutique W.C. Morris en San
Francisco. En 1959 finalizaría las obras del Museo Guggenheim de Nueva
Ciudad de Aldo Rossi o la declaración de Jencks
York. La rampa comercial de la boutique será retomada por Wright como sobre la muerte del Movimiento Moderno y
espacio expositivo del museo. ¿Es mera coincidencia o producto de una
misma exploración del espacio centrípeto como lugar de adquisición - de el nacimiento del posmodernismo, un tardío
mercancías comerciales o de arte-?. resurgimiento del modernismo reformista,
impregnado de nostalgia Corbuseriana, o la
desbandada de la vanguardia hacia posiciones
teóricas y especulativas como la deconstrucción,
los diagramas, la desmaterialización de la
arquitectura y el maquillaje arquitectónico,
totalmente alejadas de las demandas y
problemas de una población en aumento y una
cultura de masas, son las cómplices de que parte
de la producción arquitectónica actual de gran
en la primera ola de euforia de planificación escala sea de pésima calidad.
del Movimiento Moderno. En los ochenta, un
posmodernista como Aldo Rossi respondería,
La segunda mitad del siglo XX, ha experimentado,
más modestamente ¿A qué podía haber inspirado
respecto a la gran escala, un desplazamiento
entonces en mi oficio? Sin duda, a las pequeñas
desde la utopía y la especulación programática,
cosas, cuando comprendí que la posibilidad de
constructiva, espacial, hacia el espacio negativo.
las grandes estaba históricamente excluida”.11
Han surgido multitud de tipologías y programas
han surgido, que se comportan como espacios
El fenómeno Chino parece haber producido un indefinido e indeterminados, sin cualidades.
desplazamiento de esta posición en el plano Cajas negras, agujeros negros, donde campa a
de la acción. Sin embargo, se sigue dando la sus anchas la especulación no intelectual sino
espalda al problema desde un punto de vista económica. Parecería que en la segunda mitad
teórico, negada o no reconocida como problema del siglo XX, el destino de la utopía como
intelectual. El reflejo espacial del abandono de genero, quedaría cerrado, “un fallecimiento que
ciertas formas de lo Grande, denostadas por ha de ser relacionado con el debilitamiento del
parte de la vanguardia como si fueran los parias pensamiento político y el declive de la noción de
de la arquitectura, supone la perdida de una Estado en las sociedades industriales avanzadas,
‘enorme’ oportunidad. Se puede escuchar “los donde el mercado económico y la racionalización
buenos arquitectos, actualmente, ya no hacen han extendido su garras y han conquistado
aeropuertos”. La afirmación lleva implícito que el lugar.”12 Lo Grande, se ha convertido en el
antes si los hicieron, de la misma manera que escenario de ese mercado, pero abandonado
Mies o Wright recibían encargos comerciales como problema intelectual, supone la perdida
que se enfrentaban a los problemas estéticos más grande de la disciplina para hacer una
o espaciales con la misma energía que a los arquitectura verdaderamente transdisciplinar,
requerimientos comerciales, transgrediendo compleja, especulativa -nuevos programas,
las fronteras entre la convención y un nuevo nuevos materiales, nuevas relaciones-.
concepto del espacio <1>.
Por último, habría que aceptar modestamente,
que tal vez los arquitectos, por deformación
de ‘formación’ no sepamos enfrentarnos a
una empresa tan ambiciosa en la practica y no
queramos enfrentarnos a un problema tan vasto,
como afirmaba Scolari, en lo intelectual.
[1] “En el pasado esos proyectos eran irrealizables por una o varias razones: resultaban técnicamente imposibles de construir, al tiempo que se diseñaban para
una sociedad que no podría encontrar lo medios para su construcción. Hoy día, prácticamente nada de lo que un arquitecto puede imaginar es imposible de
realizar. Son las tendencias sociales, que incluyen las económicas, las que determinan que es visionario y que no lo es…Los proyectos visionarios, como las
formas ideales de Platón, arrojan sus sombras sobre el mundo de ‘lo Real’ , sobre la experiencia los impuestos y la frustración. Si pudiéramos leer lo que tienen
enseñar, cambiaríamos racionalización irrelevante por estándar críticos más útiles. Visión y realidad podrían coincidir entonces”13
[2] En 1965 Le Corbusier se ahogaba nadando en el mar. Su oeuvre de arquitectura continuaba creciendo en volúmenes sucesivos hasta que su obra completa
estuvo acabada. Louis I. Kahn explotaba la antigüedad clásica. Aldo Rossi había publicado la arquitectura de la ciudad. Mies y Aalto continuaban produciendo
sus modelos (el primero serio, el segundo con una sonrisa). Para mentes más agudas o científicas había metodologías, prefabricación y diseño industrial.
Para apetitos abiertos a la vanguardia, los Metabolistas japoneses y Yona Friedman continuaban acudiendo a las megaestructuras, mientras los chicos de
Archigram aparecieron en escena con sus irónicas tecnologías mientras los Beatle y los Rolling Stone rasgaban sus guitarras en el escenario… En Austria,
Pichler, Abraham y Hollein estaban haciendo coas incomprensibles y en Milán Ettore Sottsass y Ugo La Pietra trabajaban solitariamente (uno con una sonrisa,
otro con seriedad; pero muy pocos estaban al tanto de que todo eso estaba pasando… Esos fueron los días!14
[3] Megaestructura:1) construida por unidades modulares; 2) capaz de una ampliación grande y aún “ilimitada”; 3) es un armazón estructural en el que
se pueden construir –o enchufar, sujetar, tras haber sido prefabricadas en otro lugar- unidades estructurales menores (por ejemplo, habitaciones, casas o
pequeñas edificaciones de otros tipos); 4) es un armazón estructural al que se supone una vida útil mucho más larga que la de unidades menores que podría
soportar .15
35
<5> Fumihiko Maki, esquemas de ‘forma colectiva’, 1964. <6> Centro Cívico Cumbernauld, Geoffrey Copcutt, 1955.
the Megastructure in the Changing of the Avant todo el planeta con cierta celeridad. Algunas
Garde’ tienen carácter retroactivo. Banham en conceptos y proyectos constituyen aportes muy
1972 se atrevería a afirmar que era el momento significativos a la tesis desde el punto de vista
de empezar a escribir su historia, aprovechando cuantitativo -cambios de dimensión, salto entre
que el movimiento estaba agotado. escalas y la transgresión de las mismas-, de
estrategias de ocupación y de estructuras con
capacidad de crecimiento.
Como los metabolistas, los megaestructuralistas
coincidieron con los años de las masas. Su
máximo apogeo converge con la superpoblación Sin que estudiarlos simultáneamente signifique
del planeta y los problemas demográficos. Como hermanarlos, se puede afirmar que hay
solución al fenómeno del sprawl o la dispersión transferencias y afinidades entre los ‘Mega’ y
urbana, la emergencia de las megaciudades y la ‘Meta’ <4>. No es casual que el apéndice que
falta de suelo, megaestructuralistas y metabolistas cierra el libro Megaestructuras de Banham, sea ‘la
se embarcan en procesos y proyectos de una megaestructura según Maki’, que es un resumen
escala sin precedentes, tratando de enfrentarse ad hoc de un texto mayor, publicado por Fumihiko
al problema de los grandes números, la Maki -miembro fundador del grupo Metabolista-
arquitectura para las masas y la dispersión bajo el título ‘Investigation in Collective Form’
urbana, desde megaestructuras con pretensiones (1964), donde Maki define el concepto de ‘Forma
de contenedor flexible y ‘enchufable’. El Colectiva’ [4] y <5>. También Kenneth Frampton, se
movimiento megaestructural, se desarrolla sin un atreve con las megaestructuras y publica ‘Megaform
manifiesto ni una alineación precisa de miembros as Urban Landscape’ [5], que acuña el término
o conceptos, a excepción del prólogo de ‘A megaforma, para referirse al potencial de ciertas
short bibliography on megastructures’26 , que tipos de fabricas urbanas de carácter longitudinal,
presenta una breve etimología y caracterización capaces de generar transformaciones topográficas
de la palabra ‘megaestructuras’. Las obras en el paisaje metropolitano. En realidad la obra
fundamentales ‘Megaestructuras. Futuro de Frampton es una re-interpretación del trabajo
urbano de un pasado reciente’27 o el capítulo de Maki en la definición de la ‘Forma colectiva’
‘Memories of Urban Future, the Rise and Fall y a uno de los principios de las megaestructuras,
of the Megastructure in the Changing of the preferentemente longitudinal, con la vocación
Avant Garde’28, tienen carácter retroactivo. El de crecer y extenderse hasta alcanzar dimensión
movimiento megaestructural fue, a pesar de planetaria <6>.
su breve vida, muy intenso y se extendió por
[4] La investigación de la forma colectiva es extensa pero prometedora. El primer paso consiste en analizar los principios estructurales implicados en la forma
colectiva. Nosotros hemos establecido tres enfoques básicos: forma compositiva -enfoque compositivo-, forma megaestructural -enfoque estructural-y forma
grupo -enfoque secuencial- […] La primera de estas, el enfoque compositivo tiene vigencia histórica. Las dos segundas son nuevas y son esfuerzos hacia el
encuentro de formas rectoras, que satisfarían las demandas del cambio y el crecimiento urbano contemporáneo […]el elemento en la megaforma no existe
sin un esqueleto. El esqueleto guía le crecimiento y el elemento depende de el. El elemento de la megaforma es a menudo la esencia de la colectividad, una
fuerza funcional, social y espacial unificadora. […] La forma colectiva también requiere una nueva dimensión para concebir método de construcción y sistemas
de estructuras y mecanismos. […].16
[5] Megaforma, que diferencia del de megaestructura acuñado en la década de 1960, es el potencial de ciertas tipos de fabricas urbanas de carácter
longitudinal, capaces de generar transformaciones topográficas en el paisaje metropolitano. Así megaforma es: 1) una forma grande que se extiende o crece
de manera horizontal más que vertical; 2) una forma compleja que, a diferencia de las megaestructuras, no tiene necesariamente que articularse en una serie
de sub-elementos estructurales o mecánicos; 3) una forma capaz de influir en el paisaje urbano encontrado precisamente por su fuerte condición topográfica;
4) una forma no independiente sino insinuada como continuación de la topografía que la rodea; y 5) una forma orientada /condicionada por la densificación
de la estructura urbana a la que pertenece.17
36
El movimiento Metabolista constituirá el primer factores dinámicos sobre un suelo inmutable”.34
grupo de vanguardia genuinamente asiático La revisión del trabajo Metabolista ofrece algunas
y el “último movimiento que cambiaría la pautas de interés en la tesis en torno a las grandes
arquitectura”29, según Hans O. Ulrich. Por primera dimensiones y las grandes visiones [6]. Pareciera
vez, afirma, la vanguardia se traslada a Asía. como si la justificación de los grandes números les
Después de ella, vendrían otras manifestaciones impulsará a trabajar individual35 y colectivamente
en otros países y una febril y connatural tendencia en planes, estudios, proyectos, de manera
a proponer, construir, destruir, construir que desinhibida y apasionada, distanciándose
se ha vuelto la característica natural de la drásticamente de la ‘realidad’ que les impedía
arquitectura y la ciudad asiática. Un mes antes construir. La propiedad del suelo en ciudades
de la celebración de la World Design Conference como Tokio, Osaka o Kyoto, obstaculizaba
WoDeCo celebrada en Tokio en 1960, Kawazoe cualquier renovación urbana. Ni siquiera la
anuncia la idea fundacional del metabolismo: tabula rasa que, en la II Guerra Mundial, dejó
un grupo artificial (jinko tochi), un concepto el centro de las principales ciudades destruido,
unificador trasversal al trabajo de cada uno de sirvió para reinventar una estructura nueva. Los
sus miembros. Kawazoe, Kikutake y Kurosawa tejidos y estructuras se reprodujeron de manera
trabajaran en la compilación de ideas y proyectos inmediata ajustados a la trama de propiedad
que el, aun sin consolidar grupo, publicaría con medieval y no fue posible una renovación urbana
ocasión de la Conferencia. Esta publicación, como la que se llevaría a cabo en Europa.
de ochenta y nueve páginas, se convertiría en Precisamente la insistencia de los Metabolistas
el manifiesto Metabolista: Metabolism 196030, por el cambio y la mutabilidad de la ciudad para
en el que Kawazoe acuñaría el termino en el ser adaptada a la vida fluctuante, procede de su
breve prólogo a la publicación y era la que frustración ante la imposibilidad de intervenir
le otorgaba ese feeling de manifiesto.32 En la en los tejidos consolidados de la ciudad. Las
Conferencia aparecen individualmente y no reflexiones y las obras del grupo Metabolista
como grupo, presagiando lo que en realidad son muy valiosos para estudiar conceptos de
sucedería a lo largo de toda su trayectoria, hasta cambio de dimensión, estrategias de ocupación
1975, coincidiendo con la Expo Okinawa 1975. o propuestas y estudios en torno a la densidad
En WoDeCo de cambio y adaptabilidad de las y congestión de la metrópolis. Es interesante
ciudades a las transformaciones y renovaciones rescatar la cuestión de los grandes números y ver
que las dinámicas urbanas. La ciudad -afirma desde una perspectiva cuantitativa y cualitativa
Kurokawa- “ha de crecer al mismo tiempo la repercusión de la densidad y la congestión en
que renovarse, sustituyendo sus fragmentos la arquitectura y la ciudad contemporánea.
individuales mientras mantiene la coherencia
universal”33 . Kiyonori Kikutake, en su intervención,
Genuinamente asiático será también el grupo
reconocía que las estructuras de la ciudad,
SPUR (Singapore Planning and Urban Research,
evolucionadas desde la trama agrícola, habían
1965). Desde un punto de vista teórico o
alcanzado un estado de esclerosis provocada
conceptual SPUR se convierte no solo en la
por la congestión del trafico y la degradación
vanguardia arquitectónica de Singapur y única
del entorno residencial, por lo que “es preciso
voz crítica frente al proceso de desnaturalización
re-estimulara las ciudades […] inyectando
de la isla, que será uno de los casos de estudio
movilidad y mutabilidad a la arquitectura. Las
en el capítulo Huellas de Ocupación. Fumihiko
ciudades en el futuro se regeneraran acorde a
Maki, que les visitara en varias ocasiones, enfatiza
la vida humana [pero] es imposible reflejar esos
[6] Los Metabolistas vieron el país y sus transformaciones como un proyecto, trabajando juntos en una alianza estratégica para alcanzar prominencia y
credibilidad, mediante un esfuerzo intelectual sostenido que movilizó un amplio sector disciplinario”.18 El diagnósticos de los Metabolistas sobre las tres
debilidades del archipiélago, juntas, conformaban un manifiesto para la transformación completa de la isla: a)el archipiélago tiene una clara carencia de suelo
disponible, esencialmente montañosos los retazos útiles para el asentamiento humano están subdivididos en microscópicas fragmentos, patrones milenarios
de propiedad. b) Los terremotos y tsunamis hacen que toda construcción sea precaria y sus grandes concentraciones urbanas sos susceptibles de sufrir una
devastación completa. c) La tecnología moderna y las el diseño ofrecen posibilidades para transformar las debilidades estructurales de Japón, pero solo
si son movilizadas sistemáticamente, casi militarmente, buscando soluciones en cada dirección: en la tierra, en el aire, en el agua… La crisis japonesa vino
antecedida de la del petróleo,1973-74, que mostró la debilidad de la economía japonesa dependiente de materias primas”19
37
<7> Grupo SPUR, ‘Ciudad asiática del mañana’ y proyecto de <8> People´s Park Complex, Tay Kheng Soon y William Lim (1967) y complejo
‘Megaciudad’, estudiantes de la Cooper Union, 1963. megaestructural de Viviendas en Caracas, Venezuela.
su admiración hacia los logros alcanzados y espaciales y estructurales <8>. Hoy parte de la
afirma en una ocasión “nosotros teorizamos, producción arquitectónica del gigante asiático
ustedes lo construyen”. La posición de SPUR, parte de las oficinas de arquitectura instaladas
que agrupa a la intelectualidad arquitectónica en Singapur.
de Singapur, es precaria desde el principio ya
que están deseando desempeñar algún papel en
El primer trabajo ‘catalogable’ a mitad de camino
ese experimento de transformación radical ya en
entre la megaestructura y el metabolismo fue
marcha, pero sin abandonar una postura crítica. El
el desarrollado por los estudiantes del M.I.T,
gobierno está inmerso en una política de tabula
alumnos de Kenzo Tange, durante su estancia
rasa y trabaja con el objetivo de desnaturalizar la
como profesor invitado en 1959 <9>. Liberado
isla y reconstruirla desde el borrado y aplanado
de otras obligaciones, Tange escribió en Boston
del ‘cuerpo’ de la isla. En este vacío informativo,
dos artículos, ‘Growth and Change’ e ‘Integrating
el grupo emprende sus propios estudios de
urban communications spaces with architecture’.
investigación, participa en debates, charlas y
El resultado de esta investigación se materializó
foros públicos, organiza simposios, envía cartas
en una propuesta residencial para acomodar
a la prensa, remite diversos memorandos a las
a 25.000 personas en el puerto de Boston, una
autoridades gubernativas y elabora políticas
megaestructura, que nos recuerda el proyecto
alternativas. Además publica SPUR 65-67 y
Wohnberg de Walter Gropius (1928) y las
SPUR 68-71, que constituyen impresionantes
estructuras en Terrasenhäuser que tanto éxito
recopilaciones de datos, argumentos, análisis,
tuvieron entre los megaestructuralistas. Tange
críticas y estudios de impacto y proponen una
trabajó con los estudiantes del M.I.T con las mismas
‘ciudad asiática del mañana’ <7>. Desde la
dinámicas que en la Tokyo University donde fundó
plataforma SPUR, Tay Kheng Soon y William Lim,
Tange Lab cuando asumió su cargo de profesor
ideológicamente obsesionados con el sector
en 1948. De regreso a Japón en 1960, a tiempo
público, exigen tomar parte del proceso, e
para a la World Design Conference organizada
incitan al gobierno a “solicitar críticas del público
ese año en el archipiélago nipón, retomó su cargo
en general, […] y promover una responsabilidad
en la Universidad de Tokio. El Laboratorio que
y un orgullo cívicos mayores”.36 La política de
llevaba su nombre había mantenido su actividad a
la isla, a pesar de las críticas, dejará espacio
cargo de su asistente Takashi Asada. Su actividad
para la creación de un pequeño laboratorio
del final de la década de 1950, jugó un rol muy
arquitectónico, donde Lim y Soon, entre
importante en el nacimiento del movimiento
otros, construirían algunas formas colectivas
Metabolista con Kisho Kurokawa, Fumihiro Maki,
o megaestructurales, que parecen constituir
Kiyonori Kikutake, Kenji Ekuan, Toshiko Kato,
verdaderos experimentos programáticos,
entre otros miembros <10>.
38
<9> Proyecto para el Puerto de Boston. Kenzo Tange y estudiantes del M.I.T (1959). <10> Tange Lab (desde izq.) Jiro Inazuka, Arata Isozaki,
Kisho Kurokawa, trabajando en la ampliación de la Tokyo
Después de una importante actividad europea, Cada una de las vanguardias europeas de
el panorama megaestructural se trasladaba primera mitad de siglo -futuristas, constructivistas,
ahora a la Universidad de California en Los expresionistas o surrealistas- tenían la intención
Ángeles, donde Cesar Pelli, discípulo de Horacio de imponer un nuevo sistema de vida. La
Caminos tendría un rol importante. El nuevo vanguardia rusa había trabajado en arquitecturas
curso sobre arquitectura y planificación urbana, de gran escala que se entendían en el marco de la
estaba dedicado a las megaestructuras. Para su revolución bolchevique y la arquitectura para las
desarrollo se creó un estudio a doble altura, con grandes masas <12>. El desarrollo del discurso
el fin de poder ensamblar enormes maquetas y ideológico de la revolución alcanza al proyecto
contemplarlas adecuadamente. Las maquetas ideológico en la arquitectura. Los constructivistas
disfrutaron, en la megacultura académica, de una rusos se enfrentan, en la practica y la teoría, a los
fascinación incluso superior a la que suele ser grandes números en el planteamiento a la gran
40
Ivan Leonidov -estudiante-, Periódico Typographic, 1926 <14> Estación Central de Milan, Antonio Sant´Elia, 1914.
Ivan Leonidov, Narkontiazprom (1934)
escala de una manera que no habrá sido revisada De entre los muchos grupos visionarios, radicales
hasta mucho tiempo después. Las propuestas y utópicos, que ‘operaron’ simultáneamente
de Sant´ Elia y algunas de los constructivistas en torno a la década de 1960, algunos de los
rusos, desde Leonidov a Melnikov, han sido más influyentes en la tesis han sido los radicales
tremendamente influyentes en los proyectos italianos, Archizoom -cerebral y racional- y
visionarios de vanguardia de la década de 1960- Superstudio -poético y nostálgico-. Superstudio
1970 y aparecen salpicadas a lo largo de la tesis. más que Archizoom, han constituido un referente
La influencia de Leonidov sobre Koolhaas, y el muy importante en la tesis por la radicalidad y
valor de su trabajo en la exploración de formas peso conceptual de los trabajos abordados [7].
de crecimiento vertical y horizontal <13>, El planteamiento esencial de que una utopía
han resultado trascendentales en el análisis de la cualidad iba a ser sustituida por una de la
comparado que se ha establecido en Cambio cantidad es muy influyente. Monumento Continuo
de Dimensión entre obras y proyectos pioneros (1969-70) es un modelo de urbanización total,
de ciertos desarrollos tanto longitudinales como sin modelo, sin plan, sin detalle, sin lenguajes o
verticales. De la misma manera, la escala de la códigos que permitan adivinar como se accede
obra de Sant´Elia y su influencia, en décadas o que dimensión tiene, resuelto mediante una
posteriores, a través de sus dibujos, ha sido estructura abstracta, que carece de escala
también considerada. Los dibujos abarcan e información acerca de dimensión, nacido
desde visiones de una ciudad nueva completa, para convertirse en un sistema de crecimiento
cittá nova, donde se ha borrado todo rasgo de ilimitado a nivel global. Era necesario explorar
naturaleza, en un espectral recordatorio de la estás condiciones y establecer traslaciones con
tabula rasa reconstruida que es hoy la República modelos contemporáneos emergidos de manera
Popular China. Un conjunto de Grandes, capaces espontánea sin ‘teóricos y sin teorías’. Cuestiones
de construir la nueva ciudad por si mismos <14>. de escala y de tamaño, dimensión, crecimiento
[7] Desde 1965 a 1968 trabajamos con la convicción de que la arquitectura tenía el sentido de cambiar el mundo. El diseño era una hipótesis de transformación
física, modos de hacer hipótesis sobre cantidad y cualidad: un viaje al ámbito de la razón […] Entre 1968 y 1969, empezamos a interesarnos en hacer
alteraciones y metamorfosis: la arquitectura dejo de ser “especifica”, perdió su connotación de escala para pasar a un plano abstracto, platónico, neutral.
Este trabajo fue recopilado es un segundo catálogo: ISTOGRAMI D´ARCHITETTURA. […] Entre 1969-1970 desarrollamos una línea de pensamiento extrema
en las posibilidades de la arquitectura para generar conocimiento y acción a través de un modelo de urbanización total. Este modelo apareció en un tercer
catálogo: THE CONTINUOUS MONUMENT.
Entre 1970-1971 se empezaron a desarrolla proyectos didácticos, crítica arquitectónica. Usamos la arquitectura como auto-crítica, sus mecanismos de
promoción y modos de trabajo. El plan didáctico quedó reflejado en REFLECTED ARCHITECTURE, INTERPLANETARY ARCHITECTURE, Y 12 CIUDADES
IDEALES […] Entre marzo de 1971 y 1973, trabajamos en una serie de películas sobre actos fundamentales, centradas en la relación entre arquitectura
(como formalización consciente del planeta) y la vida humana. Las películas son una propaganda para las ideas fuera de los canales típicos de la disciplina
arquitectónica. Los 5 films son: LIFE, EDUCATION, CEREMONY, LOVE, DEATH […] Durante muchos años (1966-1972) desarrollamos nuestro discurso crítico
en el entorno humano, empleando diversos medios, desde plantas a exposiciones, films o clases. Las dos áreas en las que intentamos impactar: el sector
cultural y las publicaciones, parecían muy restrictivas. En los últimos dos años hemos trabajado en universidades y centros educativos, aquí (en Italia) y fuera.
Y durante esos años de paciente actividad, no hemos hecho estudios o dibujos y tampoco hemos sentido deseos de hacerlo. 20
41
<15> Superstudio, Catalogues of Villas, The Continuous Monument. Story <16> Superstudio. Fotografía del grupo, 1970.
Board que muestra la génesis y nacimiento de Monumento Continuo.
radicales, junto a una visión o concepción del diseño formado por miembros de los grupos
monumento y las relaciones de arquitectura- radicales con Adolfo Natalini, Ettore Sottsass
poder-representación, han facilitado el trabajo Jr., Andrea Branzi, Giuliano Toraldo de Francia
en torno al Cambio de Dimensión en lo Grande y otros docentes de las escuelas citadas <17>.
y ha permitido enunciar y construir el concepto Estaba concebido como un sistema difuso de
de auto-monumento <15>. laboratorios, para “programar el uso de técnicas
materiales naturales […] con el fin de estimular el
desarrollo de la creatividad humana sin límites […]
Los primeros documentos generados por
La enseñanza cubriría temas como el empleo de
Superstudio, Archizoom y UFO son eminente
materiales naturales y artificiales, el desarrollo de
gráficos. Si bien los fundadores de los grupos
actividades creativas, individuales y en grupo, el
radicales de la vanguardia italiana estaban
uso y técnicas de la información, la comunicación
envueltos en un intenso e importante rol crítico
tecnológica o estrategias de supervivencia”.44
y educativo. La aparición de artículos en revistas
Contaría, además con el apoyo de los medios y
especializadas - Casabella, Lotus, la mítica revista
mantendría relaciones y colaboraciones con la
radical IN-, y eventos como la Triennale de Milán
industria italiana.45Global Tools participaría en las
1973 -organizada por Aldo Rossi, así como en
‘históricas’ exposiciones de arquitectura radical,
la exposición y posterior catalogo del MoMA,
como Contemporánea en Roma y Postulat /am
‘The New Domestic Landscape’ (1972) tanto de
Superstudio como Archizoom. Adolfo Natalini y
Beispiel Italien en la IDZ Berlín, ambas en 1973,46
aunque el entusiasmo visionario ya estaba en
Giuliano Toraldo di Francia <16> -Superstudio- y
clara decadencia, se inició el periodo de las
Andrea Branzi, Ettore Sottsass o Piero La Pietra
publicaciones y números especiales “quizás el
-Archizoom- jugaron un rol fundamental a nivel
mejor método para reconocer que un movimiento
teórico en diversas Universidades en Estados
ya no existe o está vivo consiste en ver si en ese
Unidos, Gran Bretaña o Alemania.
momento es o puede ser catalogable”47
[8] “Creo que la conclusión que se extrae de todo lo que está pasando y aún más de lo que no está pasando, solo parece plausible entendido como predicción
de la llegada de una ‘Segunda Arquitectura’. En un futuro próximo podremos, como grupo intelectual agrandado,liberado y conectado, reclamar por el sujeto
de la intensa vida metropolitana y los ‘estudios urbanos’, agrupando nuestros recursos intelectuales y materiales, como Alvin decía, y formando un Instituto
que sea activo en la práctica, un instituto de investigación y una entidad educativa; tendrá su propia publicación anual (Metrópolis) que compilará todo el
trabajo del Instituto en color”21
45
<21> Dibujos de los estudiantes de la Unit 9, dirigida por R. Koolhaas
una teoría del Manhatanismo, escrito en calidad y E. Zenghelis, AA School of Architecture, 1975-78. Autor: B. Chan, K.
de manifiesto retroactivo, que ahonda en el Shimomura, Museo del siglo XIX, Charing Cross, Londres.
nacimiento del actual Manhattan a principios del
siglo XX, como una “montaña de pruebas sin
manifiesto”.55 Nacido como Bigness “sin teóricos
y sin teorías”,56 es en realidad una latente ‘teoría
del ‘Bigness’57 o de lo Grande que el propio
Koolhaas llamará Bigger, el hermano pequeño
de Bigness. La tecnología de lo fantástico; la
densidad y congestión como problemas en los
primeros años del siglo XX; el carácter efímero de
algunas de sus manifestaciones y su relación con
el espectáculo -como Coney Island o los propios Vegas Studio, si bien aquí se centraba en “la
rascacielos-; su capacidad de auto-regeneración interpretación de la arquitectura metropolitana
o renovación alejada de la carga histórica de la con carácter histórico -obra y proyecto- y en
ciudad europea; el concepto de inestabilidad la producción de propuestas para las nuevas
programática al interior de un volumen estable, instituciones o estructuras metropolitanas,
cerrado, absoluto en la acepción moderna del como posición ideológica y especulación
término; la lobotomía del rascacielos que se programática”.61 Un avance de Bigness que
relaciona con otro de los argumentos de Bigness, concibe la ciudad como una suma de grandes
que afirma que lo Grande ya no forma parte de que no necesitan más la ciudad. En la segunda
la trama urbana. Todos estos conceptos han unidad, 1975-76, “Los proyectos se manejan en
sido retomados para caracterizar lo Grande, por un espectro que se mueve entre ‘la teoría’ y ‘lo
ello es esencial en el marco de la teoría que se real’ […] y el método consistía en estudiar una
aborda. forma abstracta sin un fin programático […] El
proyecto era una investigación y compilación de
El objeto de la ‘Diploma Unit 9’ es revisar y desarrollar una un capítulo inacabado de la reciente historia de la
forma de urbanismo apropiada para el final del siglo XX: arquitectura, ejemplificado por las propiedades
nuevos tipos de escenario arquitectónicos que exploren y
exploten las posibilidades culturales únicas producto de de una tipología mutante de grandes estructuras
la alta densidad cuyo resultado será la rehabilitación de la metropolitanas, que por encima de cierta masa
vida metropolitana.58 crítica, se convierten inevitablemente en la suma
Elia Zenghelis, Program Unit 9, Architectural Association de una gran espectro de ideologías, funciones,
teorías intereses y gestos arquitectónicos -muchos
de ellos contradictorios y ostensiblemente
En la edición anterior (1973-74) con Krier la Unit
incompatibles”.62 He aquí la génesis que se
9 se había puesto su foco en “la arquitectura
materializa en el texto Bigness or the problem
y el espacio urbano como tipología que
of large y en parte de la práctica de la oficina de
correspondiese a las instituciones ideológicas,
Rem Koolhaas, OMA, hasta hoy día.
sociales y culturales”.59 En 1974-75, influenciada
por la experiencia de Koolhaas en Manhattan
y los contenidos del Manifiesto de OMA, se En 1976-77 las dinámicas de la Unit 2 - Leon
centrará -escriben con carácter retroactivo Krier- y Unit 9 -Koolhaas y Zenghelis-, estaban
Koolhaas y Zenghelis- en el redescubrimiento y coordinadas y compartían conferencias y
desarrollo de formas de urbanismo apropiados seminarios sobre la historia de la arquitectura de
para el final del siglo XX, esto es, “nuevos tipos Europa y el territorio, la dialéctica de los tipos
de escenarios arquitectónicos que explotan edificatorios y a morfología urbana. Los proyectos
las posibilidades culturales únicas de la alta y programas de los años venideros, confirmarían
densidad, resultado de la crítica y rehabilitación el rol crucial en la enseñanza de Koolhaas y
del estilo de vida metropolitano”.60 Se produce la Zenghelis del proceso creativo suprematista y
misma combinación entre estudio e investigación constructivista, el modelos del rascacielos y las
que descubríamos en Learning from Las superficies neutras de Superstudio, Archizoom y
46
<22> Oswald Matthias Ungers, en Cornell, rodeado de los Texas Ranger:
Werner Seligmann, Fred Koetter y Jerry Wells, 1971.
resultado del estudio se resume en once tesis que
se concentran en la definición de un programa
urbano que propone la demolición parcial de
aquellos distritos que sean superfluos y trabajen
mal, así como la identificación y desarrollo
de zonas “que merezcan ser preservadas”.66
Esta idea de ‘la ciudad en la ciudad’, que se
gesta y comienza a probarse en los ejercicios
semanales en la TU Berlin en 1965 y culmina
en el Urban Villa de Cornell y la ‘construcción’
del manifiesto ‘The City in the City’, plantea
una teoría del planeamiento que corta de raíz
con la definición de ‘la ciudad como un todo’,
y se basa en la idea de “una ciudad como
O. M. Ungers. La propuesta docente no es solo happening, formado por la super-imposición de
experimental a nivel conceptual, sino también ideas, conceptos, decisiones, causalidades, que
respecto a las operaciones e instrumentos de en un arco de siete siglos han dado a la ciudad
trabajo. Se invita a los estudiantes a trabajar la forma actual […] El plan actual es un libro de
sobre elementos abstractos, por ejemplo los eventos en los que los trazos de la historia son
‘Arquitectones’ de Malevic, que fragmentados, claramente visibles y no conforma una imagen
sin escala y sin programa, van introduciendo unitaria sino un collage vívido, una unión de
condiciones ‘metropolitanas’ hasta definir fragmentos”.67 Esta concepción del todo y las
de manera precisa y explicita un programa partes ayuda a construir, en el marco de la tesis,
metropolitano completo. Una especie de una de sus proposiciones, ’Autonomía frente al
abstracción y distanciamiento al que volver a Todo’. Por un lado, cada uno de los Grandes de
insertar condiciones arquitectónicas y urbanas la ciudad puede, por si mismo, conformar una
<21>. El curso de 1978-79 revisó el problema de ‘ciudad dentro de la ciudad’, al mismo tiempo
la modernización y conservación de los centros autónoma y autosuficiente. Hay implícito en
históricos y en 1979-80, ultimo año de Koolhaas lo Grande un sentimiento de autosuficiencia y
en la AA, se igualó la arquitectura metropolitana autonomía, incluso de lobotomía o desconexión
a arquitectura de las masas, conformando el con el mundo. A su vez, las partes pueden
preámbulo de la cultura de la congestión de Rem ser autónomas porque por su propio tamaño
Koolhaas. Es claro -afirmaría- que la arquitectura pueden conformar entidades independientes, o
después de las masas nunca será a misma […] islas dentro de islas. El todo ya no tiene porque
el acceso repentino de semejantes números entenderse como una entidad compacta, sino
a los delicados sistemas de significación de la que puede ser la suma o puede ser subdividido
arquitectura tradicional ha destrozado.63 en partes.
el fracaso de los ideales modernos. Leon Krier y alejarse de estructuras formales estables.
trabajaba también en la Architectural Association Contradictoriamente, a nivel económico, se
en torno a la arquitectura de las instituciones alinea con el capital en una producción de
ideológicas, sociales y culturales. En 1975 bienes y productos de consumo, entre los que
organizaría una exposición llamada ‘Rational la arquitectura no es más que uno más. Esa
Architecture’ influenciada por la exitosa Trienal combinación ha provocado la emergencia de
de Milán de 1973 desarrollada por Aldo Rossi, una civilización encapsulada. Las comunidades
donde entre otros, habían participado los cerradas, los malls, parques temáticos, atrios
radicales italianos. Coincidiendo con el año de hotel, y un urbanismo desplazado en el
en que se celebró la Declaración de Bruselas tiempo y el espacio, son todos ejemplos de
bajo el lema de la `Reconstrucción de la ciudad una ‘arquitectura cápsula’ consecuencias directa
europea’ (1978), Krier publicaría ‘Arquitectura de la lógica del posmodernismo. La adopción
Racionalista: La reconstrucción de la ciudad’. de formas de lo Grande, es producto también
En 1975, Charles Moore construía la Plaza de de esta ambigüedad del posmodernismo de
Italia de Nueva Orleans, máximo ícono del rechazar el establisment, pero alinearse con el
posmodernismo campante. “La modernidad ha capitalismo, en la producción de grandes.
sido abandonada para crear unas condiciones
donde la novedad será una rareza, la invención
A partir de aquí, todos los manifiestos y teorías
inusual, la imaginación permanecerá paralizada,
han dejado de tener carácter colectivo, para
la interpretación será subversiva, y la modernidad
verse desplazados, como la sociedad, hacia
cada vez más exótica…una era de nueva
la fragmentación y la individualización de los
sobriedad”.70
grupos de trabajo. Los cambios responden,
por un lado, a un tiempo agitado de actividad
En este cambio y súbita transformación de y cambio, y por otro, a una nueva condición
tendencias, después de la apoteosis y repentina respecto al grupo o el colectivo arquitectónico
muerte de arquitecturas y grupos visionarios, como formula de trabajo y pensamiento, en
la reformulación de la ciudad se vuelca en su clara retirada. Junto al posmodernismo como
dimensión histórica y se olvida de la complejidad movimiento global, aparecen como alternativas
de la vida metropolitana como un factor esencial. teóricas en la arquitectura, la descomposición y
Las consecuencias de la Declaración de Bruselas la desaparición. La primera, influenciada por la
(Reconstrucción de la Ciudad Europea, 1978) teoría de Jacques Derrida, desintegra el todo en
y la intensidad con la que el posmodernismo pequeños fractales, aceptando la fragmentación
aparece en escena en la reconstrucción de la como forma de construir la complejidad,
ciudad tradicional, tuvieron gran influencia en los “estimulando en nosotros, receptores del texto
acontecimientos arquitectónicos de la década o imagen, la producción de una significación
de 1980. El posmodernismo, como movimiento que no podría ser ni unívoca ni estable”.71
sociocultural, trata de disociarse de los absolutos Eisenman, Hadid <25>,Tschumi, Hejduk, Rowe,
49
<26> Bernard Tschumi, La Villette. <27> Dubai, islas artificiales en un paisaje de iconos.
… construyen cuerpos teóricos que proceden Con la caída del bloque soviético y el Muro
de la filosofía o teoría crítica, resultado de sus de Berlín y el final de la guerra del golfo, la
búsquedas proyectuales y obsesiones teóricas. hegemonía se había desplazado a Estados
Peter Eisenman acaba su tesis ‘Moving Arrows, Unidos y periféricamente a Europa, que “estaban
Eros, other Errors, an architecture of absence’ instalados en un sueño comatoso: para la mayoría
mientras prosigue su actividad docente en el de los países occidentales, la economía estaba
Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos en pleno boom, la confianza era alta. Al final de
de Nueva York, Bernard Tschummi la suya, la década el crecimiento económico -material-
`Manhattan Transcript`, mientras construye la se proclamaba con osadía.”72 Paradójicamente
Villettte <26>. el Todo y lo Real dejaron de existir como
alternativas para el arquitecto, cuando a final de
los 90´s se presenció una desbandada hacia la
Por su parte la desaparición, tanto más virtual y
reorganización, consolidación y expansión: un
justificada cuanta más importancia adquiere la era
clamor a favor de la mega-escala… Toda una
digital y la sociedad de la información, explora en
profesión fue incapaz de aprovechar todos los
dos área. La primera es una transformación etérea
acontecimientos sociales y económicos que
de la materia en cuyo extremo nos desplazamos
podrían haber resultado -de haberlo afrontado-
hacia las tendencias artistas contemporáneas de
de su credibilidad”.73 El cambio de milenio,
manipulación ambiental; la segunda, consiste
cambió los escenarios, que se trasladaron primero
en la transformación en un cuerpo evanescente,
a Oriente Medio en una fiebre desenfrenada por
como harían Diller&Scofidio en Lausana o
construir, de nuevo como los Metabolistas, en la
testarían los experimentos de Toyo Ito en el
restaurante nómada o la torre de los vientos, que
tierra, en el agua, en el aire <27>, pero de manera
mucho más prosaica, exhibicionista e iconográfica.
han ido evolucionando hacia formas sofisticadas
Oriente parece trasladar de nuevo el debate a
de transgresión como la pantalla móvil se
su territorio. Arrancábamos en Japón con los
desplaza por las plantas del proyecto de Diller
Metabolistas y cerramos en China en una fase de
y Scofidio en el Moscone Convention Center de
idolatría arquitectónica total, la era de los iconos
San Francisco. De ahí a las formas más extremas
<28>, “donde la obsesión del genio individual
de simulación, y la virtualidad como alternativas
excede el compromiso colectivo necesario para
al espacio real. En su tendencia a la desaparición
la construcción de la ciudad […] En lugar de una
y la disolución en la arquitectura y la metrópolis
arquitectura de forma e imagen, hemos creado
bajo el manto simulado de la publicidad y la
la reintegración de la arquitectura y la ingeniería,
imagen, no dejan cabida a lo Grande como
donde la inteligencia no se invierte en efectos
antítesis que es del espacio virtual.
sino en estructura y concepto lógico que ofrece
un nuevo tipo de representación y funcionalidad.
50
TRAYECTORIAS DE TRABAJO.
<28> CCTV, Beijing, China. Una suma dispersa de grandes.
PROYECTOS
51
Interesa revisar las dinámicas de trabajo que fue enorme, aunque buena parte de ellos nunca
se establecen al interior de los equipos de se ejecutaran. Como OMA, los grandes nombres
diseño y de estos con las especialidades participaron de estos proyectos. Al concurso del
técnicas, las entidades de gestión, la política Quartier de la Villette y después al del Parque se
misma. El feedback entre ellos puede suponer presentaron alrededor de cuatrocientos equipos;
trabas y dificultades en el proyecto, pero en el concurso de la Biblioteca de Francia
también ha arrojado algunos de los ejemplos participaron además del ganador, Dominique
arquitectónicos más relevantes del siglo XX. Al Perrault, Richard Meyer o Bernard Tschumi y al
igual que la sociedad, el funcionamiento de las concurso de Zeebrugge se presentaría Aldo Rossi,
oficinas y estudios de arquitectura ha tendido con una propuesta formalmente muy distinta a
a transformarse en células individuales que la de OMA, pero muy similar a nivel conceptual,
trabajan de manera autónoma. La consecuencia así como Fumihiko Maki, Charles Vandenhove,
inevitable de que el mundo se haya globalizado, Bob van Reeth. En los tres concursos de 1989,
la envergadura de los proyectos y que las OMA establece la base conceptual de su trabajo
oficinas hayan crecido y los proyectos se hayan en los años siguientes. Algunos principios
multiplicado, es que esa célula se ha hipertrofiado. estructurales, espaciales y conceptuales, así
Una sola cabeza representa un cuerpo enorme, como los dispositivos y mecanismos de trabajo
en ocasiones una máquina de ‘fabricar’ desarrollados les proporcionaron las herramientas
proyectos. Se ha producido un desplazamiento y la operatividad de toda la siguiente década.
del grupo, formado por entidades autónomas
e interrelacionadas responsables por igual de El trabajo es impersonal, el arquitecto ya no está
todas las acciones colectivas aún cuando pudiera condenado al estrellato […] incluso cuando entra en la
existir un líder o una cabeza sobresaliente a nivel estratosfera de la ambición arquitectónica –megalomanía-,
intelectual, como Tange en Tange Lab, Cook Chandigarh
para Archigram o Natalini en Superstudio. A puede alcanzarla tan solo a costa de renunciar al control,
a costa de la transformación […] El trabajo implica la
pesar de la retirada de lo colectivo como forma existencia de una red de cordones umbilicales con
de generar conocimiento y sinergia entre los otras disciplinas cuya actuación es tan crucial como la
arquitectos, se ha producido una evolución del arquitecto […] Los creadores de lo Grande son un
hacia una forma de producción y conocimiento equipo -palabra no mencionada en los últimos 40 años
de arquitectura[…] Lo Grande significa rendirse a las
que se multiplica, a través de los colaboradores,
tecnologías;: a ingenieros, contratistas y fabricantes; a
los socios potenciales, las especialidades o políticos y a otros77.
disciplinas involucradas y el numero de ‘mentes’ Rem Koolhaas, Bigness or the Problem of Large
que trabajan en la arquitectura.
El año 1989 resultó crucial en la trayectoria Ese mismo año, OMA acepta el encargo del
de OMA. Ese año empezaron los trabajos del Centro de Negocios de Lille, conocido como
Centro de Negocios Lille, Euralille y en ese Euralille. La envergadura del proyecto, con
mismo año OMA participó simultáneamente 800.000 m2 de actividades urbanas sobre un
en tres grandes proyectos que se convocaron área de 120 hectáreas, y la enorme complejidad
en Europa: la Biblioteca Nacional de Francia o infraestructural, supone un reto a nivel de
Grande Bibliotheque, la terminal marítima de proyecto y a nivel constructivo. Por otro la
Zeebrugge, y el Zentrum fur Kunst und Media adjudicación a distintos equipos de cada uno de
de Karslruhe. Fue una época donde en Europa los programas que conforman el master plan final
se alinearon grandes operaciones: el Berlín y la complejidad y envergadura de cada uno de
de la caída del Muro, el París de las grandes ellos. Para el master plan de Euralille y el desarrollo
intervenciones de Mitterrand, la creación de del edificio del Congrexpo, OMA establece su
una Europa unida como concepto, con todas base de operaciones en Rotterdam, con un basto
las infraestructuras y grandes obras vinculadas a equipo, que evoluciona y crece en cada fase
ella, desde el Banco Central Europeo, hasta las del proyecto <29>. Cecil Balmond y Ove Arup,
sedes de Bruselas. La energía y conocimiento junto a los socios locales, dan apoyo a OMA en
gestado y canalizado a través de esos proyectos el desarrollo de estrategias relacionadas con las
52
<29> Equipo responsable del mater plan Centro Internacional de Negocios
Lille, Euralille.
uno consolidado, un plan del todo o nada.
Euralille nació sin compromisos. Era como un
alíen aterrizado en un medio de una trama urbana
dormida, las torres, vidrio y superposiciones de
densidad no recordaban en absoluto la educadas
maneras conceptuales o las convenciones”. Se
emplearon cuatro millones de horas de diseño
del proyecto y una fuerza constructiva de más
de 2000 personas permitieron completar el
proyecto. Euralille empleó a 6000 personas,
además de otros muchos puestos indirectos que
dependen de ella.
54
1 Colomina, Beatriz: Conversación entre Beatriz Colomina y Rem Koolhaas. 27 Banham, 2001. Op. Cit.
En: El Croquis vol. (Ejemplar (2007), Nr. 134-135, pp. 348-377
28 Deyong, Sarah: «Memories of the Urban Future: The Rise and Fall of
2 Banham, Reyner: Megaestructuras: Futuro urbano del pasado reciente. the Megastructure.» En: Riley, T. (ed.): The Changing of the Avant-garde:
2. ed. Barcelona : Editorial Gustavo. P. Gili, S.L., 2001. Visionary Architectural Drawings from the Howard Gilman Collection. Nueva
York : The Museum of Modern Art, 2002.
3 Koolhaas, Rem. Bigness or the Problem of Large. En Koolhaas, Rem;
Mau, Bruce; Werlemann, Hans: S, M, L, XL. 2a ed. ed. New York : 29 “El documento Metabolism 1960 meticulosamente preparado,
Monacelli Press, 2002. P. 495-505. el ensamblaje de sus componentes -en este caso, mayoritariamente
humanos-, sus objetivos, su contenido revolucionario, su detonante, la
extensión de sus efectos secundarios y su alcance”. En Koolhaas, 2011. Op.
4 Zeithesist : “el espíritu (Geist) del tiempo (Zeit)”. Se refiere al clima Cit. p. 12.
intelectual y cultural de una era.
30 La publicación sería re-editada en el año 2000 por Bijutsu Shuppansha
6 “Creo en la inteligencia acumulativa (progresiva) y no en la necesidad y originalmente fue vendida por Kurokawa y Awazu a la entrada del Sankei
de separarse del aparato intelectual”. En Koolhaas, Rem; Whiting, Sarah: Kokusai Hall, donde se celebro WoDeCo al precio de 500 yenes. Ibid. p.
Spot Check: A Conversation between Rem Koolhaas and Sarah Whiting. En: 187.
