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La música folclórica siempre ha sido popular. Los románticos han usado melodías
populares y canciones como fuentes para sus composiciones. Al final del siglo, la
creciente elitismo del arte musical produjo una notable brecha entre la música
"clásica" y "popular" - a principios del siglo 20 como "" E-Music (música elitista) y
"música ligera" llamada (música ligera) , En ese momento, las canciones populares
eran cantadas por todas las clases sociales.
Ejemplos:
• Volkslied: Mi padre era un Wanderer o Der fröhliche Wanderer
• Canción popular: tengo que
• Canción popular: buenas noches, buenas noches
La música de entretenimiento como música doméstica localizada (p. Ej., Wiener Tome,
Seelieder, Städtelieder) tiene mucho en común con la música folclórica. Las canciones
nativas han cambiado muy poco desde finales del siglo XIX, y todavía son populares en
ciertos eventos. También se asocian a esto las muchas canciones y marchas para
beber, que todavía se tocan hoy en los festivales locales.
Ejemplos:
• Canción de beber: en Munich se encuentra una Hofbräuhaus
• Canción de beber: cerveza
• Heimatlied: Kufsteiner mintió
ejemplo:
• Ragtime: ganadores fáciles (Scott Joplin)
20s y 30s: la República de Weimar
Ejemplos:
1927: Dixieland: Struttin 'con algo de barbacoa (Louis Armstrong)
1929: Un amigo, un buen amigo (Comediante Harmonists)
• 1930: Mackie Messer de la ópera Threepenny (Bertolt Brecht)
• 1930: Soy el Christl de la oficina de correos en el blanco Rößl (Lucia Popp)
• 1930: Estoy de pies a cabeza en amor por el Ángel Azul (Marlene Dietrich)
30 y 40 años: guerra
Durante la guerra, la música estaba
prácticamente prohibida en el modelo
estadounidense en Alemania. El jazz se jugó
con menos frecuencia (era música negra),
aunque el público todavía lo disfrutaba
mucho. En cambio, las canciones populares y
las canciones de la patria fueron
elogiadas. También vinieron nuevas baladas,
que tenían un carácter "alemán", y fueron
particularmente populares entre los soldados
en la guerra. Las marchas militares a menudo
se jugaban en la radio y en las reuniones, y
también encontraron cierto éxito en los oídos
del público.
Ejemplos:
1938: Rompo los corazones de las
mujeres más
orgullosas (Heinz Rühmann)
1939: Lili Marleen (Lale Anderson)
1942: Sé que habrá un
milagro (Zarah Leander)
• 1938-45: La canción de Horst
Wessel o The Flag Up
En los primeros años después de la guerra, el público alemán tuvo poco tiempo para la música ligera. Lo
que escucharon en la radio provino principalmente de EE. UU. O Inglaterra (a veces de Francia). Pero a
medida que el fenómeno estadounidense de la música rock llega a la escena, los alemanes lo han abrazado
con entusiasmo. Nuevos estilos como Rockabilly, R & B, DooWop, Soul y Folk Rock han sido grabados por
músicos alemanes; a menudo versiones de tapa de éxitos estadounidenses famosos fueron cantados en
alemán. También fueron populares los nuevos estilos de baile internacional como el Bossanova, el Tango,
etc. Otros países europeos como Grecia y Hungría también entregaron cantantes y estilos exitosos. Sobre
todo, los cantantes originales estadounidenses e ingleses se mantuvieron en las listas; Los músicos
alemanes a veces han subido al 5to lugar,
Con el comienzo de la Invasión Británica (Beatles, Rolling Stones, etc.) desaparecieron casi todas las
bandas alemanas de los éxitos. Curiosamente, apenas había un músico alemán que todavía hiciera "música
rock" después de 1965. En cambio, los compositores alemanes cantaron baladas, novedades y los llamados
"éxitos", que encontraron éxito no solo entre los jóvenes sino también entre las generaciones
mayores. Estos éxitos mantuvieron su lugar exclusivo en la escena musical alemana a través de los años 70:
casi todos los éxitos alemanes de esta época no son "Rock" sino "Schlager". Las excepciones son solo
aquellas personas que hicieron música de vanguardia o inusual, como las nuevas bandas electrónicas y los
(muy pocos) cantantes de música country de Alemania. Pero también debe mencionarse aquí
Ejemplos:
• Así es como
1956: funciona todas
las
noches (Freddy
Quinn)
• Tiritomba (Margo
1956: t Eskens)
1959: Soy un
hombre (Ted
Herold)
1959: Recuerdos (Bill
Ramsey)
1961: Rosas blancas de
Athens (Nana
Mouskouri)
• La culpa fue solo
1963: la bossa
nova (Manuela)
1967: Mi amor por
ti (Roy Black)
