EL SURREALISMO
Y MEXICO
FI 58
Frida Kahlo y Andre Breton, camino
a Puebla, 27 de mayo de 1938.
Plata sabre gelatina. Fotografia
de Fritz Bach. AssociationAtelier
Andre Breton, Parfs
EMMANUEL GUIGON
En el mapa titulado Le Monde au temps des surrealistes
[El mundo en la epoca de las surrealistas],publicado en el
numero especial que la revista Varietesdedica a «Le Su-
rrealismeen 1929», Mexico ocupa, junto con Alaska y La-
brador, toda la superficie de America del Norte [fig. 59].
EstadosUnidos ha desaparecido. Desde mediados de los
anos veinte del siglo pasado,entre los artistas y escritores
de America Latina se da un interes cada vez mayor por el
surrealismo.Algunos de ellos contactan al grupo en Paris,
como hace el novelistaAlejo Carpentier,quien entabla una
amistad con el poeta Robert Desnosen 1928. Y por todo el
continente se constituyendistintos grupos: en Santiagode
Chile,graciasa los creadoresde Mandragora;en Argentina,
con Aldo Pellegrini;y, en Peru, bajo la influenciadel poetay
pintor CesarMoro (1903-1956), quien se refugiaen Mexico
a partir de 1938. Tambienfueron decisivoslos viajesde los
surrealistaseuropeosa distintos paisesde America Latina,
sobre todo a Mexico, «espejomagnetico»1 del surrealismo
segunel poetamexicanoOctavioPaz.Enefecto,son muchos
lossurrealistasque llegana esepais. La mayoriase quedaran
durante la SegundaGuerra Mundial: la poetisa EvaSulzer,
los pintores Wolfgang Paalen (1905-1959), Alice Rahon
285