Assemblage vol. December (1999), Nr. No: 40, pp. 36-55
31 “Metabolismo es el nombre de un grupo, en el que cada miembro
7 Summerson, John. Heavenly Mansions, W.W. Norton&Co, Inc, Nueva Metabolism is the name of the group, in which each member proposes
York, 1963, p. 20. future designs of our coming world through his concrete designs and
illustrations. We regard human society as a vital process -a continuous
development from atom to nebula. The reason why we use such a biological
8 Venturi, Robert: Complejidad y Contradicción en la Arquitectura, word, metabolism, is that, we believe, design and technology should be a
Arquitectura y critica. 2a. ed. Barcelona : Gustavo Gili, 2006. p. 22. denotation of human vitality. We are not going to accept the metabolism as
a natural historical process, but we are trying to encourage active metabolic
development of our society through our proposal” ; Kawazoe, Noburu.
9 Ibid. p. 67. Introduction al libro Metabolism 1960. Ibid. p. 187.
10 Sennett, Richard: The Culture of the New Capitalism. New Haven and 32 Ibid. p. 187.
London : Yale University Press, 2006. p. 6.
33 Las notas proceden del Documento Oficial de la World Design
11 Harvey, David: La condición de la posmodernidad. Buenos Aires : Conference (Tokio: Bijutsu Shuppansha, 1960) y Daily Repport; World
Amorrortu, 2008. p. 57-58. Design Conference in Japan, nr. 4”. Ibid. p. 194.
12 Choay, Francois. Utopia and the Anthropological Status of Built 34 Kikutake, Kiyonori. Documento Oficial de la World Design Conference
Space. En Schaik, Martin Van; Otakar, Macel: Exit utopia : architectural (Tokio: Bijutsu Shuppansha, 1960) y Daily Repport; Conferencias 12
provocations, 1956-1976. Munich : Prestel, 2005. P. 96-103. P. 101.
mayo. nr. 4”. Ibid. p. 194.
17 Framptom, Kenneth ; Carter, B. (ed.): Megaform as Urban Landscape. 38 Mullane, Mathew: Kenzo Tange & Tange Lab, 1948-1973. URL http://
Michigan : University of Michigan Publisher, 1999. radical-pedagogies.com/search-cases/a30-kenzo-tange-lab/. [Consulta en
23 marzo 2015]
20 Natalini, Adolfo. How Great Architecture still was in 1966… (Superstudio 41 Natalini, 2005: BIBLIOGRAFIA ARTICULO ARQUITECTURAS DEL SUR
and Radical Architecture, Ten Years on). En Schaik, 2005. Op. Cit. p. p. 187-188)
187-188
42 Banham, 2001. Op. Cit. p. 148.
21 Rem Koolhaas. Carta a Adolfo Natalini, 8 febrero 1973 (archivo Adolfo
Natalini). En Gargiani, Roberto: Rem Koolhaas/OMA : the construction of 43 Branzi, Andrea. Lecture at the Berlage Institute in Rotterdam, Oct. 30,
merveilles. Essays in . ed. Lausanne : EPFL Press, 2008. p. 25. 2001. En Woertman, Sander. The Distant Winking of a Star, or the Horror
of the Real. En Schaik, 2005. Op. Cit. p. 155
23 Koolhaas, Rem. En Gargiani, Op. Cit. p. 27.
44 Natalini, Adolfo. How great architecture still was in 1966. En Schaik,
24 Bautizadas por la exposición del MoMA en 1960, Visionary Architecture, 2005. Op. Cit.p. 187.
con Arthur Drexler como Director del Departamento de Arquitectura y
Diseño del MoMA. 45 Borgonuovo, Silvia Franceschini; Valerio: Global Tools 1973-1975. URL
http://www.domusweb.it/en/news/2014/03/15/global_tools_1973-1975.
html. - Consultado en 2015-08-25. — Global Tools 1973-1975
25 Bibliotecario de proyectos del College of Environmental Design de
Berkeley. [Consulta 15 noviembre 2014]
26 Wilcoxen, Op. Cit. 46 Borgonuovo 2014 BIBLIO REVISTAS ARQUIETCTURAS DEL SUR.
55
47 Natalini, Adolfo. How great architecture still was in 1966. En Schaik, 70 Rem Koolhaas,” Our New Sobriety”, basado en el artículo Koolhaas
2005. Op. Cit. p. 189. Rem; Zenghelis, Elia, La nostra nova Sobrietá, OMA Project 1978-1981,
exhibition catalogue, Architectural Association, London, 2 June, -27 July,
1981, London, The Architectural Association 1981.
48 El artículo ha sido re-editado en Hughes, Jonathan (ed.); Sadler,
Simon (ed.) ; Hughes, Jonathan; Sadler, S. (ed.): Non-Plan: Essays on
Freedom, Participation and Change in Modern Architecture and Urbanism : 71 Harvey. Op.Cit. p. 68.
Routledge, 2000.
72 Schaik, Martin van; en el preámbulo de Exit Utopia. Architecture
49 Koolhaas, Rem; Zenghelis, Elia. Diploma School, Unit 9, en “the Project Provocation 1956-1976. En Schaik, Op. Cit. p. 13.
Review. Architectural Association. School of Architecture”, 1979-80. En
Gargiani, 2008. Op. Cit. p. 56.
73 Koolhaas, 2002. Op. Cit.
53 “Más y más proyectos o clientes llegan con requerimientos que 77 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 513-514.
suponen trabajar en más y más categorías. Gran parte de ello implica
pensamiento arquitectónico sin que haya obligatoriamente necesidad de 78 Schaik, Martin van; en el preámbulo de Exit Utopia. Architecture
construir. Se trata de organización, estrategia, identidad […] estamos a Provocation 1956-1976. En Schaik. Op. Cit. p. 14.
punto de ser una oficina que puede intervenir en cualquier parcela de la
cultura contemporánea. En Whiting, Op. Cit. 1999.
79 Kipnis, Jeffrey; somol, Robert (ed.). Eisenman, Peter; Koolhaas, Rem:
Supercritical : Architectural Association Publications, 2007. p. 24
54 Conceptuales o metafóricos; ideales, para sitios específicos pero
concebidos como trabajos conectados con la metáfora, y realistas, que
pueden ponerse en práctica inmediatamente. En Gargiani. Op. Cit. p. 27. 80 Whiting, Op. Cit. p. 55.
55 Koolhaas, Rem: Delirio de Nueva York. 1a ed. 4aT. ed. Barcelona : 81 “Estoy convencido de que el tipo de asentamientos que son diseñados
Gustavo Gili, 2007 p. 9 hoy día a lo largo de todo el globo no pueden ser llamados ‘ciudad’. Se
trata de una condición diferente de espacio construido”. Koolhaas, Rem:
Understanding the New Urban Condition: the Project on the City. En: GSD
56 Koolhaas, Rem. Bigness or the Problem of Large. En koolhaas, 2002. News vol. Gsd. Winter/Spr (1996), p. 13
Op. Cit. p. 502.
67 Ibid. p. 43.
68 Ibid. p. 52.
56
GENEALOGÍAS POLÍTICAS
La arquitectura siempre encierra la fuerza fenomenología ostentando poder a través del control económico.
del símbolo que puede considerarse como una ampliación En la era de la información, lo hacen a través
de si misma. La cubierta, llamada arquitectura, cuyas de las comunicaciones y manipulación de la
dimensiones son de una escala mucho mayor que el
información, generando nuevos iconos.
cuerpo humano, cae sobre la gente como un peso
enorme, con terrible sublimación y simbolismo. Así el
espacio blando que debería garantizar la libertad de
Robert Venturi afirma que la relaciones
movimiento de la gente es fijado como un monumento
pesado e inamovible, tanto corporal como espiritualmente. entre la escala y la monumentalidad están
irremediablemente unidas. La afirmación se
Toyo Ito. Escritos
desprende de la asociación histórica que
establecemos entre los monumento del pasado,
Las relaciones arquitectura, poder y su dimensión y la transferencia hasta nuestro
representación, así como poder, representación, días. Cabe preguntarse si es posible que la única
tamaño, son esenciales para poder determinar arquitectura monumental que ha trascendido y ha
algunos de los motivos que impulsan el desarrollo construido el concepto de monumento ha sido la
de lo Grande. Las relaciones de poder se han grande, si la que ha trascendido es aquella que
desplazado, ya en los anales de la modernidad, ‘contenía’ una marca de poder, o bien si toda
desde diversas formas absolutistas hasta un arquitectura que hoy se considera monumental,
poder centralizado en el estado y las instituciones ha adquirido propiedades monumentales
publicas hacia mitad del siglo XX. Este fue precisamente por sus relaciones con el poder
responsable de la era del bienestar, con programas político, religioso y, en transversal a todos los
por lo general paternalistas y proteccionista pero tiempos, económico. En la aproximación que se
socialmente muy beneficiosos. En un segundo propone se revisaran las ‘formas’ del monumento
desplazamiento se ha trasladado desde el a lo largo del siglo XX y las posiciones que
dominio del capital y los medios de comunicación distintos arquitectos han tenido al respecto.
o una combinación de ambos. Ese poder político Veremos someramente las circunstancia que
ha sido recurrentemente el de la supremacía impulsaron el apoyo o rechazo al concepto y
económica. Desde el faraón, al rey Sol, el Fuhrer, las circunstancias arquitectónicas, pero también
il Duce, Coca Cola o la CNN, la estela de la sociales y económicas, que han determinado
maquinaria económica permanecía detrás de su esplendor y caída consecutiva. Finalmente
sus estructuras. Por ello no debemos dejarnos estudiaremos que circunstancias propiciaron la
persuadir por la idea de que el poder económico evolución del concepto hacia otras formas: anti-
ha ganado la batalla al poder político y las nuevas monumento, como negación del monumento, y
formas de lo Grande se han desplazado desde auto-monumento, como auto-afirmación, a través
la construcción de instituciones a los iconos del del tamaño, la autonomía, la auto-suficiencia, la
poder económico. Los roles del capital se han auto-exaltación. En el trasfondo, lo Grande como
desplazado desde figuras que concentraban el escenario de trabajo.
ambos poderes hacia otras que han acabado
57
MONUMENTO En el pasado el monumento estaba ligado a la
trascendencia a la muerte, al símbolo y al deseo
ANTI-MONUMENTO de las culturas de trascender o sobrevivir a su
tiempo, dejando una herencia a sus sucesores
AUTO-MONUMENTO o un mensaje a otros pueblos y culturas. Son
las ‘sociedades de la muerte’, de las que habla
La palabra ‘monumental’ deriva del verbo Mumford, las que mantienen los primeros
latino ‘Monere’, que significa ‘recordar’, y flirteos con el monumento, grande, simbólico,
también ‘avisar’ o ‘alertar’, de modo que supraterrenal, inmortal, pero en una lucha
etimológicamente no solo sirve para preservar contra la muerte, por alcanzar la inmortalidad.4
la memoria o conocimiento de un evento o Estas primeras civilizaciones son portadoras
individuo, sino también para avisar o recordar un ya de algunas de las técnicas primarias de
evento futuro [1]. En esta última acepción tendría monumentalidad como “la yuxtaposición de
vigencia contemporánea, y podría aplicarse elementos que contrastan en tamaño pero son
al sentido de la ciudad y la arquitectura como proporcionales en forma, como las pirámides
medio de propaganda -si se prefiere publicidad-, de Gizeh”,5 la verticalidad, la magnitudes o
o bien como elemento que te pone en alerta, dimensiones magnificas, la distancia entre el
que llama la atención, que atrae, organizando monumento y el observador <1> -elevación,
una suerte de energía centrípeta a su alrededor, escaleras monumentales, lugares estratégicos,
un faro del XXI. En ese punto se disolverían las barreras impenetrables-, la puesta en escena.
diferencias entre los tres conceptos que vamos
a estudiar: monumento, anti-monumento y auto- Toda la historia del arte se fundamenta en
monumento. realidad sobre la revisión de monumentos,
que como concepto son una intelectualización
posterior ya que “la apreciación moderna de
monumento tiene que ser excluida de la noción
MONUMENTO de monumento”,6 afirma Alois Riegl, una de los
historiadores más influyentes del final del siglo
En la arquitectura, la monumentalidad se puede definir XIX, que acuñó el termino Kunstwollen -voluntad
como una cualidad; una cualidad espiritual que se
manifiesta en cuanto hay de eterno en una estructura. del arte- [2], y estableció la distinción entre el
Hay quienes afirman que vivimos en una era de la valor artístico e histórico de un objeto de arte y su
relatividad desequilibrada, de la que es imposible dar puesta en valor. No es hasta el Renacimiento que
interpretaciones unívocas [...] por primera vez se hace un primer reconocimiento
Pero, me pregunto,¿hemos dado ya un rostro adecuado, de los valores históricos del monumento, cuyos
desde el punto de vista arquitectónico, a los monumentos
cánones y principios permanecen invariables
de nuestra sociedad, tales como escuelas, edificios
comunitarios, centros culturales? hasta el siglo XIX.
¿Qué sugerencias, movimientos y acontecimientos sociales
o políticos debemos atender? Los descubrimientos primero geográficos que
¿Qué acontecimiento o qué filosofía debe madurar para impulsaron el descubrimiento de civilizaciones
llevarnos a reconocer los rasgos de nuestra civilización? [...]
antiguas y lejanas; después los científicos con
La monumentalidad es un enigma”
el nacimiento de las sociedades científicas; los
Louis I. Kahn, Monumentalidad, Nueva York, 1944 levantamientos arqueológicos de todo el medio
[1] monumento.
(Del lat. monumentum).
1. m. Obra pública y patente, en memoria de alguien o de algo.
2. m. Construcción que posee valor artístico, arqueológico, histórico, etc.
3. m. Objeto o documento de gran valor para la historia, o para la averiguación de cualquier hecho.
4. m. Obra científica, artística o literaria, memorable por su mérito excepcional.
5. m. sepulcro (I obra para dar sepultura a un cadáver).
6. m. En determinadas iglesias católicas, altar muy adornado en el que se coloca el arca eucarística el día de Jueves Santo.
7. m. coloq. Persona bien proporcionada físicamente y de belleza llamativa.
58
<1> Monumento a los caídos de Erba, Giuseppe Terragni, Incino, 1926-32. <2> Jean Bauttista Piranesi. Veduta di Roma, 1756.
oriente protagonizados por alemanes, británicos, las que no ocupan. Están más relacionadas con
también franceses; el interés por la ruina en el el tamaño, la presencia, el símbolo y su poder
romanticismo, hicieron que los siglos XVIII y de representación. El concepto de monumento
XIX, fueran trascendentales en la construcción en esta acepción parece haber sido retomado
del imaginario de la ruina y el concepto del con especial interés por algunas figuras clave de
monumento. El ‘Paraíso perdido’ de Milton, la vanguardia a partir a la década de 1930-1940
los relatos de Poe, los jardines pintoresco que y periódicamente ha salido a relucir en diversos
reconstruyen las ruinas clásicas, los ‘fantásticos’ y círculos, para afirmarlo o negarlo. Como punto
‘magníficos’ dibujos de la Roma de Piranesi <2>, de partida, y ateniéndose al tema de trabajo,
las visiones de Viollet Le Duc, fueron distintas cabe preguntarse si el tamaño, la grandeza -en
manifestaciones de una misma sensibilidad por el sentido dimensional del término-, puede ser
los monumentos del pasado. Apenas al albor del un síntoma de monumentalidad. Venturi opina
siglo XX se experimenta un verdadero cambio, que si. La monumentalidad -afirma- implica
para comenzar a reconocer “las consecuencias tanto una expresión potente del conjunto, como
de la teoría de la evolución histórica, que unas ciertas dimensiones.9 La cuarta acepción
declara todos los artefactos del pasado como de la RAE de la palabra parece darle la razón
objetos irrecuperables y por lo tanto bajo ningún [3]. Rem Koolhaas afirmaría que “el tamaño de
concepto clasificables”.7 Según Riegl, “cada un edificio, por sí solo, encarna un programa
obra de arte es, en principio, y sin excepción ideológico, con independencia de la voluntad
un monumento histórico porque representa una de sus arquitectos”.10 Una buena muestra de
etapa en el desarrollo de las artes visuales […] a ello es el concurso para el Palacio de los Soviets
la inversa cada monumento histórico es también de Le Corbusier (1931) <3>. La fascinación11
un monumento artístico […] incluso el elemento que despertaría en el arquitecto el prefijo
más trivial es un elemento indispensable en el bolche-, que contiene el concepto ‘grande’ y su
desarrollo de la historia del arte”.8 superlativo, inspiraría el proyecto. Un programa
inmenso para un proyecto megalomaníaco cuyas
De entre las múltiples interpretaciones del demandas permiten entender la Unión Soviética
término, no son tanto las históricas o artísticas de finales de la década de 1920. Mientras los
[2] Kunstwollen es un concepto que, en lengua alemana, significa literalmente ‘voluntad de arte’. Fue creado por el historiador del arte austríaco Alois
Riegl, que lo entiende como una fuerza del espíritu humano que hace nacer afinidades formales dentro de una misma época, en todas sus manifestaciones
culturales.
Esta voluntad artística y sus variaciones son condicionadas por la visión del mundo (Weltanschauung), fruto de la religión y del pensamiento científico
fundamental. Riegl pasa, entonces, a interpretar la historia del arte como una historia del espíritu del arte, una sucesión de estilos y una sobreposición de
estos sobre la conciencia cultural del momento.
De esa forma, lo que interesa captar, de acuerdo con el punto de vista riegliano, es el arte a partir de su relación con una concepción del mundo no
necesariamente materialista o dialéctica. En vez de eso, Kunstwollen atribuye al arte una cierta autonomía relativamente a la historia material, coincidiendo
con las manifestaciones concretas del espíritu.
La historia del arte, por tanto, es entendida por la variación de estilos, en función de estructuras simbólicas, de su uso dentro de la coletividad, o de su función
estética ligada a la cuestión del conocimiento.2
59
<3> Concurso para el Palacio de los Soviets, Le Corbusier, 1931 <4> Plaza de Como, Italia
[3] monumental.
(Del lat. monumentālis).
1. adj. Perteneciente o relativo a un monumento (I obra pública).
2. adj. Perteneciente o relativo a un monumento (I objeto de gran valor para la historia).
3. adj. coloq. Muy excelente o señalado en su línea.
4. adj. coloq. Muy grande.
60
<5> La Meca, Kaaba y Mezquita Masjid al-Haram, la más grande del mundo <6> Arco de Trajano (siglo I d.C), Grabado de G. B. Piranesi, 1757 y Puerta
(primera 638-1570) y Abraj-Al-Bait Clock Tower (2012). Claro reflejo del de Brandeburgo, Berlin. Monumentos intencionales, dos manifestaciones
desplazamiento de valores incluso en sociedades tradicionales y arraigadas. de poder y propaganda.
es la que nos hace tomar conciencia de que en 1936. El argumento de Mumford se limita
en realidad la palabra monumento permanece exclusivamente a la óptica del monumento
detrás de todos aquellos términos en estudio. como memoria y hecho histórico. Olvida, sin
Los mensajes y los valores son los que difieren y embargo, que el sentido de monumento es
con ellos los iconos, las formas de manifestación. también otro, el de señal, aviso. Olvida el
En la ‘era de los iconos’15 en que habitamos sentido propagandístico y el símbolo del poder
habrá que descifrar cuanto y cuando lo Grande, que el peso específico del monumento tiene.
por su propio tamaño, se convierte en símbolo Mumford, en una visión modernista sobre el
y si eso por si mismo habla de una condición de monumento, iguala este a un objeto histórico
monumentalidad. Los monumentos son -dice o artístico entendido etimológicamente como
Sert en ‘Nueve puntos de monumentalidad’- ‘recuerdo’, cargado de simbolismo, asociado
la expresión de las necesidades culturales y el a la trascendencia religiosa o a las hazañas
símbolo que expresa la fuerza colectiva <5>. homéricas. Pero si distinguiéramos, como
Esas fuerzas motoras son hoy la globalización, Riegl, entre ‘monumentos intencionales’-fueron
la mercantilización de la cultura, la vida líquida, construidos para erigirse inmediatamente como
la velocidad y sobre todo la publicidad y el monumentos-, y ‘monumentos no intencionales’
comercio, convertidos en nuevas formas de la -que devinieron monumentos por circunstancias
propaganda y de poder -ahora económico- históricas, simbólicas o por el simple paso del
tiempo-, podríamos observar que la construcción
La mera noción de monumento moderno es una de monumentos no se ha detenido. En el siglo XXI
contradicción. Si es un monumento, no puede ser presenciamos permanentemente la construcción
moderno y si es moderno no puede ser un monumento16 de objetos proyectados intencionalmente con
Lewis Mumford.The Death of Monument fines propagandísticos, sea cual fuere su mensaje
<6>.
En 1937 Eric Mumford proclama ‘la muerte de la
Monumentalidad’ en una colección de ensayos Establecida esta distinción podríamos también
publicados en la revista londinense Círculo. En diferenciar entre aquellas obras que, por
ese momento Hitler y Mussolini están instalados ejemplo, los fascismo erigieron con una voluntad
en el poder y sus arquitectos están trabajando en eminentemente performativa, política. Para ello
lo que parece contradecir de partida a Mumford. recurrieron a ‘lenguajes’ convencionales que
Albert Speer trabaja en Welthauptstadt permiten asociar arquitectura y ciudad al concepto
Germania entre 1937 y 1943 y en Italia las obras de monumento, como el Berlín de Albert Speer.
del EUR, Exposizione Universale Roma, arrancan Otros exploraron las grandes dimensiones con
61
<7> Imagen comparativa del tamaño del Tuppelhalle (Albert Speer) y el <8> ‘Catedral de la luz’, Albert Speer. Escenografía para el Parteitag (1934)
Palacio de los Soviets (Boris Iofan) ‘Tribuna de luz’, Memorial del World Trade Center, Nueva York, 2014.
63
<10> Le Corbusier. Chandigarh, Estado de Punjab, India. 1952-1959. <11> Brasilia, inauguración 21 abril
1960. Lucio Costa y Oscar Niemeyer.
[4.4] En los últimos cien años se ha producido una devaluación del monumentalismo. Eso no significa que no haya monumentos formales o ejemplos
arquitectónicos construidos con esta finalidad, pero los supuestos monumentos de fechas recientes se han convertido, con raras excepciones, en receptáculos
vacíos. No representan de ningún modo el espíritu o el sentimiento colectivo de los tiempos modernos. devaluación del concepto de monumento-
[4.5] La decadencia y el uso erróneo del monumentalismo constituye la razón principal por la cual los arquitectos modernos han ignorado deliberadamente
el monumento y se han rebelado en su contra.
La arquitectura moderna, como la pintura y la escultura, tuvo que empezar por lo más difícil. Empezó por abordar los problemas más simples, los edificios
más utilitarios… En la actualidad, los arquitectos modernos saben que los edificios no pueden concebirse como unidades aisladas, que hay que incorporarlos
a proyectos urbanísticos más amplios. No hay fronteras entre la arquitectura y el urbanismo, como tampoco hay fronteras entre la ciudad y la región. La
correlación es necesaria.
Los monumentos deben constituir los elementos visibles más contundentes de esos amplio proyectos.
[4.6] hay que dar un paso adelante. Los cambios producidos durante la posguerra en la estructura económica de las naciones pueden afectar a la organización
de la vida colectiva de la ciudad, un aspecto que ha sido prácticamente olvidado hasta nuestros días.
65
<14> Louis I. Kahn. Dhaka, Bangladesh 1962-1981. <15> Hotel-Casino. Luxor, Las Vegas.
Afirmaba que el edificio de la Secretaria de la la opinión publica respecto “al ‘cuerpo’ muerto
ONU se convierte en un símbolo monumental al que consolida las ciudades tradicionales, e
mostrar la innovación tecnológica edificatoria en impide alcanzar el cambio social que debía
mitad del siglo XX.22 Es el lenguaje de Kahn y una producirse”.24 La tabula rasa de la guerra
especie de tendencia innata a la monumentalidad resolvió algunos de estos conflictos, aunque
lo que nos hace pensar,al ver sus obras, que son el esa postura sería retomada hacía final de 1950
último ejemplo de monumentalidad en el sentido con estrategias inclinadas a un esponjamiento
histórico y ‘disciplinar’ del término. El sentido de urbano y la negación declarada a la manera
la escala, el lenguaje y las formas, los programas, de hacer del Movimiento Moderno, alineado
la carga iconográfica, incluso la manera en que con el establisment y la cultura, que “parecían
se manipula la materia, son monumentales. no poder hacer otra cosa que monumentalizar
En el proyecto para la Asamblea Nacional de el poder corporativo y estatal como mitos
Bangladesh, el arquitecto es invitado a hacer autoreferenciales”.25 Aquí nacen los movimientos
un edificio con presencia monumental, símbolo contraculturales y con ellos los grupos visionarios
de la independencia paquistaní y democracia y utópicos en arquitectura, que romperían
del pueblo de Bangladesh <14>. El lenguaje, el vinculo con el concepto de monumento,
la escala, la carga simbólica que representa la trasladándolo a una forma alternativa de anti-
independencia, se unen a la naturalidad con que monumentalidad.
Kahn trabaja la materia y el espacio en pro de
una monumentalidad que parece innata.
Sería el posmodernismo el encargado de tomar
el relevo al debate, en una dirección alternativa.
Sin que sea necesario precisar una fecha ni Mientras Aldo Rossi formula la ‘Teoría de la
un acontecimiento concreto como punto de permanencia y los monumentos’,26 James Stirling
inflexión respecto a la visión y el entendimiento habla de ‘Monumental Informal’,27 un concepto
del concepto de monumento, o de manera que asigna a lo público -edificio público- una
más genérica, de la relación entre poder, condición binaria que extrapola este concepto
representación y arquitectura, podemos del acuñado por Charles Jencks ‘Double coding’
aceptar como cierta, la confluencia de una -doble codificación-. Por un lado, los edificios
serie de circunstancias sociales, económicas y públicos han de ser monumentales, alienados
arquitectónicas que produjeron una evolución con la tradición monumental de los edificios
del concepto entendido como relación poder- públicos; por otro, informales y populistas,
objeto-representación. El ataque de Mumford alineados con las ideas de posmodernismo; una
a la monumentalidad durante la década de especie de anti-monumentalidad declarada.
1930, alineaba otras posturas y actitudes de Un edificio puede emitir mensajes que pueden
los arquitectos-urbanistas radicales y parte de codificar distintos públicos, desde un amateur a
66
<16> CCTV Headquater. ‘El orgullo de China’ <17> D. Perrault. Gran Biblioteca de Francia, 1989- 1995.
[4.7] La gente quiere que los edificios que representan su vida social y colectiva les ofrezcan algo más que una satisfacción personal. desean satisfacer sus
aspiraciones de monumentalidad, alegría, orgullo y esperanza. La satisfacción de esta demanda debe lograrse mediante los nuevos medios de expresión
que tenemos a nuestro alcance, pero no es tarea fácil. Las siguientes condiciones resultan esenciales. Dado que el monumento o el edificio singular aúna
un trabajo del urbanista, el arquitecto, el pintor, el escultor y el paisajista, existe una estrecha colaboración entre todos ellos. En los últimos cien años esta
colaboración no se ha producido. La mayoría de los arquitectos modernos no están preparados para este tipo de trabajo en equipo. Las tareas monumentales
no se les han confiado. Por regla general, aquellos que administran y gobierna un pueblo, por muy brillantes que sean en sus especialidades, representan al
hombre medio de nuestro tiempo en lo que respecta a sus juicios artísticos. Al igual que este hombre medio, experimentan una excisión entre su manera de
pensar y su manera de sentir. Los sentimientos de quienes gobierna y administran los países no han sido educados y siguen imbuidos de los pseudo-ideales
del siglo XIX. Por esta razón, no son capaces de reconocer las fuerzas creativas de nuestra época, que podrían construir por si solas los monumento o edificio
públicos que deberían integrase en nuestros centros urbanos, como ejemplo y autentica expresión de nuestra época.
[4.8] Hay que planificar el emplazamiento de los monumentos. Esto sólo puede hacerse en el contexto de una re-planificación a gran escala que cree grandes
espacios abiertos en las zonas más degradadas de nuestras ciudades. En los espacios abiertos, la arquitectura monumental encontrará la ubicación adecuada
que ahora no existe. Los edificios monumentales podrán situarse en el espacio, porque al igual que los árboles y las plantas, los edificios de esta índole no
pueden comprimirse en cualquier solar de cualquier barrio. Solo cuando se perfile y complete ese espacio harán realidad los nuevos centros urbanos.
[4.9] Tenemos a nuestro alcance materiales modernos y nuevas técnicas: estructuras metálicas ligeras; arcos de madera laminada; paneles de distintas
texturas, colores, tamaños; elementos ligeros como falsos techos suspendidos de elementos estructurales de luces prácticamente ilimitadas: los elementos
móviles pueden variar constantemente el aspecto de los edificios. Al cambiar de posición y proyectar distintas sombras por la influencia del viento o la
maquinaria, esto elementos pueden originar nuevos efectos arquitectónicos.
Durante las horas nocturnas, pueden proyectarse color y formas sobre amplias superficies construidas con objetivos publicitarios o propagandísticos. En este
caso los edificios dispondrán de grandes superficies planas concebidas a tal efecto, superficies que no existen en la actualidad. Mediante el uso de color y el
movimiento, y animadas con un nuevo espíritu, estas grandes superficies ofrecerán un terreno inexplorado a escultores y pintores murales.
Los elementos de la naturaleza como los árboles, plantas y agua, contribuirán a completar la imagen. Podríamos agrupar dichos elementos en conjuntos
arquitectónicos: la piedra que siempre se ha utilizado, los nuevos materiales de nuestra época, el color en toda su intensidad, que ha sido olvidado durante
mucho tiempo.
Los paisajes creados por el hombre se equiparan a los paisajes naturales, y todos los elementos se combinarán en función de la nueva gran fachada, que
puede abarcar grandes extensiones, tal como nos ha revelado la perspectiva aérea. Esta perspectiva no sólo podrá contemplarse durante un viaje rápido en
avión, sino también desde un helicóptero parado en pleno vuelo. La arquitectura monumental será algo más que estrictamente funcional. Recuperará el valor
lírico de la arquitectura. En estos trazados monumentales, la arquitectura y el urbanismo lograron una nueva libertad y desarrollarán nuevas posibilidades
creativas, como las que han empezado a percibirse durante las últimas décadas en el ámbito de la pintura, la escultura, la música y la poesía.
67
<18> Norman Foster. Remodelación de la cúpula del Reichtag, Berlin, 1999.
El CCTV Headquarters, edificio más publicado,
comentado, alabado y repudiado, cumple su labor
propagandística a la perfección <16>. Las grandes
obras del ‘Gran Paris’ de François Mitterand, con la
Gran Biblioteca de Francia de Dominique Perrault
a la cabeza <17>; las operaciones de Berlin en
la década de los noventa: Friedrichstrasse, el
Reichtag de Foster <18> o el Memorial de Peter
Eisenman, representan retazos de monumentalidad
no transgredida. La China y el Dubái de hoy día,
se impulsan desde la política, pero se alinean
a los nuevos poderes, predominantemente
económicos, en formas que abarcan desde grandes
corporaciones comerciales, a empresas o enormes
centros de ocio de diversa índole. En términos
estrictos y desde una perspectiva Moderna del
concepto de monumento, estás obras no serían
consideradas como tal, pero es necesario entender
que son los nuevos monumentos del siglo XX.
70
<20> I am a Monument. Publicado en LKoolhaasearning from Las Vegas.
Lo que hace Superstudio es ponernos frente Robert Venturi, Denis Scott-Brown y steve Izenour (MIT Press, 1972).
a los monumentos, la Kaaba, la muralla de
Adriano, el Taj Mahal, Manhattan, “los lugares
donde la esencia del hombre se revela al
mundo”, para ir trasladándonos con su narración
hacia el desmantelamiento del monumento.
Al igualar monumento histórico a monumento
contemporáneo, pequeño a grande, simbólico
-religioso- a lucrativo -tecnológico y económico-,
establece la primera ruptura. La segunda es
la más radical: el monumento liberado de la
carga simbólica, el significado, la trascendencia,
concebido de manera uniforme. La tercera
es la ruptura con la cultura que lo engendra,
conduciendo el ’nuevo’ monumento hacia
lo global. Consecuencia de todas ellas y por
su propia naturaleza, se declara autónomo e
indiferente al contexto. Renuncia al control y el que es diferente a su capacidad iconográfica;
detalle, en favor de la neutralidad y la magnitud. aceptar su carácter global, su autonomía y
Por último la grandiosidad, la universalidad, autosuficiencia; renunciar al control y el detalle;
un monumento de una escala capaz de cruzar y aceptar que, por su propio tamaño ,produce
el planeta, casi una herramienta para medir rupturas significativas a nivel urbano, en su
su latitud y longitud. La arquitectura como operatividad, capacidad de carga, capacidad
proyecto total, que reclamaban Sert y Gideon reactiva, capacidad técnica e interacción con el
en ‘Nueve punto sobre monumentalidad’. Sus espectador. Las nuevas proposiciones reforzaran
proposiciones marcan una inflexión ¿Cuál es el el carácter autónomo, global, automático e
siguiente estadio? ¿El siguiente nivel? iconográfico como objeto de propaganda e
El auto-monumento. interpondrán su tamaño como valor de cambio:
más alto, más largo, más caro… más.
expresión cultural, religiosa o política que la mezquita es la mayor del mundo, el complejo
suele ir acompañada de una carga semántica. adquiere una dimensión física, simbólica e
El icono es la representación esquemática iconográfica y una capacidad propagandística
directa, que guarda semejanza con aquello a lo gigante, como la expresión de su propio cuerpo
que representa. El símbolo suma: significados, arquitectónico. La expresión del poder religioso
asociaciones subliminales, mensajes. El icono y económico conviviendo en un mismo espacio.
resta: esquematiza, abstrae, simplifica para
significar. Si nos desplazamos de la era de los
La competición es vertical, empleada como
absolutos a la de la vida fluctuante, la lógica
icono económico. El pulso está indicando donde
impone está simplificación iconográfica que se
se ha traslado el capital. En 2015, siete de las
nos conduce a una forma directa de propaganda.
diez torres más altas del mundo están o se están
Los iconos arquitectónicos contemporáneos
construyendo en China <22>. El más alto, que
simplifican sus ambiciones y las reducen a una
no el más eficiente u optimizado, en Dubái. Solo
cuestión de números: más alto, más grande, más
uno en occidente, el One World Trade Center
caro. Más es más.
(2014), que por otra parte es el más caro del
mundo. La expresión del poder y el icono del
“Más allá de cierta masa crítica toda construcción crecimiento económico, es una arquitectura
se convierte en un monumento o la menos automática. La condición icónica contribuye a
suscita esa expectativa, incluso aunque la suma ello. El icono simplifica, abstrae. Es importante
de actividades concretas que alberga no merezca como landmark, como la imagen que se ofrece al
una expresión monumental”.39 Esta categoría de mundo, porque en la trama de la ciudad es una
monumento, por su propio tamaño, no puede torre más. Por ello ha de ganar la carrera hacia el
evitar ser un símbolo, vacío, disponible para cielo, creciendo cada vez más.
portar un significado igual que hace una valla
publicitaria con un anuncio. La mega-mole de
Un complejo destinado al ocio, el consumo
Abraj-Al-Bait Clock Tower (601 m, 120 plantas,
y el espectáculo, el mega-casino-resort The
año 2012) <21>, es el tercer edificio más alto del
Palazzo (2007) <23> de las Vegas es el cuarto
mundo (2015). Situada en La Meca, frente a la
edifico más caro construido -después de en
mezquita Masjid al-Haram (1570), la más grande
One World Trade Center de Nueva York (2014),
del mundo actualmente, y la Kaaba. El imponente
el Parlamento de Bucarest y el Royal Adelaide
tamaño de la mole edificada, adquiere aún más
Hospital (2016). El resto son torres -Shard en
tamaño y carga icónica al estar situada frente a
Londres, Taipéi 101, Burj Khalifa, Capitagreen
uno de los símbolos religiosos más importantes
Singapur. El noveno puesto lo ostenta una
del planeta. Si a ello sumamos el hecho de que
72
<23> Mega-casino-resort The Palazzo, Las Vegas, 2007. <24> Elbphilarmonie, Herzog & de Meuron, Hamburgo, 2010-2016.
infraestructura, la Kyoto Station (1997) que, como una filarmónica. Es también un icono
como otras estaciones japonesas constituye el para la ciudad, un hito que marca un punto de
alma de la vida pública, las redes de transporte inflexión sobre el orden horizontal de la ciudad y
y la actividad comercial y económica. El décimo el río Elba. En la memoria del programa, se hace
es la Elbphilarmonie de Herzog & de Meuron referencia a una interminable lista de programas
(2010-2016). El orden de los acontecimientos sociales, de ocio e incluso espacio publico.
en este caso es fundamental. De los diez solo La cubierta se convierte en espacio público,
uno es político, dos son infraestructuras de respetando los cinco puntos de la arquitectura.
movilidad o sanitarias. El resto a excepción de la ¿es debido a que, por su propio tamaño, absorbe
filarmónica de Hamburgo -¿cultural?-, son torres. lo público en su interior? ¿se debe a que en su
Todos son iconos económicos, emblemas de las condición periférica necesita crear programas y
corporaciones que representan y de las ciudades situaciones alternativas a la de una filarmónica?
donde se instalan. ¿o se ha producido un cambio en los hábitos y
roles culturales? ¿es para justificar la inversión?
Sea como fuere se declara auto-monumental:
La primera ruptura es la excisión interior-exterior y
combina un aura de monumentalidad con la
el carácter autónomo o auto-suficiente, que parece
absoluta autonomía,4 sin duda una señal de auto-
constituir una señal de automonumentalidad.
monumentalidad.
Por su propia envergadura y la complejidad de
procesos internos-externos, se establece una
primera ruptura: la excisión interior -exterior. La La última gran excisión, es el tamaño. Auto-
piel neutra establece el primer filtro. La segunda monumento como pura manifestación de su
procede de una condición de independencia y tamaño.
autosuficiencia, impuesta por su propio tamaño.
Para ello adquiere propiedades de lo urbano y
crea dependencias con las infraestructuras o
se torna infraestructura. Es responsable de la
emergencia de una civilización encapsulada,
acondicionada, artificial. No solo las torres,
por su inevitable condición estanca, sufren de
esta condición encapsulada. Los centros de
ocio y consumo, tanto casinos, como centros
comerciales, aeropuertos y ahora también centros
culturales, instituciones públicas, gozan de una
condición de autosuficiencia e independencia.
La Elbphilarmonie <24> de Herzog & de Meuron
(Hamburgo, 2010-2016) no está concebida
73
1 Friedrich Nietzsche, El Anticristo [1888], primera edición Franz Overbeck 24 Mumford, Op. Cit. p. 150.
y Heinrich Köselitz, 1895. Versión española: El Anticristo: ensayo de una
crítica del cristianismo. En elaleph.com (ed), 1999.
25 Harvey, David.. La condición de la posmodernidad. Buenos Aires:
Amorrortu, 2008. p. 53-55.
2 Riegl, Alois. The Modern Cult of Monument: Its Character and its Origin.
En Hays, Michael (Ed. Oppositions reader: selected Essay 1973-1984.
Cambridge: Princeton Architectural Press, 1998. 26 Rossi, Aldo.‘Teoría de la permanencia y los monumentos’. En Rossi,
Aldo. La arquitectura de la ciudad. Barcelona: Gustavo Gili.1999.
3 Josep Lluis Sert, Fernand Léger, Sigfried Giedion. Nueve puntos sobre
Monumentalidad, publicado en Harvard Architectural Review, 1943. 27 Averiaste, Tom. Architectural Positions.
Disponible en <https://paisarquia.files.wordpress.com/2011/03/sert_jl_
nueve-puntos-sobre-la-monumentalidad.pdf> [Consulta 9 octubre 2013].
28 Françoise Choay, Utopia and the Anthropological Status of Built Space.
En Schaik, Martin van; Otakar, M. Exit utopia : architectural provocations,
4 “Las civilizaciones clásicas del mundo se han orientado por la muerte y 1956-1976. Munich: Prestel. 2005. p. 96-103, p. 100
lo inmutable, y por ello, con sus edificios muertos y sus masas de piedra sin
vida se convierten en cementerios […] porque los monumentos solo tienen
sentido en las civilizaciones orientadas hacia ‘la muerte’”Mumford, Eric Paul. 29 Retornaron a la forma más básica de la arquitectura: el cuadrado.
The CIAM Discourse of Urbanism, 1928-1960. The MIT Press, p. 150. Simple y consecuentemente inocente, cerrada a mal-uso e interpretación.
El bloque cuadrado era concebido como el primer y último acto de la
arquitectura, un punto de intersección entre la tecnología, lo sagrado y
5 VENTURI, R. 2006. Complejidad y Contradicción en la Arquitectura. 2a. funcional: una forma referida a nada más que si mismo. En Schaik, op. Cit.
Barcelona: Gustavo Gili. Arquitectura y critica, 2006, p. 92. 125-145.
6 Riegl, Op. Cit. p. 422. 30 Woertman, Sander. The Distant Winking of a Star, or the Horror of the
Real. Ibid. p. 150
7 Ibid. p. 425.
31 Ibid.
8 Ibid. p. 425.
32 The Continuous Monument, An Architectural Model of Global
Urbanization. Superstudio, 1969. En Schaik, Op. Cit. p. 125-145, p. 127-129.
9 Venturi, Robert. Complejidad y contradicción en la arquitectura, Gustavo
Gili, Barcelona, 2ª edición, 9ª tirada, 2006, p. 151.
33 Ibid. p.128.
10 Koolhaas, Gargiani, Roberto: Rem Koolhaas/OMA : the construction of
merveilles. Essays in . ed. Lausanne : EPFL Press, 2008. 34 Ibid. p. 127.
11 Escribe al respecto en la revista Prelude, 1932, y después en su libro La 35 Woertman, Op. Cit. p. 154
Ville Radieuse, 1935.
36 Schaik, Op. Cit. p. 125-145, p. 129.
12 Bolche: del apócope de bolchevique, y este del ruso большевик
(bol’ševík), de большинство (bol’šinstvó), “mayoría”, y este de больше
(ból’še), “más”, del comparativo de большой (bol’šój), “grande”, en última 37 ‘I am a monument’. Veturi, R.; Scott-Brown, D.; Izenour, S. Learning from
instancia del protoindoeuropeo *bel-. <https://es.wiktionary.org/wiki/ Las Vegas.
bolche> [Consulta 18 diciembre 2014].
38 Koolhaas, Rem. Delirio de Nueva York. 1a ed. 4aT. ed. Barcelona :
13 La monumentalidad no tiene nada que ver con el tamaño o el estilo, Gustavo Gili, 2007, p. 100.
sino con la presencia. Stirling, James. The Monumentality Informal.
En Revisiting Postmodernism, 16 Mayo 1985. URL http://archleague. 39 Koolhaas, Bigness or the Problem of Large. En Koolhaas, Rem; Mau,
org/2009/11/james-stirling-the-monumentally-informal/ [Consulta 12 Mayo Bruce; Werlemann, Hans. S, M, L, XL. 2a ed. ed. New York : Monacelli Press,
2015]. 2002
14 Choay, Francois. The Invention of the historic Monument. Cambridge 40 WIKIPEDIA, the free encyclopedia 2015. List of tallest buildings in the
University Press, 2001. p. 140. world. [en línea]. Disponible en: https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_tallest_
buildings_in_the_world. [Consulta 8 Mayo 2015]
15 Koolhaas, Rem. Gargiani, Op. Cit. p. 213.
41 De Cauter, L.; Heynen, H.. The Exodus Machine. En Schaik, Op. Cit., p.
16 Mumford, Lewis. The Death of Monument, publicado en la revista 274
Circulo, Londres, 1937.
74
DESPLAZAMIENTO DE
CONCEPTOS
75
CAMBIO DE DIMENSIÓN
CAMBIO DE DIMENSIÓN
El primer gran salto, aparentemente el más trivial y, al mismo
tiempo el más rotundo, por lo aplastante del argumento, es que
lo Grande supone un salto, ruptura o cambio que viene impulsado
por sus propio tamaño, por las magnitudes, dimensiones y
medidas que cuantifican su enorme cuerpo <1>. En este caso,
el reto radica en determinar cuales son los límites, dimensionales
o de magnitud, por encima de los cuales podemos hablar de un
verdadero salto conceptual.
Percibir en grande
Los pintores Pop dan un significado poco corriente a los elementos corrientes
cambiando su contexto o aumentando su escala. “Teniendo en cuenta la
relatividad del significado y la relatividad de la percepción”,3 los antiguos
clisés en situaciones nuevas, consiguen significados ricos que son a la vez
ambiguamente antiguos y nuevos, banales y vivos.4
Venturi, Robert. Complejidad y contradicción en la arquitectura
78
“vaga de grandísimo en grandísimo sin poder encontrar una
estabilidad perceptiva”. Ante esta situación, “lo mastodóntico es
un dispositivo ‘absolutizante’ por su función de contener, dirigir e
informar la potencia que deviene de su realidad espacial”.7
80
espacio. La escalera de Miguel Ángel, el elemento, invade todo
el área disponible, anulando la verticalidad de la sala y alterando
sus dimensiones. En el patio de la ampliación del Museo Nacional
de Arte Reina Sofía (Jean Nouvel, 2005), podemos medirnos con
la escala del hospital original y con la nueva ampliación. Percibido
desde el exterior o en el interior del patio del edificio original, este
parece tener menor altura debido a la enorme dimensión de su
planta y la longitud de sus alas. Sin embargo, bajo la cubierta de
la ampliación, se produce una compresión del espacio, provocado
por el doble efecto de cubrir el patio y acercar los dos edificios,
que nos permite reconocer su altura en relación a nosotros mismos.
81
de entrada proporcionado a la dimensión del edificio, pero su
pequeño tamaño acaba alterando nuestra noción de escala,
pudiéndonos hacer sentir que el edificio es más grande de lo
que realmente es. “En la Villa Stein de Le Corbusier contrasta la
escala de las entrada y las puertas de servicio [mientras que] en la
casa Güell, de Gaudí se superpone la puerta grande para coches
y la puerta pequeña para peatones. Se produce una viva tensión
en todas las contradicciones yuxtapuestas”.10 En Karnak el juego
de puertas conducentes a otras, crea una ilusión óptica similar
a aquella que genera la serie escalonada de puertas simbólicas
bidimensional y plana <14>. Afirma Venturi que “nos conduce a la
idea genérica del juego de huevos o muñecas de madera que se
meten uno dentro del otro”,11 tal como simula OMA en la pasarela
masculina de Prada para la semana de la moda de Milán <15>.
82
misma manera, los huecos o perforaciones que el volumen de
la Casa da Música de Oporto (OMA, 1999-2005), que actúan a
modo de ‘ventanas’ sobre la ciudad, son en realidad enormes
perforaciones en la masa aparentemente sólida del poliedro. El
objeto descontextualizado podría confundirnos por el tamaño
de estos huecos. Si los asociamos a una escala ‘más humana’,
podríamos pensar que el objeto es más pequeño. Por el contrario,
si los ponemos en su verdadera magnitud, entendemos que esas
perforaciones son operaciones que se comunican con la ciudad y
no tanto con las relaciones del interior-exterior <18>.
83
Las técnicas constructivas …
84
De izquierda a derecha, de arriba a bajo
<23> Operaciones de construcción del túnel del
metro e imagen del túnel acabado (Metro de
Madrid, linea norte).
<24> Proceso constructivo del Centro George
Pompidou, Piano&Rogers. En torno a 1972-73.
<25> Construcción del puente ferroviario, en la
provincia de Jiangsu, China.
<26> Obras de construcción de Congrexpo Lille,
OMA y Ove Arup (1990-94)
85
La tecnología de lo Magnifico…
De izquierda a derecha
<27> Centro George Pompidou. Piano&Rogers
(1977). Redes de energía -instaladas en la fachada
trasera- y depósitos de agua -sobre la cubierta-. Se
identifican por colores: azul para la climatización,
verde para el agua, amarillo para la electricidad y
rojo para las circulaciones, escaleras mecánicas,
ascensores y montacargas
<28> Centro George Pompidou. Piano&Rogers.
Elementos constructivos y procesos de ensamblaje.
86
De arriba a abajo, de izquierda a derecha
<29> Pabellón Francés de la Expo Bruselas (René
Sarger, 1958).
<30> Pabellón ‘Man the Power’, Guy Desbarats,
de Affleck, Desbarats, Lebensold y Size.Expo
Montreal 67
<31> Armaduras de acero.
