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Capítulo 9
Es normal que nos preguntemos la razón por la que un altoparlante debe ir en un gabinete
o caja acústica.
Una de ellas es porque los diafragmas o conos tienen dos caras que radian en forma
simultánea y en contrafase.
Antes de analizar este efecto, será conveniente recordar algunos conceptos sobre
monopolos y dipolos.
Monopolos y dipolos
Los monopolos y dipolos constituyen dos tipos de radiadores de sonido básicos muy
diferentes.
El monopolo ideal es una pequeña esfera que pulsa, mientras que el dipolo ideal se mueve
armónicamente hacia delante y hacia atrás (Figura 9.1).
Los monopolos radian uniformemente en todas direcciones, mientras que los dipolos son
direccionales, con ceros sobre el plano vertical al eje de oscilación.
A +/- 45° fuera del eje, la respuesta del dipolo es L = cos 45° = 0,7 ó – 3 dB, mientras que
la del monopolo es 1.
Figura 9.1
La figura 9.2 muestra los diagramas de radiación de un parlante en baffle infinito y en caja
cerrada, en frecuencias bajas, medias y altas, para respuesta plana en el eje.
Los altoparlantes no son ni monopolos ni dipolos, excepto en baja frecuencia donde la
longitud de onda es grande comparada con las dimensiones del gabinete.
El monopolo ideal es omnidireccional a cualquier frecuencia.
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 1
Ing. Francisco Ruffa
Figura 9.2
Si colocamos un parlante al aire libre, cuando la cara delantera ejerza presión, la trasera
provocará una depresión, por lo que el sonido radiado hacia adelante será igual y opuesto al
radiado hacia atrás. Esto es equivalente a decir que la onda “da la vuelta” y se compensa.
Un pistón que vibra en el aire, producirá sonido útil en la medida en que su circunferencia
sea más grande que la longitud de onda de la señal que esté reproduciendo.
A frecuencias bajas, por ejemplo 20 Hz (l = 17 m.), el tamaño del parlante (40 cm) será
despreciable, por lo que las ondas se cancelarán en forma instantánea.
Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire y cuando el exterior empuja, el
interior "tira". Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fácil que la presión del lado
exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelación del
movimiento y de presión del aire, lo que se denomina cortocircuito acústico.
Esto se puede comprobar fácilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se lo deja
en el suelo, al excitarlo se comprueba que los graves desaparecen, además de obtener una calidad
de sonido muy pobre.
El aire delantero y trasero en movimiento sólo se desplazará de un lado al otro del cono
cancelándose el efecto neto (Figura 9.3).
Figura 9.3
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 2
Ing. Francisco Ruffa
Sin embargo, a frecuencias más altas, a ambos lados del pistón o diafragma se
desarrollará una cantidad igual de potencia sonora. Esto se denomina radiación dipolar y constituye
el principio de funcionamiento de muchos diseños electrostáticos y de gabinetes con fondo abierto
para guitarras eléctricas.
Al instalar el altoparlante en una caja, se elimina de cierta manera esta cancelación, pero
se crean otros problemas:
A) La onda interior, reflejada en el fondo de la caja, puede llegar a encontrarse con la
exterior, y dado que la membrana del parlante es muy rígida y prácticamente transparente al
sonido, la suma de ambas con diferente fase, crearan una señal distorsionada en mayor o menor
grado, pero siempre distinta de la que queremos reproducir.
La solución parece muy simple: hacer las cajas con formas no paralelas. El problema se
presenta en su fabricación, por lo que la mayoría de las cajas son simétricas e incluso cúbicas.
Y entonces: cómo es que funcionan? Existen ciertas proporciones basadas en distintas
teorías de modos ya vistas, en las que las cajas (o recintos) tienen un mejor comportamiento y las
ondas reflejadas menor repercusión. Además siempre se puede agregar en el interior de la caja
materiales que absorban el campo acústico transformándolo en calor.
B) El otro problema será el comportamiento reactivo del volumen de la caja en sí sobre las
características mecánicas del radiador, tema que analizaremos para cada tipo de gabinete.
Figura 9.4
Si deseamos llegar a 20 Hz, los lados de la pared tienen que ser mayores a 8,6 metros, a
fin de evitar el intercambio o la cancelación de la radiación frontal y trasera del diafragma.
Debido a su tamaño, esto no constituye una buena solución, por lo que estudios
posteriores, llevaron a plegar los lados y desarrollar el gabinete o la caja cerrada.
