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EMEEQUIS | 19 DE ENERO DE 2015

La historia detrás de la filmación de la película Gloria

EL “PUTO
TAPETE VERDE”
DE LA
trevi
Gloria Trevi era un huracán. La joven regia
sacudió la modorra de los ochenta y noventa
con una actitud desenfadada, aparentemente
transgresora, que cautivaba a todos: sus cientos
de miles de seguidores abarrotaban conciertos
y acababan con sus discos; figuras del medio
intelectual le ofrecían loas y elogios desmedidos.
No sólo quería ser presidenta de México, sino que
parecía que podría intentarlo con cierta seriedad.
La fama la envolvió tanto y tan rápido como la
infamia se hizo presente en su vida: luego se
descubrió que estaba en el centro de un escándalo
de corrupción de menores junto con su pareja, el
EMEEQUIS | 19 DE ENERO DE 2015

productor Sergio Andrade.

POR Patricia Vega • @Patricia__Vega

FOTOGRAFÍAS: cortesía de Universal Studios

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 Tuvieron una hija, que murió en Brasil, donde fueron detenidos y encarcelados.
Luego ella regresó sola a México a terminar su proceso judicial desde prisión.
Qué mejor material que este para que una dramaturga como Sabina Berman
reconstruyera, sin juicios morales, la vida real de ese fenómeno pop.
Del guión de Berman surgió Gloria, la película que este mes de enero se
estrenó simultáneamente en mil salas de cine en México, pero antes tuvo que
enfrentar la furia y las demandas legales de Gloria Trevi, quien buscó impedir
la filmación, primero, y la exhibición, después, de la nada edulcorada cinta.

U
Esta es la historia detrás de todo el embrollo, en el que un tapete verde,
de algodón, un puto tapete verde, jugó un papel increíble.

Un tapete verde. De algodón. Un puto tapete verde de
algodón. De diseñador.
La escritora Sabina Berman no da crédito a lo que
escucha.
—El tapete de estambre verde —repite Gloria Treviño.
Sabina, la dramaturga, la novelista, está a punto de
estallar.
—Qué diablos, Gloria. El tapete verde existe. ¿O vas
a negar que existe?
—No lo niego —le responde Gloria a la escritora.
—Entonces, explícate, por Dios. ¿Estás demandán-
dome porque escribí sobre un tapete verde que existe
en casa de tu suegra?
Entonces, el esposo de Gloria, Armando, tercia, según
contará Sabina muchos años después:
—Es que escribiste sobre el tapete verde, que existe,
sí, pero escribiste de él con dolo.
No puede creer lo que oye. Sabina no atina a procesar
las palabras que escucha: un tapete verde, de algodón,
un puto tapete verde, la tiene ahí, encerrada en unas
oficinas de Los Ángeles, rodeada de abogados, con una
demanda en su contra.
—¿Con dolo? —alza la voz, furiosa—. Armando, veme
a los ojos, ¿escribí sobre un puto tapete verde con dolo?
Sabina explota y años después, cuando narre y escri-
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—Yo escribí sobre el tapete verde de estambre sin agre-
gar ningún adjetivo. Ni uno. Ni bonito ni feo ni nada.
Pruébame el dolo, Armando.
Armando no pudo probar un dolo inexistente, pero
tiempo después Sabina ajustará cuentas a través de un
libro con él, con el tapete, pues, porque por su culpa la
película Gloria, en la que se narra sin endulzar la vida de
la cantante mexicana, tardó años en ser filmada.
Un tapete verde. De algodón. Un puto tapete verde
logró que el guión de Sabina Berman permaneciera con-
gelado por años. El puto tapete verde de la suegra de
Gloria Trevi.
***
G
loria Trevi no quería esa escena en la pantalla.
Tampoco la otra, ni esa más. No deseaba que su
idea de la película sobre su vida quedara mancha-
da por imágenes que ella aborrecía por más que corres-
pondieran a la verdad.
Por eso no quería que los asistentes a las salas de cine
se asomaran al pequeñísimo departamento de una unidad
popular ubicada en las afueras de Río de Janeiro, Brasil,
en cuya reducida sala Sergio Andrade, rodeado de joven-
citas con sus respetivos bebés, adoctrina a la menor de

ba ella misma esta historia, el tiempo no apaciguará la
ira en su recuerdo:
—¿Qué diablos quiere decir con dolo, Armando?