<32> Sistemas de ascensores: Sistema de
elevación inclinado que avanza a 2 m/s (1889);
Sistema Otis multiuso que transporta vehículos y
usuarios (1924), Sistema Odissey Otis (1997).
87
Dispositivos, sistemas y mecanismos…
88
De arriba a abajo, de izquierda a derecha
<36> Centro George Pompidou, Piano&Rogers.
Distintos sistemas de grúas y poleas. Unos
empleados en la construcción ; otros permanecen
como estructuras estables de soporte de
circulaciones u otras redes de infraestructura.
<37>Andamios de construcción del MASP, Lina Bo
Bardi. La precariedad del andamiaje no impide la
construcción de un enorme alarde estructural.
<38>Maquinaria excavadora y pieza del
ensamblaje de una plataforma petrolera.
89
Arquitectura de los Hechos Urbanos
La iglesia de Santa Maria della Pace de Pietro da Cortona en Roma está anexa
al claustro de Bramante construido en 1500 […] Contenida en la simetría
inclusiva de Pietro da Cortona se encuentra, en un lado una puerta a través
de la que se accede al claustro de Bramante. Al otro lado, hay una ventana
mágica pero con cielo a ambos lados, una ‘puerta’ a a través de la cual, lo
creamos o no, no hay un espacio interior. En su lugar está la propia Roma -una
calle cercana a la Piazza Navona.
Entre las dos puertas, a lo largo del eje, un pórtico semicircular penetra en una
pequeña plaza simétrica. Por unos instantes en ciertos lugares, aunque no muy
a menudo, la ciudad es un edificio y el edificio es ciudad; fuera es dentro y
dentro es fuera; pequeño es grande y grande es pequeño; la parte es todo y el
todo es parte. Equiparados por reciprocidad, la ultima simetría13
Eyck, Aldo van. The enigma of size
Bigness representa un nuevo dominio emergente […] más grande y salvaje que
lo urbano, in deliberate antipathy to the timorousness of mere ‘architecture’
Rem Koolhaas, Delirio de Nueva York
<42> La ciudad en la arquitectura. Anfiteatro
de Arlés, Francia. Lo que constituía un edificio
-grande- en Roma, se convierte en el Medievo en
Estas transformaciones constituyen algunos de los grandes saltos
una pequeña ciudad. que pueden impulsar lo Grande, que por su propia envergadura,
92
complejidad y los procesos que desencadena, pone en marcha
dos dispositivos, uno hacia dentro, en el funcionamiento interno
de sus estructuras, más cercano al de una pequeña ciudad que al
de un gran edificio <43>; y otro hacia fuera, por la reactividad con
el medio y la permutación de las dinámica del entorno que los
rodea, sea urbano o territorial. Cuando los ‘hacedores de Nueva
York’ empezaron a inventar las tipologías del nuevo mundo y a
extruir Manhattan hacia las dimensiones de lo desconocido, se
percataron de que cada uno de ellos era en realidad una pequeña
ciudad. “Las treinta y nueve plantas del Equitable constituyen
una ‘ciudad en sí’, el edificio de cien pisos es una metrópolis
propiamente dicha, una gigantesca construcción que se eleva
entre las nubes y que contiene entre sus muros las actividades
culturales, comerciales e industriales de una gran ciudad”,20
proclamaba Louis Horowitz de la oficina Bobbs-Merrill Co.,
responsables de que Manhattan superara la barrera conceptual
de las cien plantas. Y continua: “por un momento nuestros 1,2
millones de pies cuadrados [111.500 m2] de superficie de alquiler
parecían casi un nuevo continente, por lo extensas que eran y lo
vacías que estaban muchas plantas”21
93
en el capítulo ‘Principio Infraestructural’, tiene que entenderse
indisolublemente unido al master plan de Euralille y como este,
adopta las condiciones de un urbanismo y una arquitectura de las
infraestructuras al resolver la intersección de una amplia red de
infraestructuras y convertirse en una infraestructura de la ciudad.
En la Biblioteca de Jussei (1992) la operación consiste en hacer que
las condiciones urbanas se plieguen al interior de la arquitectura,
mediante la prolongación del promenade urbano que se trasforma
en promenade arquitectónico. “El visitante se convierte en un
flâneur baudelariano, que examina y es seducido por un mundo
de libros e información sobre un escenario urbano“.24 El edificio
adquiere propiedades de ciudad y la ciudad entra, penetra,
en el ámbito de la arquitectura. Toda la biblioteca es un plano
inclinado, hasta casi alterar las condiciones gravitatorias, un babel
bibliográfico, que mediante una simple operación arquitectónica
reemplaza el concepto de suelo y de plantas independientes,
por una imagen de planos urbanos plegados que introducen
la ciudad dentro de la biblioteca <45>. Teníamos la sensación
-afirma Koolhaas- de sobrepasar los limites de la arquitectura
para entrar en el dominio estricto del urbanismo.25
Magnitudes en lo Grande
El cuarto rasgo de esta escala enorme –y más confuso-
consiste en que el edificio impresiona por su masa,
por su apariencia y por el hecho banal de su existencia27
Rem Koolhaas, Bigness or the Problem of Large
94
en planta o la huella que genera al instalarse, su capacidad de
crecimiento en superficie, el volumen que ocupa o cuanta masa
propia y por llenado admite. Magnitudes todas ellas que puede
influir no solo en su tamaño sino también a nivel organizativo,
operativo e instrumental y ayudan a determinar si, a nivel
dimensional o cuantitativo, un objeto es grande o no lo es. Analizar
el significado de los diversos términos tiene como objeto definir
con propiedad las relaciones cuantitativas y de proporcionalidad
que van a ser trasversales a la tesis, para emplear con propiedad
los conceptos de dimensión, magnitud, medida, tamaño, escala
o proporción. El objetivo final del capítulo persigue, a su vez,
cumplir con uno de los objetivos de la tesis: encontrar una ‘regla’,
un escalímetro, con el que medir, en términos cuantitativos, lo
que es Grande.
Relaciones cuantitivas
95
[1] dimensión.30 Si como afirma Borchers, pudiéramos unir en un solo acto la
(del latín dīmensiō abstracto de dēmētiri ‘medir’)
acción de medir y dimensionar, esta acción arrojaría de manera
1. f. Aspecto o faceta de algo.
2. f. Longitud, área o volumen de una línea, una
inmediata la magnitud y el tamaño de un ‘objeto’ arquitectónico
superficie o un cuerpo, respectivamente. U. t. en o urbano. Al dimensionar vamos a definir el número de
sent. fig. Un escándalo de grandes dimensiones.
dimensiones que posee; si su geometría es euclidea, topológica
3. f. Fís. Cada una de las magnitudes de un
conjunto que sirven para definir un fenómeno. El o fractal; fijaremos sus coordenadas en el espacio; definiremos
espacio de cuatro dimensiones de la teoría de la
relatividad.
las unidades de medida; finalmente mediremos. De este modo,
4. f. Fís. Expresión de una magnitud mediante se unen los tres conceptos que nos interesan y cada vez que
el producto de potencias de las magnitudes analicemos cualquier proyecto lo primero que vamos a hacer es
fundamentales.
5. f. Mús. Medida de los compases.
dar sus medidas, dimensiones, y coordenadas espaciales. Así
no solo dimensionaremos o mediremos sino que, en un acto
[2] dimensión.31 combinado, estableceremos el necesario “cambio dimensional
1. La dimensión es un número relacionado con
las propiedades métricas o topológicas de de nuestro modo de pensar y trabajar que permita a la naturaleza
un objeto matemático. Existen diversas cuantitativa de cada polaridad manifestarse”.29
medidas o conceptualizaciones de dimensión:
dimensión de un espacio vectorial, dimensión
topológica, dimensión fractal, etc. Dimensión es cada una de las magnitudes de un conjunto que sirve
2. También se define como el valor de una
medida lineal o longitud recta de una figura
para definir un fenómeno físico; es un número relacionado con las
geométrica u objeto físico, aunque dicho sentido propiedades métricas o topológicas de un objeto o el número de
no tiene relación con el concepto más abstracto de
dimensión, que es el número de grados de libertad
grados de libertad con que cuenta para realizar un movimiento
para realizar un movimiento en el espacio. en el espacio [1] y [2]. La primera operación propuesta frente a
En matemáticas, no existe una definición de
dimensión que incluya de manera adecuada todas
cualquier objeto o sistema, incluso aquellos cuyas dimensiones
las situaciones. En consecuencia, se han elaborado completas no podemos percibir, es determinar el número de
muchas definiciones de dimensión para los
diferentes tipos de espacio. Todas, sin embargo,
dimensiones. Adentrándonos un poco más en teorías matemáticas,
están en última instancia, basadas en el concepto descubriremos que las dimensiones están vinculadas, por un lado,
de la dimensión de un espacio euclidiano n, E n.
El punto E 0 es 0-dimensional. La línea E 1 es a la complejidad de los objetos y por otro, a las relaciones objeto-
1-dimensional. El plano E 2 es 2-dimensional. En espacio. Por tanto, un cuerpo dependerá no solo de si mismo,
general, E n es n-dimensional.
sino también de las características del espacio que lo contiene, o
[3] En geometría, física y ciencias aplicadas, la dimensión de inmersión; de como llena el espacio en el que está
dimensión de un objeto se define informalmente
como el número mínimo de coordenadas inmerso o dimensión fractal; y de la conectividad de sus puntos
necesarias para especificar cualquier punto de
ella. Podemos establecer tres grandes grupos,
o dimensión topológica [3]. El planteamiento permite presentar
que conceptualmente determinan propiedades uno de los postulados de la tesis, según el cual cabe preguntarse
distintas del objeto geométrico sobre el que la
medimos:
si lo Grande es no solo una cuestión cuantitativa, de medida o
tamaño grande, o si un proyecto pudiera ser no tan grande y, sin
Dimensión fractal (p.ej. dimensión de
autosimilaridad, de capacidad o de Hausdorff): embargo, establecer relaciones dimensionales o de conectividad
se refieren a como el objeto geométrico llena el que lo conviertan en un proyecto de una ‘dimensión’ superior,
espacio en el que está inmerso.
con un nivel de interconexión interna-externa y reactividad con el
Dimensión topológica32(p.ej.: dimensión de medio, que lo transformen, independiente de su tamaño, en una
recubrimiento o iterativa): nos hablan de la
conectividad de los puntos del objeto de medida. arquitectura Grande.
Nos dice si nuestro objeto es una arista, un plano,
un volumen, un hipervolumen, etc.
Si bien todos los objetos construidos son tridimensionales, en
Dimensión de inmersión (Embedding dimension):
se refiere al espacio que contiene al objeto de
algunos de ellos, especialmente si son muy grandes, podremos
estudio33. distinguir direcciones de crecimiento o desarrollo preferente.
Así, entre los principios que catalogaban o enunciaban las
megaestructuras, estaba que su desarrollo fuera preferentemente
longitudinal. Esa opción posibilitaba el crecimiento ilimitado, frente
al de estructuras verticales o tridimensionales, cuya ampliación o
desarrollo quedaría coartado por las leyes de la gravedad y de la
física. Cada cuerpo posee a su vez múltiples dimensiones efectivas.
A una determinada distancia, un cuerpo volumétrico se percibirá
como un punto y su dimensión será unidimensional, aun cuando a
otra distancia sea tridimensional. Un cuerpo predominantemente
96
longitudinal como lo son las megaestructura para la ciudad global
de Mitchell y Boutwell <46>, la propuesta del austriaco Raymond
Abraham para una estructura que cubría todo el planeta, o los
proyectos de los constructivistas para ciudad de Magnitogorsk
-Ivan Leonidov y el grupo de estudiante de VChUTEIN- <47> o la
nueva organización lineal del territorio de los desurbanistas <48>,
son desarrollos predominantemente bidimensionales a una escala.
A otra, cada uno de los puntos que define esas líneas, adquiere
dimensión propia convirtiéndose en un enorme pilar <49> o una
de las torres del complejo <50>. El proyecto del Hyperbuilding
de OMA en Bangkok (1996), no responde a un objeto de ninguna
dimensión precisa, no es uni, bi ni tridimensional. Su condición
topológica y la relación e interacción estructural y espacial entre
partes es dominante. Es precisamente esto, y no la dimensión o
tamaño de las partes -elementos cercanos a una dimensión-, el
que lo convierte en un super-edificio tridimensional.
97
“Se tiende a maximizar o a minimizar buscando distintos efectos, son
pulsaciones. Este juego de pulsaciones se da en muchos tipos de dimensiones,
en el tamaño, en la temperatura, en la iluminación, en el sonido, en la
intensidad del viento, etc. El mundo está en constante desequilibrio y
búsqueda de equilibrio. El mundo va hacia una maximización de los tamaños,
que podríamos relacionar con la entropía; en la minimización se encuentra la
vida” 35
Michel Serres. Atlas
99
[7] medida. la piel de una res. En un acto de ingenio, la reina corta la piel en
(De medir).
tiras muy finas, tanto como pudo, y con ellas abarcó un perímetro
1. f. Acción y efecto de medir. muy amplio, todo un imperio.42 ¿Cuál es el tamaño que podría
2. f. Expresión del resultado de una
medición.
tener un país? [9] ¿Cómo podríamos medirlo, considerando que
3. f. Cada una de las unidades que se el valor medido depende de la resolución utilizada y qué cuanto
emplean para medir longitudes, áreas o más pequeñas sean las rectas escogidas para el recubrimiento,
volúmenes de líquidos o áridos.
4. f. Número o clase de sílabas de un verso. más exacta será nuestra medida? Solo hay un sistema, encontrar
5. f. Proporción o correspondencia de algo la unidad adecuada y realizar la medición precisa.
con otra cosa.
6. f. Disposición, prevención. U. m. en pl.
Tomar, adoptar medidas. Descubrimos que el acto de medir es más complejo de lo que
7. f. Grado, intensidad. Ignoramos en qué aparentemente podríamos considerar. “Al medir la longitud,
medida puede favorecernos esto. el área o el volumen de objetos geométricos, el valor medido
8. f. Cordura, prudencia, moderación.
Habló con medida. depende de la resolución utilizada, del objeto que empleábamos
9. f. Cinta que se corta igual a la altura de para recubrir nuestra figura. […] Por ejemplo, una forma de medir
la imagen o estatua de un santo, en que
se suele estampar su figura y las letras de
la longitud de una curva es aproximarla a la longitud de una
su nombre con plata u oro. Se usa por serie de pequeñas rectas que la recubren. A este procedimiento
devoción. los matemáticos lo llaman rectificación. Cuanto más pequeñas
[8] En la arquitectura japonesa, el uso de sean las rectas escogidas para el recubrimiento, más exacta será
esterillas de tatami permite conservar nuestra medida”.46 Por tanto, en objetos complejos, la medida
relaciones armoniosas entre los tamaños
de las habitaciones y su agrupamiento en
dependerá de la precisión del objeto empleado en la medición
el edificio completo. De ese modo, actúan (calibrado) y de la manera de proceder en dicha medición.
como módulos para todos los diseños de Retomaremos este punto al definir el concepto de escala pero si
los pisos, tal como las pantallas de shoji lo
hacen respecto de la articulación vertical de la dimensión es también una cuestión de grano, de resolución, y
las paredes 44 está en relación con la regla de medición, podemos concluir que
[9] ¿Qué escala es la apropiada? Depende
podemos ajustar las ‘lentes’ y establecer un escalímetro que no
de lo que nosotros estemos tratando de mida solo centímetros, metros o kilómetros, sino en distancias,
hacer; el problema de la escala es hoy intensidades y conectividades.
extremadamente crucial tanto en lo político,
como en lo social y en lo económico ¿Cuál
es, por ejemplo, la medida apropiada de Medida [10] es también la cantidad estandarizada de una
una ciudad? Y también se podría preguntar, determinada magnitud, definida y adoptada por convención
¿Cuál es el tamaño apropiado de un país?...
no podemos calcular directamente lo que
o por ley. Sería interesante definir esa ‘convención’ para cada
estaría bien: ¡pero si podemos saber qué caso, a modo de fórmula o ecuación matemática de medida
es lo que está mal! Podemos reconocer lo que establezca el gradiente a partir del cual algo es grande y
correcto y lo equivocado en los extremos .45
arroje los ‘límites dimensionales’ en los que nos movemos, tanto
[10] medida.47 Una unidad de medida es una en la arquitectura como en la ciudad [11]. Conocer los límites
cantidad estandarizada de una determinada
magnitud física, definida y adoptada por
de acción impediría las atrofias, ya que estamos siendo testigos
convención o por ley. Cualquier valor de de una ‘maximización’ de lo artificial, como afirma Michel Serres,
una cantidad física puede expresarse como que está marcando una tendencia hacia el gigantismo, hacia las
un múltiplo de la unidad de medida […] El
Sistema Internacional de Unidades es la n dimensiones, las magnitudes y medidas macro. Esa tendencia
forma actual del Sistema Métrico Decimal tiene un sentido positivo, que permite extender el límite de
y establece las unidades que deben ser nuestro crecimiento y conocimiento, pero también negativo,
utilizadas internacionalmente o siete
magnitudes fundamentales, con los patrones que crea atrofias incompatibles con los límites del crecimiento
para medirlas. También establece muchas admisible. Los estudios de Darcy Thompson o E. F. Schumacher,
magnitudes derivadas, que no necesitan
de un patrón, por estar compuestas de
centrados respectivamente en los límites del crecimiento natural
magnitudes fundamentales y socioeconómico, han arrojado pistas en sus respectivas ciencias.
Sin embargo, no hemos estudiado en profundidad los límites de
lo construido. Por ello cada nuevo alarde tecnológico nos hace
llegar más lejos a nivel constructivo, y cada impulso económico
nos lleva a construir más grande, más alto. ¿Existen límites
para ese crecimiento? ¿Conocemos las leyes y los órdenes de
crecimiento y sus magnitudes?
100
[11] Los seres o monstruos gigantes son una “Su tamaño por si solo hará explotar la contextura de la vida normal” 49
constante en los cuentos y mitologías de la
Rem Koolhaas. Delirio de Nueva York
humanidad. Ese concepto de ser gigante y
violento es el que podemos apreciar en la
forma de presentarnos a los gigantes en Tamaño es la dimensión relativa, la mayor o menor dimensión de
el cine de ciencia ficción de los años 50 y un objeto, un término que cuantitativamente se puede determinar
60 […] La ley de la escala establece cuales
son las proporciones que deben de tener una vez queden establecidas las dimensiones, magnitudes y
todos los seres vivos del planeta y consiste medidas que nos permiten afirmar que un objeto o sistema es
en lo siguiente: si las proporciones de un
organismo se multiplican por un factor
grande o pequeño [12]. Tal como su propia definición fija, es una
x, su área se verá multiplicada por x2 y su dimensión relativa; puede ser dependiente e incluso subjetiva,
volumen será por x3. Esta ley tan simple es la porque deja abierta la posibilidad de afirmar que un objeto tiene
que nos va a impedir aumentar todo lo que
queramos el tamaño de los seres vivos. Otra un tamaño grande o pequeño en relación a otro o a nosotros
restricción que la naturaleza nos impone a mismo [13]. Las condiciones subjetivas de entorno, contexto,
la hora de cambiar el tamaño es la fuerza percepción, u otras ajenas al ‘objeto’ mismo, podrían influir en la
relativa que posee cada animal y que se
define como el cociente entre el peso que afirmación o determinación de su tamaño.
es capaz de levantar y su propio peso.48
Relaciones de proporcionalidad
102
[19] “En arquitectura se dice: la escala de un medirse, no podremos hablar de objetos que están fuera de
monumento,… este edificio no tiene escala,
[…] La escala de una casilla para perro, es el escala [19], ya que no encuentran en el medio las referencias.
perro, es decir, que conviene que esta casilla Al igual que en el desierto se pierde el sentido de la escala, ya
esté en proporción con el animal que ha de
albergar. Una casilla para un perro en cuyo
que se desconoce el tamaño qué tienen las cosas, el hombre sin
interior pudiera tenderse un asno, estaría ‘referencias’ es incapaz de escalar certeramente, porque el ya no
fuera de escala” 62 es la medida. De la misma manera en lo Grande, nuestro sentido
[20] “Un objeto sin escala se manifiesta de la escala se ve alterado porque la medida ha cambiado su
como una pieza donde la fachada no revela orden de escala y su sistema referencial.
aquello que ocurre dentro, sino que es
independiente de su interior. Su impacto es
independiente de valoraciones estéticas. Son Rem Koolhaas, en la memoria de la Gran Biblioteca de Francia se
piezas que están fuera de la personalidad de pregunta, “¿como un edificio de ese tamaño puede relacionase
su creador, objetos que se revelan entidades con su entorno? si es que puede.”63 Es aquí cuando afirma que
autónomas e interdisciplinares”64
el contexto no existe, escandalizando con ello a las mentes
[21] “Me interesan los objetos arquitectónicos modernas transfiguradas en posmodernas. La afirmación lejos de
cuyo orden interno no tiene escala o aquellos
que tienen una escala autorreferencial. La interpretarse solo como la provocación que es, debe reconocerse
proporción del edificio ya no es una regla como la aceptación de una limitación. Ante ciertos tamaños y
basada en la comparación con las medidas magnitudes no hay relación posible entre la escala del hombre
del hombre sino que el edificio establece su
propio medio de comparación. Un barco, un o aquellas que se producen con el entorno. Las relaciones tienen
avión o un ordenador presentan la escala más que ver con la sinergia que el propio objeto arquitectónico
que establece su montaje, su construcción
y sus piezas” 65
genera, que con cuestiones morfológico-formales-contextuales
[20]. En Sin_Tesis, Federico Soriano nos propone hablar de
objetos arquitectónicos cuyo orden interno no tiene escala o de
aquellos cuya escala es autorreferencial [21], donde la medida
no es el hombre o su contexto, ni todos aquellos sistemas con
los que contamos para establecer referencias con nuestro
universo conocido y acotable, sino que el edificio establece su
propia medida, que puede tener que ver con su orden interno o
la lógica de la escala de construcción de sus partes. En nuestro
entendimiento del mundo, solo podemos medir la cúpula de
Santa Sofía con el andamio puesto.
103
[22] Proporción. La enormidad de aquel hombre no solo provenía de su estatura anormal y su
(Del lat. proportĭo, -ōnis). increíble gordura, sino que sus proporciones todas eran gigantescas, como
1. f. Disposición, conformidad o las de una estatua colosal… Aquel hombre estaba construido conforme a
correspondencia debida de las partes
una escala máxima; y tal era la impresión de sus dimensiones que, a su lado,
de una cosa con el todo o entre cosas
relacionadas entre sí. todos los demás le parecieron a Syme empequeñecerse y transformarse en
2. f. Disposición u oportunidad para hacer o verdaderos enanos67
lograr algo. Cherterton, Gilert Keith, El hombre que fue jueves
3. f. Coyuntura, conveniencia.
4. f. Mayor o menor dimensión de una cosa.
5. f. Mat. Igualdad de dos razones. Proporción es una relación interna entre las dimensiones de un
Proporción aritmética, geométrica. objeto o correspondencia debida de las partes de una cosa con
6. f. Par. Medio del que se vale alguien para el todo o entre las cosas relacionadas entre sí [22]. Depende,
enviar una carta o paquete.
por tanto, de las relaciones parte y todo y de las equivalencias
[23] “Estamos acostumbrados a pensar en entre el todo y otra entidad, cuerpo u objeto. Se produce así una
la magnitud como una cuestión puramente
relativa. Decimos que una cosa es grande o dependencia de unas partes con otras o entre objetos y sin el
pequeña según lo que esperamos que fuera, referente con respecto al cual se proporciona se pierde conciencia
y así hablamos de un elefante pequeño o del tamaño [23]. El acto de proporcionar internamente o entre
de una rata muy grande; en consecuencia,
tendremos que suponer que el tamaño no objetos relacionados se complejiza en lo Grande, ya que el todo
constituye una diferencia esencial, y que y las partes pueden ser a su vez tan distantes, tan autónomas o
Liliput y Brobdingnag son equivalentes.
Y que todo depende de que los miremos
dimensionalmente tan grandes que resulte difícil establecer una
desde uno u otro lado de la lente. El mismo relación proporcional correcta entre ellas. La dependencia en las
Gulliver declaró en Brobdingnag que “sin relaciones o correspondencias entre objetos hace que el concepto
lugar a dudas los filósofos tienen razón
cuando nos dicen que nada es grande o de proporción resulte ambiguo e inadecuado para el objetivo que
pequeño más que en comparación”70 se persigue, que se acerca más a la precisión dimensional que a
la estimación relacional o proporción. No puede ser grande en
relación a algo, o de manera relativa, sino que es grande de manera
inequívoca y universal. Si el acto de proporcionar, como afirma
Franz Orr en Escala en Arquitectura 68 (1932), supone establecer
relaciones entre objetos perceptibles, circunstancia compleja o
imposible en lo Grande ya que, salvo a grandes distancias, no
podemos avistarlo de un golpe de vista, difícilmente podremos
relacionar un cuerpo con otro proporcionalmente, aunque si
podemos relacionar sus partes con otras partes.
104
CASOS DE ESTUDIO Y PROYECTOS
[24] ¿Qué ocurre si intentamos medir la “longitud
total” de un cuadrado? No su perímetro, sino la
longitud del cuadrado mismo por este método de
rectificación. ¿Tiene, siquiera, sentido tal pregun-
ta? Intentemos “rectificar” el cuadrado de lado Euclides comenzó con las formas más simples: líneas, planos o espacios. Y
L=1. Para ello, probamos a reducirlo con una lí- la simple física hizo aparición cuando ciertas cantidades como la densidad,
nea. Dividamos nuestro cuadrado en 4 cuadrados temperatura, presión o velocidad se distribuyeron de forma homogénea. La
iguales y tracemos 4 líneas que intenten recubrir
cada una de los cuatro cuadrados: cada una de
distribución homogénea en una línea, plano o espacio tiene dos propiedades
estas líneas medirá 1/2. La nueva medida L2 será especialmente atractivas. Es invariable ante desplazamientos e invariante ante
L2=4x(1/2)=2. Una vez hemos definido el procedi- cambio de escala.71
miento, itineremos. Ahora tenemos 16 cuadrados y
Benoît Mandelbrot, The Fractal Geometry of Nature
16 líneas de longitud 1/4, en total L3=16 x (1/4)=4,
y así sucesivamente. No existirá ni un solo punto
por el que no pase una línea, ni por ninguno de Después de analizar las condiciones que impulsan el cambio
ellos pasará a la vez más de una. Para hallar mate-
máticamente el valor de la longitud de la línea que de dimensión desde una perspectiva cuantitativa, perceptiva,
recubre al cuadrado empleamos el límite:
tecnológica y de salto entre escalas o disciplinas, se propone
explorar las magnitudes de lo Grande, a través de los conceptos
de longitud, superficie, volumen y masa. Con objeto de estudiar
el tipo de crecimiento, así como las operaciones y estrategias
La rara pregunta ¿Cuál es la longitud de un cua- que impulsan el crecimiento más y más grande, se establecen
drado? Su longitud es infinita… ¿Cuál es el volu-
men de un cuadrado? Para medir el volumen de ‘familias’ de proyectos, haciendo una reducción dimensional de
un objeto geométrico, normalmente, hallamos el
límite de la suma de los elementos de volumen in-
los mismos, para poder agruparlos y clasificarlos.
finitesimal que lo rellena… Dividamos el cuadrado
en cuatro cuadrados análogos y sobre cada uno De este modo, un objeto arquitectónico o urbano, se considerará
repitamos el proceso anterior: recubramos con
cubos la arista correspondiente. Ahora tenemos 4 predominantemente longitudinal, en horizontal o en vertical,
cubos de 1/2x1/2x1/2x1/2=1/8. La nueva aproxi-
mación será V2= 4x(1/2)3=1/2… Si reiteramos el
no si es unidimensional, sino si predominantemente tiene una
proceso infinitamente, conseguiremos el volumen dimensión o si, como sucede con ciertas figuras geométricas o
del cuadrado:
fractales, su longitud es infinita o tiende a infinito y su volumen
V=lim 22n (1/2n)3=lim 1/2n=0 es cero o tendente a cero [24]. Obviamente ningún objeto
corpóreo arquitectónico podrá tener un volumen igual a cero
De modo que la longitud del cuadrado es infinita y
el volumen es cero... el resultado tiene sentido: no pero en la relación entre longitud, área o superficie, la dimensión
hacen falta infinitas líneas de longitud infinita para predominante es uno: lineal, longitudinal. Se aplicará este mismo
recubrir un objeto plano, así que podemos decir,
en cierto sentido, que su longitud es infinita… principio a aquellos incluidos en el concepto de superficie o
Además el espesor de un objeto plano es nulo así volumen.
que su volumen también lo será. En realidad este
resultado objetivo es general: para cualquier ob-
jeto geométrico, medidas que usen dimensiones
más bajas que su propia dimensión resultan infini-
tas y más altas, cero.72
[25] Longitud.74
ESTRATEGIAS DE LONGITUD (M)
Es la magnitud física fundamental, en tanto
que no puede ser definida en términos de otras
“Un acto simple, una línea, la del horizonte y su perpendicular, la que le
magnitudes que se pueden medir. Determina la permite alcanzar el cielo, ascender. Es una utopía moderada imaginar un futuro
distancia, es decir, cantidad de espacio existente próximo en la arquitectura en que esta pueda ser creada por un simple acto,
entre dos punto. Esos dos puntos pueden capaz de aclarar de una vez, todos los motivos que indujeron al hombre a
encontrarse en cualquier plano de espacio
cartesiano bidimensionales, donde sólo existen construir dólmenes, menhires, pirámides y en un último trazo (ultima ratio), una
los ejes xy. Los valores x indican el ancho (eje línea blanca en el desierto”73
horizontal), y los y el alto (eje vertical).
Superstudio, Monumento Continuo, 1969
Vertical será la recta (imaginaria) que tiene su
trayecto desde un punto cualquiera del espacio
terrestre al centro de la tierra, de arriba abajo o Longitud es una magnitud física fundamental que determina la
a la inversa. Horizontal es una línea paralela al
horizonte, perpendicular al gradiente del campo distancia, esto es, la cantidad de espacio existente entre dos
gravitatorio en ese punto, de derecha a izquierda puntos [25] . Los valores x indican el ancho o eje horizontal, y los y
o a la inversa. La vertical es perpendicular a la
horizontal que es a su vez paralela al horizonte el alto eje vertical. Esta relación con desarrollos eminentemente
terrestre. horizontales o verticales es una constante. El hombre ha
La longitud es una magnitud relativa, tal como la
considera la teoría especial de la relatividad (Albert
conquistado primero el horizonte <60> y luego el aire, en una
Einstein, 1905). La longitud no es una propiedad mezcla de audacia y alarde económico en términos estructurales,
intrínseca de ningún objeto, dado que dos
observadores podrían medir el mismo objeto y materiales, técnicos y políticos -a nivel de control, representación
obtener resultados diferentes. Aceptamos el factor o monumentalidad-. La primera conquista es horizontal <61>.
de error que se puede producir. Su unidad en el
Sistema Internacional es el metro. La muralla de Adriano, la muralla China, la red de caminos de
105
diversas culturas desde la romana a la Inca, que “como los
paralelos y meridianos, son signos tangibles de nuestra capacidad
de comprender la Tierra, son monumentos continuos”.75 Junto a
ellos autopistas, grandes embalses y enormes productos de la
tecnología, que resuelve con audacia técnica e infraestructural el
tema de una construcción preferentemente lineal.
106
Longitudinal - Horizontal
108
Herederos de Le Corbusier, entre otros, son el proyecto residencial
de Pedrehuelo en Río de Janeiro de Affonso Reidy (1947-52), que
de la misma manera que la propuesta de Le Corbusier para Río,
serpentea, a menor tamaño entre los morros cariocas. El Byker
Wall (1968) de Ralph Erskine en Newcastle upon-Tyne <65>, está
asentado en una sierra situada en los valles centrales de Newcastle
y tiene un formato de ‘muro’ defensivo que protege del ruido
serpenteando a lo largo de más de un kilómetro y medio. El proyecto
procede de los estudios sobre las viviendas subárticas realizados
por Erskine dos décadas antes. La fachada exterior, que en algunos
puntos tiene más de siete plantas, la mitad que la propuesta de Le
Corbusier, es casi ciega, solo penetrada por minúsculas ventanas
para excluir el ruido del tráfico. Al interior, el bloque se abre en
un súbito festival cromático de balcones colgantes de madera con
grandes ventanas y galerías de acceso con vistas sobre la ciudad,
“un maderaje de apariencia improvisada, alineado en muchos
aspectos con las ambiciones de elevada tecnología de los pioneros
megaestructuralistas”.88 Se trata de una estructura principal
extensible y predominantemente longitudinal con “elementos
enchufables, incluso personalizables, sin ser una megaestrutura,
pues nada de lo construido se le parece ni debe nada visible a los
fervores visionarios de los años 60”.89 Esta misma operación, de
menor longitud, se repite el edificio de viviendas de la M-30 de
Saez de Oiza (1986), un helicoide de más de 600m de longitud
y 8 plantas de altura, con 346 viviendas sobre las 400 máximas
previstas y una edificabilidad de 86,5% del total previsible.
112
terrenos de lo que un día fue el río Shiodome. La densidad y
congestión del espacio metropolitano hace que se ocupe cada
residuo espacial, se colmaten todos los vacíos y se aproveche
cada lugar disponible, con programa habitable. Lo que es asiático
es la “complejidad de los programas, las mezclas, las densidades,
que llegan más allá de nuestros sueños europeos”.100
Longitudinal – Vertical
“Paso a paso hemos avanzado desde la cabaña de madera hasta el rascacielos
de 30 pisos [….] Ahora hemos desarrollado algo distinto, algo más grande”
Theodore Starret, Nueva York, 1911
113
[26] En esta rama de la utopía inmobiliaria, la virtudes. “La torre da sentido a la multiplicación, la multiplicación
arquitectura ya no es tanto el arte de proyectar
edificios como la brutal extrusión hacia el cielo de compensa las metáforas de la planta baja y la conquista de la
cualquier solar que el promotor haya conseguido
reunir, … en 1902 el Flatiron es un modelo
manzana asegura el aislamiento a la torre como único ocupante
de esa multiplicación pura y simple: 90 m de de la isla. El verdadero rascacielos es fruto de esa triple visión”.102
extrusión, …22 veces, …6 ascensores. El World
Tower lo repite 30 veces… es una prueba de la
cualidad revolucionaria de la arquitectura de la Las limitaciones, o en positivo, las posibilidades técnicas han
pura multiplicación territorial: parece imposible
pero existe. El Benenson multiplica su parcela
impulsado parte de estos desarrollos. Los avances técnicos
por 34… En 1915 el Equitable repite 39 veces han permitido alcanzar cotas de invención tecnológica tal, que
su manzana. Cuando se termina, deja atónitos
incluso a los constructores: “por un momento por si mismos impulsan lo cuantitativo en vertical. Estructura
nuestros 1,2 millones de pies cuadrados (111.500 e infraestructuras, envolvente, articulación, especulación y
m2) de superficie de alquiler parecían casi un
nuevo continente, por lo extensas que eran y medio, juegan por igual un papel determinante en la forma, el
lo vacías que estaban sus muchas plantas…
una ciudad en sí que alberga 16.000 almas.
crecimiento y los límites dimensionales del proyecto. A principios
Hacia 1911 el rascacielos alcanza la barrera de la década de 1880, el ascensor se encuentra con la estructura
conceptual de las 100 plantas .Theodore Starret
está “elaborando” los planos de un edificio de 100
de acero capaz de elevarse a territorios recién descubiertos.
plantas. No hay “diseño”, solo la extrapolación de Gracias al esfuerzo mutuo de estos dos adelantos, cualquier
los temas y tendencias de Manhattan. El equipo
carece de arquitectos, no es casualidad... Si las solar dado puede multiplicarse indefinidamente para producir
39 plantas del Equitable son una ciudad en sí, el esa proliferación de superficie útil que llamamos ‘rascacielos’.
de 100 plantas es una metrópolis “una gigantesca
construcción que se eleva entre las nubes y La estructura metálica permite la creación de ‘niveles artificiales’
contiene dentro de sus muros las actividades
culturales, comerciales e industriales de la gran
para una incontrolable variedad de funciones que pudieran
ciudad” mutar con el tiempo; el ascensor garantizan el aprovechamiento
Su tamaño por si solo hará explotar la contextura funcional de la parcela obsoleta, ofreciendo la posibilidad de
de la vida normal…103
multiplicación, al punto de que el rascacielos se convertiría en
el instrumento de una “nueva forma de urbanismo desconocido
hasta entonces.”104 La evolución estructural y las distintas formas
de construir el núcleo y el perímetro para salvar los esfuerzos del
viento y la carga, han permitido ascender hasta 828 metros de
altura en la torre Burg Khalifa, Dubai (Adrian Smith, SOM, 2010).
114
[27] La ley de zonificación de 1916 traza en cada
parcela o manzana de la superficie de Manhattan
crecimiento que alcanzan los desarrollos lineales verticales. Se
una envolvente imaginaria que define los contor- plantea una catalogación organizada que revise ciertos desarrollos
nos de la máxima edificación permitida. Esta ley
toma como norma el Woolworth. Se permite que verticales, junto a sus formas de crecimiento y evolución. Desde
el proceso de multiplicación pura y simple llegue la perspectiva estructural, formal, aerodinámica o meramente
hasta determinada altura; y luego el edificio debe
retranquearse según cierto ángulo desde la alinea- especulativa la organización de esta estructura propuesta sería
ción del solar para que la luz llegue a las calles. otra, pero desde el punto de vista dimensional y de orden de
Además una torre puede elevarse hasta una altura
ilimitada tan solo en un 25% de la superficie del so- magnitud que nos ocupa, importan sus modos de crecimiento
lar. La última cláusula fomenta la tendencia de las
construcciones singulares a conquistar la superficie
y las operaciones empleadas, organizadas en: extrusiones o
más extensa posible – es decir, una manzana ente- multiplicaciones en vertical; adicciones de elementos verticales
ra- con objeto de que ese 25% que puede elevarse
como torre sea lo más grande (rentable) posible. que trabaja colaborativamente unos con otros; apilamiento
de volúmenes; y acoplamiento de subunidades en torno,
La ley de Zonificación de 1916 es un certificado
de nacimiento antedatado que confiere una legiti-
generalmente, a un núcleo estructural.
midad retroactiva al rascacielos. No es solo un do-
cumento legal; es también una regla de diseño. Si Extrusiones
al principio Manhattan fue una colección de 2.028
manzanas, ahora es una reunión de otras tantas en-
volventes invisibles. El procedimiento de extrusión es el principio de generación de
una forma volumétrica repitiendo la planta desde el perímetro
de la parcela, un modo de “arquitectura automática”107, basado
en la explotación intensiva del suelo. El primer modelo de esa
multiplicación pura y simple es el edificio Flatiron (Daniel Burnham,
1902): 90 m de extrusión, 22 veces, 6 ascensores, tan solo una
materialización parcial de las posibilidades del rascacielos [27].
“Se trata de una obra maestra únicamente del materialismo:
no se explota ninguna promesa programática del nuevo tipo
edificatorio. […] El material en bruto se ha despojado de su
densidad y se ha lanzado al aire para desafiar la hermosura.”108
El laboratorio experimental de esta operación fue Manhattan.
Aquí comienza la acción, la lucha por las alturas. Toda la zona de
Wall Street está a punto de alcanzar un punto de saturación en
su extrusión total, de modo que “finalmente, el único espacio no
ocupado por edificios enormes en la parte baja de Manhattan
serían las calles”.109
117
plataformas. “Un campo magnético mantiene una tensión entre
las torres que refleja la motivación psicológica de sus usuarios”.
118
idóneo para las oficinas centrales estatales”.121 El Estribanubes
está formado por tres pilares estructurales de 10x16x50 metros,
que incluyen las torres de escaleras y ascensores y soportan el
edificio horizontal en voladizo. En un planteamiento inverso al del
rascacielos americano, la innovación radica en el hecho de que la
línea horizontal es la que alberga el programa que se desarrolla en
180 metros de ancho en un voladizo de tres plantas con forma de
L, mientras la vertical es el soporte necesario elevado 50 metros
sobre el nivel del suelo.
Apilamientos
Acoplamientos
123
Supersuperficies y edificios estera
125
[30] STEM es un artículo publicado con S. su intercambio y crecimiento”.138 La Universidad es un organismo
Woods en 1960. El concepto stem (racimo) es
una estructura lineal de actividades, soporte de que crece, a través de una serie de estrategias apoyadas en
células o volúmenes arquitectónicos con funciones
colectivas. Además de vínculo entre células
una malla de circulaciones extensible hasta el infinito, más allá
aditivas, es generador de hábitat, produciendo de los límites del solar, la repetición de piezas de programa y
el entorno en el cual las células funcionan. La
movilidad y por lo tanto el tiempo como dimensión un sistema constructivo modulado. En este caso el crecimiento
humana es, para Woods, la condición que da no se limita solo al plano horizontal, ya que tenía previsto el
carácter a nuestra civilización, a la que es preciso
incorporar los conceptos de crecimiento y cambio, crecimiento vertical con la adición de programas de viviendas
para incorporar y reflejar transformaciones
sociales. La expresión más genuina de la movilidad
para estudiantes, que finalmente no se ejecutó. Aunque así fuera,
es la calle, lugar de lo colectivo, las prácticas la relación entre superficie en planta o área de ocupación y la
sociales, el encuentro, el intercambio y el juego.
Más allá de un camino que conduce de un lugar
altura total sería tan desproporcionada que seguiría siendo un
a otro, expresa la condición de lugar de actividad desarrollo eminentemente horizontal.
intensa.142
[31] WEB es un artículo publicado con S. Woods El ‘invento’ arquitectónico de los mat-building surge a fin de los
en 1962. El concepto web (red), se basa en una
propuesta de red o malla que intensifica la
cincuenta, según Hashim Sarkis, como un desafío a la división y
densidad en todas las direcciones, por tanto, enfrentamiento latente entre la arquitectura y urbanismo, como
reconocer la ciudad como tejido denso y continuo
de actividades, es la condición que determina
forma de generar interacciones sociales en un esquema o sistema
WEB, … donde las cadenas de relaciones y global con usos segregados. El Team 10, como reacción a los
circulaciones deben ser continuas, cíclicas y tender
hacia el infinito. La expresión física de web es una principios del Zoning promulgados por el CIAM, propone sustituir
malla, una red de distintas intensidades que es la división funcional –vida, trabajo, ocio y movilidad, propuesta en
soporte de las actividades urbanas: superposición
de tráfico de vehículos y peatonal, con distintos el IV Congreso CIAM- por un planteamiento sistémico y plural -
grados de intensidad de uso.143 social, cultural, climático y étnico.139
126
Catedral hasta el río Main. Los programas se van superponiendo
en las plataformas desde las funciones públicas y sociales a las
privadas que ocupan los niveles más altos.
127
los Smithson y Peter Sigmond, lo proyectos de Candilis, Josic,
Woods, para Aulnay Sous Bois, Francia (1960) o las viviendas
peri-urbanas de Argelia (1960).
128
juegan un rol muy importante en la definición del proyecto. Es un
desarrollo mixto, a mitad de camino entre una agregación celular
de celdas o habitaciones individuales, con la escala humana en
el punto de partida, que incluye jardines colgantes y claraboyas
en cada habitación. El módulo es la celda, que forma paquetes
de 28 unidades que se repiten hasta alcanzar las 1148 camas,
organizados a través de una ‘calle’ que organiza la vida ‘urbana’
del Hospital. El resto es un tejido o más bien una trama donde los
departamentos son intercambiables, y la flexibilidad garantizará
el crecimiento futuro y la evolución en la ciencia médica que
pudiera introducir cambios en el proyecto.
129
[32] volumen148.
(Del lat. volūmen).
ESTRATEGIAS DE VOLUMEN (M3)
1. m. Corpulencia o bulto de algo.
2. m. Magnitud física que expresa la extensión El volumen es una magnitud escalar definida como la extensión,
de un cuerpo en tres dimensiones: largo, ancho en tres dimensiones, de una región del espacio [32]; una unidad
y alto. Unidad en el Sistema Internacional: metro
cúbico (m3). derivada de la longitud, al multiplicar longitud, ancho y alto
3. m. Cuerpo material de un libro encuadernado, (l.a.a), de cuyas relaciones y dimensiones dependerán no solo la
ya contenga la obra completa, o uno o más tomos
de ella, o ya lo constituyan dos o más escritos
dimensión del objeto sino también la forma y algo que podríamos
diferentes. definir como ‘envolvente teórica’. Desde un punto de vista físico,
4. m. Intensidad del sonido. los cuerpos materiales ocupan un volumen por el hecho de ser
5. m. Geom. Espacio ocupado por un cuerpo.
extensos, o lo que es lo mismo, el volumen será el espacio ocupado
6. m. Numism. Grosor de una moneda o una
medalla. por un cuerpo, su corpulencia o bulto.
[33] volumen149. La capacidad, equivalente al termino volumen, pero no igual, es la
El volumen es una magnitud escalar definida
como la extensión en tres dimensiones de una propiedad de una cosa de contener otras dentro de ciertos límites o
región del espacio. Es una magnitud derivada de el volumen del espacio vacío de alguna cosa que es suficiente para
la longitud, ya que se halla multiplicando la
longitud, el ancho y la altura. Desde un punto contener a otras [33]. Cuando hablamos de volumen capacitivo de
de vista físico, los cuerpos materiales ocupan un un edificio grande hablamos de su capacidad contenedora,; no solo
volumen por el hecho de ser extensos, fenómeno
que se debe al principio de exclusión de Pauli. ‘aforo’, flujos, usos o densidad (hab./m2), sino también capacidad
La capacidad y el volumen son términos de albergar otros cuerpos, otros volúmenes, más dimensiones.
equivalentes, pero no iguales. Se define la
capacidad de un recipiente como la “propiedad
de una cosa de contener otras dentro de ciertos Matemáticamente, la forma que encierra el máximo volumen
límites”. La capacidad se refiere al volumen de
espacio vacío de alguna cosa que es suficiente
interior con la menor superficie exterior en una figura geométrica
para contener a otra u otras cosas. La unidad de simple es la esfera, que “tiene una capacidad promiscua para
medida de volumen en el Sistema Internacional
de Unidades es el metro cúbico. Para medir la
absorber objetos, personas, iconografías y simbolismos; y
capacidad se utiliza el litro. Por razones históricas, ponerlos en relación por el mero hecho de hacerlos coexistir
existen unidades separadas para ambas, sin
embargo están relacionadas por la equivalencia en su interior”150. La esfera aparece en toda la historia de la
entre el litro y el decímetro cúbico:1 dm3 = 1 litro = arquitectura occidental de forma recurrente en las arquitecturas
0,001 m3 = 1000 cm3.
representativas y monumentales. Debido a su volumen puro y
simple, no puede evitar ser un símbolo, que para “la ilustración
europea era un simulacro del mundo, un equivalente secular de la
catedral: habitualmente era un monumento y estaba hueco en su
totalidad”.151
La esfera y el globo
En 1989, por primera vez “el problema de las grandes masas tenía
que ser afrontado en Europa”160. OMA trabajo simultáneamente
<111> El Globo Cautivo, Samuel Friede, Nueva
York, 1906. Postal publicada en Delirious New York.
en tres grandes proyectos, La terminal de ferrys de Zeebrugge,
<112> Leonidov. Instituto Lenin, 1927. Complejo: La gran Biblioteca de Franca y el centro de Arte y Tecnología
la aguja y el globo. de Karlsruhe ZKM, que abrieron un horizonte de posibilidades y
131
experimentación. En esa ocasión, como en Delirious, se encontró
otra torre, la torre de Babel, modelo para la terminal de ferris
Zeebrugge. Cercana a la enorme atracción que el Globo Cautivo
iba a suponer para Manhattan, la compañía de ferrys que cubre
el trayecto entre el continente e Inglaterra, antes de la apertura
del túnel, hizo una apuesta para hacer del cruce una experiencia
emocionante. No solo los barcos sino también la terminal tendrían
que ser una atracción. El objetivo era convertir Zeebrugge en una
‘señal’ en el paisaje que <115>, “a través de la escala y atmósfera,
convirtiera el objeto al mismo tiempo en arbitrario e inevitable
[…] Para convertirse en una señal, en un hito, adopta una forma
asociada a lo mecánico, industrial, utilitario, abstracto, poético,
surreal, combinando un componente artístico a la máxima
eficiencia”. El tema fue ‘Babel Eficaz’,161 con el fin de reflejar la
ambición de la nueva Europa, para que las diferentes tribus –los
usuarios de la terminal- se embarcaran en un futuro unificado. El
Babel original era un símbolo de la ambición, caos y por último el
fracaso. Zeebrugge proclamaba un Babel funcional y operativo,
que sin esfuerzo acoge, entretiene y orienta a los viajeros.