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 3
Ing. Francisco Ruffa
Figura 9.5
Gabinetes cerrados
La caja cerrada o bafle infinito es el más simple de los gabinetes, dado que se comporta
como una pared finita pero de menor tamaño. Puede tener distintos nombres, tal como suspensión
acústica, suspensión de aire o bafle infinito.
El circuito equivalente es análogo a un filtro pasa alto de segundo orden, caracterizado por
su Qtc y fc y con la respuesta controlada por resonancia y su amortiguamiento asociado.
Estos valores serán siempre más altos que los del parlante (Qts y fs). La variable
independiente es su volumen VB.
Si la caja es grande, la compliancia del aire en su interior será mayor que la compliancia de
la suspensión del parlante.
Si la caja es lo suficientemente pequeña, es decir que el valor de su compliancia sea 3
veces menor o más que la del parlante, agregará dos efectos al comportamiento de la pared:
Su área frontal será menor que la de la pared, por lo que pasará de medio espacio
a espacio completo a una frecuencia más alta.
El aire contenido dentro del gabinete actuará sobre el diafragma como un resorte,
disminuyendo la compliancia del sistema, lo que tendrá el efecto de un capacitor
que se agrega en serie al circuito equivalente de impedancia, haciendo que se
incremente la frecuencia de resonancia del sistema.
Relación de compliancias
Tanto la caja como el parlante tienen asociadas una compliancia. Generalmente se utiliza
la letra griega α para expresar la relación entre la compliancia del mismo y la del gabinete.
Cas
α Ecuación 9.6
C ab
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Concepto de compliancia
La forma de adaptar un parlante a una caja cerrada será controlando su respuesta, por lo
que deberemos medir y ajustar el valor de Qtc. (Q total del parlante cargado con la caja cerrada).
Este es un término compuesto que utilizaremos para describir la magnificación de la
resonancia en el gabinete.
Representa el grado donde los circuitos combinados eléctricos, mecánicos y acústicos del
gabinete y el parlante interactúan para controlar la resonancia.
Algunos valores de Qtc tienen características específicas de respuesta tales como:
Qtc = 0,5 = Amortiguamiento crítico, respuesta transitoria perfecta.
Qtc = 0,707 = Respuesta de Butterworth (B2) de máxima planicidad.
Qtc > 0,707 = Respuesta de Chebychev de máximo manejo de potencia y
rendimiento.
La figura 9.7 muestra la respuesta en frecuencia de altoparlantes con distintos factores de
amortiguamiento y la 9.8 la respuesta a una función escalón.
La curva óptima corresponde al valor 0,707, siendo aceptable cualquier otro entre 0,5 y 1.
Valores superiores dan picos pronunciados, no recomendados en sistemas de alta calidad.
Gabinete cerrado
El Q = 0,5 no agrada a los expertos, dado que lo consideran un valor de respuesta sobre
amortiguada.
La respuesta en frecuencia de un altoparlante en caja cerrada va a ser plana en las
cercanías de su frecuencia de resonancia en la caja si el factor de amortiguación total del sistema
(Qtc) es aproximadamente 0,7.
Si el Qtc es más alto, tendrá un sobrepico en la frecuencia de resonancia, y si es más bajo
la respuesta se amortiguará alrededor de ésta.
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 5
Ing. Francisco Ruffa
Figura 9.7
Figura 9.8
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 6
Ing. Francisco Ruffa
Existen dos tipos de sistemas de caja cerrada (Figura 9.9):
Figura 9.9
Figura 9.10
A fin de estudiar el comportamiento del mismo cuando se lo coloca en una caja cerrada,
transferiremos el circuito de la figura 9.10 al lado acústico (Figura 9.11).
Figura 9.11
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Teniendo en cuenta que R g R e los valores de Q para el parlante solo serán:
1
QMS Ec. 9.12
2 πfs C ASR AS
R e SD2
QES Ec. 9.13
2 πfs C AS Bl 2
QES QMS R e SD2
Q TS
QES QMS 2 πfs C AS R eSD2 R AS BL 2 Ec. 9.14
Figura 9.15
Donde:
Re = Resistencia eléctrica de la bobina móvil
CAS = Compliancia acústica del parlante (suspensión)
CAB = Compliancia acústica del gabinete (aire en el interior)
RAS = Resistencia acústica del parlante (rozamiento de la suspensión)
RAB = Resistencia acústica del gabinete (lana de vidrio + pérdidas de aire)
XAR = Reactancia acústica de radiación
MAB = Masa acústica del gabinete (aire en la cara posterior del diafragma)
MAD = Masa acústica del parlante (diafragma + bobina)
SD = Superficie del diafragma
R e SD2
Q TC
2 πfc C AT R e SD2 R AS BL 2 Ec. 9.16
C AS C AB
Donde: C AT Ec. 9.17
C AS C AB
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 8
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Relaciones de Q entre la caja cerrada y el parlante solo.
