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Práctica CATT Acoustic – Mario E. Casado García
Índice
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Práctica CATT Acoustic – Mario E. Casado García
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Práctica CATT Acoustic – Mario E. Casado García
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Práctica CATT Acoustic – Mario E. Casado García
1.- Introducción
Para poder trabajar con este programa se necesitan una serie de datos de entrada
para poder empezar con el estudio. Primeramente, y como no podía ser de otra manera, se
necesitarán unas geometrías, definidas mediante esquinas, y unos materiales que definirán
esas geometrías para simular de lo que están hechas éstas. Estas geometrías de esquinas
quedarán perfectamente definidas siempre y cuando se cumpla la hipótesis de recinto
cerrado, condición indispensable de salas. Debido a todo esto, se partirá entonces del archivo
contenedor de la sala, dado como punto de partida para la realización de la práctica, Master-
Aranda.geo, que contendrá las geometrías y materiales de los cuales está hecha la sala ha
simular.
A parte del input comentado anteriormente, se necesitará también otros dos archivos,
que también han sido dados como punto de partida, para definir tanto los recetores como los
emisores de la sala. Estos archivos se corresponderán con Receptores.loc y Fuente.loc
respectivamente.
Una vez definidos los input del programa ya se podrá interactuar con el mismo para la
simulación de parámetros acústicos de la sala. El cálculo de estos parámetros acústicos se
dividirá en tres grandes apartados, tal y como la hace el propio software, en las bandas
frecuenciales de octava de 0,5 y 2 KHz:
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En esta sección se expondrán los planos acotados, de la sala a estudiar, que el software
CATT Acoustic proporciona. Estos planos serán los mismo para la sala inicial que para la sala
modificada, ya que no se variará la situación inicial de partida en cuanto a las dimensionas de
la sala se refiere. Solo se variarán los materiales utilizados, por geometrías anteriormente
definidas, en su construcción, por lo que se da aquí unos planos válidos para todo el desarrollo
del presente trabajo.
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1 7.5 4 0.87
2 -6 7 1
3 0 12 1.25
4 6 16 1.35
5 -7 19 1.4
6 5 7 1.15
Ahora se pasará a ver los materiales utilizados en esta primera introspección para el
cálculo de los parámetros acústicos de la sala inicialmente configurada. Para ello se procederá
a ver el archivo contenedor de los planos, Master-Aranda.geo, que contendrá los materiales
utilizados en cada uno de los planos de la sala. Esta configuración inicial tiene una definición de
materiales básica, ya que solo contiene un material para toda la sala, es decir, toda la sala está
hecha del mismo material; y este será:
PLASTER10
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Ahora se pasará, en los apartados 3.1, 3.2 y 3.3, a ver con detalle los parámetros que
se consideren necesarios para el correcto proceder de estas prácticas, sobre la sala definida
inicialmente y sin alteraciones en sus materiales, con el software de análisis acústico CATT
Acoustic. Estos parámetros acústicos se dividirán en tres grandes apartados, divididos al igual
que el programa los computa. Estos son Audience Area Mapping, Early Part Detailed ISM y Full
Detailed Calculation.
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Ilustración 4: Parámetros D-50, SPLdir, SPL y C-80 para la banda de frecuencia de 500 Hz
Los parámetros SPL y SPLdir reflejan el nivel de presión sonora y el nivel de presión
sonora directo respectivamente, que cabría esperar en toda la superficie del plano de
audiencia. Los niveles en la banda frecuencial de 2 KHz son mayores que la de 500 Hz, ya que la
sala analizada es más absorbente a bajas frecuencias. Destacar que los niveles de potencia
sonora en el parámetro SPLdir son menores que en el SPL porque en el primero solo se tiene
en cuenta el sonido directo y las primeras reflexiones, mientras que en el segundo se tiene en
cuenta todas las reflexiones.
Por último, el parámetro acústico de la claridad musical (C-80), al igual que ocurría con
el parámetro D-50, es muy pobre, tanto para la banda frecuencial de 500 Hz como para la de 2
KHz. Como en el anterior caso, un valor óptimo de claridad musical para, por ejemplo, la ópera
sería de +6 dB.
