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RAQUEL FORNER ¿Para qué?, 1939
M ELANCOLíA, PRESAGIO y PERPLEJIDAD
LOS AÑOS 30, ENTRE LOS REALlSMOS y LO SURREAL'
DIANA B_ WECHSLER
Aquí, sobre la mesa, tenemos las fotografías. La defensa de la cultura fue una de las acciones
El gobierno español nos las manda con paciente de resistencia que desde el antifascismo --ejercido por
pertinacia dos veces por semana. No son colectivos de hombres y mujeres de militancia
fotografías de placentera contemplación [...] no son diversa- se sostuvo con mayor fuerza. Pero ésta no
un argumento. Son simplemente la burda fue, por supuesto, la única acción, si bien es la que de
expresión de un hecho, dirigida a la vista. Pero la alguna manera orienta el análisis que aquí comienza.
vista está conectada con la mente, y la mente lo La guerra de España, hecho que
está con el sistema nervioso. Este sistema manda indudablemente marcó un antes y un después en
sus mensajes, en un relampaguea, a los recuerdos la historia contemporánea internacional, representa
del pasado y a los sentimientos presentes. Cuando uno de los procesos clave del período de
contemplamos estas fotografías, en nuestro interior entreguerras (1918-1939). Numerosas señales la
se produce una [usién; por diferente que sea anticipan. Todos los ojos están sobre ella.
nuestra educación y la tradición a nuestra La internacionalización de la Guerra Civil no hace
espalda, tenemos las mismas sensaciones, y son más que reforzar un proceso de creciente
sensaciones violentas. mundialización que venía dándose ya desde antes
Virginia Woolf, Tres guineas (1938) de la Primera Guerra Mundial.
Pero en los años 30 todo fue diferente.
Años 30: conflictivos, violentos. La amenaza La experiencia de la primera "gran guerra" había
permanente de una nueva confrontación dejado claros los límites del proyecto moderno
internacional tiene un campo de pruebas en la sostenido desde distintos frentes por la sociedad
Guerra Civil Española, uno de aquellos hechos que capitalista de Occidente. La etapa heroica de la
condensan en su desarrollo buena parte de las modernidad y su proyecto de progresos indefinidos
polémicas y tensiones de la época. había llegado a su fin. Se avecinaban tiempos de
Virginia Woolf, en Tres guineas, hacía referencia melancolía, de presagios agoreros y de una
al conjunto de imágenes que dos veces a la semana sensación de profunda perplejidad frente al devenir
ella, como tantos otros intelectuales del mundo, cotidiano. Con estos ojos unas veces melancólicos,
recibía del gobierno republicano. El propósito de estos otras perplejos o desesperanzados, Virgina Woolf
envíos era informar y con esto lograr sostener un -como la pintora argentina Raquel Forner, la
consenso internacional que respaldara la resistencia mexicana María Izquierdo, la española Maruja
republicana frente a los sublevados falangistas. Mallo, entre tantas otras mujeres y hombres de su
En el caso de la escritora británica, este conjunto de tiempo, artistas, intelectuales o sencillamente
fotografias del escenario español activó una pregunta ciudadanos- contemplaba la realidad y ensayaba
que remite a él y, a la vez, expone un problema más distinto tipo de intervenciones. Sobre algunas de
amplio que organiza su extenso ensayo: ¿es posible ellas trabajará este ensayo.
evitar la guerra? Su posición como mujer e intelectual Melancolía, perplejidad, presagio son algunas
la lleva a plantear una contribución particular,
de las dimensiones que pueden sintetizar aspectos
sustentada en la certeza de que, en una sociedad de
hombres tal y como está constituida la sociedad
occidental, "las mujeres solamente podemos ayudar 1. Este ensayo resume los términos del libro Entre los realismos y lo
a defender la cultura y la libertad intelectual" . surreal. Trayectorias latinoamericanas. en preparación.
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de la experiencia vital de una época como la del En 2005, el Museo Thyssen-Bornemiza de Madrid
período de entreguerras. Melancolía por lo perdido. reedita la apuesta, al conformar nuevamente un
Perplejidad ante la contemporaneidad. Presagios de repertorio de los realismos en la muestra de
un futuro dudoso. Las formas de representación Valeriano Bozal y Tomás Uorens Mimesis. Realismos
de estas tres dimensiones aparecen en la tensión modernos (1918-1945). El presente relato reconoce en
entre los realismo s y lo surreal. ¿Por qué hablar de estos otros' un parentesco, al retomar no sólo el
los realismos, por qué de lo surreal? Estas formas período sino algunos de los problemas planteados.
