INDICE

CAPITULO I

DATDOS

Indice………………………………………………………………………………………1

CAPITULO II

MARCO TEORICO

Estudio de la escritura…………………………………………………………………..2

Garduaciones de valores formales…………………………………………………….5

Elementos de estructurales del grafismo……………………………………………..6

Caracteristicas de la escritura normal………………………………………………..13

Orden y regularidad……………………………………………………………………..14

La fisionomia y el gesto y su importancia en la valoracion de los elementos del

grafismo………………………………………………………………………………….15

Grafonomia………………………………………………………………………..…….17

Denominaciones fisionomicas…………………………………………………..…….21

CAPITULO III

DATOS

Anexo……………………………………………………………………………………22

Conclusiones……………………………………………………………………….…..24

Webgrafia………………………………………………………………………………..25

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 ESTUDIO DE LA ESCRITURA

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS O FORMALES

La historia de la escritura nos indica su evolución y denominaciones a través de los

tiempos, en sus dos ramas: Paleografía y Neografía, la 1ª hasta el siglo XVI (16) y la
2ª a partir de esa época.

Dejando de lado la historia de la escritura pasamos al estudio de los elementos

constitutivos del grafismo, que interesan tanto para profundizar en el estudio del escrito
como para el informe que se deba emitir cuando para ello sea requerido.

La palabra escrita está formada por un conjunto de líneas. Si éstas líneas forman parte
esencial de la letra, se denominan trazos, los cuales pueden ser, a su vez, rectos,
curvos y mixtos, y los curvos, cóncavos y convexos. Los trazos tienen comúnmente el
movimiento de arriba abajo, y por formar parte esencial de la letra se llaman
magistrales o gruesos, porque al movimiento de descenso corresponde una mayor
presión y, por tanto, un mayor grosor. Estos trazos magistrales se unen entre sí
mediante unas curvas caligráficas de enlace, en las que aparecen los finos o perfiles.

Si las líneas no forman parte esencial de las letras, se denominan rasgos, los cuales
obedecen, en esencia, a un principio ornamental, y se denominan iniciales, cuando
comienzan letras; finales, cuando la terminan, y enlaces, cuando, siendo iniciales o
finales, están en medio de una palabra y sirven de unión entre trazos magistrales de
la misma o diferente letra.

En los rasgos iniciales y finales ocurren, a veces, algunas anomalías o peculiaridades,

que se apartan a las normas caligráficas, originando el arpón o gancho, la maza o
engrosamiento paulatino hacia un extremo por exceso de presión; el golpe de sable o
movimiento rápido terminado en punta fina, y el golpe de látigo, más amplio que el
anterior, con menos presión y, por tanto, sin terminación acerada.

El rasgo inicial se suele llamar también rasgo de ataque, en el que merece un estudio
especial el punto de ataque, porque refleja el movimiento inicial personalísimo y, por
tanto, importantísimo. No olvidemos que no siempre existe rasgo de ataque, más
siempre hay un punto de ataque, aunque sea entonces un trazo magistral, en el que
también podremos observar las peculiaridades que a continuación diremos.

El punto de ataque puede revestir las formas siguientes: Botón o parada inicial con
engrosamiento; acerado o en punta muy fina, con gran rapidez inicial y escasa presión,
que luego va acentuando, sin cambiar de dirección; gancho o arpón, que equivale a
un movimiento inicial contrario a la dirección del rasgo; a veces, el gancho desaparece,
porque el movimiento inicial contrario no dejó huella, y entonces el punto de arranque
aparece recto o de gancho frustrado. Finalmente, este punto de ataque puede ser
también redondeado, cuando comienza con un movimiento inicial lento, posando bien
la pluma y continuando luego en la misma dirección, con disminución paulatina de la
presión.

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Estas peculiaridades de los momentos iniciales o puntos de ataque no son exclusivas
de éstos. Una cosa parecida ocurre en los movimientos o rasgos finales. Anteriormente
hablamos del arpón o gancho, del golpe de sable y del golpe de látigo. El primero se
puede dar también en los rasgos finales, y los tres últimos son más propios de éstos;
pero también se puede dar en ellos la terminación acerada, rápida y más corta que el
golpe de sable, la terminación con aumento de presión al final, la breve o contenida, la
prolongada, la ascendente, la descendente, la sinistrógira o vuelta a la izquierda, las
cuales, como los movimientos iniciales, tienen suma importancia en el descubrimiento
de la personalidad y, por tanto, de la autenticidad.

Los rasgos iniciales o finales se unen a los trazos magistrales o se separan de ellos
formando ángulo o curva. Si superiormente se forma curva e inferiormente ángulo,
tenemos el arco, y si ocurre al revés, tenemos el festón o guirnalda. Estos rasgos; al
relacionarse con el trazo magistral, pueden formar, cumpliendo su misión ornamental
o acentuándola los lazos, elipses, bucles, espirales y nudos. El bucle puede ser más o
menos abierto, anguloso, ovalado, pero, a veces, está tan cerrado que se ciega,
formando el empastado o buchanado, y otras veces, hay solución de continuidad en
su trazado, formándose la rotura o brisado.

Si un trazo magistral, que debería ser recto, se desvía de su dirección normal en alguna
parte de su trazado, se origina la torsión; y si la presión varía grandemente en parte
del trazado, formando un engrosamiento brusco en alguna parte de su recorrido, se
tiene el inflado, que puede afectar al comienzo o fin del trazo, y más frecuentemente
en medio del mismo.