—Que lo escribiste para mostrar que mi familia es de
clase media —Armando responde.
—Disculpa la curiosidad —replica Sabina—, ¿y de qué
clase te imaginas tú que es tu mamá, la dueña del tape-
te verde?
—Es un tapete verde marca Armani.
El asombro y el estupor se han apoderado de Sabina
Berman.
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edad Karina para que regrese a México y explique cómo
es que accedió voluntariamente a tener relaciones sexua-
les y, después, a tener el hijo del otrora poderoso produc-
tor musical.
A Gloria Trevi no le complacía que los espectadores
vieran la escena en la que acata la orden de Sergio, que le
impide ir a la recámara y amamantar a su hija de pocos
meses de nacida. Ni que se conociera el control que Ser-
gio ejerce, y ella acepta, sobre cosas tan elementales como
atender y vigilar a su bebé. Ni que gracias a esa sumisión
y luego de un forcejeo de minutos no pudo hacer nada
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 para evitar la muerte por asfixia de su hija Ana Dalai.
Tampoco deseaba compartir con los asistentes al
cine la escena en la que Francisco Moura Velho, de-
legado de la Policía Federal de Brasil y director de
la cárcel Papuda —ubicada en Brasilia y a la que la
Trevi, María Raquenel Portillo (Mari Boquitas) y
Sergio Andrade fueron trasladados después de su
captura en Río de Janeiro en enero del 2000—, le
exige tener relaciones sexuales a cambio de que ella
pudiera ver y visitar a Sergio en su celda.
La compositora y cantante regiomontana —que
de la noche a la mañana, con el apoyo y bajo la di-
rección de Sergio Andrade, colocó en la cima de las
listas de popularidad musical de México y América
Latina canciones como Dr. psiquiatra, Pelo suelto y
Con los ojos cerrados, entre muchas otras— también
se opuso a que en la película se le mostrara como
cómplice voluntaria o involuntaria de Andrade en la
creación de ese “harén” constituido por niñas me-
nores de edad cuyos padres se acercaron al produc-
tor con la esperanza de que las convirtiera en estre-
llas como a Gloria Trevi.

***
E
se fue el origen de las dos demandas con las
que la controvertida cantante mexicana más
popular de los años ochenta y noventa —y que
según un estudio de la UNAM logró ingresar en las
taquillas 80 millones de dólares, le diría la propia
Gloria a Sabina Berman— intentó frenar, sin éxito,
la filmación, primero, y la exhibición, después, de la
cinta Gloria estrenada en México el primer día de
2015 de manera simultánea en mil salas de cine.
Gloria fue dirigida por el debutante cineasta suizo
Christian Keller, que logró conformar un impresio-
nante equipo creativo: Barrie Osborne, productor de
El señor de los anillos y la nueva versión de El gran
Gatsby; la guionista, dramaturga y novelista mexica-
na Sabina Berman; el mexicano Mathías Ehrenberg,
productor de Sexo, pudor y lágrimas; Patricia Rom-
mel, editora de la cinta La vida de los otros; y como
diseñador sonoro a Matías Barberis, el mismo de La
jaula de oro.
La biopic de la Trevi se estrenará en febrero en
Estados Unidos (subtitulada al inglés) y, paralela-
Keller compra a
mente, se exhibirá en países en los que se habla es- Gloria los derechos de
pañol.
su vida para hacer una
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*** película. Ella se los vende

E por 250 mil dólares, que

n el año cero de esta historia, Christian Keller
convence a Gloria Trevi —a través de su enton-
ces agente Sara Soto— de que le venda los dere- el suizo de 19 años
chos de su vida para hacer una película. Ella accede y
se los vende por 250 mil dólares que, por cierto, el ci- paga en abonos.
neasta suizo empieza a pagar en abonos. En los suce-
sivos contratos —dos, al menos— se estipula que el
futuro cineasta adquiere los derechos de la vida de
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Gloria Trevi a perpetuidad, pero en otra cláusula se
señala que los perdería si no se empezaba la filmación
antes del 1 de diciembre de 2013, cosa que finalmen-
te sí sucedió.
