Hoy tenemos el privilegio de mostrar el producto de una asociaci�n de magn�ficas y

veteranas figuras de la vanguardia rockera: el ensamble sueco ISILDURS BANE y el

maestro brit�nico PETER HAMMILL. De esta asociaci�n sali� el disco �In Amazonia�,
el mismo que ha sido publicado tanto en formato de CD como de vinilo por el sello
Ataraxia durante la primera mitad del pasado mes de mayo. HAMMILL asume el rol de
cantante, letrista y compositor, mientras que el colectivo de ISILDUR�S BANE
congrega a Mats Johansson [sintetizadores ARP 2600, Mini-Moog, Moog Sub 37, Nord
Lead A1, Roland RS202, Sequential Circuits Pro One, Yamaha CS80, Kurzweil 2600 y
Oberheim Xpander, mellotr�n, pianos ac�stico y el�ctrico, tam-tam, efectos de
sonido y composici�n), Katrine Amsler [teclados y recursos electr�nicos], Samuel
H�llkvist [guitarras], Kjell Severinsson [bater�a y percusi�n], Klas Assarsson
[marimba, vibr�fonos, glockenspiel, tam-tam, gong, octobans], Axel Cron� [bajo,
clarinete bajo, saxo tenor, guitarra, sintetizador, piano ac�stico, clavinet y
percusi�n], Karin Nakagawa [koto y canto] y Liesbeth Lambrecht [viol�n y viola].
Siendo tan nutrida como es esta log�stica instrumental, tambi�n aparecen invitados
ocasionales como John Anderberg [coros], Adam Sass [trompeta], Zhazira Ukeyeva
[viol�n], Mette Gerdle [viol�n], Xerxes Andr�n [bater�a y percusi�n] y el mism�simo
Pat Mastelotto [bater�a y percusi�n electr�nicas]. El proceso creativo para el
repertorio de �In Amazonia� tuvo un afortunado antecedente en el contexto de la
edici�n del 2017 del evento anual de ISILDURS BANE IB EXPO, donde HAMMILL fue un
invitado especial. Conversando tras bambalinas, el l�der de VAN DER GRAAF GENERATOR
y due�o de una exhaustiv�sima discograf�a solista se mostr� m�s que interesado en
colaborar en un proyecto concreto con Mats Johansson. As� las cosas, Johansson pas�
varios meses componiendo piezas musicales que, ya en maquetas muy avanzadas,
entreg� a PETER HAMMILL para que �l escribiera las melod�as vocales as� como las
letras. La tem�tica com�n de estas letras es el autoconocimiento, ya sea por v�a de
la reflexi�n sobre experiencias pasadas o por la revisi�n del contacto continuo del
yo con el mundo exterior. En cuanto a este tipo de cooperaciones musicales, ya
exist�a el antecedente del disco �Colours Not Found In Nature� (2017) con Steve
Hogarth, el frontman de MARILLION desde fines de los 80s; ahora es el turno de �In
Amazonia�, un disco que consideramos superior al que acabamos de mencionar... pero
bueno, la idea ahora es centrarse en los detalles musicales de este disco. .

