ELEMENTOS CONSTITUTIVOS O FORMALES.

 GRAMA: tiene el mismo significado que el trazo. Es la unidad grafotecnica,

 TRAZOS: Forma parte esencial de la letra.

 TRAZADO: resulta del conjunto de trazos realizados en secuencia.

- EJECUCION DEL TRAZO:

1. VERTICALMENTE O PRESION:
Puede ser.
- débil.
- Mediano.
- Fuerte.

2. LATERALMENTE O PROYECCION:

Se da en 4 sentido:
- HACIA ARRIBA: ascendente.
- HACIA ABAJO: descendente.
- HACIA DERECHA: dextrogiro.
- HACIA IZQUIERDA: sinistrogiro.

En trazo circular.
Los 4 sentidos se realizan concomitante.

Los TRAZOS pueden ser.

- RECTO.

- CURVO:
- CONCAVO.
- CONVEXO.

- MIXTO.
 TRAZOS MAGISTRALES Y/ O GRUESOS.
Los que tienen movimiento de arriba hacia abajo y forma parte esencial de la letra. Y también grueso por que el
movimiento descenso corresponde una mayor presión y mayor grosor.

FINOS O PERFILES:

Curvas caligraficas de enlace que unen los trazos magistrales

RASGOS:

- Estas líneas no forman parte esencial de la letra. Son principio ornamentales.

Linea o trazo de adorno hecho al escribir o dibujar.

- Pueden ser :

- INICIAL: comienza la letra.

- FINALES: cuando la termina.
- ENLACES: Estan en medio de una palabra
Sirven de unión entre trazos magistrales de la misma o de diferente letra.

Anomalias de rasgos iniciales o finales que se apartan d e las normas caligráficas:

- ARPON.
- GANCHO.
- MAZA: engrosamiento paulatino hacia un extremo por exceso de presión.
- GOLPE DE SABLE: movimiento rápido terminando en punto fina.
- GOLPE DE LATIGO: es mas amplio que el anterior con menos presión sin terminación acerada.
 RASGOS FINALES.

- ACERADA:
- GOLPE DE LATIGO.
- GOLPE DE SABLE.
- APOYADA.
- BREVE O CONTENIDA.
- LARGA.
- ASCENDENTE.
- DESCENDENTE.
- SINISTROGIRO O VUELCO A LA IZQUIERDA.
- PROLONGADA.

RASGO DE ATAQUE.

Rasgo inicial: se suele llamar rasgo de ataque. No suele aparecer

Es un trazo inicial, particularisimo que da comienzo a la letra

PUNTO DE ATAQUE
En este refleja el movimiento inicial personalisimo y por lo tanto importantisimo. Este simpre existe

- Forma parte:
- Rasgo de ataque.
- Trazo magistral.

- Refleja: de la mano escritora.

 - movimiento inicial.
- Personalismo.
- Importantisimo.

 FORMA:
- BOTON O PARADA INICIAL: con engrosamiento.

- ACERADA O PUNTO FINA: rapidez inicial, escasa presión, se acentúa sin cambiar dirección.

- ARPON O GANCHO: movimiento inicial , contrario a la dirección de los rasgos.

- GANCHO FRUSTRADO: el gancho desaparece

- REDONDEADO: movimiento inicial, posando bien la pluma, continuando en la misma dirección.

- RECTO: el gancho desaparece por que el movimiento inicial contrario no deja huella.

Rasgos iniciales o finales se unen a los trazos magistrales o se apartan de ellos originando distintas estructuras.

- ANGULO.
- CURVA.
- ARCO. Cuando superiormente se forma curva e inferiormente angulo.
- FESTON O GURINANDA: superiormente se forma angulo inferiormente curva.

Funsión ornamental o acentuandola

- LAZO.
- BUCLE. Puede ser mas o menos abierto, angulosidad, ovalada pero a veces están cerrada que se ciega formanando
empastamiento o buchada y aveces roturas o brisado.

- NUDO .
- ESPIRAL
- EMPASTADO : bucle cerrado que se ciega
- INFLADO.: engruesamiento brusco en alguna parte de su recorrido que puede afectar el comienzo o el fin del trazo mas
frecuentemente en el medio del mismo
- ROTURA O BRISADO: solución de continuidad en su trazado
- TORSION.: trazo magistral que debería ser recto, se desvía de su dirección normal en alguna parte de su trazado
- OJAL.
 CAJA DE LA ESCRITURA:

Las letras se clasifican en:

- mayúsculas.
- Minúsculas: en estas apreciaremos las partes altas o superiores y las partes bajas o inferiores.

La forma caligráfica de la caja o cuerpo de la escritura es recta, ello no siempre ocurre de este modo, aun cuando el papel
este rayado.

- QUE ES: son dos líneas paralelas entre y tangentes a la letra que no sobresalen de un sentido u otro.

- SIRVE: para determinar si existen interpretaciones, agregados a destiempo, y saber su orientación inclinación, etc.

Base superior

Base inferior

- FORMA:
- CALIGRAFICA O RECTA:

- ONDULADA: movimiento de reptación (acción que sedescribe como arrastrado como los reptiles) que si es
corta afecta a la misma palabra.

- SERPENTINA: cuando el movimiento de reptación es mas amplia y afecta solo a la línea general.

