Análisis de Modelo

1. Ubicación

El modelo se encuentra en Santiago de Chile, Barrio Lastarria, Av. Libertador Bernardo

O'Higgins 227.

2. Contexto Av. Libertador Bernardo O'Higgins

Físico

El G.A.M se ubica dentro de un radio de recorrido cultural (museos y centros culturales de

gran importancia) como el museo de Bellas Artes Museo Precolombino, Biblioteca
Nacional, etc.

Otro factor que potencia el lugar es la existencia de facultades universitarias a su alrededor

habilitándolo como centro de desarrollo de programas universitarios.

Plano de contexto urbano que muestra los puntos

estratégicos más próximos al Centro Cultural.

Urbano

A nivel urbano, estaba pensado para consolidar el Barrio Lastarria como un centro de
actividades culturales. Es así como el espacio reforzaría la identidad del barrio, abriéndose
a las calles aledañas.

Junto al centro existe un programa de áreas verdes que rodean el centro cultural: Plaza
Italia (hito nacional) - Parque Bustamante - Parque Forestal - Cerro Santa Lucia - Plaza San
Borja.

Estos espacios públicos le entregan mayor actividad y concurrencia al Centro

Cultural y a su vez, este último les entrega infraestructura a las áreas verdes aledañas.

El proyecto se encarga de articular las áreas verdes de la manzana (Parque Forestal) para el
peatón, a través de la apertura de espacios públicos dentro del programa bajo el gran techo
que lo cubre.
 Vista tridimensional del contexto urbano que muestra los
puntos estratégicos más próximos al Centro Cultural.

Social

Caracterización socio-demográfica

Si bien durante los últimos años ha predominado el público femenino, en el año 2015 la
brecha entre géneros se ha visto incrementada: un 58,8% corresponde a mujeres y un
41,2% a hombres.

Género según actividad

 En funciones de Música, Sala de Artes Visuales, actividades de Audiencias y Puma Lab,
los resultados son similares a la tendencia general, donde el público se distribuye entre
un 58,8% de mujeres y un 41,2% de hombres. En Teatro, Danza, Plazas, Café y
Restaurante, existe una brecha aún mayor a favor de las mujeres, quienes constituyen
alrededor del 70,0% del público. En la Sala de Arte Popular y en Biblio GAM, hombres y
mujeres se distribuyen de manera más equitativa.

Según Edades

Al observar la variable edad según tramos, el segmento de mayor presencia,

al igual que en años anteriores es el de jóvenes, seguido por el de adultos jóvenes
aunque la variable de adultos mayores ha incrementado levemente en los últimos
años.

Edad en tramos según ocupación de recintos

El espacio del Café es el que más se ajusta a la tendencia general.

En Danza, Música, Sala de Artes Visuales, Sala de Arte Popular, Biblio GAM y
Puma Lab, la proporción de jóvenes es aún mayor.

En las funciones de Teatro, el mayor porcentaje se reparte de manera similar

en los tramos joven y adulto joven.
El público de las actividades de Audiencias, en cambio, se caracteriza por una mayor
concentración en el tramo adulto mayor.

En el caso de las comunidades que utilizan las Plazas GAM, la mayoría corresponde a
adolescentes seguido de jóvenes.

Finalmente, en el Restaurante, sobre el 60% del público se concentra en el tramo adulto

joven.

Ocupación

Respecto a la ocupación, la mayor proporción corresponde a trabajadores, con un

44,0%. Le siguen los estudiantes de educación superior que representan al 30,5%.
En tercer lugar se encuentran los escolares, con un 9,6% de presencia.

Estas cifras son similares a las del año 2014, a excepción por el incremento que
experimentan los jubilados, quienes se sitúan en cuarto lugar con un 8,6%.

En porcentajes marginales se encuentran representados los estudiantes de pre-

universitario (1,2%), los recién egresados que buscan trabajo por
primera vez (0,6%), los desempleados (3,2%) y las dueñas de casa (2,2%).
 3. Descripción General

A través de estudios y encuestas se definió la necesidad de albergar actividades culturales

de mayor magnitud y de carácter internacional, transformando así el ex Edificio Diego
Portales, en el nuevo centro de las artes con mayor capacidad del país.

El edificio debía ser capaz de albergar el desarrollo de las artes escénicas a un nivel macro
y ser uno de los centros más importantes del país, estas características fueron las que
impulsaron a crear un centro de grandes proporciones. El edificio entonces se relaciona
con la ciudad a través de los trabajos de fachada, accesos y espacios públicos.