132
Très Grande Bibliothèque
133
se sitúan las salas de conferencias, restaurantes, circulación de
libros y mantenimiento, así como el acceso a las salas de lectura.
Sin embargo, el vacío generado, el bosque, es inaccesible, un
espacio negativo. Es el bosque ‘prístino”’ aislado de la presencia
del hombre, propuesto por Gilles Clement en el Parque Matisse
de Lille.
134
[35] “La ley de Nueva York, redactada por un grupo atrapar un volumen por medio de un acto intelectual, no como
de expertos técnicos, se basa en consideraciones
puramente prácticas […] Al restringir el volumen un volumen habitable. La envolvente o continente no coincide
de un edificio el número de ocupantes quedaba
limitado; había menos gente que necesitaba
con el contenido. En la Biblioteca de Perrault, la acción sucede
acceso y salida, y el tráfico en las calles adyacentes en torno al objeto, tal como sucede en la Kaaba de la Meca y
se reconducía. La restricción del volumen tenía
por supuesto el efecto añadido de permitir que otros monumentos donde solo existe envolvente: continente
la luz y el aire llegasen en mayor cantidad a las sin contenido. El objeto del deseo, el meteorito se envuelve
calles y también a los propios edificios […]. La ley
de zonificación no se inspiraba en absoluto en el configurando una caja vacía. Lo importante es la ‘envolvente
interés por su posible efecto sobre la arquitectura”
(Hugh Ferriss, the Metropolis of Tomorrow, 1931).
teórica’. Son monumentos.
Después de 1916, ninguna construcción de
Manhattan podría superar las limitaciones de esta La operación de OMA invierte el proceso. El volumen de la
figura espectral. Para sacar el máximo beneficio
financiero de cualquier manzana, los arquitectos Biblioteca emerge sobre el Sena, no superando la ‘altura parisina’
de Manhattan se vieron obligados a aproximarse a
ella tanto como pudieron.164
de 35 metros. Es un sólido lleno de 85x75x95 m3 cuyo “vacío
flota como un objeto en la nada, el sólido se desvanece”.169
La operación propuesta, que Koolhaas considera un ‘invento’,
es muy interesante ya que se ‘construyen’ los vacíos que se
consideran sólidos, perforados sobre una masa sólida que se
considera un vacío, en el que flota el espacio vacío que son los
programas públicos <124>. Es un Poché invertido, una forma de
ver la materia desde el prisma contrario, construyendo el vacío
que funciona como masa ingrávida. La relación entre el volumen
edificado y la superficie de fachada <125> se reduce al mínimo,
porque “el volumen interior de los objetos tridimensionales,
aumenta al cubo y el envoltorio contenedor solo al cuadrado:
menos y menos superficie tiene que representar más y más
actividad interior […] En grandes desarrollos, esa discrepancia
entre continente y contenido genera una libertad sin precedentes,
que permite separar arquitectura exterior e interior […] En este
sentido el monolito se ahorra el mundo exterior, que agoniza de
los continuos cambios que tienen lugar en el interior. Oculta la vida
cotidiana”,170 , como también hace el edificio de ensamblaje de
Boeing, el mayor volumen construido en el planeta, con 398,000
m2 y 13,3 millones de m3 y una huella de 900x495 metros. Son
auto-monumentos.
135
[35] masa 172 . ESTRATEGIAS DE MASA (KG)
(Del lat. massa).
1. f. Magnitud física que expresa la cantidad La masa es una magnitud física que expresa la cantidad de materia
de materia que contiene un cuerpo. Su
unidad (S.I.) es el kilogramo (kg). que contiene un cuerpo [35]. Si hablamos de grandes dimensiones
5. f. Volumen, conjunto, reunión. y magnitudes inmensas, se sobreentiende que su masa será muy
7. f. Conjunto o concurrencia de algunas elevada, tanto más cuanto mayor sea la propia -materia con la que
cosas. ha sido construida- y también su capacidad de carga -cantidad de
8. f. Gran conjunto de gente que por su materia que contiene-. En nuestra realidad construida, un cuerpo
número puede influir en la marcha de los
acontecimientos. La masa ocupa un espacio que depende de la organización material en
9. f. Muchedumbre o conjunto numeroso de que ha sido dispuesto, la elección del material con el que ha sido
personas. U. m. en pl. Las masas populares. construido y la cantidad de materia que concentra o acumula.
[37] mass 173 El concepto será muy valioso cuando estudiemos densidad y
1. a large coherent body of matter without a congestión, pues es imprescindible para determinar la densidad
definite shape
física y por llenado de un cuerpo arquitectónico.
2. a collection of the component parts of
something
3. a large amount or number, such as a great Existe una relación entre la masa de un cuerpo y el resto de sus
body of people magnitudes y medidas, de modo que mínimas alteraciones o
4. the main part or majority: the mass of cambios en las magnitudes mantendrán una correlación con la
the people voted against the government’s
policy masa, siempre y cuando no altere su forma ni peso específico.
5. in the mass -> in the main; collectively Por ejemplo, “un pez al doblar su longitud multiplica su peso
6. the size of a body; bulk [masa] al menos por ocho; para doblar su peso173 [masa] le basta
7. a physical quantity expressing the amount con pasar de 10 a 12 centímetros de longitud […] Pesar es una
of matter in a body. It is a measure of a body’s operación mucho más fácil y precisa que medir; y harían falta
resistance to changes in velocity (inertial
mass) and also of the force experienced in medidas muy delicadas para poder revelar cambios ligeros y de
a gravitational field (gravitational mass): otro modo imperceptibles en la relación entre longitud, anchura
according to the theory of relativity, inertial y profundidad”.174 Como veremos en detalle en ‘Densidad
and gravitational masses are equal
8. (in painting, drawing, etc) an area of
y congestión’ pequeñas variaciones de tamaño provocan
unified colour, shade, or intensity, usually importantes cambios en la masa, y con ella, en la densidad de un
denoting a solid form or plane cuerpo.
[36] “Todo ingeniero sabe que las fuerzas Nikolaus Pevsner, nos impele a abandonar el viejo prejuicio según
estáticas de un cuerpo sólido y su fuerza ma-
terial no dependen de la cantidad de masa; el cual es posible liberar volumen de la masa. Afirma, “aquí, en
por ejemplo: una vía de tren, una voluta en una exposición, tomamos cuatro planos y obtenemos el mismo
forma de T, etc. […] Pero vosotros, escul-
tores de cada sombra y relieve, todavía os
volumen que si se tratase de cuatro toneladas de masa”175 [36].
aferráis al viejo prejuicio según el cual no es El volumen como envolvente difiere considerablemente de la
posible liberar el volumen de la masa. Aquí, masa que ese cuerpo pueda pesar o albergar. Eso es claro en
en una exposición, tomamos cuatro planos
y obtenemos el mismo volumen que si se dos casos que vamos a revisar en varias ocasiones a lo largo de
tratase de cuatro toneladas de masa”178 la tesis, el Vehicle Assembly Building VAB (1966) y el proyecto
para la Gran Biblioteca de Francia de OMA (1989). El volumen
de la primera (3,67 millones m3) es seis veces mayor que el de
la segunda (0,6 millones de m3). Sin embargo, atendiendo a su
masa, la Biblioteca (531.499.512 kg176) es apenas un tercio menor
que el VAB (811.784.600 kg).177 La enorme masa de la Biblioteca
responde no solo al peso propio de su estructura, sino a toda
su capacidad de llenado, con un 75% del volumen destinado a
almacenar libros y material bibliográfico, mientras que el VAB es
un volumen esponjoso cuya masa total corresponde con la masa
propia o material empleada en su construcción.
136
Si hay un caso paradigmático atendiendo a su gran masa
construida, es sin duda el proyecto para el Palacio de los Soviets
o Monumento a la Tercera Internacional. Tras cuatro rondas de
concurso (1931–1933), en mayo de 1933 la propuesta de Boris
Iofan recibió el fallo definitivo del jurado. La estructura era tan
alta, tan grande, tan masiva, que de haber finalizado la obra,
se habría convertido en la estructura más alta del planeta.
La propuesta inicial rondaba los 260 metros de altura, y fue
aumentando hasta alcanzar un total de 495 metros incluyendo
la escultura de Lenin de casi 100 metros <126>. Las obras se
iniciaron en 1937 y quedaron detenidas en 1941 con la invasión
Alemana. La construcción nunca se completo. La estructura era
tan pesada que la construcción de los cimientos generó grandes
problemas constructivos, al tiempo que su ejecución forzaba el
desarrollo de grandes adelantos técnicos. El terreno de las orillas
del río Moscova, cedía ante semejante masa de hormigón y acero.
Para desarrollar la obra fue necesario centralizar la capacidad
productiva de hormigón de toda la Unión Soviética durante siete
años. Una vez declarada la Guerra, entre 1941 y 1942, el acero
acopiado permitió construir fortificaciones, puentes y armament.
En 1958 los cimientos se emplearon para convertirla en la piscina
Moscú (129,5 metros), que fue la más grande del mundo hasta
1995, año en que fue desmantelada y se inició la reconstrucción
de la Catedral de San Basilio. La masa del Palacio de los Soviets
era tan grande que su construcción se torno imposible. No solo
la guerra, sino también su propio tamaño y la masa del enorme y
megalomaniaco volumen, impidieron la construcción en aquella
época en aquel solar.
137
[37] mass 194 se perfora, de modo que el vacío se convierte en el contenido
1. a large coherent body of matter without a y el lleno es el ‘vacío’ sin contenido <128>. Los ‘espacios de
definite shape
2. a collection of the component parts of
servicio secundarios’ -oficinas, salas de descanso, vestuarios,
something espacios técnicos, también ascensores, escaleras, etc.- se
3. a large amount or number, such as a great muestran en negro y los ‘espacios colectivos’ -auditorio, foyer,
body of people espacios públicos- en blanco. Se trata de una revisión koolhiana
4. the main part or majority: the mass of del poché que entiende el proyecto como una masa excavada
the people voted against the government’s
policy para crear ‘espacios colectivos’ que ya no deriva del concepto de
5. in the mass ⇒ in the main; collectively masa del muro kahntiano,190 sino de la representación del edificio
6. the size of a body; bulk al completo como una masa de la que se extrae la materia para
7. a physical quantity expressing the amount convertirla en espacio vacío, público. “Al considerar el edificio
of matter in a body. It is a measure of a body’s -escribe Koolhaas- como una masa sólida de la que eliminamos las
resistance to changes in velocity (inertial
mass) and also of the force experienced in dos salas de conciertos y el resto de servicios públicos, creamos
a gravitational field (gravitational mass): un bloque perforado tan excitante para los que están fuera como
according to the theory of relativity, inertial
and gravitational masses are equal
para los que están dentro”191
8. (in painting, drawing, etc.) an area of
unified colour, shade, or intensity, usually Masa también contiene la referencia implícita a un gran número
denoting a solid form or plane. de objetos, personas o una gran cantidad [37]. Algunos proyectos
han sido específicamente creados para albergar grandes masas y
hacer que sea el espíritu colectivo el que mueva sus dispositivos.
Los proyectos de Lina Bo Bardi para el Museo de Arte de Sao Paolo
o el Centro Cultural Pompeia, así como la Facultad de Arquitectura
de Vilanova Artigas, están pensados para la masa, “construidos
como un espacio enorme para la gente”,192 en una posición no
solo ideológica y militante que ambos compartían, sino también
espacial y arquitectónica. En un contexto socioeconómico e
ideológico totalmente distinto al brasileño de la década de
1950, OMA propone en el concurso de la Tate Modern (1994-
1995) que el museo de arte moderno ya no es un museo sino un
espectáculo de masas, pues ha pasado a tener una escala que no
guarda relación alguna con la confrontación individual con la obra
de arte”.193 La enorme masa construida de la galería de turbinas
se destina a espacio para el espectáculo de masas.
140
[38] La fuerza de un músculo, como la de una Masa Grávida vs ingrávida
cuerda o una viga, varía con su sección; y la
resistencia de un hueso a la tensión varía, lo
mismo que la viga, con la sección del mismo.
Pero en un animal de vida terrestre el peso
El juego simultáneo de gravidez e ingravidez se establece
que tienen que soportar los huesos y que los de una forma singularmente interesante en el Museo de
músculos tienen que mover varía con el cubo Arte Contemporáneo de Sao Paulo, de Lina Bo Bardi
de las dimensiones lineales; y por eso existe
un límite concreto a la posible magnitud de (1957) <136> y el Caixa Fórum de Madrid de Herzog &
un animal que vive bajo la acción directa de
la gravedad. El elefante en los huesos de sus
De Meuron (2005-2008) <137>. La primera, a través de los
patas, muestra ya signos de una tendencia dos pilares estructurales, de su masiva presencia y enorme
al grosor desproporcionado en comparación
con mamíferos más pequeños; esto estorba
dimensión, pone de manifiesto la envergadura y dimensión
en varias formas sus movimientos y dificulta de la operación. Bajo ‘la caja’ tenemos efectivamente la
su agilidad: se encuentra ya cerca del límite sensación de que un objeto enorme flota sobre nosotros. Al
máximo del tamaño que permiten las
fuerzas físicas… Pero como también observo identificar la presencia de los enormes pilares estructurales
Galileo, si el animal está completamente
sumergido en el agua, como la ballena,
y de las vigas de atado, nos percatamos de la enorme
masa construida que flota a ocho metros de altura. Es una
operación de lucha contra la gravedad, en la que la esbeltez
de la losa confunde respecto a la robustez de los pilares,
que a su vez resultan ‘insignificantes’ ante el gigantismo de
la caja flotante que desea anular los efectos de la gravedad.
141
o incluso parcialmente sumergido, como
probablemente es el caso de los gigantescos
Trianon. Lina Bo propone al fundador del MASP primero y a
reptiles de la época mesozoica, entonces el través de él, al alcalde 201 la ubicación idónea para el Museo
peso se ve contrarrestado en un volumen
equivalente al agua y queda completamente
de Arte que se quería construir en la ciudad. El lugar parece
contrarrestado si la densidad del cuerpo del inhabitable, pero en el MASP, “lo que parece imposible se
animal, incluido el aire que contiene, es
idéntica al agua que le rodea (esto sucede
torna tangible, toma forma -concreta-“.202
muy aproximadamente con la ballena). En
tales circunstancias ya no existe la misma El problema de Herzog y de Meuron en Madrid está invertido:
barrera física de crecimiento del animal. De
hecho, en el caso del animal acuático, existe, en lugar de vacío encuentra lleno. La trama densa de grano
como señalo Herbert Spencer, una clara
ventaja, ya que cuanto más crece, mayor es
pequeño del centro de Madrid, deja enconsertada, aunque
su velocidad. Esto es así porque la energía en una posición muy estratégica, a la central eléctrica que se
de la que puede disponer depende de la convertirá en la sede de la obra social la Caixa en la capital.
energía de sus músculos, mientras que su
desplazamientos a través del agua, se opone, Para resolver el programa y responder a las condiciones del
no a la gravedad sino a la ‘fricción de la piel’,
que aumenta solo según el cuadrado de las
lugar y la naturaleza colectiva y ‘pública’ del proyecto, este
dimensiones lineales: en consecuencia, si no se limita a dar una solución arquitectónica interior. La
todo lo demás es idéntico, cuanto mayor sea
el barco o el pez, tenderá a moverse más
operación urbana es esencial en la propuesta y determina
aprisa pero solo en proporción con la raíz el carácter de la intervención arquitectónica mediante la
cuadrada del aumento de longitud. Ley de creación del lugar mismo <141>. De la memoria del proyecto
Froude o ‘teoría dimensional’.199
se extrae que es esta operación de cirugía, que elimina la
base y la parte innecesaria del edificio existente, la que abre
una nueva y espectacular perspectiva capaz de resolver
al mismo tiempo un sin fin de problemas pre-existentes.
“Ahora flota sobre la cota de calle, de modo que problemas
como conexiones con las calles adyacentes, la ubicación de
la nueva entrada o la identidad de una institución de arte
contemporáneo se solucionan a través de un simple gesto
urbano y escultural”.203
“El ‘arriba’ evoca la imagen de una mayor soltura, una sensación de ligereza,
de liberación y finalmente la libertad misma. De estas tres propiedades
relacionadas entre sí, tiene cada cual una experiencia propia.
La ‘soltura´ niega la densidad. Cuanto más se acercan al límite superior del
P(lano) B(ase), tanto más desligados aparecen los planos mínimos individuales.
La ´ligereza´ lleva a un aumento de tal propiedad interior: los planos mínimos
individuales no solo se van separando progresivamente, sino que cada cual
pierde su peso y, en la misma medida, su poder de sustentación.
Por el contrario, toda forma de cierta pesantez gana en peso al situarse en la
parte superior del PB. La nota de lo pesado adquiere un sonido más fuerte.
La ´libertad´ produce la impresión de “movimiento” más liviano y la tensión
juega libremente. El ´ascenso´ o la ´caída´ ganan en intensidad. La retención se
reduce a un mínimo.
El ‘abajo’ produce efectos totalmente contrarios: condensación, pesantez,
ligazón.
Cuanto más nos acercamos al límite inferior del PB, más espesa se vuelve la
atmósfera, más cercanos se sitúan los planos mínimos mientras que las formas
mayores y más pesadas los soportan con menos esfuerzo. Dichas formas
pierden peso, y la nota de la grave disminuye su sonido.204
Wassily Kandinsky, Punto y línea sobre el plano
142
Los elementos que construyen el MASP son el mundo
subterráneo, el aéreo, y el vacío que queda entre ellos,
devolviendo a la ciudad el espacio que se toma de ella
<142>. “A través del vacío le damos la bienvenida a la
ciudad; al crear un exterior que podemos decir, en palabras
de Le Corbusier ‘es también un interior’”.205 El mundo
aéreo concentra las salas de exposiciones -una entre las
vigas del primer nivel y la sala principal sobre la losa del
segundo nivel- y las oficinas. El mundo subterráneo permite
absorber el resto del amplio programa al albergar la sala
de conferencias, exposiciones, cafetería y librería, además
de algunos servicios y almacenes, conectados a través de
un mezzanine central por dos rampas que ponen aún más
énfasis en el acto de ascender y descender. “Dos volúmenes
anónimos y también gemelos”.206 Arriba materiales
industriales, pulidos, racionales … Los de abajo naturales,
irregulares, texturados. El vacío establece una tensión
constante entre las dos partes, un lugar para la ‘ocasión’,
para el ‘intervalo’ que es para Lina Bo “el segundo en que
quedarse atónito”.207
144
Dos operaciones arquitectónicas que responden a sus
condiciones con dos estrategias al mismo tiempo iguales
y diametralmente opuestas. Ambas se elevan y suspenden,
tanto estructural como conceptualmente. Ambas se entierran
y se elevan. Ambas resuelven un lugar complejo, uno vacío,
el otro llenísimo. Ambas crean espacios diáfanos liberados
de estructura. Ambas responden a un vasto programa que
parece extralimitar la capacidad de sus cuerpos. Ambas
luchan por transgredir las leyes gravitatorias, yendo un
paso más allá a nivel estructural. Una es rotunda, tajante, directa,
expresiva. La otra es sutil, escapista, no por ello menos expresiva.
145
1 Eyck, Aldo van. El interior del tiempo y otros escritos. El Circo, 1996 Koolhaas, “el contexto apesta “. Por tanto, es necesario repensar todo cada
vez si empieza una nueva obra, ya sea construir una biblioteca en Seattle
o un rascacielos en Pekín. El Modernismo podía avanzar si se liberase de
2 Rem Koolhaas hace referencia así a la industria que Coney Island, en la si mismo. El No-Modernismo (a falta de una palabra) deben aprovechar las
construcción de unos mundos fantásticos y todos los inventos responsables condiciones del cambio de escala: ya no podemos exteriorizar nada. Latour,
de poner en marcha esa máquina fantástica. Forma parte de este catálogo Bruno. Tapping Lightly on Koolhaas´s Architecture with a blind person´s
de ‘lo fantástico’ el ascensor, que posibilita la extrusión vertical de cane… pág. 78 L´architecture d´aujourd´hui n°361 Nov-Dic. 2005, OMA
Manhattan. Project Recent.
3 Solomon, Alan R. Jasper Johns. The Jewish Museum, Nueva York,1964, 27 Koolhaas, Bigness or the Problem of Large. En Koolhaas, 2002. Op. Cit.
p.5. p.513.
4 Venturi, Robert. Complejidad y contradicción en la arquitectura. Gustavo 28 Mandelbrot, Benoît. The Fractal Geometry of Nature, W.H Freeman and
Gili, Barcelona, 2ª edición, 9ª tirada, 2006, p. 70. Company, NY, 1977, p.17-18.
5 Harvey, David. La condición de la posmodernidad, Investigación sobre 29 Eyck, 1996. Op. Cit.
los orígenes del cambio cultural [1990], Amorrortu editores, Buenos Aires,
1998, p. 64.
30 Fuente: Real Academia Española de la Lengua Española.
6 Blaise Pascal, en Mandelbrot, Benoît. The Fractal Geometry of Nature,
W.H Freeman And Company, NY, 1977, p.17-18. 31 Fuente Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Dimensi%C3%B3n.
[Consultada 09-11-2014].
7 Scolari, Raffaele. Filosofía del Mastodontico. Figure Contemporanee del
sublime e della grande dimensione. Milán: Mimesis, 2010, p. 67. 32 La topología se ocupa de aquellas propiedades de las figuras
geométricas que no cambian cuando se estira o se dobla el objeto […] nos
habla de conectividad de los puntos del objeto de medida.
8 Venturi, Op. Cit. p. 104.
33 Luque, B. y A.A. 2014a. Fractales en la Web. Unidad de Matemática
Aplicada y Estadística UPM [en línea]. [Consulta: 5 octubre 2014].
9 Es 160 veces mayor que el tamaño medio de este objeto de Disponible en: http://matap.dmae.upm.es/cursofractales/.
supermercado. Cuenta con una base de 59 metros de largo por 38 de
ancho y en la cubierta alcanzan los 63x43 metros.
34 Aravena, Alejandro. 2008. St. Edward’s University New Residence
and Dining Hall in Austin, Texas. Obras/Works [en línea]. Disponible en:
10 Venturi. Op. Cit. p. 104-106. http://alejandroaravena.com/obras/educacional-educational/st-edwards-
university/. [Consulta: 14 noviembre 2014].
11 Ibid, p. 120-121.
35 Serres, Michel. Atlas, ed. Cátedra Teorema, Madrid, 1995.
21 Horowitz, Louis, citado en: Schultz Earle; Simmons, Walter, Offices in 42 Calvino, Italo. 2005. Las ciudades invisibles. S.l.: Siruela Ed. p. 47.
the Sky, Bobbs-Merrill Co. Indianapolis/Nueva York, 1959, p.80. Ibid. p.
82-91.
43 Real Academia Española de la Lengua Española [Consulta 12
noviembre 2014].
22 Koolhaas, Rem; et. al. Content. Taschen, Colonia, 2004, p. 224.
44 Doczi, György. El poder de los límites. Proporciones armónicas en la
23 OMA, Studio per grattacielo, “domus”, 1998, n. 800 , (p. 48-51), p. 51. naturaleza, el arte y la arquitectura. Buenos Aires: Editorial Troquel. p. 145.
En Gargiani, 2008. Op. Cit. p. 242.
45 Schumacher, 1978. Op. Cit. p- 56.
24 Koolhaas, Rem; Mau, Bruce; Werlemann, Hans. Small, Medum, Large.
Extralarge. Nueva York, Monacelli Press, 2001. p. 1316-1325.
46 Luque, 2014a.
25 Chevrier, Jean-François .Changements de Dimensions. L´Architecture
d´Aujourd´hui_ nov – dic 2005. 47 Fuente Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Unidad_de_medida.
[Consulta 17-11-2014].
26 La polémica entre Contexto y Contenido permite percatarse de que
la modernidad ha sido una cuestión punto de vista, una distribución muy 48 Thompson, 1980. Op. Cit.
precisa entre lo que íbamos a internalizar –la arquitectura misma- y lo
que íbamos a externalizar - el contexto-. De ahí la ‘inmortal’ frase de Rem
146
49 Koolhaas, 2007. Op. Cit. p. 82-91. Schaik, Op. Cit. p. 126.
50 Fuente: Real Academia Española de la Lengua Española. [Consultada 76 Kuroda, Kunzo; Kaijima, Momoyo. Made in Tokio. Kajima Institute
12.11.2014]. Publishing Co.,Ltd.,Tokio, 2001.
51 Masó, Alfonso, Qué puede ser una escultura. Grupo editorial 77 Cook, John W.; Klotz, Heinrich, Conversation with architect, Nueva
Universitario, Madrid, 1997.pág. 31 York, 1973, p.109. En Banham, Reyner. Megaestructuras: Futuro urbano del
pasado reciente. 2. S.l.: Editorial Gustavo Gili, 2001..p. 13.
52 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 515.
78 Koolhaas, 2007. Op. Cit. p. 82
53 Mandelbrot, 1977, Op. Cit. p.18.
79 Ibid. p. 87.
54 Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Tama%C3%B1o. [Consulta 11.
12.2014] 80 Wilcoxon, Ralph. Megaestructure Bibliography. En Banham, 2001, Op.
Cit. p. 8.
55 Chevrier. Op. Cit.
81 Ibid. p. 9
56 Carroll, Lewis. Silvia y Bruno. S.l.: Akal. 2013. p. 87.
82 Frampton, Kenneth. Megastructure as Urban Landscape. Raoul
Wallenberg Memorial Lecture, Carter Brian (ed). Universidad de Michigan,
57 Fuente: Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española RAE. Michigan, EE.UU. 1999. p. 22.
[Consulta 21.11.2015]
83 Ibid.
58 Boudon, Philippe (ed.). Del espacio arquitectónico. Ensayo de
epistemología de la arquitectura. 1st. Buenos Aires: Victor Leru (ed.), 1980.
p. 113-114. 84 Boesiger W.; Girsberger, H. Le Corbusier 1910-1965. Barcelona:
Gustavo Gili, Barcelona, 1971, p. 327.
59 Schumacher, 1978. Op. Cit. p. 16.
85 Frampton, Op. Cit. p. 34.
60 Heaviside, Oliver. En Thompson, 1980. Op. Cit. p.17
86 Banham, 2001. Op. Cit. p. 8
61 Ibid. p.17
88 Ibid. p. 195
62 Le-Duc, Viollet, Entretiens sur l´architecture, 1863; en [1976Boudon,
1980. Op. Cit. 115. 89 Ibid. p. 195
63 Koolhaas, 2002. Op. Cit. 90 Rem Koolhaas y Elia Zenghelis, con Madelon Vriesendorp y Zoe
Zenghelis, Londres, presentado al concurso Casabella, junio 1973.
64 Soriano, 2004. Op. Cit. p. 30
91 “Aunque el primer signo es un mensaje metafórico, debe verse la
propuesta como un ejercicio dominado por consideraciones prácticas, este
65 Ibid. p. 26 no es otra narración utópica”. En el epilogo de la memoria del proyecto
Exodus, publicado en Schaik, p. 253.
66 Thompson,1980. Op. Cit. p.15
92 Toraldo di Francia, Cristiano. Cristiano Toraldo di Francia and
Superstudio. URL http://www.cristianotoraldodifrancia.it/. - [Consulta en
67 Cherterton, Gilert Keith. El hombre que fue jueves [1908]. Madrid: 2014-12-12].
Ediciones Júcar, 1991. En Soriano, 2004. Op. Cit. p.15.
70 Thompson, 1980. Op. Cit. p.16-17. 95 Koolhaas, Rem; Zenghelis, Elia, ET. AL.: Exodus or the Voluntary
Prisoners of Architecture. En: Casabella (1973), Nr. 378.
71 Mandelbrot, 1977, Op. Cit. p.18
96 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 587.
72 http://matap.dmae.upm.es/cursofractales/ capitulo3/frames.htm
[Consultado 15 noviembre 2014] 97 VVAA: No Title. En: Casabella vol. XXV (1971), Nr. 358, p. 187.
73 The Continuous Monument. Architectural Models for Total Urbanization. 98 De Cauter, L.; Heynen, H. The Exodus Machine. En Schaik, Op. Cit., p.
Superstudio, 1969 . En Schaik, Martin van; Otakar, Maçel. Exit Utopia: 274.
Architectural Provocation, 1956-1976. Munich: Prestel Verlag, 2005. p. 126.
147
de crecimiento y extensión continuo (Superstudio), bien una ciudad
103 Ibid. p. 88-90 sin arquitectura (Archizoom Associati ) o aún más radical, “entornos”
sin objetos sin ciudad ni arquitectura (UFO). Branzi; Andrea. Non Stop
City, Archizoom Associatti, 1969-72. En Branzi, No stop City: Archizoom
104 Ibid. p. 60-70. Associates 1969-1972. En p. 177-183, p. 181.
105 “La futura dimensión de la metrópolis coincide con el mercado […] 131 Branzi, Ibid. p. 181.
El skyline de una ciudad se convierte en un diagrama de acumulación
que parte del propio capital. Así la metrópoli burguesa sigue siendo
principalmente un lugar visual, y su experiencia sigue estando vinculada a 132 Superstudio, The Fundamental Acts, p. 191-211. En Schaik, Op. Cit.
ese tipo de comunicación”. En Schaik, Op. Cit. p.158. p. 194.
106 Zaera Polo, Alejandro. El día después, una conversación con Rem 133 Smithson, Alison. How to recognise and read mat-building,
Koolhaas, El croquis nº 79, ISSN 0212-5633, 1996. p. 8-25, p.21. Architectural Design, sept, 1974.
107 Koolhaas, 2007. Op. Cit. p. 98. 134 Mumford, Eric. The Emergence of Mat or Field Building. En Sarkis,
Hashim; Allard, Pablo y Hide: Case: Le Corbusier’s Venice Hospital and
the mat building revival. Cambridge, MA, Munich, Germany & New York :
108 Ibid. p. 99. Harvard University Graduate School of Design & Prestel Verlag, 2001. p. 96.
109 Ibid. p. 82-91. 135 Salvadó, Ton. ¿Por qué la Freie Universität Berlin debería ser un mat-
building?. DPA Documents de Projectes d´Arquitectura. URL http://revista.
dpa.upc.edu/ARCHIVO/DPA2728/dpa27.html. [Consulta 9.11.2014].
110 Ibid. p. 90.
136 Sarkis, 2001. Op. Cit. p. 14.
111 Ibid. p. 107
137 Salvadó, Op. Cit.
112 La torre estaba proyectada con 43 metros en planta, 425 m de altura,
100 plantas y 100.000m2. NOUVEL, JEAN: Ateliers Jean Nouvel. URL
http://www.jeannouvel.com/. — Projects. [Consulta 11 noviembre 2014]. 138 Ibid.
113 Gargiani, Op. Cit. p. 327. 139 Estado del Hábitat, manifiesto Doorn, Team 10. En Sarkis, Hashim (ed)
con Allard, Pablo; Hyde, Timothy. CASE: Le Corbusier´s Venice Hospital and
the Mat Building revival. Prestel Verlag, Munich, 2001. p. 36-47, p. 37.
114 OMA: Dubai Renaissance UEA, Dubai, 2006. URL http://www.oma.eu/
projects/2006/dubai-renaissance. [Consultado en 2015-01-10]— Projects
140 Smithson. Op. Cit.
118 Koolhaas, Rem; Zenghelis, Elia;Vriesendorp, Madelon; Zenghelis, Zoe. 144 Sarkis, 2001. Op. Cit. p. 16.
Memoria de Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture, publicado en
Casabella en junio 1973 y Schaik, Op. Cit. p. 237-253.
145 Ibid. p. 14.
123 Gargiani, 2008. Op Cit. p. 325-326 149 Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Volumen [Consulta 12-12-2014]
124 Soriano, 2004. Op. Cit. p. 118. 150 Koolhaas, 2007. Op. Cit. p. 27
125 Newman, Oscar (Ed). CIAM 59 Otterlo, Londres, 1961, p. 186. En 151 Ibid. p. 71-73.
Banham, Op. Cit. p. 46-47.
152 Las notas sobre la Torre del Globo son del Brooklyn Union Standart,
126 Kurokawa, Kisho. En Space Design, marzo 1969. Toyo Ito retomaría el 27 de mayo de 1906, y del Booklyn Daily Eagle del 19 de mayo de 1907.
tema con la “Muchacha Nómada de Tokio”. Ibid. p. 71-73.
128 Fuente RAE: http://lema.rae.es/drae/?val=superficie [Consulta 154 Anuncio en el New York Herald, 6 de mayo de 1906. Ibid.
12.11.2014].
155 Ibid. p. 71
129 Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Superficie. [Consulta
12.11.2014]
156 Ibid. 23
148
Angeli editore, 2ª edición 1978. p. 63.
184 Soriano, 2004. Op.Cit. p.73
158 Ibid. p. 64
185 Se define ingravidez como el estado en el que un cuerpo que tiene
159 Ibid. p. 56-57 un cierto peso, se contrarresta con otra fuerza o se mantiene en caída libre
sin sentir los efectos de la atmósfera. La ingravidez se lograría entonces a
través de una organización de la materia que garantiza la transmisión de
160 Continua […] “Es probable que sea el tema del fin del siglo”. En cargas que anulan la fuerza que por su propio peso atare un cuerpo hacia
Chevrier, 2005. Op. Cit. p. 103 ella.
161 El término en ingles que emplea OMA en S.M.L.XL. es ‘Working 186 Ley de Arquímedes: Un cuerpo total o parcialmente sumergido en un
Babel’, traducido por Babel Eficaz. fluido en reposo, recibe un empuje de abajo hacia arriba igual al peso del
volumen del fluido que desaloja». Esta fuerza recibe el nombre de empuje
hidrostático o de Arquímedes, y se mide en newtons (en el SI).
162 www.oma.eu. [Consulta 29 octubre 2014]
187 Cortés, Op. Cit.
163 OMA: Zeebrugge Sea Terminal, Belgium. URL http://www.oma.eu/
projects/1989/zeebrugge-sea-terminal/. - Consultado en 2014-12-15. —
OMA Projects 188 Thompson, 1980. Op. Cit. p.22.
164 Koolhaas, 2007. Op. Cit. p. 109 189 Eyck, 2006. Op. Cit. p.637.
165 Koolhaas, 2002, Op. Cit. p. 505. 190 Es Lina Bo Bardi quien propone la ubicación del MASP originalmente
pensado para otro emplazamiento. A través de Edmundo Montero,
asistente jefe de Assis Chateabriand -fundador del MASP-, se propone al
166 VVAA. Dominique Perrault 1990-2001. The Violence of Neutral. En: El alcalde, Adhemer de Barros, la ubicación actual.
Croquis Monografias (2002), Nr. 104, p. 50.
191 En la versión en inglés, el texto es muy sugerente: “What seems
167 Koolhaas, 2004. Op. Cit. p. 77 impossible actually acquires tangible –concrete- shape”. Así van Eyck habla
de la hazaña que logra la operación, al mismo tiempo que hace referencia
a su materialidad ‘que es toma forma concreta o precisa y es de ‘concrete’
168 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 654 (hormigón). En Eyck, 2006. Op. Cit. p.637.
169 Ibid. p. 652 192 Herzog & de Meuron, 2008. Disponible en <https://www.
herzogdemeuron.com/index.html>. [Consulta 7 agosto 2015]
170 Gargiani, 2008. Op. Cit. p. 69.
193 Kandinsky, Wassily. Punto y línea sobre el plano. Barcelona: Labor,
1993.
171 Fuente RAE, http://lema.rae.es/drae/?val=masa, [Consulta
02.12.2014].
194 Oliveira, Olivia. Lina Bo Bardi. Obra Construida. Barcelona: Gustavo
Gili, 2014. p. 259.
172 Obsérvese que se produce la confusión típica entre masa y peso. Se
está refiriendo a masa -la magnitud física- y no a peso -la fuerza vectorial.
Primero porque habla de magnitud o cantidad de materia y no de fuerza 195 Ibid. p. 265.
que ejerce el cuerpo para contrarrestar la gravedad, además, el ejemplo
que expone hablará de un pez, mínimamente afectado por la ley de la
gravedad. 196 Ibid.p. 265.
181 Eyck, Aldo van; Eyck, Aldo van; A Superlative Gift- on Lina Bo Bardi
[1997]. En Eyck, ????. Op. Cit. p.637
182 Cortés, José Antonio. Delirio y más. Las lecciones del rascacielos. El
croquis 1996-2006.
151
Como estructura se entiende la organización, distribución u orden
de un cuerpo urbano o arquitectónico, esto es, la trama o red
que posibilita la organización de la ciudad o un edificio, ya que
una forma de organización espacial de lo edificado podría, por
si misma, potenciar o absorber la congestión. Estructura, como
concepto aplicado a un ámbito específicamente arquitectónico,
puede referirse al tipo de orden interno o al sistema de
organización de sus partes y ahí también la arquitectura japonesa
responde de una manera particular a la organización del espacio.
152
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
DENSIDAD
La densidad física es una medida numérica que determina
la concentración de individuos o estructuras físicas en un área
concreta. Es objetiva, cuantitativa y neutra, y tiene sentido aplicada
a una escala específica de referencia.6 Determinar la densidad en
lo Grande es esencial, ya que a nivel cuantitativo la relación entre
el suelo disponible, la masa edificada, las dimensiones el objeto,
la relación con las de su entorno y la densidad interna del mismo,
ayudará a determinar si efectivamente puede ser considerado
grande a nivel cuantitativo. Como veremos en el caso de estudio,
por grande y denso puede entenderse desde un territorio, a
una metrópolis, un distrito o una vivienda unifamiliar, esto es,
cualquier ‘cuerpo’ que, a efectos de densidad y congestión,
se comporte como una entidad grande. Por tanto, no se van a
establecer diferencias entre objetos grandes o pequeños respecto
al tamaño, ya que las situaciones más densas pueden producirse
en dimensiones y entornos reducidos o bien están provocadas
por la acumulación de muchos, infinitos pequeños.
153
Densidad Física
155
Si hiciéramos esta operación con dos torres ampliamente
publicadas, el Burj Khalifa (2010) y las Sears Tower de
Chicago (1974), ambas calculadas estructuralmente por SOM,
descubriríamos otro punto de vista de esta misma operación. A
nivel dimensional son muy similares: la superficie construida, la
huella en planta baja y el volumen total son parecidas, a pesar
de que la primera mide prácticamente el doble de altura que la
segunda -ver datos en [4] y [5]. La densidad que se obtiene, a
pesar de que la forma no influye en esta, pone de manifiesto la
escasa eficiencia de la torre Burg Khalifa (885,93 kg/m3) respecto
a la torre Sears (376,5 kg/m3). La inversión para construir la torre
más alta del mundo es, a efectos de superficie disponible y
material invertido, un derroche. Para poder soportar los esfuerzos
de viento y tener estabilidad estructural la masa de material
utilizado es altísima a pesar de que el mayor porcentaje de la
estructura de Burg Khalifa es hormigón, mucho más ligero, que
el acero empleado en la estructura mixta de la torre Sears. La
cantidad de superficie disponible es infinitamente menor que la
de la torre Sears, a pesar de ser la mitad de alta.
156
[4] Burj Khalifa. 104,210 m2 de superficie en planta;
454,249 m2 de Superficie construida, 162 plantas, 828
Tokio la del Gobierno y una parcela de densidad media-baja,
m de altura, base* 75x75 m, volumen* 1.552.500 m3; pero alta compacidad, muy característica del tejido de Tokio.
y masa * 1.375.400.000 kg (330.000 m3 de hormigón,
39.000 m3 de acero y 111,500 m2 de cerramiento El resultado es que la edificabilidad, es obviamente más alta en
(vidrio+ metal). * calculo del autor. tabla de pesos -
volumen: http://www.mojobob.com/roleplay/weight_
Nueva York, de modo que la bruta de Manhattan (8,3) coincide
chart.html con la neta de Tokio (8,5), aproximadamente. Mientras que la
neta en Nueva York es 11,9, esto es Nueva York multiplica por 12
[5] Sears o Willis Building. 442 metros de altura,
plantas 108+ (-3), 418,064 m² de superficie en planta, su superficie edificable -datos y cálculos [8.1 y 8.2].
volumen 1.540.000 m3, base 69x69m. (4761m2),
masa: 579.797.500 kg (70.000 kg de acero+66.00 kg
hormigón + 13.700 kg de equipamiento mecánico Si estableciéramos la compacidad urbana [9] de Nueva York
+ 3200 km de cable eléctrico** + 40.000 km de
tuberias**+ 91.500 m2 de fachada*). y Tokio en sus distritos centrales, necesitaríamos estimar el
* cálculos autor / ** no considerado en el cálculo volumen edificado por la altura total de la edificación. Después
Fuente:http://skyscraperpage.com/
cities/?buildingID=5, consultada 24.03.2015
calcularíamos la suma del volumen total de los edificios y el
área urbana total, formada por el espacio público con prioridad
[6] ¿Que es densidad residencial? Densidad residencial peatonal (calles peatonales, ramblas, bulevares, paseos, aceras
corresponde al número de casas por unidad de
terreno. Se expresa generalmente en viviendas por amplias), así como zonas verdes y áreas de esparcimiento (plazas,
acre (du/ac). El típico barrio residencial de viviendas
unifamiliares ronda los 5-8 viviendas por acre […] En
plazuelas, jardines, parques y paseos). La relación entre ambos es
los Ángeles la densidad se mide en viviendas por pie un coeficiente distinto al clásico de edificabilidad, ya que aquí solo
cuadrado de terreno. En las zonas de condominio,
la densidad máxima es una vivienda cada 800 pies se tienen en cuenta los metros de espacio publico -de preferencia
cuadrados de terreno, alrededor de 54 unidades/acre3
peatonal- y no la rentabilidad de la superficie de parcela.
[7] density.4
[7.1] the degree to which something is filled, crowded, En el caso de Manhattan, cada solar se extruye desde su base
or occupied: high density of building in towns [2.1] ocupando todo el solar y crece ajustado al volumen que determina
[7.2] a measure of the compactness of a substance,
expressed as its mass per unit volume. It is measured la Ley de 1916, de modo que el único espacio restante es espacio
in kilograms per cubic meter or pounds per cubic foot público. La trama urbana de Tokio es mucho más densa e imbricada
[7.3] a measure of a physical quantity per unit of length,
area, or volume. que la de Nueva York, circunstancia que corroboran los datos
calculados: el 86% del CBD de Tokio es superficie construida, frente
[8.1] Manhattan al 14% no construida (espacio libre público, viario, etc.). Manhattan
-Plan Comisión de 1811 proyectó, creó 2028 manzanas
para la isla, de 70m x 274m (no incluía Central Park, tiene un 69,5% superficie construida en planta (41,1 km2) y el 30,5%
que ocupa 153 manzanas*) no construida (18 km2). La altura de la edificación es mayor en Nueva
-Superficie de la Isla 59,1 km2
York y el grano más pequeño en Tokio, lo que hace que la densidad
-Superficie de manzanas 41,1 km2*
-El 69,5% de Manhattan es superficie construida (41,1
en Manhattan sea mayor, pero la densidad relacional o percepción de
km2) y el 30,5 no construida (18 km2)*. densidad sea muy alta en Tokio. La estructura e intrincada red viaria
-Superficie Central Park 3,15 km2
y el carácter interno de los barrios residenciales es tremendamente
-Superficie de espacio público (superficie total -
(superficie manzanas) - (superficie Central Park): 14,85 densa y fragmentada, en ocasiones en colisión directa con altas torres
km2*
de oficinas o apartamentos. Esto crea una red capilar de calles que
-Superficie total espacio publico: 18 km2*
-Población 1.636.268 hab.
constituye en suma el espacio libre, no necesariamente público. El
-Densidad 27.672,6/ km2 (hab/ km2) resto de superficie está construida, cualquier intersticio, a excepción
-Densidad 39.811,87/km2 (hab/ km2 construido)* de la distancia mínima entre medianeras de 50 centímetros se ocupa,
-Habitantes medio por parcela: 872,6 hab/manzana de modo que aunque la masa construida es aproximadamente un
-Edificabilidad Rockefeller Center: bruta 8,3
(743.000/89.000m2) y neta 11,9 (743.000/62.300m2)**
tercio menor que en Manhattan, la superficie de espacio libre es
-Volumen Rockefeller Center 4, 5 millones m3 * aproximadamente la mitad.
-Volumen Manhattan (extrapolando 89.000 m2 =0,089
km2edf. a 59,1 km2 isla)= 282.220 millones de m3 o 50
millones m3/km2** Aunque en términos cuantitativos la densidad edificatoria y
-Compacidad bruta= 4,775 millones m [volumen edf./ población de Manhattan son mayores en Tokio la percepción o
área urbana)=282.220 millones m3/59,1 km2]*
sensación de densidad y congestión es muy alta en la capital
-Compacidad neta = 31,5 millones m3 [282.220
millones m3 / 9 km2= (1/3 calles peatonal+ central japonesa consecuencia de otros fenómenos que estudiaremos
Park + parques=9 km2)]*
más adelante. Como conclusión se puede afirmar que medir
-Rockefeller Centre:
-El Centro ocupa la superficie correspondiente a 4
la densidad con un solo baremo es engañoso, por ejemplo la
manzanas (89.000 m2), con 743,000 m2 construidos densidad poblacional o la edificatoria, no pueden por si solas
-El edificio más alto GE Electric con 266 m de altura y
70 plantas, con 270.000 m2 construidos (3.857m2 por
determinar si un tejido es denso o no, ya que existen otras
planta) y volumen 1.025.962 m3 variables igual de importantes, cuantificables y no cuantificables,
que deben ser evaluadas.
157
[8.2] Tokio. Tres de los distritos centrales de Tokio,
Shinjuku, Shibuya y Minato: Densidad por llenado
-Superficie total de los tres distritos: 53,7 km2
-Superficie de área libre de los tres distritos (5% total): Densidad es la cantidad de materia que contiene un cuerpo o el
2,7 km2*
-Superficie de espacio público (9%): 4,9 km2
grado en que algo es llenado u ocupado [7.1], en adelante ‘densidad
-El 86% de los distritos centrales es superficie por llenado’. Como veíamos más arriba, un cuerpo es denso por
construida (46,1 km2) y el 14% no construida (7,6 km) la relación entre su materia, masa y volumen propios; también
-Población 776.135 hab..*
por la acumulación de materia, objetos, usuarios o subdivisiones
-Densidad promedio: 14.455 hab./km2 *
-Densidad 12.409/km2 (hab./ km2 construido)*
que es capaz de ‘almacenar’ y esto, como hemos visto en el caso
-Edificabilidad GMT: bruta 11,1 [(195.764m2/17600 m2 de la Biblioteca, dispara su densidad. La sección del nuevo hotel
parcela)] y neta 13 [195764m2/15136m2] **
Wardof-Astoria (Nueva York, 1931) <6>, diseñada para desarrollar
-Edificabilidad manzana media: bruta 3,3
[consideración superficie de manzana 19430 m2-14% docenas de funciones simultáneas con total independencia
(libre+rodado)= 16710 m2 construidos x 4 plantas
(media)=66.840 m2] y neta 4 *
y autonomía entre ellas, es una imagen esclarecedora de esta
-Edificabilidad media bruta 7,25 y neta 8,5 * idea. Si imaginamos la cantidad de sub-espacios que es capaz de
-Volumen GMT: 990.647 m3 // Volumen manzana albergar, no podemos evitar trasladarnos al libro de George Perec,
media Tokio (h media 15 m): 250.650 m3
Espacios de espacios, donde el autor recorre los escenarios de la
“multiplicidad, la fragmentación y la diversidad”12 que habitamos,
que se desplazan desde la página en blanco hasta la ciudad, la
nación, el planeta o el espacio exterior. Como en otras obras,
Perec explora el sentido de la fragmentación, y no satisfecho con
la primera operación de subdivisión, realiza la operación inversa.