de expresión responden a una toma de posición Sin embargo, es posible advertir en todos ellos
historiográfica que apunta a discutir con el relato una ausencia: la producción artistica en las
canónico de la historia del arte moderno pensada metrópolis latinoamericanas no ha sido considerada
como historia de las vanguardias, para recuperar, a en ninguno de los ejemplos anteriores. Más allá de
partir de una lectura dinámica y crítica, diferentes cualquier teoría difusionista, desde estos Territorios
aspectos de la interactividad de la época. de diálogo deseo re colocar en la trama de la historia
Cuando en I98I Gérard Regnier comisaría la
muestra Les Réalismes, reinstala' definitivamente
-a partir de su relato curatorial y del conjunto de
colaboradores que nuclea- nuevos problemas
dentro de la historia del arte moderno; la 2. Como desarrollé en un ensayo anterior, la inclusión del problema de
los realismos en el relato histórico del arte moderno supone retomar,
recuperación que hace de la presencia de los
además de la dialéctica histórico-artistica de aquellos años, las
realismos que conviven en el período de múltiples lecturas de interpretación de aquellas realidades que estaban
entreguerras representa un giro dentro de la produciéndose contemporáneamenle, por mencionar sólo algunos
casos: desde Franz Roh hasta Ugo Nebbia, por ejemplo. Cfr. mi
historiografía artística, ya que reveló nuevas
"Portinari en la cultura visual de los años treinta. Estéticas del silencio,
dimensiones de los procesos estéticos de aquellos silenciosas declamaciones", en Andrea Giunta (comp.), Cándido
años. Esta primera gran puesta en escena del Portinari y el sentido social del arte, Buenos Aires, Siglo XXI, 2005.
3. Por razones de espacio se alude sólo a estos tres ejemplos, lo
problema se reeditó en otras muestras y trabajos
que no implica el desconocimiento de otros artículos, libros, tesis
que entraron más pormenorizadamente en las y exposiciones que forman, con los mencionados, un abultado
diferentes cuestiones, casos, relaciones. En este corpus de referencias que constituyen el horizonte de trabajo en el
que se inserta y con el que busca dialogar este texto. Entre los
sentido, la exposición Années 30 en Europe, le temps
principales, los ensayos precursores de Jaime Brihuega y de
mena¡;ant 1929-1939, realizada en el Musée d'Art Eugenio Carmona, para el caso español; los de lean Claire y Claudia
moderne de la Ville de París en I997, hace una Gianferrari, para otras metrópolis europeas, e Italia en particular;
también, los análisis de Tadeu Chiarellr, Rita Eder, Isabel García y
nueva puesta al día de varios de los planteo s
Javier Pérez, y los siempre iluminadores intercambios sostenidos
que se exhibieron en aquella precursora exposición. con María Teresa Constantin.
18 MELANCOLfA, PRESAGIO y PERPLEJIDAD. LOS AÑOS 30, ENTRE LOS REAlISMOS y LO SURREAL
el arte moderno el problema de los realismos y lo aprovechó la presencia imponente de esta muestra
surreal en tres espacios culturales precisos: Madrid, en Buenos Aires para plantear en el ensayo "¿Qué
_léxico y Buenos Aires, a partir de la hipótesis de los debemos al cubismo>" el problema del arte burgués.
intercambios metropolitanos en virtud de las Este artículo sitúa el análisis artístico en el
múltiples redes del movimiento moderno y, con terreno del materialismo histórico: "Entre el arte y
ellas, las del intenso proceso de internacionalización la economía existe una relación causal, pero no
del movimiento antifascista. mecánica sino dialéctica"." A partir de estas
consideraciones, el cubismo es pensado en
Realismos en la mira términos plásticos corno una reacción frente al
Exposiciones individuales y colectivas de artistas impresionismo a la vez que corno una pieza
argentinos, latinoamericanos o europeos dentro de un proceso que era leído -desde la
circularon, dentro de un proceso de creciente perspectiva de estos sectores- corno la crisis del
internacionalización de la cultura moderna que capitalismo. Sin embargo, rescatan del cubismo
se intensificó entre los años 20 y 30 por salas, una enseñanza: "Una herencia técnica que supera
museos, galerías y colecciones de diferentes los límites mismos de la sociedad que la ha
ciudades: de París a Berlín, de Venecia a Madrid, producido y que ofrece a los artistas
de Zurich a Nueva York, de Milán a Buenos revolucionarios los elementos para un arte donde
Aires, de Londres a San Pablo, por mencionar sólo su contenido corresponda a la clase
algunas vías posibles. La presencia de artistas y históricamente heredera y negadora a la vez del
obras a uno y otro lado del océano Atlántico, las capitalismo, a la clase proletaria, la única que
izraciones reales o virtuales, deseadas o forzosas, puede dar a la plástica un contenido verdadero,
de todos ellos constituyen un espacio rico en haciendo del arte algo concreto y vivo"." Este
intercambios, contaminaciones, apropiaciones análisis concluye con el impacto que la obra de
5" re significaciones que son los indicios que Picasso tuvo sobre los pintores mexicanos Diego
conforman el material de este trabajo. Todo Rivera y David Alfaro Siqueiros, "que aparecen
este conjunto de migraciones de distinto orden como expresión de las luchas agrarias y
constituyó un repertorio de imágenes que habrían antiimperialistas". El texto cierra afirmando la
integrado lo que podría definir se como la cultura necesidad de llevar a cabo un proceso coordinado
visual de la época, teñida por las tensiones entre en la formación de los artistas que articule el
los realismos y lo surreal. estudio de la obra de Picasso con la "conciencia
Analicemos, por ejemplo, la situación en revolucionaria de clase", ya que la producción del
Buenos Aires, a través de un muestre o significativo pintor proletario deberá ser "un ariete en el ataque
que dé cuenta de la presencia de la obra de Pablo al poder de los terratenientes y capitalistas"."