Pero volvamos al 2004: Trevi estaba en Miami, Flo-
rida, y en esos momentos, en los que casi nadie de la
industria del espectáculo apostaba por su resurgimien-
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to, un joven suizo de apenas 19 años toca a su puerta y
se queda a vivir con ella durante una semana en la que
prácticamente la acompaña a todas partes.
—¿Y cómo convenciste a Gloria Trevi de que te ven-
diera los derechos de su vida para hacer una película?
—Le dije dos cosas que eran y aún son fundamentales:
que, para mí, el corazón de la trama era una historia
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 humana, una historia de amor, no un escándalo; y tam-
bién, que arroparía al filme con el mejor equipo creativo
que pudiera reunir para hacer una película de gran ca-
lidad.
—¿Y los derechos sobre la vida de Sergio Andrade?
—Le dije que le daría la oportunidad de incluir su pun-
to de vista y, como a Gloria, que haríamos una película
de gran calidad.
—Hiciste una película sin estudiar ni haber hecho
cine.
—Filmé un cineminuto, pero con esta cinta aprendí
sobre la marcha: fue como si hubiese estudiado la ca-
rrera completa, la maestría y el doctorado.
Pasaron algunos años y Keller viajó por diversas ra-
zones y en distintos momentos a Nueva Zelanda. En
una de sus visitas le presentó a Barrie Osborne —quien
produjo El señor de los anillos y la nueva versión de
El gran Gatsby—, un guión de 170 páginas. Osborne lo
rechazó y le aconsejó conseguir un escritor profesional,
de preferencia una mujer y de nacionalidad mexicana.
“Lo fácil era escribir El silencio de los
inocentes en versión azteca. Desde el inicio
le dije a Gloria que lo que me conmovía era
su don para cantar y cómo ese don, de tan
simple casi mágico, la va salvando...”
Así fue como Sabina Berman se engarzó en esta his-
toria. Corrieron muchos años, en los que Sabina hizo el
guión, Christian dirigió la película y más tarde, cuando
la guionista fue demandada por Trevi, se vio en la nece-
sidad de escribir Gloria. Una historia sobre la fama y la
infamia.
Berman responde por correo electrónico y desde Bue-
nos Aires, en donde estaba la víspera del estreno de su
obra teatral Testosterona: “Escribí el libro porque Gloria
me demandó y me acusó en los medios de comunicación
de inventar su historia”.
“La verdad —cuenta la dramaturga— es ésta: Gloria
me narró su historia a lo largo de horas y con un micró-
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fono en el borde del cuello”.
Posteriormente, Sabina verifica lo que la cantante le
había narrado y descubre dos cosas: “Una, que Gloria
me había ocultado ciertos sucesos comprometedores
para ella y que rozaban lo delictivo”, y otra: “Había su-
cesos clave que ella desconocía”.
Berman dice, por ejemplo, que Trevi tenía “una ver-
sión simplista y maniquea del cómo su escándalo se
volvió una persecución de la Interpol”.  do 1 de enero—, pregunto a Sabina:
Cuando Gloria lee el guión que resulta de la investi-
gación de Sabina, presenta una demanda contra la au-
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tora para impedir su filmación. Pero el productor mexi-
cano Mathías Ehrenberg se sostiene: el guión de Berman
se rodará.
Por eso, y aunque tienen algunos desacuerdos, Sabina
bautiza a Ehrenberg como “Mister Testosterona”. Y lo
describe así: “Es enérgico y agresivo. Prometió ir contra
el viento de las demandas y las difamaciones y llevar a
puerto la película. Y cumplió”.
Mathías le pide a Berman que revise todas sus notas,
grabaciones y fuentes, en preparación del juicio. “Saqué
mis cintas grabadas, con Gloria y con otras personas, mis
fotos, mis notas, las marqué y las subrayé para ubicar de
dónde salió o saqué tal escena”.
Ya que debía ordenar el material, se le ocurre que era
una buena idea escribirlo de una vez. “Me resultaba muy
interesante y, a menudo, gracioso o terrible. Así que lejos
de hacerme romper con el productor o el director de la
película, el libro es nuestra respuesta común a las de-
mandas de Gloria”.
—¿Qué fue lo que más te impactó de la historia de
Gloria Trevi?