Las letras se clasifican en mayúsculas y minúsculas, y en éstas especialmente

apreciaremos las partes altas o superiores y las partes bajas o inferiores, llamadas así
en relación con el cuerpo o caja de escritura, que se encierrra teoricamente entre dos
rectas paralelas entre si tangentemente a las partes superiors e inferior de las letras
que no sobresalen en un sentido ni en otro, como la a, e, I, o, u, m, n.

Cada letra se forma esencialmente de uno o varios trazos magistrales, ya sean rectos,
curvos o mixtos. Así, la i, u y m constan, respectivamente, de uno, dos y tres trazos
rectos, lleven o no perfilamiento inicial o final; la e, o y c están formadas por un solo
trazo curvo; la b tiene un trazo mixto; la a y la q están formadas de un trazo curvo y
otro recto.

La posición de un trazo dentro de una letra se representa por una comilla colocada en
la parte superior derecha de esa letra. Así: m`, m`` y m```, representan,
respectivamente, el trazo primero, segundo y tercero de la eme.

Por otra parte, la mayor parte de las letras pueden ocupar en las palabras tres
posiciones: iniciales, media y final. Estas distintas posiciones se representan por un
subíndice. Así: a1, a2, a3 (a subuno, a subdos, a subtres) representan las posiciones:
inicial, media y final de la “a”. Combinando ambas cosas, el segundo trazo de la “a”

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final se representará por a3``; el primer trazo de la “m” media será representado por
m2`, y así sucesivamente.

Esta nomenclatura o representación, que aquí parece fuera de lugar, resulta muy
necesaria para la verificación del análisis grafométrico, desde el que nos remitiremos
aquí.

Anteriormente explicábamos lo que era la caja o cuerpo de la escritura, para darnos

cuenta de lo que se entiende por partes altas y bajas de las letras, y, por tanto, también
de lo que son letras sobresalientes. Ahora nos interesa más fijarnos en la forma y
dirección de dicha caja.

La forma caligrafia de la caja es recta, pero a veces no ocurre así, aunque se escriba
en papel rayado, sino que puede presentar un movimiento zigzagueante, que si es
muy corta y afecta a una misma palabra, se llama ondulación, y si es más amplio y
afecta sólo a la línea en general, se llama serpentina. Otras veces presenta la caja una
marcada curvatura hacia abajo, en forma de cuenco, y esto se llama concavidad, pero
si la curvatura es al revés, cuenco invertido, se llama convexidad. A veces las palabras,
dentro de la línea, ofrecen un escalonamiento, como las tejas en un tejado. Tenemos
entonces la escritura de base escalonada o imbricada, directa o inversa. En la
escalonada directa, las bases de las palabras responden a este esquema.

Las flechas, en ambos esquemas, indican simplemente la dirección del movimiento

de la escritura. Las dos líneas que imaginariamente limitan la caja del renglón, como
dijimos, se distinguen con los nombres de base superior y base inferior.

La dirección de la caja del renglón es normalmente horizontal; mas como de sus

variaciones ya hablaremos al tratar de los elementos estructurales del grafismo, a ellos
nos remitimos.

AFECTA SOLO UNA PALABRA

Debemos señalar también en el grafismo las pausas: coma, punto, punto y coma; los
signos de puntuación: punto, acento, diéresis; las tildes o signos supletorios de ciertas
letras: t y ñ; los márgenes: superior, inferior, derecho, izquierdo; y los guiones o signos
de interrupción silábica de una palabra al final del renglón y el copete de la z.

Los signos de puntuación y las tildes tienen una gran importancia, por lo que requieren
una atención especial. El escritor tiende a considerarlos como cosa insignificante, y,
por tanto, caen de lleno bajo el influjo del subconsciente, circunstancia muy interesante
en el análisis de la escritura.

Cuatro cosas fundamentales debemos considerar en signos y tildes: Su posición, su

altura, su forma y su dimensión. La posición y la altura de los signos de puntuación es
la prolongación ideal del eje de la letra a quien afecta y a una altura equivalente al
doble de la altura de la caja del renglón. Tal es la situación de los signos bien

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centrados. Pero la práctica ofrece una gran variedad: Antepuestos (a la prolongación
del eje de la letra), pospuestos, altos, bajos, etc.

Algo parecido ocurre con su forma: punto, coma, ángulo, espiral, circulo, etc.

Las tildes deben colocarse a los 2/3 de la altura de la “t” o al doble de la altura de la
caja, en la “ñ”. Sus variantes prácticas son parecidas a los signos de puntuación: Altas,
bajas, centradas, antepuestas, pospuestas y cabalgantes (a ambos lados del trazo de
la “t”). La forma y dimensión de las tildes ofrecen mayor variación: Abultadas,
adelgazadas, cortas, largas, delgadas, gruesas, ascendentes, declinantes, onduladas,
rectas, curvas, cóncavas, convexas, arponadas, etc. Son también muy interesantes
los movimientos iniciales y finales de las tildes.

Finalmente, teniendo en cuenta el momento extensor del grafismo, los trazos pueden
ser ascendentes o descendentes. Estos suelen ser gruesos, pues en ellos la presión
es normal y fácil, mientras que los primeros son finos por la falta de presión.

GRADUACIÓN DE VALORES FORMALES

No todos los signos gráficos tienen el mismo valor para desentrañar la personalidad
del que escribes, porque la Grafocrítica no actúa siempre sobre escritos espontáneos,
como la Grafología, sino que en general tiene que habérselas con escritos imitados o
disimulados, cuya paternidad es preciso descubrir. En ambos casos es necesario
darse cuenta, desde el principio, del mayor o menor valor que los signos pueden
adquirir.