Picasso, del muralismo mexicano y de la pintura En ese mismo número de Nueva Revista el
del ovecento italiano, tres planteas plásticos con los problema del arte y las masas está presente en
que operaron los artistas de la región. "Siqueiros y el arte de masas", nota firmada por
Antonio Berni. Durante I933 el mexicano había
Picasso, Siqueiros y la circulación de otras versiones estado en Buenos Aires. Polémicas conferencias,
de los realismos una exposición en Amigos del Arte, las
Sobre los últimos meses de 1934, la Galería Müller de colaboraciones en el diario Critica y el nucleamiento
Buenos Aires inauguraba una muestra antológica de un grupo de artistas para desarrollar un proyecto
de Pablo Picasso. Se presentaron 76 obras de mural son las marcas que distinguieron el sitio
diferentes períodos: desde las primeras etapas sonoro y de alta visibilidad que rápidamente
-Los amantes, de 1905-, pasando por las cubistas,
hasta aquellas que, como Tres mujeres en la [uerue
4. Eduardo Eiriz Maglione. "El pintor más revolucionario del siglo XX,
"921) y Bañistas (1926), eran modelos de un tipo de
inventor del cubismo, expone en Buenos Aires", La Razón, Buenos
realismo dentro del repertorío varíado de la Aires. viernes 2 de noviembre de 1934,en Archivo Spilimbergo,
recuperación de la figuración naturalista de la Buenos Aires (en adelante, AS).
5. Entre los colaboradores de Nueva Revista estuvieron: A. Ponce;
primera posguerra. No era la primera vez que se veía
C. Córdova Iturburu; Á. Yunque; H. Barbusse; M. Gorki; J. Dos
pintura de este artista en la ciudad, aunque tal vez Passos; L. Aragon; A. Malraux; 1. Ehrenbourg; R. Alberti; M.T. León;
ésta fue la ocasión en que alcanzó mayor resonancia. A. Machado; R. González Tuñón; la publicación reprodujo imágenes
de M. Carmen; G. Grosz; J.c. Castagnino; DA Siqueiros; P. Picasso y
"Picasso, la firma más cotizada del mundo".'
L.E. Spilimbergo.
Varias notas de prensa pusieron el acento en el éxito 6. Nueva Revista, "¿Qué debemos al cubismo?", Buenos Aires, año 1,
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construyó este artista en nuestro medio." Siqueiros refuerza los términos de su polémica con Siqueiros
se había revelado ante el público porteño como al revisar las proyecciones del muralismo mexicano
"un espíritu innovador dentro del renacimiento y la acción del Sindicato Revolucionario de pintores,
mexicano". Su "gran concepción social" aparece que, superado el primer tiempo de expansión del
exaltada con la inclusión de citas de Sergei proyecto mural y de formación de los artistas, había
Eisenstein -quien señala, entre las capacidades del terminado cediendo ante las estrategias del
mexicano, la "síntesis entre la concepción de las capitalismo por su funcionamiento corporativo.