—Lo fácil era escribir El silencio de los inocentes en
versión azteca. Desde el inicio le dije a Gloria que lo
que me conmovía era su don para cantar y cómo ese
don, de tan simple casi mágico, la va salvando de los
peligros en los que va cayendo.
En cierto momento ella, en la sala de la casa de su
suegra, me canta a capella su canción El recuento de
los daños, y yo me la imagino cantándola mientras
camina por la prisión y me digo: “Ese es el corazón
de la historia”. Y sí, en el medio exacto de la película,
Gloria canta en la cárcel El recuento... Así que Gloria
es una fábula sobre las virtudes salvadoras de la
belleza.
—¿Y qué dices de ella como persona?
—Como escribo en el libro: Gloria me simpatiza, pero
a la Verdad (con mayúscula) la adoro. Soy, sí, una fan
rendida de la Verdad.
—¿Quién miente?
—Yo entendí muy bien la bioenergética de Gloria: cada
que en una entrevista entrábamos en un lugar negro de
su historia, me decía: “¿Te canto una canción?” y cuando
terminaba me decía una mentira. Sabía que era una es-
tratagema para poder mentirme, pero yo me decía:
“¡Claro, es lo que aprendió a hacer!”. Y cada que llegaba
a un punto ciego, yo utilizaba la fórmula del “en todo
caso” para que pudiéramos movernos y avanzar.
Si Gloria tuviera más cultura, habría sacado una mo-
raleja muy distinta de lo que le pasó. Pero lo que apren-
dió la Gloria de hoy es que te tienes que doblar y ser in-
ofensiva para el sistema y, dentro del sistema, cantar.
***
E
n otra ocasión, al salir de ver una función de la
película —el día de su estreno comercial, el pasa-
—El guión no juzga a Gloria Trevi ni se ceba en la des-
gracia en la que cayó. ¿Qué es lo que no le gustó?
 —Son tres cosas las que básicamente quería que se
eliminaran de la película, pero le dije a Gloria que no
podía quitarlas porque la película perdería fuerza. Le
dije que escribir un guión no es nada más juntar y trans-
cribir datos y que hay toda una arquitectura dramática.
Le expliqué: “Es igual a como cuando tú compones
una canción: hay toda una arquitectura, una estructura,
no nada más es soltar notas por aquí y por allá”.
Además, le dije: “No voy a mentir jamás”. Y ella me
contestó: “No te pido que mientas, nada más te pido
que lo omitas”. “Pues no lo voy a hacer, porque se per-
dería toda la fuerza dramática y quedaría como una
historia para el Canal de las Estrellas, y yo no soy la
persona adecuada para hacer eso”.
—Dicen que el guión era más fuerte y que lo afresaste
un poco para que se pudiera filmar.
—El guión fue respetado hasta la última letra. Afor-
tunadamente, cuando firmé el contrato con Christian
sólo puse dos condiciones, que Gloria también aceptó
y firmó: 1) que ella no me podía corregir —ni Sergio por-
que Christian también compró los derechos de la vida
de Andrade—, y 2) que como mi guión es un trabajo
artístico, sólo lo discutiría con el director y el productor.
Así está firmado y las dos cláusulas se cumplieron al pie
de la letra.
Lo que sí tuve que hacer fue compactar la historia
porque sólo tenía una hora con 40 minutos para contar-
la. Entonces, en un departamentito en Nueva York, me
encerré ocho horas al día durante un mes a cortar, cor-
tar y cortar las 50 hojas que le sobraban al guión. Y el
problema estaba en las canciones, pues ocupan un cho-
rro de tiempo, pero no las podía eliminar porque sin
ellas no se entiende la historia.
***
L
eo en voz alta a mi interlocutora el par de páginas
del libro Gloria. Una historia sobre la fama y la
infamia, en las que Sabina afirma que transcribió
a su guión el relato tal como se lo hizo Gloria a Christian,
el director.
Es una de las escenas más dramáticas de la cinta:
Gloria, en el camastro de su celda en Brasilia y vuelta
contra la pared, se corta las venas de la muñeca con la
minúscula navaja que había desprendido de un rastrillo
desechable.