LE MONDE AU TEMPS
SURREALISTES
2G
(1904-1987), Kati Homa (1912-2000) y Jose Homa (1909-
1963), Juan Larrea, Benjamin Peret (1899-1959), Reme-
dios Varo (1908-1963) y LeonoraCarrington (1917-2011),
y el director de cine Luis Bunuel (1900-1983) ... Lacuna de
las civilizaciones prehispanicas se convierte en una patria
mftica para los surrealistas,quienes llegan con la esperan-
za de una revelaci6n.Sin embargo, los mexicanos no cons-
tituiran un verdadero grupo surrealista.
CAPAS DE LAVAVOLCANICA En «Mexico y la civiliza-
ci6n», publicado en Viajeal pafs de las tarahumaras,Anto-
nin Artaud declara:
Para un europeo puede ser una idea barroca ir a buscar a
Mexico las bases vivas de una cultura cuya noci6n parece
desmoronarseaquf; pero confiesoque esta idea me obsesiona;
existe en Mexico, ligada al suelo, perdida entre las capas de
lava volcanica, vibrante en la sangre india, la realidad magica
286
p,:IG 59
Le Monde au temps des surrealistes,
ilustraci6n de Varietes (Le Surrealisme
en 1929), junio de 1929, pp. 26-27.
The Museum of Modern Art Library,
Nueva York
27
de una cultura que indudablemente ha de exigir muy poco
para reavivar materialmente los fuegos.2
Artaud es uno de los primeros en viajar a Mexico y allf per-
manece nueve meses, de febrero a octubre de 1936. Da
una serie de conferencias en la Escuela Nacional Prepara-
toria, en la Ciudad de Mexico, y entra en contacto con es-
critores y artistas de ese pafs, como Jose Gorostiza,quien
funge como su traductor. Su ciclo de conferencias lleva por
tftulo «Mensajesrevolucionarios».Publica asimismo artfcu-
los para el diario El Nacional en los cuales evoca la deca-
dencia de Europa y las esperanzas que la revoluci6n
mexicana ha despertado en el Viejo Continente. Su entu-
siasmo por el pafs es considerable.
El Mexico actual copia a la Europa y en eso creo que es la
civilizaci6n europea la que debe pedirle a Mexico su secreto.
La cultura racionalista de Europa ha fracasado y he venido a
la tierra de Mexico para buscar las basesde una cultura magi-
ca que aun puede manar de las fuerzas del suelo indio.3
EL REENCUENTRODE DOS MUNDOS
Valela penasenalarotro aspectoparticularmenteinteresan-
te del viaje de Artaud a Mexico: su descubrimiento de la
personalidad artistica de Maria Izquierdo (1902-1955), a
quien organiza una exposici6n en Paris en 1937. Artaud
queda fascinado con la pintura visionariade esta mujer, la
(mica pintura que no es una «imitaci6nde/ arte europeo»y
de la que «se desprende una inspiraci6n verdaderamente
indiana»4 . Sena/a acerca de su cuadro titulado Suefio y
presentimientode 1947 [cat. 115]:
Toda la pintura de Marfa Izquierdo se desarrollaen este color
de lavafrfa, en esta penumbra de volcan. Y esto es lo que le
da su caracter inquietante, Cmicoentre todas las pinturas de
Mexico; lleva el destello de un mundo en formaci6n, de un
mundo que se funde. Sus ruinas no evocan un mundo en
ruinas; evocan un mundo que se rehace.5
Al revelar en sus cuadros el universo de su infancia
[cat. 114], escenasde circo o naturalezasmuertas, Maria
Izquierdoasocia,en efecto, una inocencia popular con for-
mas inspiradas en el arte prehispanico y una libertad de
expresi6nque traduce su propio universo mental:
El espfritu indio tiene sus leyessinteticas. Su fuerza aleg6rica
es tan poderosaque, por dondequieraque habla, deja, incons-
cientemente,detras de ella, todo un sistema del mundo y de
la vida. lncuestionablementeMarfa Izquierdoesta en comuni-
caci6n con las verdaderasfuerzas del alma india.6
El viaje a Mexico es para Artaud una manera de huir de la
vieja cultura burguesa que condiciona a la civilizaci6n
europea,peroesta huida prontose revelainutil. Seda cuen-
ta de que la cultura indigena de Mexico se ha perdido en
la capital y decide ir hastael coraz6nde/ pais para conocer
a los tarahumaras y sus ritos. Esta es la experiencia que
describe en su Iibro Viajeal pars de /os tarahumaras,en el
que reflexionasobresf mismo, asf como sobre las creencias
y mitos que descubreen la sierra Tarahumara.Su gusto por
las culturas indfgenaslo conduce a establecer diferencias
con la epoca: «por comparaci6n se puede concluir que es
la vida moderna la que se encuentra atrasada respecto a
a/go y no que los indios tarahumaras sean los que se en-
cuentren retrasadosen relaci6ncon el mundo actua/»7 . Ese
EMMANUEL GUIGON El SURREALISMO Y MEXICO
60
Andre Breton, Mexique
(Paris, Renou & Colle
de Parfs, 1939),
portada con una
fotograffade Manuel
Alvarez Bravo.
The Metropolitan
Museum of Art Library,
Nueva York
es el leitmotiv de/ inventor de/ teatro de la crueldad, aquel
que derrumba el orden de los valores supuestamente
adquiridos.
CONCIUAC16N
DELAVIDAY LAMUERTEDel 18 de abril al 1
de agostode 1938, Andre Bretonse instalaa su vez en Me-
xico. Setrata de su primer encuentrocon el continenteame-
ricano. Breton, que habfa llegadocon el apoyo del poetay
diplomaticoSaint-JohnPerse,es recibido por Diego Rivera
(1886-1957). Se encuentra varias veces con Le6n Trotsky,
con quien redactael manifiesto«iPor un arte revolucionario
independiente!»,que sera la basede la Federaci6nInterna-
cional de Artistas Revolucionarioslndependientes(FIARI).
Breton descubre una nueva dimension del surrealismo y
Mexicose convierteparael en «el lugar surrealistapor exce-
lencia»8,«la tierra elegida por el humor negro»9 y un pafs
«dondeel vientode la liberaci6nno ha amainado»10. Su pre-
dilecci6n por este pafs es antigua y literaria: se remite a su
lectura de infancia de El indio Costa/de Gabriel Ferry,una
novela de aventuras publicada en 1852. Durante su viaje
mexicano,Bretontiene dos encuentroscapita/es:uno con el
287
 Minotaure, num. 12-13
(mayo de 1939), portada
de Andre Masson. Archivo
Manuel Alvarez Bravo, A. C.,
Ciudad de Mexico