Q TC fs C AS fs C AS C AS C AB fs C AS C AB Ec. 9.24
Q TS fc C AT fc C AB C AS fc C AB
Relaciones de frecuencias de resonancia entre la caja cerrada y el parlante solo
C C AS C AB 2 C AS C AB C AS
2
Q TC Ec. 9.28
AB 1
Q C 2AB C AS C AB C AB C AB
TS
Recordando la ecuación 9.23 y reemplazando:
2
Q
α TC 1
Ec. 9.29
Q TS
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 9
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Las ecuaciones 9.29, 9.23 y 9.27, nos permitirán calcular una caja cerrada conociendo los
valores de las constantes del altoparlante.
Operando en la ecuación 9.27:
2
fs C AB 1 1
Ec. 9.30
f C AS C AB C C 1 α
c AS AB
C AB
Por lo que:
Ec. 9.31
fc fs 1 α
6. Diseñar teniendo en cuenta la formación de modos y revestir las caras con material
absorbente.
Los primeros trabajos sobre diseño de gabinetes sintonizados fueron realizados por Olson,
Beranek, Novak y posteriormente Benson.
Basándose en ellos, Thiele y Small desarrollaron un magnífico trabajo sobre el cálculo,
diseño y medición de cajas sintonizadas, publicado en el Journal of the Audio Engineering Society.
Éstos pudieron solucionar el problema matemático y organizar los parámetros del sistema
parlante - caja, a fin de obtener un modelo sistemático y unificado. A partir del concepto de Q y de
la teoría de filtros, crearon el término alineación para categorizar distintos tipos de gabinetes
sintonizados.
Filtros acústicos.
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 11
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Si el gabinete está fuertemente amortiguado (mediante gran cantidad de lana de vidrio en
su interior, una cobertura de tela sobre el agujero de sintonía, etc.), tendrá un Q muy pequeño
dando un nivel de salida, centrado en fb, relativamente bajo y con gran ancho de banda.
Si por el contrario, tiene poca amortiguación, es decir un alto Q, presentará un pico de
salida de gran amplitud y de banda muy angosta, también centrado en fb.
La selectividad Q es el cociente entre la energía reactiva y la activa, razón por la que
también se lo denomina factor de amortiguamiento.
Cuando Q alcanza el valor de 0,707 se dice que está en el punto de amortiguamiento
crítico, con buena respuesta transitoria.
Por encima de este valor presenta un sobrepico que produce un sonido “resonante” o
“retumbante” y por debajo suena “moderado” o “ajustado”.
La figura 9.38 muestra, para distintos valores de QT, la respuesta de una caja sintonizada.
Figura 9.38
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 12
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Podemos decir entonces que se trata de un problema de elección, donde el gran dilema
será encontrar el punto de equilibrio entre todos los parámetros del woofer.
Los de alta sensibilidad tienen gran impacto por su sonido, pero pocos graves; los
denominados sub-woofers, son capaces de llegar a la región de 10 a 20 Hz, pero auditivamente
muy pobres, con graves muy profundos, sin definición y con mucha resonancia.
Los buenos diseños, con woofers de Q entre 0,3 y 0,4, presentan el mejor balance entre
buenos graves y respuesta transitoria.
Figura 9.39
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 13
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Circuito equivalente completo, visto del lado acústico, del altoparlante en caja
ventilada.
Figura 9.40
La figura 9.40 muestra el circuito equivalente del altoparlante en caja ventilada visto desde
el lado acústico, donde:
Eg = Tensión de circuito abierto del generador.
Bl = flujo magnético en el entrehierro por el largo de la bobina.
Re = Resistencia eléctrica de la bobina móvil
MAD = MMD/SD2 = Masa acústica del parlante (diafragma + bobina)
CAS = CMSxSD2 = Compliancia acústica del parlante (suspensión)
CAB = Compliancia acústica del gabinete (aire en el interior)
RAS =RMS/SD2 = Resistencia acústica del parlante (rozamiento de la suspensión)
RAR1 = Resistencia acústica de radiación sobre la cara frontal del parlante.
MA1 = Masa acústica de radiación sobre la cara frontal del parlante (carga de aire)
RAB = Resistencia acústica del gabinete
RAR2 = Resistencia acústica de radiación del tubo.
MA2 = Masa acústica de radiación del tubo (carga de aire).