masas y su representación percibida Al fin y al cabo, concluye Berni, Rivera, en los
individualmente"-, y los comentarios de los Estados Unidos, había pintado en los muros de las
"críticos más renombrados", que ofrecen al lector universidades, baluartes de la burguesía. Si bien
una medida del "valor" y el "éxito mundial que ha Berni reconoce en el muralismo al "arte por
alcanzado" el pintor mexicano." excelencia de la sociedad socialista", no deja de
La presencia de este artista militante de la contemplar las condiciones reales ante las que se
revolución social contribuyó a convertir el espacio encuentra el proceso revolucionario en países como
artístico porteño en un verdadero campo de batalla. la Argentina. En estos casos, afirma con
Medios como el diario Crítica exaltaron el conflicto vehemencia que son variadas las alternativas
.Jno Enea Spilimbergo y David con títulos de barricada del tipo: "Los reaccionarios
far Siqueiros ante el Ejercicio perdieron anoche una batalla verbal frente a
plástico de la.quinta de Natalio Siqueiros" o "Los enemigos del arte han prohibido la 10. Sobre Siqueiros en Buenos Aires, ver Marcelo Pacheco, "Antonio
Botana, Buenos Aires, en Crítica,
tercera conferencia del profesor Siqueiros". Esta saga Serni: un comentario rioplatense sobre el muralismo mexicano", en
3uenos Aires, 21 de septiembre Otras rutas sobre Siqueiros, México, CURARE, 1996; Diana Wechsler,
contribuyó además a instalar con fuerza la polémica
ce 1933- Spilimbergo y el arte moderno, Buenos Aires, FNA, '999, e "Imágenes
arte y política dentro del proyecto moderno en para la resistencia", en La imagen política, México, Coloquio del
Buenos Aires. Este debate, en sus diversas formas de IIE-UNAM,2001-
11. "Las telas de Siqueiros revelan un espíritu innovador dentro del
"arte puro - arte propaganda", tal como apareció en renacimiento mexicano", en Crítica, Buenos Aires, sábado 28 de
aquel año de 1933 en la revista Contra, o bien arte enero de '933.
12. Acerca del debate arte y política en el marco de la revista Contra,
burgués o arte para las masas, como se lee tanto en
ver Sylvia Saítta, "Política, masividad y vanguardia en Contra.
el artículo ya comentado sobre el legado del cubismo La revista de los franco-tiradores, de Raúl González Tunón", en Saúl
como en el mencionado escrito de Berni de 1935," Sosnowsky (ed.), Las revistas, Buenos Aires, Alianza, '999; Silvia
Dolinko, "Contra, las artes plásticas y el 'caso Siqueiros' como frente
por citar sólo dos ejemplos.
de conflicto", en María Inés Saavedra y Patricia Artundo (dirs.),
Berni retorna en ese texto algunos de los Leer las artes. Las artes plásticas en ocho revistas culturales argentinas
argumentos que había planteado en su Nuevo (1878-1951),FFyL·UBA, 2002. Sobre la polémica del arte social, ver mi
"Hacia la delimitación de una crítica sociológica en la Argentina", en
realismo respecto de la pintura de caballete como Andrea Ciunta y Laura Malosetti Costa, Arte de posguerra. Jorge
expresión paradigmática del arte burgués. Además, Romero Brest y la revista Ver y Estimar. Buenos Aires, Paidós, 2005.
20 MELANCOLíA, PRESAGIO Y PERPLEJIDAD. lOS AÑOS 30, ENTRE lOS REAlISMOS y LO SURREAl
artísticas con las que llegar a las masas: el cuadro, La figura de Picasso apareóa como la de un héroe
el grabado, el afiche, el periódico, el cine, los muros indiscutible de la pintura moderna. Era un español
y todos aquellos medios que permitan trasmitir, en que desde París había sido capaz de generar en torno
sus palabras, "nuestros conceptos aplicados a la de sí una extensa onda expansiva. En este sentido, un
estética". Sobre el final, redobla su diferencia con critico afirmaba: "Picasso influenció, dominó; efecto
Siqueiros al revisar también la propuesta del reconocido e incuestionable; ascendiente que todos
mexicano acerca de los colectivos de artistas, ya que reconocen, entre ellos, la escritora italiana Margherita
esta forma de trabajo, si es exclusiva, termina Sarfatti, en cuyo libro se reproduce una de las obras
reforzando el gesto político y anula finalmente el actualmente exhibidas en Buenos Aires. Y Cocteau André Breton, Oie"o 'ver:
hecho estético. Sin negar la posibilidad de llegó a afirmar -según Gómez de la Serna- que y León Trotsky, Mexíco. ':;~:.
constituir eventualmente "blocks de pintores 'después de Picas so no se puede pintar como antes
murales", reivindica la individualidad de acuerdo de Picasso'"." El crítico no sólo reconoóa un sitio
con las condiciones objetivas de cada situación clave para Picasso, sino que, reforzando su palabra
y. con ella, todas las formas de expresión del arte con la de otros autores extranjeros orientados en la
proletario que sean posibles dentro del capitalismo, misma dirección -Margherita Sarfatti, )ean Cocteau,
en epecial "todos aquellos medios que nos puedan Ramón Gómez de la Serna- y por entonces con
ofrecer la clase trabajadora o las contradicciones fuerte influencia entre los artistas de la región,
misma de la burguesía"." subrayaba el poder de la imagen del artista español,
En el ámbito de las artes visuales, la producción en términos estéticos, dentro de distintos horizontes
de imágenes, así como la apropiación de referentes del arte moderno: el francés, el español, el italiano.