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Ilustración 5: Parámetros D-50, SPLdir, SPL y C-80 para la banda de frecuencia de 2 KHz
Ilustración 6: Niveles de presión sonora, SPL, en cuatro intervalos de tiempo, para la banda de 500 Hz
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Ilustración 7: Niveles de presión sonora, SPL, en cuatro intervalos de tiempo, para la banda de 2 KHz
Sin más dilación, se puede concluir que el índice de inteligibilidad de la palabra RASTI
de la sala es muy pobre, tirando a malo, ya que unos valores buenos de RASTI serían en torno a
60-80, y el mejor RASTI de la sala es de 36 en las primeras filas.
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Se procederá ahora al cálculo de los ecogramas para cada uno de los receptores
definidos al comienzo del trabajo. Al igual que antes, estos se darán para unas bandas de
octava de frecuencia de 0,5 y 2 KHz.
Lo que se pretende analizar aquí es la presencia de ecos, rayos a 50 ms, en la sala para
cada uno de los receptores en las dos bandas frecuenciales preseleccionadas. Para ello se
estudian las primeras reflexiones mediante el método de trazado de rayos que el CATT
Acoustic proporciona, permitiendo ver un ecograma y hacer un seguimiento de los rayos.
Sin más dilación véase la Tabla 1, Tabla 2 y Tabla 3para observar los rayos en cada uno
de los receptores analizados. En estas Tablas se observa que no se produce ningún rayo a 50
ms, fuente imagen, mayor que el rayo en 0 ms, que sería la fuente original.
Receptor 1
Ilustración 9: Ecograma para el receptor 1 en la banda Ilustración 10: Ecograma para el receptor 1 en la banda
de 500 Hz de 2 KHz
Receptor 3
Ilustración 11: Ecograma para el receptor 3 en la banda Ilustración 12: Ecograma para el receptor 3 en la banda
de 500 Hz de 2 KHz
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Receptor 6
Ilustración 13: Ecograma para el receptor 6 en la banda Ilustración 14: Ecograma para el receptor 6 en la banda
de 500 Hz de 2 KHz
Se presentará, a continuación, en la Ilustración 15, el valor D-50 para todas las bandas
de octava del espectro frecuencial, incluido el valor suma total de las mismas, en cada uno de
los tres receptores definidos. El eje de abscisas corresponderá a los receptores, y el de
ordenadas corresponderá al porcentaje de nivel del índice de definición acústica de la sala, en
relación al emisor SRC A0.
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Ilustración 15: Parámetro D-50 en toda la banda frecuencial de octavas para los tres receptores analizados.
Ilustración 16: Media del parámetro D-50 para las frecuencias de 500 Hz y 2 KHz en cada uno de los tres
receptores distribuidos por la sala.
Se procederá ahora a presentar los parámetros antes mencionados sobre cada uno de
los receptores seleccionados:
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Receptor 1
Receptor 3
Receptor 6
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Ilustración 17: Evaluación del RASTI con y sin ruido para cada uno de los receptores.
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Visto con detalle todos los parámetros de la sala para la configuración inicial de
partida, en cuanto a materiales se refiere, se procederá ahora a cambiar los materiales de la
sala para provocar cambios en los parámetros acústicos vistos anteriormente con el software
CATT Acoustic, como por ejemplo la alteración del tiempo de reverberación.
Tanto la utilización como la distribución de los receptores y el emisor son los vistos
anteriormente en el apartado 3, por lo que quedan allí definidos y no se expondrán de nuevo,
consúltese ese apartado para más información.
Anteriormente la sala estaba configurada con un único material para todos los planos
de la misma. En este apartado se tratará de dar una configuración más real a la sala
aplicándole diversos materiales a cada uno de los planos, consiguiendo con ello variar los
parámetros que se han calculado anteriormente en los apartados 3.1, 3.2 y 3.3. Fin que se
conseguirá modificando el archivo Master-Aranda.geo. Este archivo, y con ayuda del programa
CATT Acoustic, se ha desglosado en las siguientes partes contenedoras en su conjunto de la
sala completa original, Tabla 8:
MINERALFIBER2
MINERALWOOL3
FIBRE_FISS11
METAL_PERF
PARQUE40
UDP_UPH_HEAVY
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Audiencia
Pared
Ilustración 20: Coeficiente de absorción en frecuencias Ilustración 21: Coeficiente de absorción en frecuencias
para el material METAL_PERF. para el material FIBRE_FISS11.
Para los planos de la pared, los utilizados en los cerramientos verticales de la sala, se
han utilizado dos materiales distintos. Uno de ello se ha utilizado en unos pequeños
segmentos, arriba de las paredes, que contenía la sala; este ha sido el METAL_PERF. Este
material está compuesto por planchas metálicas perforadas con material absorbente sobre
410 mm de cámara de aire. Es muy absorbente en 1 KHz y en frecuencias bajas del espectro,
mientras que la absorción disminuye a medida que aumentan las frecuencias.