- CONCAVA: curvatura hacia abajo, en forma de cuenco. Los renglones o cada palabra en forma individual,
están hundidos, empiezan bien, caen y nuevamente recuperan su altura.

- CONVEXA: curvatura es cuenco invertido. Los renglones o cada palabra individualmente tiene forma de arco.
Empiezan bajos, suben y terminan cayendo nuevamente.
 - ESCALONADA O IMBRICADA:

- DIRECTA.

- INVERSA.

DEBEMOS TENER EN CUENTA :

Los signos de puntuación: punto, acento, diéresis

Las tildes o signos supletorios: de ciertas letras como la “t y ñ”
Las pausas: punto, coma, punto y coma
Los margenes: superior inferior,derecho, izquierdo
Los guiones o signos de interrupción: silabica de una palabra al final del reglon
copete de la “Z”
Tienen especial importancia ya que tienen influencia del subconsciente, por lo cual se deben considerar cuatro cosas
fundamentales en signos y tildes:

 Su posición y su altura: que es la prolongación ideal del eje de la letra a quien afecta y a una altura equivalente al
doble de la altura de caja del renglón. Existe una gran variedad: antepuestos (a la prolongación del eje de la letra),
pospuestos, altos, bajos, cabalgando (centrado), etc.
Las tildes deben colocarrse :
 A los 2/3 de la altura de la “t”. Pueden ubicarse igual que los signos de puntuación pero a esta se la
agrega cabalgante ( a ambos lados del trazo)
 Al doble de la altura de la caja, en la “ñ. Ubicación idem para la “t”
 Su forma: gran variedad de ellos,punto, coma, ángulo, espiral, círculo, etc.
 Su dimensión: abultadas, adelgazadas, cortas, largas, delgadas, gruesas, ascendentes, declinante, onduladas rectas
curvas, concvas convexas arponadas, etc.
 Teniendo en cuenta el momento extensor del grafismo, los trazos pueden ser: ascendentes (finos, no hay presión) o
descendentes (gruesos, presión normal).


GRADUACIÓN DE VALORES FORMALES

No todos los signos tienen el mismo valor. En el escrito existen determinados signos:
 APARENTES o VISIBLES: se imitan o disimulan fácilmente, por lo que tienen menos valor en el analisis comparativo.
1. La forma de las letras: es lo primero que se imita o disimula. Puede ser un indicio importante.
2. La forma acusada de los trazos: cóncavos, convexos, etc.
3. La forma acusada de la base del renglón: cóncava, convexa, serpentina.

 INADVERTIDOS o INVISIBLES: son mucho más interesantes en el descubrimiento de la autoria. Escapan al falsificar
por imitación o disimulo.
1. Forma de la caja del renglón: cuando es levemente ondulada o completamente recta (cuando no llama la atención).
2. Características de los puntos de arranque y de los rasgos finales: dependen de la posición de la pluma y de la índole
del movimiento, tanto inicial como final.
3. Forma y posición de los signos de puntuación, guiones, tildes y subrayados: tiene influencia del subconsciente.
4. Deformaciones específicas: no tanto de las letras (muy características), sino de los nexos y grupos determinados,
especialmente finales.
5. Homogeneidad o persistencia de las características personales: la desaparición de esa homogeneidad puede revelar la
labor del subconsciente en el trabajo de imitación o de disimulo.
 GESTO GRAFICO:

- QUE ES: son gestos personalismo, repetitivos y constante, producto del sub consciente son inimitables e
indisumulable.
Es el estado de automatización individual considerado en su resultante gráfica.

- ELEMENTOS INVISIBLE DEL GRAFISMO: son los constitutivos y formales y los estructurales.

- Perduran en la imitación como en el disimulo.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GRAFISMO

 QUE ES:
Son aquellos que valiéndose de los elementos constitutivos y formales los acoplan de una determinada manera dándole un
aspecto peculiar.

 SE DIVIDE EN:

ANGULOSIDAD:

Es el predominio del ángulo sobre la curva y el grado de frecuencia del mismo.

Se mide teniendo en cuenta la frecuencia de la sustitución de la curva por el ángulo.

El grado se mide por la frecuencia de dicha sustitución.

Puede ser:

- ABSOLUTA: todos los arcos son sustituidos por el ángulo.

- RELATIVA: parte de los arcos son sustitutos por ángulos.

DIMENSION:
 Se distingue la altura y la extensión del grafismo.
- La altura (prolongación hacia arriba o hacia abajo): las letras se clasifican en:
Cortas o ajustadas Sobresalientes
a, e, i, o, u, m, n, r, s, c.  Largas o sobresalientes superiores e inferiores (f).
 Altas o sobresalientes superiores (b, l).
 Bajas o sobresalientes inferiores (g, j).
 Intermedias altas (d, t).
 Intermedias bajas (q, p).

Altura normal de la caja: de 2,5 a 3 mm

Letras sobresalientes altas: 3 a 6 mm
Letras sobresalientes bajas: 5 a 9 mm.

- La extensión: es el camino recorrido hacia la derecha. La anchura, es la extensión normal entre dos trazos, que
equivale al 80% de la altura de la caja, o sea, de 2 a 2,4 mm.
La separación entre las letras: equivale a la anchura media de los óvalos.
La separación entre palabras: debe ser igual a la anchura de las “m”.
La separación entre renglones se calcula en tres veces la altura de la caja.