IIG 62
Andre Breton, «Souvenir du
Mexique», publicado en el
numero 12-13 de Minotaure,
ilustrado con la fotograffa de
Manuel Alvarez Bravo Obrero
en huelga, asesinado
[cat. 49]. Archivo Manuel
Alvarez Bravo, A. C.,
Ciudad de Mexico

fot6grafoManuelAlvarezBravo(1902-2002) y el otro con la ci6n de la linea polftica (filos6fica) y de la lfnea artfstica, a

pintora Frida Kahlo (1907-1954). La artista provoca en el partir del cual anhelamosque se unifiquen en una misma
13
escritor un verdaderoflechazo: «El arte de Frida Kahlo de concienciarevolucionaria» .

Rivera es una cinta alrededor de una bomba»11. Ademas

de estosartistas,el arte precolombinotambien cautivaa Bre-
ton, quien ya coleccionabaobjetosprehispanicos.Estosdes-
cubrimientosculminanen la exposici6n«Mexique»que tiene
lugaren marzode 1939 en la galeriaRenou& Colle,en Paris
[fig. 60], donde se presentan diecisiete cuadros de Frida
Kahlo,fotograffasde Manuel AlvarezBravoy objetosde arte
popular mexicano.El catalogode la exposici6nse impregna
enseguidade la profundaatracci6nque Andre Bretonsiente
por Mexico, de modo que intentara reconstruir a distancia
una imagencoherente,positiva,de ese pafs,aun si se perci-
be cierta preocupaci6nal leer el prefacio:«.!,Quepuede de-
cirsede aquelloque se ama y c6mo hacerque se le ame?»12.
Bretonvuelveahf a los asuntosligadosal compromisopolfti-
co ya la libertadpoetica,a la alianzaentre el arte y la revolu-
ci6n, al tiempo que deja un testimonioacerca de este nuevo
mundo que acabade descubrir.En «FridaKahlo»,que apa-
rece en El surrea/ismoy la pintura, escribe: «Frida Kahlode
Riveraestasituadapreciosamenteen ese punto de intersec-
Breton dedica un texto a su experienciamexicana,«Souve-
nir du Mexique»,que se publica como suplementodel nu-
mero 12-13 de Minotaure (1939) [figs. 61 y 62], es decir,
en el mismo numero en el que publica «Destendances les
plus recentes de la peinture surrealiste» [Las tendencias
mas recientesde la pintura surrealista] y dirige la atenci6n
hacia artistas j6venes: Wolfgang Paalen, Gordon Onslow
Ford (1912-2003), RobertoMatta (1911-2002) y 6scar Do-
minguez(1906-1957).Su textoesta profusamenteilustrado:
an6nimo -C'est la vie [Asf es la vtda], Execution de Maxi-
milien [Ejecuci6n de Maximiliano], Monterrey, cite militaire
[Monterrey, ciudad militar], Madame Vaudeville-, Manuel
Alvarez Bravo -La Villa de Guadalupe, Apres l'emeute
[Obrero en huelga, asesinado], Le Puits [La hija de los dan-
zantes], lztapalap~, Fritz Bach -Cuautla Morelos; Bre-
ton, Riveray Trotsk~, JoseGuadalupePosada(1852-1913)
-Zapata-, Diego Rivera-Le Couple [La pareja], Casa-
huatl-; Raoul Ubac (1910-1985) [fig. 63) -Le General et

