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~~ Ciemencia Lucena

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ANOTACIONES I

POLITI CAS
SOBRE LA
PINTURA
COLOMB lANA

EDITORIAL

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CATALOGACION
 INDICE

Pag.
PROLOGO ... ·... . . . . .. 7

PRIMERA PARTE . . . . . . 19

SEGUNDA PARTE . . . . . . 51
Formas "puras" y formas polfticas en el
XXII salon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Arte viejo y nuevo : una lucha a muerte . 64
La Bienal de Coltejer un evento antinacional · 71
El art ista en Ia revolucion . . . . . . . . . . . 74
El artista y Ia part icipaci6n . . . . . . . . . . 80
Arte y problema agrario . . . . . . . . . . . . 87
Posicion ante una polemica . . • . . . • . . . 93
"Color" u.na ensenanza por ejemplo negative 110

5
 FORMAS "PURAS" Y FORMAS POLITICAS
EN EL XXII SALON*

Todo evento cultural es un reflejo de Ia vida

material de una sociedad determinada, de su.:;
contradicciones internas, Ia expresi6n de diferen.
tes ideologfas, de los conflictos originados por
Ia explotaci6n del hombre por el hombre, un
reflejo de Ia lucha de clases. Solamente a partir
de este criterio, del que artificialmente se ha
pretendido excluir el arte, se puede comprender
el significado del XXII Sal6n de Artistas Na~:o­
nales.
la primera y mas fuerte impresi6n que recibe
el espectador frente a esta muestra es su hetero-
geneidad. Esto no obedece a Ia "inspiraci6n pecu.
liar de cada subjetividad pura" n'i es el producto

* Artfculo publicado en Lecturas Dominicales del d iario " EI Tiempo"

de Bogota, el 5 de diciembre de 1971 .

53
 de Ia "espontaneidad creadora inexplicable", ar-
gumentos anticientfficos y oscurantistas, sino a Ia
posicion de clase de cada artista. Vivimos una
epoca de intensificaci6n y agudizacion de las con-
tra~~i~nes sociales lo que, como hemos dicho,
, tiene que presentarse con Ia misma intersidad
en las artes plasticas. Por eso el actual Salon de
Artistas es especialmente re presentativo de Ia
situacion del pafs: Como no hay...arte por el arte,
ni arte que este por encima de las clases ni que
se desarrolle al margen de Ja polftica o sea inde.
pendiente de ella, cada obra expre~a una posi-
cion de clase y defiende los intereses de una
clase determinada . Por estas razones, para exa·
minar las obras mas significativas del Salon hay
que, ante todo, esclarecer a quien y como sirven,
principios inseparables y que se determinan mu·
tuamente.
En primer Iugar, el grupo de obras que pre-
tenden infructuosamente situarse al margen de
todo acontecer social y de toda ideologfa . Entre
elias hay abstractas, conceptuales, figurativas,
pinturas de objetos y otra serie de modas , inter.
nacionales. Por ejemplo las obras de Ray? Y~Ro.jas
revelan una posicion de clase propia de Ia bur-
guesfa intermediaria y proimperialista, difunden
Ia ideologfa de esta clase y comparten su vision

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metaffsica del mundo. De esta posicion ~e deriva
Ia actitud de este tipo de artista frente a sus
temas: un recalcitrante formalismo justificado
con una ret6rica vacfa, un intento de evadir todo
contenido, un regodearse entre "formas puras".
s;;;;-ejantes exabruptos busc;n - conscientemente
un tipo de pub lico y desechan otro. Se dirigen a
una elite que c~nsideran a su altura, que finge
entenderlos y consume a precios escandalosos
sus baratijas, y menosprecian a los mas amplios
sectores del publico porque no aceptan Ia impo-
sici6n de un arte que defiende y contribuye a
mantener el actual estado de cosas. Estos artistas
asumen Ia defensa de los intereses del imperia-
lismo y sus intermediaries sin argumentos, per-
que no hay forma de defender lo que pertenece
a Ia caneca de Ia basura de Ia historia.
Dentro de este mismo grupo se manifiesta
una tendencia figurativa que, o bien deforma Ia
figura humana hasta convertirla en una forma ,
abstracta o bien, en actitud fetichista, escoge co.
mo tema los objetos mas anodinos e insulsos.
Hay quienes al tratar estes temas hacen un des-
pliegue de virtuosismo tecnico, como Mora les _y
Cardenas, en contradicci6n abierta con Ia pobre-
za y lo gratuito del contenido. Un desaj uste tan
patente a favor de Ia forma es tfpico del momen-

