TOPOFILIA

Yi-Fu Tuan

Valeria González Guzmán

Pintura-Instalación
Se define como la manifestación
de los vínculos afectivos del ser
humano con el entorno material.
Las modalidades de respuesta al entorno: apreciación visual, estética y contacto físico.

• Su relación con factores como parentesco y conciencia del pasado.

• El impacto de la urbanización en la apreciación del campo y de las tierras vírgenes.

• El placer visual es efímero en su tiempo de contemplación, por ende, se necesita una
razón intelectual o el uso de la crítica para prolongar el tiempo del ojo involucrado en el
paisaje o la obra.

• Las experiencias estética más intensas suelen producirse como una revelación inesperada.

• La belleza se experimenta como el contacto repentino con un aspecto de la realidad que

desconocíamos hasta entonces.
Gabriela Golder “TIERRA QUEMADA / Terre brulée”. 2015
La Montagne Sainte-Victoire
Paul Cézanne
Desconexión con los entornos
naturales:
• La vida moderna reduce el contacto
físico del hombre con su entorno natural.
La relación del hombre tecnológico con
la naturaleza es más recreativa que
vocacional.
• Tener un contacto verdadero con la
naturaleza requiere aprender a ser
maleable y libre como un niño, sin ideas
preconcebidas sobre los preceptos
aceptados de la belleza.
Apego terruño:
• El campesino reconoce la naturaleza a
través de la necesidad de ganarse el
sustento. La tierra es almacén de su
memoria y sostén de su esperanza.
• Para el cultivador, su vida está
encadenada a los grandes ciclos de la
naturaleza, sujeta al nacimiento,
crecimiento y muerte de formas vivas.
 “(…)- Es muy tarde, dijo Clotilde. ¿No oyes el canto en diálogo de los dos
trapicheros?... Es que ya pusieron la molienda del primero.
- ¿Por qué será tan triste todo lo del trapiche?
- ¿No ves, Juanita, que se trabaja contra las estaciones, contra la sazón, contra la
humanidad, contra la razón, finalmente?
- ¿Cómo así, Clotilde?
- Se muele todo el año caña pasada o biche; se hace envilecer y degradar el ente físico
y moral con las trasnochadas y el desenfreno; se raciocina sobre los datos falsos de
arruinar los animales, los hombres y las cosas para obtener de prisa lo que por el orden
natural sucedería por caminos más seguros y con más lucro pecuniario.”

Díaz, E. (1967) Manuela. Carvajal & Compañía: Cali. [PP, 49-50].

 :

• La familiaridad origina afectos, cuando no engendra desprecio.

Nuestras pertenencias son una extensión de nuestra personalidad.

• La conciencia del pasado es un elemento importante del apego

terruño, es decir de los vínculos de crianza y crecimiento.
“Sin embargo, la noche en que acamparon junto al río, las huestes de su padre
tenían un aspecto de náufragos sin escapatoria, pero su número había aumentado
durante la travesía y todos estaban dispuestos (y lo consiguieron) a morirse de
viejos. José Arcadio Buendía soñó esa noche que en aquel lugar se levantaba una
ciudad ruidosa con casas de paredes de espejo. Preguntó qué ciudad era aquella,
y le contestaron con un nombre que nunca había oído, que no tenía significado
alguno, pero que tuvo en el sueño una resonancia sobrenatural: Macondo. Al día
siguiente convenció a sus hombres de que nunca encontrarían el mar. Les ordenó
derribar los árboles para hacer un claro junto al río, en el lugar más fresco de la
orilla, y allí fundaron la aldea”.

García, G. (1983) Cien años de soledad. Oveja negra: Bogotá. [PP, 27].
 Amor a la terra patria o suelo natal.
Local:
• Descansa en una íntima experiencia de
lugar y en la impresión de que lo bueno
es frágil.
• Por lo general parece ser un territorio
unificado culturalmente.
•Se encuentra dentro de las capacidades
sensoriales del hombre.
Imperial:
• Se alimenta del egoísmo y orgullo
colectivos.
• A menudo es un conglomerado de
partes heterogéneas unidas por la
fuerza.
• La topofilia no es genuina debido a que
esta requiere de un tamaño compacto.
No se puede sentir amor por un vasto
sistema de poder impersonal.
U.S. Treasury Department 1918 Jeff Gates 2018-02-04
• La lealtad al hogar, en cuanto a lo que campo o ciudad refiere, necesita definirse a
partir de una antítesis: Hogar carece de sentido si no se contrapone a viaje.
• Los artificios y complejidades de las ciudades hicieron atractiva la paz rural.
• El campo se convirtió en el lugar de retiro de las elites: en la ciudad, el intelectual
satisface su ambición política al precio de someterse a un rígido sistema, y en el
campo perdía los privilegios del cargo, pero podía disfrutar de las delicias del
estudio.
• El polo opuesto a la ciudad, totalmente creada por el hombre, es la naturaleza
inculta y no el campo, el campo es el “paisaje intermedio”.
Expulsion from the Garden of Eden (1828) Thomas Cole Elijah in the Desert (1818) Washington Allston
The Jews Gathering the Manna
in the Desert
(1637-39)
Nicolas Poussin
Landscape with Shepherds and
Flock of Sheep (1763-35)
Jean-Honoré Fragonard
Óleo sobre lienzo
Murasaki Shikibu
Gakutei
Siglo XlX
 Potato Planters (1861)
Jean-François Millet
Museum of Fine Arts, Boston
¿Cuál es el entorno ideal de un pueblo?

