MINIMALISMO (Modelo1) Casa Farnsworth

ASPECTO FUNCIONAL

Las actividades en el espacio, se organizan de

manera que la circulación y el recorrido del mismo
sean prácticos, cómodos y se conecten y generen
una fluidez espacial.

Todos los sectores de la casa se relacionan de

manera sencilla. Un núcleo central de madera
contiene las instalaciones sanitarias y crea la
separación entre la cocina el dormitorio y la sala de
estar, la casa se prolonga hacia el prado mediante
una terraza y los niveles se comunican por medio de
escaleras.

Esta consta de un primer espacio, cubierto pero

abierta al exterior por tres de sus lados, que se
emplea como porche. Pasado este, se accede al
interior de la vivienda, en la que llaman la atención
dos hechos fundamentales: La ausencia de muros y
de divisiones interiores de obra, lo cual genera una
Esto también es gracias a los muebles
gran flexibilidad en el espacio.
que es el principal factor que define la
funcionalidad de cada sector. Se vinculan
Dirección: 14520 River Rd, Plano, IL 60545, EE. directamente el comedor-salón (hall) ya
UU. que existe una conexión entre ambos
Superficie: 3 ha debido a sus funciones. Los cuales están
Inauguración: 1951 delimitados por los muebles.
Arquitecto: Ludwig Mies van der Rohe
Estilos arquitectónicos: Estilo Internacional,
Arquitectura moderna
Esquema Casa Farnsworth La superposición de planos genera una transición: ESPACIO ABIERTO+
SEMICUBIERTO+ CUBIERTO La circulación se genera alrededor del núcleo húmedo. Éste está
generado por cocina,
baños y servicios.
 ASPECTO ESPACIAL

El espacio moderno como bien se ve puede

comprenderse a partir de la abstracción de la
forma y la descomposición de sus elementos
planos, vértices, directrices y líneas dispuestas
en el vacío. En la búsqueda de abandonar lo
antiguo, las vanguardias estéticas del siglo XX
proporcionan un nuevo estilo de formas y
relaciones espaciales, dejando de lado la
simetría, la jerarquía, la caja-volumen.

La obra se integra totalmente con el

exterior, ya que su ingreso y la galería se
ven descubiertos de muros en su totalidad
y en presencia está cubierto de vidrio, lo
que permite la completa visibilidad hacia el
exterior y de este hacia el interior. Existe
una conexión entre ambos espacios, la
casa no quiere alterar la naturaleza, quiere
formar parte de ella, generar ese espacio
continuo que tanto Mies pretende en la
obra.
s desmaterializa la caja arquitectónica clásica hasta
unto que solo tiene un presencia virtual. La
osición de los muros no se realiza para crear
ntos cerrados sino para generar un ambiente, es
r zonas cualitativamente distintas.

esta manera crea espacios fluidos, donde la grilla de

mnas y los planos estratégicamente ubicados
onen una vinculación entre el interior y el exterior,
ando un espacio moderno, continuo y articulado.
ASPECTO FORMAL

Líneas

A través de la retícula de pilares,

según Francis D. Ching, se
establece un campo espacial fijo y
neutro donde se forman y se
organizan libremente los espacios
interiores.

Ritmo y Repetición:

Desarrollo lineal mediante la

repetición de pilares. (Perfiles)

Estos pilares son los que mantienen

elevados a los planos horizontales y
verticales.

Espacio interior a otro

Las dimensiones del

volumen que conforman los
planos horizontales con los
verticales permiten contener
enteramente a otro cuerpo
de menor magnitud.
Simetría/Asimetría

Se puede decir que en la composición total no

se identifica ningún tipo de simetría. Sin
embargo, si la descomponemos en partes, se
puede observar que en la estructura de cada
plataforma, tomándolas por separado, existe
simetría lineal en la distribución de los pilares.

Generación de la Forma

La forma de este objeto arquitectónico se genera a

partir de tres planos rectangulares principales, los
cuales conforman el techo, el piso y la terraza. Los
dos primeros se encuentran articulados a través de
pilares (líneas). Este conjunto con la terraza se
conectan mediante una escalera, al igual que la
terraza con el terreno.
 Escaleras conformadas por planos

Plano predominante Planos verticales

El plano horizontal que Los planos verticales, al

sobresale define un volumen ser virtuales, permiten
espacial situado entre el percibir a los planos
mismo y el terreno. “En la horizontales como
casa Farnsworth se utilizó la planos. Si estos
elevación del plano del suelo hubieran sido opacos la
junto a una cubierta plana composición se
para definir un volumen que consideraría como un
gravita delicadamente sobre volumen.
la superficie del terreno-
Francis D. K. Ching.
Pauta

Los dos planos inferiores

representan la pauta de la
composición. Esta presenta
una modulación en trama
generada por las baldosas:
Plano superior debido a que las mismas
organizan la ubicación de
Actúa como principal
pilares y particiones de vidrios
protección de la obra
rente a la intérprete y
primordial elemento de
cobijo en el espacio
arquitectónico.