Extensión
Absoluta: se calcula Relativa: espacio ocupado por cada letra. Se obtiene dividiendo la longitud total
base por altura, o recorrida por la palabra, tomando como medida la longitud de la base del
sea, la superficie rectángulo por el número de las letras de la palabra.
ocupada por el ER= Longitud total de la palabra (base del rectángulo)
rectángulo. Número de letras

Se hace enmarcando los trazos magistrales, cuyos lados sean tangentes al pie del trazo magistral inicial y a la cabeza del
terminal (verticales) y las bases sean tangentes a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes.
Tratandose de escritos espontaneos o naturales, la extensión absoluta y relativa de palabras semejantes se corresponden.
Pero tratandose de escritos simulados, se puede alterrar facilmente esta correspondencia.
Al trazar el rectangulo enmarcador de la palabra, de todos los elementos no escenciales al grafismo, de los razos
superfluos.
Por que no existe en la practica un paralelismo entre las rectas del rectangulo , se traza las tangente a las partes superiores
de las letras cortas, a las partes inferiores de esas mismas letras, o base de la caja, y a las partes altas y bajas de la letras
sobresalientes.

Este porcedimiento protende recoger le fruto del movimiento escriturario habitula, subconciente y por tanto, constante en
una misma grafía.

DIRECCION:

Se entiende por tal la dirección que tiene la caja de la escritura comparativamente con los extremos superior e inferior del
papel.
Normalmente esta dirección es horizontal, es decir paralela a lo referido a los extremos, pero puede hacerse ascendente o
descendente por diversas causas, incluso variable en una mismo individuo: torpezas, enfermedad, excitación, mal
colocación del papel, etc.
Lo que interesa es la persistencia de una dirección determinada dentro de un cierto espacio de tiempo y no la
accidentalidad del fenómeno, que entonces puede ser debido a una causa momentánea, espontánea o fraudulenta.

ENLACE:

La caligrafía tiene establecida sus normas de tal forma que el enlace dentro de una palabra es absoluto y perfecto.
En la practica es defirente. La mayor o menor habilidad de cada cual y por tanto la mayor o menor soltura de la mano junto
con la peculiar idiosincrasia, hacen que las normas caligráficas varíen en cada escritura-
El enlace se puede verificar con arco o con ángulo, y es indiferente uno y otro procedimiento para medir el grado de unión
de las letras. Este se mide por la frecuencia de los enlaces verificados, prescindiendo de las letras mayúscula que
normalmente se aislan. La existencia de mayusculas enlazadas al resto de la palabra resulta una peculiaridad del grafismo
y como tal debe ser tenida en cuenta.

Por su grado o intensidad el enlace puede ser:

a. INTENSO: cuando se escriben palabra largas sin una sola interrupción , si la mayúscula inicial si existe no cuenta para
el grado.

b. MEDIO: cuando se enlazan grupos de cuatro o cinco letras.

c. REDUCIDO: no llega a cuatro letras.

d. SILABICO: cuando tiene preferencia por la agrupación silábica

Existe otro elemento, en el enlace es la calidad.
No basta ver si el enlace existe y en que grado, es mucho mas importante todavía comprobar si dichos enlaces son
normales o anormales y especialmente que letras o grupos de letras atraen o repelen sistemáticamente la formación de
enlaces.

Este estudio nos dará idea de la calidad de los enlaces, al cual tiene una extraordinaria importancia identificativa.

INCLINACION.

Inclinar quiere decir etimológicamente doblar, recaer, tocar a su termino, el cual no puede ser otro que a horizontal.
Si consideramos la caja del renglón como horizontal, la perpendicular a ella marcara la inclinación cero, de modo que la
escritura vertical o sea aquella cuyos trazos magistrales forman con la base del renglón un ángulo de 90 grados, no tiene
inclinación alguna.
Cualquier desviación de la posición vertical señalara una inclinación.
inclinación derecha Si esta es a la derecha
inclinación izquierda pero si es ala izquierda se denominara.
La amplitud de esta inclinación será equivalente al ángulo que forme con la recta perpendicular a la base.
Es impropio hablar de la inclinación de una letra refiriéndose al ángulo que sus trazos magistrales forman con la base de
la escritura, como se hace comúnmente. La razón de esta relación impropia radica en que resulta mas sencillo medir los
ángulos referidos a la base del renglón que calcúlalos con respecto a la vertical, pues la base existe prácticamente o se
completa con suma facilidad, y en cambio la vertical no existe y muchas veces se carece de elementos para determínala
con exactitud.

Mas nada autoriza a mantener esta denominación errónea y sujeta a confusión, pues aunque sea mas fácil calcular el
ángulo de levantamiento: ángulo de separación de la horizontal o de este se pasa automáticamente al ángulo de
inclinación con solo resta de 90. En toda expresión de valores angulares nos referimos siempre verdadero ángulo de
inclinación, tal como lo hemos explicado.

En la escritura caligráfica resulta sencillo medir los valores angulares de la inclinación , pero no así en la letra cursiva,
especialmente en algunas de ellas, y es preciso, para obtenerlos, recurrir alas ampliaciones fotográficas y otros recursos,
como se dirá mas tarde al ocuparnos de la Grafometria.

