INSTRUMENTOS

DE PERCUSIÓN
GENERALIDADES
 Instrumentos que siempre han acompañado a
la humanidad desde los comienzos pero recién
en el siglo pasado lo compositores y
orquestadores se interesaron más y se ha
desarrollado todo el potencial.
 El número es virtualmente ilimitado, hasta
pueden construirse nuevos a pedido y también
existen muchas técnicas extendidas.
 No hay libro que abarque todo. Trataremos los
instrumentos de percusión orquestal más
comunes.
 GENERALIDADES
 Durante los S. XVII y XVIII se usaron sobre todo en
óperas y procedían de la música militar turca:
cajas claras, triángulos, platos y pequeños gongs,
además de otros procedentes de la región
mediterránea como castañuelas y panderetas.
 Los timbales y tambores aparecieron por la época
de Henry Purcell. Luego fueron pasando a las salas
de conciertos de la mano de Haydn, Mozart y
luego Beethoven.
 En las orquestas sinfónicas se considera al timbalero
como un miembro aparte de la sección de
percusión, ya que los timbales son parte estable de
la orquesta desde hace más tiempo y se considera
más especializado, por lo que, aunque disponga
del tiempo para hacerlo, no toca otros
instrumentos de la sección.
 GENERALIDADES
 El resto de percusionistas sí puede tocar una
gran variedad de instrumentos y por lo general
el director de percusión designa las partes. Es
difícil para el compositor decidir si se necesitan
2, 3, 4, o 5 intérpretes para la ejecución de la
obra. Por lo tanto en gral, primero se escribe la
música completa y luego se divide. Se trata de
ser económico pero siempre que sea posible
debe consultarse a un percusionista experto
antes de decidir la cantidad.
 No se ha llegado a un acuerdo aún de una
única forma de escritura clara, aunque
siempre debe tratar de intentarse.
 GENERALIDADES
 Se prefiere indicar en la primera hoja o en las
particellas los nombres completos o las
abreviaturas que van a aparecer en la partitura, así
como también los gráficos e indicaciones
especiales.
 1. Los instrumentos de altura determinada se
escriben en parte de 5 líneas en clave de sol o
como para piano en 2 pentagramas
 2. Para aquellos de altura indeterminada pueden
usarse 2 maneras: en la dicha (3er línea de
pentagrama de 5) o en una sola línea (ésta última
es la preferida hoy día). Y el signo del rectángulo
vertical es el que indica que la parte es de
percusión.
 MAZAS Y BAQUETAS
 Lashay de distintos tipos, siempre mango de
madera y con cabezas de fieltro, franela, fibra
de algodón, corcho, madera, plástico, etc.
 Cambian en cuanto a dureza, y esto le da
variedad de sonido y de volumen
 Lasduras dan no solo mayor volumen sino
también mayor claridad de ataque (en el
piano)
 Las suaves dan mayor resonancia y calidez
 CATEGORÍAS DE LOS
INSTRUMENTOS

 1. Idiófonos
 2. Membranofonos
 3. Cordofonos
 4. Aerofonos
 Nuestra clasificación:
PARCHES PLACAS METALES ACCESORIOS
Tambor (+ METAL MADERA Placas Güiro
grave)
Tambor Glockenspiel Xilofón Platillos Maracas
redoblante