Se dijo anteriormente cuál es el proceso de la formación del escrito y la parte que en

el mismo tienen el consciente y el subconsciente. Pero ahora debemos añadir más. En
el escrito existen determinados signos muy aparentes o visibles y otros que pasan
completamente inadvertidos. Los primeros son los que se imitan o disimulan, por lo
que pierden valor en el análisis comparativo. En cambio, los signos invisibles, por el
mismo hecho de serlo, escapan al falsificador por imitación o por disimulo, y son los
verdaderamente interesantes en el descubrimiento de la autenticidad. La invisibilidad
no debe tomarse en sentido absoluto, porque aunque algunos de estos signos
realmente son invisibles al ojo desnudo, otros son ciertamente visibles, pero pasan
normalmente inadvertidos.

Aplicando este criterio a los elementos formales ya estudiados, calificaremos de

invisibles, y por tanto de gran valor demostrativo, a los siguientes:

ELEMENTOS FORMALES INVISIBLES

 Forma de la caja del renglón, cuando es levemente ondulada o completamente

recta, es decir: cuando no llama la atención.

 Característica de los puntos de arranque y de los rasgos finales. Ambos

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 dependen de la posición de la pluma y de la índole del movimiento, tanto inicial
como final, posición y movimientos que son invisibles para el profano y hasta
para el mismo autor.

 Forma y posición de los signos de puntuación, guiones, tildes y subrayados, que

sufren una influencia total del subconsciente.

 Deformaciones específicas, no tanto de las letras, que por ser muy

características pueden llamar la atención, sino particularmente de nexos y
grupos determinados, especialmente finales.

 Homogeneidad o persistencia de las características personales. La

desaparición de esa homogeneidad puede revelar la labor del subconsciente en
el trabajo de imitación o de disimulo.

TIENEN MENOS VALOR, POR SER VISIBLES O MÁS APARENTES, LOS

SIGUIENTES ELEMENTOS:

 La forma de las letras, aun cuando sean peculiares, pues es lo primero que se
imita o disimula, especialmente cuando son inusitadas. Sin embargo, la
aparición de formas peculiarísimas puede ser un indicio muy interesante,
cuando el disimulador las posee o la letra imitada carece de ella por cada letra.

 La forma acusada de los trazos: cóncavos, convexos, etc.

 La forma acusada de la base del renglón: cóncava, convexa, serpentina.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GRAFISMO

Llamamos elementos estructurales a los que, valiéndose de los elementos

constitutivos o formales, los acoplan según una manera determinada, dándoles un
aspecto peculiar; y son los siguientes:

ANGULIOSIDAD

Es el predominio del ángulo sobre la curva y el grado de frecuencia del mismo.

Caligráficamente, todos los trazos magistrales se unen entre sí mediante un arco, por
arriba o por abajo; pero en la práctica, la escritura altera esta norma, formando ángulo
donde debería haber curva, dando lugar a la angulosidad, que puede ser:

 Absoluta: cuando todos los arcos son sustituidos por ángulos. Relativa: cuando
parte de éstos son sustituidos por ángulos. El grado se mide por la frecuencia
de dicha sustitución.

 Angulosa: predominio del ángulo sobre la curva.

 Arqueada: curvas superiores.

 Aspilleradas o festoneada: curvas inferiores.

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  Enguirnalada: curvas superiores e inferiores.

 Redondeada: predominio de la curva sobre el ángulo.

DIMENSIONES: podemos distinguir la altura y la extensión del grafismo. Ambas están

estrechamente relacionadas.

Altura (prolongación hacia arriba o abajo)

Las letras se clasifican en cortas o ajustadas a la caja del escrito (a, e, i, o, m, etc.) y
sobresalientes o que sobrepasan en cualquier sentido dicha caja. Las letras
sobresalientes se clasifican, a su vez, en largas o sobresalientes superiores o
inferiores ( f ), altas o sobresalientes superiores (b, l ), bajas o sobresalientes inferiores
(g, j ), intermedias altas (d, t) e intermedias bajas (p, q ).

La altura normal de la caja oscila entre 2,5 a 3 mm. En relación con esa altura, las
letras sobresalientes altas van entre 5 a 6 mm y las sobresalientes bajas, entre 5 a 9
mm.

Extensión (camino recorrido hacia la derecha)

La extensión normal entre dos trazos se llama anchura y equivale al 80% de la altura
de la caja, o sea de 2 a 2,4 mm.

La separación entre letras equivale a la anchura media de los óvalos y la separación

entre palabras debe ser igual a la anchura de la “m”. La separación entre renglones se
calcula en tres veces la altura de la caja.

En extensión podemos distinguir la extensión absoluta y la relativa.

Extensión absoluta: es la superficie ocupada por el rectángulo, cuyos lados sean

tangentes al pie del trazo magistral inicial y a la cabeza del terminal, los verticales, y
las bases sean tangentes a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes,
respectivamente.

CALIGRAFIA

Así, la palabra “caligrafía” de la figura que antecede queda enmarcada en un

rectángulo de 3 cm por 1 cm. Su extensión absoluta es, pues, 3 cm2.

En cambio, en la misma palabra de la figura que abajo se detalla, aunque enmarcada

en un rectángulo de 4cm por 0,75 cm, la extensión absoluta nos da igualmente 3 cm 2.

