ANÁLISIS DE LA ÓPERA LA FLAUTA MÁGICA (DIE

ZAUBERFLÖTE) DE WOLFGANG AMADEUS MOZART

Por José Enrique Peláez Malagón. Doctor en Historia del Arte (Universidad de Valencia).

EL AUTOR DE LA OBRA:

Mozart nace en Salzburgo en 1756, hijo del compositor Leopold

Mozart, (1719-1787) será éste quien le enseñe los primeros pasos en la
música y quien lo exhiba por todas las cortes europeas, buscándole un
puesto importante en el que desarrollar su labor, amén de poder obtener
beneficios económicos para él mismo. Una obsesión de un hombre de
mentalidad barroca que veía en el futuro de un músico el trabajo al lado
de un príncipe.

Este recorrido europeo por todas sus cortes, motivó que el joven Mozart
fuese asimilando toda la música con la que se encontraba (Viena 1763; París,
Londres, Holanda y Suiza en 1766; Italia de 1769 a 1771, estando en Bolonia,
Florencia, Pisa, Roma...) terminado este periplo decide establecerse en su ciudad
natal y trabajar allí, pero su juventud le impide alcanzar puestos relevantes y sus
grandes conocimientos hacen que no encaje como un aprendiz. Motivos por los
cuales decide trasladarse por las cortes europeas en busca de mayor fortuna, hasta
que es llamado por el arzobispo de Salzburgo para que entre a trabajar para él.

La muerte de su madre, las precarias relaciones paternas, el menosprecio

de la aristocracia por su labor (dentro de una concepción barroca, el compositor no
era sino otro tipo de sirviente especializado) y la autoridad del arzobispo-príncipe
de Salzburgo Colloredo, para quien trabajaba y con quien no acaba de congeniar,
motivó que Mozart se marchase definitivamente a Viena en 1781. Allí comenzará a
dar clases y a componer para varios nobles en espera de poder alcanzar un
puesto en la corte. Estas composiciones abarcarán varios géneros, por un lado la
música de cámara, componiendo 6 cuartetos (entre 1780 y 1782) en donde
podemos observar una inclinación por la escritura fugada; por otro, al estar
trabajando para el barón Swieten, admirador de la música de otras épocas,
realizará una serie de “arreglos” de algunas obras de Haendel o de Bach entre
otros, con el fin de adecuarlas al gusto de la época, circunstancia que no tuvo el
éxito esperado ya que sus contemporáneos no solían apreciar el arte del pasado.
También compondrá conciertos para piano, dado el gusto del público vienés por
este instrumento. En ellos, Mozart ampliará el concepto de concierto, creando el
estilo clásico al utilizar un contraste de tonalidades y materiales temáticos en
forma de sonata, técnica que ya aplicaron con anterioridad Johann Christian Bach
y Haydn, pero que sólo en Mozart se alcanza un equilibrio de elementos
satisfactorio. El último de los grandes géneros que abordará el compositor, será la
ópera, también en ella aportará sus innovaciones, sobre todo en la cómica dando
una nueva humanidad, profundidad y sentimiento. En este sentido, se aleja de las
italianas de esta misma época, introduciendo innovaciones como la fusión entre
ópera seria y ópera cómica (buffa)
 Theater auf der Wieden

DATOS TÉCNICOS DE LA OBRA:

 Título: La flauta mágica (Die Zauberflöte)

 Género: Ópera en dos actos (Singspiel)

 Estilo: Clasicismo musical

 Compositor: Wolfgang Amadeus Mozart

 Año de composición: 1791
 Lugar del primer estreno: Theater auf der Wieden (Viena).
 Fecha del primer estreno: 30 de septiembre de 1791
 Libreto: Obra de Emanuel Schikaneder, basado en Lulú, oder die
Zauberflöte de A. J. Liebeskind y en Sethos de Jean Terrasson
 Estreno en España: Liceo de Barcelona, 15 de enero de 1925
  Idioma: Alemán
 Numeración en el catálogo: KV.620

PERSONAJES DE LA OBRA:

Personaje Tesitura Comentario

Tamino, principe japonés. Tenor lírico-ligero (Fa2 al
La2)
Pamina, Hija de la reina Soprano lírico-ligera
de la Noche (Do#3 al Sib4)
Papageno, pajarero Barítono lírico (Sib4 al Requiere agilidad física y gracia
Mi3) en escena
Reina de la Soprano (exige un Fa5 y Gran coloratura que remarca su
noche,(Astrafiammante) muchas notas picadas) papel diabólico
Sarastro Bajo (Fa1 al Mib3) Papel que requiere serenidad y
autoridad en escena
Papagena Soprano Primero aparece como mujer vieja
y más tarde como joven
Monóstatos Tenor lírico-ligero Con dotes cómicas
Dama 1ª Soprano Tríos concertantes entre las tres
damas
Dama 2ª Mezzosoprano Tríos concertantes entre las tres
damas
Dama 3ª Contralto Tríos concertantes entre las tres
damas
Genio 1º Soprano Este papel fue representado por
voz blanca de niño en su origen
Genio 2º Mezzosoprano Este papel fue representado por
voz blanca de niño en su origen
Genio 3º Contralto Este papel fue representado por
voz blanca de niño en su origen
Orador del templo Bajo Papel breve
Hombre armado 1º Tenor Papel breve
Hombre armado 2º Bajo Papel breve
Coro Formados por los sacerdotes, el
pueblo, los criados...

 Lugar en el que se desarrolla la obra: En un bosque imaginario

 Época: Atemporal
ARGUMENTO DE LA OBRA:

El príncipe Tamino es perseguido por una serpiente gigante, se adentra en

el bosque tratando de huir, pero ha entrado en el reino de la reina de la Noche sin
saberlo. Allí llegará a un acuerdo con la reina tendente a conseguir la mano de su
hija a cambio de que la libere del secuestro en la que la tiene sometida Sarastro.
Tamino, acompañado del pajarero se dispondrá a salvar a su amada, sin embargo
una vez llegado al reino de Sarastro, se da cuenta que la realidad es otra y decide
quedarse allí al lado de su amada y lejos de la reina. Para quedarse y pertenecer
al templo de los sabios, habrá de pasar una serie de pruebas que logrará superar.
Finalmente los dos amantes se unirán para siempre mientras que su malvada
madre será derrotada definitivamente.

Tamino

ESCENAS DE LA OBRA:

Acto I:

Cuadro I:

El príncipe Tamino llega a un bosque para refugiarse de la persecución de

una serpiente monstruosa. Allí cae desvanecido y es salvado por tres damas.
Estas mujeres se maravillan de su belleza y salen a dar la noticia a su señora, la
reina de la noche. Mientras tanto, ha llegado al lugar Papageno, curioso personaje
que se dedica a cazar pájaros para la reina. Éste le mentirá haciéndose pasar por
su salvador. Las damas al volver castigarán la mentira cerrándole la boca con un
candado.

Las damas mostrarán un retrato de la hija de la Reina de la Noche, Tamino,

al verla, quedará enamorado. Cuando aparece la reina por medio de una entrada
triunfal, conmovida por las palabras de amor del príncipe, se dirige a éste para
contarle ha historia de su hija: Ha sido secuestrada por Sarastro y si él logra
rescatarla obtendrá su mano.

Tamino acepta el ofrecimiento, a cambio las tres damas le darán una flauta
mágica capaz de cambiar el estado de ánimo de las personas que la oyen y a
Papageno un carillón mágico por querer acompañar al príncipe.

Pamina

Cuadro II:

Pamina está en una habitación acosada por Monóstatos, esclavo moro que
se ha enamorado. En ese momento llega Papageno, al verlo el esclavo sale
huyendo por temor de su aspecto. El pajarero cuenta a la chica que han venido a
rescatarla. Tras llorar su soledad, ambos huyen.

Cuadro III:

Tamino se ha dirigido a un bosque sagrado guiado por los tres genios de

los que le hablaron las tres damas. En él encontrará tres templos: El de la razón,
el de la naturaleza y el de la sabiduría. Tras intentar entrar en ellos, saldrá del
templo de la sabiduría el orador, quien le informará de que Sarastro gobierna en
los tres. Tamino preocupado por Pamina tocará la flauta, este sonido atraerá a las
fieras del bosque que acuden mansas y a Pamina y Papageno.

Monóstatos, que ha seguido ha seguido a la pareja decide capturarlos.

Papageno tocará su carillón para poder escapar. Aparece en escena Sarastro,
Pamina le dice que su huída se debe al acoso de Monóstatos, razón por la que
éste será castigado por Sarastro. El mismo rey pide que Tamino y su
acompañante sean preparados para ser iniciados en los misterios de la sabiduría.