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Techo
Ilustración 22: Coeficiente de absorción en frecuencias Ilustración 23: Coeficiente de absorción en frecuencias
para el material MINERALFIBER2. para el material MINERALWOOL3.
Suelo
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Ahora se pasará, en los apartados 4.1, 4.2 y 4.3, a ver con detalle los parámetros
analizados anteriormente sobre la sala con el CATT Acoustic, pero ahora con los nuevos
materiales definidos para ella.
Con la definición de todos estos materiales y la puesta sobre cada uno de los planos
del recinto, se obtiene el siguiente coeficiente de absorción para la sala modificada:
Al igual que en el apartado 3.1, en este apartado se intentará interpretar y valorar los
resultados obtenidos de los siguientes parámetros simulados, pero esta vez sobre la sala
modificada: valor del nivel de presión sonora (SPL) en cuatro tiempos distintos, el SPLdir o
sonido directo, la definición (D-50), el índice de claridad musical (C-80) y el índice de
inteligibilidad de la palabra (RASTI). Todos ellos se darán para frecuencias en las bandas de
octava de 0,5 y 2 KHz.
Los parámetros SPL y SPLdir reflejan el nivel de presión sonora y el nivel de presión
sonora directo respectivamente, que cabría esperar en toda la superficie del plano de
audiencia. Los niveles, aún absolviéndose mayor cantidad en las frecuencias altas del espectro,
en la banda frecuencial de 2 KHz son mayores que la de 500 Hz. Destacar, como en el caso
anterior del apartado 3.1, que los niveles de potencia sonora en el parámetro SPLdir son
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menores que en el SPL porque en el primero solo se tiene en cuenta el sonido directo y las
primeras reflexiones, mientras que en el segundo se tiene en cuenta todas las reflexiones.
Ilustración 26: Parámetros D-50, SPLdir, SPL y C-80 para la banda de 500 Hz en sala modificada.
Por último, el parámetro acústico de la claridad musical (C-80), al igual que ocurría con
el parámetro de la definición D-50, en esta sala modificada es muy bueno, tanto para la banda
frecuencial de 500 Hz como para la de 2 KHz. Estos valores oscilan entre 13 y 19 dB para la
banda de frecuencias de 500 Hz y entre 23-37 dB para la banda de frecuencias de 2 KHz. Como
el caso anterior, la sala es muy buena para este parámetro de la claridad musical, siendo un
valor de referencia tabulado óptimo para una sala de ópera de 6 dB.
Ilustración 27: Parámetros D-50, SPLdir, SPL y C-80 para la banda de 2 KHz en sala modificada.
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Ilustración 28: Niveles SPL en cuatro intervalos de tiempo para la banda de 500 Hz en sala modificada.
Ilustración 29: Niveles SPL en cuatro intervalos de tiempo para la banda de 2 KHz en sala modificada.
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Se pasará a ver finalmente en este apartado, Ilustración 30, el parámetro acústico del
índice de inteligibilidad de la palabra, es decir, la capacidad de entendimiento, por parte de un
oyente (espectador) de las palabras pronunciadas por un orador. Para el CATT Acoustic este
índice de inteligibilidad de la palabra es el test RASTI. En la Ilustración 30 se puede observar
que este ha sido medido con y sin ruido; no observándose, a simple vista, diferencia alguna.
Este test de inteligibilidad de la palabra se realiza para las dos bandas de frecuencia de octava
definidas a lo largo de todo el presente trabajo de 500 Hz y 2 KHz.
Sin más retraso, se puede concluir que el índice de inteligibilidad de la palabra RASTI
para esta sala modificada es excelente, tanto para las primeras filas como para las últimas,
obteniendo unos valores entre 86 y 94.
Ilustración 30: Evaluación del RASTI con y sin ruido en la sala modificada.
Sin más dilación véase la Tabla 13, Tabla 14 y Tabla 15 para observar los rayos en cada
uno de los receptores analizados, en cada una de las frecuencias objeto de estudio 500 Hz y 2
KHz. En estas Tablas se observa que no se produce ningún rayo a 50 ms, fuente imagen, mayor
que el rayo en 0 ms, que sería la fuente original.