288 EL REENCUENTRO DE DOS MUNDOS

 la Mort [El general y la muerte], Candelabre, terre cuite
coloree [Candelabra, terracota pintada], Crane en sucre
[Calavera de azucar]-. La portada de! numero esta firma-
da por Andre Masson(1896-1987). En «Souvenirdu Mexi-
que», Breton hace una extensadescripci6n de su viaje y de
los amigos que conoce. Por supuesto, Diego Riveray Frida
Kahlo estan de nuevo muy presentes. La fascinaci6n por
Mexico se manifiesta desde el inicio de! texto:
iTierra roja, tierra virgen impregnada de la sangre mas gene-
rosa, tierra donde la vida del hombre no tiene precio, presta
siempre,como la pita infinita que lo expresa,a consumirseen
una flor de deseoy de peligro![ ... ] Estepoder de conciliaci6n
de la vida y la muerte es, sin duda alguna, el principal atrac-
tivo de que dispone Mexico.14
Acerca de Rivera, afirma entonces: «Diego, mi muy queri-
do amigo, comprendo perfectamente su pensamiento [. ..].
Estaclaro que usted esta ligado p.llr raices milenarias a los
recursos espirituales de esta tierra, tan querida para mi
como como para usted»15 . Por otro !ado, quizas influencia-
do por Riveray Kahlo, se muestra menos entusiasta hacia
otro pintor de la epoca, Jose Clemente Orozco (1883-
1949). Al evocar los frescos que pudo ver durante uno de
sus viajes por el interior de! pafs, Breton critica la obra
de Orozco: no entiende c6mo este pudo pintar a los revo-
lucionarios idealizados por Rivera en medio de un baile de
disfraces:
Pude ver en Guadalajara uno de sus ultimas murales que
denota una tecnica extraFiamentedebilitada y un caracter tan
ambiguo que da lugar a las peores interpretaciones; Marx,
Engels, Lenin, Trotsky aparecen retratados, no con sus ver-
daderos rasgos,sino con los de mascarasde carnavalque las
necesidadesde una epoca reaccionariahubieran moldeadoy
coloreadoferozmentea su imagen.16