En el capítulo el inmueble, retrata un edificio al que se le han
quitado las paredes, permitiendo ver el interior, e inventariar cada
uno de sus objetos.
158
- Gobierno Metropolitano de Tokio, Shinjuku, Kenzo
Tange (1991). Altura 242.9 metros, 48 plantas, una
En Tokio, en los años del gran boom económico, la dimensión
superficie de 195,764 m2 (4078 m2 planta) y volumen media de una vivienda disminuyo de 65 m2a 55 m2 de media, cifra
990.647 m3.
- Shinjuku. Área 18.23 km2,
muy inferior a los 85 m2 de Roma o Singapur y los 90 m2 de Paris; el
población (2014): 334,978 hab., espacio privado per capita es inferior al 66% respecto al de Nueva
densidad 18,380/km2 York. Contradictoriamente el espacio realmente utilizado del total
Shibuya. Área 15.11 km2, de superficie disponible asciende al 70% en la zona central o CBD
población (2008) 208,371hab.,
densidad 13,540/km2
y tan solo al 52% en los 23 distritos que conforman la capital,14
Minato. Área 20.34 km2, de modo que lo que consideramos alta densidad podría aumenta
población (2013) 232,786 hab., hasta un tercio en el CBD o multiplicarse en el conjunto de la
densidad 11.445/km2 ciudad. Este fenómeno no es exclusivo de la capital japonesa
*calculado por el autor.
ya que, como hemos revisado, Manhattan está deficitariamente
** Los datos han sido calculados por extrapolación
del Rockefeller Center y el Gobierno de la ciudad poblada en relación a su masa edificada.
de Tokio y la manzana baja densidad, al resto del
territorio.
En un afán estadístico sin fin, la ciudad se mide en términos
de la energía que consume (kw/km2), los trabajos que genera
(empleos/km2) <9>, la renta per capita de sus habitantes o
la distribución poblacional de cada uno de sus distritos. La
densidad de población, expresada en hab/ha, o hab/km2,
es sin duda la forma más habitual de medida de la densidad
urbana, una forma de llenado que nos da una idea de como la
población se distribuye en el territorio o como se distribuyen
los individuos por superficie dada [1.2]. Medir la densidad en
función del número de habitantes por unidad de superficie puede
resultar engañosa porque en muchas metrópolis se producen
desplazamientos centro-periferia, o migraciones diarias, que
vacían el centro de noche y lo abarrotan de día. La densidad de
ese área puede ser muy baja medida en términos de residentes
y muy alta en términos de usuarios o visitantes. Para resolver
estas contradicciones y ser más precisos y específicos, se crean
conceptos como densidad regional, densidad residencial -neta o
bruta -,15 densidad de ocupación, etc. Los datos varían también
en función de las entidades administrativas para las que se mida.
El área metropolitana de Nueva York atesora una contradicción
en si misma: es el distrito central más denso del planeta,16 y sin
embargo su área metropolitana es la menos densa del mundo.
Nueva York17 considerada el epíteto de la densidad urbana
aplicable a un fragmento relativamente pequeño, ronda los
10.756 hab/km2 en el núcleo central -Manhattan-, mientras
que las cifras del área metropolitana son mucho más bajas en
termino de densidad. Esta contradicción es producto de que el
área metropolitana es la mayor huella urbana del planeta <10>,
y una vez superados sus distritos centrales, la ciudad se vuelve
dispersa, difusa, de baja densidad, con índices de concentración
de población (2050 hab/km2) inferiores a la de la ciudad de Los
Ángeles, conocida por su baja densidad, alto índice de sprawl,
estructura dispersa y enormes sistemas de infraestructuras que
precisa para funcionar <11>.
<9> Demanda eléctrica de Manhattan.
<10> Huella aérea de Nueva York y Tokio. Fuente
NASA/GSFC/MITI/ERSDAC/JAROS, and U.S./ A nivel infraestructural estos índices tienen repercusiones físicas
Japan.
sobre la estructura de la ciudad. Los pasajeros, usuarios diurnos
<11> Esquema tridimensional de la densidad
de Los Angeles y Nueva York. Fuente Visualizing de los distritos centrales y nocturnos de la periferia, se movilizan
density.
159
[9] Compacidad urbana 5
diariamente en ambas direcciones. A esa desproporcionada masa
Concepto. El nivel de compacidad puede ser
definido como la relación entre el espacio utilizable de desplazamientos se suma la red de transportes de mercancías y
de los edificios (volumen) y el espacio ocupado por
la superficie urbana (área)..
redes que abastecen la ciudad desde nodos logísticos, portuarios,
Requerimientos. 1) Información catastral aeroportuarios o industriales nacionales e internacionales. Las
digitalizada de los edificios, incluyendo la
superficie y el número de plantas para cada
infraestructuras existentes se congestionan, las redes necesitan
polígono correspondiente a cada edificio. 2) ser ampliadas pero, simplemente no hay espacio disponible
Digitalización y clasificación de la información del
espacio público: espacio público con prioridad donde ubicarlas. Cuanto más grande es la ciudad, más grande y
peatonal (calles peatonales, ramblas, bulevares,
paseos, aceras amplias), y zonas verdes y áreas
colapsada su red. Las ciudades nacieron para el peatón, de modo
de esparcimiento (plazas, plazuelas, jardines, que sus tejidos históricos no tienen capacidades de adaptarse
parques y paseos). Metodología. A partir de la
información catastral digitalizada bruta, extraer a los flujos contemporáneos. No hemos parecido aprender la
las parcelas que no correspondan a edificios lección, ya que tampoco las redes proyectadas hoy parecen
(que aún no han sido incluidas en el área
urbana consolidada, infraestructura técnica y ser dimensionadas en previsión de un eventual crecimiento -o
de comunicaciones, parques y zonas verdes…).
Para cada edificio, estimar el espacio utilizable decrecimiento- futuro. Las tramas muy densas y consolidadas no
(volumen) multiplicando el número de plantas tiene suelo disponible, y así desde el Nueva York de principios
de cada polígono por una constante acordada
que representa la altura de cada planta (por del siglo XX, siempre congestionado, se recuerdan visiones y
ejemplo, 3 metros). Finalmente, calcular la suma
del volumen total de los edificios y el área urbana
propuestas que tratan de resolver el problema de la congestión
total ocupada, necesario para aplicar la formula. y falta de suelo infraestructural <12>. Las redes se multiplican,
Para el cálculo de la compacidad corregida, el
área del espacio público destinada al uso peatonal los niveles se segregan, los tipos de tráfico y sus velocidades
puede ser obtenida como la suma de la superficie
de los polígonos incluidos en la capa gráfica de
se organizan por vasos comunicantes, se implementan redes
espacio público (espacios públicos con prioridad públicas, subterráneas, a cota de calle y aéreas, se entierran nodos
peatonal, zonas verdes y áreas de esparcimiento).
Unidad de medida. Metros (Metros cúbicos/metros infraestructurales, se elevan líneas rápidas, conduciéndonos al
cuadrados). Cálculo: mismo corazón de Metrópolis, Blade Runner o Akira <13>.
Compacidad urbana (absoluta) = Volumen
edificado / Σ Área urbana
Compacidad urbana (corregida) = Σ Volumen Tokio se enfrenta desde hace décadas a un aumento de la demanda
edificado / Σ Área de espacio público peatonal
infraestructural y una notable carencia de suelo, para las que
encuentra una solución: multiplica la red. Mientras la superficie
de espacio público apenas ronda al 5% del suelo urbano, su red
de transportes ocupa el 9%, de los que el 50% es absorbido por
el transporte de mercancías. Esta red, considerada el sistema de
movilidad más eficiente del mundo, ha invadido cada intersticio:
canales, ríos, y cualquier tipo de vía marina o terrestre, soterrada
o aérea. Una vez conquistadas las ha multiplicado, creando
una red multicapa y por último ha invadido cada intersticio que
han dejado entre ellas, ocupándolos con centros comerciales,
apartamentos o servicios de distinta índole. El paisaje urbano
de Tokio <14>, se dibuja a través de una masa amorfa de
edificaciones y múltiples elementos infraestructurales: calles,
vías férreas y vías sobre-elevadas, autovías de dos o tres niveles,
puentes, viaductos, pasos a nivel superpuestos y estratificados,
expressway que circulan sobre pilares a 40 metros de altura y,
tal vez pronto, una red subterránea exclusiva para transporte
de mercancías. Sus estaciones ferroviarias son intercambiados
intermodales de metro, autobús, ferrocarril y en ocasiones
<12> La propuesta de Harvey Wiley Corbett para tren bala de largo recorrido. Complementariamente albergan
resolver el problema de la congestión, 1923 “El
plano del suelo de la ciudad, por entonces un
programas para suplir las necesidades de los usuarios o crean
caos con toda clase de medios de transporte, corporaciones empresariales que explotan centros comerciales y
se destinaría únicamente al tráfico rodado. En el
nivel superior los peatones caminan por soportales de ocio asociados a ellas (ver depatos), consolidando ciudades
excavados en los edificios, que forman una red dentro de la ciudad, por la que circulan, como en Shinjuku, hasta
continua en ambos lados de la calles y avenidas.
Las tiendas y otros servicios públicos están 3,6 millones de usuarios/día.
embebidos en los edificios. La capacidad de la
calle original se incrementa un 200% ”18
<13> Metropolis, Friz Lang, 1927.
160
Densidad dimensional
161
premonitorio, ya que “el terreno que divide, está desocupado;
la población que describe, es hipotética; los edificios que coloca,
son fantasmales, y las actividades que enmarca, son inexistentes”.
Entre 1821 y 1855 el área metropolitana de Nueva York cuadruplicó
su población. En muy pocos años más toda la cuadricula de
Manhattan está llena, tanto que el hacinamiento y la congestión
comienzan a ser un problema debatido en la ciudad. De esta
primera preocupación surge una primera comisión de parques
que en 1953 nombra un “comisario de tasación y valoración”
-Frederick L. Olmsted-, para deslindar los terrenos para un parque
en una zona señalada entre las avenidas Quinta y Octava y las
calles 54 y 104: Central Park, que después se ampliaría aún más.
162
ciudad multiplicada, superpuesta, esponjada, multi-programa
que muestra el plano tridimensional de Hong Kong <23>.
Se acostumbra a hacer referencia a Tokio como una ciudad
con densidad horizontal porque su trama urbana y gran parte
de su edificación es de grano pequeño, lo que no significa
necesariamente baja densidad. Esa percepción es engañosa
ya que, la ciudad sufre un fenómeno de densidad implosivo,
hacia dentro, con subdivisiones y fragmentaciones cada vez más
pequeñas de sus infinitas unidades; y explosiva, hacia afuera, con
multiplicaciones de la estructura existente y superposiciones de
programas imposibles donde conviven tiendas de espaguetis con
campos de golf. A causa de la congestión, la condición urbana
se pliega en el interior arquitectónico y el interior se convierte en
urbano, un plegamiento de las actividades públicas en el espacio
privado y del privado en el público, como sucede en estaciones
de ferrocarril o depatos. Se detectan otras operaciones como
la multiplicación de infraestructuras en varios niveles, desde
los subterráneos del metro y ferrocarril, hasta la calle, las vías
elevadas, los pasos a nivel o las expressway que sobrevuelan la
ciudad hasta los 40 metros de altura. Es una ciudad 3D, como
el proyecto KM3/3D City de MVRDV <24>, que extruye todo
lo que encuentra a su paso, convirtiendo el suelo en una masa
amorfa, un urbanismo extruído como el propuesto por Hood para
‘Manhattan 1950’ (1930) <25>, con sus cordilleras de rascacielos
sobre las líneas de transporte. Una propuesta para romper la
‘barrera de la congestión’ mediante la cuidadosa implantación,
en la ciudad existente, de una nueva mega-escala de “universos
autónomos y artificiales”.21
CONGESTIÓN
Imaginar un modo de mantener la densidad sin recurrir a la sustancia, la
intensidad sin el impedimento de la arquitectura...22
Rem Koolhaas, Delirious New York
163
[10] congestionar.
La segunda, congestión sin materia, es un término acuñado por
1. tr. Acumular en exceso sangre en alguna parte
del cuerpo. U. t. c. prnl. OMA en el desarrollo del concurso de la Villette en 1989, que
2. tr. Obstruir o entorpecer el paso, la circulación o revisaremos como concepto desde una perspectiva programática,
el movimiento de algo. U. t. c. prnl.
para ampliarlo a cuestiones relacionales y fenómenológicas.
congestion23
[uncountable]
1. a condition of overcrowding
2. a condition in the body in which there is an Congestión material
abnormal accumulation of fluid.
164
En relación a flujos e infraestructuras resulta sencillo comprender el
concepto especialmente cuando hablamos de congestión de una
red ya sea la carga eléctrica, la demanda hídrica, una carretera, una
red ferroviaria o de tráfico aéreo, etc. Generalmente se entienden
como términos asociado a la ciudad, más aún, a la metrópolis, al
ser soporte de una forma de convivencia que se acostumbra a decir
que está superpoblada, resultado de la conjunción de la explosión
demográfica y la tecnología moderna en territorios limitados. Los
nodos y equipamiento infraestructurales, no solo se convierten
en los órganos vitales responsables del funcionamiento de la
ciudad, sino que son, por si mismos, generadores de congestión,
creando concentración de desplazamientos y a través de ellos
congestión de la red. Podemos hablar también de territorios
congestionados: la isla de Singapur, Hong Kong o el archipiélago
japonés, aparecen en nuestro subconsciente congestionados,
llenos de materia, construidos, recorridos por flujos.
166
capas e intensidades, la convivencia de tipologías aparentemente
opuestas y la actividad incesante que palpita las 24 horas, tiene
bastante que revisar. En ocasiones la congestión no es tanto
producto de la arquitectura, las infraestructuras o la estructura
urbano-territorial, cuanto de la intensidad de los programas, la
superposición de actividades, la multiplicación de las funciones
y la vida incesante de la ciudad, las responsables de crear
congestión.
167
área corresponde a un sector ocupado por dos enormes mercados
y una colosal área de aparcamiento, próxima a una estación de
tren, una portuaria y a varias vías rápidas. Está situada en las
proximidades de Minato Mirai 21,36 un proyecto de recuperación
urbana que arranca en la década de 1990 para convertirse, en
el plazo de 20-30 años (2012-2022), en uno de los núcleos más
poblados y activos del archipiélago japonés, “una inyección de
densidad en una condición urbana realmente congestionada”.37
168
popularmente como depatos, verdaderas instituciones no solo
comerciales sino culturales en Japón, es interesante como tipo
evolucionado desde una estructura comercial convencional hasta
una institución ‘hacedora de programas’ para la ciudad. Los
depatos, ante la caída de las ventas y el riesgo de desaparecer
consecuencia de la crisis económica que sufrió el país en la
década de 1990, encontraron una formula para su supervivencia
que consiste en la programación de actividades no comerciales,
más cercanas a las de una institución pública que a una entidad
privada con fines de lucro.
169
y ruidos ambientales [12]. El cuerpo, como sucede en la ciudad
japonesa, queda envuelto por las video-imágenes, los visitantes
caminan sobre los acrílicos en la “simulación del espacio urbano
como fenómeno”.
170
CASOS DE ESTUDIO Y PROYECTOS
172
ESTRATEGIAS TERRITORIALES
….Japón es todavía una isla lejana, con una cultura antigua
y al tiempo nuevísima,
y aun para muchos cerrada ‘con doble pestillo
Ishmael, protagonista de Movy Dick, Herman Melville, 1851
Project Japan
La consecuencias destructivas de la II Guerra Mundial en Japón
son impresionantes. En agosto de 1945 Tokio sufrió 60 incursiones
aéreas. El 6 de agosto de 1945 cayó la bomba atómica sobre
Hiroshima y tres días después en Nagasaki. El 15 de Agosto de
1945 Japón se rinde; su territorio está desolado <42> y el país
permanece bajo control aliado entre 1945-1952. La reconstrucción
<40> Huella urbana Gran Tokio. Fuente NASA.
se lleva a cabo a través de una agencia gubernamental, donde,
<41> Greater East Asia Co-Prosperity Sphere, 1932-
1945. Proyectos emprendidos por la generación como criterio prima la cantidad sobre la calidad por una evidente
de arquitectos que formó a Tange (Eika Takayama,
Hideto Kishida, Maekawa), que emprendieron una
falta de vivienda y equipamiento de todo tipo, la situación es la de
aventura imperial: trabajar en Manchuria, Mongolia una tabula rasa. Japón se alinea para trabajar en planes de toda
interior, y Shanghai en escalas impensables en
Japón. Ese constituyó el laboratorio de exploración
índole: económicos, demográficos, arquitectónico-territoriales,
urbana de la generación precedente, mientras educativos, que lo convierten en veinte años en el país con mayor
que las consecuencias devastadoras de la guerra
ofrecieron a la generación de los Metabolistas la crecimiento del planeta. Project Japan aprovecha el “fervor de la
oportunidad de especular en territorio insular. postguerra para re-imaginar la nación entera.49
173
A final de los años cuarenta y primeros cincuenta, se inicia
un fenómeno de extraordinario crecimiento demográfico y
económico. En 1945 la población de Tokio desciende de 7 a 3,5
millones, con 65 millones aproximadamente el país. En 1955 ya ha
ascendido a 8 millones de habitantes y la del país a 80 millones.
La fuerza requerida para la industrialización de un país cerrado a
la inmigración, atrae habitantes de las áreas más pobres o menos
desarrolladas del país. En 1963, la población de Tokio supera los
10 millones de habitantes, cerca de 12 millones si se considera el
área metropolitana, 100 millones en el país. En 1965 la emigración
en Tokio supera por primera vez en la historia a la inmigración,
pero no permanente, como sucedió, por ejemplo, en Berlín, sino
estacionaria o diaria. Un abandono provocado por un fenómeno
de sub-urbanización, de carácter casi exclusivamente residencial,
que provoca un fuerte aumento de desplazamientos matutinos.
174
espontáneas y más libres de organizar la congestión “lo que
hace que estos arquitectos sean emocionantes, y tal vez lo que
hace que sean asiáticos, es que no evitan, a diferencia de sus
coetáneos europeos, la cuestión fundamental de la cantidad, las
masas, que había impulsado a los arquitectos modernos antes de
la Guerra”.51
175
and Information Networks. Shimokobe pretende materializarlo
a través del plan Constelación de Ciudades <45>, en una
proyección contemporánea y otra a futuro para el año 2000,
con un planteamiento similar al de Tange en la Megalópolis de
Tokaido. Se propone un cinturón urbano a lo largo de la isla de
Honshu, la mayor del archipiélago, donde están ubicadas Tokio y
las mayores ciudades del país, que cuente con nuevos nodos para
transporte y comunicaciones e impulse el sistema de transporte y
comunicaciones: tren bala Shinkansen, autopistas, lineas aéreas,
etc., para resolver los problemas de congestión y mejorar la
economía.
176
asimétrico de la densidad de población, concentrándose más y
más a los largo de los años en Tokio y Osaka <46>. Con ello,
pretenden comprender las políticas de distribución demográfica
a perseguir. Los diagramas elaborados <47>, son un intento de
predecir la tendencia demográfica futura. Hoy el estudio parece
errado al haberse invertido las tendencias y es posible que “el
mismo escenario que permaneció escondido en el análisis
pueda estar relacionado con la tendencia actual hacia una crisis
demográfica japonesa, con una baja tasa de natalidad y la
población de declive. El extremo inimaginable de superpoblación
que preveía el Plan”.54
En la tierra
La imagen del suelo siempre ha sido la base de la imagen de una casa. Pero
hoy la gente ha sido liberada de tierra firme impulsada hacia la escala global. Al
liberarse del concepto de superficie o suelo original -con los pilotis propuestos
por Kisho Kurosawa o la casa de Masato Otaka-, creo que adquiriremos nuevos
conocimientos del suelo.
Nuestro primer objetivo es proveer la tierra requerida, que es artificial. Podría ser
mediante estructuras reforzadas de hormigón, muros estructurales sobre los que
anclar las cápsulas, o flotando en el océano. Los primeros fueron propuestos por
Le Corbusier, los últimos por Kiyonori Kikutake en la Tower Shaped Community y
Marine City. Liberarse del suelo es la única justificación para la creación de suelo
artificial.57
Noburu Kawazoe, A Proposal: Let´s liberated the ground!
180
al que denomina Multichannel Development, está basado en
el desarrollo de una red de movilidad, información, comercio
y vivienda desarrolladas con tipologías de alta densidad <53>:
“torres corbusianas apoyadas sobre un zócalo o plaza de suelo
artificial, desde donde observar la ciudad dispersa”,64 que incluye
además de las torres sobre zócalo, pastillas longitudinales de
menor altura de alta densidad. El esquema integrativo de redes
<54>, consiste en la superposición de una red de transporte (gris
en el esquema), vegetación (verde) y comercio (rojo) a lo largo
de la línea denominada Denen Toshi, Es importante considerar
que en Japón, la plusvalía aumenta en función de la cercanía
a las redes de transporte y movilidad y que la dinámica de las
ciudades se organiza en función de los consorcios ferroviarios que
controlan las líneas de metro, cercanías e incluso largo recorrido,
responsables además del control del suelo. En 1970, la población
asciende a 11.400.000 habitantes. Para descentralizar el centro
se desarrollan un programa de ciudades satélite, una especie de
new towns en Tama, Kohoku y Chiba. Se desarrollan ciudades,
como Tsukuba, en la prefectura de Ibaraki, de ciencia ficción,
dedicadas a la ciencia y tecnología más avanzada, donde también
se instalarían Canon o NEC, y dotada de un gran complejo
universitario nuevo, la Tsukaba University.65
181
se compone de almacenes de pequeño y mediano tamaño, una
terminal de autobuses locales y regionales, un gran almacén al por
mayor 67 e instalaciones educativas y sociales. Sobre la plataforma
artificial se desarrolla un paseo conectado con la terminal existente
por un puente. Maki, que está trabajando ya en los conceptos que
darían forma a Investigation in Collective Form, donde también se
publica el proyecto, genera una ‘forma maestra’ o ‘forma rectora’
que preservará el concepto general de los principios de diseño
al tiempo que proporciona cierta flexibilidad 68 y crecimiento
progresivo, al ser diseñado para hacer el desarrollo por etapas
ya que la inversión inicial no permitiría el desarrollo completo del
lugar.
En el aire
“Mirando atrás, el proyecto de suelo artificial fue un proyecto menor. Estaban
excitados con tener un suelo donde poner encima otro! Pero hoy el suelo
artificial es real finalmente. Los edificios en altura son un tipo de suelo artificial,
¿no?. Digamos que un edificio de cincuenta plantas de altura, aumenta la
superficie de ‘suelo’ y constituye un tipo de suelo artificial”.
Atsura Shimokobe, entrevista con Rem Koolhaas
183
respectivamente, donde Isozaki, en lugar de destruir los distritos,
crea suelo artificial en el aire. La mayor dificultad podía radicar
en encontrar el suelo disponible donde ubicar los núcleos
estructurales.
185
con largas pistas de aterrizaje], ayudando a impulsar el desarrollo
económico del país”.77 El proyecto V/STOL de Kurokawa propone la
desmaterialización de la ciudad continua, conectando el país por el
aire y eliminando la necesidad de tener que construir conurbaciones
o espinas físicas entre ciudades en el suelo. Se trata de una especie
de contra-plan-Tokaido. Contradictoriamente, el sistema podría
trabajar en contra, permitiendo a la gente permanecer en las
grandes ciudades y comunicarse fácilmente con las regiones, sin
necesidad de residir allí.
En el agua
“Dos jóvenes arquitectos japoneses, Kiyonori Kikutake y Kisho Kurokawa,
participan en la exposición con el más fascinante concepto, una Ciudad
Marina, que consiste en cilindros flotantes de hormigón que albergan
viviendas con vistas submarinas (el simbolismo resulta aterrador). Se apoya
en la inconsistente suposición de que la explosión demográfica forzará a las
comunidades al mar” 78
Louise Huxtable, nota de la exposición
‘Visionary Architecture’, New York Times
187
reconstrucción nacional, publica un pequeño libro, Atarashii shuto
kensetsu -Construcción de una nueva capital-, en el que propone
reclamar 250 millones82 de tsubo83 para rellenar la bahía <67>.
Esa superficie corresponde al relleno dos tercios de la bahía
equivalentes a una vez y media la superficie del Tokio de aquellos
días. El sólido para el relleno se extraería de la destrucción de
una montaña, Nokogiriyama, en la prefectura de Chiba, que sería
desmantelada mediante una bomba atómica. Kano bautizó la
ciudad como Yamato, nombre antiguo empleado para Japón,
donde propone un cinturón residencial e industrial intercalado
con un bosque en el lado este de la bahía de Tokio. .84
188
el Plan de Tokio 1960 <70>, elaborado sobre datos rigurosos
procedentes de una investigación demográfica y económica
desarrollada por el equipo de Tange Lab. La propuesta llamaba
a la reconstrucción de un patrón completo de tierra artificial,
intercalado con el agua, extendido a lo largo de la bahía de Tokio.
Un eje central, formado por dos autopistas de tres carriles y un
metro circulando debajo del suelo artificial, que transcurren entre
Marunouchi en Tokio y Kisarazu en Chiba. En el centro del eje,
entre las autopistas, se ubica un distrito de negocios. Las viviendas
se localizan en las alas extendidas a ambos lados del eje central,
construidas sobre el agua. Tokio y sus dos prefecturas, Chiba y
Kanazawa, están ahora conectadas con una carretera circular en
tono a la bahía, resolviendo un problema de conectividad atávico
en la ciudad.
189
del suelo. También Kurosawa presenta un plan alternativo, el
New Tokyo Plan 2025 <74>, que incluye no solo la creación de
una nueva red o malla de islas en la bahía, para acomodar a tres
millones de habitantes, sino también un corredor metropolitano
que conectaría Tokio con Nagoya, Osaka y Kyoto por vías de fibra
óptica y automovilísticas: La ‘Linear Motor Car’. Donde Kurosawa
oponía más resistencia en 1961, ahora se convierte en abogado.86
190
ESTRATEGIAS METROPOLITANAS
[15] “Las ciudades deberían ser… vividas y
vigorosas […] Las ciudades y ala arquitectura
tienden a buscar los lugares donde asentarse
eternamente. Esa arquitectura inamovible ha
cubierto la superficie del planeta. Tanto nuestras
ciudades como nuestra vida sufren una atrofia, La ciudad constituye una masa auto-similar, que responde a una especialidad
una esclerosis arterial provocada por el exceso de
tráfico, y un denigrante entorno residencial nos
urbana no definida por las evidentes jerarquías escalares o por la materialidad
tiene paralizados. En ese sentido, las ciudades se tipo-morfológica, sino por la comprensión no programada de individualidades
están convirtiendo en una necrópolis y oprimen arquitectónicas y del enfrentamiento accidental entre lo grande y lo pequeño,
la vida humana. El diseño de las ciudades lo simple y lo complejo, lo uniforme y lo variable.
debe encontrar una manera de revitalizar las
ciudades. Una medida pues es estimular las Una métrica homogénea que por repetición del mismo modulo se configura,
ciudades anquilosadas inyectándoles movilidad e por su inmaterialidad, como un formidable elemento unificador.88
adaptabilidad a la arquitectura. Las ciudades en el Livio Sacchi. Tokyo-to, Architettura e Citta
futuro deben mantener un ritmo de regeneración
que acompañe nuestro ritmo de vida y avance con
ella y la sociedad a través de una organización Tokio despiertan un gran dilema “¿se trata de la última
móvil y conectada. Es imposible reflejar esos
factores movibles dinámicamente tratando de degeneración de la ciudad occidental? o ¿es una cosa totalmente
construir una ciudad y arquitectura inamovible, diferente, producto de su larga diversidad histórica y de su precisa
en una suelo inamovible… La visión de la Ciudad
Oceánica inevitablemente emerge de ahí”80 autonomía cultural que la fuerte hibridación con occidente no
ha podido borrar? Tokio, ¿es, en suma, el fruto extremo de la
‘contaminación’ con la cultura de occidente o deriva de una línea
autónoma que se desarrolla en continuidad con la antigua Edo?”89
Lo mismo podemos preguntarnos con respecto a la arquitectura
¿es la arquitectura japonesa contemporánea producto de la
tradición o de su hibridación con la arquitectura importada? o
¿es una forma ‘otra’ de hacer, tal vez producto de una forma
alternativa de habitar y vivir la ciudad? Se suele afirmar que !en
Asía lo nuevo siempre viene de la tradición!
191
[16] “Tokio parece un cuerpo caótico, dinámico
e infinitamente extenso, un ciclón con el ojo en Estructuras
su centro, un punto vacío, el Palacio Imperial,
física y psicológicamente inaccesible“ que “Nuestras ciudades son fluidas y móviles. Resulta difícil imaginar algunas de
alberga esta paradoja preciosa: posee un centro,
pero ese centro está vacío. Toda la ciudad gira
ellas como lugares en el sentido real de la palabra ¿Como puede ser un lugar
en torno a un lugar prohibido e indiferente […] una entidad sin un principio ni un fin perceptibles? Sin duda es más acertado
cotidianamente, la velocidad de la ciudad, su pensar en una parte concreta de una ciudad como un lugar. Si fuese posible
energía, olvida que una de las dos ciudades más articular más adecuadamente cada una de las partes de la ciudad, conferir
potentes del mundo moderno está construida
en torno a una ‘idea evaporada’, que subsiste cualidades de borde y nodo a lo que ahora son aglomeraciones informes,
no como símbolo del poder sino para regir todo habríamos empezado a hacer nuestros grandes conjuntos urbanos al menos
el movimiento urbano en torno a el, obligando comprensibles, por no decir ‘imaginables’”.
a la circulación a una desviación perpetua. El
imaginario se explica circularmente, en torno a un Fumihiko Maki, Investigation in Collective Form
sujeto vacío”.92
Des-estructuras
“La razón por la que Tokio es así de extensa, es que nunca tuvo plano, centro,
ninguna estructura de orden visible. El resultado es que Tokio hoy es ‘usada’
como lo era en el pasado90
Arata Isozaki
…No hay una sola ciudad en Japón parecida a la ciudad europea, la ciudad
[en Japón] nace del contraste con la naturaleza: dos conceptos opuestos. La
ciudad es una suerte de villa crecida sobre el paisaje circundante,que nace del
poder de la naturaleza. En Europa la ciudad se he hecho con una estructura
particular llamada ‘urbana’; en Japón no tenemos esas estructuras 91
Arata Isozaki, Saper credere in architettura
193
[18] “Las calles de esta ciudad no tienen nombre.
Hay una dirección escrita, pero no tiene un
lo que, en cualquier otro lugar, constituiría un intersticio ‘sin
valor postal, se refiere a un catastro por barrio valor. Inserta, encajada en esa trama, podemos encontrar las
y bloques, sin ninguna sentido geométrico
[euclidiano]. Su conocimiento es accesible al enormes masas construida, como el Yamanashi Broadcasting
cartero pero no al visitante: la ciudad más grande and Press Centre (1966), el edificio Gobierno metropolitano de
del mundo está prácticamente desclasificada, los
espacios que la componen no tienen nombre. Tokio (1991) o el Fuji TV Building (1996) por citar solo algunas
Esta anulación domiciliaria incomoda a los que, de las obras de Kenzo Tange <81>. Lo enorme y lo minúsculo
como otros, estamos habituados a establecer que
la cosa más practica es la más racional, virtud en cohabitando. Para construirlos ha habido que hacer la operación
función de la cual el sistema vía-numero como
el de Estados Unidos, Kyoto o la ciudad China,
inversa, no menos compleja por el precio y tenencia de suelo,
es el mejor. Esta ciudad no puede ser conocida de unir los fragmentos para constituir un todo mayor de suelo
a través de una actividad de tipo etnográfico
… Cuesta orientarse […] recorrer a pie, con la disponible. En la estructura original de Edo, las residencias
vista, el hábito, la experiencia … visitar un lugar feudales se mezclan con las más pequeñas de la clase común y
por primera vez es, en cierto modo, comenzar a
escribirlo […] con numerosos templos, al menos hasta el incendio de Meireki
En este ciudad inmensa, autentico territorio (1657), cuando fueron trasladadas del área central de la ciudad
urbano, el nombre de los barrios es claro,
conocido, colocada en una mapa un poco vacío-
a las grandes vías de comunicación, formando verdaderos
porque las vías no tiene nombre- como un gran distritos urbanos.100 Esta circunstancia podría explicar la forma de
flash. Si un barrio está bien delimitado, recogido,
contenido, es porque hay un centro, y este centro acumulación donde lo grande y lo pequeño tienen cabida uno
está vacío espiritualmente: por la general es una junto a otro o uno sobre otro.
estación”. 94
194
[19] A principios del siglo XIX Edo tenía 800.000
habitantes. Era la ciudad más grande del mundo
ciudad preexistente y carece de un plan radical de modernización,
tras Beijing, mientras Nueva York tenía 123.000 post-terremoto de Kanto y pos-guerra, lo que provocó grandes
(datos del censo de 1823). En 1850, alcanzó el
millón de habitantes y se doto a la ciudad de dificultades para el desarrollo de un planeamiento a gran escala
un sistema de 175 canales, con 140 de ellos en el momento exacto en el que más se necesitaba: la población
navegables, acompañados de otras obras
hidráulicas singulares. La densidad de Shitamachi explotó de 3.5 a 9.5 millones 1945 y 1960 [19]. La ciudad
era altísima (70.000 hab/km2) y la estructura viaria, contemporánea es fruto de la manera indiferente en que se ha
para defenderse de incursiones exteriores, era en
aquel tiempo laberíntica. gestionado la demolición de lo preexistente, frente a la edificación
En 1868 se restaura la dinastía Meiji, y Tokio de lo nuevo. Una de las primeras iniciativas de ordenación de la
se convierte en nueva capital del país.
Después de mil años de capitalidad en Kyoto, ciudad en el siglo XX, sería el plan Shinpei Goto, elaborado tras
la administración se traslada a una ciudad el terremoto de Kanto de 1923, pero quedó “bloqueado por la
grandísima, Tokio, que ya cuenta con 80 km de
extensión. mentalidad de la gente, los propietarios del suelo y los políticos”.
En 1888 se promulga una ordenanza, la Sin embargo, este inspiró a Hisakira Kano y Kenzo Tange, en
Tokyo City Improvement Ordinance, que es
el primer intento de gestión moderna de la sus respectivos proyectos para la bahía. Kano afirmaba que al
nueva capital con el objeto de mejorar la red no poner en práctica este plan, “Tokio ha crecido sin control y
rodada y ferroviaria, garantizando el eficiente
aprovisionamiento hídrico, canalización de es ahora un gran caos… aprendiendo de mi propia experiencia,
ríos, parques y jardines, puentes, mercados,
cementerios, etc. La preocupación de adecuar
llegué a la idea de crear un estado donde no hay propietarios”. En
la ciudad a los estandartes occidentales ha sido 1960, Tange publica en Shukan Asahi el artículo “Cinco millones
recurrente y ha marcado durante más de un siglo
las políticas públicas.
en el mar: ¿que pasa si el nuevo Plan de Tokio se hace realidad?”.
En 1890 un nuevo enlace ferroviario Shimbashi y Recientes investigaciones de la ONU sobre Japón dicen que Tokio
Ueno. En 1906, arranca el proyecto de la Tokyo ha perdido dos oportunidades para recuperase [a nivel urbano]:
Station, de Kingo Tatsuno y Manji Kasai (1908-
1914), que recuerda a la Amsterdam Central el Gran Terremoto de Kanto y el desastre de la Guerra, y podría
Station. Tras el terremoto de 1923 y la guerra
mundial quedó parcialmente destruida.
venir una tercera”.
La prefectura de Tokio tiene en 1905, 2.400.000
de habitantes. Ciertos distritos, con un espíritu de redensificación, han sufrido
En 1918 se promueve la Tokyo City Improvement transformaciones recientes muy drásticas, con la construcción
Ordinance y en 1919 (con el fin de la I guerra
mundial) el City Planning Law, primer intento de condominios en altura a través con los que re-habitar y re-
sistemático de enfocar la difícil planificación de la
metrópolis contemporanea…
activar el centro, garantizando el uso mixto y la actividad día-
EL Crecimiento demográfico producto de la noche, disminuyendo así, los tiempos de desplazamiento.
industrialización inicial y de la fuerte migración Estas operaciones sustituyen el tejido celular de unidades, por
interna, se activa al final de la I Guerra Mundial
y continua imparable constriñendo la ciudad y adicciones multiplicadas de cápsulas ya no Metabolistas sino
abocándola a problemas difíciles de gestionar: en
1920 la prefectura de Tokio había duplicado su
especulativas, que han contribuido a que “se pierda rápidamente
población en poco menos de una década rozando la percepción topográfica y orografía del lugar, los colinas y
los 3,7 millones de habitantes.
valles y las vistas panorámicas de la ciudad […] A pesar de ser
En el siglo XX Tokio sufre dos eventos muy
destructivos: el gran terremoto de Kanto en una ciudad sin memoria, que borra y re-dibuja rápidamente, se
septiembre de 1923 y la Segunda Guerra Mundial. conservan distritos centrales, en los que a la espaldas de torres,
El terremoto provocó daños no solo por el evento
sísmico sino también por los efectos indirectos. locales nocturnos boutiques y showrooms, se encuentran rincones
El 50% de lo destruido se debió al incendio
propagado por el viento. Murieron 142.807
donde puede reconocerse las características del emplazamiento
personas. La reconstrucción, durante la década original.”103
de los veinte y treinta, incluyó un ambicioso
programa de edificación residencial financiado
por el gobierno (Mutual Profit Association) Mini-estructuras de la Megaciudad
que desarrolló una serie de asentamientos
experimentales destinados a la clase median
Tokio y Yokohama (1925-1927).95 Estos fragmentos sub-atómicos resultan aún más seductores por no tener
La población de Tokio, en febrero de 1944 era
ambiciones territoriales más allá de rellenar sus porciones interiores con
de 7,3 millones de habitantes y en noviembre de una hiper-densidad de significados propios. Al dejar intacta la ilusión de un
1945 de 3,5 millones, con la ciudad reducida a paisaje urbano tradicional en el exterior, esta revolución asegura su aceptación
escombros: en un área de cerca de 8km desde el mediante la discreción104
centro, de Hibiya a Shinjuku, nada quedaba en
pie. La reconstrucción se lleva acabo a través de Rem Koolhaas, Delirio de Nueva York
una agencia gubernamental, donde, como criterio
prima la cantidad sobre la calidad.
Por ejemplo, Tokio es una gran casa. Cuando vives allí, solo con dar un
En los años cuarenta se inició un fenómeno de
extraordinario crecimiento demográfico y de paso fuera de casa (= único ambiente) te ves rodeado de callejuelas
un aún mayor crecimiento económico. En 1955 que operan como un a extensión confortable de la casa y de la delicada
la población de Tokio asciende a 8 millones de
habitantes. En 1960, la población alcanza los
escala de las cosas. La casa y la ciudad se funden conforme se filtran la
9.676.000 habitantes, cerca de 12 millones si una en la otra. Vivir en Tokio es vivir en una casa pero, al mismo tiempo,
195
se considera el área metropolitana. En 1965 es vivir en una enorme casa que es la ciudad en si misma. Desde la
la emigración en Tokio supera por primera vez
en la historia a al inmigración estacionaria o pequeña a la gran escala, todo deviene conectado de modo gradual. El
diaria, lo que provoca un fuerte aumento de lugar que una vez fue individual pasa a ser, dentro de la gran urbe, una
desplazamientos matutinos.bLa descentralización
de asentamiento residenciales fue una de las parte en continuidad con el todo.
actividades favoritas de las administraciones de
los años sesenta y setenta. En 1963 se eliminan Si analizamos una casa pequeña como si fuera una ciudad, aparecen
las restricciones de límite de alturas, lo que aviva
el irresistible proceso de verticalidad de la ciudad.
trayectorias deliciosas y de una complejidad infinita. Y al contrario, si
96 analizamos la ciudad como si fuera una gigantesca casa, cabe una nueva
[20] Aparece con frecuencia una regla de percepción mediante la cual no es posible experimentar los espacios a gran
asentamiento concreta: la partición en que está escala. Por ejemplo, imaginemos un espacio urbano que pueda definirse
subdividido el terreno, que en su mayor parte como una habitación de un millón de metros cuadrados. Esa nueva forma
deriva de un sistema en damero, medido en
módulos cuadrados de 60 ken (cerca de 110 m). de entender lo urbano no tiene nada que ver con la ciudad tal y como la
Se trata del antiguo sistema de loteo jobo, que conocemos hoy.105
en Kyoto, a diferencia de Tokio permite orientarse Sou Fujimoto, La ciudad como casa, la casa como ciudad
con mucha facilidad. El sistema no es exclusivo de
la ciudad baja ya que en áreas como Marunouchi,
por ejemplo,o Sakurada Shiba y Atago, donde En Tokio cohabitan elementos arquitectónicos de distinto
estaban instaladas las residencias de pequeños
vasallos herederos, también se mantiene una tamaño, superpuestos, apilados, acumulados, acoplados,
malla similar. El área de Bancho está medida y ensamblados, plegados o extruídos. Basta alejarse un poco de
subdividida sobre la base de un modulo análogo:
la permanencia de la malla, en este caso más las grandes arterias comerciales para encontrarse en presencia de
claro que en la ciudad baja, donde los continuos
cambios urbanísticos han provocado, con el
viviendas pequeñas y pequeñísimas, extremadamente frágiles,
tiempo, constantes incremento dimensionales, con una estructura viaria menor, semi-pública, antiguamente
si no la perdida de la cuadricula. En Bancho, por
ejemplo, la trama está organizada para garantizar
privada, que nos retrotrae a un asentamiento urbano histórico del
las visitas al monte Fuji desde una colina llamada mundo medieval, donde las dimensiones proceden de leyes y
Fujimizaka (‘colina que ve el Fuji’), más o menos
coincidente con el campus de la Universidad sistemas ancestrales [20]. En este acumulo infinito de edificios
Hosei.106 diferentes y al tiempo similares, dimensiones mínimas y colosales
superpuestas o contrapuestas, encontramos interesantes
operaciones de optimización y manipulación espacial, tanto en
viviendas unifamiliares o colectivas, como en equipamientos.
196
Hace 50 años los Metabolistas, materializaron sus conceptos través
de composiciones de núcleos verticales, enchufados a cápsulas
que han evolucionado hacia apartamentos mínimos u hoteles
cápsula <82>. En la ciudad como lugar de las actividades del
hombre, las propuestas Metabolistas están basadas en modelos
evolutivos y de crecimiento, donde condiciones culturales como
la flexibilidad y la adaptación al cambio, se trasladan al hábitat
humano en su conjunto. De ahí que muchas de la estructuras
habitables que promueven se basen en sistemas de cápsulas
enchufables; una especie de ‘Plug-in-City’ sobre estructuras fijas
verticales.
197
entre manzanas. Las operaciones más comunes de ocupación y
reproducción son producto de la subdivisión en unidades aún
más pequeñas, generando aún más densidad al interior de la
vivienda o bien adiciones por apilamiento y acumulación.
198
Una operación similar es la que se produce en la ‘casa torre’
(Tokio, 2006), donde en un solar extremadamente pequeño de
una zona residencial densamente poblada, el cliente quiere un
espacio flexible que admita cambio en la estructura familiar. El
cambio y la inestabilidad del espacio se considera, al igual que en
la ciudad, una circunstancia intrínseca al tiempo y la vida útil de la
arquitectura. Hay que maximizar el espacio disponible y la única
opción es hacerlo en altura, extruyendo el solar 11,5 m, mediante
una torre de tres metros de anchura, seis metros de profundidad.
El espacio se compartimenta en once espacios que, sin embargo,
son un único espacio vacío articulado a través de la escalera. Esta
fragmenta y organiza el volumen en dos sectores verticales, uno
de espacios mayores y otro de áreas más pequeñas para usos
específicos, con una profundidad de 1,6 metros, modulados para
que el mobiliario encaje a la perfección. “En las habitaciones
pequeñas, el sentido de amplitud y anchura y la relación con el
exterior es considerablemente diferente dependiendo de que
estén alejados respecto a las ventanas. Una ventana de 1,5 m2
puede resultar pequeña en una habitación de diez metros de
profundidad, pero en una habitación de dos metros parecerá
suficientemente grande y próxima al exterior”.114 La escasez de
espacio no tienden a hacer que el espacio sea único y genérico,
sino fragmentado y específico, denso.
199
en la ciudad generando diferentes tipos de hibridaciones,
simbiosis o parasitismo, posible efecto colateral de la rápida
modernización de Japón.
200
convivir elementos de escalas, familias y funciones totalmente
independientes, coexistiendo en una misma estructura: la gran
escala del expressway, que es una gran infraestructura, con la de
los servicios o tiendas de pequeña escala, que es un edificio. Sin
alejarnos de las infraestructuras de transporte, el Shopping wall/
mall <89>, combina tiendas, cines y en la azotea un parque junto a
la estación de Ueno, que pertenece a una de las líneas principales,
la Yamanote. En el super car school, un supermercado cohabita
con una autoescuela que aprovecha su azotea para convertirse
en campo de prácticas. Las condiciones se invierten, las autovías
rápidas se hacen aéreas, debajo habitan los centros comerciales o
las viviendas; los parques se hacen volátiles, habitan las azoteas;
Pareciera que Tokio se hace eco de los sueños de Le Corbusier.
Infra-estructuras
Cada ciudad dentro de otra ciudad será tan singular que atraerá de manera
natural a sus propios habitantes. Cada rascacielos, es una isla de un sistema de
2028 soledades. La cultura de la congestión es la cultura del siglo XX
Rem Koolhaas, Delirious New York
201
Redes y Nodos
203
compañías privadas. Como afirma Naomichi Kurata, urbanista
y profesor de la Kogakuin University, “en Japón no se puede
trazar la historia de la ciudad sin hablar del desarrollo del sistema
ferroviario. Se dice que la mayor parte de los nodos urbanos
no son el producto de la intervención urbanística del gobierno
local o nacional, sino más bien el resultado de la actividad
comercial o de la estrategia financiera de una sociedad como la
ferroviaria”.121 Operan 23 líneas privadas de tren de cercanías,
algunas con 100,00 usuarios/día con 30 trenes por hora -cada
2 minutos circula un tren- en cada dirección. En las horas punta
cada vagón lleva el doble de los usuarios de la capacidad para la
que son diseñados. En cada transbordo, al ser las líneas privadas
e independientes, los pasajeros han de pagar extra. La demanda
aumentan más rápido que las redes pueden crecer, pues la falta
de suelo disponible para la construcción de líneas impide que
estas estén dimensionadas de acuerdo al número de usuarios.
Sin duda, la linea metropolitana más importante y consolidada es
la Yamanote, una circular gestionada por la Japan Railways que
tiene el récord mundial de viajes/día y determina con su trazo el
verdadero centro de la capital y de todo lo que queda fuera: un
límite de la ciudad interior y los suburbios. A lo largo de su ruta
circular, encontramos la Tokyo Station, junto a Ikebukuro, Shibuya
y Shinjuku <92>.
204
21] “En Shinjuku, las ‘plazas del entretenimiento’
se conciben con la imagen de una flor. La plaza
policentros, de modo que los órganos vitales se concentren
forma un centro en el que la opera, teatros, cines, a nivel de barrio y distrito, en torno a las estaciones menores,
salas de conciertos , teatros de variedades, etc.
se irradian como pétalos. La imagen total se asociadas por lo general a centros comerciales y de ocio.
mantiene incluso si ciertos pétalos se pierden.
En el ‘ciudad del comercio’, los espacios de
actividades comerciales son de diversos estilos:
En japonés hay un solo ideograma para comunicar dos conceptos:
venta al menor y al por mayor, restaurantes, mercado (ichi) y ciudad (shi). De ahí podemos colegir una
cafeterías, etc., se conciben como un grupo.
