SIETE FORMAS DE AMAR

I. Como la lluvia

II. Como un torrente

III. Como el mar

IV. Como la nieve

V. Como el hielo

VI. Como un lago

VII. Como la niebla

 SIETE FORMAS DE AMAR
Obra dedicada a Elena Aguado, describe las formas de amar de siete manifestaciones del agua:
I. Como la lluvia, que te empapa completamente.
II. Como un torrente, que te pule las aristas y te transporta hasta el valle.
III. Como el mar, que te acaricia incansablemente.
IV. Como la nieve, que silenciosamente te cubre de blanco inmaculado.
V. Como el hielo, que te inmoviliza pero también impide que te corrompas.
VI. Como un lago, que te mece tranquilamente.
VII. Como la niebla, que te ciega pero te permite adivinar el mar, el hielo, el río, el lago...

OBRA ENCARGO DEL

CENTRO PARA LA DIFUSIÓN DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA (CDMC)

duración: 8 min.

© Copyright 2002 by Sebastián Mariné

PÁJARO AMARILLO Ediciones musicales
editorialpajaroamarillo.com
c/ Huerta de la Sacedilla 1, puerta 7, 28221 MAJADAHONDA (Madrid)
tfno. y fax: (34) 916 343 281 móvil: (34) 608 106 159
email: sebastianmarineisidro@gmail.com
apoyatura.sl@gmail.com
 a Elena Aguado

SIETE FORMAS DE AMAR

Sebastián Mariné
I. como la lluvia Op. 46 (2002)
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Pianista II: durante toda la pieza realizar clusters sobre las cuerdas (registro La 5 - La 6 aprox.) golpeándolas con la base
de los vasos, en matiz .
Un cluster = e ; hacer grupos de uno, dos, tres o cuatro clusters-corcheas, variando la altura, y separarlos por silencios
también variados. La perfecta sincronización con la música escrita no es necesaria.
© Copyright 2002 by Sebastián Mariné
4
II. como un torrente
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Pianista II: desde el segundo compás (aprox.) y hasta el final, percutir sobre madera con la base de los vasos (a través
de los dos huecos circulares mayores del armazón o en la pared interior de la cola), en matiz F, el siguiente ostinato
rítmico: x X x X ≈ x X ≈
La perfecta sincronización con el pianista I no es necesaria.
 5
III. como el mar
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Pianista II: durante toda la pieza tremolar con un punto de la boca del vaso de la mano derecha sobre las porciones de
cuerda entre las llaves del registro medio, matiz , variando la altura (como un canto de sirenas), y, a la vez, dar vueltas
lentamente con el vaso de la mano izquierda en el agujero mayor del armazón, rozando el fondo de madera y los laterales
metálicos.
6 ©»∞º IV. como la nieve

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Pianista II: desde el principio y hasta el compás 62, posar los vasos en sentido transversal sobre las cuerdas abarcando el
ámbito de la pieza (La 3 - Si bemol 4) sin presión, en un punto de las cuerdas, cerca de los apagadores, que produzca una
sonoridad semejante a la del clave. Los dos vasos tienen que estar colocados con las bocas en el centro.
 7
V. como el hielo
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presionar las teclas sin sonido

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(si el piano carece de ° central o no funciona correctamente, mantener ° central
con los dedos las notas romboidales hasta el final de la línea del °)

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Pianista II: desde el comienzo y hasta el compás 72 inclusive, realizar dos breves empujones sobre los vasos (un toque
sobre un vaso seguido inmediatamente de un toque sobre el otro) posados en sentido longitudinal sobre los últimos
bordones, de manera que recorran una pequeña porción de bordón (dirección libre, variada). Siempre imitando el ritmo de
dos semifusas del pianista I, pero sin buscar una sincronización con él.
8
©.»§ª VI. como un lago
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Pianista II: durante toda la pieza realizar un frotamiento en vaivén en sentido longitudinal a las cuerdas, continuo pero
variando la velocidad, con la boca de los dos vasos (colocados boca abajo) sobre las cuerdas del registro medio:
sonoridad semejante al viento.
10
VII. como la niebla
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Pianista II: durante toda la pieza: dejar los vasos posados transversales a las cuerdas del registro medio (como en
la 4ª pieza) y presionar suavemente con las palmas de las manos las cuerdas más graves del piano (de La 0 a Sib 1
como mínimo), cerca de las llaves para que se produzca una sonoridad semejante a la de la marimba.