PRESION.

Es la fuerza o energía con que se aplica sobre el papel el plumin o instrumento gráfico.
Normalmente esa energía se produce alternativamente, dando lugar a la sucesión de fino y grueso y a la impresión de
relieve de la escritura, aunque ese relieve puede también lograrse sin presión, mediante las plumas recortadas o de
redondilla. El relieve con presión o sin ella, da belleza a la escritura, haciéndola profunda y como ubicada en el espacio.

No hay que confundir el relieve con el peso de la escritura.

El relieve da sensación de peso, pero si es perfecto es un peso equilibrado. Cuando decimos que una escritura es pesada
queremos indicar que sus rasgos son gruesos, pero sin equilibrio ya sea porque carece de alternancia con los fino o
porque el espesor de los gruesos es desproporcionado al tamaño de la escritura.

En el espesor de los trazos gruesos podemos distinguir

 el valor absoluto que es su medida en si
 el valor relativo es decir su relación con dimensiones de las letras.
Este valor relativo es verdaderamente interesante para la clasificación del escrito, pues un espesor de medio milímetro en
los trazos gruesos hace parecer sucia y pesada a una escritura menuda y en cambio, resulta labil en una escritura de gran
tamaño.

Las cursivas corrientes presentan generalmente poca diferenciación entre gruesos y perfiles, y hasta muchas veces
desaparecen aquellos totalmente. La causa de este fenómeno es múltiple:
 de un lado esta la mayor velocidad de la escritura cursiva lo que va en detrimento de la presión
 y por otra parte, el uso muy generalizado de plumas de un punto rígido como estilográficas y bolígrafos , que no
permiten el perfilamiento normal o caligráfico.
Hay que hacer notar dos cosas:
- una escritura sin perfilar, hecha por estilográfica o bolígrafo, puede responder a una fuerte presión, la cual queda revelada
por la profundidad del surco trazado por el plumin, examinando dicho surco trazado por el plumin al microscopio y a veces
con la simple observación del dorso de la pagina escrita.
La escritura sin perfilar puede ser también debida a una presión débil o labil trazada con plumin flexible.
En este caso se revelara esta circunstancia porque no faltaran trazos esporádicos presionados y perfilamientos sumamente
finos, imposible de realizar con plumin romo y rígido.

La escritura cursiva presionada es propia de la persona inexperta, pues, al igual del que comienza a andar, necesita
afianzarse bien para mantener el equilibrio.
En cambio, el experto se desliza veloz y su pluma pasa sobre el papel casi sin tocarlo, y solo en la escritura cuidada,
caligráfica o caligrafiada, perfila los trazos.

Cuando escribimos la pluma forma primero un ángulo con respecto al plano d e la mesa, variable para cada uno pero en
general suficiente para evitar, por un lado, el excesivo raspado d e los puntos sobre el papel, y por otro, para evitar el
emborronamiento, que seria inevitable si la pluma estuviera excesivamente tumbada.

Al presionar las pluma los puntos se abren y como son finos y de acero rompen el apresto del papel formando dos surcos
(hendiduras de Meyer) entre los que queda el trazo.
Como estos surcos se rellenan de tinta y esta aparece en ellos en mayor cantidad que en el resto del trazo, este aparece
con mas intensidad de colorido en los bordes, región de los surcos, que en el resto.

Debido a la orientación de la pluma hacia el hombro derecho, el plumin de la derecha esta mas bajo que el izquierdo , la
presión se ejerce en el con mas fuerza, abre, por tanto, un surco mas profundo y la tinta toma en el una entonación mas
intensa que en el surco abierto por el plumin izquierdo.
Este detalle interesante nos revela la posición de la mano escritor. (figura a)
En la posición normal de la pluma, estos surcos se presentan paralelos a todo lo largo del recorrido del [Link] si
desviamos la dirección de la pluma cad vez mas hacia la derecha, hasta tomar por ejemplo, una dirección paralela al
cuerpo, vermao como se pierde el paralelismo de los surcos, quedando el trazo cada vez mas finoen la parte superior y
mas gruesos en las ccurvas inferiores (figura b)

Figura a Figura b

Presión y velocidad están en relación inversa.

Para medir una y otra ideo KRAEPELIN una balanza, que no difiere esencialmente de una balanza corriente.
Uno de los platillos es una superficie adaptada a una mesa de escritorio, y en lugar del otro platillo hay un aguja,
relacionada con un tambor giratorio, como en los barómetros registradores.

Puesto en marcha, el tambor , la aguja registra una línea recta horizontal, pero tan pronto como se hace la mas mínima
presión en la mesa escritorio, la aguja se agita produciendo unas oscilaciones en proporción a la intensidad de la presión
registrada.

La balanza KRAEPELIN ha venido a demostrar experimentalmente una de las leyes de grafocrítica, es decir, que la
escritura como reflejo de la personalidad del individuo , es peculiar a cada uno y completamente diferente a la de los
demás. (principio N° 2)

No siempre la presión se ejerce uniformemente en la formación de los trazos, sino que frecuentemente existen variaciones
peculiarisima de presión, apreciables únicamente al microscopio las cuales pasan inadvertidas para el autor o imitador y
por consiguiente, imposible de falsificador o de imitar.
Según sea el plumin empleado, esta variaciones de presión repercuten en la profundidades de los surcos y por lo tanto en
variaciones de la tonalidad, en irregularidades en la profundidad del trazado, en variaciones de la tonalidad de la tinta de
esos mismo trazos, aunque también esto puede ser debido a alteraciones en la velocidad y en engrosamiento anormales,
los cuales se ven a simple vista.