Ce1arte del pasado, son espacios de disputa. Del Cabe agregar a la presencia de la imagen de Picasso
mismo modo, el problema de la representación está la de otros artistas que compartieron diferentes
en el centro de las reflexiones, y, con él, el debate perspectivas realistas, quienes integraron el
arte y política resitúa cualquier planteo dentro del repertorio de imágenes que ilustraba el libro
arte moderno. La conquistada autonomía artística Realismo mágico, de Franz Roh (1925), cuya
se pone en cuestión y cede su primacía ante la traducción en 1926 al español por la editorial Revista
necesidad de trabajar con imágenes que puedan de Occidente lo colocó rápidamente en las bibliotecas
sarantizar ciertos significados, que sean capaces de numerosos artistas hispanoamericanos."
ce comunicar ideas con la aspiración de controlar,
dentro de lo posible, cualquier deslizamiento de
sentido. En el marco de estos parámetros se leen en '3. Antonio Berni, "Siqueiros y el arte de masas", en Nueva Revista,
Buenos Aires, año 1, nO3, enero de '935·
.OS años 30 el legado del cubismo y la recuperación
'4. Eduardo Eiriz Maglione, "El pintor ...", op. cit.
de la tradición clásica en Picasso, al igual que la '5. La exposición Realismo mágico, curada por Juan Manuel Bonet
forma de representación que elige cada uno de los (IVAM, 1999), desarrolló el impacto que este libro tuvo sobre los
artistas españoles militantes del arte nuevo.
muralistas mexicanos -Rivera, Orozco o Siqueiros-
para cumplir con el mandato de la revolución.
Picas o y los muralistas aparecen, a los ojos de una JUAN BATLLE PLANAS
16. Sobre la repercusión de esta muestra, ver mi "Da una estetica del
silenzio a una silenziosa declamazione. Incontri e appropriatzione di
una tradizione nelle metropoli del Río de la Plata", del que sintentizo
aquí algunos párrafos, en Tadeu Chiarelli y Diana Wechsler,
Novecento sudamericano, Milano, Skira, 200}.
17. Margherita Sarfatti, "Prefazione", Novecento Italiano, catálogo,
Amigos del Arte, Buenos Aires, septiembre de 1930.
18./bid.
19· Artículos citados en Philip Cannistraro, Brian Sullivan, /1 Duce's
other woman. The untold stol)l oI Margherita Sarfatti, Benito
Mussolini's Jewish mistress, and how she helped him come to power,
New York, William Morrow & Company, 1993. Agradezco a Marcela
Cené el acceso a este libro.
22 MELANCOLÍA, PRESAGIO Y PERPLEJIDAD. lOS AÑOS 30, ENTRE LOS REALlSMOS y LO SURREAl
veces y superó otras este corsé que MAFitTIN FIERRO
"Max Erns:
insistentemente buscaron imponerle. Mo" f.rnst y lo pinll~.r.~~~.~~?~~ic6, por M.".I1. Auel.ir en Mar-ín - e,-r; • 3_=- -sc -
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24 MELANCoLfA, PRESAGIO y PERPLEJIDAD. LOS AÑOS 30, ENTRE LOS REAlISMOS y LO SURREAL
ANTONIO RUIZ
El sueño de la Malinche,
1939 (detalle)
:=....,;.,. COLÍA, PRESAGIO y PERPLEJIDAD. LOS AÑOS 30) ENTRE lOS REALlSMOS y LO SURREAL
exhiben con amplitud -la de Novecento italiano, la de de las perspectivas plásticas en pugna en esos
Picasso, la de Siqueiros-; por otro, México alberga, años, los realismos y lo surreal, dentro del
en enero de I940, la Exposición Internacional del escenario extenso de las metrópolis modernas,
Surrealismo, de la que participan artistas europeos signado por un fluido movimiento de
integrados en el movimiento -Ernst, Tanguy, intercambios, desplazamientos, migraciones
Masson, Duchamp, etc.-, a los que se suman los estéticas y de las otras. Viajes que desbordan
mexicanos Roberto Montenegro, Manuel el marco temporal de los años 30 y remiten a
Rodríguez Lozano, Antonio Ruiz, el fotógrafo la década anterior, en la que muchos artistas
Manuel Álvarez Bravo, Frida Kahlo, Rivera, tanto de México como de la Argentina y España
Siqueiros, Agustín Lazo, etc. Agreguemos que (por mencionar sólo los tres sitios involucrados
entre los españoles figuraban, además de Picasso, en estos Territorios de diálogo) se encontraron en
Dalí, José Moreno Villa y Xavier Villaurrutia. las zonas francas del arte moderno: París, Milán,
Inés Amor -directora de la galería de arte que Berlín, etc. Por otro lado, aquellas líneas que
acogió la muestra- recordaba éste como un hecho permiten afirmar que hacia los años 30 existía
sensacional que colocó a México en el centro de una conciencia internacional fuerte, tanto del
atención del mundo entero. Más allá de la movimiento moderno como de los procesos
sobre dimensión de la memoria de Amor (resulta políticos que se estaban llevando a cabo en distintas
difícil imaginar el contraste entre la resonancia
posible de esta muestra a nivel internacional frente ANTONIO BERNI
al contundente avance nazi de ese mismo año), es Hacia una plástica revolucionada Desocupados, -9~,
posible concederle el beneficio de la duda, ya que en Unidad, sept.errc-e ce -=:-
esta muestra, después de la de París de I938, fue la
más indusiva del movimiento hasta entonces."