1973: El
Principito (Bernd
Clüver)
1974: Hola, jefe,
necesito más
dinero (Gunther
Gabriel)
1974: Waterloo ,
versión alemana
(ABBA)
1975 Carretera (estaci
ón de energía)
1979: DISCO (Ottawan)
De hecho, la música alemana ha sido durante mucho tiempo sinónimo de música pop. Los jóvenes preferían
escuchar rock y pop en inglés, la mayoría de las bandas alemanas hacían canciones pop o folk. Esto cambió
repentinamente a principios de los 80, cuando surgió Neue Deutsche Welle (NDW). De repente, las
canciones de rock alemanas se cantaron en todas partes, y las bandas alemanas encontraron un éxito
increíble en los desfiles de éxito; incluso han tenido éxito en los Estados Unidos. (El NDW tiene poco que
ver con el idioma inglés "New Wave", aunque se hizo popular al mismo tiempo). Las letras de las canciones
de NDW eran en su mayoría divertidas ya menudo se burlaban del éxito alemán. Por lo general, eran
ingenuos, tontos o al menos divertidos. Muchas bandas de esta época estaban interesadas en la música
electrónica y los teclados. El fenómeno de la NDW duró solo unos pocos años (hasta 1986), pero entregó
muchos éxitos alemanes, que hoy son reconocidos por todos los jóvenes. El NDW incluye la mayoría de las
bandas de principios de los 80, pero hubo al menos algunas excepciones, como el muy popular cantante
Herbert Grönemeyer, que obtuvo un gran éxito en las listas desde principios de los 80 hasta el nuevo
milenio.
Ejemplos:
1981 Hurra, Hurra, la escuela está
ardiendo (extra ancha)
1982: Da Da Da (Trío)
1982: Angel 07 (Hubert Kah)
1983: Mayor Tom (Peter Schilling)
1983: 99 Globos (Nena)
1985: Rock Me Amadeus (Falco)
Años 90: Techno y Hip-Hop A finales de los años 80 y principios de los 90, nuevamente
fue difícil encontrar músicos alemanes en las listas. Algunas bandas alemanas tuvieron
éxito con las canciones en inglés, pero la audiencia alemana volvió a comprar bandas
estadounidenses y británicas. Empezó a cambiar a mediados de la década: primero con
versiones alemanas de éxitos anteriores y luego con nuevas formas como techno y hip-
hop. Hoy se puede escuchar en la radio alemana, además de las estrellas
internacionales y muchas bandas alemanas de hip-hop, que a veces trabajan junto con
cantantes de rapper estadounidenses. También son famosas algunas bandas alemanas
de niñas y niños que incorporan influencias modernas (rave, drum & bass, rap) en sus
éxitos.
Ejemplos:
1994: Disparé al sheriff (Bad Abdul)
1994: One Two Police (lunes a jueves)
• 1997: Usted tiene (Rammstein)
• 1997: Libertad (Xavier Naidoo)
1998: Tu corazón late más rápido (Five Stars Deluxe)
1999: Hoy es mi día (flores)
1999: Quiero diversión (Phillip)
Historia de la música alemana en épocas con ejemplos
Edad Media:
Música de la iglesia : la música era una parte importante de la adoración cristiana. La liturgia
diaria incluía muchas canciones, todas en el estilo del canto gregoriano . La iglesia era el
patrón más importante de las artes; Casi todos los compositores de la Edad Media, excepto los
minnesingers, fueron apoyados por la iglesia. La música de la iglesia fue cantada
exclusivamente en latín.
Juglaría : la juglaría tiene en las grandes granjas en Francia, Italia, y en parte en Alemania
desarrolló, sobre todo después de 1200. El juglar (o trovador en Francia) jugó un papel
importante en la vida de la corte, y su música era (en el idioma del tribunal no Latín).
Notación : la música de la Alta Edad Media no tenía un sistema para la notación musical. Solo
en el siglo IX comenzó una estandarización de la notación musical, especialmente en los
grandes monasterios e iglesias.
Estilo: monofónico y polifónico / armonía. Una canción monofónica simple a menudo iba
acompañada de tambores o zumbidos. El desarrollo de un estilo polifónico fue una
característica de la música de la iglesia desde el 900, y fue muy común en la alta Edad Media
(1200-1400). A veces incluso canta en varios idiomas simultáneamente. La armonía estaba
formada por quintas y octavas abiertas. Para los oídos modernos, la música puede sonar
sorprendentemente disonante.
Renacimiento
Creciente interés en las artes por parte de los ciudadanos y cortesanos . La música ya no era
un arte exclusivamente destinado a la iglesia, sino que también era parte de la vida del
ciudadano común. Con el comienzo del arte de la impresión , el acceso a la música se hizo
más fácil.