VELOCIDAD O RAPIDEZ

 Velocidad = espontaneidad. Esto no quiere decir que una escritura lenta ha de ser falsa, pero por lo menos esto
predispone a ese supuesto, pues suele ser la característica de la imitación y del disimulo .
El escrito rápido tiende a las líneas rectas así como a la supresión o simplificación de cuantos movimientos tienden a
desviarnos del camino recto o a aumentar innecesariamente el camino a recorrer.

CARACTERÍSTICAS DE LA ESCRITURA RÁPIDA

Escritura mediana, pequeña o filiforme (simple línea ondulada).
Curvas rápidas (sin acumulación de tinta debido a la disminución de la velocidad).
Simplificación en las formas de las letras y en los movimientos (sobrios y contenidos).
Puntos, acentos y barras de la “t” a la derecha, lanzados; frecuentemente ligados a la letra siguiente o
suprimidos totalmente.
Movimientos dextrógiros, (movimientos hacia la derecha) sustitución de movimiento izquierdo por otro
hacia la derecha, más veloz. Son también llamados: Centrífugos, Progresivos.
a) la “d”gotica o sin lazo
b) la estilización o supresión de los bucles superiores o inferiores.
c) La “r” de doble arco, sin copete.
d) Las mayusculas de imprenta o casi.
e) Los enlaces con los signos de puntuación
f) Las finales y tildes prolongadas
g) Los signos de puntuación pospuestos o a la derecha
h) El margen izquierdo divergente, o sea ensanchado hacia abajo.
i) Y todo movimiento que sustituya y simplifique cualquier movimiento regresivo caligrafico

Finales lanzados o prolongados con rapidez.

Inclinación acentuada.
Acortamiento de las letras sobresalientes. (reducción del camino a recorrer)
Presión ligera o nula.
Enlaces frecuentes o totales (el levantamiento de la mano supone pérdida de tiempo). En escrituras muy
rápidas se llega incluso a enlazar palabras.

Saudek reducce estos carcteres de elocida a los sig:

 rasgos sueltos.
 Forma redondeada (el arco es mas veloz que el angulo)
 Inclinacion derecha
 Irregularidad en al acentuación. (no siempre bien colocada y a la misma altura, pues siempre se hace sobre la marcha
 Enlaces frecuentes o predominantes
 Palabra decreciente
Según este una escritura es rapida cuando posee dos, por lo menos, de estos caracteres.

CARACTERÍSTICAS DE LA ESCRITURA LENTA

Torpeza e inseguridad de la mano, revelado por las forma groseras e inhabil.

Tamaño exagerado.
Abundancia de rasgos complementarios, complicaciones o adornos.
Aspecto caligráfico o caligrafiado.
Movimientos sinistrógiros o regresivos, es decir, sustitución de un movimiento a la derecha por otro
izquierdo.
Existencia de retoques, vacilaciones o paradas, temblor, cambios anormales de dirección.
Signos de acentuación y barras de la “t”, a la izquierda.
Predominio del ángulo sobre la curva.

Moimientos hacia la izquierda

CARACTERÍSTICAS DE LOS MOVIMIENTOS SINISTRÓGIROS
La “d” volteada a la izquierda.
Los enlaces en forma de lazos o bucles.
Las formas triangulares y los dobles lazos en las prolongaciones inferiores.
Las prolongaciones inferiores prolongadas hacia la izquierda.
Los enrollamientos o espirales iniciales o finales.
El rasgo final vuelto a la izquierda.
Los signos de puntuación antepuestos.
El margen izquierdo convergente o estrechándose hacia abajo.

Entre ambos extremos de escritura rápida y lenta existe una gran variación o graduación (se mide por la frecuencia con
la que se repiten los caracteres propios).
El exceso de rapidez acentúa algunos caracteres: Tamaño de las letras que se hacen filiforme e iligibles, Frecuencia de
enlaces anormales entre letras contiguas o entre palabras, etc.

CARACTERÍSTICAS DE LA ESCRITURA NORMAL (reposada)

Movimientos isocronos o acompasados.
Dimensión normal o media.
Uniformidad en sus caracteres generales de angulosidad, dimensión, espaciamiento, dirección, etc.
Precisión en la colocación de signos de puntuación y tildes, tanto en su regularidad como en su
colocación.
Carencia de vacilaciones y retoques.
Presión y perfilamiento normales.

La velocidad es fruto de la habilidad o práctica de escribir. La lentitud demuestra la inexperiencia del escritor, pero
puede ser fingida por manos expertas. Lo que no puede ocurrir es que el inexperto pueda imitar la rapidez y soltura del
experto.
Otro aspecto interesante de la velocidad, es la variación dentro de un mismo trazo. Tanto la velocidad variable
como la uniforme son peculiaridades personalísimas.