Haciendo un balance, señala Prampolini:
"Si el resultado de la exposición internacional del
surrealismo en la ciudad de México hubiera sido
olamente que los artistas mexicanos se
familiarizaran con las ideas del surrealismo
programático y reconocieran sus propios valores [...]
el esfuerzo de los europeos ya se podía considerar
logrado", Pero Breton, Paalen y Moro, sus
organizadores, lograron abrir una brecha más
intensa que ésa: dieron la ocasión para instalar
dentro del mapa del arte moderno mexicano otras
alternativas que si bien estaban presentes vivían
bajo la sombra del muralismo."
Desde esta perspectiva, México entraba en el
mapa internacional del arte. También lo había
hecho en esa década Buenos Aires. Pedro Juan
iguale, desde el periódico Gaceta de Buenos Aires,
señalaba, valorando el conjunto de obras de Picasso
que se presentaba en la ciudad, que era "menos
importante que las muestras de Zurich y de París,
pero tan importante como su exposición de hace
unos años en Estados Unidos"." El recorrido de 3'. Cfr. José Alberto Manrique y Teresa del Conde, Una mujer en el
arte mexicano. Memorias de Inés Amor, UNAM, México, '987.
estas exposiciones internacionales señala algunos 32. Sobre la Exposición Internacional del Surrealismo de México, entre
puertos del itinerario moderno. Surge entonces la otros. ver: Ida Rodríguez Prampolini, op. cit.; AA. Vv., Modernidad y
pregunta: ¿por qué estas ciudades? ¿Cómo entran modernismo en el arte mexicano (1920-60), op. cit.; Briony Fer et ot.,
Realismo, racionalismo, surrealismo. El arte de entreguerras (1914-
en el recorrido del programa del arte moderno? 1945), Madrid, Akal, '999; José Pierre: El surrealismo entre Viejo y
O tal vez deberíamos preguntar: ¿en cuál de los Nuevo Mundo, Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas de
caminos del arte moderno aparecen estas ciudades Gran Canaria, 1989.
33- Pedro Juan Vignale, presentación del texto de G. Severini
como destinos deseables? "La 'acción' de Picasso en el arte", en Gaceta de Buenos Aires,
Las respuestas exceden en mucho este ensayo; noviembre de '934, en AS. Cabe anotar que Vignale tiene como
sin embargo, los elementos hasta aquí enunciados referencia comparativa la primera retrospectiva de Picasso,
organizada con 236 obras desde 1901 por la galería Georges Petit,
oermiten ubicar el análisis dentro de una serie de de París (junio-julio, 1932), muestra que fue ampliada en su versión
coordenadas. Por un lado, aquellas que sitúan dos de la Kunsthaus de Zurich (septiembre-octubre, 1932).
28 MELANCOLÍA, PRESAGIO Y PERPLEJIDAD. lOS AÑOS 30, ENTRE lOS REAllSMOS y LO SURREAl
ANTONIO BE
Chacareros :;;_ ::=:; =
propuesta histórico-crítica de Benjamin abre nuevas Por su parte, la respuesta surrealista sanciona con
direcciones sobre estos problemas. En esa línea de Breton la búsqueda de una "realidad absoluta", una
trabajo, la perspectiva del realismo sostenida desde "sobrerrealidad o surrealidad" surgida de una futura
los autoritarismo s -tanto los fascismos como el armonización de dos estados "aparentemente
socialismo soviético estalinista- apuntaría a contradictorios que son el sueño y la realidad" .39
cristalizar y a la vez universalizar el presente, El sueño u otros mecanismos son los que en este
enlazándolo de manera homogénea con una posición lado de la disputa por aprehender lo real revelan
- eal e historicista del pasado. Por otra parte, la "el funcionamiento real del pensamiento". Las obras
zpropíacíón que se hace desde otros sectores de este permiten avanzar sobre las formas de representación
modo de representación figurativa lleva a plantear un a las que se accede desde una u otra posición.