55
to en que una cultura entra en franca deca.
dencia.
Y finalmente se distingue una tercera tenden-
cia que podemos !lamar el ultimo berrido, es Ia
de los agentes mas directos, los transplantadores
mas mecanicistas e incondicionales de Ia cuJtura
imperialista, autores de cajas y cajitas de musi-
ca, rollos de papel y otras chucherfas "que es
precise enchufar para que cobren vida y movi-
miento y requieren, para subsistir, surtido de
repuestos y talleres de mantenimiento". Esa ten-
dencia resulta especia_lmente absurda en un pafs
tecnicamente atrasado, sin que por esto se j usti-
fique en su Iugar de origen. Estas tres tendencias
se identifican en su clara intenci6n elitista y des-
pectiva con respecto al publico, en Ia busqueda
consciente de un lenguaje incomprensible. Pero
las cosas no son como quieren estos modernos
cortesanos, porque el espectador entiende que
allf no hay nada que entender, fuera de un pata·
leo de ideologfa en bancarrota.
Nos hemos referido ~ los artistas que preten-
den infructuosamente situarse al margen de todo
acontecer social y de toda ideologfa. Analizare.
mos enseguida una tendencia que por el contra-
rio emplea un lenguaje politico, lo que no impli-
ca que se oponga al grupo anterior. Se trata de

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los revolucionarios de palabra y reaccionarios de
hecho, los revisionistas, Ia derecha camuflada tras
una careta de izquierda . Ejemplifican esta acti-
tud las obras de Q-J]Inaga, _AicanJara, Arango y
~ - -
La obra de Granada es una alegorfa en donde
un ring parece simbolizar el ambito para Ia lu-
cha. En medio de el hay otro sfmbolo, una mujer
harapienta que sostiene Ia cabeza ensangrentada
de un nino . AI lado izquierdo del cuadro un
asiento, ensangrentado tambien, y al fondo una
puerta entreabierta . El material e~ta empastado
y sucio, predominan los grises y en general Ia
tecnica contribuye a darle al cuadro una atmos-
fera patetica y deprimente. De esta simbologia
confusa se extrae de todas maneras Ia siguiente
advertencia: lo unico que queda de Ia lucha es
Ia derrota, advertencia que nos recuerda un es-
logan del Frente Nacional: "M~dita serenam~te
sobre los beneficios de Ia paz y sentiras horror
por quienes quieren infringirla".
La obra de Alcantara nos muestra al "Hom-
bre" desgarrado no se-sa be por que. Se expresa
a traves de alardes tecnicos, artificiosos juegos
de linea y deformaciones gratuitas de Ia figura.
Situandose sistematicamente en el plano del for-
malismo, evade deliberadamente Ia realidad o Ia

57
remite al terrene de lo universal : el hombre
universal, Ia represi6n universal, el dolor univer-
sal y otra serie de entelequias inexistentes.
· La obra de Arango es una secuencia de cuatro
grabados cuyo fondo comun no sufre ninguna
modificaci6n a traves de Ia serie: un paisaje
desertico y mont~f\oso en medio del cual, en pri-
mer plano, hay un campesino inm6vil. Confer-
man aderm1s Ia composici6n una serie de espacios
que se van llenando hasta quedar completamen-
te configurados. En el primero, en Ia parte infe-
rior, se esbozan instrumentos de tortura, sogas
anu-dadas . En el segundo se esboza un policfa
en el centro de Ia composici6n, y las sogas atan
unas manos. En el tercero Ia imagen del pol ida
se va enriqueciendo. En el espacio superior iz-
quierdo se va configurando Ia escena de un poli-
da pegando~e a un estudiante, y en el superior
derecho se insin(la un grupo de personas bien
vestidas bebiendo~ Ia gran burguesfa. Las esce-
nas de tortura se clarifican. En el cuarto todas
las imagenes han alcanzado completa nitidez lo
mismo que el contenido de Ia serie: Ia constante
es el campesino inactive, hecho absolutamente
falso, pues solo por crasa ignorancia o malas
intenciones e~ posible ignorar las heroicas luchas
que libra hoy el campesinado. Muestra Ia tortura

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o sea solo Ia opresi6n y no Ia respuesta que las
masas populares dan a ella. Cuando se trata el
tema de la lucha estudiantil se refiere exclusiva-
mente al aspecto de Ia represi6n y Ia derrota,
ignorando los avances tan evidentes de este mo-
vimiento. Es obvio que Ia obra muestra un enemi-
go, pero lo muestra omnipotente exhibiendo to-
do su aparato represivo, lo cual se concentra con
lujo de detalles en el centro mismo de Ia compo-
sici6n, el policia.
La obra de Zarate consiste en dos grabados.
El primero representa un cortejo funebre de
nifios pobres que conducen el ataud de un nino
que ha muerto por desnutrici6n, como se dedu-
ce de las noticias de prensa transcritas a Ia iz-
quierda del grabado. El segundo representa una
pinata de ninos ricos en el plano superior, y en
el inferior el cadaver de una nina pobre que ha
muerto por intoxicaci6n con hongos, unico aii-
mento que pudo suministrarle su padre, como
lo explican tambien noticias de prensa inclu fdas
en el grabado. Los temas tratados por Ia autora
son concretamente Ia desnutrici6n y el hambre
de Ia ninez desamparada. El contraste entre ni-
fios ricos y nifios pobres, asf como el hambre,
estan planteados solo como una cuesti6n de in-
justicia social que Ia bu rguesfa no ignora y que