Entintado o tonalidad
Velocidad
uniforme. También en
constante o Velocidad variable: Entintado o tonalidad variable.
los cambios de
uniforme:
dirección.
Comienzo rápido,
Tonalidad del comienzo
disminuye en la mitad Aumento de la tonalidad por disminución
Comienzo rapido más intensa que la del
del trazado o cambio de de la velocidad.
resto.
dirección:

No debemos confundir estos fenómenos con los originados por la variación de presión, muy similares, como ya dijimos.
Para ello tengamos presentes estas dos reglas:
1.- Si el escrito esta realizado conplumin flexible, las variaciones de tonalidad corresponda variaiones de la velocidad
2.- si el escrito se trazó con plumin rigido, estas variaciones de tonalidad pueden corresponder tanto a la velocidad como
a la presión. La profundidad del surco y la huella en el relieve del dorso del papel pueden, como ya dijimos, ayudar a
distinguir una causa de otra.
 Este fenómeno personalísimo (velocidad) es inapreciable a simple vista (escapa a la observación del imitador y a la
conciencia del autor).
La velocidad gráfica no es constante, ni durante un segundo (Saudek).

La velocidad del movimiento va en aumento hasta alcanzar un máximo, para luego decrecer.
En el movimiento existe una oscilación, un crecer y decrecer alternativos, un “ritmo”. Este ritmo es la calidad del
movimiento.
Si el grado o velocidad es importante, el ritmo tiene gran importancia, ya que es un elemento personalísimo inimitable
(elemento identificativo más importante de la escritura). El estudio de los cambios de velocidad permitirá establecer el ritmo
o calidad del movimiento poniendo a nuestra disposición .

PROPORCIONALIDAD.

Es la relación entre los diversos elementos del grafismo,:

 Las alturas de las mayúsculas y letras sobresalientes con respecto a la altura media de las letras cortas,
 la distancia media entré ejes o trazos magistrales y espacios interliterales con respecto a la extensión,
 la anchura de los gruesos con relación a la altura media de las letras cortas o a la distancia entre los ejes.

Documentologia altura

El análisis de este elemento estructural se lo llama ANALISIS GRAFOMETRICOS,que si bien no siempre se puede realizar,
y hasta puede resultar contra producente si no se hace en las debidas condiciones, puede resultar un valiosos elemento,
coadyuvante, incluso valioso del análisis grafocritico cuando es posible surealizacion.
Existe una proporcionalidad normal entre todo los elementos del escrito, varían según cada escritor.
La proporcionalidad es uno de los caracteres mas constante de la grafía espontanea, pues si bien el tamaño y extensión de
la escritura puede variar como consecuencia del trabajo que se realiza, del fin que se percibe, del material del que se
dispone y de la amplitud o exigûidad del espacio en relación con lo que se tiene que escribir, la proporcionalidad
permanece constante.
Es uno de los elementos que se le escapa al disimulador o al imitador, mas atento a la alteración de la forma de las letras
y cuando mas, a algún otro elemento mas sobresaliente, como dimensión, dirección, inclinación etc.

ORDEN Y REGULARIDAD:

El orden es la recta colocación de letras, palabras y renglones para dar sensación de un conjunto equilibrado. La
regularidad se refiere mas bien a las formas de las letras, ajustadas o no al modelo caligráfico y a la separación de palabras
y renglones.

En la apreciacion del orden hay que tener en cuenta los márgenes:

 superior
 inferior,
 derecho
 izquierdo
con el fin de observar no solo la amplitud de los mismos, sino también su paralelismo con el borde correspondiente del
papel y especialmente en el margen izquierdo, si forma una recta paralela al borde o una línea ondulada o ensanchada
hacia abajo o estrechada hacia abajo o recta, o curva.
Es preciso tener en cuenta
 el sangrado de los párrafos
 la simetrías, o asimetría de los encabezamiento
 la colocación u omisión de los signos de acentuación, puntuación, tildes, guiones, etc.
Fruto del orden y de la regularidad, en todos sus aspectos , es la claridad y belleza del escrito.

CONTINUIDAD.

Es la fijeza o persistnecia de las constantes graficas tanto en sus elementos constitutivos o formales como en los
estructurales ya reseñados.
Esta discontinuidad puede ser causada sin embargo por agentes puramente naturales, no destruyen la autenticidad de los
escritos, pero pueden en cambio inducir al grafocritico a un grave error, si no tiene presente la posibilidad , e incluso la
existencia real en un caso determinado, de esas causas modificadoras de los elementos de grafismo.
Tambien puede ser esta discontinuidad frutodel fraude
Distinguir esta discontinuidad fraudulenta de la motivada por causas naturales: físicas, somáticas, psicológicas, etc., es
expresa muy difícil y hasta a veces irrealizable cuando el perito carece de antecedentes acerca de las circunstancia que
rodearon el momento extensor del grafismo o son muy escasos e insuficiente los elementos de cotejo.

La continuidad puede significar falta de fijeza en alguno o algunos elementos del grafismo.
Puede ocurrir que una firma dudosa discrepe de las indubitadas , presentadas al perito.
La falta de fijeza es propia de la persona inexperta, tratandose de escritos espontaneos, que en las personas que tienen
gran practica de escribir.