uíebre dentro del continuo de la dinámica de En 1936, la mexicana María Izquierdo pinta
C2II1.bio, de acción y reacción, planteada desde una Mujer gris. La composición sitúa en un primer
historia de las formas, y propone a partir de estos plano estrecho, que se aplasta entre la superficie
:::J.l.E'OS realismo s una nueva y (al menos desde las
material del cuadro y el reducido espacio virtual
~ones) más eficaz rearticulación del arte con la
construido en la pintura, a una mujer desnuda.
sociedad. En este sentido, el surrealismo estaría
Sentada sobre una de sus piernas y con la otra
--=- ":ñén planteando una posición en la misma
flexionada, envuelve los brazos sobre su cuerpo.
":"'?Ia por la apropiación y representación de lo real.
La cabeza es quizás la única pieza que se escapa de
-=-==::e a posturas metafisicas que instalan "un
este aislamiento. Los rasgos mestizos refuerzan su
- •.. .?O en suspensión" o a la proclamada "moderna
localización. No es una figura cualquiera, es la
,:3:=!C2.~I¿-de Sarfatti, textos como Nuevo realismo, de
~~ obras de este y otros artistas, como las que a
39. André Breton, "Primer manifiesto del surrealismo" (1925).
.::oC:=12ción se comentarán, refutan aquella en Ángel González, Francisco Calvo Serraller y Símón Marchán Fiz,
---=-_- por el pasado que ennoblecería el presente. Escritos de arte de "anguardia 1900/1945, Madrid, Istmo, 1999·
30 MELANCOLíA, PRESAGIO Y PERPLEJIDAD. LOS AÑOS 30, ENTRE LOS REALJSMOS y LO SURREAL
e. mismo propósito de conmover, presagiar, generar como ella misma afirmó hacia I938. Mujeres del
cierto desasosiego en el espectador. Tal es el caso del mundo es la obra que inicia su Serie de España.
3emi de La muerte acecha en cada esquina (I93I). En ella retorna, en modo menor, la figuración que
_-.2Í fragmentos de realidades diversas se encuentran había ensayado en Presagio (I93I). Allí, tres mujeres
en un espacio plástico que pretende el verismo tienen sus destinos peligrosamente enlazados por
¿erspéctico pero a la vez introduce una fuerte una serpiente que rodea sus cuellos. Ellas sintetizan
= teración de tamaños y proporciones como los que con gesto angustiado el tema de ni ver, ni oír, ni
zrasgreden la literalidad de lo real. En este sendero hablar. En el fondo, el espacio se abre a un paisaje de
están, también, trabajos -de Berni y otros artistas- dificil identificación: las ruinas de la civilización
-:ue presentan encuentros infrecuentes de clásica y el trote espantado de unos caballos que
elementos variados en un mismo plano, generando revelan una fuerte impronta dechiriquiana
sentidos disociados y con ellos la posibilidad de responden a la amenazadora imagen de un volcán
=cr.eder a distintas dimensiones de lo real: como en en erupción. Constituyendo uno de los rasgos de
'" Visión surreal (I928-1930) de Joan Massanet, la identidad de sus obras, Forner apela a la
=spa.ña (1938) de Salvador Dalí o las Radiografías combinación de motivos iconográficos que proceden
• ranoicas (I936-I937) de Juan Batlle Planas, todos de la tradición figurativa de Occidente, para
. olicados en lo surreal. componer este presagio de un presente incierto en
Cada una de estas obras organiza una realidad I93I. Años después, la Guerra de España primero y
-~ersa, que emerge del encuentro entre la la Segunda Guerra Mundial luego, con su
~oridad y lo material: construyen diferentes omnipresencia en las primeras planas, impusieron a
~ies mentales, surgidos del sueño, del Forner los motivos de sus obras. Entre I938 y I939,
=uentro más o menos aleatorio de elementos o desarrolla una secuencia de grandes óleos que
~~ automatismo. despliegan escenarios devastados, de una tenebrosa
Entre estos paisajes mentales, algunos buscan iluminación dada por cielos que se asemejan a los
~ a hacer evidentes los datos más tangibles de la crepusculares de las obras antes mencionadas.