Acto II:

Bosque de palmeras

Cuadro I:

En un bosque de palmeras se reúnen Tamino y el pajarero para ser iniciados por los
sacerdotes en presencia del rey.

Cuadro II:

Una de las pruebas a las que ambos personajes son sometidos es la de guardar
silemcio.

En el templo, por la noche llegan las tres damas y les echan en cara estar allí como
acólitos, pero no reciben ninguna respuesta.

Cuadro III:
 En un jardín se encuentra Pamina. Aparece la reina de la noche que le
informa que su amado se ha aliado con el enemigo. La muchacha se va dando
cuenta del verdadero corazón de su madre que destila maldad y odio. Entrega un
puñal a la muchacha exigiéndole que con él mate a Sarastro, so pena de ser
rechazada para siempre por su madre. Pamina queda horrorizada. En ese
momento aparece Monóstatos que ha oído toda la conversación e intenta hacerle
chantaje. No obstante, el anterior diálogo también ha sido escuchado por el rey,
quien manda detener al esclavo y pide a Pamina, paciencia y comprensión,
tranquilizándola de este modo.

Cuadro IV:

Los tres genios

Tamino y Papageo siguen en el templo callados. Aparecen los tres genios,

que les dan la flauta y el carillón y les piden que sigan en silencio.

Al tocar la flauta aparece Pamina, quien al no obtener ningún tipo de

respuesta se cree despechada y se deja dominar por su dolor.

Cuadro V:

Los sacerdotes conducen a los iniciados al interior del templo en donde

ambos deciden seguir adelante con su iniciación.

Cuadro VI:
 Papageo está en el jardín. Aparece una anciana que le pide casarse con él.
Éste por miedo a quedarse sólo acepta, en ese momento la anciana se transforma
en una preciosa muchacha: Papagena. No obstante el sacerdote del templo se la
quita porque primero habrá de merecerla.

Cuadro VII:

Pamina está al borde de la locura y a punto de suicidarse con el puñal que

le dio su madre. Los tres genios intervienen y la convencen de que no lo haga y
busque a su amado.

Cuando lo encuentra éste está preparándose para pasar las pruebas de

fuego y agua que a de concluir. Pamina, enamorada locamente pide permiso para
acompañarlo en la prueba. Ambos lo consiguen y son admitidos en el templo de la
sabiduría.

Cuadro VIII:

Papageno está desesperado, ha perdido a su amada y teme quedarse solo.

En ese momento, cuando está determinado a suicidarse, aparecen los tres genios
y le aconsejan usar el carillón. Lo hace y aparece Papagena. Ambos se declaran
su amor.

Cuadro IX:

La reina de la noche, a quien se le ha unido Monóstatos intentan dar el

golpe definitivo contra los sacerdotes. Serán vencidas en el último momento y
arrojadas a la noche eterna.

Cuadro Final:
 Sorastro

Sorastro en plena luz del día proclama el reino de la luz y de la verdad en

presencia de todos, que se felicitan por tal motivo.

CARACTERÍSTICAS DE LA ÓPERA LA FLAUTA MÁGICA:

La flauta mágica, fue la última ópera de Mozart. Encargada por su amigo

Emanuel Schikaneder, un masón como lo fue el compositor.

Tal vez sea por este motivo por el que se pueden rastrear algunos
elementos de la logia dentro de la obra. Elementos que en líneas generales son
claros, aunque si bien algunos críticos o musicólogos han tratado ir más allá y
encontrar significados ocultos dentro de la obra. Sea como fuere y sin tratar de
realizar en estos momentos un estudio completo sobre la masonería en esta
ópera, lo cierto es que elementos como la “búsqueda” del conocimiento,
conocimiento que se encuentra oculto y al que ha de accederse por medio de una
serie de pruebas que han de pasarse es sin duda pare de los ritos de iniciación
masónicos que prueben el templo del candidato y que le hagan merecedor de lo
que se ha propuesto alcanzar. De la misma manera que la alusión al silencio
impuesto en la prueba nos indica el secretismo de todos estos rituales o la alusión
al cambio de roles maniqueos entre “buenos y malos” De tal forma que si en un
principio se podía intuir la existencia de un malvado personaje que había raptado a
una princesa (tema manido en las óperas barrocas), en el trascurso de la acción
nos percatamos de que Sarastro (sobre el que pesan una serie de rumores) es el
“bueno” mientras que la reina es la malvada. Situación extrapolable a la masonería
y su consideración en la sociedad, de la que si bien existen un sinfín de rumores
que la satanizan, un acercamiento a ella nos conduciría a la verdad, en opinión del
compositor. Otros elementos como la cita egipcia, el desarrollo del número tres
tanto en la acción como en los compases, o las diversas relaciones entre los
personajes, nos vuelven a recordar sus múltiples significados esotéricos.