Desarrollo de una vida cultural europea y un estilo internacional . Muchos músicos viajaron
desde Alemania a Francia, Italia, Inglaterra y España y conocieron nuevos estilos y obras en
países extranjeros. La música sagrada seguía siendo importante: en la iglesia, formas como la
polilla y la misa aún se estaban elaborando. Pero también llegó a la escena la música secular ,
en formas como el madrigal italiano y la canción francesa.
Estilo: muy a menudo eran coros de cuatro voces o grupos de cuatro instrumentos. El ritmo se
volvió más suave y fluido, la armonía se formó a partir de tríadas completas. Las estructuras
abrumadoras como la forma sinfónica (ABA o el verso del estribillo) se convirtieron
lentamente en la norma.
Michael Praetorius (1571-1621)
Praetorius nació el 15 de febrero de 1571 (o 1572)
en Creuzburg en el Werra en Turingia. Desde 1589
estaba al servicio del Obispo Heinrich Julius von
Halberstadt, más tarde Duque de Brunswick y
Lüneburg, a quien siguió a Wolfenbüttel en 1594,
cuando se levantó de un organista de cámara con el
conductor de corte. Murió en Wolfenbüttel de
febrero de 1621. el 15 de Michael Praetorius dejó
una obra de alcance riesiegem, incluyendo los
nueve volúmenes de la "Musae Sioniae" con más de
1200 canciones. Además motetes de estilo
veneciano, conciertos espirituales, Bicinien,
salmos, canciones seculares, movimientos de
órganos y bailes son especialmente sus canciones
espirituales, como el famoso "Es ist ein Ros surgido"
llamar.
barroco:
Estilo: el contrapunto alcanzó su punto máximo. Las melodías a menudo eran dramáticas y
decoradas; Los instrumentos y las voces se mezclaron libremente.
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
El compositor Johann Sebastian Bach nació el 21 de
marzo de 1685 en Eisenach. Después de la
temprana muerte de sus padres, su hermano mayor
Johann Christoph, un organista, le enseñó
musicalmente. En 1723 fue llamado a
Thomaskantor a Leipzig. Hasta su muerte trabajó
allí como maestro en la escuela St. Thomae y
director musical de las iglesias. las composiciones
de Bach incluyen cantatas de iglesia, motetes y
pasiones, incluyendo el 'Johannes Passion' y la
'Pasión según San Mateo', también obras
instrumentales como 'Seis conciertos de
Brandenburgo', 'El clave bien temperado 'y' El arte
de la fuga'. Johann Sebastian Bach murió el 28 de
julio de 1750 en Leipzig.
clásica:
El concepto idealizado de "natural" fue un principio rector de este período. Con la mejor
situación económica, muchos ciudadanos podrían estar interesados en la música, e incluso
hacer su propia música . Lasimplicidad y artificialidad del Barroco trajo una
nueva simplicidad al frente en la música clásica .
Estilo: más simple y más fácil. La melodía y la armonía eran la norma, el contrapunto ya no
era popular. Las estructuras clásicas son equilibradas y simétricas (ABA o pregunta-
respuesta). El piano se convirtió en el instrumento solista más importante, en parte debido a
su capacidad dinámica y en parte porque los ciudadanos podían permitirse un piano.
el romance:
Naturaleza: los artistas románticos ya no ven a la naturaleza como un mundo perfecto, sino
como una fuente de fuerzas buenas y malignas. A menudo, los artistas románticos estaban
interesados en lo fantástico o lo sobrenatural.
Los tribunales y los nobles ya no podían patrocinar a los músicos, por lo que los músicos tenían
que depender del público burgués. Se desarrollaron nuevas escuelas y academias , y las
iglesias y los tribunales perdieron su importancia para la educación de los músicos.
Estilo: la dinámica era un elemento esencial de casi todas las composiciones. Las melodías se
han vuelto más largas y más complejas, y los nuevos instrumentos (como el piano y el
clarinete) se suman al sonido de tono completo. El tempo a menudo cambiaba dentro de una
oración, y las estructuras se volvían más flexibles, se preferían las formas libres .
Siglo XX:
Estilo: todos los estilos son posibles. Los formularios se pueden bloquear, o tan libres que son
casi desconocidos. Todas las combinaciones armónicas son posibles. Las
nuevas tecnologías (como la electricidad y la tecnología de grabación) traen nuevos sonidos y
sonidos a la música.
Carl Orff (1885-1982)
El compositor Carl Orff nació el 10 de julio de 1895
en Munich. Desde 1915 fue primero en su ciudad
natal Kapellmeister, más tarde en Mannheim y
Darmstadt. De 1930 a 1933 trabajó como conductor
de la Munich Bach Society. En 1961 se convirtió en
director de la fundada en el mismo año 'Orff
Institute' en Salzburgo. El trabajo compositivo de
Orff incluye cantatas, lamentos, orquesta y obras
de teatro, como 'Carmina Burana', 'Un sueño de una
noche de verano' y 'La Bernauerin'. Carl Orff murió
el 29 de marzo de 1982 en Munich.