zemporaneídad: Siqueiros y su Suicidio colectivo Pero estos cielos que registran los efectos de la
937), Raquel Forner con el desarrollo de un relato guerra, los bombardeos, los destellos de las bombas,
=' serie que busca "reflejar el drama del tiempo", dejan, sin embargo, entrever una esperanza en los
32 MELANCOLÍA, PRESAGIO Y PERPLEJIDAD. LOS AÑOS 30, ENTRE LOS REAlISMOS y LO SURREAL
3=05 Aires. En México y en la Argentina el Siguiendo con los presupuestos que guiaron
- antifascista se daba en una doble dimensión: este ensayo -particularmente con la idea de la
e interna. En este contexto, agrupaciones simultaneidad y convergencia de procesos, tanto
:a Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios en el interior de la institución arte en general como
e, 2ller de Gráfica Popular mexicanos, y la en los activos procesos de intercambios entre
_~~ción Internacional de Artistas, Periodistas artistas de las distintas metrópolis-, cabe subrayar
::3:rj'ores y la Sociedad de Artistas Plásticos en la convivencia de los variados modos de
~:!alOS Aires, nuclean las acciones y sirven de faros representación como material a disposición,
~ el establecimiento de lazos internacionales, lo que hacía que un mismo artista sintiera la
~ como para los exiliados. libertad de operar con uno u otro recurso según
Se exiliaron en la Argentina Manuel Ángeles la intencionalidad que guiara su trabajo en un
_:2 Maruja Mallo, Manue! Colmeiro y Luis momento dado. En este sentido, es posible sostener
e, quienes se integraron al movimiento que las artes visuales tuvieron, en esos años, lugar
=- --=:jco porteño con Forner, Berni, Spilimbergo, para la alegoría, también para los realismo s más
Cc.:,~o, Urruchúa, Rebuffo, Batlle Planas, intensos y contundentes que develaran, sin lugar a
_-......j,ert y otros artistas argentinos, tomando partido dudas, los aspectos más duros de la realidad, así
el arte moderno a la vez que por una estética como para la evasión a través de! sueño, el
rometida de distintas formas con la realidad automatismo u otros recursos ligados a la
=poránea. Los exiliado s entraron rápidamente posibilidad de dejar fluir la subjetividad y, con ella,
=- !.2 órbita de las formaciones de intelectuales y otras formas de la realidad. Así se despliega este
~ ista nucleados en torno a revistas culturales movimiento entre los realismos y lo surreal,
mo Sur u otras en donde lo político y lo transitando a su vez entre el compromiso y la
cuirural aparecieron con una imbricación más evasión en la construcción de paisajes unas veces
ara, como Unidad, por ejemplo. reales, otras mentales, dando cabida a la guerra, al
Paralelamente migraron a México Josep Renau, dolor, al exilio, así como a la paranoia, la locura, o al
- r:tSé Moreno Villa, Antonio Rodriguez Luna, Aurelio sentido más aleatorio implicado en un objet trouvé.
_~~, Enrique Climent, Arturo Souto, sumándose Todos ellos argumentaron, con sus trabajos, de
z, ebate artístico local. En la encrucijada de algún modo sobre la contemporaneidad.
caminos en e! intercambio entre artistas españoles En síntesis, melancolía, presagio, perplejidad
:- americanos, el caso mexicano ocupa un lugar son tres conceptos que definen algunos aspectos
=bién singular. Propuestas como las analizadas de la estructura del sentir de una época y encierran
ce Siqueiros y su intervención tanto en e! campo definiciones sobre la propia contemporaneidad
artistico-cultural de Buenos Aires como durante la a través de las nostalgias de un proyecto fracasado,
Guerra Civil, al participar de las Brigadas del presagio y la incertidumbre por el futuro, de
- ternacionales, se convirtieron en fuertes indicios la perplejidad ante el decurso de un tiempo
:?aI<lesta indagación en torno a las redes de presente inexplicable.
relaciones dentro del mundo cultural de los años 30, Cualquier conclusión sería provisoria. Prefiero
en la trama de la lucha antifascista. A la mirada de señalar al cierre que aquí sólo quedan expuestas
Siqueiros, Rivera y Orozco se suman la propuestas algunas de las piezas de una historia compleja,
:?lásticas de Rufino Tamayo y los planteos estéticos múltiple y rica en desplazamientos de todo tipo,
del surrealismo entre los exiliado s y con las para seguir avanzando en los caminos de otra
apropiaciones mexicanas de la mano de Frida Kahlo, historia del arte moderno.
Antonio Ruiz o María Izquierdo, por ejemplo.
Los exiliados, en uno u otro destino,
replantearon su programa estético sobre la base
de diferentes orientaciones. Interesa aquí, en
particular, subrayar el caso del republicano Manuel
Angeles Ortiz, quien rediseñó su propuesta estética
en el exilio produciendo un conjunto inédito de
esculturas, a caballo entre el objet trouvé y lo que
en las páginas de Minotaure se identificó a partir
de las fotografías de Brasaí como "esculturas
involuntarias". Su viaje a la Patagonia acompañando
a Roger Caillois le permitió encontrar estos
fragmentos de materiales naturales de los que
emergió la nueva propuesta de Ortiz.