Está directamente relacionada con la terminal implicación o correspondencia entre el sentido de la ciudad
y el parking. A través del espacio provisto de y su vinculación histórica con el mercado como lugar de los
accesos básicos por escaleras y ascensores, las
tiendas y pasajes son libremente intercambiables, intercambios. El origen de la ciudad occidental está también
dependiendo de las necesidades de cada
momento
relacionada con el establecimiento de una actividad comercial de
En la ‘ciudad de oficinas’ el grupo de torres se trueque, intercambio y venta. Pero en el contexto asiático, como
colocan densamente, en un espacio constreñido,
como en la Vía Láctea. Están conectadas a los
herederos de las mayores rutas comerciales, la actividad de ‘ir
sistemas de tráfico y transporte y cuentan con de compras’ no es un mero frenesí consumista, sino una de las
todas las ventajas de la vida moderna.
Se emplean estructuras simples de columnas, autenticas esencias de la vida urbana. Sus equipamientos en Asia
pilares y arcos, usadas con libertad para crear serían el equivalente al ágora, una forma cultural de intercambio
espacios diáfanos. En las ‘formas grupales’
paredes (cualquier medio que separa y relación. No resulta extraño, por tanto, que los lugares por
horizontalmente el espacio), suelos (cualquier
medio que separe verticalmente el espacio),
excelencia de la vida urbana en Japón, sean junto a las estaciones
conectores (cualquier elemento que transfiera e intercambiadores de transporte, los Japanese Department Store
objetos de un nivel a otro), consideran elementos
básicos para construir todo el entorno. El espacio
o depato, que comparte la función de órganos vitales de la ciudad.
interno y externo se desarrolla simultáneamente,
aceptando resultados espaciales accidentales
que la energía de la ciudad pueda transmitir al
El debate en torno a las estaciones en relación a centros de
proyecto, expresada en la forma grupal”123 comercio y de ocio se abrió a nivel teórico en la década de 1960.
Fumihiko Maki y Masato Ohtaka, asistidos por el Mido Institute
of Design con Toshio Masuyama y Masaya Fujimoto, colaboraron
en el concurso para la Shinjuku Station, convocado en 1960.
La descripción del proyecto [21], publicado en el manifiesto
Metabolism 1960126 junto al ensayo ‘Toward Group Form’,
parece adivinar premonitoriamente el destino que las estaciones
del Distrito Central jugarían en la dinámica de la ciudad de
Tokio y como estarían vinculadas al ocio y el comercio. Tanto
los programas asociados al proyecto como la relación con las
infraestructuras o la importancia de los nodos de comunicación
y tráfico son esenciales en la visión del concurso y convergen
con las estrategias que las compañías ferroviarias llevaron a cabo
al adquirir los depatos. Los usuarios de las líneas de ferrocarril
-equivalente a una línea de cercanías- y metro, proporcionarían
un flujo de público permanente en los comercios.
205
[22] De las tres modalidades que Maki identifica
en la ‘forma maestra’: forma compositiva,
culturales flexibles asociados a cada uno de ellos -teatros, cines,
megaestructura y forma grupal”124, siente opera-, de modo que, en la ausencia o carencia de alguno de los
verdadera afinidad por la forma grupal, en
la que “los elementos crean unos factores pétalos el sistema sigue funcionado. El centro es la plaza en la
comunitarios, formales y funcionales, sumamente que confluyen la energía de toda la sociedad <96>.
bien diferenciados, que luego se desarrollan en
conectores. Los elementos no dependen del
entramado; al contrario, establecen un grupo en Las tres ciudades de Maki confluyen hoy, no solo en Shinjuku, sino
el que existe una interdependencia orgánica entre
ellos y el entramado”. en todos los distritos centrales de Tokio. Han olvidado la ‘forma
La ‘forma grupal’ niega la validez de las maestra’, ya que no hay una estructura, ni siquiera dinámica y
estructuras arquitectónicas o de grupos
arquitectónicos únicos. Al contrario, los engloba,
flexible, que ordene la congestión urbana y arquitectónica. Sin
en la búsqueda de la imagen total: embargo, tanto las infraestructuras como las arquitecturas son
“La forma maestra que proponemos es dinámica; dinámicas, ajustadas a las leyes económicas y el mercado, que
es una estructura elástica perdurable y adaptable
a los cambios de la sociedad, uno de los dictan la temporalidad de las estructuras físicas y los programas
acercamientos más dinámicos al diseño urbano,
y en su concepción la ‘forma grupal’ es básica
de usos. El entorno inmediato de las estaciones y las estaciones en
[…] Predecimos que en el plazo de una década si, se han transformado en estructuras urbanas multi-funcionales
la investigación de la expresión regional a escala
colectiva llegará a ser uno de las cuestiones más que invaden, a distintos niveles, amplias porciones urbanas con
importantes y fascinantes de la arquitectura y el salidas múltiples, grandes superficies dedicadas a servicios,
urbanismo”.
Maki considera que el factor más importante
comercio, restauración y enormes carteles publicitarios.
en la forma grupal es “el tratamiento de los
espacios públicos de mediación creando para ello Aunque algunos depato proceden de los tradicionales
lugares públicos orgánicos centrados en puntos
focales de tráfico repartidos por toda la ciudad” kimono store en los anales del siglo XX, la mayoría fueron
que afectarían, de manera significativa, a la
rehabilitación de los centros urbanos.
construidos por inversores ferroviarios, que estratégicamente
“En términos urbanísticos, debemos hicieron converger transporte y comercio, entendiendo que es
crear corredores urbanos, salas urbanas e una forma automática de crear compradores y, de ese modo,
intercambiados de transporte en puntos
estratégicos de la ciudad; y en segundo lugar, extender su presencia en la ciudad. Como infraestructura
hemos de darnos cuenta de que esto nuevos
puntos focales se convierten en generadores de la
emergieron en el sistema de transporte en 1926 por primera
energía urbana”.124 vez, cuando Mitsukoski pago la construcción de una estación,
en la primera línea de metro en Japón, directamente conectada
con su centro comercial, que llevaría su nombre. Esto impulsó a
otros grandes almacenes a extender su dominio, contribuyendo
a la re-estructuración urbana de la ciudad. El plano de metro
de 1934 <97>, ya muestra como los depato se han insertado
en la trama y funcionamiento urbano. Pertenecer al sistema de
transporte suponía y supone, una ventaja comparativa: un flujo
importantísimo de gente y dinero en los centros comerciales. Hoy
día, treinta de los treinta y dos depatos de Tokio, están ubicados
en o cerca de la linea férrea Yamanote, que es una línea circular
<98> que conecta la mayoría los puntos neurálgicos de Tokio.
La proximidad entre los sub-centros permite a los consumidores
elegir a su antojo donde parar y donde compra. A este nivel
la popularidad entre sub-centros es más importante que entre
grandes almacenes o depato.
206
afectada a nivel corporativo, arquitectónico y urbano por la
‘coopetición’ entre dos keiretsus -Tokyu y Seibu-, para aumentar
sus dominios no solo a través de intervenciones espaciales sino
también de mecenazgo y culturales. El 85% de quienes visitan
el distrito, lo hace a través los diversos medios de transporte
que confluyen en la estación, principalmente tren o metro. La
competición ha generado una experimentación e invención de
nuevos tipos comerciales desde 1970 a 1990, que contribuyó
considerablemente en la dinámica urbana del shopping <99>.
Ese laboratorio ha trascendido al marketing y el comercio de
masas, para producir formas arquitectónicas y urbanas únicas.
207
A nivel de imagen son centros comerciales diferentes, pero en
la práctica pertenecen al mismo consorcio y están conectados
a través de puentes y pasajes subterráneos. “En general, la
noción del ‘plano del suelo’ o la ‘cota de calle’, se pone en crisis.
Tiende siempre a ser un ‘paquete’ multi-plano que recuerda
niveles topográficos diferentes, que desciende hacia niveles
más profundos en busca de más vitalidad.130 La red invisible de
comercios se apropian del espacio público, las calles, los pasajes.
El peatón pasa entre ellos sin saber distinguir los límites del
dominio de Seibu y los públicos. Así los límites territoriales se
revisan y redibujan continuamente con la popularidad de cada
gran almacén. “Aunque el cliente siente la ilusión de comprar
en tiendas individuales, las ganancias caen el bolsillo del grupo
Saison, propietario de Seibu”.131 La densidad arquitectónica se
produce mediante dos operaciones: multiplicación, de unidades o
departamentos, y plegamiento de funciones, niveles, conexiones
y relaciones espaciales público-privadas, dentro-fuera, depato-
depato, deparo-estación, etc. A ellas se suma la congestión
urbana característica de los distritos centrales, donde el “absoluto
desinterés por la calidad física y por la planificación del espacio,
van de la mano con la funcionalidad, la eficiencia, la vitalidad y el
confort”132
208
“dejan al margen los beneficios financieros y se muestran como
instituciones públicas indispensables para la ciudad”. Para salvar
la tipología del depato, ofrecen servicios que uno encontraría en
un colegio público: enseñan lenguaje de signos, cuidado de niños
y ancianos, etc. “En lugar de anunciar sus productos, anuncian
sus actividades educativas y culturales, con servicios y espacios
comunitarios”. Han creado sedes que funciona como centro
culturales o auditorios e interpretan desde opera a conciertos
de música clásica, cine alternativo o exposiciones de arte. “Los
depato han orquestado su supervivencia, no por los beneficios
que generan cuanto por haberse convertido en indispensables en
la vida de la ciudad, a mitad de camino entre una infraestructura
urbana y una institución cultural, que hoy día no generan dinero
en su actividad comercial y se ha convertido en una manera de
patrocinio o mecenazgo.” 133
Mega-estructuras
“Se ha dejado a Tokio expandirse sin control
y ahora es un caos enorme…
Aprendiendo de mi propia experiencia, he llegado a la idea de crear un estado
donde no haya propietarios de la tierra”
Hisaakira Kano, presidente de la
Japan Housing Corporation, 1958
210
esté a merced de cambio imprevisibles. Lo ideal es una especie
de forma superior que pueda desplazarse a los nuevos estados
de equilibrio, y sin embargo, mantener una coherencia visual y
un sentido de orden permanente a la larga. Esto sugiere que la
megaforma que se compone de varios sistemas independientes
que pueden expansionarse o contraerse con la mínima
perturbación de los demás, sería preferible a la megaestructura
de un sistema jerárquico rígido […] Cada sistema constituyente
del conjunto mantiene su identidad y longevidad sin ser afectado
por los demás, aunque en contacto dinámico con los demás.
El sistema que permite la máxima eficacia y flexibilidad, con la
mínima estructura organizativa, es el ideal”.136
211
En lugar del modelo centrípeto de la ciudad, Tange Lab proyecta
una ciudad lineal para cinco millones de habitantes sobre el agua,
alejada del existente caos urbano, apoyada en puentes, pilares y
plataformas, que reclaman tierra extendiéndose como una espina
desde el centro de la ciudad y a lo largo de 18 km en toda la
bahía de Tokio. La estructura existente en Tokio, repetida en las
ciudades satélites emplazadas en la llanura de Kanto, es cerrada
y centrípeta. Podría sustituirse por una estructura lineal, abierta
y susceptible de absorber cualquier expansión, fuera de los
límites de la ciudad actual; un eje cívico que pudiera prolongarse
por sus dos extremos. Tange encuentra un sentido evolutivo en
la adopción del modelo lineal, cuando afirma: “parece que en
la evolución de organismos vivos y su crecimiento hay un paso
evolutivo de las formas radiales a las lineales […] las grandes
ciudades contemporáneas funcionan mejor en distribuciones
longitudinales”.137 En los intrincados niveles de suelo artificial
“debería ser posible construir una ciudad libre de restricciones
impuestas por la propiedad del suelo donde construir nuevos
valores espaciales y nuevas esperanzas”.
212
el suelo, se proyectan varios niveles de zonas de estacionamiento
y en el nivel del suelo vías de comunicación para automóviles
y peatones, así como plazas y áreas cívicas. Al igual que en la
‘ciudad en el aire’ de Isozaki -parte del equipo del Tange Lab-, la
construcción de edificios sobre distritos centrales, tendría lugar
sobre las casas existentes, de este modo las actividades a nivel de
suelo no serían perturbadas.
213
diarios -previsión para 1980- y 200.000 veh./hora, “un sistema
gigante de transporte para la cantidad de gente que exige la
naturaleza esencial de la ciudad. Toda la población podrá acceder
al eje por vías laterales y dirigirse a cualquier punto del eje. El eje
será la plataforma de vida de la ciudad en movimiento y el símbolo
de la vida urbana”.141 Complementariamente idean una red de
transporte para las zonas industriales, dado que la circulación con
camiones de Tokio a Yokohama representan el 50% del trafico
rodado. Lo que se propone es una red entre industrias a través
de un sistema cíclico en cada centro industrial y una autopista
bajo el nivel del mar, en paralelo a la vía férrea que sirva de unión
entre las prefecturas de Kanazawa, Chiba y Tokio. Debería estar
desconectada de la red del centro para evitar que, como en aquel
tiempo y actualmente, saturen la red. Esto permitiría planificar el
crecimiento, ubicación y funcionamiento de la corona industrial y
los centros de investigación adscritos.
214
que se apoyen en pilares hundidos en el fondo del mar como
soporte a las grandes plataformas, en lugares donde el vertido de
arena haya disminuido la profundidad. Usados conjuntamente,
permitirán evitar el transporte de ingentes cantidades de tierra.
Al construir sobre cimientos sumergidos, es más lógico construir
o crear estructuras de grandes dimensiones y agrupar las
cimentaciones.
215
1 Zaera Polo, A.. El día después. Una conversación con Rem Koolhaas. 20 En la ‘Ciudad bajo un solo techo’ (1931) de Raymond Hood, todo
Croquis, no. 17, 1996. pp. 8-25. p. 12. el movimiento que contribuye a la congestión -horizontalmente por
la superficie de tierra- se reemplaza por un movimiento vertical en el
2 RAE: Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española. URL interior de los edificios, lo que provoca descongestión. Al aspirar a un
http://lema.rae.es/drae/?val=densidad. 22 Ed. revisada Online. [Consulta: nuevo orden de lo colosal, atravesamos esa barrera y aparecemos en un
20 marzo 2014]. mundo completamente sereno y silencioso, donde la actuación histérica y
exasperada quedara ahora absorbida dentro de los edificios. La congestión
se ha eliminado de las calles y ahora es engullida por la arquitectura.
3 http://lahd.lacity.org/lahdinternet/portals/0/policy/curriculum/ La misteriosa calma de sus exteriores queda garantizada por la ‘gran
gettingfacts/design/density.html lobotomía’. Pero dentro donde el cisma es vertical da cabida a cualquier
posible cambio, la vida está en constante estado de frenesí. Manhattan
es ahora una tranquila llanura metropolitana marcada por universos
4 Harpercollins Publishers 2014. Collins Concise English Dictionary. Online autosuficientes de ‘montañas’, materializaciones de la ley de 1916: la
[en línea]. Disponible en: http://www.collinsdictionary.com/. mega-aldea, el Manhattan definitivo situado al otro lado de la barrera de la
congestion. Ibid, p. 257.
5 CAT-MED 2015. Compacidad Urbana. Platform for Sustainable Urban
Model: Indicadores [en línea]. [Consulta: 23 marzo 2015]. Disponible en: 21 Hood, Raymond, en Creative Art, agosto, 1931. Ibid. p. 176
http://www.catmed.eu/dic/es/48/compacidad-urbana. [Consulta 23 marzo
2014].
22 Cortés, J. A.. Delirio y más: II. Estrategia frente a arquitectura. Croquis,
vol. No. 131-13, pp. 32-57. 2006
6 Cheng, V. 2010. Understanding Density and High Density. En: E.
NG (ed.), Designing High-Density Cities: For Social and Environmental
Sustainability. London: Earthscan. 23 Kellogg, M. 2014. WordReference.com. [en línea]. Disponible en: http://
www.wordreference.com/ [Consulta 27 junio 2014].
9 Son conceptos no estandarizados propuesto por la autora para explicar 27 Ibid. p. 249-251
tres condiciones de densidad que se considera interesante explorar.
28 Ibid. p. 257
10 A excepción de las torres, los ‘mega-edificios’ que ostentan el ranking
de edificios más grandes del planeta acostumbran a tener una huella muy 29 Ito, Toyo. La cortina del siglo XXI, teoría de la arquitectura fluida. En Ito,
grande. En <http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_largest_buildings_in_the_ Toyo.Toyo Ito, Escritos. Colección de Arquitectura nº 41. Torres Nadal, Jose
world> [Consulta 25 marzo 2015]. Mª (Ed). Colegio Oficial de aparejadores y arquitectos técnicos, Librería
Yerba, Murcia 2000. p. 77
11 Un metro cubico de libros pesa entre 650 y 850 kg/m3, y que el peso
medio/persona es 60kg. 30 Ito, Toyo. Arquitectura en una ciudad simulada. En Ito. Op. Cit. p. 97.
12 Perec, George. 2004. Especies de espacios. 4 ed. S.l.: Editorial 31 Bases del concurso.
Montesinos Prólogo, p. 23-25.
18 Koolhaas, Rem. Delirio de Nueva York. 1a ed. 4aT. Barcelona: Gustavo 37 Koolhaas, Rem; Mau, Bruce; Werlemann, Hans. S, M, L, XL. 2a ed. ed.
Gili. 2007, p 120-123 New York : Monacelli Press, 2002, p. 1225.
39 Ibid. p. 1225.
216
41 “La arquitectura es aquel espacio suave y flexible, como si fuera 65 Sacchi. Op. Cit., p. 64.
una película delgada, que envuelve el cuerpo humano, y lo cubre en su
totalidad”; La cortina del siglo XXI, teoría de la arquitectura fluida. En Ito,
Toyo. 2000. Escritos. Torres Nadal, Jose Mª (ed). Colección de Arquitectura 66 Primer informe del grupo. En Koolhaas, 2011. p. 667.
nº 41 Murcia: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos,
Librería Yerba. p. 88.
67 gran almacén el Merchandise Mart de Chicago, una enorme masa
acabada en 1931, diseñada por Graham, Anderson, Prost y White,
42 Baglione, Cuatro pasos en el contexto, en Casabella, 608-609, 1994. destinada a ser ‘la ciudad sin la ciudad’ (‘city within a city’). En su tiempo
fue el mayor edificio construido con 372.000 m2, dedicados al comercio
al detalle y al por mayor. El complejo ha seguido creciendo y ampliándose
43 “Bigness is capacious enough to absorb the urban into itself […] by hasta 2010 y cuenta con una serie de equipamiento e infraestructuras
folding up and condensing the urban. Kwinter, Sanford, ed.; Requiem for complejos (conexiones a la red de cercanías y metro, radio, TV), a pesar de
the city at the end of the Millennium. Actar Barcelona, Rice University, 2010. su estilo art decó y la apariencia de masa cerrada e impenetrable. Maki,
1964. Op. Cit. p. 40.
44 Jameson, F. (ed.). Postmodernism, or The Cultural Logic of Late
Capitalism. 7ed. Durham: Duke University Press. 1997, p. 120. 68 Ibid. p. 46
45 McMorrough, John. City of Shopping. En Chung, C. J; Inaba, J; 69 Kikutake, Kiyonori. Manifiesto Metabolistas: Metabolism 1960, p. 58. En
Koolhaas, R. Leong, S. T; y OF Design, H.U.G.S. 2002. Harvard Design Koolhaas, 2011. Op. Cit. p. 208-221, p. 216.
School Guide to Shopping, Project on the city : Taschen, 2002.
70 Hayami, Hiroshi. ‘Hyper Building Study Society’, Rápido, The Building
46 Koolhaas, Rem, Elegy for the Vacant Lot, 1985. En Koolhaas, 2001. Center of Japan, nº 8, 2001. Ibid. p. 694.
47 VVAA: Especial Sou Fujimoto, 2003-2010. En: F. MÁRQUEZ CECILIA Y 71 Kikutake, Kiyonori. Megastructure, Tokyo: Waseda University Press,
R. LEVENE (ed.) El Croquis. Madrid (2010), Nr. 151 1995; Ibid. p. 694.
48 En referencia a un estudio amplio, desarrollado en el libro 3000 years of 72 Tange, Kenzo. En Kenzo Tange, Arquitectura y urbanismo, 1946-1969.
Urban Growth, de Tertius Chandler y Gerald Fox. En Chandler, tertius; Fox, Udo Kultermann (ed.), Gustavo Gili, Barcelona, 1970, p. 120.
G. 2013. 3000 Years of Urban Growth. S.l.: Elsevier.
73 Koolhaas, 2011. Op. Cit. p. 360.
49 Koolhaas, R; Obrist, H. U. y Ota, K. Project Japan. Metabolism Talks…
Ota, Kayoto y Westcott, James (Ed.). 1st ed. Colonia: Taschen, 2011. p.
74 Ver capitulo Cambio de Dimensión, p. ??
661.
52 Entrevista a Atsura Shimokobe. En Koolhaas, 2011. p. 638-651, p. 651. 78 Huxtable, Ada Louise. ‘The Architecture as a Phophet’, The New York
Times, 2 octubre 1960; en Koolhaas, Rem; Obrist, Hans Ulrich. Ibid. p. 204.
53 “Logic on the development side: Atsushi Shimokobe, man behind the
scene at the National Land Agency, Shukan Asahi, 12 julio 1974. Ibid p. 687. 79 Kikutake, Kiyonori, Introducción al informe ‘Potential in Utilizing Coastal
Zones with Floating Artificial Ground’.
54 Ibid. p. 689.
80 Las notas proceden del Documento Oficial de la World Design
Conference (Tokio: Bijutsu Shuppansha, 1960) y Daily Repport; World
55 en referencia al título del artículo Let´s liberated the ground!, Noburu Design Conference in Japan, n. 4”. En Koolhaas, 2011. p. 194.
Kawazoe, publicada en Kindai Kenchiku en abril de 1960.
81 Ibid. p. 267.
56 Maki, Fumihiko. Investigations into Collective Form. St. Louis,
The School of Architecture, Washington University Publications, 1964.
Disponible en español, transcripción Universidad Católica de Chile. 82 La medida corresponde a 810 millones de m2, considerando como
unidad de medida el tatami de 1,80x0,90 metros.
57 Kawazoe, Noburu. A proposal: Let´s liberated the ground!, publicado en
Kindai Kenchiku, abril 1960. En Koolhaas, 2011. p. 185. 83 Medida tradicional japonesa para medir área, que corresponde a dos
tatamis.
58 Artifitial Land Subcommittee: ‘Artifitial Land: prerequisites, effects and
planning’. Commissioner: Ministry of Construction / Architectural Institute of 84 “Trece años después de la bomba de Hiroshima cociné el empleo de
Japan, noviembre 1963. la bomba atómica para construir una ciudad en lugar de para destruirla…
La ciudad a la que llamó Yamato, consiste en un cinturón residencial y una
enorme zona industrial con un bosque en la zona oriental denso que solía
59 Tange, Kenzo. The Future image of the Japanese Archipelago, Chiiki ser la bahía de Tokio”. Hisaakira Kano, presidente de la Japan Housing
Daihatsu, Japan Center for Area Development Research, noviembre 1964. Corporation, 1958. En Koolhaas, 2011. p. 274.
En Koolhaas, 2011, p. 679.
85 Entrevista con Masato Otaka por Hans Ulrich Obrist y Kayoko Ota, Mayo
60 Tange, Kenzo. Future Image of Japanese Archipelago (Tokyo Kodanska, 2008. Ibid. p. 278.
1966. Ibid. p. 680.
86 Ibid. p. 292.
61 Tange, Kenzo. Future Image of Japanese Archipelago (Tokyo Kodanska,
1966). Ibid. p. 680.
87 Ibid. p. 674
62 Tange, Kenzo. Future Image of Japanese Archipelago (Tokyo Kodanska,
1966); en Koolhaas, Rem; Obrist, Hans Ulrich. Ibid. p. 680. 88 Franco Purini, Introducción. En Sacchi, Op. Cit. p. 8-9
64 Ibid. p. 146.
217
90 Isozaki, Arata, in Saper credere in architettura, trentadue domande 117 Tsukamoto. Op. Cit. p. 231.
a Arata Isozaki, curado por L. Spita, Clena, Nápoles, 2003, p. 23-24. En
Sacchi. Op. Cit. p. 97.
118 Nakamura, Hideo. Transportation Problems in Tokyo. JR-EAST CO.
2015. East Japan Railway Co. Corporate Data [en línea]. Disponible en:
91 Ibid. p.78. http://www.jreast.co.jp/e/data/index.html. [Consulta: 12 marzo 2014]
92 Barthes, Roland. El Imperio de los signos. Barcelona: Seix Barral. 2007.
119 Gregotti, Vittorio. Una modernitá Dis-orientata, Casabella 608-609,
93 Jinnai, H., Tokyo, a Spatial Antropology, University of California Press, 1994. En Sacchi. Op. Cit. p. 85.
Berkley-Los Angeles-Londres, 1995, p. 28. En Sacchi. Op. Cit. p.81-82.
120 Sacchi. Op. Cit. y Japan Statistic Bureau, 2011. Op. Cit.
94 Barthes. Op. Cit., p. 43-46.
121 Kurata, N., Lo spazio in concorenza. Ferrovie private e sviluppo urbano,
95 Sacchi. Op. Cit. p.51-53. en Casabella, 608-609, 1994. En Sacchi. Op. Cit. p.85.
96 Ibid. p.56-61. 122 Estadísticas del East Japan Railway Co. Consultada 12-03-2015.
97 Ibid. p.76-77. 123 Metabolism 1960. Toward Group Form, Fumihiko Maki y Ohtaka. En
Koolhaas, 2011. Op. Cit.
129 Como Seed, con 3.300 m2, dedicado a Moda o Loft con 7.590 m2,
102 Sugoroku tiene dos modalidades, el ban-suguroku parecido al dedicados a centro de bricolaje y ocio, que promueve estilo de vida.
backgammon y sugoroku similar al juego indio ‘serpientes y escaleras’. En
la versión occidental es similar al juego de la oca. En Jinnai, H. Process:
architecture, 72, 1987. Ethic Tokyo, Tokyo, 1987 y < http://en.wikipedia.org/ 130 Sacchi. Op. Cit. p.90.
wiki/Sugoroku>.
109 Kaijima y Tsukamoto (Atelier Bow-Wow). En Koolhaas, 2011. Op. Cit. 138 Ibid. p. 124-126
p. 21.
139 Ibid, 1970. p. 126.
110 Parafraseando el título del artículo publicado en la revista Arch nº151
de Nikolaus Kuhnert, Minihaüser in der Megacity, Arch + Verlag, nº 151, 140 Ibid, 1970. p. 124.
julio 2000.
114 Ibid. p. 85
115 Fujimoto, Sou, memoria del proyecto. En Márquez, 2010. Op. Cit. p.
148-157, p. 150.
218
AUTONOMÍA FRENTE AL TODO
MODELOS DE CONEXIÓN E
INTERDEPENDENCIA
El análisis que se aborda en ‘Autonomía frente al Todo’ revisa la
relaciones de dependencia-interdependencia-aislamiento de un
cuerpo arquitectónico, hacia afuera y hacia adentro. La primera
parte, Las relaciones del Todo, revisa la entidad o el Todo en
relación al exterior, consigo mismo o con otros cuerpos. Relaciones
Parte-Todo, reflexiona acerca del tipo de autonomía e interacción
que se produce entre Todo y Partes y de las Partes entre sí,
tanto si es un solo cuerpo como si es producto de la anexión
de partes comprometidas. Las combinaciones y el carácter de
las relaciones de dependencia y aislamiento conforman diversos
tipos de relaciones de autonomía y subordinación, que también
<1> Superstudio. Five Stories by Superstudio, …
Ceremony serán revisadas.
221
Las relaciones del Todo
La distancia entre el núcleo y la envolvente aumenta hasta el punto de que
la fachada ya no puede revelar lo que ocurre dentro: la arquitectura interior
y exterior pasan a ser proyectos separados; una atiende a la inestabilidad
de las necesidades programáticas e iconográficas y la otra –un agente de
desinformación- ofrece a la ciudad la aparente estabilidad de un objeto …Lo
que se ve ya no es lo que se tiene.
Rem Koolhaas, Bigness or the Problem of Large, tercer teorema
223
minimizarse hasta desaparecer si fuera posible. Sin grosor y sin
masa. Transparente. El muro moderno se desmaterializa aunque
conserva sus condiciones de aislamiento y seguridad”; y continua:
”la intencionalidad espacial se va desplazando definitivamente
desde la expresividad de la masa hacia la expresividad del
volumen”.10 Este concepto volumétrico, independiente de la
materialidad del mismo, es posible en lo Grande. En la biblioteca
de la Universidad de Artes Musashino de Sou Fujimoto (2010), no
sabemos muy bien que es interior o exterior, no hay una definición
precisa de donde se cierra el proyecto, ya que el mismo ‘muro’,
conduce del exterior al interior en un esquema centrípeto, como
el del Museo de Crecimiento Ilimitado de Le Corbusier (1929),
donde la piel exterior es la misma hasta el corazón interior,
conformando una envolvente ‘cebolla’.
224
gira sobre si mismo. El tercero tiene una estructura longitudinal15
y tiendas a ambos lados, donde sería posible establecer una
relación contenido-continente, al quedar reducida la distancia
centro-periferia. Sin embargo, de la misma manera que los otros
casos, se evita para crear un comprador cautivo, encerrado en un
universo propio. Se trata de un agujero negro, un cuerpo lleno de
materia que absorbe cualquier otro que se aproxime a su radio
de atracción, sin dejarlo escapar. Tal vez esa condición de mundo
interior, cerrado y aislado, sin comunicación, ni fachada -honesta o
deshonesta-, donde muchos mundos y actividades son posibles,
es lo que lo convierte en una caja mágica, en un magic box o
black box, como también se les ha denominado.
225
e independencia infraestructural. Los malls que surgen en
la década de 1950 como servicios del suburbio americano,
dependen, al igual que los vecindarios que ‘abastecen’, de una
amplia red de infraestructuras que sufre, per se, gigantismo.
Cuanto mayor es la dispersión edificatoria y mayores los centros
comerciales regionales,17 mayor la dependencia infraestructural
de los mismos y de los suburbios, lo que hace crecer aun más
la red infraestructural. Si calculamos la superficie de The Mall of
America (Minessotta, EE.UU, 1992) <6>, también conocido como
‘The Megamall’, ‘Sprawl of America’ o ‘Hugedale’, contabilizamos
452.000 m2 de superficie bruta y 230,000 m2 de superficie neta
para las 530 tiendas que lo conforman. La superficie disponible
para automóviles, con 14.944 plazas,18 representa un total de
205.480 m2. Podemos imaginar la red infraestructural necesaria
para acceder a semejante mega-instalación comercial.
226
que haría que el Todo se desintegre. Las operaciones que
regulan las relaciones Parte-Todo, al igual que Parte-Parte son
esencialmente proximidades, fricciones, solapes, superposiciones
e hibridaciones, además de distintas formas de extrañamiento,
como el aislamiento y distanciamiento.
227
distintos tamaños: el Todo se fragmenta en Partes <10>. “Por
tanto se pueden coger los rectángulos creados al subdividir la
planta rectangular general y asignar a un rectángulo la función de
habitación y a otro de pasillo o de patio.23 La operación inversa
también es posible, las Partes autónomas y multifuncionales se
unen para constituir un Todo hasta ‘colmatar’ todo el solar ¿Cual
es la operación cierta? Ambas son posibles. En los esquemas
en planta prácticamente no existen espacios de circulación,
carece de elementos distribuidores, pasillos o corredores. La
forma de relacionar las Partes indiferenciadas es la fricción, una
aproximación sin solape entre las distintas salas concatenadas,
que permite tanto el funcionamiento autónomo de cada una
de ellas, como la simbiosis por contigüidad, creando una
multiplicidad de relaciones espaciales. De este modo, “un
rectángulo puede ser una habitación en un momento y un
espacio de circulación en otro. Esta es la razón por la que es tan
flexible”.24 El proyecto no tiene escala, porque contiene todas
las escalas y no tiene dimensión, porque podría crecer en las tres
direcciones del espacio. Las partes constituyendo un Todo, son o
pueden funcionar de manera autónoma, al interior del sistema y
también al exterior, al relacionarse y abrirse libremente. Nuevas
asociaciones y opciones espaciales son posibles.
228
En el proyecto para el Museo de Arte Contemporáneo del Siglo
XXI (Kanazawa, Japón, 1999-2004), el método de trabajo consiste,
como en Toledo, en separar ‘habitaciones’ y luego agrupar,
según criterios de distribución aleatorios, regido por principios
de proximidad o alejamiento, grande o pequeño, disperso o
concentrado, más que por la organización de un programa. Las
Partes dialogan en un caldo de cultivo que ahora es espacial,
donde el Todo es más que la suma de las Partes y el espacio
intermedio ha prosperado y crecido en su propia placa de Petri.
Se crean corredores que lo atraviesan visualmente sustituyendo la
inicial organización laberíntica por una que oriente a los visitantes.
El conjunto se rodea y cubre por una estructura circular, por tanto
sin frente ni trasera, que cubre a 4,5 metros de altura y envuelve
perimetralmente el resto de Partes, al tiempo que limita o pone
coto al espacio, condicionando la dimensión del Todo y la relación
de este con las Partes <13>. Sou Fujimoto en la residencia
infantil de rehabilitación psiquiátrica de Hokkaido (2006) <14>,
renuncia a establecer un recinto. Combina proximidades de
cajas dispuesta al azar, para ir creando espacios irregulares “que
los niños usan para jugar” y sub-centros configurados como
espacios contenidos entre las Partes que no constituyen un solo
centro, sino “muchos centros, ‘centros relativos’ que interactúan
entre si dependiendo de la voluntad del usuario. Para los niños
cualquier sala de estar, cualquier habitación o uno de los nichos
podría volverse su centro.25 Empezamos a detectar un cambio del
espacio intermedio de SANAA hacia el espacio policéntrico de
Fujimoto, donde el Todo es mayor que la suma de Partes y las
interacciones garantizan nuevas relaciones espaciales.
229
[2] En los edificios públicos de nuestro país, está
determinada una función para cada espacio, como
si se tratase de un programa servidor, generado como el vacío
la habitación para leer libros, la habitación para resultante de localizar entre el resto de programas.
comer, la habitación para contemplar cuadros
colgados de la pared, etc. y estamos obligados
a realizar actos de forma unilateral. Además se En el Centro de Arte Towada <16>, Aomori, Japón (2005-2008)
considera que lo mejor es que estos espacios
estén divididos por medio de paredes de tal
el principio de separar ‘habitaciones’ concebidas como entidades
manera que no tengan ninguna interferencia entre independientes [2] contenidas en una sola envolvente o volumen,
si, ya que se pierde sin duda la cualidad de cada
función cuando se interfieren mutuamente. se desintegra. SANAA explora, como en el Museo Louvre-Lens
(Francia, 2005), la fragmentación de un programa grande y la
posterior re-asociación de volúmenes libres e independientes.
Las salas de exposición y programas complementarios del
Centro de Arte permanecen unidas por una cinta o corredor.
Aunque son ‘independientes’, no están separadas, [sino que]
permanecen conectadas por amplios corredores y conviven con
una relativa proximidad, como en una colonia, conformando
un paisaje continuo, basto e integral”,26 funcionando como un
Todo, tal como sucede en la Fundación y Museo Paul Getty de
Richard Meier donde los pabellones son independientes y se
interrelacionan a través del jardín y el bevedere <17>. En el Museo,
una delicada cinta de vidrio que perfora los volumenes permite
recorrer el lugar sin tener que entrar en el museo, actuando de
espacio público para la ciudad. En general, las plantas de Sejima
primero y SANAA después, se resuelven disolviendo o haciendo
desaparecer los elementos de articulación. Así, en una de las
primeras obras construidas de Kazuyo Sejima, la residencia de
mujeres Saiskunshan Seiyaku (1990-1991), la operación se basa
en la repetición de la unidad de habitación, dispuesta en dos
hileras paralelas entre las que resulta un espacio de uso común.
Desaparecen los pasillos y aumenta el espacio de relación, así los
recorridos se diversifican.
231
[3] El que se produzca una relación de comunicación
mutua, y que de ella derive una nueva relación,
obra, una experiencia de intensidad inigualable. Una matrioshkas
aunque ello suponga un cierto descenso de la contemporánea de espacios y objetos, fragmentos, partes dentro
cualidad, ¿no es una relación de la polisemia de
los actos? y ¿no es la operación de descubrir un de partes, dentro de partes, que constituyen un Todo, “en su
área laxa y superpuesta entre los resquicios de los funcionamiento como museo, su posición futura, su papel esencial
límites que determinan unilateralmente los actos
llamados función?20 en la vida de San Petersburgo.”29
[4] Anidación telescópica Interesa la matrioshka o ‘la caja dentro de otra caja y así hasta
La arquitectura ideal es semejante a un territorio el infinito’, como operación no solo posible sino propia de lo
nebuloso. Un lugar donde lo interior y lo
exterior se funden. Las innovaciones y desafíos Grande. Sou Fujimoto afirma que esta operación no tienen escala,
de la arquitectura consisten en actuar este
dominio amorfo, y transformarlo en una realidad
pero su hábitat natural está en lo Grande al poder reproducirse
arquitectónica concreta y significativa. infinitamente dentro de grandes estructuras. Podemos imaginar,
Por la razón anterior, me interesan las condiciones como en el Hermitage, una infinidad de cofres, dentro de cofres,
de anidación telescópica. Es una estructura anidada
multicapa, compuesta por cajas perforadas, desde la más pequeña obra de arte hasta el volumen completo
emerge un territorio que es, simultáneamente, del Palacio-Museo. Cuanto más grande el objeto, más capacidad
concreto y vago. Una caja dentro de otra caja, y así
hasta el infinito, producen diversas gradaciones. de almacenar otras entidades “entre los cuales se pueden
Y sobre todo la animación telescópica no tiene
escala: oscila a través de todas las jerarquías
desarrollar los incontables actos de la vida diaria, y materializarse
escalares: desde una caja tan pequeña que la parafernalia que los acompaña, permitiendo que subsista la
cabe en la palma de la mano, hasta la escala del
mobiliario; o hasta la escala de la casa que la multiplicidad del mundo contemporáneo”30. Sou Fujimoto llama
contiene; de la ciudad; del mundo; del universo. La a esta operación animación telescópica [4], que ensaya en el
animación telescópica es una forma relativista que
solo puede regularse mediante ‘exterioridades e concurso de la casa del infinito (1995) y construye en la Casa
interioridades’: es decir, mediante relaciones de N, Ota-shi, (2006-2008) <21>. El término parece apropiado
localización.
Además la animación telescópica es una
para el fenómeno que desencadena como si, por su carácter
configuración flexible. Las envolventes de la flexible pudiera plegarse y replegarse infinitas veces en función
arquitectura anidada son siempre los fondos
entre los cuales se pueden desarrollar los de la demandas espaciales, las solicitaciones del programa o la
incontables actos de la vida diaria, y materializarse organización de lo imprevisible.
la parafernalia que los acompaña, permitiendo
que subsista la multiplicidad del mundo
contemporáneo. La caja dentro de la caja dentro
de caja es una configuración convincente y, al
tiempo, perpetuamente flexible que facilita las
ambigüedades y transgresiones.21
Relaciones Parte-Parte
A veces una pequeña parte puede transformar la totalidad. Los fragmentos se
convierten en gigantescos catalizadores del cambio…
Amadeu Santacana y Federico Soriano, Fisuras de la Arquitectura
232
Partes se comporta de manera autónoma, e indiferente al resto de
actividades que se pueden estar produciendo simultánea, aunque
no coordinadamente. En la mayoría de los casos presentados se
superponen varias situaciones de aislamientos, interdependencia
e indiferencia, de modo que no es posible clasificarlas de manera
estanca.
234
publicado a modo de manifiesto en 1977, siguen procesos
inverso de reclusión. Mientras City in the City es producto de
un proceso de ‘desaparición’ de los fragmentos de ciudad sin
atributos hasta la práctica desaparición del tejido, reducido a islas
que constituyen los reductos concentrados de ciudad -ciudad
dentro de la ciudad-, o Partes -islas autónomas- dentro del Todo.
En 1977 el Todo, es a su vez una isla autónoma rodeada por un
muro que lo aísla y otro que permite entrar y salir de la ciudad,
por tanto, es otra isla rodeada por un cerco, el Muro. Al contrario,
el proyecto de Hejduk consiste en la ocupación progresiva de
uno de los solares abandonados tras la construcción del Muro en
la Guerra Fría. Está destinado a ser colonizado, en un proceso de
veinte años, por ‘objetos’ que van ocupando distintas posiciones,
primero aisladas, y después en contacto a medida que el solar
se va colmando. Finalmente, como en el Convento Dominico de
Kahn, se produce entre ellas un contacto ‘puntual’, ‘mágico’ que
los concatena. El recinto está rodeado de un muro, que aísla el
‘experimento’ del exterior.
237
desconexiones intencionadas a varios niveles: desconectadas del
exterior y a nivel interior entre sus Partes, si bien, no es descartable
algún tipo de interacción e interdependencia.
240
casinos-resort, que combinan la condición de oasis -interior o
exterior- con el concepto de ‘isla de la diversión’. Coney Island
inauguraría las islas de diversión como forma de evasión de la
congestión neoyorquina a principios del siglo XX. Su modelo de
‘universo artificial’ ha ido evolucionando a tipos más grandes,
más seclusivos, más autónomos: casinos, resort, ciudades de
vacaciones, complejos de ocio.
241
hasta llegar a los shopping regional center. Hoy día la evolución
tipológica ha culminado en los ‘fat building’, o edificios de baja
relación perímetro-superficie utilizable, que en los últimos diez
años se han venido desarrollando como un tipo emergente de
espacio terciario. Victor Gruen responsable de la construcción de
13,5 millones de metros cuadrados, no es el inventor pero si se
convierte en un persona muy influyente en su rol protagonista
en torno al debate de los shopping malls en Estados Unidos.
Su trabajo y su actividad pública, llevará el debate también al
campo del urbanismo, en lo que constituía su verdadero interés:
la regeneración de los ciudad contemporánea, pues, afirmaba “el
comercio es la máquina de la urbanidad”. Para ello, asoció al mall
funciones normalmente identificadas con lo urbano y lo público,
convencido de que el centro comercial alcanzaría progresivamente
funciones de centro urbano: actividades culturales, sociales,
cívicas y de ocio. Un encapsulado de funciones cívicas, intentando
alinear el mall en el linaje en el que el comercio era equivalente
a la ciudad48: el Ágora, el mercado o las plazas públicas <34>.
Al proveer de funciones cívicas al mall iba perfilando la idea
de convertir el shopping mall suburbano en un modelo de
rehabilitación de los centros urbanos estadounidenses, muy
deteriorados por el fenómeno de abandono del centro en
beneficio de la periferia. Sus profecías se cumplirían en Japón
más que en los Estados Unidos, a tarvés de un tipo evolutivo, los
Japanese Department Store o depatos.
<34> Victor Gruen, Cherry Hill shopping center, En su evolución progresiva que tiende a devorar las categorías
Delaware, 1959-61. Interior del Centro Comercial
como creación e un entorno cívico. anteriores y a crecer indefinidamente, algunas de las características
<35> Dos tipos comerciales, el clúster, Portland esenciales serán: la presencia de uno o varios volúmenes
Shopping Center, Detroit, 1954 y Cherry Hill
Shopping Center, NJ, 1961, basado en la tipología
construidos en relación a su perímetro, en especial en los modelos
dumbbell de John Graham. Ambos de Victor Grue de clúster que evolucionan después a fat building; un interior
242
lobotomizado consecuencia de un perímetro cerrado al medio,
y seclusivo producto de una estructura creada para consolidar el
oasis o el espacio interior ambientalmente controlado; desde el
punto de vista del programa, una amplia oferta de servicios, no
tanto cívicos como comerciales y de ocio, o ¿tal vez lo cívico ha sido
sustituido por el ocio? Un halo de autosuficiencia frente al medio,
pues esencialmente depende del sistema de infraestructuras,
que eventualmente pueden construirse para darle servicio pues
el tamaño justifica la inversión; las Partes son dependientes del
Todo, ya que, por lo general, no gozan de accesos propios y
dependen de las instalaciones generales, sin embargo, el Todo no
depende de las Partes, cualquier elemento podría desaparecer y
el sistema funcionaria exactamente igual.
244
[9] Las Vegas está atravesada y penetrada,
a veces sin excesivos miramientos, por las
Esa seclusión del espacio público, trasmutado en espacio
autopistas interestatales que permiten acceder semiprivado, encerrado y seclusivo, vuelve a producirse a mayor
con rapidez a cualquier zona de la misma como
vía habitual para salvar las distancias. En su caso, escala en el Strip. Su significado, ‘banda’, ‘cinta’ o ‘tira’, habla
la autopista 11 de sur a norte,la 95 del sureste del carácter longitudinal, que como otras ciudades del sunbelt
al noroeste y la 215 en ciernes, así como las
carreteras secundarias que discurren solapadas estadounidense, organiza su crecimiento en torno a una ruta
a los bulevares, como la 604 en Las Vegas, el interestatal. El Strip ha evolucionado57 desde una ruta que
mítico Strip, la 584 en el Boulder, la 593 en el
Tropicana, la 592 en el Flamingo o la 589 en el discurría de sur a norte en paralelo a la autopista 15 procedente
Sahara, mantiene todavía la condición de roads
insertas en un trazado global que las prolonga
de los Ángeles cruzando la ciudad y cubría las necesidades
en el territorio circundante”50. básicas del viajero, hacia una calle urbana transitada por visitantes
y turistas [9]. El Strip de Venturi <39> se caracterizaba por el gran
vacío espacial y la ‘arquitectura’ de los anuncios luminosos. La
arquitectura, eminentemente horizontal, retranqueada de la calle
por las grandes islas de aparcamientos colocadas delante, nunca
consolidó una calle en el sentido convencional del término.