Extensión relativa: es el espacio ocupado por cada letra. Se obtiene dividiendo la

longitud total recorrida por la palabra, tomando como medida la longitud de la base del
rectángulo que la enmarca, por el número de letras de la palabra. Así, la extensión
relativa de las palabras de las figuras siguientes son 3/10 y 4/10, respectivamente.

Tratándose de escritos espontáneos o naturales, la extensión absoluta y relativa de

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palabras semejantes se corresponden. Pero tratándose de escritos simulados, se
puede alterar fácilmente esta correspondencia, como puede observarse en la figura
que sigue, en la que la palabra caligrafía, de la misma mano que las dos figuras
anteriores, difiere de éstas en su extensión absoluta y en la relativa, que son,
respectivamente, 3,75 c. c. y 2,5/10.

Al trazar el rectángulo enmarcador de la palabra, debemos prescindir de los rasgos

superfluos o elementos no esenciales al grafismo, como se indica en la figura que
sigue.

En el estudio de la dimensión hemos supuesto la regularidad, o casi, de la grafía. Pero

esta regularidad se altera con frecuencia, lo que origina una falta de paralelismo entre
las rectas que deberían formar el rectángulo, formándose un cuadrilátero irregular de
difícil medición.

Para los casos de grafías irregulares, se traza las tangentes a las partes superiores de
las letras cortas, a las partes inferiores de esas mismas letras, o base de la caja, y a
las partes altas y bajas de las letras sobresalientes. Se forma este dibujo con palabras
idénticas de las grafías y se comparan. Este procedimiento pretende recoger el fruto
del movimiento escriturario habitual, subconsciente y, por tanto, constante en una
misma grafía.

 Creciente: aumento del tamaño al final.

 Decreciente: disminución del tamaño al final.

 Filiforme: reducción del tamaño a una ondulación de líneas.

 Grande: altura de la caja superior a 3 mm.

 Pequeña: altura de la caja inferior a 2.5 mm.

DIRECCIÒN: se entiende por tal la que tiene la caja de la escritura con respecto a los
extremos superior e inferior del papel. Normalmente es horizontal; pero puede hacerse
ascendente o descendente por causas diversas (torpeza, enfermedad, excitación,
mala colocación del papel, etc.) Lo que interesa es la persistencia de una dirección
determinada dentro de un cierto espacio de tiempo y no de la accidentalidad del
fenómeno, que entonces puede ser debido a una causa momentánea, espontánea o
fraudulenta.

 Ascendente: caja del renglón hacia arriba.

 Ascendente al final:

 Descendente: caja del renglón hacia abajo.

 Descendente al final

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  Horizontal.

ENLACES

las normas caligráficas establecen que el enlace de letras dentro de una palabra es
absoluto y perfecto. En la práctica, escritura cursiva, ya es otra cosa. La mayor o menor
habilidad de cada cual, la mayor o menor soltura de la mano, junto con la peculiar
idiosincrasia, hacen que las normas caligráficas varíen en cada escritura.

El enlace se puede verificar con arco o con ángulo, y es indiferente uno y otro
procedimiento para medir el grado de unión de las letras, que se mide por la frecuencia
de enlaces verificados, dejando de lado las letras mayúsculas que normalmente se
aíslan.

La existencia de mayúsculas enlazadas al resto de la palabra resulta una peculiaridad

del grafismo, por que se debe tener en cuenta.

Por su grado o intensidad, el enlace puede ser:

 Intenso: cuando se escriben palabras largas sin una sola interrupción. (La
mayúscula inicial no se cuenta para el grado)

 Medio: cuando se enlazan 4 o 5 letras.

 Reducido: no llega a 4 letras.

 Silábico: cuando tiene preferencia por la agrupación silábica.

 Agrupada: enlace medio.

 Combinada: enlaces originales.

 Desarticulada: separación entre partes de una letra.

 Segmentada.

 Ligada: enlace intenso.

 Silábica: enlaces por sílabas.

 Suelta o yuxtapuesta: letras sueltas.

 También es importante en el enlace, considerar su calidad, para comprobar si

son normales o anormales, o que letras o grupos de ellas repelen o atraen la
formación de enlaces. Este estudio tiene una extraordinaria importancia
identificativa.

INCLINACION

considerando la base del renglón como horizontal, la escritura vertical, o sea aquella
cuyos trazos magistrales forman un ángulo de 90º, no tiene inclinación alguna.
Cualquier desviación de la posición vertical señalará una inclinación. Si es la derecha
se llamará Inclinación derecha, y si es la izquierda se llamará inclinación izquierda.

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La amplitud de esa inclinación será equivalente al ángulo que forme con la recta
perpendicular a la base.

 Divergente u oscilante: trazos con inclinación variable.

 Erguida: inclinación inferior a 30 grados.

 Vertical:

 Inclinada: de 30 a 60 grados de inclinación.

 Inversa o izquierda: inclinación a la izquierda.

 Muy inclinada o tumbada: inclinación superior a 60 grados.

 En una escritura caligráfica resulta sencillo medir los valores angulares de la

inclinación, pero no así en la letra cursiva, que para obtenerla se recurre a las
ampliaciones fotográficas y otros recursos.

PRESION

es la fuerza o energía con que se aplica sobre el papel el elemento escritor. Si esa
energía se produce alternativamente da lugar a la sucesión de finos y gruesos y a la
impresión de relieve de la escritura.