Esta propuesta busca segmentar este gran trazo urbano original en 3 edificios de menor
escala que articulan un conjunto de nuevos espacios públicos que a su vez conectan el
corredor alameda con Barrio Lastarria y parque forestal, aun incorporando recorridos y
conexiones entre barrio y edificio, sin embargo, el volumen de la techumbre es lo único
desproporcionado a la escala de la manzana y del Barrio Lastarria.
- Ex Edificio Diego Portales
- intención de representar al “hombre nuevo”.
- Enrejado durante las últimas tres décadas, cerrado y custodiado.
- era un lugar no querido reconocido.
- 2006 sufrió un incendio que destruyó la gran sala para dos mil personas.
- Gobierno llama a un concurso Internacional de Arquitectura.

El Centro Cultural Gabriela Mistral es un organismo autónomo, con una sala de espectáculos
para dos mil quinientas personas, una sala dedicada exclusivamente a la danza, un archivo de
artes escénicas y una audio teca asociada a una biblioteca, además de una sala de exhibición
del Museo de Arte Popular Americano de la Universidad de Chile.

4. Contexto

Histórico
El edificio se construyó como obra símbolo del “hombre nuevo” durante el gobierno de
Salvador Allende y acto seguido, posterior al golpe de estado, se transformó en la sede de
gobierno del régimen del General Pinochet, encarnando el “Poder Total”.

Es así como durante las últimas tres décadas, desde el punto de vista de la ciudad, este
edificio ha permanecido enrejado, cerrado y custodiado según los requerimientos de
seguridad que requería una sede de Gobierno y posteriormente el Ministerio de Defensa de
cuatro Gobiernos. Esto ha llevado a que no haya sido un edificio querido, ni por unos ni por
otros y haya tenido una biografía un tanto “bipolar”.

El Edificio original se diseñó y construyó en tiempo record. Como estrategia, los arquitectos
concibieron una gran cubierta, de dimensiones monumentales para posteriormente ir
instalando bajo ella los recintos que el programa iba definiendo durante la construcción de la
obra. Desde un inicio el impacto urbano fue profundo, ya que se instalaba un enorme edificio
de proporciones horizontales que por un lado prácticamente se posaba sobre la acera de la
avenida principal de la ciudad y por el otro invadía un barrio de pequeños edificios de destino
residencial con un carácter un tanto afrancesado.

5. Análisis Funcional
a. Zonificación

BIBLIOTECA DE ARTES CENTRO DE ARTES VISULAES

CENTRO ACINAL DE ARTES ESCENICAS Y CENTRO DE DEBATE Y ENCUENTRO

MUSICA

MINISTERIO DE CULTURA

b. Ambientes

ADMINISTRACION AREA DE SERVICIO

• Director General • Cafetería/ Snack Bar.

• Direcció n de cultura.
• Direcció n de deportes.
• Secretaria.
• Recursos humanos.
• Administració n.
• Sala de reuniones.
• Sanitarios
• Sala de empleados.
• Sanitarios.
• Cuarto de Máquinas.
• Cuarto de limpieza.
• Bodega general.
• Basurero.
• Á rea de carga y descarga.
AREAS EXTERIORES

• Garita de vigilancia
• Estacionamiento
• Á reas verdes

c. Tipos de Circulaciones
Presenta una disposición horizontal de los tres nuevos edificios que se ven entrelazados por
plazas que dan a la avenida principal, invitando así al público a ser parte de las actividades
que se desarrollan en el interior de las instalaciones

6. Análisis Espacial
a. Tipos de Espacios

b. Relaciones Espaciales
 c. Tipos de Escala
d. Calidad Espacial
7. Análisis Formal
a. Composición
b. Semiótica
8. Análisis Tecnológico
a. Tipo de Sistema Constructivo
b. Materiales de Construcción
9. Síntesis Comparativa de Modelos
Relación entre los tres volúmenes que componen el Centro cultural con el vacío
destinado a generar una conexión peatonal entre Av. Libertador Bernardo O’Higgins
y las calles aledañas.

La idea principal del proyecto del Centro Cultural es la apertura, “dándole un énfasis a la
transparencia” (Cristián Fernández). Para materializar este concepto, se utilizó como
revestimiento planchas de acero corten perforadas, las cuales permiten controlar la
incidencia de la luz logrando generar una amplia incidencia que va desde lo opaco a lo
transparente.

Se busca transparentar y proyectar gran parte de la gama de actividades del interior

del edificio hacia el exterior, esto de algún modo hace partícipe también al resto que
están en la ciudad

El diseño que proporciona la apertura de los espacios públicos y la transparencia en

los espacios interiores. Las salas para las artes escénicas de la música, la danza y el
teatro, se exhiben al público como "cajas o contenedores