Cecilia Soto, ex candidata a la Presidencia de México
en 1994 y ex embajadora de México en Brasil entre
2001 y 2006 —periodo que parcialmente coincidió con
el encarcelamiento de Gloria Trevi en ese país— escu-
cha el episodio y, desde Hermosillo, Sonora, lo cuenta
del siguiente modo:
—Mi deber como embajadora era estar al pendiente
de que sus derechos humanos se respetaran y nos preo-
cupaba que estuvieran en peligro cuando otros presos
se amotinaban.
Mi cónsul (Ramiro Wong) los visitaba semanalmente
(a Gloria, Mary Boquitas y Sergio Andrade), los entre-
vistaba y les llevaba objetos de higiene personal u otra
cosa que necesitaran. En ninguno de sus reportes men-
ciona que Gloria Trevi intentara suicidarse.
Tampoco las autoridades carcelarias ni médicas de
Brasil —con las que había comunicación constante—
registraron un hecho de esa naturaleza. Yo me hubiera
enterado.
Por el contrario, la ex embajadora considera que Glo-
ria tiene una gran “resiliencia”, esa capacidad humana
para sobreponerse a periodos límite de gran dolor emo-
cional y situaciones adversas. Cecilia Soto encuentra
que la artista es su propia y perfecta agente de marke-
ting, y que actúa “como si estuviera de manera perma-
nente en una campaña de relaciones públicas”.
Va todavía más allá:
“Gloria Trevi tiene una deuda enorme con las muje-
res de México. Al no admitir lo que le pasó e insistir en
que eso es mentira, al repetir una y otra vez que es to-
talmente inocente, no advierte a esas chicas jóvenes
de los peligros que hay cuando quieren convertirse en
artistas famosas. Ella podría hablar desde su propia
experiencia como una lección de vida, para que otras
jovencitas no pasen por lo que ella pasó y aprendan a
decir ‘no’”.
Trevi vivió una situación de dominio y de esclavitud
sexual impresionante —sostiene la entrevistada—. “Lo
que nos tocó ver en la cárcel es que sólo logra romper
con la dominación que Sergio Andrade ejercía sobre ella
cuando se aleja físicamente de él, que es cuando el go-
bierno brasileño accede a que Gloria pase las últimas
dos terceras partes de su embarazo en una especie de
prisión domiciliar, en el convento de las hermanas mi-
sioneras de San Carlos Borromeo, también en Brasilia”.
Cecilia Soto insiste en que el intento de suicidio de
Gloria no es algo real. “Para muchos es muy difícil no
creer en las palabras de la artista porque tiene una per-
sonalidad muy seductora: se ganó a todo mundo en la
cárcel y hasta a las monjas en el convento cantando a
capella. Me hubiera encantado contarle todo esto a Sa-
bina Berman”.
Desde un punto de vista dramático, la escena del su-
puesto intento de suicidio de Gloria era tan suculenta
como para correr el riesgo de tener que eliminarla.
¿Sabina Berman reporteó o verificó ese episodio? La
escritora contestó a emeequis que en ese momento no
se acordaba, que tendría que revisar sus notas y trans-
cripciones —más de 500 páginas subrayadas y marca-
das— para dar una respuesta certera.
***
EMEEQUIS | 19 DE ENERO DE 2015
C
hristian Keller tiene ahora 29 años, es rubio y de
tez muy blanca. Al terminar la función de estreno
de Gloria, el pasado 1 de enero, estaba absoluta-
mente frikeado por la manera en que se “oyó” su pelí-
cula en la sala. De manera frenética, marcaba distintos
números desde su celular:
—¿Cuál es el problema, qué te ha molestado tanto?
—No escuché el sonido en todas las bocinas, como
estaba previsto. El sonido es uno de los elementos más
31
 LIBRO
ABIERTO.
“Si quieren importantes en cualquier película, pero en ésta es to-
conocer mi
historia, sólo
davía más importante. Trabajamos muy duro para
fíjense en las conseguir que los conciertos y las interpretaciones de
letras de mis Gloria se sintieran reales, que el espectador estaba ahí,
canciones, escuchando los conciertos. Por eso me molesta mucho
soy un libro
que el sonido no se escuche bien.
abierto”.
En algún momento de esta odisea, Gloria nos dijo a
Sabina y a mí: “Si quieren conocer mi historia, sólo
fíjense en las letras de mis canciones, soy un libro
abierto”.