• Podemos encontrar un acercamiento a esta idea a través del análisis de las creencias del
pueblo sobre el mundo más allá de la muerte:

- Por lo general, los elementos existentes en aquel sitio se aproximan a los de la tierra,
pero tienden a eliminar los elementos penosos y desagradables del medio ambiente
terrestre.
Aunque la cabaña en el claro del bosque continua siendo un ideal para el hombre
moderno que sueña con retirarse, existen otros tres escenarios naturales que han atraído,
en tiempos y lugares diferentes, la imaginación humana:

- La costa

- El valle

- La isla.
• Su geometría tiene un doble atractivo:

- Los recodos de la playa representan seguridad.

- El horizonte marítimo abierto invita a la aventura.

• El mar, en particular la costa sometida a mareas, representa buenas oportunidades para

comer, asentarse, multiplicarse y aprender.

• En el curso del último siglo, su popularidad fue en aumento a razón de la salud y el placer,
más que los productos del mar.
Cassis, Cap Lombard, Opus 196 (1889) Portrieux, The Bathing Cabins, Opus 185 (1888)
Paul Signac Paul Signac
• Promete un sustento fácil.

• Fue el lugar donde la humanidad dio sus primeros pasos a la vida sedentaria.

• Simbólicamente, se identifica con la matriz y la protección. Su concavidad resguarda y

nutre la vida.
Mountain landscape (1831) The Valley of Wyoming (1865)
Wilhelm Bendz Jasper Francis Cropsey
• Su trascendencia yace en el reino de la imaginación.

• En muchas leyendas es considerada como la morada de los muertos o de los inmortales.

• Simboliza un estado de inocencia y felicidad previo a la caída del hombre, protegido

por el mar contra los males del continente.

• Históricamente, existen muchas islas que fueron consideradas como paraísos edénicos, y
así tomaron el significado del escapismo transitorio.
 Kujukushima island, Shimabara,
from the series Selection of scenes
of Japan
Artist: Kawase Hasui,
Publisher: S. Watanabe Color Print
Co.1922
• El mar: - brinda belleza y utilidad, pero a la vez una fuerza oscura amenazante.
- calmo o violento, era la metáfora más común para la circunstancias de la vida
humana.
• La imagen del mar gris sirvió para aumentar el atractivo de la tierra. Apego a la tierra
y temor al mar.
• La Isla: - La isla de los Bienaventurados: donde los héroes llevaban una vida regalada.
- Epopeyas homéricas hablan de islas que rendían frutos en abundancia
habitadas por ciclopes.
• “(…)los paisajes representados en la pintura son estructuraciones particulares de la realidad
que, en una época determinada, gozaron de cierta popularidad”. (Tuan,Y. (2007)Topofilia. pp,
167)
• En pintura, el paisajismo armoniza elementos naturales y artificiales de tal manera que
proporcionen un marco apropiado para la actividad humana.
• El academicismo inhibe la percepción de la realidad y a su vez vuelve difícil la separación de
lo simbólico de la representación.
• Para pintores como Constable o Wordsworth, la naturaleza revelaba la voluntad de Dios, la
pintura del paisaje era un medio de transmitir verdades e ideas morales.
St. Francis in the Desert (1480) Panorama Landscape with a View of Arnheim (1646)
Giovanni Bellini Jan van Goyen
• Los sentimientos por el lugar y la naturaleza, al igual que en Europa, afloraron en la
poesía mucho antes que en las artes plásticas.
• Existía un interés por capturar la esencia del lugar y no por copiarlo o representarlo
propiamente.
• Se ha logrado una verdadera sensibilidad por la naturaleza sin intentar una búsqueda
de la verdad geológica o pictórica.
• “Los dos grandes ejes de la pintura paisajística, el vertical y el horizontal, son la
expresión abstracta de la yuxtaposición de las colinas escarpadas y llanuras aluviales
que caracterizan la topografía china”. (Tuan,Y. (2007)Topofilia. pp, 174)
The Peach Blossom Fishing Boat (1632-1717)AD 1644-AD 1911
Wang Hui Landscape after a couplet by Meng Haoran (ca. 689-740)
Artist: Liu Yu, Patron: Sung Luo1689
• Tuan,YF. (2007) Topophilia:A study of environmental perception, attitudes and values. Melusina:
España.
• Diaz,E. (1967) Manuela. Carvajal & Compañía: Cali.
• Garcia,G. (1983) Cien años de soledad. Oveja negra: Bogotá.

Imágenes tomadas de:

• https://artsandculture.google.com/
• https://www.metmuseum.org/art/collection
•https://collections.mfa.org/collections;jsessionid=83BE30E326BA93C38A8694069DC
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