null

Incluso en los cr�ditos del CD, el repertorio de seis temas del disco se divide, al
modo de los vinilos, en tres para el lado A y los otros tres para el lado B.
Durando 7 � minutos, �Before You Know It� abre el �lbum con una aureola distinguida
y m�gicas envuelta bajo vibraciones extravagantes. Las suaves capas de
sintetizador, percusi�n tonal y cuerdas iniciales abren campo para el pronto arribo
canto de HAMMILL, quien da rienda suelta a las fibras m�s ceremoniosas de su
vers�til estilo. A poco de pasada la frontera del segundo minuto, entra a tallar un
groove cadencioso que se expande simult�neamente a trav�s de sutilezas tribales y
un swing de medio tiempo con genuino poder�o prog-psicod�lico. Con ello, no solo se
agiliza la atm�sfera central de la canci�n sino que tambi�n se asienta una
ingenier�a s�lida sobre la cual se pueden apoyar los aportes de los vientos. Tras
una extensi�n razonable de esta ambientaci�n intensificada, la coda vuelve a la
caverna oscura de extremo sigilo desde donde se hab�a armado el pasaje prologar.
�Under The Current� sigue a continuaci�n para explorar una atm�sfera m�s luminosa
mientras la ingenier�a instrumental explora matices m�s et�reos. Los diversos
ornamentos de los sintetizadores y la controlada vitalidad de los arreglos
percusivos articulan un clima sonoro expl�citamente se�orial. Aqu� late una mezcla
compacta entre el est�ndar de los primeros discos de HAMMILL del nuevo milenio con
los aspectos m�s serenos de los dos primeros discos del concepto �Mind� de los
ISILDURS BANE. Hay un potencial innegablemente �pico en esta composici�n, pero todo
se queda a un nivel latente pues el bloque instrumental prefiere dejarlo todo en un
terreno m�s cinem�togr�fico. �Aguirre� se caracteriza por establecer una s�ntesis
entre el dinamismo delicado del primer tema del disco y el fulgor et�reo del
segundo, a�adiendo a la mezcla una vibraci�n rockera m�s pronunciada en varios
pasajes estrat�gicos. El uso de un tempo inusual ayuda bastante a darle al suntuoso
andamiaje sonoro un bien acabado tenor progresivo. Hay incluso un cierto gancho en
el esquema mel�dico de esta pieza, as� que no nos hubiese molestado que el arreglo
general le haya permitido durar un poco m�s, pero bueno� as� qued� la cosa en el
producto final.

Las piezas m�s extensas del �lbum son las dos primeras de la segunda mitad del
�lbum: �This is Where?� y �The Day Is Done�, ocupando sendos espacios de 10 minutos
y pico y 9 minutos y pico.�This is Where?� es la canci�n con el swing m�s
extrovertido de todo el �lbum, siendo as� que la fuerte presencia de las
percusiones tonales y el relevante lugar de los riffs de guitarra resultan
esenciales para el blindaje de musculatura y colorido a la �gil din�mica que
atraviesa a toda la amalgama de instrumentos. Hay espacios para peque�os solos
controlados de sintetizador as� como para tensos retazos de guitarra que suenan muy
afines al paradigma Crimsoniano; no solo en ellos, tambi�n en la triangulaci�n de
bater�a, bajo y ensamble de bronces hay una alusi�n comedida al arrebato
sistem�tico de los Crimsoniano, aunque el canto de HAMMILL tambi�n hace lo suyo
para que tambi�n entren a tallar factores propios del modelo de VAN DER GRAAF
GENERATOR. Alrededor de la frontera del s�ptimo minuto, el bloque instrumental se
resguarda bajo una estilizada aura de misterio mientras HAMMILL adopta un aire casi
narrativa en lo que queda de letra. Sin duda, tenemos aqu� un c�nit fundamental del
disco que sabe recoger la cosecha de �Aguirre� para darle una magnificencia
incrementada y renovadora. �The Day Is Done�, por su parte, asume un talante
introvertido con una actitud altiva y un posicionamiento sonoro donde reinan la
sutileza y la evanescencia. El piano, con su talante impresionista, ocupa un
protagonismo absorbente dentro de la mayormente parca instrumentaci�n; por su
parte, el canto de HAMMILL asume su posicionamiento m�s expresivo dentro del disco,
enfrasc�ndose en una pasi�n que da vueltas en torno a su propio eje en la mayor
parte de las estrofas. Ya para las �ltimas, su empuje baja un poco su dosis de
explosividad, al modo de una serenidad grave que sucede al fragor que poco a poco
va caducando. El relativamente breve tema instrumental �This Bird Has Flown� � dura
3 minutos � cierra el �lbum con una prestancia aventurera s�lida: comenzando con un
despliegue de remodelaciones abstractas de climas y grooves tribales, eventualmente
aterriza en un ejercicio envolvente de psicodelia que se sustenta sobre una
monumental ingenier�a cadenciosa de la bater�a y desafiantes climas de diversos
teclados. A fin de cuentas, el asunto termina sonando a una cruza entre lo t�trico
y lo exultante.