Y eso es cierto, en las letras de las canciones que
estaba escribiendo hablaba de lo que estaba sintiendo
y experimentando en su vida. Sabina y yo siempre qui-
simos llevar eso a la película, contar la historia a través
de las canciones y permitir que las personas sintieran
EMEEQUIS | 19 DE ENERO DE 2015
lo que Gloria estaba sintiendo.
—Te han definido como un “debutante cineasta sui-
zo”, pero ¿quién es Christian Keller? ¿Un hombre rico
que se la pasó viajando por el mundo, de un lugar a
otro, para hacer su película?
—No provengo de una familia de ricos. Y no estudié
porque empecé esta película al cumplir 19, hace casi
10 años. En realidad tenía poco dinero y fue un enor-
me reto lograr lo que me propuse.
En una ocasión tuve que acampar durante casi seis
meses frente a las oficinas de los abogados de Gloria,
32
en McAllen, Texas, para que ella nos firmara otra vez
(cuando nos demandó) y casi bajé 35 kilos porque no
tenía suficiente dinero para comer.
Soy programador en sistemas de cómputo, y trabajé
como free lance programando desde México para tener
algo de dinero. Me interesa la física, aunque no sé si
algún día me dedique a estudiarla.
—¿En ese tiempo aprendiste español?
—No lo hablo con la desenvoltura que quisiera. La
mayoría del tiempo dirigí a los actores en inglés porque
todos hablan inglés. El idioma nunca fue un problema
y pienso que por eso me pude enfocar más en la inter-
pretación de los actores. Obviamente, yo entendía lo
que estaban diciendo porque me aprendí el guión de
corazón.
***
H
ojeo y releo la edición de Gatopardo corres-
pondiente a julio-agosto de 2009, para solici-
tar a Guillermo Osorno, entonces director
editorial de la revista, sus impresiones sobre una se-
sión fotográfica que, según recuerda, le pareció “ex-
trañísima”.
“Le pedimos a uno de los hermanos Montiel Klimt
que hiciera los retratos. Yo no fui a la sesión, pero me
contaron que Trevi estaba completamente apagada y
que sólo se encendía un poco cuando se prendían las
luces de los reflectores.
“Fue una gran desilusión para los fans que trabaja-
ban en la revista —recuerda Osorno—, que esperaban
pasar una tarde íntima con una estrella encendida”.
El peinado y el maquillaje también le parecieron
“extraños” al editor, porque hicieron ver a la Trevi ma-
yor de lo que era. Así que cuando vio las fotos, todo le
pareció “contrahecho”.
“Yo hubiera querido a una Trevi más atrevida y sexy.
No a una señora guapa, como aparece en las fotos.
Años más tarde, cuando vi Hecho en México —el docu-
mental sobre la música mexicana donde la Trevi tiene
una breve aparición—, me daba de topes porque allí sí
se refleja la personalidad que a mí me hubiera gustado
retratar en la revista. Pero no se pudo. Y uno, como
editor, debe aprender a lidiar con sus frustraciones y
publicar el mejor material posible, dadas las circuns-
tancias”.
Osorno encargó esa serie fotográfica para que acom-
pañaran al texto de Sabina Berman que lleva por nom-
bre “Opciones para armar la historia de Gloria”.
“Había un riesgo grande al escoger a Gloria Trevi
como portada de la revista, pues siempre pesará sobre
ella la acusación de abuso de menores. Cuando la ele-
gimos para la portada, Trevi estaba experimentando
una especie de renacimiento. Acababa de sacar su
nuevo disco, que tenía la canción Todos me miran, una
especie de himno transexual, lo que era, de nuevo, muy
interesante.
“En una conversación con Danna Vázquez —la
publirrelacionista de Gloria Trevi— me enteré de que
Sabina Berman estaba escribiendo un guión biográfico
de la Trevi, y pensé que ella podría hacer algo al res-
pecto para la revista y que ese sería el pretexto para la
foto de portada. El escrito de Sabina me pareció real-
mente bueno. Además, nadie estaba más cercano que
ella a la Trevi ni conocía mejor la historia, pues Trevi
no estaba hablando con la prensa”.