DISCOGRAFÍA DE LA FLAUTA MÁGICA

 La flauta mágica, Helge Roswaänge, Tiana Lemnitz, Gerhard Hüsch,

Wilhelm Strienz, Erna Berger, Heindrich Tessener, Irma Belike; Coro Favres
Singers y Orquesta Filarmónica de Berlin; Dirigidos por Thomas Beecham;
EMI/ARCADIA, 2CD; 1936.
 La flauta mágica, Helge Roswänge, Jarmila Novotná, Willi Domgraf-
Fassbänder, Alexander Kipnis, Julia Osváth, William Wernigk, Dora
Komarek, Anton Dermota; Coro de la Staatsoper de Viena y Orquesta
Filarmónica de Viena; Dirigidos por Arturo Toscanini; CETRA, 2CD; 1937.
 La flauta mágica, Peter Anders, Maria Reining, Alfred Poell, Ludwig
Weber, Lea Pilti, Karl Wessely; Coro de la Staarsoper de Viena y Orquesta
filarmónica de Viena; Dirigidos por Karl Böhm; MYTO; 2CD, 1941
(Grabación en vivo)
 La flauta mágica, Anton Dermota, Irmgard Seefried, Erich Kunz, Ludwig
Weber, Wilma Lipp, P. Klein, Emmy Loose; Coro Singverein de Viena y
Orquesta filarmónica de Viena dirigidos por Herbert von Karajan; EMI; 2CD;
1950 (Versión sin diálogos)
 La flauta mágica, Anton Dermota, Irmgard Seefried, Erich Kunz, Josef
Greindl, Wilma Lipp, Peter Klein, Edith Oravez; Coro de la Staatsoper de
Viena y Orquesta Filarmónica de Viena; Dirigidos por Wilhelm Furtwängler;
EMI; 2CD; 1951 (Grabación en vivo)
 La flauta mágica, Nicolai Gedda, Elisabeth Schwarzkopf, Giuseppe
Taddei, Mario Petri, Rita Streich, Antonio Pirino; Coro y Orquesta de la RAI
de Roma; Dirigidos por Herbert von Karajan; MYTO; 2CD, 1953 (Versión en
italiano y grabación en vivo)
 La flauta mágica, Ernst Häfliger, María Stader, Dietrich Fischer-Dieskau,
Josef Greindl, Rita Streich, M. Vantin, Lisa Otto; Coro y orquesta de las
RIAS de Berlín; Dirigidos por Ferenc Fricsay; DG; 2CD; 1954
 La flauta mágica, Leopold Simoneau, Hilde Güden, Walter Berry, Kurt
Böhme, Wilma Lipp, August Jaresch, Emmy Loose; Coro de la Staatsoper
de Viena y Orquesta Filarmónica de Viena; Dirigidos por Karl Böhm;
DECCA, “CD; 1955 (Versión sin diálogos)
 La flauta mágica, Leopold Simoneau, Lisa Della Casa, Walter Berry, Kurt
Böhme, Erika Köth, Karl Dönch, Graziella Sciutti; Coro de la Staatsoper de
Viena y Orquesta Filarmónica de Viena; Dirigidos por George Szell;
ORFEO; 2CD; 1959 (Grabación en vivo)
 La flauta mágica, Nicolai Gedda, Gundula Janowitz, Walter Berry, Lucia
Popp, Gottlob Frick, Gerhard Unger, Franz Crass, Ruth-Margret Püz,
Elisabeth Schwarzkopf, Christia Ludwing, Marta Höffgen, etc; Coro y
 orquesta Filarmonía; Dirigidos por Otto Klemperer; EMI, 2CD, 1963.
(Versión sin pasajes hablados)
 La flauta mágica, Fritz Wunderlich, Evelyn Lear, Dietrich Fischer-
Diskeau, Franz Crass, Roberta Peters, Friedrich Lenz, Lisa Otto; Coro de
cámara RIAS de Berlín Y Orquesta filarmónica de Berlín; Dirigidos por Karl
Böhm; DG; 2CD; 1964
 La flauta mágica, Stuart Burrows, Pilar Lorengar, Hermann Prey, Martí
Tabléela, Christine Deutekom, Gerhard Stolze, Renate Holm; Coro de la
Statsoper de Viena y Orquesta Filarmónica de Viena; Dirigidos por Georg
Solti; DECCA, 3 CD; 1969
 La flauta mágica, Peter Schreirer, Annelise Rothenberger, Walter Berry,
Kurt Moll, Edda Moser, Willi Brokmeier, Olivera Mijakovic; Coro u Orquesta
de la Ópera nacional de Baviera; Dirigidos por Wolfgang Sawallisch; EMI;
2CD; 1973
 La flauta mágica, Francisco Araiza, Edith Mathis, Gottfried Hornick, José
van Dam, Karin Ott, Heinz Kruse, Janet Perry; Coro de la Ópera de Berlín y