63
Raoul Ubac,
Le Combat de
PenthesileeII
[La batalla de
PentesileaII], 1937.
Plata sobre gelatina.
Colecci6n particular

EMMANUEL GUIGON El SURREALISMO Y MEXICO 289

 En «Souvenirdu Mexique» hay que destacar tambien la
presenciade un personajede la fotografiacontemporanea,
«el grandisimo arte de Manuel Alvarez Bravo»17 . En sus
obras se encuentran motivoscomo los contrastesdel mun-
do mexicano, la relaci6n con la muerte y la afirmaci6n de
la vida, vistosa traves de! prisma surrealista.Las imagenes
publicadas en Minotaure son conocidas: un campesino
muerto y cubierto de sangre [cat. 49], una joven dormida y
La hija de las danzantes,en la que una nina mira a traves
de una ventana circular y en la que retoma la idea del vo-
yeur. El cadavertirado, ensangrentado,de Obreroen huel-
ga, asesinado le recuerda tanto la idea de sacrificio en la
cultura azteca como un Cristoyacente:
Mexico arde con todas las esperanzasque han sido deposita-
das, una y otra vez, en otros pafses -la URSS, Alemania,
China, Espana- y queen el ultimo periodo hist6rico se vieron
dramaticamentefrustradas, si bien sabemosque acabaran par
veneer a las fuerzas que las quiebran, que son inseparables
del m6vil humano en cuanto este tiene de misterioso, de mas
vivo, y que esta en su naturaleza el volver siempre a florecer,
18
incluso sabre las propias ruinas de esta civilizaci6n.
LOS SURREALISTASEN MEXICO Durante los primeros
mesesdel conflicto mundial, lossurrealistasse dispersan.A
BenjaminPeretlo encarcelanen Rennes,en mayode 1940,
por sus actividades revolucionarias.Su companera desde
que volvi6 de la Guerra Civil espanola, RemediosVaro, se
instalaen Paris,en casade la hermanade Alice Rahon, Geo
Dupin, yen Canet-Plage,un pueblo de la costa mediterra-
nea, cerca de Perpinan, donde se encuentra en particular
con Jacques Herold (1910-1987) y Victor Brauner (1903-
1966). A Breton lo recibe en la villa Air-Bel, en Marsella,el
Emergency Rescue Committee, el comite americano de
auxilio a los intelectuales que dirigen Varian Fry y Daniel
Benedite. Se reuniran ahi, algunos en espera de salir de
Francia:Hans Bellmer(1902-1975), Brauner,Breton, Rene
Char,Dominguez,MarcelDuchamp(1887-1968), Max Ernst
(1891-1976), Herold, Wifredo Lam (1902-1982), Masson,
Perety Varo. Practicanjuegos colectivosy perfeccionanun
290
«juegode cartas disenado a partiirde los nuevos simbolos
que corresponden al amor, al sueno, a la revoluci6n y al
conocimiento»19. A fines de 1940, Varo y Peret escapan a
Mexico, donde entablan relacionescon exiliados,entre los
que se cuentan Gerardo LizarragJ (1905-1984); Esteban
Frances(1913-1976); Alice Rahon;Gunther Gerzso(1915-
2000); Kati Horna, una fot6grafa de origen hungaro, y su
marido, el escultorJose Horna, a quien RemediosVaro ha-
bia conocido en la Academiade San Fernandode Madrid;
EvaSulzery Emerico«Chiki»Weisz(1911-2007). En 1941
\legan Gordon Onslow Ford, que permanecera en el pais
variosanos,y RobertMotherwell(1915-1991),quien se casa
I
con laactriz mexicanaMariaEmiliaFerreira.Durantealgunos
meses,RobertoMattatambien esta ahf. La mayorfade ellos
seran parte del circulo de colaboradores y amigos de
WolfgangPaalen.Otrosartistasy creadoresse dirigen tam-
bien haciaAmerica,a Martinicao la isla de Cuba. El periodo
de la Segunda Guerra Mundial coincide con la expansion
internacional del surrealismo en el continente americano.
Es la epoca de las grandes revistas: Dyn en la Ciudad de
Mexico, VWen NuevaYorky Tropiquesen Fort-de-France.
Tras un largo periplo que cuenta en su relato Memorias de
abajo, LeonoraCarrington-quien tejera con Varo una pro-
funda amistad- llegaa su vez a Mexico en 1942. Ademas
de pinturas [cat. 176 y 177], fue autora de cuentos, novelas
brevesy dos obras de teatro. Una de sus pinturas mas re-
conocidases el mural que realiz6 para el Museo Nacional
de Antropologia, llamado El mundo magico de las mayas
(1965-1966). En el supo combinar estrechamente sure-
pertoriopersonalde formas con una figuraci6n inspiradaen
los mitos mayas y en particular en el Popa! Vuh, el libro
sagradode los mayasquiche. OctavioPazveia en ella «una
sonambula escapadade un poema de Yeats»20 .
Benjamin Peretvivi6 en Mexico entre diciembre de 1941 y
diciembre de 1947 y desde los primeros meses de su
estadiaemprendi6un trabajode investigaci6nsobre los mi-
tos, cuentosy leyendasde America-durante un tiempo se
plante6realizaruna antologiageneralde los mitos del mun-
do entero-. Estainmensaobra lo ocuparia hastasu muerte