No se debe confundir el relieve con el peso de la escritura. El relieve da la sensación

de peso, pero si es perfecto es un peso equilibrado. Una escritura es pesada cuando
se quiere indicar que sus rasgos son gruesos, pero sin equilibrio, ya sea por falta de
alternancia con los finos o desproporción del espesor de los gruesos con el tamaño de
la escritura.

En el espesor de los trazos gruesos podemos distinguir:

El valor absoluto, es su medida en sí, y

El valor relativo, su relación con las dimensiones de la letra. Este valor es el que
interesa para la clasificación del escrito.

Las cursivas corrientes presentan gralmente. poca diferencia entre gruesos y perfiles,
y hasta muchas veces los perfiles desaparecen totalmente. Esto se debe a la mayor
velocidad de la escritura cursiva, donde hay menor presión, y al uso de elementos
escritores como los estilográficos o bolígrafos, que no permiten el perfilamiento
caligráfico.

Sin embargo, una escritura sin perfilar, hecha por estilográfica o bolígrafo, puede
responder a una fuerte presión, la cual queda revelada por la profundidad del surco
que deja en el papel.

La escritura cursiva presionada es propia de la persona inexperta. En cambio, el

experto se desliza veloz y su pluma pasa sobre el papel casi sin tocarlo y sólo en la
escritura cuidada o caligráfica perfila los trazos.

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(Leer plumas flexibles)

No siempre la presión se ejerce uniformemente en la formación de los trazos, ya que

existen variaciones peculiares de presión, apreciables únicamente al microscopio, los
cuales pasan inadvertidas para el falsificador y por consiguiente imposibles de falsificar
o imitar.

Según el elemento escritor empleado, estas variaciones de presión repercuten en las

profundidades del surco, y en variaciones de la tonalidad de la tinta, aunque también
esto puede ser debido a alteraciones de velocidad y en engrosamientos anormales,
los que se ven a simple vista.

 Presión: intenso, mediano y leve. Grosor: grueso, mediano y angosto.

 Alterna: trazos rectos y curvos.

 Apoyada: presión excesiva uniforme.

 Brisada: ruptura o interrupciones en trazos o rasgos.

 Floja: trazos curvos.

 Fusiforme: exceso de presión de un trazo.

 Lábil o ligera: falta de presión.

 Masiva: exceso de presión inicial o final en trazos o tilde.

 Pastosa: rasgos y trazos gruesos.

 Removida: presión desplazada generalmente en sentido horizontal.

VELOCIDAD

en grafocrítica velocidad es sinónimo de espontaneidad. Esto no quiere decir que una

escritura lenta, ha de ser falsa, pero por lo menos predispone a este supuesto; pues
es la característica de la imitación y del disimulo, mientras no se demuestre, por el
estudio de la escritura indubitada, que esa lentitud pertenece a las peculiaridades de
la grafía estudiada.

La escritura es un camino que recorre el elemento escritor desde el punto inicial de la

palabra o del renglón hasta el final de los mismos. El camino más corto entre dos
puntos es la línea recta, y a ella tiende el escrito rápido.

Se distinguen tres clases de escrituras: rápida, lenta y normal.

Las características más importantes de las mismas son las que se indican a
continuación:

 Características de la escritura rápida

 Tamaño mediano o pequeño o filiforme.

 Curvas rápidas (no existe acumulación de tinta).

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  Formas de las letras simplificadas.

 Movimientos más sobrios y contenidos

 Puntos, acentos y barras de las “t” se estampan a la derecha o se

 suprimen. La barra de la “t”, ligada con frecuencia a la letra siguiente.

 Estilización o supresión de los bucles superiores o inferiores.

 Enlace con los signos de puntuación.

 Finales y tildes prolongados.

 Inclinación acentuada.

 Acortamiento de las letras sobresalientes (reducción del camino a

recorrer).

 Presión ligera o nula.

 Enlaces frecuentes.

 Movimientos dextrógiros.

 “r” sin meseta.

 Predominio de la curva sobre el ángulo.

 Inseguridad en el

 desarrollo gráfico.

 Tamaño grande, a veces exagerado.

 Características de la escritura lenta

 Meseta de la “r” amplia.

 Signos de puntuación antepuestos.

 Abundancia de rasgos suplementarios y adornos.

 Movimientos sinistrógiros.

 Bucles ensanchados de las letras sobresalientes.

 Espirales iniciales o finales. Barra de la letra “t” hacia la izquierda.

 Existencia de retoques.

 Predominio del ángulo sobre la curva.

 Presión intensaMovimientos acompasados.

 Dimensión media.

CARACTRISTICAS DE LA ESCRITURA NORMAL

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  Equilibrio en el uso de los ángulos y de las curvas.

 Uniformidad en dimensiones, espaciamientos, dirección, etc.

 Precisión en la colocación de los signos de puntuación.

 Presionado mediano.

 Meseta de la “r” mediana.

 Carencia de retoques y vacilaciones.

 Variación de la velocidad dentro de un mismo trazo: tanto la velocidad uniforme

como la variable son peculiaridades personalísimas.

 La velocidad uniforme produce entintado o tonalidad uniforme.

 La velocidad variable produce entintado o tonalidad variable. Más lentitud, más

derramamiento de tinta o mayor aumento de tonalidad.

 Esto es importante, no tanto porque es personalísimo, sino porque es invisible

o inapreciable a simple vista, escapando a la observación del imitador y a la
conciencia del mismo autor.