Orquesta filarmónica de Berlín; Dirigidos por Herbert von Karajan; DG; 3CD,
1980
 La flauta mágica, Erich Tapy, Ilena Cotrubas, Christian Boesch, Marti
Tabléela, Zdislawa Donat, Horts Hiestermann, Elisabeth Kales; Coro de la
Staatsoper de Viena y Orquesta de la Filarmónica de Viena; Dirigidos por
James Levine; RCA; 2CD; 1980
 La flauta mágica, Sigfried Jerusalem, Lucia Popp, Wolfgang Brendel,
Roland Bracht, Edita Gruberova, Heinz Zednik, Brigitte Lindner; Coro y
Orquesta de la radio de Babiera; Dirigidos por Bernard Haitonk; EMI; 3CD;
1981.
 La flauta mágica, Peter Schereirer, Margaret Price, Mikael Melbye, Kurt
Moll, Luciana Serra, Robert Tear, Maria Venuti; Coro de la Radio Leipzig y
Staatskapelle de Drede; Dirigidos por Colin Davis; PHILIPS, 3 CD; 1984.
 La flauta mágica, Hans-Peter Blochwitz, Barbara Bonney, Anton
Scharinger, Matti Salminen, Edita Gruberova, Pamela Coburn, Delores
Ziegler, Marjana Lipovsek, Thomas Hampson; Coro y orquesta de la ópera
de Zurcí; Dirigidos por Nikolaus Harnoncourt; TELDEC; 2CD; 1988.
 La flauta mágica, Francisco Araiza, Kiri Te-Kanawa, Olaf Bär, Samuel
Ramey, Cheryl Studer, Aldo Baldin; Coros de la Opera Chorus y Orquesta
de la Academy of Saint-Martin-in-theFields; Dirigidos por Neville Marriner;
PHILIPS, 2CD, 1989.
 La flauta mágica, Gösta Winbergh, Liuba Orgonosova, Halkan Hagegard,
Franz-Joseph Seling, Sumi Jo, Volker Vogel; Coro de cámara Romand y
Pro-Arte y Orquesta Ensemble Orchestral de París; Dirigidos por Armin
Jordan; ERATO, 2 CD, 1989.
 La flauta mágica, Uwe Heilmann, Ruth Ziesak, Michael Kraus, Kurt Moll,
Sumi Jo, Heinz Zednik, Coro de la Staatsiper de Viena y Orquesta
Filarmónica de Viena; Dirigidos por Georg Solti; DECCA; 2CD, 1990.
  La flauta mágica, Anthony Rolfe-Jonson, Dawn Upshaw, Andreas Schidt,
Cornelius Hauptmann, Beverly Hoch, Guy de Mey; Coro Scütz de Londres y
Orquesta Classical Players; Dirigidos por Roger Norrington; EMI; 2CD; 1990
 La flauta mágica, Jerry Hadley, Barbara Hendricks, Thomas Allen,
Robert Lloyd, June Anderson, Helmut Wildhaber; Coro y orquesta de la
Scottish Chamber Orchestra; Dirigidos por Charles Mackerras; Telarc; 2CD,
1991.
 La flauta mágica, Kurt Streit, Barbara Bonney, Gilles Cachemaille,
Kristinn Sigmundsson, Sumi Jo, Martin Petzold; Coro y orquesta del Teatro
Drottningholm; Dirigidos por Arnold Östman; L´OISEAU_LYRE; 2CD, 1992.
 La flauta mágica, Peter Schereier, Margaret Price, Mikael Melbye, Kurt
Moll, Luciana Serra, Robert Tear, Theo Adam, Marie McLaughlin, Ann
Murria, Hanna Schwarz; Coro y orquesta de la radio de Leipzig y la
Staatskapelle de Dresden; Dirigidos por Colin Davis; PHILIPS, 2CD, 1992.
 La flauta mágica, Herbert Lippert, Elisabeth Norberg-Schulz, Georg
Tichy, Kurt Rydl, Hellen Kwon, Wilfried Gamilch; Coro del Festival Húngaro
y Orquesta Failoni de Budapest; Dirigidos por Michael Halasz; NAXOS,
2CD, 1993
 La flauta mágica, Michael Schade, Christiane Ölza, Gerald Finley, Harry
Peeters, Cyntia Sieden, Uwe Peper; Coro y orquesta de la Monteverdi Choir
y English Barroque Solist; Dirigidos por John Eliot Gardiner; ARCHIV; 3CD;
1995 (Grabación en vivo)
 La flauta mágica, Hans-Peter Blochwitz, Rosa Mannion, Anton
Scharinger, Reinhard Hagen; Natalie Dessay; Steven Cole; Coro y orquesta
Les Arts Florissants; Dirigidos por William Christie; ERATO, 2CD; 1995.