EL REENCUENTRODE DOS MUNDOS
 en 1959. «Si las sociedadeshan conservadoalgunos rasgos
de la infancia de la humanidad, el mundo actual es su re-
formatorio»21.En 1949 escribe Air mexicain,editado en Pa-
ris en 1952 con cuatro litograffasde Rufino Tamayo:
Nocabedudaque lagranserpienteemplumada,hartade una
migracionsin esperanza, volverahaciasu pueblocon ojosde
craterconlasmanosllenasdefloresconcantosde cristalarran-
cadasa la nochey de frutosque doranla vidarecogidosentre
lasdosestrellasque marcanla sendadondedel recuerdode
Tollan-santificado porvagabundeos guiadosporaguilasy ja-
guares- la habfaechadoel ardidde un espejohumeante. 22
Octavio Paz considerara Aire mexicano «uno de los mas
bellos textos poeticos que hayan inspirado el paisaje y los
mitos americanos»23.
EXPOSICION INTERNACIONAL DH SURREALISMO
EN MEXICO En la segundamitad de losanostreinta del
siglo xx, WolfgangPaalen colabora varias ocasionesen Mi-
notauree ilustrael texto «Lediamant de l'herbe» [El diaman-
te de la hierbal de XavierForneret.Graciasa Paalen,Breton
descubre la obra del escritory cientificoaleman GeorgChris-
toph Lichtenberg,quien estara presenteen la ultima edici6n
de Minotaure: el artista austriaco ilustra su «Listed'une co-
llection d'outils destines a etre vendus aux encheres publi-
ques dans la maison de sir H. S. la semaine prochaine»
[Lista de una colecci6n de herramientas, destinadas a ser
vendidasen subasta publica en la casa de Sir H. S. la pr6xi-
ma semana)en la que figura «un cuchillo sin hoja al que le
falta el mango» y su «cadalsocon pararrayos»(para evitar
que el condenadoa muertese electrocute).Ademasde estas
intervencionesen Minotaure, Paalencolabora con la repro-
ducci6n de cinco de sus obras: Rencontre sur une plage
[Encuentroen una p/aya](1936), La Toisond'or[EI tois6nde
oral [cat. 180), Oragesmagnetiques[ Tormentasmagneticas]
(1938), Tachessolaires[Manchas so/ares](1938) y Paysage
totemiquede man enfance[Paisajetotemicode mi infancia]
(1937). Breton,en su paso por Bermudas, rumbo a Mexico,
escribe un texto que se hizo famoso acerca de la pintura de
Paaleny de la seducci6n que ejercen en el sus «fumages»:
EMMANUEL GUIGON El SURREALISMO Y MEXICO
«Elhombregustade lacompafifa~,dijo Lichtenberg,«aunque
tan soloseala de su velaencendida».Paalennose ha limi-
tado a la presenciay el poder iluminadorde esta vela. Al
arsenalmetodologicodel surrealismo[ ...] enriquecidosuce-
sivamentecon la invenciondel collage, del rayograma,del
•
frottage, del decollage,de la decalcomanie espontanea,ha
hechounacontribucionde primerordencon el fumage,rizos
de la mujer amadaque se elevaninesperadamenteen las
tinieblas.24
Estetexto aparecera publicado en el catalogo de la exposi-
ci6n «Wolfgang Paalen» de 1938 en la galeria Renou &
Colle. En 1939, Wolfgang Paalen y Cesar Moro, que ya se
encuentran en Mexico, y Breton, en ese entonces en Paris,
deciden promover la Exposici6nInternacionaldel Surrealis-
mo. Estaexposici6n tiene lugar en la Galeria de Arte Mexi-
cano en eneroy febrero de 1940. Participanen el/a,ademas
de los surrealistas europeos, Frida Kahlo, Carlos Merida
(1891-1984), Roberto Montenegro (1885-1968), Antonio
Ruiz, El Corcito(1892-1964), el exiliado espanol Jose Mo-
reno Villa (1887-1955), Agustin Lazo(1896-1971), el escri-
tor XavierVillaurrutia, Cesar Moro y Manuel Alvarez Bravo,
quien realiza la portada del catalogo. Las invitaciones, con
los bordes quemados, anunciaban la inauguraci6n a las
once de la noche y destacaban «la aparici6n de la Gran
Esfingede la Noche», representada por Isabel Marin, ves-
tida de blanco con una mariposa enorme en la cabeza. El
catalogo lleva un prefacio de Cesar Moro:
Porprimeravezen Mexico,desdesiglos,asistimosa la com-
bustiondel cielo,mil signosse confundeny se distinguenen
la conjuncionde constelacionesque reanudanla brillante
nocheprecolombina. Lanochepurfsimadel NuevoContinen-
te en que grandiosasfuerzasde suefio entrechocabanlas
formidablesmandfbulasde la civilizacionen Mexicoy de la
civilizacionen el Peru.Pafsesque guardan,a pesarde la in-
vasionde los barbarosespanolesy de las secuelasque aun
persisten,millaresde puntosluminososque debensumarse
bienprontoa la lfneade fuegodel surrealismointernacional.
25
Al proclamar la entrada de Mexico en el arte internacional,
se reconoce toda una estetica de cara a la preeminencia
del muralismo mexicano:la de una realidadtrascendida por
el imaginario, que algunos llamaron «fantasia mexicana».
291