Pero no se debe confundir este fenómeno con los originados por la variación de
presión, muy similares. Para ello se debe tener en cuenta estas dos reglas:

 Si el escrito está verificado con plumín flexible, las variaciones de tonalidad

corresponden a variaciones de velocidad.

 Si el escrito se trazó con plumín rígido, estas variaciones de tonalidad pueden

corresponder tanto a la velocidad como a la presión.

La profundidad del surco y la huella en relieve al dorso del papel, pueden ayudar a
distinguir una causa de otra.

La velocidad gráfica no es constante ni un segundo, según SAUDEK.

Ritmo o calidad de movimiento: es el cambio de velocidad en el curso del escrito. Tiene

gran importancia para la identificación, por ser un elemento personalísimo de primer
orden, inimitable y difícilmente alterable por disimulo.

PROPORCIONALIDAD

es la relación entre los diversos elementos del grafismo. Por ejemplo. Las alturas de
las mayúsculas y letras sobresalientes con respecto a la altura media de las letras
cortas; la distancia media entre ejes o trazos magistrales y espacios interliterales con
respecto a la extensión, etc.

El análisis de este elemento estructural constituye el llamado Análisis Grafométrico.

No debemos olvidar que existe una proporcionalidad normal entre todos los elementos
del escrito, pero en la práctica varía según la índole de cada escritor. Esta

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proporcionalidad es uno de los caracteres más constantes en la grafía espontánea y
es independiente al tamaño y extensión de la escritura.

Es además, uno de los elementos que escapan al falsificador o imitador, más atento a
la forma de las letras, a la dimensión, dirección, inclinación, etc.

 Alta o estrecha: anchura inferior al 80% de la altura de la caja.

 Amontonada: las letras se tocan.

 Amplia o extensa: ver ancha y además tiene espacio amplio entre palabras.

 Ancha o baja: anchura entre trazos superior al 80% de la altura de la caja.

 Apretada: separación entre letras menor que la anchura de los óvalos.

 Concentrada: ver apretada y además espacio breve entre líneas.

 Confusa o enmarañada: se cruzan los trazos de las líneas contiguas.

 Enraizada: longitud sobresalientes bajas superior al normal.

 Espaciada: ancha, amplia y tiene espacio amplio entre renglones.

 Rebajada: altura sobresalientes altas inferior a la normal.

 Sub-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles superiores.

 Super-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles inferiores.

ORDEN Y REGULARIDAD

el Orden es la recta colocación de letras, palabras y renglones para dar la sensación

de un conjunto equilibrado.

La Regularidad se refiere a las formas de las letras, ajustadas o no al modelo

caligráfico, y a la separación de palabras y renglones.

En el Orden hay que tener en cuenta los márgenes: superior, inferior, derecho,
izquierdo; para observar la amplitud de los mismos, el paralelismo con el borde
correspondiente del papel y en especial, en el margen izquierdo, si forma una recta
paralela al borde, o una línea ondulada.

También hay que tener en cuenta el sangrado de los párrafos, la simetría o no de los
encabezamientos, la colocación o no de los signos de puntuación, tildes, guiones, etc.
Fruto del orden y la regularidad, es la claridad y belleza del escrito.

 Antimodelo: formas peculiares.

 Artificial: formas caprichosas.

 Caligrafiada: aplicada.

 Caligráfica: modelo.

 Clara: cada letra legible separadamente.

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  Cuidada: bien puntuada, márgenes y encabezamientos cuidados.

 Desordenada: incoherencia en los elementos gráficos.

 Exuberante: abundancia de rasgos en el cuerpo del escrito.Frondosa:

abundancia de rasgos en zona alta.

 Inflada: exageración en el volumen de algunas letras.

 Legible: buena separación de letras, palabras y renglones.

 Oscura: letras ilegibles separadamente.

 Retocada: existencia de retoques aclaratorios.

 Solemne: grande, trazos gruesos, erguidos o vertical.

 Tipográfica: letra de imprenta.

CONTINUIDAD

es la fijeza o persistencia de las constantes gráficas, tanto en sus elementos

constitutivos o formales como en los estructurales. Su alteración se llama
discontinuidad.

Esta discontinuidad puede ser causada, sin embargo, por agentes naturales, los cuales
no destruyen la autenticidad de escrito; pero pueden, en cambio, inducir al grafocrítico
al error, si no tiene en cuenta esas causas modificatorias de los elementos del
grafismo.

También ésta puede ser fruto del fraude.

La distinción entre la discontinuidad fraudulenta y la originada por causas naturales:

físicas, somáticas, psicológicas, etc. es muy difícil de realizar cuando el perito carece
de antecedentes acerca de las circunstancias que rodearon al realizar el escrito o son
insuficientes los elementos de cotejo.

La continuidad puede existir en los escritos de una persona, referido a un tiempo

determinado, y no existir, comparándolos con escritos de épocas anteriores o
posteriores, pues, en la grafía individual hay una evolución continua, debido a causas
psicológicas, somáticas, temperamentales, ambientales, etc. que la hacen diferente de
sí misma con relación a escritos de épocas anteriores.

TODO ESTO NOS LLEVA A LAS CONSECUENCIAS SIGUIENTES

 El cotejo debe verificarse con abundantes elementos.

 La escritura indubitada para cotejo debe ser contemporánea de la

dudosa, y acompañada, en lo posible, por otras escrituras indubitadas
inmediatamente anteriores y posteriores a la época de la dudosa.