La continuidad puede existir en los escritos de una persona referido a un tiempo determinado, y no existir en cambio,
comparándolos con escritos de la misma persona de epocas anteriores o posteriores, pues existe una grafía individual una
evolucion continua, debida a causas psicologicas, temperamentales, somáticas, ambientales, etc, que la hacen diferente de
si misma con relacion a escritos de épocas diferentes.

Todo esto nos lleva a consecuencia siguientes:

1. el cotejo debe verificarse con abundantes elementos.
2. La escritura indubitada que ha de cotejarse debe ser contemporánea de la dudosa y acompañada a ser posible por
otras escrituras indubitadas anteriores y posteriores a la época atribuida a la dudosa.

LA FISONOMÍA Y EL GESTO, SU IMPORTANCIA EN LA VALORACIÓN DE LOS ELEMENTOS DEL GRAFISMO

La escritura es producto de los complejos anímicos y somáticos, por lo que cada escrito tiene una fisonomía
distinta al de cualquier otro. La fisonomía o agrupación “sui generis” de unos pocos elementos va acompañada del gesto
(revela la personalidad).
En el gesto se muestra la personalidad, ya que es una serie de actos o movimientos específicos, selectivos, que
escapan a la acción vigilante de la conciencia, por lo que es mucho más valioso para individualizar a una persona. En el
grafismo, esto ocurre porque el gesto corresponde a los llamados elementos invisibles del grafismo, los cuales perduran
tanto en la imitación como en el disimulo.
Al valorar los elementos constitutivos o formales, dabamos el carácter de invisibles :
 a los movimientos iniciales y finales
 forma base del reglon
 signos de puntuación.
 Etc.

Con respectoa los elementos estructurales que resultan más invisibles individualmente son:
 Amplitud de ángulos, curvas y óvalos
 Angulosidad en óvalos
 Variaciones de dirección al final del renglón
 Altura y calidad de los enlaces
 Variaciones de la presión
 Velocidad en los cambios de dirección
 Ritmo del movimiento; Proporcionalidad
 Forma y amplitud de márgenes y sangrías
 Forma y posición de los guiones, pausas,

El Gesto Gráfico es el conjunto de elementos personales, que tiene la característica de ser constante y repetitivo.
Los elementos invisibles son: movimientos iniciales y finales, la forma de la base del renglón, los signos de
puntuación, etc. y también algunos elementos estructurales de sumo valor en el análisis comparativo, los cuales son parte
del gesto.
El consciente piensa y el subconsciente escribe. El principio de Saudek enuncia lo siguiente: “Nadie es capaz de
fingir, al mismo tiempo, estos cinco elementos del grafismo: riqueza y variedad de formas, dimensión, enlaces, inclinación y
presión.” Este principio expresa la impotencia de la lucha contra el subconsciente.
Se considera de gran valor la permanencia o coincidencia de la mayor parte de los elementos estructurales,
porque si bien son visibles, en su conjunto son inimitables o indisimulables.

GRAFONOMÍA

Es la parte de la Grafotecnia que da nombres al grafismo, según sus elementos predominantes.