245
encontrada, su aislamiento espacial, social y hasta cultural, fue
curiosamente lo que favoreció el éxito de una industria emergente
en Nevada … el éxito de Las Vegas es la seclusión”58
246
[10] La circunstancia atípica de que en las Vegas
se permitiese levantar los casinos en un lugar
un complejo -resort- para cubrir una estancia vacacional larga.
apartado antes de obligarles a localizados en el Sarno con su ‘invento tipológico’ convirtió una carencia en una
área urbana, o Historic District, contribuyó a que
se consolidara de manera autónoma el Strip, la oportunidad, pues “lo que necesitaba la ciudad era una buena
ciudad y la región entera.51 dosis de verdadera opulencia. Lo que atraerá a la gente no
será el juego, que empezaba a extenderse a otros enclaves del
[11] Durante la década de los noventa hemos
asistido a operaciones generalizadas vaciamiento país, sino huir de lo que se tiene en casa, de lo cotidiano, de lo
y limpieza que permitieron la erección sucesiva del habitual, para perderse en las brumas de la fantasía”. Esta visión
Excalibur (1990), Treasure Island, Luxor y MGM
Grand (1993), Monte Carlo (1996), Paris y New constituye el nacimiento de una tipología entre el oasis y la isla
York New York (1997), Bellagio (1998),Venetian
y Mandalay Bay (1999) y Aladdin (2000). .. todos
de diversión. Por el hecho de estar aislados, hay que garantizar
nos invitan a emprender en Las Vegas el Grand al cliente todos los servicios y comodidades para disfrutar de la
Tour de un neohistoricismo posmoderno no
exento de intriga en sus relatos, ni tan simple
estancia a pesar de la obligada seclusión. El casino-resort debía
ni tonto… Traspasados los umbrales del nuevo ser autosuficiente y estar abierto a permanentes modificaciones,
siglo las operaciones de vaciamiento continua …
una vez más Mr. Wynn. Para unos ha extirpado ampliaciones y adaptaciones. Se inaugura aquí una etapa de
quirúrgicamente el Strip pop, mientras que para reconstrucciones, renovaciones y ampliaciones, que parece no
otros ha salvado Las Vegas; pero de lo que no
cabe duda es de que ha entendido muy bien las tener fin [11], materializada hoy a través de la construcción los
implicaciones de esas operaciones gigantescas
como la implantación de los nuevos Megaresorts,
actuales mega-casinos-resort, que han surgido producto de un
auténticos rascacielos que invitan a zambullirse en crecimiento progresivo dimensional y programático.
una ‘experiencia total’.52
247
[12] Lo ‘grande’ se enarbola y triunfa en cualquier
lugar como signo de la abundancia. Las guías
de funciones, la complejidad del programa y sus relaciones,
presentan al hotel MGM como el más grande del acentúa automáticamente la autosuficiencia -respecto al Todo-
mundo; el atrio más grande y el faro de rayos láser
más potente del mundo se halla en Luxor; la pepita y la autonomía -del Todo y de las Partes-. La autosuficiencia
de oro más grande del mundo corresponde al es prácticamente congénita a su condición de retiro, a su
Nuggets; y el Stratosphere ostenta con orgullo ser
el edificio más alto al oeste del Missisipi. El Bally´s desplazamiento forzado a los suburbios del Strip, donde
de Las Vegas se jacta de que todo es ‘grande’…. emergieron como un tipo seclusivo. Al estar aislados como
En el actual Flamingo la planta asciende a más
de 25.000 metros cuadrados, en el Luxor y en el cápsulas herméticas y dispersos o distantes unos de otros, se
Venetian alcanza los 40.000m2 en el MGM Grande
llega a la casi increíble cifra de 57.000 m2. El Luxor
convierten, de manera automática, en entidades autónomas;
ocupa una extensión total de 190.000 m2, las slot una estrategia de supervivencia en el ‘desierto’. Simón Marchan
machine y maquinas de juego se cuentan por
miles, oscilando entre 2000 y 4000; el Showroom Fiz afirma que “no se consideran no-urbanos ni tampoco sub-
del Aladdin dispone de 7000 asientos y el del urbanos sino más bien no-lugares o lugares anti-urbanos, se les ve
Caesars Palace de 4000, mientras que el espacio
del MGM Grand para los grandes conciertos y como a los desterrados”. Y esto nos conduce a una peculiaridad
otros acontecimientos alberga a 17.157 asientos. añadida, no necesitan lo urbano, lo que constituye una forma más
Respecto a la altura, más de quince casinos
superan las treinta plantas, sobresaliendo las
profunda de seclusión al interior, que toma matiz de lobotomía
del Stratosphere (100), Paris (50 la torre y 34 el o desconexión total. Un tipo de oasis interior, dentro de una isla
hotel), New York New York (47), Aladdin (39),
Bellagio (36), Montecarlo y Venetian (35), etc. de diversión, donde todas las necesidades del cliente quedan
[…] No menos chocante resultaría el número de cubiertas.
habitaciones o suites, así como el tamaño de las
mismas. Si tempranamente el Stardust (1959) y el
primer MGM Grand (1973) fueron proclamados El objetivo básico de su diseño es la seclusión de la clientela. “Aún
los más grandes del mundo al ofrecer 1.065 y
2100 habitaciones respectivamente, entre los cuando sus huéspedes puedan deambular por otros [hoteles]
construidos recientemente su número oscila, en
diez de ellos, entre las 2000 y 3000 y en otros
entre las multitudes, lo deseable es que permanezcan el mayor
diez entre las 3000 y 5000… El nuevo MGM tiempo posible en el complejo elegido”.62 Para lograrlo, son
Grand tiene 5.034, mientras que el Venetian en su
primera fase tiene 3.036 de más de 200 m2 cada
esenciales tres de sus características: las enormes dimensiones,
una. Las Vegas ofertaba en 1999, 33.800.000 de el estudiado carácter seclusivo de las estructuras espaciales y la
plazas para pernoctar”.53
autosuficiencia. En Las Vegas se presume sobre lo Grande, se
alardea de las enormes dimensiones, el número de habitaciones,
la cantidad de metros cuadrados o el número de neónes [12].
La escala de los mega-resort no solo ha alterado drásticamente
la imagen del Strip, alcanzando cada vez más complejidad y
más densidad por acumulación, no solo a través de los símbolos
venturianos sino gracias a una arquitectura ‘publicitaria’ de
enorme escala.
<46> De arriba a abajo, hoteles New York New Comprobamos a través de este tipo arquitectónico de producción
York, Caesar Palace y Venetian.
propia, que lo Grande enarbola por si mismo la autonomía y
248
[13] Ningún otro casino de Las Vegas ha sufrido
transformaciones tan llamativas como el Caesars
también la autosuficiencia. Si antes del salto al gigantismo se
Palace. Su estado poco tiene que ver con el que producía por una condición insular, encapsulada en el Strip y
tanto fascinara a los Venturi y todos aquellos que
lo han invocado como el que iniciara un cambio de en la creación del oasis para posibilitar ambientes controlados y
rumbo en la arquitectura vulgar hacia la historia en condiciones optimas, el aumento de tamaño espacial y funcional
clave del clasicismo posmoderno. Desde la apertura
hasta 2005 ha sido objeto de doce intervenciones. aumenta más y más la autonomía con el Todo, entre las Partes
En 1966 se inaugura con expectación y dispone de que pueden funcionar independientes, y de estas con el Todo,
un hotel de 680 habitaciones y a los cuatro años
se añade la torre del Centurión (catorce plantas) con el que siempre mantienen un grado de interdependencia.
y el bar de la falta de Cleopatra. En 1973 se le
incorpora la Torre Romana (dieciséis alturas). En
Si estudiamos la dimensión en planta del Caesar Palace en su
1979, se llevan a cabo nuevas adiciones, como la primera etapa (Melvin Grossmann, 1966, apertura 1970) sobre un
Torre de la Fantasia (torre del Forum, con veintiséis
plantas) y el Teatro Omni Max. Entre 1980 y 1990 terreno de catorce hectáreas y la ocupación en planta actualmente,
se producen nuevos añadidos, en 1992 se abre el reconoceremos la ampliación de las funciones primarias y la
tramo del Forum Shops. En 1997 la Torre Palace
(veintinueve plantas) y una segunda ala del Forum multiplicación de las secundarias, con un salto cuantitativo muy
Shops. Prosigue durante 2000 y en 2003 se abre significativo en la ocupación de suelo <47>.
el Teatro Coliseo, con 4180 butacas. En 2004 se
completó una tercera expansión en el Forum
Shops… y la ampliación continua .54 Como en otros grandes el volumen crece mucho más rápido
que su perímetro. Las sucesivas aplicaciones del hotel [13] han
aumentado el numero de habitaciones drásticamente: de 680 en
el hotel original a 3390 actualmente. El Coliseo de los Cesares
tiene 4.296 localidades. El casino actualmente cuenta con un
área juego total 15,442 m2. El Forum Shops (62.700 m2), el centro
comercial anexo al hotel, se abrió en 1992 y ha sufrido sucesivas
ampliaciones que han consolidado varios cuerpos (1997 y 2004).
El interior se proyecta como una estructura seclusiva capaz
incluso de crear un ‘cielo interior’ <48>, con techos controlados
por ordenador que simulan el paso del día desde el amanecer al
anochecer. Se alza como un complejo de enorme escala, un Todo
hecho de fragmentos que colisionan y conviven, tan grandes que
a su vez son grandes por si mismos. Un Grande tan inabarcable
que no puede ser satisfecho con un solo edificio, sino que tiene
que recurrir a volúmenes múltiples que pueden responder, y
de hecho así ocurre, a distintas etapas e incluso arquitecturas.64
El continente no es tan importante, pues el contenido está ya
disociado de el. El cuerpo se semeja a una caja negra o más bien
una caja mágica, y se comporta como un agujero negro capaz de
absorber más y más materia.
249
de accesos a varios de los servicios y torres del complejo, salas
de juego y otros programas complementarios, que conforman,
juntos, un verdadero laberinto de fragmentos que sortear. En
sentido contrario se localizan las áreas de restaurantes, bares y
cafeterías, que conducen al jardín de los dioses, con las piscinas
del oasis. Toda su superficie - a excepción de las seis torres de
hotel- construida en una única planta con un único acceso.
250
que se producen entre el Todo y las Partes y de estas entre si, ya
que en ocasiones el entendimiento o el funcionamiento del Todo,
por su propio tamaño, depende de la percepción o puesta en uso
de las Partes. Esta adicción de Partes o crecimiento por adicción,
se analiza en un sentido diferente al que los estructuralistas o el
Team 10 tenían del crecimiento, como unión de partes pequeñas.
Al contrario, en los modelos que exploramos, los fragmentos
pueden constituir entidades grandes en si mismas e incluso el
Todo reclama ser fragmentado en Partes para garantizar su
funcionamiento e impedir la atrofia de sus sistemas.
251
1 Rorty, Richard. Contingencia, Ironía y Solidaridad. Barcelona, Paidós, 23 Aoki, Jun: La flexibilidad de Kazuyo Sejima. En: Pasajes de arquitectura
1991. p.84 y crítica (2001), Nr. 29, pp. 50-51.
12 Koolhaas, Rem. Delirio de Nueva York. 1a ed. 4aT. ed. Barcelona : 35 Koshland, Daniel E. Los siete pilares de la vida. En revista Science, 22 marzo
Gustavo Gili, 2007. p. 100-101. 2001 (vol. 295. nº 5563, pp. 2215-2216. DOI:
10.1126/science. 1068489. En Soriano, 2007. Op. Cit. p. 4.
13 La tipología del cetro comercial con forma de clúster fue inventada por
Victor Gruen en 1954, para el Northland Shopping Center. 36 Koolhaas, 2007. Op. Cit. p.104.
15 Esta tipología eminentemente longitudinal, denominada dumbbell, fue 38 Lobotomía (del griego lobo-, ‘lóbulo’, y -tomíā, ‘incisión quirúrgica’) es la
‘inventada’ en 1950 por John Graham para el centro incisión quirúrgica practicada en el lóbulo de un órgano o de una glándula. En
comercial Nothgate Center, Seattle, EE.UU. Academia Nacional de Medicina, Diccionario de términos médicos.
16 Eisenman, como afirman Robert E. Somol y Anthony Vidler, es un 39 La caja mágica, magic box o black box, es la denominación empleada por
formalista. Sus diagramas no guardan relación alguna con la funcionalidad, Superestudio en Supersuperficie para definir el elemento al que sofisticados y
ni el contexto. La paulatina adopción de los diagramas tiene que ver con miniaturizados aparatos son conectados, a través de los cuales todo el mundo
una cierta voluntad de abrir su arquitectura al lugar, a la metáfora y a la sintoniza los elementos necesarios de su existencia. Un enchufe universal para
percepción. Sin embargo dicha apertura no se ha concretado y Eisenman cubrir las necesidades primarias. Superstudio. The fundamental Acts, Five
sigue insistiendo en la autonomía de una arquitectura movida por sus Stories of Superstudio, Schaik, Martin Van y Otakar, Macel (ed.): Exit utopia :
lógicas interiores, donde los diagramas permitirían desvelar interioridades architectural provocations, 1956-1976. Munich : Prestel, 2005. p. 196.
y autonomías de la forma […] Eisenman rechaza la incorporación de datos Nota: Black box y magic box son también denominaciones que se ha dado a
de la realidad y la experiencia, y la voluntad de insertarse en el contexto los enormes contenedores comerciales que prosperan en la periferias, que han
mediante la acción. En Montaner, Josep María. Del diagrama a las superado a los malls dimensionalmente, dándole muerte tipológica.
experiencias, hacia una arquitectura de la acción. Barcelona : Gustavo Gili,
2014 p. 63-64
40 Koolhaas, 2007. Op. Cit. p. 88.
17 Procede del termino anglosajón Regional Malls.
41 OMA/AMO Rem Koolhaas: Togok Towers, Korea, Seul 1996. URL http://
www.oma.eu/projects/1996/togok-towers/ [Consulta10 diciembre 2014].
18 El tamaño estándar medio de una plaza de aparcamiento en EE.UU
es 2,5x5,5 metros. Wikipedia, the free encyclopedia: Parking space. URL
<https://en.wikipedia.org/wiki/Parking_space> [Consulta en 2015-04-02] 42 Koolhaas, Rem [1978]. Delirio de Nueva York, GG, Barcelona, 2007. p. 85.
19 Sou Fujimoto, Notas musicales sin pentagrama, la nueva geometría. En 43 Zaera Polo, Alejandro. OMA 1986 - 1991; notas para un levantamiento
Márquez, 2010. Op. Cit. p. 204 topográfico. En: El Croquis (1992), Nr. 53, pp. 32-51.
20 Ito, Toyo. Cambiemos el concepto y abramos los edificios públicos, 44 A su vez publicado en Banham, Reyner. Megaestructuras: Futuro urbano del
Escritos. En Soriano, 2007. Op. Cit. p. 50. pasado reciente. 2. ed. : Editorial Gustavo Gili, S.L., 2001 p. 43-44.
21 Sou Fujimoto, Anidación telescópica. En Márquez, 2010. Op. Cit., p. 45 Cashier du centre scientifique et technique du bâtiment. Ibid. p. 44.
206.
252
47 También denominado Urban Shopping Center.
49 Marchan Fiz, Simon; Rodriguez Llera, Ramón: Las Vegas. Resplandor pop y
simulaciones posmodernas 1905-2005. Madrid : Akal, 2006. p. 49-50.
50 Ibid. p. 30.
51 Ibid. p. 54-55.
52 Ibid. p. 116.
53 Ibid. p. 123.
54 Ibid. p. 112-113.
55 Ibid. p. 22.
56 Ibid. p. 48-49.
59 Ibid. p. 58.
60 Ibid. p. 104-105.
61 Ibid. p. 123-126.
62 Ibid. p. 126.
63 Velotta, Richard N.: Finally: Las Vegas officially gets 40 millionth annual visitor.
URL http://www.reviewjournal.com/business/tourism/finally-las-vegas-officially-
gets-40-millionth-annual-visitor. - Consultado en 2015-03-10. — Las Vegas
Review Journal.
67 Ibid. p. 23
253
La fantasía siempre compele; la idea de un nuevo plan es excitante.
En contraste, la dura realidad, al final resulta de lo que hacemos en nombre de esa búsqueda y es menos interesante. Una vez resuelto el diseño la
siguiente aventura comienza abriendo nuevos horizontes. La concentración está en el inicio, en lugar de en el final […] Cuando la ambición es grande
y va más allá del alcance habitual de un proyecto, la pura escala y la osadía del proyecto necesitan sus propias preguntas incrédulas ¿Funciona? ¿Está
encaminada la ambición? Cuando este plan reemplaza lo viejo por lo nuevo y redefine todo el centro urbano, el proyecto y su teoría son dignos de
interrogación, repetidamente.
Con esto en mente revisité Lille, para volver, como visitante, a caminar por las calles, a ver la obra y participar de la visión que ofrece. En el proceso
confiaba en aprender algo nuevo del proyecto, otra vez. 1
254
PRINCIPIO INFRAESTRUCTURAL
[1] estructura. (Del lat. structūra). En Europa la ropa se hace tridimensionalmente para adaptarse al cuerpo
1. f. Distribución y orden de las partes importantes humano. Por el contrario, los kimonos japoneses son básicamente planos.
de un edificio.
Cuando alguien lleva un kimono se suscita una forma de interacción entre
2. f. Distribución de las partes del cuerpo o de otra
esa superficie plana y el cuerpo tridimensional. Además el cuerpo humano
cosa.
es dinámico. Con cada movimiento corporal se reajusta continuamente la
3. f. Distribución y orden con que está compuesta
una obra de ingenio, como un poema, una historia, interacción entre tejido y cuerpo en formas secuenciales. Los contornos
etc. japoneses no siguen el contorno del cuerpo humano, sino más bien trazan los
4. f. Arq. Armadura, generalmente de acero u múltiples movimientos del cuerpo humano. O dicho de otro modo, diseñan el
hormigón armado, que, fija al suelo, sirve de aire alrededor del cuerpo; diseñan la interacción entre el cuerpo y su kimono.
sustentación a un edificio.
~ profunda.
El cuerpo humano nunca está inmóvil, está en continuo movimiento y
1. f. Gram. En gramática generativa, esquema
transformación. La ropa asume ese dinamismo y está hecha para ponerlo
abstracto de las relaciones gramaticales de las
frases de una lengua dada o de un conjunto de de manifiesto. Y lo mismo puede decirse de las vidas humanas, de modo
ellas. que los lugares donde se ha de vivir deben encarnar esa energía y, el
~ superficial. tiempo, desencadenar la producción de los escenarios inmersos en la red de
1.f. Gram. En gramática generativa, reflejo de la divergencias e interacciones múltiples.
estructura profunda en las frases de una o varias
lenguas.
En el trabajo de Issey Miyake, materiales, métodos de fabricación, formas,
relación con los seres humanos, funcionalidad, belleza, movimiento,
transformación, reciclado, tecnología, un ingrediente de sorpresa, tradición,
futuro y sobre todo alegría… Todo cristaliza en una sola cosa. Similar a un
ecosistema esta condición singular es fruto de una red de gran alcance que
interconecta las partes, las cuales empiezan a definirse unas a otras. El acto de
crear un objeto tiene relación con el hecho de reinventar el mundo entero.
255
[2] infraestructura.
cualquiera [2]. Es, por tanto, el conjunto de sistemas que lo
1. f. Parte de una construcción que está bajo el
nivel del suelo. dotan, así como los flujos que lo recorren y los elementos que se
2. f. Conjunto de elementos o servicios que consideran necesarios para su creación y funcionamiento.
se consideran necesarios para la creación y
funcionamiento de una organización cualquiera.
Infraestructura aérea, social, económica. Lo construido tiene dos dimensiones, una material y física que hace
referencia a la estructura tanto constructiva como organizativa,
que se superpone estratégicamente a la trama de lo existente.
La segunda responde al conjunto de sistemas que garantizan su
supervivencia, esto es, el conjunto de redes, flujos, energías que
lo abastecen. Adicionalmente un sistema, especialmente si es
grande, generará flujos y entrará a formar parte de una red de
infraestructuras e información, pues los grandes equipamientos,
hacen prosperar grandes infraestructuras, de las que son deudoras
y responsables <1>.
256
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
Hace 100 años, una generación de adelantos conceptuales y tecnológicos
desencadenaron un big ban arquitectónico -circulación aleatoria, distancias
cortocircuitadas, interiores artificiales, dimensiones ampliada, construcción
acelerada, ascensor, electricidad, aire acondicionado, acero y, las nuevas
infraestructuras-, formaron un conjunto de mutaciones que provocó una
arquitectura de otra especie… arquitecturas más grandes de lo que nunca se
había concebido, con su correspondiente reorganización del mundo social
Koolhaas, Rem. Bigness or the problema of size, en SMLXL
Sistemas de Flujos
Manhattan es en esencia una red. Contemplada como una infraestructura que
procesa e intercambia materia, energía e información, Manhattan podría ser
visto […] como la agitada cubierta de una red física subterránea de túneles de
metro y estaciones de ferrocarril, pasajes automovilísticos, buzones postales,
alcantarillas, tuberías de gas y agua, cableado, teléfonos, telégrafos, televisión,
y líneas de ordenador 4
Emilio Ambasz, Manhattan
258
primer y más valioso intento de acercamiento a una arquitectura
integrada con las infraestructuras, aunque el enfoque y las
propuestas estén aún lejos del entendimiento de una arquitectura
que es infraestructural. El resto de propuestas presentadas en
Royaumont, por lo general, se limitan al desarrollo de planes y
estudios relacionados con el tráfico, como por ejemplo el ‘estudio
de tráfico de Londres’ (1953) o el ‘Greenways and Landcastle
planning study’ (1962-63), ambos de Alison o Peter Smithson.
259
en tres localizaciones del Randstad holandés. Lo que propone el
proyecto es “una enorme ciudad bastarda, formada por gigantescas
acumulaciones arquitectónicas, grandes edificios amortiguadores
que actúen como avanzadillas urbanas, obstáculos urbanos que
simplemente absorben todos los flujos, capaces de engullir las
mercancías, los coches, la gente, cualquiera que sea su destino
o procedencia”.8 Como si de los silos de Kahn se tratase, OMA
escribe: “las autovías pueden, repentinamente, acabar en ellos;
serán utilizados para aparcar económicamente, y después coger
trenes, tranvías, buses o cualquier medio de transporte colectivo
que los conduzca al centro, para transportarlos de ‘ninguna parte’
a ‘cualquier lugar’. Serán los lugares con capacidad para absorber
a la ‘gente de puente y túnel’,9 edificios ‘basura’ que pronto
se convertirá en sucedáneos artificiales de la ciudad, sufrirán
mutaciones urbanísticas, nuevas forma de vida urbana vagabunda
[…] invadidos de comercios, centro de día, universidades drive-in,
parques acuáticos. Edificios que en su brutalidad podrían salvar la
civilización tal como la conocemos”.10
260
Vías rodadas, pero también férreas, terminales portuarias y
aeroportuarias, plataformas petrolíferas, centros de producción
y distribución de energía <6>. El listado es inabarcable, aunque
no todos son validos para las hipótesis de estudio de Principio
Infraestructural. Muchas infraestructuras se resuelven al margen de
un debate donde la propuesta abarque por igual una solución al
problema infraestructural y una respuestas arquitectónica o urbana
compleja. De la misma manera, la arquitectura construye objetos
destinados a albergar programas infraestructurales -centrales de
producción y distribución de energía, plataformas petrolíferas,
terminales de transporte, etc.- <6> sin que en su concepción se
considere que el proyecto no solo aloja una infraestructura sino
que debería ‘ser’ una infraestructura. Rescataremos solo aquellos
que retoman la convivencia de estructura e infraestructura, que
resuelven una condición de lugar, son flexibles y anticipatorias,
abiertas al cambio y el crecimiento, genéricas e indeterminadas
ante ciertas solicitaciones y al mismo tiempo específicas frente
a otras, que sean flujo y regulen los flujos, que organicen
intensidades y distribuyan el hábitat.
Condiciones de campo
Si retomamos la propuesta de los Smithson para Berlin Hauptstadt
podemos encontrar, más que un regulador de flujos, como
serían los proyectos de Kahn para Filadelfia o de los Smithson
en Londres, un proyecto encaminado a establecer las reglas
de un nuevo campo de juegos. Un proyecto capaz de crear las
condiciones del lugar que, como el urbanismo infraestructural de
Stan Allen, “no propone edificios concretos en lugares dados,
sino la construcción del lugar mismo”.12 Las dos mallas o redes
superpuestas establecen ciertos nodos de intensificación y
conexión entre los distintos niveles que se producen, por encima
y por debajo. Entre ellas se dibujan una serie de condiciones
estructurales, de conectividad y programa, que se organizan
por clústers temáticos, como proponía el concepto STEM13
desarrollado por Shadarch Wood. Entre el nivel de cota 0 y cota
+10 metros, se superponen otros tres niveles que se van colmando
de oficinas y equipamientos, mientras que el sistema de racimos
de la cota +10 metros se destina al tránsito peatonal sobre el que
se localizan estratégicamente puntos que intensifican programas
y actividades. Esta red se organiza conformando distintas
densidades, más altas en el cruce con Friedrichstrasse y menores
en la periferia. Se trata de una “plataforma de infraestructuras
inhabitada”, flexible, abierta y capaz de generar actividad e
intensidad, que los Smithson comparan con “el puente de Rialto
<5> Atelier Bow-Wow (ed.), Made in Tokio, o un Ponte Vecchio, con su estructura inhabitada, compleja y
Obeliscos de ventilación de la línea Seibu Shinjuku.
Igusa, Tokio. múltiple”.14
<6> Kiyonori Kikutake, Okinawa Ocean Expo ´75
(1975) y anclaje de Statfjord, Noruega, compañía
propietaria Norske-Shell.
261
Cedric Price en Potteries Thinkbelt, publicado en las revistas New
Society y AD en 1966, propone una condición aún más genérica,
indeterminada e infraestructural. Se trata de la creación de un
‘complejo’ universitario apoyado sobre redes infraestructurales
preexistentes en desuso, tanto de la antigua industria cerámica
de North Staffordshire como de la red de transporte intermodal
existente, en parte en desuso. El proyecto se organiza mediante
una red triangular de 160 kilómetros cuadrados, con tres
localidades en cada uno de sus extremos y otras dos en su corazón
<7>. El proyecto se encarga de utilizar las infraestructuras viales,
férreas e industriales existentes, así como todas sus conexiones,
links y relaciones con otras de ámbito mayor como aeropuertos o
nodos conectivos.
262
Condición Infraestructural
Hay normalmente un lapso entre el momento en el que un ‘artefacto’
está disponible y el uso por los arquitectos ...La técnica se adelanta a los
arquitectos porque estos necesitan sentir confianza, un alto precio a pagar
producto de la improvisación e inexperiencia
Reyner Banham, La arquitectura del entorno bien climatizado
264
en instalaciones y equipamientos son cada vez más ambiciosas.
En lo Grande, el volumen que ocupan las instalaciones o la
multiplicación y proliferación de equipamientos e instalaciones
para hacer funcionar una ‘máquina’ de grandes dimensiones, los
convierten en un aspecto fundamental del proyecto, estructura
-por las cargas asociadas- y organización espacial entre el todo,
las partes y sus instalaciones, incluso nuevos programas <9>.
265
ESTUDIO DE CASO Y PROYECTOS
El régimen de complejidad no está ya protagonizado, como afirma Venturi,
por la naturaleza histórica el proyecto, sino por la acumulación de tecnología,
ingeniería, y experticia urbanística y financiera de lo Grande. 17
Gargiani, Roberto. The construction of Merveilles
266
[3] El Urbanismo infraestructural: siete
proposiciones, Stan Allen22.
escala que Euralille, y aproximadamente en el mismo periodo,
[3.1] Las infraestructuras no proponen edificios se demuestra que además de estar centrados en “una nueva
concretos en lugares dados, sino la construcción generación de ‘elocuentes detalles’”, la oficina estaba también en
del lugar mismo. Las infraestructuras preparan el
terreno para construcciones futuras, así como las la búsqueda de una “nueva generación de materiales urbanos”.20
condiciones para futuros eventos.
Sus principales modos de operación son: 1) La
división, asignación y construcción de superficies;
Lo que interesa explorar en Principio Infraestructural es, en que
2) La provisión de servicios para sustentar futuros medida una obra como Lille tiene que ver con ese aprendizaje
programas; 3) El establecimiento de redes de
movimiento, comunicación e intercambio.
y las transferencias entre límites infraestructurales, urbanos
El medio propio de las infraestructuras es la y arquitectónicos, relacionadas con la creación de nuevas
geografía. posibilidades y combinaciones. Para contrastarlo se analiza
[3.2] Las infraestructuras son flexibles y
anticipatorias. Operan en el tiempo y están Lille a través del texto de Stan Allen [3] ‘El urbanismo de las
abiertas al cambio. Al especificar lo que debe infraestructuras: siete proposiciones’ (1997). Una vez revisadas
quedar fijo y lo que está sujeto a cambio, las
infraestructuras pueden ser a un tiempo especificas cada una de ellas, y aquellas que el análisis pueda arrojar,
e indeterminadas. entraremos a estudiar las propuestas arquitectónicas, con especial
Trabajan por medio del gobierno y el cultivo,
transformándose lentamente para adaptarse a
hincapié en el Palacio de Congresos o Congrexpo, para definir la
condiciones cambiantes. proposiciones de una ‘arquitectura infraestructural’.
No progresan hacia un estado predeterminado (tal
y como ocurre con las estrategias de los planes
generales), pero evolucionan constantemente El proyecto de Centro Internacional de Negocios de Lille (1989-
dentro de un impreciso envoltorio de restricciones. 1994), es especialmente valioso por su complejidad urbana,
[3.3] La obra de infraestructura reconoce la
naturaleza colectiva de la ciudad, y permite la
política, económica y programática. Barre varias escalas, desde
participación de múltiples autores. la estrategia transnacional, a la urbana o el detalle, tanto urbano
Las infraestructuras proporcionan una dirección como arquitectónico. OMA, junto al enorme equipo que mueve
para obras futuras no a través de la implementación
de normas y códigos (desde arriba hacia abajo), el proyecto, se convierte en la oficina a cargo del master plan y se
sino fijando puntos de conexión, acceso y
estructura a los servicios (desde abajo hacia arriba).
reserva la construcción de dos elementos: el recinto de acceso al
Las infraestructuras crean un campo controlado en TGV y el Congrexpo Lille. Antes ha resuelto el nudo gordiano de
el cual distintos arquitectos y diseñadores pueden infraestructuras, así como los niveles de conexión centro urbano-
contribuir, pero dentro de determinados límites
técnicos e instrumentales. periferia, ha organizando unos programas y propuesto otros,
Las infraestructuras, en sí mismas, operan coordinado a los equipos de los diversos proyectos en marcha. En
estratégicamente, pero dan pie a la improvisación
táctica. resumen, ha ‘distribuido y puesto en orden’ las partes de la ciudad
[3.4] Las infraestructuras encuentran acomodo [1], ha programado la construcción estructural de los mismos [1],
para las variaciones locales sin perder la
continuidad general. En el diseño de autopistas,
ha organizado sus flujos bajo y sobre el suelo [2] y sobre todo y más
puentes, canales y acueductos, por ejemplo, importante, es el responsable de programar y proyectar el conjunto
existe un amplio catálogo de estrategias para
absorber irregularidades del terreno (codos, de elementos que se consideran necesarios para la creación y
viaductos, esclusas, etc.), las cuales se emplean funcionamiento del sistema [2]. El master plan propuesto tiene
con imaginación para acomodar condiciones
existentes sin alterar la continuidad funcional. Sin al mismo tiempo una estructura genérica, abierta al cambio y las
embargo conviene destacar que, por defecto, distintas propuestas que lo completan, y otra especifica, capaz de
la característica de las infraestructuras es la
regularidad -en el desierto la autopista es recta. resolver las irregularidades y garantizar su funcionamiento futuro.
Las infraestructuras son, por encima de todo,
pragmáticas.
Despreocupado por la regularidad (ideal) o por
la irregularidad (disyuntiva), el diseñador de
Urbanismo Infraestructural
infraestructuras es libre de emplear cualquiera
estrategia aplicable a la circunstancia particular .
[3.5] Aunque estáticas en sí mismas, las
infraestructuras organizan y dirigen sistemas Si tiene que existir un ‘nuevo urbanismo’ no puede estar basado en fantasías
complejos de flujos, movimientos e intercambio.
No sólo proporcionan una red de caminos, sino de orden y omnipresencia, sino en la irrigación potencial de nuevos territorios
también una serie de controles que regulan el flujo […] La creación de campos potenciales que acomoden procesos complejos y
a través de esclusas, pasos y válvulas. Por tanto, rechacen ser cristalizados en formas definitivas […] Será a través de expandir
es un error pensar de un modo utópico, que las
infraestructuras permiten obtener nuevas cotas de
conceptos, negar límites, descubrir nuevos híbridos; no estará obsesionado
libertad, o que hay una posibilidad de obtener una con la ciudad sino con la manipulación de infraestructuras que garanticen la
ganancia neta por medio de nuevas redes. Lo que diversificación e intensificación, cortocircuitos y redistribuciones -la reinvención
parece crucial es la cantidad de juego introducido del espacio psicológico21
en el sistema: ranuras sin ocupar, espacio libre para
desarrollos no anticipados. Kwinter, Sanford, Requiem for the City at the End of the Millennium
Esto también introduce la cuestión de la descripción
formal de los sistemas de infraestructuras: las
infraestructuras tienden a ser jerárquicas y
267
arbóreas; sin embargo hay efectos de escala -un
efecto de capilaridad cuando los elementos son
El texto de Stan Allen, presenta siete puntos, desdoblables en
muy numerosos y muy pequeños- y efectos de algunos más que, a priori, permitirían analizar una intervención
sinergia, cuando los sistemas se superponen
provocando el intercambio, tendiendo a producir urbana y también arquitectónica de gran escala desde una visión
conjuntamente condiciones de campo que operan infra-estructural. El texto está abierto a más proposiciones e
en contra de una descripción exclusivamente lineal
o vectorial de las infraestructuras. interpretaciones, pues cada una de ellas abre las puertas a nuevas
[3.6]Las infraestructuras operan como las ecologías posibilidades, de manera que como herramienta de análisis
artificiales. Dirigen los flujos de energía y los
recursos de un determinado lugar, controlando
es muy útil. Como regla general, establece que un urbanismo
la densidad y la distribución del hábitat. Crean infraestructural propone la creación de un lugar, con capacidad de
las condiciones necesarias para responder a los
ajustes diferenciales de los recursos disponibles, ser local y global a la vez; su naturaleza es eminentemente colectiva,
modificando el estatus de habitación como hecha por un colectivo y dirigida a otro colectivo; son estratégicas
respuesta a las condiciones cambiantes del
entorno. y operativas, esto es, fijan estructuras y conectividades, que en
[3.7] Las infraestructuras permiten el diseño lugar de normativas son tácticas para poder, ante una eventual
detallado de elementos tipo, o de estructuras
repetitivas, facilitando la aproximación al contingencia, tener la capacidad de establecer mecanismos
urbanismo. En lugar de desplazarse a través de de reacción; por ello, una de las condiciones esenciales de las
las escalas de lo general a lo específico, el diseño
de las infraestructuras comienza por la delineación infraestructuras es que son flexibles y anticipadoras, ya que han
precisa de elementos particulares dentro de
límites específicos. A diferencia de otros modelos
de prever de manera flexible y genérica condiciones sujetas a
(sistemas de planeamiento o normas tipológicas, cambio y cargas futuras, aun por determinar; al mismo tiempo
por ejemplo), que tienden a esquematizar y
controlar la forma arquitectónica, operando por
han de ser específicas, ya que operan a través de elementos fijos,
medio de la prohibición, los límites del diseño estáticos, con los que controlan los flujos y el funcionamiento
arquitectónico en los sistemas de infraestructuras
son técnicos e instrumentales. En el urbanismo de dinámico de un sistema cualquiera; de este modo controlan la
las infraestructuras la forma cuenta, pero más por distribución del hábitat y también sus intensidades y densidades.
lo que hace posible que por su apariencia.
268
podría estarlo de ciertas zonas del greater London”.25 El lugar se
convierte en importante, no porque el espacio físico que ocupa
como parte de la ciudad, sino porque iba a estar tan solo a una
hora y media de Londres y París. Lille podría, con esta operación,
redefinir el concepto de dirección y ubicación. La afirmación de
OMA “lo más importante acerca del lugar no es donde está sino
hacia donde se dirige, y como es de rápido”, debe entenderse no
solo respecto a los flujos que controla, cuanto a cual va a ser su
destino, si funcionará. En el artículo Revisiting Lille, Cecil Balmond
nos cuenta su regreso a Lille años después de la obra tratando de
re-descubrir el lugar y observar como ha ‘afectado’ a la ciudad el
aterrizaje del Centro Internacional de Negocios. Según Balmond
“el lado positivo es que, sin duda, ha aumentado el ruido, la
intensidad de la ciudad. La gente llena las calles, hay un sentido
de actividad en todos lados […] La yuxtaposición de lo nuevo y
lo viejo, sin pretexto, parece funcionar. La especulación ha sido
testada. Lille transforma y sublima la promesa de su valiente nuevo
mundo […] Su densidad confirma a la ciudad como un lugar de
renovación. La idea puede crecer: Lille será un nudo primario”.26
269
esfuerzo invertido que supera los cuatro millones de horas de
diseño. OMA establece en Rotterdam su base de operaciones,
con un basto equipo, que evoluciona y crece en cada fase del
proyecto. Se unen socios capitales en la empresa que supone Lille:
Cecil Balmond y Ove Arup para apoyar a OMA en el desarrollo de
estrategias relacionadas con las infraestructuras y la logística de
los edificios, junto a los socios locales y por supuesto, los equipos
de arquitectos responsable de los diversos proyectos.
270
añadir complejidad a la intersección de redes. OMA, como
Alejandro Magno en Frigia,31 resolverá el nudo infraestructural
cortándolo drástica y tajantemente, salvando de manera creativa
el difícil problema infraestructural. “La carretera o el túnel tenían
que moverse para permitir que se instale la nueva estación del
TGV que continúa a Londres y luego a Berlín, Moscú, Corea y
finalmente Japón”32 <15>. Por favor, resuelva esto, decía el grupo
de gente que rodeaba el proyecto.
271
red de vías férreas, autovías y una nueva línea de TGV, sin perder
la continuidad general del sistema [3.4]. Por eso OMA llama a
este punto cortocircuito de infraestructuras, que se convierte en
un cortocircuito de arquitecturas, entre el Forum, la estación, las
torres y los sub-programas asociados. Aún cuando las estrategias
estructurales e infra-estructurales están definidas y claras, el
trabajo de OMA en el master plan no se limita, como propone
Allen a la “división, asignación y construcción de superficies” del
típico master plan de partes aisladas y conectadas por avenidas
y carreteras. Tampoco se restringe a la “provisión de servicios
para sustentar futuros programas” [3.1], sino que propone un
plan consolidado del todo o nada, una apuesta estrategia en la
que todo y partes fueran deudoras. “Lille necesitaba un futuro
de llegadas para ser atrapado en una tensión nerviosa de gran
energía tectónica”.37
272
ciudades. La distancia se definiría como ’70 minutos a Londres’,
’50 minutos a París”.39 Las siete torres situadas sobre el eje del
TGV, emergen en el eje de la calle Le Corbusier y aparecen en las
primeras propuestas divididas en varios volúmenes agrupados,
con fachadas inclinadas <20>. Pero no todo el espacio de
oficinas funcionó tan bien como los promotores esperaban.
Como consecuencia de ello, la fase dos del master plan cayó. Se
construyó solo la primera fase que desarrolló dos de las torres
<21>, el World Trade Center de Vasconi y la torre Credit Lionais
de Portzamparc que “salva sesenta metros sobre las vías y el túnel
para permitir que la linea del TGV pase debajo. Se yergue, al
mismo tiempo, como centinela y marca.”40 Fue una pena que no
se ejecutara completo -afirma Balmond- porque habría cambiado
la dirección de la autovía y ofrecería mejores accesos al esquema
como un todo, incluido el centro de exposiciones, actualmente
aislado entre las vías y la carretera.
273
probar hipótesis” 42
OMA/Rem Koolhaas, S.M.L.XL
275
de retales que garantizaba una financiación secuencial, y en el
extremo opuesto, un plan todo o nada . El proyecto del túnel de
la TGV tendría que acabarse a tiempo. Esa certeza, proporcionó
energía al resto del proyecto para existir, lo que introduce una
condición de certidumbre, unos plazos de ejecución y unos
programas asociados ‘necesarios’. “Solo cuando todo está atado
al sitio por las otras demandas, encadenados juntos por una
visión general nunca revelada por completo, cuando la ‘dinámica
del infierno’ hace la situación completa irrevocable, el proyecto
es como arena movediza del que nadie quiere escapar”.46
Arquitectura Infraestructural
Un edificio o estructura no es lo suficientemente grande hasta que las fuerzas
que lo comprimen, precipitan en subsistemas autónomos relacionados
que comienzan, como en un grupo, a generar propiedades espontáneas
obsesionadas por tomar una vida autónoma
Sanford Kwinter, Requiem for the city at the end of the Millennium
276
[5] Congress. Es una pieza de varias alturas, que
conforma un bloque compacto en la dirección corta
Inicialmente Congrexpo o Lille Grand Palais (1990-1994) iba a
y alcanza la altura de las viviendas circundantes. ser una estructura a horcajadas sobre las vías de tránsito tanto
Está elevado sobre columnas, como un puente
medieval. Dos grandes losas de hormigón rodado como ferroviario, suspendido sobre un arco parabólico.
reforzado inclinadas están separadas por paredes Pero volar sobre las vías era muy caro, lo que relega el complejo
divisorias para formar dos salas -la sala Eurotop y
la Sala Pasteur- separadas por el agujero de una a un terreno cercano, triangular, rodeado de vías. El carácter de
monumental escalera, procedente de la tradición nudo de infraestructuras circunvalado de flujos parecía justificar
francesa del siglo XVII y XVIII, soportadas por dos
pilares inclinados, cuyo ascenso serpenteante se su propia forma <27>, entre el huevo del manifiesto de OMA
cubre de espejos, ofreciendo una distorsionada
y atónita bienvenida. Las salas de conferencias
(1977), el nacimiento de la megalópolis europea y la obra del
cuentan con tres grandes auditorios: el auditorio discípulo del Bosco ‘El concierto del huevo’ (S. XVI), expuesta
de congresos con 1500 asientos, traducción en
nueve idiomas, salas de reuniones presenciales en el Museo de Bellas Artes de Lille. Como en el Manifiesto de
e interactivas, teatro, danza, presentación de OMA -a su vez deudor de Dalí-, la cascara se quiebra rompiendo
productos; otros 500 asientos en un auditorio de
congresos, presentación de productos, recital, la continuidad formal y volumétrica del proyecto. “El perímetro
drama, cine, aulas; 350 asientos de teatro para ovoide del edificio se interrumpe repetidas veces, mediante
delegaciones tipo congreso, sala de conciertos,
recital, cine, conferencias de prensa; 3500 m2 escaleras de seguridad y a lo largo de la línea férrea por un perfil
de espacio expositivo, 1500 asientos en la sala
de banquetes con cocina totalmente equipada
de líneas rotas que simultáneamente evocan el bastión militar de
e integrada, dos aulas de 200 asientos, sala de Vauban en Lille y la rotura de la cáscara del huevo de la portada
conferencias. Cuenta con 1280 plazas en otras
pequeñas salas de conferencias y 2500 m2 de del Manifiesto de OMA. 49
oficinas administrativas.
La organización es programática y diagramática. La planta oval
[6] Expo. Cuenta con 22.000 m2 de espacio
expositivo divisible en tres ámbitos de igual
del Grand Palais <28>, está fragmentada en tres sectores, los
tamaño; 6000 m2 de lobby y espacio multi- mismos en los que se secciona el ‘huevo’, al igual que el programa
funcional que incluye salas de reuniones,
workshops, áreas comerciales, oficinas, cuatro [4]: sala de conciertos o Zenith, palacio de congresos o Congress
bares y dos restaurantes. Es la superficie más y el palacio de exposiciones o Expo. El producto es un sistema
grande de toda la ciudad, un espacio de 150x150
metros, fragmentado en bloques de 24x15 metros. regular y pragmático, pero lleno de estrategias particulares,
en cada uno de ellos, a nivel de funcionamiento, estructura y
soluciones especificas. Inicialmente la estructura se concebía de
manera unitaria pero finalmente se optó por dividir también la
estructura en tres partes, cada una de ellas muy claras desde el
punto de vista estructural. Una traslación directa del esquema
infraestructural, que combina instalaciones y estructuras, a la obra.
Los tres sectores pueden ser utilizados de forma independiente,
en la dirección este-oeste -eje corto-. También puede funcionar
como un solo ‘cuerpo’, ya que abiertos y conectados pueden
usarse como una sola entidad, en el eje norte-sur -eje largo-.
279
iluminación <29>; los paneles de aislamiento térmico y acústico
se han fijado a las paredes sin cubrir, dejándolos expuestos con la
intención de crear un impacto expresivo; en la sala Zenith se abren,
en el techo de paneles de madera, agujeros circulares que dejan
entrever los órganos técnicos y el túnel de luces, suspendidos de
las losas, revelando el “subconsciente de las infraestructuras”;55 en
el Palacio de Congresos, Congress, las aperturas para los equipos
de aire acondicionado, luces y otras instalaciones son cortadas del
techo sin cuidar el patrón de los paneles.
280
(1990), dotado de una membrana con conductos para albergar
instalaciones. Revisando los esquemas conceptuales iniciales
del proyecto <31> se entiende parcialmente la relación entre la
cubierta y la estructura de las alas del avión o el casco del barco
con las que se comparaba el proyecto en ‘Size Comparation’.
Combinadas forman las dos soluciones de cubierta oval de Expo
formada por una serie paralela de costillas.
Esa propuesta inicial era aún más genérica que la solución final
adoptada que pasa por resolver cada uno de los fragmentos con una
estructura específica, una especie de ‘catalogo estructural’, donde la
cubierta se subdivide en sectores, al igual que el programa del edificio.
A su vez, cada una de los tres sistemas estructurales se resuelve de la
manera más directa y clara posible, sin retórica. En Zenith un enorme
plano de hormigón deformado como una concha acomoda la sala de
conciertos <32> y la cubierta está suspendida de cables desde la viga
perimetral exterior. Congress funciona como un puente, donde la losa
de hormigón se pliega ajustándose a las distintas pendientes de los
auditorios configurando el centro de conferencias <33>. El puente
esta ubicado sobre enormes pilotes, de modo que Congress actúa
como bisagra entre las tres partes que componen el complejo. Expo,
es el espacio y la estructura genérica por excelencia. La cubierta es
una superficie que actúa como techo y estructura. Inicialmente iba
a resolverse con una losa de hormigón cóncava concebida como
una superficie lisa y continua, reforzada con vigas que cubren una
superficie de 18.000 m2 absolutamente genérica.
281
que consolida la pendiente del graderío con tirantes. Las salidas de
emergencia al exterior, se ejecutan con escaleras metálicas apoyadas
sobre pilares cilíndrico inclinados, que recuerdan a las estructuras
zoomórficas del Plug-in-City de Archigram. La losa de la escalera de
Congress, absolutamente genérica en su ejecución y monumental
en su materialidad, se ejecuta con peldaños elaborados como una
lamina de madera plegada simplemente apoyada sobre la losa,
como si de una alfombra de madera peldañeada se tratase. Las
paredes se recubren de metal para crear un efecto de distorsión
y transmutación espacial, la creación de un espacio piranesiano en
palabras de Koolhaas.
282
1 Balmond, Cecil; Smith, Jannuzzi: Informal. Munich : Prestel-Verlag, 2002. Peripherie, typewritten manuscript, Ministère de l´Equipement, du
p.175. Logement, des Transport et de la Mer, undated, p.49. En Gargiani. Op. Cit.
p. 182.
2 Fujimoto, Sou. Primitive Future. VVAA: Especial Sou Fujimoto, 2003-
2010. En: F. Márquez Cecilia y R. Levene (ed.) El Croquis. Madrid (2010), Nr. 21 Kwinter, Sanford: Requiem: For the City at the End of the Millennium.
151. p. 211. 1st ed. ed. Barcelona : Actar, 2010, p.79.
3 Allen, Stan. El urbanismo de las infraestructuras: siete proposiciones. En: 22 Allen, Op.Cit.
Circo (1998), Nr. 59
5 Heuvel, Dirk van der. Team 10, Royaumont 1962: The Issue of urban 24 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 1160.
infrastructure. Risselada, Max; van den Heuvel, Dirk; Bosman, Jos; et al. ;
Risselada&VandenHeuvel (ed.): Team 10 1953 - 1981 In Search of A Utopia
of the Present. Rotterdam : NAi Publishers, 2005. 25 Ibid. p. 1158.
7 Guridi Garcia, Rafael; Tartás Ruiz, Cristina: Infrastructures as Public Space 27 Ibid. p. 1200.
Modelers: The Case of Hauptstadt Berlin in the Proposals of Hans Scharoun
and Alison & Peter Smithson. En: Eurao´12. Opoprto, 2012 [Consulta: 21
abril 2015] 28 Ibid. p. 1164.
8 Koolhaas, Rem; Mau, Bruce; Werlemann, Hans: S, M, L, XL. 2a ed. ed. 29 Ibid. p. 1160.
New York : Monacelli Press, 2002 p. 1201.
30 Ibid. p. 1162.
9 Hace referencia al usuario habitual de la periferia urbana, que hace uso
cotidiano de las redes de infraestructuras subterráneas y/o rodadas.
31 Flavio Arriano, Anábasis de Alejandro Magno. “Cuando Gordias
fue elegido rey de Frigia fundó la ciudad de Gordio y, en señal de
10 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 1202. agradecimiento, ofreció al templo de Zeus su carro, atando la lanza y el
yugo con un nudo cuyos cabos se escondían en el interior, tan complicado
según cuenta la leyenda que nadie lo podía soltar, y que el que lo
11 Es un sistema de autovías rápidas que circula en el Área Metropolitana consiguiese conquistaría toda Asia. Cuando Alejandro Magno (356–323 a.
de Tokio, por lo general elevadas. C.) se dirigía a conquistar el Imperio Persa en el año 333 a.C., tras cruzar
el Helesponto, conquistó Frigia, donde se enfrentó al reto de desatar el
nudo. Solucionó el problema cortándolo con su espada. Esa noche hubo
12 Allen, Op. Cit. una tormenta de rayos que simbolizó, según Alejandro, que Zeus estaba de
acuerdo con la solución, y dijo: «tanto monta cortar como desatar».