COMO PROVOCAR SUENOS EROTICOS Durante
estosprimerosafios de exilio,Varaabandonala pintura, pero
trabaja en ilustracionespublicitarias para la aspirina Bayer.
Participaasimismo en la construcci6n de un diorama que
buscaba mostrar la fuerza de las Aliados, para la oficina
britanica de propaganda antifascista, y colabora con
WolfgangPaalenen la restauraci6nde objetos precolombi-
nos destinadosa la venta. Con EstebanFrancesdisefia ves-
292
64
RemediosVara, Armonfa, 1956.
6ieo sabre masonite,76 x 94 cm.
Colecci6n particular
tuarios para el teatro y, mas tarde, con LeonoraCarrington,
para una producci6n de La loca de Chai/lot de Jean Girau-
doux y para el Gran teatro def mundo de Calderon de la
Barca (1958). Par su parte, Peret continua con sus activi-
dades revolucionariasal lado de Natalia Trotskyy sus com-
pafieros de lucha en Espana,refugiados en Mexico. Vara
escribe en esta epoca su libro De Homo Rodans, que
ridiculiza las debates entre eruditos (habra que considerar
El REENCUENTRODE DOS MUNDOS
 -o no- al homo rodans como una subclase del homo
sapiens), textosautobiograficosy relatosa menudo c6micos
y angustiadosa modo de recetas destinadas por ejemplo
a «ahuyentarlos suenos inoportunos,el insomnio y los de-
siertos de arenas movedizas de debajo de la cama» o a
«provocar suenos er6ticos»26 , que constituyen una parte
desconocidade su obra. Su trabajo pict6ricocomenzaraen
los anos siguientes,caracterizadopor una fantasfa que no
es tan extranacomo esencial,debido a que esta profunda-
mente arraigadaen lo maravillosocotidiano. En su texto de-
dicado a Varo,Casesd'un echiquier, RogerCailloisescribia:
Caillois, «lo s61idose licua; lo lfq~ido se evapora y ausen-
ta»36).Un mundo igualmentereversible:lasestrellasse trans-
forman en comida -Papilla estelar 37- y la comida en
estrellas-Naturaleza muerta resucitando-. A veces,inclu-
so, una vez que se levantasu funda'protectora,una vez que
se les reconocesu intimidad, los mueblespuedensimbolizar
ciertaspartesdel cuerpo. Un sill6n indiscretoabre con el pie
el caj6n de un armariode donde salen unas nubes-Mime-
tisma38-. Por el contrario, algunos humanos aparecen
dotadosde un halo o metidosen cajas, si no es que trans-
formadosde manera mas radical en muebles.