15
LA FISONOMIA Y EL GESTO Y SU IMPORTANCIA EN LA VALORACIÓN DE LOS
ELEMENTOS DEL GRAFISMO

La escritura es también producto de los complejos anímicos y somáticos, por lo que

también participa de su inmensa diversidad, y cada escrito tiene una fisonomía distinta
al de cualquier otro.

La Fisonomía (agrupación sui generis de unos pocos elementos), va acompañada del

“gesto” que viene a ser como la quintaesencia de la personalidad, a la cual descubre
en casos de enmascaramientos de la fisonomía.

Al gesto corresponden una serie de actos o movimientos, no sólo específicos y

selectivos, si no que también escapan a la acción vigilante de la conciencia, por lo que
resulta de gran valor en la discriminación de la personalidad.

También en el grafismo existe el gesto, lo mismo en el escrito espontáneo, donde la

personalidad se muestra tal cual es; como en la escritura fraudulenta, en la que se
pretende enmascarar la propia personalidad o asumir la ajena. Y esto ocurre porque
el gesto corresponde a los llamados elementos invisibles del grafismo, que perduran
tanto en la imitación como en el disimulo.

Como parte integrante del gesto se debe considerar los elementos formales o
constitutivos de carácter invisibles como son los movimientos iniciales y finales, forma
de la caja del renglón, signos de puntuación, etc.

Al gesto pertenecen también determinados elementos estructurales, importante al

realizar analogías o diferencias durante el análisis comparativo.

En principio se afirma que cada uno de los elementos estructurales, tomados

aisladamente, tienen escaso valor, como el de la forma de letras, por cuanto cada uno
de ellos es muy visible o fácil de imitación o disimulo.

Se debe tener en cuenta que la escritura es inicialmente acto volitivo, pero cae
inmediatamente bajo la acción del subconsciente.

El consciente piensa, el subconsciente escribe.

El falsificador tiene que alterar el proceso de la escritura, transformándola de labor

subconsciente en consciente. Tiene que estar atento a lo que escribe y a cómo lo hace;
luchando con el subconsciente que siempre acaba por triunfar, en especial en escritos
de cierta extensión.

En apoyo a lo dicho, se cita el principio de SAUDEK: “Nadie es capaz de fingir, al

mismo tiempo, estos 5 elementos del grafismo:

RIQUEZA Y VARIEDAD DE FORMAS, DIMENSION, ENLACES, INCLINACIÓN Y

PRESION.”

En consecuencia, se considera como de gran valor, la permanencia y coincidencia de

16
la mayor parte de los elementos estructurales, por cuanto en su conjunto, son
inimitables o indisimulables.

En los elementos estructurales también podemos encontrar aquellos elementos que

tienen el carácter de invisibles y que, por lo tanto, tienen un gran valor identificativo,
ellos son:

 La amplitud de ángulos y curvas y de los óvalos.

 Angulosidad en los óvalos.

 Variaciones de dirección al final del renglón.

 Altura y calidad de los enlaces.

 Variaciones de la presión.

 Velocidad en los cambios de dirección.

 Ritmo del movimiento.

 Proporcionalidad.

 Forma y amplitud de márgenes y sangrado.

 Forma y posición de los guiones, pausas, etc.

GRAFONOMIA

Es la parte de la grafotecnia que da el nombre al grafismo, según sus elementos

predominantes:

DENOMINACIONES GENERALES

Elementos constitutivos o formales:

 Abierta: óvalos abiertos.

 Abrincos: trazos de letras cortas que cruzan por debajo del renglón.

 Acerrada: finales cerrados.

 Adherente a la línea: horizontal con extremos inferiores de los trazos de las

letras. Tangentes a la base inferior del renglón.

 Arponada: con arpones iniciales y finales.

 Cerrada: óvalos cerrados.

 Cóncava: base inferior en forma de cuenco.

 Convexa: base inferior con curvatura hacia arriba.

 Imbrincada: base inferior de las letras escalonada.

 Rizada: abundancia de rasgos supletorios.

 Serpentina: base inferior con ondulación amplia entre palabras.

17
  Sobria: trazos sencillos, sin gestos inútil ni ornamental.

 Somera: simplificación excesiva de letras, que se hacen irreconocibles

escaladamente.

 Tortuosas: base inferior ondulada.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES:

ANGULOSIDAD

 Angulosa: predominio del ángulo sobre la curva.

 Arqueada: curvas superiores.

 Aspilleradas o festoneada: curvas inferiores.

 Enguirnalada: curvas superiores e inferiores.

 Redondeada: predominio de la curva sobre el ángulo.

DIMENSIÓN

 Creciente: aumento del tamaño al final.

 Decreciente: disminución del tamaño al final.

 Filiforme: reducción del tamaño a una ondulación de líneas.

 Grande: altura de la caja superior a 3 mm.

 Pequeña: altura de la caja inferior a 2.5 mm.

DIRECCIÓN

 Ascendente: caja del renglón hacia arriba.

 Ascendente al final:

 Descendente: caja del renglón hacia abajo.

 Descendente al final horizontal.

ENLACES

 Agrupada: enlace medio.

 Combinada: enlaces originales.

 Desarticulada: separación entre partes de una letra segmentada.

 Ligada: enlace intenso.

 Silábica: enlaces por sílabas.

 Suelta o yuxtapuesta: letras sueltas.

18
INCLINACIÓN

 Divergente u oscilante: trazos con inclinación variable.

 Erguida: inclinación inferior a 30 grados.

 Inclinada: de 30 a 60 grados de inclinación.

 Inversa o izquierda: inclinación a la izquierda.