En opinión de Osorno, Berman “toca de frente
la ambigüedad moral de Trevi, pero la coloca como el
ícono pop de nuestros tiempos (mucho más interesan-
te que Thalía, Paulina Rubio, Sasha o cualquiera de sus
contemporáneas y, en un punto, a la altura de Juan
Gabriel)”.
El ex editor de Gatopardo admite que algunas mu-
jeres de la editorial lo criticaron por darle foro a la
Trevi, pero cuando leyó el texto, le pareció, afirma,
“redondo, sobre todo me gustó el intercambio que tie-
ne la autora con su sobrina, que dice mucho de cómo
se percibe a Trevi ahora”.
Este es el párrafo del texto de Sabina al que Guiller-
mo Osorno se refiere: “Me susurra mi sobrina Franci-
ne, de 11 años, alumna de la escuela de niñas bien, el
Regina: ‘Gloria Trevi me vuela los sesos’. Repito que
me lo susurra al oído y es para que no la oiga su mamá,
que ya le advirtió que está mal ser fan de esa señora,
la Trevi”.
Y ese texto de 10 páginas (con fotos incluidas) se con-
virtió en un verdadero dolor de cabeza para Sabina Ber-
man y los productores de la película Gloria, porque a
partir de él, la Gloria de carne y hueso supo que aparte
de las 15 horas de conversaciones grabadas entre ella
y la guionista, Berman había hablado con Sergio Andra-
de, por lo que, contra sus deseos, en la película se abor-
daría el lado oscuro de la vida de esa chava que llegó a
representar a la juventud mexicana en sus afanes de
una rebeldía liberadora.
El otro enojo de la Trevi radicó en el hecho de que
la escritora también entrevistó a Paty Chapoy y Laura
Suárez, las periodistas de espectáculos que tanto daño
le causaron a la artista, según sus propias asevera-
ciones.
A Gloria poco le importó que Berman la pusiera a la
altura de figuras de la canción popular mexicana como
Armando Manzanero y Juan Gabriel, o que la compara-
ra con la actriz italiana Gina Lollobrigida en su mejor
época. Ni que escribiera en su texto que un ingeniero
de sonido de los Miracle Sound Studios, en Los Ángeles,
California, le hubiera contado que en 20 años sólo dos
cantantes habían grabado un disco impecable, es decir,
en una toma, sin un solo yerro en cada canción: Tina
Turner y Gloria Trevi.
Tampoco importó que Berman afirmara que la Trevi
consiguió “lo más difícil para cualquiera en aquel Mé-
xico de finales de los ochenta: ser creíble”. Ni que la
describiera en 2008 como “una artista en plenitud del
control de su talento” que logra escalar nuevamente la
cima más alta.
Gloria anhelaba dar vuelta a la hoja de su pasado,
pero que su historia fuese contada como la de la Ceni-
cienta en versión de Walt Disney, sin que se menciona-
ra a Sergio Andrade y como si ella siempre hubiese sido
una artista bien portada.
Pero debido a que todas las afirmaciones publicadas
en el reportaje de Gatopardo eran verídicas, no pudieron
ser refutadas.
Fue entonces cuando el equipo de abogados de Glo-
ria Trevi y Armando Gómez Martínez —actual esposo
de la cantante, un empresario al que conoció cuando
ella todavía estaba en la prisión de Chihuahua y él visi-
taba a unos amigos— se agarró de la descripción de un
tapete verde en el reportaje de Sabina para demandar-
la por dolo.
La demanda no prosperó, pero sí provocó que la pe-
lícula se retrasara algunos años, ya que Sabina se pro-
EMEEQUIS | 19 DE ENERO DE 2015
puso desde el principio escribir un guión “creíble y que
aclarara las cosas”, tal como se lo pidió Gloria. Y para
lograrlo la guionista entrelazó dos historias: la A (la
fama: giras y presentaciones exitosas, saturación de
palenques y estadios, ventas masivas de discos y calen-
darios) y la B (la infamia: el harén de Sergio Andrade,
el maltrato psicológico, el abuso sexual y la corrupción
de menores).
Y así se queda. A lo largo de toda la película, A y B
—fama e infamia— corren en paralelo.
33
 ***
J
orge Ayala Blanco es, sin duda, el decano de los
críticos de cine en México y uno de los docentes
más respetados en su campo. A partir del día en
EMEEQUIS | 19 DE ENERO DE 2015
que publicó su primera crítica cinematográfica, no ha
pasado una semana en la que no analice alguna película,
a lo largo de más de 50 años.