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Receptor 1
Ilustración 31: Ecograma para el receptor 1 en la banda Ilustración 32: Ecograma para el receptor 1 en la banda
de 500 Hz de 2 KHz
Receptor 3
Ilustración 33: Ecograma para el receptor 3 en la banda Ilustración 34: Ecograma para el receptor 3 en la banda
de 500 Hz de 2 KHz
Receptor 6
Ilustración 35: Ecograma para el receptor 6 en la banda Ilustración 36: Ecograma para el receptor 6 en la banda
de 500 Hz de 2 KHz
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Se presentará, a continuación, en la Ilustración 37, el valor D-50 para todas las bandas
de octava del espectro frecuencial, incluido el valor suma total de las mismas, en cada uno de
los tres receptores definidos. El eje de abscisas corresponderá a los receptores, y el de
ordenadas corresponderá al porcentaje de nivel del índice de definición acústica de la sala, en
relación al emisor SRC A0.
Ilustración 37: Parámetro D-50 en toda la banda frecuencial de octavas para los tres receptores analizados en sala
modificada.
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Los valores obtenidos de definición, D-50, no distan en gran medida de los obtenidos
en el módulo 4.1 para las bandas de frecuencias allí calculadas. Las conclusiones de este
parámetro de la definición por tanto quedarían recogidas en el apartado 4.1 de una manera
global.
Ilustración 38: Media del parámetro D-50 para las frecuencias de 500 Hz y 2 KHz en cada uno de los tres
receptores distribuidos por la sala modificada.
Se pasará ahora a presentar los parámetros antes mencionados sobre cada uno de los
receptores seleccionados:
Tabla 16: Datos del Full Detailed Calculation para el receptor 1 en sala modificada.
Receptor 1
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Tabla 17: Datos del Full Detailed Calculation para el receptor 3 en sala modificada.
Receptor 3
Tabla 18: Datos del Full Detailed Calculation para el receptor 6 en sala modificada.
Receptor 6
Ilustración 39: Evaluación del RASTI para la sala modificada con diferentes materiales.
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Tabla 19: Tiempos de reverberación estadístico (Eyring y Sabine) y estimado (T15 y T30) en sala modificada.
Una estimación global del índice de reverberación, al igual que se hizo en la sala
inicialmente configurada, se encuentra en la Ilustración 40. En ella se aprecian unos valores de
reverberación mucho más bajos que en la sala anteriormente calculada para una configuración
única de materiales. Para esta sala modificada, en la que se han cambiado los materiales de
todos sus planos, el tiempo de reverberación baja hasta los 0,2-0,8. Recuérdese que el tiempo
de reverberación anterior estaba entre 1 y 4, lo que supone una bajada considerable de este
tiempo, convirtiendo esta sala en muy buena, en cuanto a tiempo de reverberación se refiere,
para una sala de conferencias, 0,7-1.
Con este tiempo de reverberación y el RASTI obtenido se puede respaldar que esta sala
es muy buena para el habla, convirtiéndola en idónea, como anteriormente se ha mencionado,
para sala de conferencias.
Ilustración 40: Gráfica de los tiempos de reverberación estadísticos y estimados en sala modificada.
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Como todo en esta vida, el software CATT Acoustic conlleva un tiempo de aprendizaje
y dedicación por nuestra parte. No obstante habituarse a él resulta más bien fácil, ya que tanto
la interfaz del programa como los menús contextuales del mismo son cómodos y
relativamente intuitivos, siempre y cuando, claro está, se tengan los conocimientos básicos de
lo que se pretende hacer con este software de simulación acústica. No se pretenderá manejar
el programa sin saber lo que se pretende hacer, sin conocer los parámetros acústicos básicos,
sin saber algo de métodos de propagación; ya que así es imposible manejar, no solo este sino
todos, y entender los resultados que el software de simulación nos brinda.
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Referencias
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Anexos
Anexo 1: Definiciones de parámetros de cualificación acústica.
C-80 o Índice de claridad musical: Indica el grado de separación entre los sonidos
individuales que integran una composición musical. Se define como 10 veces el logaritmo de la
relación entre la energía que llega a un oyente dentro de los primeros 80 ms desde la llegada
del sonido directo (sonido directo + primeras reflexiones) y la energía que le llega con
posterioridad. Se calcula en las bandas de octava entre 125 y 4000 Hz
D-50 o Índice de definición: Es la relación entre la energía que llega al oyente dentro
de los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo (incluye sonido directo y primeras
reflexiones) y la energía total recibida por el mismo. Se calcula en las bandas de octava entre
125 y 4000 Hz
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