 Muy inclinada o tumbada: inclinación superior a 60 grados.

PRESIÓN

 Alterna: trazos rectos y curvos.

 Apoyada: presión excesiva uniforme.

 Brisada: ruptura o interrupciones en trazos o rasgos.

 Floja: trazos curvos.

 Fusiforme: exceso de presión de un trazo.

 Hábil o ligera: falta de presión.

 Masiva: exceso de presión inicial o final en trazos o tilde.

 Pastosa: rasgos y trazos gruesos.

 Removida: presión desplazada generalmente en sentido horizontal.

VELOCIDAD

 Contenida: movimientos breves en tildes y finales.

 Fluida: velocidad suave y uniforme.

 Lanzada: tildes y finales prolongadas a la derecha.

 Movida: exageración de rasgos y movimientos.

 Progresiva: predominio de movimientos dextrógiros.

 Regresiva: predominio de movimientos sinistrógiros.

 Vacilante: rasgos con iniciación izquierda insegura.

PROPORCIONALIDAD

 Alta o estrecha: anchura inferior al 80% de la altura de la caja.

 Amontonada: las letras se tocan.

 Amplia o extensa: ver ancha y además tiene espacio amplio entre palabras.

 Ancha o baja: anchura entre trazos superior al 80% de la altura de la caja.

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  Apretada: separación entre letras menor que la anchura de los óvalos.

 Concentrada: ver apretada y además espacio breve entre líneas.

 Confusa o enmarañada: se cruzan los trazos de las líneas contiguas.

 Enraizada: longitud sobresalientes bajas superior al normal.

 Espaciada: ancha, amplia y tiene espacio amplio entre renglones.

 Rebajada: altura sobresalientes altas inferior a la normal.

 Sub-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles superiores.

 Super-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles inferiores.

ORDEN. REGULARIDAD. BELLEZA.

 Antimodelo: formas peculiares.

 Artificial: formas caprichosas.

 Caligrafiada: aplicada.

 Caligráfica: modelo.

 Clara: cada letra legible separadamente.

 Cuidada: bien puntuada, márgenes y encabezamientos cuidados.

 Desordenada: incoherencia en los elementos gráficos.

 Exuberante: abundancia de rasgos en el cuerpo del escrito.

 Frondosa: abundancia de rasgos en zona alta.

 Inflada: exageración en el volumen de algunas letras.

 Legible: buena separación de letras, palabras y renglones.

 Oscura: letras ilegibles separadamente.

 Retocada: existencia de retoques aclaratorios.

 Solemne: grande, trazos gruesos, erguidos o vertical.

 Tipográfica: letra de imprenta.

CONTINUIDAD

Continua u homogénea: persistencia de sus características.

Discontinua o heterogénea: lo contrario a lo anterior.

DENOMINACIONES FISONOMICAS

La fisonomía del escrito es la resultante de todos los elementos formales y

estructurales del grafismo. Por tanto, comprendemos bajo el nombre de

20
denominaciones fisonómicas aquellas que abarcan más de uno de los elementos de
la escritura. En este sentido son fisonómicas las escrituras: rápida, precipitada,
reposada, lenta, estudiadas en la “Rapidez”, así como en la mayoría de las
comprendidas en el elemento Orden, Regularidad y Belleza.

Denominaciones fisonómicas que no encajan en ninguno de los elementos del

grafismo:

 Artificiosa: caligráfica, caligrafiada, tipográfica, izquierda.

 Dinamogeniada: grande, amplia, ascendente.

 Sospechosa: izquierda, lenta, retocada, temblorosa, titubeante.

 Espontánea: sin las características de la anterior.

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ANEXO

Inicial final Enlace

Arpón masa Sable Latigo

Rasgo de ataque y Puntos Pausa

de ataque

Acerado

Recto

Redondeado

Gancho

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acerada apoyada breve larga ascendente descendente Sinistrógir
a

Ángulo curva arco Festón

Lazo elipse Bucle Espiral

Nudo empastado brisado

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CONCLUSIONES

 La historia de la escritura nos indica su evolución y denominaciones a través de

los tiempos en sus dos ramas, Paleografía y Neografía, la primera hasta el siglo
XVI (16) y la segunda a partir de esa época.

 La escritura a sido parte fundamental en la vida del hombre desde tiempos

inmemoriales.

 No se sabe exactamente cuando empezo pero se tiene vestigios de que pudo

ser mas o menos 7.000 años A.C. cuando se sintio la nesecidad de registrar las
transcciones comerciales.

 El estudio de la escritura nos ayuda ha decifrar esclarecer un documento y/o

firma adulterada, falsificada.

 La escritura al ser una forma de comunicacion ha tenido un gran Desarrollo

durante mucho tiempo como se puede observer en la linea del tiempo.

 El estudio de la escritura nos enseña a estudiar detallamente la letra.

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WEBGRAFIA

 https://psicologiaymente.com/personalidad/signos-interpretacion-grafologia

 https://es.wikipedia.org/wiki/Grafolog%C3%ADa

 https://es.wikipedia.org/wiki/Grafolog%C3%ADa

 https://www.google.com/search?q=estudio+de+la+escritura&rlz=1C1CHBF_esPE
875PE875&oq=estudio+de+la+escritura&aqs=chrome..69i57j69i59j0j69i60l3.5647j
0j9&sourceid=chrome&ie=UTF-8

 https://definicion.de/escritura/

 https://www.muyhistoria.es/prehistoria/articulo/la-gran-aventura-de-la-escritura-
721465379708

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