13 STEM y WEB son dos conceptos publicados en sendos artículos por
Shadarch Woods en 1960 y 1962 respectivamente. El concepto stem 32 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 1162
(racimo) es una estructura lineal de actividades, soporte de células o
volúmenes arquitectónicos con funciones colectivas. Además de vínculo
entre células aditivas, es generador del hábitat, produciendo el entorno en 33 Ibid. p. 1162.
el cual las células funcionan. La movilidad y por lo tanto el tiempo como
dimensión humana es, para Woods, la condición que da carácter a nuestra
civilización, a la que es preciso incorporar los conceptos de crecimiento 34 Allen, Op. Cit.
y cambio, para reflejar las transformaciones sociales. La expresión más
genuina de la movilidad es la calle, lugar de lo colectivo, las prácticas
sociales, el encuentro, el intercambio y el juego. Más allá de un camino 35 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p.1166.
que conduce de un lugar a otro, expresa la condición de lugar de actividad
intensa.El concepto WEB (red), se basa en una propuesta de red o malla
que iIntensifica la densidad en todas las direcciones, por tanto, reconoce la 36 Ibid. p. 1166.
ciudad como tejido denso y continuo de actividades … donde las cadenas
de relaciones y circulaciones deben ser continuas, cíclicas y tender hacia 37 Balmond, p. 175-187, p. 180.
el infinito. La expresión física de web es una malla, una red de distintas
intensidades que es soporte de las actividades urbanas: superposición
de tráfico de vehículos y peatonal, con distintos grados de intensidad de 38 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 1174.
uso. Salvadó, Ton: ¿Por qué la Freie Universität Berlin debería ser un mat-
building? URL http://revista.dpa.upc.edu/ARCHIVO/DPA2728/dpa27.html.
— DPA Documents de Projectes d´Arquitectura 39 Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 1170.
15 Bendsoe, M; Sigmund, O. Topology optimization Theory: Methods and 41 OMA/Rem Koolhaas 1987-1998. El Croquis 53+79, p. 351
application. Springer Verlag, Berlin, 2003. En Lyon, Arturo y García, Rodrigo.
Forma arquitectónica y estructura a través de la optimización topológica:
nuevos métodos para antiguos problemas. Revista AUS (Valdivia), 2013, 42 Koolhaas, 2002, Op. Cit. p. 1174
no.14, p. 27-30.
43 Ibid. p. 1184
16 Sasaki, M., Morphogenesis of Flux Structure. Ibid.
44 Jean Paul Baietto. En Koolhaas, 2002. Op. Cit. p. 1208.
17 Gargiani, Roberto: Rem Koolhaas/OMA : the construction of merveilles.
Essays in . ed. Lausanne : EPFL Press, 2008, p. 227.
45 Allen, Op. Cit.
19 Koolhaas, 2002. p. 1204. 47 Kwinter, Sanford: Requiem: For the City at the End of the Millennium.
1st ed. ed. Barcelona : Actar, 2010.
283
48 Koolhaas, 2002. Op. Cit. 1204.
284
HUELLAS DE OCUPACIÓN
285
DEFINICIONES Y CONCEPTOS
HUELLA
más o menos frecuente, de personas, animales o
vehículos.
9. f. Arg. y Ur. Baile campero de pareja suelta y
paso moderadamente suave y cadencioso, cuyas Cuando vimos nuestra nación convertida en tierra chamuscada, con apenas
coplas en seguidilla se acompañan con guitarra.
unas estructuras quemadas de hormigón dispersas esporádicamente, tuvimos
el sueño y la esperanza de construir una nueva ciudad como si de una blanca
sábana virgen se tratase. Pero pronto aprendimos que hay una gruesa capa
opaca de realidades políticas, económicas y sociales debajo de la tierra
quemada de cada ciudad
Kenzo Tange, Trajectory of Urban Design
Frente a lo que cabría pensar, los dos países con mayor huella
de carbono del planeta, según el estudio liderado por un grupo
de científicos noruegos que ha estudiado la huella de 73 países,9
<2> Huella urbana de Tokio y cuadro comparativo
de huellas urbanas son Luxemburgo -treinta y tres toneladas per cápita/año- y Hong
287
Kong -ventinueve toneladas per cápita/año-, cantidades que
proceden esencialmente del transporte de bienes importados y
la generación energética. Sorprende el dato porque ambos son
países soberanías extremadamente pequeñas que aparentemente
no deberían devorar tantos recursos como las grandes economías
productoras con altos niveles de consumo -Estados Unidos
produce 28.6 toneladas per cápita/año-. Parece que el tamaño si
influye en la huella que dejamos y parece que ser pequeño, rico y
denso empeora la situación. Si no hay disponibilidad de recursos
o capacidad productiva -como Luxemburgo- o el territorio ha
sido consumido -como en Hong Kong-, nuestra huella es mucho
mayor que nosotros mismos.
288
and his World. Sin embargo, “la atmósfera megaestructural había
desaparecido por completo […] La visión de un urbanismo de
futuro era irrecuperable”.11 Las islas sobre las que se desarrolló,
Santa Helena y Notre Dame -una artificial, una natural- han
sufrido distintos procesos de apertura y cierre sucesivos, que iban
desmantelando pabellones, restaurando otros y reestructurando
sus instalaciones. Todos estas transformaciones han reconvertido
la Expo en el Parque Jean-Drapeu -inaugurado en 2000-, que
homenajea al que fue alcalde de Montreal durante la Expo 67,
responsable de la elección del lugar donde se desarrollaría.
Hoy día aún se conserva la estructura de la cúpula de Fuller -la
envolvente se quemó en un incendio en 1976-, Hábitat 67 de
Moshe Safdie como condómino residencial y los pabellones
Francés y de Quebec convertidos en Casino, junto a otros
pequeños pabellones dispersos por las islas, esculturas, etc. La
huella de la Expo ha permanecido activa, en carga, no solo a nivel
físico sino también en el subconsciente colectivo.
Visitar hoy día Expo Osaka, que nació bajo el lema ‘Progreso
y armonía de la humanidad’, permite descubrir la huella del
master plan de Kenzo Tange, que no se ha borrado totalmente.
La superficie rondaba las 330 hectáreas -casi equivalente a la
superficie de Central Park-. Actualmente la huella de Expo Osaka,
permanece convertida en el ‘Parque conmemorativo de la Expo’.
Casi todos los pabellones han sido demolidos, a excepción
del transformado en Museo Nacional de Arte, obra de Kiyoshi
Kawasaki. Se conserva parte de la cubierta o ‘Big Roof’ de Festival
Plaza y algunos memoriales, como la controvertida ‘Torre del Sol’
de Okamoto. La estructura del ‘Big Roof’ se concibe, al igual que
en bastantes pabellones de Montreal, como una megaestructura.
Tange y el equipo, inspirados en la estructura de Paxton para
Expo de Londres de 1851, harán que el ‘Big Roof’, actúe como
un unificador bajo cuyo techo sucedería todo, más cercano a un
festival que una exposición <4>. De esta manera, y “liberada de
toda pretensión de permanencia”,12 la Expo fue una explosión
Metabolista, donde pudieron hacerse realidad algunos de sus
sueños tempranos “en una arena que personifica muchas de sus
ideas fundamentales: una ciudad tecnológica, llena de vitalidad“.14
TABULA RASA
La noción de nuevo comienzo -empezado desde la herida, la tabula rasa- ha
sido tabú desde que el brutal Plan Voisin de Le Corbusier intentó arrasar todo
simultáneamente. La dureza, el shock, la demencia -pero al mismo tiempo
la increíble elocuencia-, de sus operación cierra el libro con la pregunta del
nuevo comienzo para generar lo que estará por venir.2
289
El sueño de borrar lo existente y posibilitar un nuevo comienzo,
construir lo nuevo, es un anhelo arquitectónico constante. Se
podría revisar la historia de la arquitectura y el urbanismo en
la búsqueda de tabula rasa, desde que Nerón, eventualmente,
mandara quemar Roma, en un acto combinado de demencia
e impotencia, al verse incapaz de sanear y poner orden en la
ciudad. En el siglo XX, el siglo de las grandes guerras, son muchos
los escenarios de la tabula rasa. Las ciudades destruidas de los
perdedores en Japón o Alemania, pero también de los ganadores,
han sido testigos de la tabula rasa de parte de sus tejidos. No
menos trascendentes son las consecuencias devastadoras que
los fenómenos naturales provocan a nivel planetario. Desde
el terremoto de Kanto en Japón (1923), que borró parte de la
ciudad de Tokio, hasta los tornados y huracanes que azotan el
Caribe y sur de los Estados Unidos, por citar solo algunos casos.
El panorama de la tabula rasa como escenario de trabajo se torna
más real que nunca.
290
imaginar la masa de renovación urbana como forma de estrategia
del urbanismo moderno que puede trascender los mitos de la
tabula rasa y la utopía. Así podríamos trasladar las realidades del
plano económico a nuevos conceptos”.16
INSERCIONES
Como en el siglo XX todo se destruye y nada persiste, el siglo XX tiene un
esplendor propio y, Picasso, que pertenece a este siglo, tiene la extraña
cualidad de un mundo que uno no ha visto nunca y de cosas destruidas como
nunca han sido destruidas. De allí el esplendor de Picasso
Gertrude Stein, carta dirigida a Picasso en 1938
HERIDAS Y SUTURAS
“Lo Grande” destruye, pero también es un nuevo comienzo; y puede re-
ensamblar lo que rompe 14
Koolhaas, Rem; Bigness or the Problem or Large
292
bajo la plaza permaneció clausurada hasta la reunificación,
convertida en una estación fantasma. Uno de los distritos más
activos de la ciudad antes de la guerra, comparado con la Times
Square neoyorquina <11>, pasó a convertirse en el vacío, el
escenario idílico de la tabula rasa. En el Cielo sobre Berlín (Win
Wenders, 1987) <12>, el ángel Homero, protagonizado por
el actor Curt Bois deambula por el inmenso descampado, la
herida infligida a la ciudad durante más de cuarenta años en
Potsdamer Platz, mientras nos susurra: “no puedo encontrar
la Potsdamer Platz. […] Esto de aquí no puede ser […] ¡No
me rendiré hasta que la encuentre!”. Si la buscara hoy seguiría
sin encontrar su Potsdamer Platz, ni tampoco hallaría el rastro
de ese inmenso descampado. El punto cero de Berlín es hoy
un complejo que alberga diecinueve edificios, entre ellos un
centro comercial, un casino, varios cines, hoteles y rascacielos.
293
Se presentan al concurso una lista enorme de arquitectos
nacionales e internacionales. El solar tiene 480.000 m2 y fue
llamado el “lugar del Recuerdo” que quiere transformarse
en “Centro de la Metrópolis”.20 Incluye, además de la Plaza
y el espacio existente entre ella y la Biblioteca Nacional de
Scharoun, los aledaños de la Leipzig Platz <15>. Entre 1996 y
2000 se invierten en Potsdamer Platz diez billones de euros, y
el desarrollo no deslumbrado aún por el fenómeno asiático, se
convirtió en una de las empresas más ambiciosas del mundo,
“el mayor solar en construcción de Europa”.21 De entre las
propuesta de master plan, la de Hilmer&Sattler <16> fue la
ganadora. El segundo premio lo ganó Oswald Matthias Ungers
con Stefan Vieths; Otto Steidle, Arnim Behles y Christian Kara
<17>, el tercero; Will Alsop y Jan Störmer, el cuarto <18>; y
Axel Schultes/BJSS, el quinto.
295
ESTUDIO DE CASO Y PROYECTOS
Singapur es un lugar muy muy pequeño en un mundo muy, muy grande,
variable y cambiante; y si no espabila, si no se apresura a hacer ajustes,
perecerá; y la gente lo sabe. 27
Lee Kuan Yew, Primer Ministro de Singapur 1959-1990
297
[2] El primer plan detallado, o Plan Jackson data
de 1822, el tiempo del fundador de la colonia. Como isla y nación, Singapur no es más grande que cualquier
Estableció un centro comercial de la isla, el diseño
de cívicos y el trazado de calles en el centro de
ciudad media del mundo. Su superficie actual, después de
la ciudad, que permanece hoy día como patrón
del Distrito Central Empresarial (CBD). Singapur
haber ganado más de 140 km2 de terrenos al mar, coincide
crecería caóticamente los siguientes 100 años.
(Tan, 1999). El 25% de la población fue confinada
aproximadamente con el área metropolitana de Tokio. Esta
en el 1% del área de tierra durante 50 años. Esto superficie tiene que proporcionar espacio para las necesidades
forzó al gobierno de la colonia a desarrollar un
plan global para guiar el crecimiento de la colonia, de una nación completa, esto es, vivienda, industria, ocio e
con el Plan Maestro Estatuario de 1958, basado
en la planificación urbana que se practicaba infraestructuras: terrenos de entrenamiento para fuerzas armadas,
en Gran Bretaña. Reguló el uso de suelos a
través de zonificación y la densidad y el control cinco aeropuertos, puertos marítimos, etc. El crecimiento de la
del tamaño de los lotes enfatizó la necesidad
de preservar terrenos para escuelas, espacios economía y la población hace que la demanda de suelo siga
abiertos, infraestructuras y servicios comunales. La
Ordenanza de Planificación o Acta de Planificación, creciendo [3], si bien Singapur no puede exigir demasiado al mar,
establece el marco legal básico para controlar
el uso y desarrollo de la tierra. Como parte de
ya que el límite costero está cerca de los límites de sus vecinos.
la oficina del Primer Ministro, se estableció un
Departamento de Planificación.
La altura de los edificios cercanos a los cinco aeropuertos, en una
En 1962, el gobierno autónomo de Singapur, invitó isla que mide 50 por 26 kilómetros, no puede superar una cierta
al asesor en Planificación Urbana de las Naciones
Unidas, Erik Lorange, para proponer un marco altura, y debido al ruido de los aviones, no pueden localizarse
de referencia a largo plazo para la renovación
urbana y se llevaron a cabo dos planes pilotos de cerca viviendas, colegios u hospitales. Del total disponible, el
renovación urbana en la ciudad dentro del Plan
Lorange (1962). En 1963, un segundo equipo de
20% de la tierra está limitada para uso militar, el 17% son reservas
Planificación de Naciones Unidas liderado por
Otto Köenigsberger, llegó para ayudar a resolver
forestales (artificiales) y áreas no desarrolladas y 19 % son áreas o
los problemas de vivienda y frenar la decadencia
urbana. El plan planteó una “ciudad anillo”
parques de ocio.
inspirada en el modelo del Randstad de los países
bajos, que propone la creación de un anillo de
localidades (o New Towns) alrededor del área En Singapur el orden es, primero acción, después reflexión. Pero
central abierta, que es el área central de captación
de aguas de Singapur. no se puede afirmar que no haya habido intentos sucesivos de
Plan Concepto 1971. Entre 1967 y 1971 se lanzó el orquestación mediante planes [3], para coordinar el desarrollo
proyecto de planificación urbana estatal con ayuda
de Naciones Unidas. El Plan Concepto, establece espacial de la isla y gestionar la limitada tierra de Singapur y
un amplio desarrollo a largo plazo y las estrategias
de uso de suelo para el país, ya que el estático sus escasos recursos naturales. Las primeras invitaciones del
y rígido Plan Maestro del 1958 era poco práctico
para guiar el ambicioso programa de Singapur. El gobierno se hacen a celebrados futurólogos como Herman Kahn
Plan Concepto preveía el desarrollo de un anillo de
nuevas ciudades satélite de alta densidad alrededor y Alvin Toffler,35 autores de ‘Los próximos 200 años’ y ‘El shock
del área central de captación de agua, separados
por cuñas de espacios verdes y un sistema de del futuro’, respectivamente. De manera más específica llegarían
parques y espacio libres. También se construyeron
viviendas de densidad baja y media y estaba
el Plan Lorange de 1962 y el Informe de la ONU, Crecimiento
prevista una zona industrial. El Plan Concepto se
revisó en 1991 y 2001 respectivamente.
y renovación urbana en Singapore de 1963 dirigido por Otto
Dentro del Plan Concepto, se preparan 55 planes Koenigberger, con Charles Abrams y Susumu Kobe, que instigan
para guiar de Desarrollo (DGP) para las 55 áreas de
planificación del Plan Maestro, que cubren (cada y justifican dos iniciativas que determinarán el destino de la isla
una) un área de población aproximada de 150.000
habitantes. Los DGP son planes de mediano plazo <23>. Se parte de dos princípios, la tabula rasa36 y la aceptación
de usos de suelo que proporcionan a arquitectos,
planificadores, promotores, y ciudadanos, una idea
de que, por su limitación territorial, es una ciudad-territorio:
de lo que se puede construir y donde, la altura de
la edificación, la intensiva utilización del suelo y los
Singapur isla y Singapur ciudad son una sola entidad.37 La puesta
principales planes de cada área (Tan, 1999). Los en marcha de las políticas de la tabula rasa parten primero por la
primeros planes del DGP se anunciaron en 1993,
fueron revisados en 1998 y 2003 y los 55 DGP son escala territorial, con la desnaturalización de la isla y el crecimiento
publicados completos oficialmente como el Plan
Maestro. Además de los DGP están los Planes de espacial de ciudades satélites o new towns; y segundo por la
Detallados para Implementación DPI, diseñados
para ayudar a que las áreas seleccionadas se escala urbana, con una estrategia de barrido del tejido y las
puedan identificar más fácilmente y se pueda
lograr el mejoramiento del ambiente. tipologías existentes, para densificar el centro.
En el Plan Concepto 2001, el principal objetivo de
la planificación estratégica es dirigir a Singapur en
el siglo XXI a ser una ciudad dinámica, un centro A su vez, la tabula rasa se da en dos etapas. La primera destinada
empresarial autosuficiente a nivel global, una
ciudad que se distinga por su identidad específica a la creación de suelo artificial, ejecutando programas de vivienda
(cuando ya ha perdido todo rasgo de especificidad
porque es la ciudad genérica por excelencia) y de alta densidad ubicados en la corona que circunvala el deposito
una ciudad encantadora, fascinante y plena de
energías y entretenimiento (URA, 2001) . de agua de la isla, en el centro de la misma. Se lleva a cabo una
Los siete propuestas del Plan Concepto 2001, desnaturalización de la isla, como se habría hecho 150 años antes
son: nuevos conceptos de viviendas en zonas
residenciales, vivienda en altura, un “cuarto con en la isla de Manhattan. Después, como en Manhattan con la
una vista”, mas opciones para la recreación,
proporcionar mayor flexibilidad financiera para operación de Central Park, se ha llevado a cabo un titánico esfuerzo
atraer más empresas corporativas y de negocios,
una red ferroviaria extensa y más enfoque en la por recuperar el carácter ‘natural’ de la isla, mediante políticas de
identidad.
reforestación. Algunas de las borraduras y transformaciones más
Los proyectos estratégicos del Plan Concepto
2001: nuevo centro empresarial, Marina Sur, drásticas son invisibles. Una enmienda a la Ley de Adquisición
ciudad autónoma dentro de la ciudad localizad
al lado del Distrito Central Empresarial; Casa de Tierras aprobada por los británicos otorgaba al gobierno el
Inteligente, un nuevo concepto de ciudad. El
298
objetivo es desarrollar una isla inteligente en el
plazo de quince años. Para ello el gobierno se ha poder de adquirir cualquier terreno que considerase necesario en
embarcado en un programa masivo para construir
la infraestructura necesaria, basado en un informe
interés del desarrollo nacional, incluida la adquisición en nombre
del ‘National Computer Board’, mediante una red
extensa de ferrocarril y nuevas lineas radiales y
de promotores privados. De hecho, esa expropiación hace que
orbitales”29 cualquier propiedad sea provisional. El Estado puede reclamar
[3] Información estadística de Singapur (datos
2014): 5,5 millones de habitantes; superficie 718.3
cualquier terreno por cualquier motivo, de modo que desde
km2, en aumento; densidad de población 7.616 1965 hasta 1988, se seleccionaron para su expropiación más de
hab/km2 y densidad del área urbanizada 9840
hab/km2); 17% son reservas forestales (artificiales)
1.200 solares y se desplazaron casi 270.000 familias, es decir,
y áreas no desarrolladas; 20% entrenamiento en torno a un tercio de la población del país”.38 En un delirio
militar; 19% son áreas o parques de ocio; número
de viviendas familiares 923.300, en buen estado de transformación, se producen gigantescas demoliciones,
917.000; tamaño medio de las familias (personas):
3,7; tipo de vivienda: en propiedad 93,4%,
explanaciones, ampliaciones y expropiaciones. “Singapur se
en alquiler 6,6%, informal 0%; población que vuelve un banco de pruebas de la tabula rasa: el plano arrasado
habita en apartamentos de promoción pública
86%; cobertura de servicios: 100%. La renta per
como fundamento de un comienzo verdaderamente nuevo”.
cápita 39.585 S$ (moneda 2000 1US$=1,70S$);
stock de inversiones en el exterior 58,8 billones
US$; comercio total 470.001.400, exportaciones
Las expropiaciones y actuaciones derivadas de la aplicación de
237.826.400 e importaciones 232.175.100 US$m; la Ley de Adquisición de Tierras, conducen inexorablemente
tasa de inflación 1,3%; desempleo 3,5%.30
a un segundo tipo de reclamo destinado a la creación de más
territorio, un proceso denominado ‘tierras reclamadas’ en el único
territorio disponible, el mar <24>. El proceso de tierra reclamada
al mar, ha cambiado a largo plazo la forma y tamaño de Singapur.
La isla se ha extendido de los 587 km2 originales (1967) a 718
km2 (2014), aumentando su área un 22% aproximadamente. Esa
tierra reclamada al mar se ha usado para vivienda, industria,
aeropuertos y la ampliación del nuevo centro de la ciudad. La
ampliación se consigue mediante un movimiento de tierra que
altera radicalmente la geografía de la isla: “a medida que la línea
de costa se expande, las colinas desaparecen”. El punto más
alto apenas alcanza los 164 metros mientras que la superficie
ha aumentado un cuarto. Es la primera evidencia de que la isla
comenzará a crecer sobre el mar, a adquirir tierra limítrofes. “La
transformación se concibe como un trabajo en el cuerpo de
la propia isla. Singapur se vuelve más grande pero más plana,
más abstracta. Más tarde se compran islas enteras a Indonesia,
que son engullidas y trasplantadas para reaparecer en el mapa
como parte de Singapur”.39 Sin embargo, esta operación no
es ilimitada, ya que Singapur “no puede exigir demasiado del
mar alrededor de la isla ya que la cosa no está lejos de los
límites con sus vecinos y se necesita espacio para sus puertos,
rutas marítimas y anclaje. Además el ‘reclamo’ es muy caro y la
operación poco rentable si la profundidad de las aguas supera
los quince metros”.40
299
De acuerdo con el plan de renovación urbana emprendido por
el gobierno en 1965, toda la isla quedará cubierta de new-towns
<25>, y la capital será renovada hasta resultar irreconocible.
302
Aquí se concentra toda la intensidad de la vida urbana pero
en un interior controlado, una idea -en palabras de William
Lim- completamente nueva y audaz para la época <34>. El
complejo genera nuevas situaciones urbanas más flexibles,
cercanas al tratamiento de plano urbano continuo que harían
después los depato en Japón. El propio Maki realiza una
visita durante la construcción y afirma: “nosotros teorizamos y
ustedes los están construyendo”.51
303
Dado que la isla se considera alterable en su totalidad, ninguna
versión es nunca definitiva. No sería raro que presenciemos una
segunda tabula rasa cuando el déficit de suelo fuerce a aumentar
la superficie en altura o el desarrollo de megastructuras como
las planeadas por los Metabolistas en su audaz creación de
suelo artificial. “Tras la primera oleada de transformaciones,
habrá más conversiones, nuevas destrucciones, una segunda
oleada, una tercera”.53 Sería necesario el replanteamiento
de toda la isla ya que su desarrollo económico y el carácter
de nodo de comunicaciones que impulsa su crecimiento y
estabilidad económica, es el responsable también de limitar
su crecimiento en el suelo, en la tierra, en el agua ¿Sucederá
finalmente un colapso espacial provocado por su crecimiento?
o ¿tal vez suceda como en Japón y la población se estanque,
deje de crecer y el actual problema de carencia de suelo no
sea tal en el futuro? ¿Presenciaremos, tal vez, la creación de
nuevos modelos arquitectónicos e infraestructurales que
garanticen la sostenibilidad de la isla, al mismo tiempo que su
crecimiento espacial?
304
1 Smithson, Robert ; Flam, J. (ed.): Robert Smithson: The Collected 22 Daimler-Benz, Sony Corporation, A+T, Asea Brown Boveri.
Writings. Berkley-London : University of California Press, 1996.
23 Marcuse. Op. Cit. p. 334
2 Rem Koolhaas, Tabula Rasa Revisited, Mission Grand Axe, La Défense,
Paris. Concurso 1991. Koolhaas, Rem; Mau, Bruce; Werlemann, Hans: S, M,
L, XL. 2a ed. ed. New York : Monacelli Press, 2002, p. 1103. 24 Ibid. 332.
3 WWF and Global Footprint Network: Japan Ecological Footprint Report 25 En referencia a las jornadas en las que participó el autor con el Comité
2012. Tokyo, 2012. URL http://www.footprintnetwork.org/images/article_ de Investigación para el Desarrollo Urbano y Regional de la Asociación
uploads/Japan_Ecological_Footprint_2012_Eng.pdf [Consulta 2 mayo 2014] Internacional de Sociólogos en Berlín, Junio 1998.
4 JFS Japan for Sustainabillity: First Study of Japan’s Ecological Footprint 26 Marcuse, Op. Cit. p. 334.
Released. URL http://www.japanfs.org/en/news/archives/news_id030441.
html. [Consulta 17 abril 2014].
27 Lee Kuan Yew, Primer Ministro de Singapur 1959-1990, Straits Times, 27
mayo 1990
5 WWF, Op. Cit. URL http://www.gdrc.org/uem/tokyo-fprint.html>
[Consulta 17 abril 2014].
28 Koolhaas, Rem: Sendas oníricas de Singapur: Retrato de una metrópolis
potemkin... o treinta años de tabla rasa. Barcelona : Gustavo Gili, 2010, p.
6 JFS, Op. Cit. 14.
7 Una Hectárea global (HAG) es una unidad de medida empleada para 29 Hu, Hao: Singapur. El nuevo centro empresarial. En: Arrese, Á. (ed.):
cuantificar la bio capacidad del planeta. Una hectárea global es la media Globalización y Grandes Proyectos Urbanos. Buenos Aires : Infinito, 2006,
de la bio-productividad de todas las hectáreas consideradas “productivas” p. 479-489.
en la Tierra. Es una unidad cada vez más empleada en geografía, ciencias
ambientales, sociología, así como para el cálculo de la huella ecológica.
Con la globalización, cada vez más recursos consumidos son producidos 30 Departament of Statistic of Singapore. Singapore Government, 2014.
a escala global (y no local), por lo que permite calcular los recursos <http://www.singstat.gov.sg/publications>
empleados para la producción de los bienes. Si tomamos toda la bio-
capacidad del planeta (13.4 miles de millones de hectáreas globales en 31 Margolin, Jean-Louis [1989] citado en De Koninck, Rodolphe,
2005) y la dividimos por el número de habitantes del planeta (7.3 miles Singapore: un atlas de la révolution du territorie / Singapore: An Atlas of
de millones), obtenemos las hectáreas que cada ser humano puede the revolution of territory, Groupement d´Interêt Public Reclus, Montpellier,
emplear para vivir sin reducir la capacidad de bio-generación de la Tierra. 1992, p. 25. En Koolhaas, 2010. Op. Cit., p. 20
consultadas 5 mayo 2015. Footprint Global Network: Data Sources and
Data Tablet. URL http://www.footprintnetwork.org/en/index.php/GFN/
page/data_sources/ [Consulta 15 Junio 2014] 32 Beng Huat, Chua, “Not depoliticized but ideological successful: The
public housing program in Singapore”, en International Journal of Urban
and Regional Research, 15, n. 1, 1991, p. 27. En Koolhaas Rem, 2010. p. 20
8 JSF. Op. Cit. <http://www.japanfs.org/en/news/archives/news_id030441.
html>. [Consulta 18 enero 2014].
33 VVAA: World development report 1999/2000 : entering the 21st century.
Washington, 2000
9 Footprint Global Network: Data Sources and Data Tablet. URL http://
www.footprintnetwork.org/en/index.php/GFN/page/data_sources/
34 Koolhaas, 2010. Op.Cit. p. 19.
10 CTBUH (Council on Tall Buildings and Urban Habitat): Journal Case
Studies. URL <http://www.ctbuh.org/Publications/Journal/InNumbers/ 35 Herman Kahn, Los próximos 200 años, Emecé, Buenos Aires, 1979 y
TBINVanityHeight/tabid/5837/language/en-US/Default.aspx>. [Consulta 17 Alvin Toffler, El shock del futuro, Plaza y Janés, Barcelona, 1995.
enero 2014].
16 Koolhaas, Rem. Paris La Defense, Archis+, 1991, nº 107, p. 110. 40 Tan, S. Home. Work. Play Urban Redevelopment Authority, Singapore,
1999.
17 Ibid.
41 “Debido a que Singapur es una ciudad en rápido crecimiento,
18 Sacchi, Livio: Tokyo-to : architettura e città. Milano: Skira, 2004, p.76. necesitará más nuevos alojamientos que re-alojamientos, más
nueva urbanización que re-urbanización. Por mucho que deseemos
concentrados en la renovación urbana -lo que claramente implica la
19 Marchan Fiz, Simón; Rodríguez Llera, Ramón: Las Vegas. Resplandor renovación del tejido urbano existente-, tendremos que construir cinco
pop y simulaciones posmodernas 1905-2005. Madrid : Akal, 2006. p. 114. nuevas viviendas por cada antigua que derribemos”. Abrams, Op. Cit.
20 Magnago Lampugnani, Vittorio; Schneider, Romana (ed.). Ein Stück 42 Abra,s. Op. Cit. p. 27.
Grosstadt als Experiment Planungen am Potsdamer Platz in Berlin.
Deutsches Architektur-Museum, Frankfurt am Main y Verlag Gerd Hatje
Stuttgart,1994. p.69. 43 First decade in public housing, Housing and Development Board,
Singapur, 1969, p. 18; en Seng, Eunice. Habitation and the invention of a
Nation, Singapore 1936-1979. PhD, Graduate School of Arts and Sciences,
21 Marcuse, Peter: Reflections on Berlin: the meaning of construction Columbia University, 2014.
and the construction of meaning. En: International Journal of Urban and
Regional Research vol. 22 (1998), Nr. 2, pp. 331-338. p. 331.
44 Koolhaas, 2010. Op. Cit. p. 23-24.
305
45 Beng Huat, Chua, op. cit, p. 35-36. En seng, Op. Cit.
52 p. 267.
306
CONCLUSIONES
307
CONCLUSIONES
308
ilimitado. Las demandas y dependencias infraestructurales y la
inestabilidad e intensidad programática, hacen que planificar lo
Grande de manera precisa sea imposible. Es necesario aceptar
la indeterminación de algunas zonas y la especificidad de otras,
como forma estratégica de organización y control. Su autonomía
y capacidad para albergar la máxima complejidad, explica su
disponibilidad de contener lo urbano o convertirse en urbano.
Un halo de monumentalidad que deriva de su propio tamaño,
provoca un efecto reclamo, condicionando lo que sucede a su
alrededor. Esto supedita el funcionamiento y organización de
todo el sistema, interno y también externo. Por su propio tamaño,
y la reactividad que provoca al instalarse, fuerza o impone una
condición de tábula rasa, de nuevo comienzo, o de retira a los
‘márgenes’, al demandar suelo, natural o artificial, difícilmente
disponible en las áreas urbanas consolidadas. Solo la ‘tecnología
de lo magnifico’ y la energía colectiva del grupo, de la vuelta
al proyecto colectivo, hacen posible desarrollos constructivos y
estructurales de gran envergadura.
323
CONCLUSIONS
324
the specificity of others, as a strategic form of organization and
control. Their autonomy and capacity to accommodate the
maximum complexity, explains its availability to contain urban
or become urban. An aura of monumentality derived from its
own size, causes an attraction effect, determining what happens
around it. This subordinates the functioning and organization
on the entire system, internal and external. By its own size, and
the reactivity caused when installed, force or impose a condition
of "tabula rasa", of new starting, or withdraws the 'margins', in
demanding land, natural or artificial, hardly available in urban
areas consolidated. Only the "the magnificent technology" and
the collective energy of the group, returning to the collective
project, makes possible constructive and far-reaching structural
developments of large sizes.
In order to characterize the problem of the "Big", and determine
whether a body is large or is not, and to what extent his 'greatness'
alters ideation processes, construction and commissioning body
burden as architectural entity, the thesis try to prove or dismiss the
propositions, using a reduced number of cases of study. We try
to discern or separate from those testable propositions and those
which are not, and among those projects being characterized as
"Big", independent of their physical dimension, in order to check
on what extent hypotheses are verifiable.
To review the concepts, scales and operations that we have
been identifying, analyzing and building along the thesis, it is
appropriate to address two comparisons. On the one hand,
strictly architectural examples, that will lead us to the analysis and
confrontation of the hypothesis of study on a very large body. The
biggest built mass, in 1965, the Vehicle Assembly Building <1>,
is studied in parallel to the Great Library of France by Dominique
Perrault <2>, built (1989-1995) and the proposal for the same
library design by OMA (1989) <3>. On the other hand, it is
relevant to consider the ruptures in the large-small and urban-
architectural, that takes place in "the Big" with more frequency
and intensity than in other dimensions. To make it happens, we
use two situations, at first they seems diverge and distant because
their magnitudes and sizes, but in fact, they are convergent,
complementary and subsidiaries: a giant metropolis: Tokyo, in
relationship with a relative small in metropolis scale machinery,
but tremendously important to warranty the metropolis function:
the "Transport Stations", associated to the "Depato" or Japanese
Department Stores <4>. These stations have become the brain
and heart of the metropolis, to because they condense and
intensify metropolitan life: a transport infrastructure, associated,
mainly, to a commercial one, that also takes cultural and social
functions, breaking the traditional roles between public and
private and between the architectural and urban.
325
Facing these cases between them, the same grade of credibility
it is given to projects, whether they are built or unbuilt, seemingly
large or small, urban or architectural.
The volumetric coincidences, but not the dimensional ones,
between the Vehicle Assembly Building [1] VAB (Urbahn, Roberts,
Seeley and Moran, 1962-1966) and the Library project by OMA,
are interesting. The VAB holds the sixth position in the list [2] of
the world's largest buildings in available space, the first when
work was completed and the largest ever if we consider as the
building constitute an only single volume. [3] It measures 160.3
meters high, 218.4 meters long and 157.9 meters wide, has 32
374 square meters and it is almost 3.7 million cubic meters on
three development hectares. The OMA Library measures are:
75 meters wide, 85 long and 95 high, about half the VAB ones,
representing 153.000 square meters and 605.625 cubic meters.
The library has 24 storey’s high, 20 above-ground level and 4
underground, compared to the 40 floors of the VAB above-
ground level. The volume of the OMA library, would emerge over
the banks of the Seine, fitting hardly, twice buried in the central
courtyard of the Great Library built by Dominique Perrault. OMA's
library fits loosely in the conceptual vacuum 'consolidated by the
four towers of Perrault´s library. The height of the towers, originally
intended to be a warehouse of books [4], reaches 22 floors and
79 meters high, which superimposed up to the courtyard over
the two floors with a height of 20 meters, summing a total of 99
meters in height, almost coinciding with the 95 meters designed
by OMA.
While OMA Library totally emerges, as a tremendous volume,
over the Sena river, three quarters of the programmed [5] library
by Perrault remain buried. If we install OMA Library inside the
'emptiness' on Perrault´s one, it would emerge on the same total
height, although OMA locate the library five meters over the
Seine level and Perrault buries 14 meters below the level of the
river. While OMA condenses and compacts the program and the
huge mass of books in a single compact volume, Perrault frees
the space contained between the towers, build an absence, the
imaginary volume enclosing the four towers, perhaps the last
great monumental operation at the end of the twentieth century.
The project strategies are reversed. If you try to install the VAB on
the esplanade of the Library of Perrault, it wouldn´t fit by width,
but would fit by length into the 'emptiness' between the towers
(250 by 110 meters inside the towers and 280 by 140 meters
externally). Vertically it would peak, installed from the level of the
garden, a total of 61.3 meters above the current towers of the
National Library, that is, 17 more floors over the 22 built levels.
The scheme <5> allows you to set the volume ratio between the
three 'bodies'.
326
No doubt that the three projects are, in terms of magnitudes and
measures, large architectural developments. But the dimensional
leap, what constitutes a real change of dimension, is a quantitative
condition that drives a change into the qualitative condition, that
shifts the architecture from 'large' or 'large scale' to an extreme and
exacerbated situation: "the Bigness". The first condition ensures
that leap is its own size. The difficulty is to determine from which
grade or size, a body is big and under which one determines is
not big enough. Where is the edge driving the shift of dimension?
We have studied, along the dissertation, how seemingly large
developments do not optimize their materials or space resources,
forming entities being 'apparently' very large but they are not so
much in terms of usable surface floor area, the physical density or
"filled-density" and other aspects we use to measure. It is observed
that the surface of the OMA Library, adjusted to the original
competition program, is according to estimate calculations,
153.000 m2, while the Library finally built by Perrault has 350.000
m2, this is even more than double. That explains why Perrault, to
remain faithful to his competition scheme proposal, is forced to
bury three quarters of the program. It is questionable how OMA´s
library could evolve after, in the constructive phase, when forced to
increase its size. Would it have doubled in a similar manner to that
of the twin towers in New York operation? Would it have grown
in height, reaching 50 floors or 200 meters high? Would they
have chosen to bury and hide the program of their voluminous
body? Or it would have grown proportionally, maintaining a kind
of 'apparent volume' to the required surface? Having increased
proportional or "Homoteticaly" to reach the 350.000 m2, its size
would be 100 meters wide, 113 meters long and 124 meters high
(31 floors) and its volume 1.4 million cubic meters. From a certain
size, moderate increases in the dimensions of body increments
a lot the surface and even more the volume. This is not a "free"
increase since it has a direct influence on the system performance,
the dimension, number of each of its elements, constitutive parts
and everything that sets all into operation.
The program of the Library of France is giant, which directly affects
the built area, as well as the actual mass and the filling of said body
area. In contrast, despite its size, the degree of internal 'sponge
effect' of the Vehicle Assembly Building is so high in relation to
its volume (218 4x157, 9x160,3 meters), that the building surface
is very low (32 374 m2). Although in magnitudes the VAB is much
larger space than any of the two libraries, on those the built-up
area is much bigger and ranges from five in the case of OMA´s, to
ten times more, in the case of Perrault´s, compared to the VAB. At
the same time, the volume of VAB, which emptiness dominates
compared to the built filling, is 3.7 million m3, compared to
1.5 million m3 and 0.6 million m3 of Perrault´s and OMA´s,
respectively. Suddenly, the great body of VAB, it is miniaturized
relative to the built surfaces of both Libraries. Which one is
327
bigger then? The numbers turn us into contradictions and the
needed consensus here í could generate long and unproductive
discussions, especially if one considers that other aspects, not
necessarily quantitative, -such a cultural, environmental, etc.- may
influence at the perception of the "Bigness".
Noticing the VAB towards the space shuttle <6>, our impression
is that it must be a huge facility, but at the same time, a space
shuttle is an unusual objet in our daily life. "I've never measured
myself towards it". If I measure it in relation with the vehicles
parked on the esplanade <7>, ordinary objects to us, or just with
the size of the vehicle designed to move the space shuttle <8>
and then compare the space shuttle size with the volume of the
building, I start to realize of its huge size. This perception can
be, at the same time, contradictory, because if we did the same
with one of the ordinary daily objects of the Library, for example
any compact storage shelve <9>, the library seems to us much
more measurable because its scale is 'human'. But if we realize
that the Library store 450 kilometers of compact shelves, which
is the same distance from Madrid to Oviedo, our perception of
the building is now not so measurable. It explains why in the
analysis of the presented definitions, in the chapter 'Change of
Dimension', it is clarified, in a quantitative level, the interest in
quantities, dimensions, measures and sizes that are quantifiable,
while other issues such as the scale and proportion, where
educational, psychological, perceptual and cultural aspects might
influence our objective judgment, so they are not relevant in the
quantitative phase of analysis.
333
higher, because it is more compact, it reduces the footprint on
the ground and walkways, exponentially increasing its density.
The form and organizational structure of the Perrault´s project
demand greater surface of circulation <20>. Facing a project
like the Vehicle Assembly Building, much bigger and heavier in
dimensional terms, and heavier as it has been constructed of steel,
the libraries behave as masses much more dense, just because its
ability to filling or loading. The very filling mass of the VAB [12] is
practically the same as it is a building destinated for the assembly
of spacecrafts that only holds its own weight and the spaceship
one, insignificant in relation to the weight of the building <21> and
<22>. The concrete structure of the Library, lighter, in compare
with the used steel material for the VAB structure, however, able
to home a disproportionately much bigger mass in relation to its
volume. In terms of mass and volume both libraries are infinitely
"bigger" than the VAB.
If we increase the size of the OMA´s Library (75 m wide x 85 m long
x 95 m high) proportionally to reach effectively the surface finally
built in the Perrault´s project, it would change to measure 100
meters wide, 113 meters long and 124 meters high. The original
volume (605.625 m3) would increase more than double (230%)
to reach 350.300 m2 and 1.4 million m3, while the perimeter only
grows a third more (130%). When it grows more, less exterior
surface represents more and more volume. As a consequence,
it increases also the distance between container-contained or
center-periphery, the indoor-outdoor relationships are altered, and
the functionality of the interior and each of its parts. The elements
that guarantee its operation: equipments, infrastructures, facilities
and services, they would also be multiplied; the distance from the
center to any point on the outer perimeter would be higher; the
connectivity would skyrocket, as well as its own mass and its load
capacity or filling; along with it, it would increase its infrastructure
dependence but it would reduce the programming because a
body of that size could room almost a city in itself. Finally, it would
affect the way it is perceived, as it can happen that the Whole
could be no longer perceived at a glance, so that understanding
comes from the observation of the parts.
As everything, the project dialogue with the city to establishing
mutual relations of dependence and independence through,
usually from a single point, the access or entrance. Its autonomy
is not complete, it needs the city, it is a facility of the city. Inside,
the relationship between the "All" and the "Parts" or the parts
between themselves, their own size, the program requirements
and the independent nature of the special libraries contained in
the program of the competition, succeed on the development of
a space and formal solution in which the parts are independent
of each other, although they are interrelated and connected.
Lobotomies and seclusion relations alternate. OMA carried out
a double operation of isolation units and disconnection between
334
parts: the five libraries 'float' as empty weightless in the solid mass
of books from the library, functioning as autonomous entities
completely independent from each other and with respect to the
general body <23>. One could access to any of them without
ever knowing the other ones, despite there is a moving walkway
connecting four kilometers long <24>. The only common
connection point is the hall, from which you access the nine lifts
that lead to each of the halls. They all depend and feed from
the material stored in 75% of the remaining volume <25>. The
potential disconnection of each of the five brains relative to rest
is simple. It would be as simple as cutting the "umbilical cord"
connecting them. The outside disconnection, through the lobby,
depends on the elevator to let them unite. The autonomous behave
of the parts, even its total independence; it does not jeopardize
the functioning of the whole. Each of the parts is independent
and disconnected from each other, while depends on a set of
relationships insulation-interaction-indifference that characterized
its operation, a form of selective connection or seclusion, in which
alternatively decide who is isolated and with whom they interact.
The relations of autonomy and interdependence in the Perrault´s
library are from another kind. The aura of monumentality, the
enclosed operation -among the four towers- and the buried one
-the garden-, then to raise -through the towers-, with the distance
created with the city from its monumental podium, transforms
almost automatically in a "Whole" autonomous and disconnected.
An isolated universe is created, and the abstraction and sobriety
in materials enhance this isolation. The towers placed to talk
between them to create the absence or vacuum defined between
them, are actually dead bodies, which remain in a disconnected
context <26>. Its envelope and how they connect, closed to the
square and to the city, impregnable and only accessible from
inside the library, further increase the degree of disconnection
and abstraction. They only communicate through the entrance
hall, where merges the circulations of the buried program and
also the ones of each tower. The fourteen upper floors of each
tower concentrate part of the books storage, so they become
inert beyond the access to remove the books, which only staff has
access. The lower levels of the towers are administrative, unrelated
to any public use. Thus, the only element that communicates
visually with the city is sealed and disconnected, and so is the
interior garden whose access remains restricted <27>. Only can
be accessed from the researcher’s hall, located -20 meters under
the square level. From an architectural standpoint the mechanism
responds to an intentional isolation process with a precise goal: the
creation of a captive space, artificial or controlled, both internally,
between the parts, as well as externally, from the "Whole" within
the other external elements and the city. The resulting body is
autonomous, but not self-sufficient. It needs the city, it is not
transformed into city. It depends on its own structure and the
infrastructures of the city.
335
Even when the competition bases proposed the creation of a
whole place, as other infrastructures do, through the provision
of services and the 'channeling' of flows, Perrault's proposal has
not achieve a completely succeed. Despite a relatively centered
localization, the 'exclusive' nature of the proposed program or
maybe the architecture itself, has played against the project could
become a catalyst for the mere size of the operation. This river
sector, the "Seine Rive Gauche", corresponds to an old industrial
area with a strong presence of railways, and the nearby Auschwitz
station <28>. The Library has not a neighborhood scale; it is
an organization of national character, a powerful representative
political dimension, which suffers from power as a collective
project. It is not able to attract or generate flows, even though
the operation wants to be the trigger for the fully restructuration
of the neighborhood. If Beaubourg produces an impressive
reactivity with its environment it is not just for the privileged
position but also by the capacity to interact with the environment,
which does not depend exclusively on the program. The Museum
was conceived as a flexible and indeterminate space, where all
activities could be done. Contrary, the Library has a very rigid
organizative and constructive structure. The inner circulations
and organization, are hierarchical and leave no degrees of
freedom. In that sense it is neither flexible nor anticipatory, unlike
it is rigid and predetermined. Its spatial organization is very
specific. Each subprogram has a particular location, as well as
the communications system and relationships. It does not allow
grades of indetermination, neither the loss of control, as it designs
until the very last minimum detail and <29>. It is an architecture
whose equipment and organizational structure works like clock,
but leaves no room for uncertainty and improvisation, the ability
of the system to evolve or to experience increases and decreases
in demand or solicitations. It is not answering, therefore, to the
needs of an infrastructural architecture, as we have defined like
one that establishes the coexistence of structure and infrastructure
that solves a condition of a location, that is flexible and proactive,
open to changes and growth, which is flow and regulates the
flows organizing intensities and distributing the habitat, which is
generic and indeterminate to certain specific requests and at the
same time specific in front of others.
Responding to concerns that the program itself raises as a
function capable of generating synergies, we cannot be certain
that the Library of OMA could acquire more installed condition
and reactive within the city or whether if it would have the ability
to organize the local conditions, as the infrastructures do. In
some aspects the proposal appears to respond in a more "open"
way and more 'infrastructure' to the demands of the program.
The halls conceived as a space where 10,000 people could be
accommodated. In the "koolhiana"tradition of extending the
urban promenade to the architectural, the act of creating a lobby
336
for 10,000 people could be understood as a desire to extend
the public space inside the interior of the architecture. A space
that seems to open the library to the city, offering a collective
dimension to the work, reminiscent of Vilanova Artigas images or
Lina Bo Bardi, in their respective works at Sao Paolo. Responding
to a more infrastructure condition than structural one, the structural
design of the library is equal to the organizational. The elevators
are the only ground loops of each of the libraries, which function
as 'entities' specific in a sea of uncertainty: the mass of books, a
generic and indeterminate space that stores all the information in
an anarchic manner and oversized to absorb potential demands
and additional storage.
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365
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A mis padres
367
368
ANEXO
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