Desde el año 2000 no publica en ningún periódico o
revista críticas de cine mexicano porque las reserva,
como material inédito, para los libros que año con año se
van sumando a su peculiar diccionario de críticas cine-
matográficas.
La película Gloria quedará integrada en la letra M. Sin
embargo, Ayala Blanco accede a dar a los lectores de
emeequis sus primeras impresiones sobre el filme.
34
—Me sorprendió porque yo esperaba una película to-
talmente frívola y babosa, y es cualquier cosa menos eso.
Dentro de las biopics, que ahora están de moda en Méxi-
co, es lo más serio que se ha hecho. Es incluso mejor que
esas películas con pretensiones estéticas que hizo Sebas-
tián del Amo sobre Juan Orol y Cantinflas.
Me parece una película bien enfocada, en la que fun-
ciona muy bien la dramaturgia de Sabina Berman; cada
secuencia está bien desarrollada en sí misma y cuenta
con buenos diálogos.
Lo que falla, según mi punto de vista, es la estructura
del lenguaje propiamente cinematográfico. Por eso me
gustaría saber más sobre los antecedentes de Christian
Keller como cineasta.
Por otro lado, Sofía Espinosa es toda una revelación en
su papel como Gloria Trevi. Tiene toda esa energía que
 “no es una
cinta que
reivindique ni
ataque a nadie... no
señala culpables,
presenta los
hechos”
caracterizó a esa bomba adolescente que fue Trevi, y
Marco Pérez interpreta de manera más que decorosa a
Sergio Andrade.
—Hace unos días me decías que era evidente que el
guión había sido escrito por una mujer y que la película
tenía un cierto toque feminista.
—Digamos que el villano —si es que hay alguno porque
lo padre es que la película no juzga sino que presenta he-
chos— es un Sergio Andrade que funciona como un pa-
rarrayos en el que caen todos los odios que se puedan
tener en contra de un macho pero es, al mismo tiempo,
un personaje multidimensional.
Fue un gran acierto hacer una película basada en un
guión profesional, encargado a una escritora profesional
como Sabina Berman. También Vicente Leñero era muy
bueno haciendo guiones por encargo. La película se ins-
cribe en ese cine industrial hecho a la antigüita y que
todavía sigue funcionando en México: un guión bien
escrito y que es bien ilustrado por el director sin las
pretensiones de hacer cine de autor.
Otra cosa que me gustó mucho de la película es que
podía haberse llenado de datos y de información; sin
embargo, se nota que Sabina Berman fue eliminando
y eliminando hasta dejar lo esencial para entender el
caso que aborda. Lo interesante es que no es una pe-
lícula que reivindique ni ataque a nadie. Es una pelí-
cula que no señala culpables, nada más presenta los
hechos y ya.
***
S
abina Berman se retrata a sí misma, sentada en
una biblioteca, con su libretota de tapas negras,
escribiendo algunos apuntes para una conferen-
cia que debe dictar en una universidad gringa.
De repente, como narra al final de su libro-
respuesta a la demanda, su mente se distrae y vuela
hasta a Aristóteles, el filósofo griego al que le debe
reflexiones fundamentales de su adolescencia.
Recuerda su definición de Verdad. “Verdad es cuan-
do la palabra coincide con la cosa. Verdad es cuando la
narración coincide con los hechos”.
Y entonces llega a su mente otra frase del filósofo: “Soy
amigo de Platón, pero soy más amigo de la verdad”.
Y ahí todo se acomoda, se sincroniza, adquiere sentido.
EMEEQUIS | 19 DE ENERO DE 2015
Su memoria recupera la plática con Gloria Trevi, cuando
ésta le pidió que buscara una historia “clara y cierta” de
su vida.
—Una historia lo más apegada en lo posible a la verdad
—dijo Gloria, recuerda Sabina—, para que la gente sepa
con claridad que sucedió.
Sabina entonces se dice que esa historia, la de la pelí-
cula y su maltrecha “amistad” con Gloria Trevi, vale la
pena ser contada.
Y escribe en su libretota de tapas negras una primera
frase: “El tapete verde”.
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