Armonía I

Conceptos Básicos
Universidad de Chile
Facultad de Artes
Interpretación Musical
Prof. Cristián Duarte Valladares
Consonancia y Disonancia

´ Términos que van unidos por su carácter de reposo y tensión

´ En la armonía clásico-romántica se establecen intervalos consonantes y

disonantes (intervalo/distancia/melódico/armónico/abierto/cerrado)

Piston, Walter. Armonía

´ Un intervalo consonante suena estable y completo. Un intervalo disonante

suena inestable y pide una resolución en un intervalo consonante.

´ Según Piston, estas cualidades son subjetivas, pero en la práctica de la

armonía existe una clasificación.
Consonancia y Disonancia

Piston, Walter. Armonía

´ Consonante: intervalos justos y terceras y sextas mayores y menores

´ Disonante: intervalos aumentados y disminuidos y segundas, séptimas y

novenas mayores y menores.

´ Excepción: la cuarta justa es disonante cuando está sola. Es consonante

cuando hay una tercera o una quinta justa por debajo de ella
Consonancia y Disonancia

Intervalos e inversión
´ Todo intervalo mayor invierte en un intervalo menor y vice-versa
Consonancia y Disonancia

Intervalos e inversión
´ Todo intervalo disminuido invierte en un intervalo aumentado y vice-versa
Consonancia y Disonancia

Intervalos e inversión
´ Todo intervalo justo invierte en un intervalo justo y vice-versa
Consonancia y Disonancia

Intervalos e inversión
´ La suma del intervalo más su inversión siempre da como resultado 9

6ta m

3ra M
Construcción armónica

Piston, Walter. Armonía

´ Música polifónica bidimensional (heterofonía / homofonía)

´ Presupone que el oído percibe relaciones armónicas entre 2 notas

simultáneas y dos sonidos en sucesión

´ Percepción armónica y melódica

Construcción armónica
Piston, Walter. Armonía

´ La mayoría de los ejercicios de armonía se escribe a cuatro partes. La

mejor manera de escribirlos es en dos pentagramas, utilizando la
colocación a cuatro partes que se encuentra en los libros de himnos y en
las armonizaciones de los 371 corales de Bach. Las voces soprano y
contralto se escriben siempre en el pentagrama superior; el tenor y el bajo,
en el inferior. Las plicas de soprano y tenor, siempre hacia arriba, y las de
contralto y bajo, hacia abajo.
Construcción armónica

Robert Schumann “Álbum

para la juventud” Op. 68
Construcción armónica

Johann Sebastian Bach “371

corales”
Construcción armónica
´ Superposición de 4 sonidos de una tríada (o tétrada)

´ Soprano / Contralto / Tenor / Bajo

Hindemith, Paul. Armonía tradicional

Posición de la tríada

Morales, Mª Soledad. Manual de Armonía

Estados de la tríada

Morales, Mª Soledad. Manual de Armonía

Disposición de la tríada

Morales, Mª Soledad. Manual de Armonía

Movimiento de voces

Morales, Mª Soledad. Manual de Armonía

Principales reglas para armonizar

´ En un acorde de tres sonidos se prioriza duplicar la fundamental para ser

escrito en cuatro partes
´ Al enlazar con otro acorde se prioriza el mantenimiento de la(s) nota(s)
común(es). Si no hay nota común, se busca el camino más cercano al
sonido del acorde siguiente.
´ La separación entre las voces superiores (soprano, alto y tenor) no debe
superar la 8ª. El bajo, por otro lado, es más independiente. Sin embargo,
entre tenor y bajo se recomiena que no haya más de dos 8ª de distancia
´ Las voces no se deben cruzar.
´ Evitar paralelismos de 5ª y 8ª
Tipos de Enlace

´ Armónico: se mantiene al menos una nota común entre un acorde y otro

´ Doble : movimiento por 3as y 6as en el bajo
´ Simple : movimiento por 4as y 5as en el bajo
´ Melódico: no hay nota común entre acordes, por tanto todas las voces se
mueven en sentido contratio al bajo
´ Movimiento por 2as y 7as en el bajo

´ ES IMPORTANTE DESTACAR QUE ESTOS ENLACES SE DAN DE MANERA (CASI)

ESTRICTA MIENTRAS LOS ACORDES ESTÉN EN ESTADO FUNDAMENTAL.
Bibliografía

´ Benwards, Bruce. Music in theory and practice, vol. 1

´ Hindemith, Paul. Armonía tradicional, parte 1.
´ Morales, Mª Soledad. Manual de armonía
´ Piston, Walter. Armonía