Los cuatro planos verticales,

según Francis D. K. Ching,
delimitan un espacio
introvertido y articulan el
campo espacial circundante.
 Escala

Si bien las dimensiones de la casa La escala de la casa con respecto a la

Farnsworth no son pequeñas, en figura humana es proporcionada, porque
comparación con su entorno, por la hace que el sujeto no se sienta ni
gran magnitud del mismo, su es sofocado ni en un espacio muy disperso.
escala se ve reducida.

Proporción

Tomando como módulo el

ancho de una baldosa, se
pueden encontrar
proporciones tanto en planta
como en alturas.

Rectángulos armónicos

Los planos del piso y

la cubierta son
rectángulos
armónicos, los
correspondientes a
la plataforma
principal son √ 7 y el
plano de la terraza
√ 6.
ASPECTO TECNOLÓGICO

Obra arquitectónica
realizada en acero,
cristal laminado y
placas de travertinos
romano para el suelo y
la cubierta.

Pilares

Todos los pilares de acero que sostienen ambas plataformas son de sección cuadrada y han sido
tratados al chorro de arena, para pulirlos una vez colocados en el lugar. Posteriormente se han
pintado de blanco, lo que hace prácticamente invisibles sus soldaduras.

Las conexiones son de acero estructural soldadas de manera que reduzcan al mínimo su presencia
visual.

Suelo

El suelo de la vivienda se dispone en dos capas que alojan en su interior un sistema de calefacción
de los denominados de suelo radiante, así como todos los desagües de la fontanería doméstica, que
vierten a un única arqueta central de sección circular, a la que van a parar también las aguas de
lluvia de la cubierta, siendo ésta de carácter plano, aunque levemente inclinada hacia el centro, para
permitir el drenaje del agua. El suelo de mármol travertinos fue colocado de manera que las placas
no se interrumpen ni perforan, creando de este modo una suave transición entre el interior y el
exterior.

Este detalle, combinado con el techo plano y continuo y las fachadas totalmente rectas hacen que la
casa parezca una caja que se “deslizó” entre la estructura de columnas.

Fachada

Los paneles que forman la fachada de la casa son de cristal simple con un espesor de 0,64 cm
sostenidos por montantes de acero construidos con ángulos con forma W y barras. Una cortina de
carro continuo otorga privacidad y sombra al interior de la vivienda.

Las únicas piezas operables de la fachada son la puerta doble y dos ventanas ubicada en la parte
inferior de la fachada oriental.

El efecto de esta fachada completamente transparente es difuminar las fronteras habituales que
definen la domesticidad. En la casa Farnsworth, las distinciones entre lo público y privado, exterior e
interior, a menudo desaparecen.
 SINTESIS CONCLUSIONES
ASPECTO MODELO1
La vivienda tiene una
FUNCIONAL organización centralizada
se puede definir como dos
plataformas rectangulares,
de lo que a la primera se
puede acceder por medio
de una escalinata desde el
suelo, al no poseer
cerramiento logra fundirse
con la naturaleza,
logrando la clara
sensación de libertad, así
mismo desde esta
podemos acceder a través
de otra escalinata al
porche de la vivienda,
logrando así una doble
transición entre interior y
exterior nunca antes
concebida
El espacio moderno como
ESPACIAL bien se ve puede
comprenderse a partir de
la abstracción de la forma
y la descomposición de
sus elementos planos,
vértices, directrices y
líneas dispuestas en el
vacío.
Líneas
FORMAL A través de la retícula de
pilares, según Francis D.
Ching, se establece un
campo espacial fijo y
neutro donde se forman y
se organizan libremente
los espacios interiores.
Ritmo y Repetición:
Desarrollo lineal mediante
la repetición de pilares.
MODELO2 MODELO3
La vivienda tiene una El concepto de la
organización funcional biblioteca fue
centralizada. conjugada con la idea
La planta de la casa del árbol y
arquitectónica cumple los libros, literalmente
con la correcta pareciera que varios de
funcionalidad de un ellos salen de su
recorrido confortable. fachada, y a su vez en
el interior asemeja los
escondites que
caracterizan a una
casa del árbol.
Los espacios que se Los compartimientos
forman dentro del coloridos que salen de
espiral son un lado del edificio
completamente representan a libros
irregulares con falta de que sobresalen de una
líneas rectas, dejando estantería. Dentro de
así únicamente líneas la biblioteca, estos
curvas. Estas le comportamientos
otorgan flexibilidad al ofrecen espacios
diseño y se vincula con privados para la
formas naturales al lectura.
igual que la planta, en
este caso, con un
Nautilus
La casa está inspirada Look Boon Gee,
en el mar, pretendía que en cada
predominando formas y uno de estos "libros” de
elementos que colores y tragaluces, se
recuerdan a muchos crearan atmósferas
seres que nos tranquilas y relajantes
podemos encontrar en las que puede
bajo el agua. leerse un buen libro o
compartir en grupos
nuestros pensamientos
y lecturas favoritas.
(Perfiles)