DENOMINACIONES GENERALES
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS O FORMALES
 Abierta: óvalos abiertos.
 A brincos: trazos de letras cortas que cruzan por bajo la caja del renglón.
 Aceradas: finales acerados.
 Adherente a la línea: horizontal, con los extremos inferiores de los trazos de las letras tangentes a
la base inferior del renglón.
 Arponada: con arpones iniciales o finales.
 Cerrada: óvalos cerrados.
 Cóncava: base inferior en forma de cuenco.
 Convexa: base inferior con curvatura hacia arriba o de cuenco invertido.
 Imbrincada: base inferior de las letras escalonadas.
 Llana: ver adherente a la línea.
 Rizada: abundancia de rasgos supletorios.
 Serpentina: base inferior con ondulación amplia entre palabras.
 Sobria: trazos sencillos, sin gasto inútil ni ornamental.
 Somera: simplificación excesiva de letras, que se hacen irreconocibles aisladamente.
 Tortuosa: base inferior ondulada.
ELEMENTOS ESTRUCTURALES
 Angulosidad:
- Angulosa: predominio del ángulo sobre la curva.
- Arqueada: curvas superiores.
- Aspillerada: curvas inferiores.
- Enguirnaldada: curvas superiores e inferiores.
- Festoneada: ver aspillerada.
- Redondeada: predominio de la curva sobre el ángulo.
 Dimensión:
- Creciente: aumento de tamaño al final.
- Decreciente: disminución de tamaño al final.
- Filiforme: reducción del tamaño a una ondulación de líneas.
- Grande: altura de la caja superior a 3 mm.
- Pequeña: altura de la caja inferior a 2,5 mm.
 Dirección :
- Ascendente: caja del renglón hacia arriba.
- Descendente: caja del renglón hacia abajo.
- Horizontal.
 Enlaces:
- Agrupada: enlace medio.
- Combinada: enlaces originales.
- Desarticulada: separación entre partes de una letra.
- Fragmentada: ver desarticulada.
- Ligada: enlace intenso.
- Silábica: enlace por sílabas.
- Suelta: letras sueltas.
- Yuxtapuesta: ver suelta.
 Inclinación:
- Divergente: trazos con inclinación variable.
- Erguida: inclinación inferior a 30º.
- Inclinada: de 30º a 60º de inclinación.
- Inversa: ver izquierda.
- Izquierda: inclinación a la izquierda.
- Muy inclinada: ver tumbada.
- Oscilante: ver divergente.
- Tumbada: inclinación superior a 60º.
- Vertical: inclinación inferior a 30º.
 Presión:
- Alterna: trazos rectos y curvos.
- Apoyada: presión excesiva uniforme.
- Brisada: rupturas o interrupciones en trazos o rasgos.
- Espasmódicas: ver fusiforme.
- Floja: trazos curvos.
- Fusiforme: exceso de presión en parte de un trazo.
- Lábil: falta de presión.
- Ligera: ver lábil.
- Masiva: exceso de presión inicial o final en trazos o tildes.
- Pastosa: rasgos y trazos gruesos.
- Removida: presión desplazada generalmente en sentido horizontal.
 Velocidad: Rápida, Lenta.
- Contenida: movimientos breves en tildes y finales.
- Fluida: velocidad suave y uniforme.
- Lanzada: tildes y finales prolongadas a la derecha.
- Movida: exageración de rasgos y movimientos.
- Precipitada.
- Progresiva: predominio de movimientos dextrógiros.
- Regresiva: predominio de movimientos sinistrógiros.
- Temblona.
- Vacilante: rasgos con iniciación izquierda inseguros.
 Proporcionalidad:
- Alta: anchura inferior al 80% de la altura de la caja.
- Amontonada: las letras se tocan.
- Amplia: ver ancha y, además, tiene espacio amplio entre palabras.
- Ancha: anchura entre trazos superior al 80% de la altura de la caja.
- Apretada: separación entre las letras menor que la anchura de los óvalos.
- Baja: ver ancha.
- Concentrada: ver apretada y, además, espacio breve entre líneas.
- Confusa: se cruzan los trazos de las líneas contiguas.
- Encumbrada: altura de las letras sobresalientes altas superior al normal.
- Enmarañada: ver confusa.
- Enraizada: longitud sobresalientes bajas superior al normal.
- Espaciada: ancha, amplia y tiene espacio amplio entre renglones.
- Estrecha: ver alta.
- Extensa: ver amplia.
- Rebajada: altura de las letras sobresalientes altas inferiores a la normal.
- Subdilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles inferiores.
- Superdilatada: ídem bucles superiores.
 Orden. Regularidad. Belleza:
- Antimodelo: formas peculiares.
- Artificial: formas caprichosas.
- Caligrafiada: aplicada.
- Caligráfica: modelo.
- Clara: cada letra legible separadamente.
- Cuidada: bien puntuada, márgenes y encabezamientos cuidados.
- Desordenada: incoherencia en los elementos gráficos.
- Exuberante: abundancia de rasgos en el cuerpo del escrito.
- Frondosa: abundancia de rasgos en zona alta.
- Inflada: exageración en el volumen de algunas letras.
- Legible: buena separación de letras, palabras y renglones.
- Oscura: letras ilegibles separadamente.
- Retocada: existencia de retoques aclaratorios.
- Solemne: grande, trozos gruesos, erguida o vertical.
- Tipográfica: letra de imprenta.
 Continuidad:
- Continua u homogénea: persistencia de sus características.
- Discontinua o heterogénea: lo contrario de lo anterior.

Denomnaciondes fisionomicas

La fisonomia del escrto rsa la resultante de todos los elementos formales y estructurales del grafismo por tanto,
comprendemos bajo el nombre de denominaciones fisonomicas aquellas que abarca mas de uno de los elementos de la
escritura. En este sentido son fisonómicas las escritura, rápida, precipitada, reposada, lenta, estudiadasen la “rapidez” así
como la mayoria de las comprendidas en el elemento 9 : orden, regularidad y belleza.
Entre las denominaciones fisionómica que no encajan en ninguno de los elementos del grafismo podemos citar:
Artificiosa: caligrafica, caligrafiada, tipografiada, izquierda.
Dinamogeniada: grande, amplia, ascendente.
Sospechosa: izquierda, lenta, retocada, temblorosa, titubeante.
Espontánea: sin las caracteristicas de la anterior.

Clasificación de Schneickert.

Esta clasificación tiene gran utilidad cuando se trata de comparar un escrito con centenares o miles de presutnos autores
o viceersa; pero para que sea verdaderamente eficaz es precizo que la letra dudosa sea espontanea
 Si cierta peculiaridades hcieran el escrito dudoso sospechoso de disimulo, el sistema Scheichet ya no es tan
sencillo, pues sería preciso repetir la clasificación, encabezando por cada uno de los elementos estructurales, o
por lo menos por cada uno de los 5 que cita Saudek como imposible de falsificar al mismo tiempo: riqueza y
variedad de forma, angulosidad, dimensión, inclinación y presión.

Característica de cada uno de ellos

MAGISTRALES FINOS O INICIALES FINALES ENLACES PUNTO DE

O GRUESOS PERFILES ATAQUE

TRAZO RASGO

ELEMENTOS
FORMALES

GRAFOCRITICA Estudio de la GRAFONOMÍA GESTO GRAFICO

escrituras

ELEMENTOS
ESTRUCTURALES

 Angulosidad
 Dirección
 Enlace
 Inclinación
 Presión
 Velocidad – rapidez
 Proporcionalidad
 Continuidad