BIBLIOGRAFÍA:

Bibliografía general sobre la ópera:

 Alier, Roger, Guía universal de la ópera, Ma non troppo, Barcelona, 2000.

 Batta, Andras, Ópera, Mateu Cromo artes gráficas, Madrid, 1999.
 Grout, Donald, Historia de la música occidental, Alianza música, Madrid,
1992 (2v)
 VV.AA, La gran ópera, Barcelona, Planeta Agostini, 1991
 VV.AA, La gran ópera paso a paso, Madrid, Club internacional del libro,
1990
 VV.AA, La ópera, Barcelona, Salvat, 1989

Bibliografía particular sobre Mozart:

  Erich Valentin, Guía de Mozart, Alianza Editorial, Madrid, 1995.
 H.C. Robbins Landon, 1791: El último año de Mozart, Ediciones Siruela,
Madrid, 1995.
 Marcel Brion, Mozart, Editorial Juventud, Barcelona, 1995.
 Jean-Victor Hocquard, Mozart, una biografía musical, Espasa Calpe,
Madrid, 1991.
 Arthur Hutchings, Mozart, Salvat, Barcelona, 1986.
 Bernhard Paumgartner, Mozart, Alianza Música, Madrid, 1991.
 Yves i Ada Rémy, Mozart, Espasa Calpe, Madrid, 1979.
 Stanley Sadie, Mozart, Muchnik Editores, Barcelona, 1985.
 H.C. Robbins Landon, Mozart, los años dorados, Ediciones Destino,
Barcelona, 1991.

PELÍCULAS:

 La flûte enchantée, Dir. Ariane Adriani, (Rosa Manion, Hasn Peter

Blochwitz, Anton Scharinger, Natali dessay, etc), Francia, 1994, (TV).
 Die Zauberflöte, Dir. Brian Large, (Kurt Moll, Francisco Arairza, Andreas
Schmidt, Luciana Serra, Manfred Hemm, etc), USA, 1991, (TV).
 Die Zauberflöte, Dir. Thomas Olofson, (Ann Christine Biel, Inger Blom,
Stefan Dahlberg, Birgit Louise Frandsen, etc), Suecia, 1989, (TV).
 The magic flaute, Dir. sd, (Grant Wilson, Yvonne Kenny, John Fulford,
Donald Shanks, etc.) Australia, 1986, (TV).
 Die Zauberflöte, Dir. Peter Windgassen, (Kurt Moll, Francisco Araiza,
Jan-Hendrik Rootering, Edita Gruberova, Lucia Popp, etc.) Alemania, 1983,
(TV)

PIES DE FOTO:

1) Lienzo contemporáneo de Wolfgang Amadeus Mozart

2) Anuncio del estreno de La flauta mágica en el Theater auf der Wieden de

Viena

3) Tod Wilander en el papel de Tamino con las damas

4) Gwendoline Bradley en el papel de Pamina. Escena de la conversación con

Papageno.

5) Decorado para la escena

6) Escena de la obra

7) Escena final de la obra.