MAP = Masa acústica del aire en el tubo.
RAP = Resistencia acústica del aire en el tubo.
Uc = Velocidad de volumen del cono.
Ub = Velocidad de volumen de la caja.
Up = Velocidad de volumen del tubo o port.
SD = Superficie del diafragma
A fin de facilitar la operación del circuito acústico, podemos simplificarlo tal como muestra
la figura 9.41:
Figura 9.41
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 14
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Teniendo en cuenta que:
Las tres masas acústicas MAB, MA1 y MAB se han agrupado para convertirlas en
una sola MAS.
RAR1 y RAR2 se han despreciado en razón de que, a pesar de que la resistencia de
radiación es la responsable de la potencia acústica, podemos ignorarlas si
estamos dentro de la banda de pistón del parlante.
MA2 y MAP se han agrupado como MAV, masa total de aire del tubo.
RAB y RAP se han despreciado, dado que el Q del resonador es muy alto
comparado con el del parlante, fundamentalmente cuando su amortiguamiento es
controlado por el amplificador.
El Q de un altoparlante para una caja ventilada está entre 0,3 y 0,5 mientras el del tubo Qv
será:
1
ωMAP S v f 2 l' 1,7a Ec. 9.42
Qv '
R AP μ l 2a
Donde:
Qv = Q efectivo del tubo.
Sv = área del tubo.
l´= largo actual.
a = radio efectivo del tubo.
μ = coeficiente de viscosidad del aire
Figura 9.43
El circuito equivalente eléctrico de movilidad, figura 9.44, se obtiene por el principio de dualidad,
invirtiendo las impedancias.
Figura 9.44
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 15
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Donde:
LCES = inductancia eléctrica debida a la compliancia de la suspensión.
CMES = capacidad eléctrica debida a la masa del cono.
CMEV = capacidad eléctrica debida a la masa del tubo.
LCEB = inductancia eléctrica debida a la compliancia de la caja.
RSH = resistencia equivalente a la pérdida de corriente debida al efecto parásito o
Foucault en las piezas polares.
Le = Inductancia de la bobina móvil.
En el circuito se ha agregado el equivalente a las pérdidas debidas a las corrientes
parásitas (RSH) y la inductancia de la bobina móvil (Le), a fin de considerar su existencia, las que
hemos despreciado hasta el momento, pero que tendrán su influencia en la curva de impedancia
del parlante en caja ventilada.
Nota: La corriente de Foucault (corriente parásita, también conocidas como corrientes de
Eddy o "corrientes torbellino") es un fenómeno eléctrico descubierto por el físico francés León
Foucault.
Se produce cuando un conductor atraviesa un campo magnético variable, o viceversa. El
movimiento relativo causa una circulación de electrones o corriente inducida dentro del conductor.
Estas corrientes circulares de Foucault crean electroimanes con campos magnéticos que
se oponen al efecto del campo magnético aplicado.
Cuanto más fuerte sea el campo magnético aplicado, mayor la conductividad del
conductor, o mayor la velocidad relativa de movimiento, mayores serán las corrientes de Foucault y
los campos opositores generados.
Respuesta en frecuencia
El rendimiento será:
W
ao
Uc Up R AR1 R g R c
2 2
Ec. 9.49
Wei E2g Re
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 16
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Analizando y resolviendo el circuito:
1 4 M AS M AV C AS C AB
jM AS
4
M AS M AV C AS C AB M AV C AS C AB R AT M AS C AS M AV C AS M AV C AB jC AS R AT 1
3 2
Ec. 9.50
Denominando E(jω) a la expresión entre corchetes, nos encontramos con una función que
se corresponde con un filtro pasa altos de cuarto orden.
Si simultáneamente hacemos:
Podemos convertirla en una forma más fácil de analizar, enfatizando que M MS incluye la
masa mecánica equivalente a la carga de aire sobre el cono. Si bien esta es pequeña, varía según
el tipo de gabinete.
Reemplazando:
ρo Bl S 2d E jω
2 2
ρ B l S d
22 2
2 Ec. 9.52
η o 2
E jω
4πc R e M 2
MS 4πc R eMMS
En esta expresión de rendimiento encontramos tres partes:
Una que contiene constantes físicas (primer paréntesis).
Una que contiene parámetros del altoparlante (segundo paréntesis).