2 parches Tom tom Vibrafón Marimba Gong Raspador

Bombo Tam tam Agogó (maraca

con cubierta

Bongoes Crótalo Cabasha

Congas Triángulo Clave
Tumbadoras Platillos Wood block
1 solo parche antiguos (cajita china)
Timbales Temple block
Cencerros
Otros
TIMBALES
 TIMBALES
 Los más antiguos de la percusión orquestal
sinfónica. Hasta el siglo XX su registro era más
reducido. Hoy día se ha ampliado y se utilizan
5 timbales.
 a. 81 cm
 b. 71 cm (usado en clasicismo)
 c. 63 cm (usado en clasicismo)
 d. 58 cm
 e. 53 cm (piccolo)
 TIMBALES
 Antiguamente se afinaban apretando o
aflojando tornillos en torno al perímetro del
parche. Esto llevaba mucho tiempo y oído. Por
lo tanto se le adjudicaban partes con sonidos
fijos.
 Luego se pasó a un sistema en donde el aro
más parche se giraba y de esa forma se
ajustaba o aflojaba, se iba comprobando la
afinación acercado el oído al parche y dando
pequeños golpes mientras la música
proseguía.
 TIMBALES
 Hoy día utiliza un sistema de pedales con un
indicador de alturas en cifrado tipo
americano. Igualmente lleva un trabajo de
afinación y puesta a punto. Pero ha mejorado
mucho la función y el potencial de estos
instrumentos.
 Los papeles fundamentales de los timbales
eran reforzar la tónica y la dominante del bajo
sobre todo en los pasajes de tutti fuertes, en
clímax y cadencias. También para crear
atmósferas especiales, pero nunca como
solistas.
TIMBALES
 TIMBALES
 Actualmente son extremadamente versátiles y
pueden tocar notas sueltas, redobles, hacer
glissandi con los pedales, y tienen un enorme rango
dinámico.
 El sonido cambia según tipo de baqueta se utilice y
el lugar en donde se golpea. En gral se bate a unos
15 cm del borde del aro y los pianissimos pueden
hacerse aún más cerca del mismo. En el centro se
logra un timbre más oscuro y denso.
 Se pueden apagar colocando un trapo que cubra
el parche, también para modificar el timbre se les
puede apoyar otros elementos o instrumentos
(panderetas, etc).
 TIMBALES
 Lo normal es que las manos se alternen en cada
golpe de parche, aunque se toque en distintos
timbales.
 Están dispuestos de agudo (der) a grave (izq) del
ejecutante
 Todas las notas suenan a la altura escrita
 El instrumentistas suele poner los dedos sobre el
parche a modo de apagador, para cortar la
vibración (mucha resonancia)
 Se pueden exagerar esto si se pide stacatto
 Es muy usada el redoble sobre una misma nota,
alternando los golpes, efecto imponente, tipo trino
TIMBALES - registros

a. 81 cm
b. 71 cm (usado en clasicismo)
c. 63 cm (usado en clasicismo)
d. 58 cm
e. 53 cm (piccolo)
 TIMBALES - registros
 Los primeros 3 son los más usados actualmente.
 Eldo más grave no suena muy bien, en cuanto
a calidad sonora
 La mejor sonoridad (registro óptimo) se
encuentra entre el LA2 y el MI3 (una 5ta)
BOMBO o GRAN CASSA
 BOMBO o GRAN CASSA
 Gran potencia, por sobre toda la orquesta en
fortissimo
 Lenta
respuesta al toque con respecto a sus
compañeros de percusión
 Doble parche, puede tocarse de ambos lados
si está en posición vertical
 Utiliza un maza parecida a la del timbal, con
fieltro, o de madera para redobles
TAMBOR REDOBLANTE o TENOR
 TAMBOR REDOBLANTE o TENOR
 Forma parte de bandas y de orquestas
 No tiene bordonas (a diferencia de la Caja
Clara)
 Seutilizan baquetas de madera, y también de
otros tipos
 En general, tienen 2 parches
 Sonoridad profunda y resonante
CAJA CLARA
 CAJA CLARA
 Forma parte de bandas y de orquestas de ópera desde
mucho tiempo antes

 Tiene bordonas en la parte inferior, sobre uno de los 2 parches

 Tiene una palanca al costado, la cual afloja las bordonas y de

esa forma suena como el tom-tom

 Cuando las bordonas están tensadas el sonido es nítido y

cortante, bueno para ritmos secos y rápidos

 A veces pueden colocarse trapos u otra cosa para amortiguar

el sonido o cambiar el timbre, también puede golpearse el aro
de metal

 Se utilizan baquetas de madera, y en jazz escobillas de

alambre
TOM TOM
 TOM TOM
 Se ubican entre sonido determinado e indeterminado, pueden
afinarse a alturas aproximadas

 El par de tambores se ajustan a un soporte y pueden utilizarse

2 pares (cuatro tambores), se afinan de a 4tas asc.

 Se los escribe en los 4 espacios del pentagrama para

determinar de grave a agudo cual se requiere

 Tienen un sonido nítido pero con bastante profundidad y

resonancia

 Las mazas son de cuerda por lo general, pueden utilizarse

otras
PLACAS - XILOFONO
 PLACAS - XILOFONO
 Fue la primera de las láminas en ocupar un lugar
permanente en la orquesta

 Las placas son de madera, y están dispuestas como las

teclas del piano (distintos tamaños)

 Llevan resonadores, para añadir cuerpo al sonido seco y

duro característico

 Tiene mucho ataque y poca duración, por eso se utiliza

bastante el «redoble» para mantener una nota sonando

 Son eficaces los sonidos tipo «pizz», trinos, arpegios y gliss

 PLACAS - XILOFONO
 Los sonidos se escriben en clave de Sol y en un solo
pentagrama

 Suena una 8va arriba de los escrito

 El registro es:

 El 2do corresponde al tamaño estandar

 PLACAS - XILOFONO
 En general se utilizan 2 baquetas, de plástico o madera
dura. Existen otra mas blandas