Estemundo es completamenteins61ito,incompatible en todos Mexico se convierte en una segunda patria para un gran
los aspectoscon el mundo familiar, toma no obstante de ese numero de surrealistas.Es ahi donde podran vivificar, su-
mundo real los distintos elementosque lo componen. Pues la
blimar y renovarsu imaginaci6ny su arte.
fuerza de ese mundo -que cabria suponer a primera vista
susceptiblede caer tranquilamenteen una especiede «imagi-
neria surrealista»-, es que poseeuna incuestionableunidad,
que no consisteprecisamenteen un revoltijode extravagancias
insignificantes.27

En ese caso, agrega Caillois, «no mereceria el nombre de

mundo...». Estaunidad, escribeBretoncuando muereVaro,
«el surrealismola revindicaen su totalidad»28 . Seresy obje-
tos son ahf presade curiososfen6menosde levitaci6ny de
_I
atracci6n,confrontadosa situacionesimprobableso presen-
1 «Poemacirculatorio»,en Paz 1983, p. 112. 22 Peret 1952, p. 227.
tados en un espacio que no tiene relaci6n con su espacio
2 Artaud 1984, p. 228. 23 Octavio Paz en el pr6Iogoa Peret 1994.
cotidiano. Una mujer aparece gracias a las grietas de un 3 Ibidem, pp. 111-112. 24 Textoen espanol en Tostado1994, pp. 172
y 246.
muro-Armonfa [fig. 64), Nacer de nuevo 29 , Luz emergen- 4 Ibidem, p. 201.
25 Schneider 1978, p. 174.
5 Ibidem, p 204.
te30- o en la rasgadurade un sill6n -Visita al pasado 31-. 26 Recetasy consejaspara ahuyentar los sue-
6 Ibidem, p. 204.
nos inoportunos,el insomniay las desiertos
Bajo el efecto de un tropismo singular,un vertiginosomovi- 7 Ibidem, P- 79. de arenas mavedizasbaJode la cama, ma-
8 Frase pronunciada por Breton en una en- nuscrito en cuaderno de dibujo. Archivo de
mientocircular se llevalos platosy losalimentosque estaban trevista con RafaelHeliodorodel Valle,vea- Walter Gruen, Ciudad de Mexico.
se Valle 1938, p. 6. Caillois 1970, pp. 266-267.
en la mesaya puesta-Natura!eza muerta resucitando 32-. 27
9 Breton 1994, p. 11. 28 Breton 1964.
En otros casos,se desplieganante nuestrosojos maquinas 10 Breton 1976, p. 33. 29 1960. Colecci6n particular, Mexico.
irracionales,que utilizanmediasde propulsionineditosdes- 11 Breton 2004, p. 143. 30 1962. Colecci6n particular, Guadalajara,
12 Breton 1939a. Mexico.
tinados, por ejemplo,a la Exploraci6n de las fuentes def rfo 31 1957. Colecci6n particular, Nueva York.
13 Breton 1965, p. 144; Breton 2004, p. 142.
32 1963. Museo de Arte Moderno, INBA,
Orinoco33 . Estasmetamorfosisechan mano de distintosme- 14 Breton 1939b, p. 31; Breton 2002.
Ciudad de Mexico.
15 Breton 1939b, p. 37; Bradu 2012.
canismos:un cambio de escala por reducci6n -por ejem- 33 1959. Colecci6n particular.
16 Bradu 2012.
34 1963. Colecci6n particular, Mexico.
plo, el globo terrestre que entra por la ventana como la 17 Breton 1939b. 35 1962. Paradero desconocido.
pelota de un nifio en Fen6meno de ingravidez 34 -, o am- 18 Ibidem; Breton 2002. 36 Caillois 1970, pp. 17-18.
19 Breton 1999, p. 555. 37 1958. Colecci6n particular.
pliaci6n-el buho de L'Ecole buissonniere [Hacienda novi- 20 Paz 1994, p. 261. 38 1960. Museo de Arte Moderno, !NBA,
!los]35-, sustituci6n o variaci6n de consistencia (o, segun 21 Peret 1960, p. 27. Ciudad de Mexico.

EMMANUEL GUIGON El SURREALISMO Y MEXICO 293