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Nueva versión de / New Version by
Marcelo Nisinman
Raúl Lavié
Alicia Vignola
Fernando Suárez Paz
Cristian Zárate
Jorge Waisburd
Pelusa Suero
Andrea Merenzon
Marcelo Nisinman
y más...
Opera Tango en dos partes. Música: Astor Piazzolla Textos: Horacio Ferrer
Infierno Hell
Escribí y realicé esta nueva versión de “María” con la sensación de transitar esa fina línea que separa al infierno del I have written and achieved this new version of “Maria” feeling that I was walking along that thin line that
paraíso. No es el momento ni el contexto para dar los porqués, ni tampoco exagerar la importancia de algo personal divides hell from heaven. This is neither the time nor the context to account for the reasons or to exaggerate
que aquí describo como infierno y que probablemente no lo sea. Una nueva partitura, una nueva versión original the importance of a personal issue that I hereby describe as hell and which will probably not turn to be that. A
y renovada, paradójicamente como si las melodías fueran las de un “Canti Firmi” en el mismo sentido literal y new score, a new original and renewed version, paradoxically as if the melodies were those of a “Canti Firmi”
corrupto de estas palabras, y no en el significado estrictamente musical de la antigua expresion latina, aún siendo – in the same literal and corrupted sense of these words and not in the strictly musical significance of the old
que estas melodías, tanto como los textos fueron detalladamente respetados. Latin expression - even though the melodies, as well as the lyrics, were thoroughly respected.
El núcleo de esta nueva versión: The core or this new version is:
La transformación y renovación del lenguaje musical porteño provocados por la alteración de sus mismos elementos The transformation and renovation of Buenos Aires musical language, both caused by the alteration of its own
tradicionales. Confrontación y conflicto de estos elementos dentro de una misma obra así como el cuestionamiento traditional elements. Confrontation and conflict of those elements within one and the same work as well as a
profundo a las funciones pre-establecidas de un arte que en algún momento anterior fue catalogado como arte de van- deep questioning of the pre-established functions within what had once been (rightly) considered as avant-garde
guardia en el “mundo porteño” (con razones) y que ya no lo es mas (no importa). art in Buenos Aires musical world but it is not anymore (it doesn´t matter).
Una re-composición mas de esas cuerdas que Pitágoras dividió en el siglo VI a. C. Another re-compositon of those strings that Pythagoras divided in the 6th Century BC.
Marcelo Nisinman Marcelo Nisinman
Buenos Aires, Diciembre del 2009 Buenos Aires, December 2009
En memoria de Jorge Waisburd. In memory of Jorge Waisburd.
Gracias Daniel Piazzolla por todo tu apoyo y tu locura linda e intacta que yo Daniel Piazzolla, for all your support and your fine and untouched “madness” that I adore, thank
adoro. A Cristian Zárate, Raúl Lavié, Alicia Vignola, Fernando Suárez Paz, Diego you. Also my gratitude to Cristian Zárate, Raúl Lavié, Alicia Vignola, Fernando Suárez Paz, Diego
Sánchez, Ricardo Lew, Jorge Waisburd, Andrea Merenzon, Raúl Becerra, Pelusa Sánchez, Ricardo Lew, Jorge Waisburd, Andrea Merenzon, Raúl Becerra, Pelusa Suero, “Portugués”
Suero, al Portugués Da Silva y a Javier Mazzarol, Silvana de la Torre, Samuel Ni- Da Silva, Javier Mazzarol, Silvana de la Torre, Samuel Nisinman, Esther Echenbaum Jonisz, Nor-
sinman, Esther Echenbaum Jonisz, a Norberto Villagra y a Débora Fuks. berto Villagra and Débora Fuks.
Primera Parte / First part
Alevare Cuadro 1 / Scene 1
Medianoche porteña. El duende, espíritu de la noche porteña, evoca la
imagen y conjura la voz de María de Buenos Aires.
Tema de María Cuadro 2 / Scene 2
La voz de María acude a la convocatoria del Duende.
Balada para un organito loco Cuadro 3 / Scene 3
El Duende pinta el recuerdo de María, ayudado por la voz de un Payador
y las voces de los Hombres que volvieron del Misterio.
Yo soy María Cuadro 4 / Scene 4
Raúl Lavié: Tenor - Alicia Vignola: Mezzosoprano - Jorge Waisburd y Pelusa Suero: Recitantes / Reciters - Raúl Becerra:
Flauta traversa y Flauta piccolo / Flute & Piccolo Flute - Gustavo Cosentino: Oboe y Corno Inglés / Oboe & English
Horn - Pablo Timenthal: Clarinete y Clarinete Bajo / Clarinet & Bass Clarinet - Andrea Merenzon: Fagot y Contrafagot /
Bassoon & Contrabassoon - Angel Frette: Percusión (Glockenspiel, Vibráfono, Marimba, Redoblante y Accesorios)
/ Percussion (Glockenspiel, Vibraphone, Marimba, Snare Drum & Percussion Accesories) - Cristian Zárate: Piano
y Celesta - Ricardo Lew: Guitarra Eléctrica / Electric Guitar Marcelo Nisinman: Bandoneón - Fernando Suárez Paz:
Primer Violín / First Violin - Miguel Angel Bertero: Segundo Violín / Second Violin - Benjamín Brú: Viola - Diego
Sánchez: Violoncello - Roberto Tormo: Contrabajo / Double Bass - Francisca (Paqui) Valaguer, Susana Sisto y
Pelusa Suero: Voces caracterizadas y coros recitados / Special Voices & Recited Choirs
Ingeniero de grabación / Sound Engineer: Jorge (Portugués) Da Silva
Asistente de grabación y editor / Assistent Engineer and Editions: Javier Mazzarol
Grabado en los estudios “ION”, Buenos Aires Argentina, entre los años 2004 y 2008.
Recorded at “ION” studios, Buenos Aires Argentina, between 2004 and 2008.
Grabaciones adicionales realizadas en el estudio “Estudio Cerouno” / Additional recordings done at
“Estudio Cerouno”, Ingeniero de grabación / Sound Engineer: Norberto Villagra
Masterizado en los estudios “Estudio Cerouno” por / Mastered at “Estudio
Cerouno” by : Osbel Costa y Jorge (Portugués) Da Silva
Ilustraciones / Illustrations: Silvana de la Torre
Diseño de arte / Art Design: Finx.Duvey / www.finxduvey.com.ar
2010 Edita Acqua Records / www.acqua-records.com
maría
De
Buenos
aires
Nueva versión de / New Version by
Marcelo Nisinman