 El sonido es penetrante y brillante, sobre todo en el

registro agudo
PLACAS - MARIMBA
 PLACAS - MARIMBA
 Se considera descendiente del xilofono, se parece
bastante

 Se comenzó a escribir en orquesta para 1950, muy

utilizado en la actualidad

 Las placas son de Palo Rosa y también se disponen a

modo de teclado, tiene resonadores

 La técnica es igual a la del xilófono, pero su sonido es

mas suave y profundo
 PLACAS - MARIMBA
 Si bien existen algunas marimbas que llegan más grave,
el registro estandar es del LA2 hasta el DO6

 Se escribe en sonido real, suena una 8va por debajo del

xilofono

 Puede escribirse en uno o dos pentagramas, claves de

SOL y FA

 Las baquetas más utilizadas son las recubiertas en hilo o

lana y las de caucho blando

 En gral se utilizan 2 baquetas por mano (o incluso más)

PLACAS - VIBRAFONO
PLACAS - VIBRAFONO
 Está relacionado con el glockenspiel por ser sus placas
de metal

 Es el UNICO que usa un vibrato controlado por unas

hélices eléctricas, que se ubican en la parte superior de
los resonadores

 Existen 3 tamaños y suenan como se escribe

 El motor puede utilizarse o dejarlo apagado y la nota no

vibra, también puede controlarse la velocidad de
oscilación

 Posee también un pedal que es manejado con el pie,

para mantener o cortar el sonido
PLACAS - VIBRAFONO
 Las indicaciones con respecto al pedal son: l.v. (dejar
vibrar) y dejar una linea con el tiempo requerido (esto es
algo notable y diferente respecto al resto de placas)

 Se pueden hacer acordes (4-6 notas), trinos, gliss, etc

 Las baquetas son de distintas durezas, se utilizan más las

medias y blandas, también las escobillas de metal para
gliss
PLACAS - VIBRAFONO
 REGISTRO
PLACAS - GLOCKENSPIEL
 Tiene dos filas de placas de acero dispuestas como
teclado, el instrumento es transportable con estuche
montado sobre un marco

 Es el más antiguo de las placas

 Es un instrumento transpositor, siempre suena 2 octavas

por encima de lo escrito

 Solo hay un tamaño de instrumento, con el siguiente

registro:
PLACAS - GLOCKENSPIEL
PLACAS - GLOCKENSPIEL

 Tiene dos filas de placas de acero dispuestas como teclado, el

instrumento es transportable con estuche

 Se puede tocar con 2 o más baquetas.

 Como regla usa baquetas de metal (sonidos más fuertes y

sonoros), pero pueden utilizarse otras más blandas

 Puede sobresalir en tutti orquestal, sobre todo en su registro

agudo. Además mantiene un poco más el sonido que el
xilofono y marimba
CAMPANAS TUBULARES
 También llamado Campanologo (chimes)

 Son tubos cilíndricos de distintas longitudes que se

cuelgan de un armazón y están dispuestos
cromáticamente

 Puede ser de 18 o de 20 campanas.

 Suena como se escribe

 Su sonido es parecido a las campanas de iglesia, y sus

armónicos e inarmónicos quedan resonando

 Tiene un pedal de resonancia. Es eficaz en todo tipo de

matices
CAMPANAS TUBULARES
CAMPANAS TUBULARES
 Se utilizan baquetas de hilo o de cuero, recubiertas con
trapo o no, tipo martillo

 No escribir más de dos líneas simultáneas

TAM TAM - GONG
TAM TAM - GONG
 Se dividen según su afinación en aguda, media y grave

 Sus sonidos no son del todo afinados, pero se acercan

mucho a una nota

 Los gongs son no afinados, y el tam-tam y gongs

asiáticos tienen altura precisa

 El tam-tam es el más grande de la familia y el más grave

 Se suelen tocar con una maza de timbales o parecido

(maza de gong)
TAM TAM - GONG
 Diferencias entre el Gong y el Tam tam
 El gong es menos penetrante que el tam tam y su uso es
ideal para resaltar momentos descriptivos o de
dramatismo. Más afinado y recurvado en bordes
 El tam tam, es más estridente ya que sus parciales van
hacia el agudo.
 El tam tam es un especial tipo de gong usado en China;
su diámetro varía desde 30 a 65 cm. Su disco es plano,
no tiene pezón, sino, al contrario, una leve depresión en
el centro.Se percute con la mano derecha, con un
mazo revestido de fieltro duro, mientras que las
vibraciones vienen amortiguadas con la mano izquierda