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ha tratado de solucionar a su manera. El proble-
ma es que al no plantear soluciones revoluciona-
rias, ~ deformar el verdadero sentido y_las ma-
nifestaciones de Ia lucha de-c lases, al quedarse
en el pla-no de Ia simple denuncia de una de
las consecuencias del sistema, Ia obra de Zarate
cae de lleno en el reform ismo, en Ia sensibleria,
en Ia alharaca lastimera e inutil. ·
Las obras de Ia derech·a camuflada a que nos
hemos referido, coinciden en lo s iguiente: pri-
mero, actitud anticientifica manifestada en ig.
norar las luchas victoriosas del pueblo colom-
biano, en· un desconocimiento tal de Ia realidad
del pais que les impide ver a l enemi go principal ,
el imperialismo; segundo, actitud pacifista ma-
nifestada en el contenido derrotista, Ia insistencia
en presen! ai._ el _apar_2 to r~resivo_ c..Q mg i!}ven-
cibl; hasta el punto de convertir a veces las
obras en verdaderas apolog ias de Ia represi6n,
idea que acentuan al revelar solo los efectos de
Ia violencia reaccionaria y no los de Ia violencia
revolucionaria; tercero, actitud frente al p ublico
consistente en comunicarle un mensaje desmora-
lizante que busca obj.etiva mente, aunque no lo
!ogre, atrofiar Ia iniciativa de lucha de las masas
con escenas melodramaticas, lo que de heche es
antipopular. La conclusi6n 16gica de lo expuesto

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es que estas obras estan vinculadas al primer
grupo mencionado, porque coinciden con el en
lo esencial: defienden los mismos intereses, di-
funden Ia misma ideolog fa, tienen Ia misma po-
sicion de clase.
En abierto antagonismo con todas las obras
arriba mencionadas, se destaca un grupo de
obras progresistas que, o bien senalan al enemi-
go principal, o muestran con objetividad las lu-
chas del pueblo y plantean salidas revoluciona-
rias. Se trata del grabado "La ultima cena" de
Quijano, Ia obra grafica de Fa_bio Rodrfg_uez~ lo_s
dibujos de lriartu Marfa Teresa Nieto.
' rrca uTtima cena"de Quijano, un grabado en
madera de factura impecable y gran belleza
formal, representa el asalto incontenible de las
masas pof=>ulares al ultimo reducto de los explo-
tadores acorralados, idea subrayada por el ti-
tulo.
La obra grafica de Fabio Rodriguez destaca
tambit§n las luchas populares asf como sus victo-
rias. El tema es en principia Ia lucha campesina,
perc no Ia presenta aislada sino en estrecha rela-
ci6n con Ia de obreros, estudiantes, maestros y
demas sectores de las masas. El caracter estimu-
lante del contenido se acentua con un vigoroso
tratamiento tecnico.

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 Dentro del limitado campo formal de lo pri-
mitive, los dibujos de I riarte comunkan Ia res-
puesta que da el campesino a Ia represi6n ofi-
cial, y ridiculizan Ia alianza de las clases interme-
diarias y expl6tadoras, en un escenario decorado
por cortinajes, pintura abstracta, espejos y por-
celanas, lo que complementa Ia mordacidad de
estos dibujos.
La obra de Marfa Teresa Nieto es una secuen-
cia cinematografica en donde el tema, el valiente
enfrentamiento de los estudiantes con Ia polida,
cumple un proceso de distanciamiento frente al
espectador en el que se aprecia, de arriba hacia
abajo, el progresivo avance y Ia magnitud de Ia
masa estudiantil, subrayados por el color rojo.
El dibujo tiene mucha fuerza, crea formas dina-
micas y esta realizado con gran habilidad.
En terminos genera les, este grupo de obras
revela un trabajo de consulta a Ia realidad, de
busqueda de Ia , verdad en los hechos, y es por
eso que en elias sf se const atan Ia vio lencia r:evo-
lucionaria y otras' manifestaciones de Ia lucha de
clases, en un lenguaje comprensible y ·sencillo.
Estas obras llenan entonces una serie de requisi-
tes que les permiten no solo llegar a los mas
amplios s~ctores de Ia poblaci6n , sino tambien
estimularlos y contribuir a unirlos en sus luchas.

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A los planteamientos de estas obras se iran su-
mando cada vez mas producciones artfsticas que
enriqueceran Ia nueva y pujante cultura na-
cional.

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