Una que varía con la frecuencia:
2
E jω
4 M AS M AV C AS C AB
E jω 4
M AS M AV C AS C AB M AV C AS C AB RAT M AS C AS M AV C AS M AV C AB jC AS RAT 1
3 2
Ec. 9.53
Llamando:
2
1
Ts2 MAS C AS Ec.9.54
ωs
2
1
T
2
b
MAV C AB Ec.9.55
ωb
1
MAS 2
C AS Ec.9.56
Qt
R AT
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 17
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Donde:
ωs = frecuencia de resonancia del parlante
ωb = frecuencia de resonancia del gabinete o mas exactamente frecuencia a la
que la masa acústica del tubo resuena con la capacidad acústica de la caja.
Y haciendo jω = p:
p 4Tb2 Ts2
E p
2 T Ec. 9.57
p 4Tb2 Ts2 p 3 Tb Ts C
p 2 Tb2 Ts2 Tb2 AS p s 1
Q
t C AB Qt
Conociendo los valores de CAS y TS de un determinado radiador, existen tres variables: Qt,
Tb y CAB (ecuaciones 9.55 y 9.56), que nos permiten ejecutar cualquier forma de la curva de
respuesta, incluyendo frecuencias de resonancia de la caja distinta de la del parlante, todo lo cual
no siempre será musicalmente agradable.
La figura 9.58 muestra la frecuencia de resonancia de un parlante al aire libre y la del
mismo en un gabinete sintonizado (bass reflex).
Figura 9.58
Figura 9.59
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 18
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Análisis de la respuesta en frecuencia
Figura 9.61
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 19
Ing. Francisco Ruffa
Los parlantes están parcialmente caracterizados por su Q total o amortiguamiento relativo.
Los de alto Q poseen:
Gran cantidad de energía reactiva, por lo que necesitan cajas grandes para realzar
o acomodar su respuesta, las que también poseen gran energía reactiva.
Masas pesadas en movimiento, suspensiones duras y motores relativamente
chicos (imán y bobina móvil).
Para los de bajo Q se cumple exactamente lo contrario. Poseen conos livianos,
suspensiones blandas y motores magnéticos fuertes.
Nota: Si este volumen es aceptable, el sistema tendrá respuesta plana y las fórmulas
siguientes serán razonablemente exactas. Si no lo es, siempre se puede tomar un Vb mas chico,
pero la respuesta ya no será plana sino que tendrá picos y valles.
2. Suponiendo que lo fuera, será:
0,26 Ec. 9.63
f3 fsa
Q1,4
ts
0,42
fb fsa Ec. 9.64
Q 0,9
ts
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 20
Ing. Francisco Ruffa
3. Se calcula el área de la ventana con:
2
V2 f 4 12000 l
A cm b b
Ec. 9.65
2
1 1
3600 Vb fb
2
Donde:
Vas = Volumen de aire equivalente de la suspensión.
Qts = Q total del parlante.
l = largo total del conducto en metros.
fb = Frecuencia deseada de sintonía del gabinete.
f3 = Frecuencia donde la salida del gabinete se reduce 3 dB.
Vb = Volumen de aire necesario del gabinete en m 3
La figura 9.68 muestra una carta de alineación de Thiele- Small que permite obtener, a
partir de los valores indicados, los parámetros del gabinete que suministren el mejor alineamiento.
Ingresando en el eje de ordenadas con el valor de Qts, obtendremos en abscisas los
parámetros S, (fB / fS) y (fC / fS) a partir de los que podremos calcular:
1. El volumen requerido del gabinete (VB), con el valor de S, denominado relación de
compliancias, cociente entre el volumen óptimo del gabinete (VB) y el volumen equivalente de la
compliancia del parlante (VAS), por lo que el volumen requerido de la caja será:
VB = S x VAS Ec. 9.69
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 21
Ing. Francisco Ruffa
Figura 9.68
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 22
Ing. Francisco Ruffa
Figura 9.72
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 23
Ing. Francisco Ruffa
A fin de aplicar correctamente el nomograma, es necesario tener en cuenta que las
dimensiones se hallan en pulgadas, pies y centímetros, por lo que:
Los valores obtenidos en el diseño anterior son para lograr una respuesta plana. En caso
de necesitarse una frecuencia mas baja con determinado realce antes de la pendiente de caída, se
deberá recalcular el volumen VB, para la nueva frecuencia de corte fc mediante la expresión:
2
f Ec. 9.73
VB s xVAS
fc
Al modificar el alineamiento, es necesario verificar el realce en dB:
V
0,35
Riple(dB) 20log2,6 Q ts AS
Ec. 9.74
Vb
Cuando se intenta producir una gran respuesta en bajas frecuencias, la cantidad de aire
disponible en la ventana puede resultar insuficiente, por lo que resultará más conveniente
reemplazar la simple abertura por un conducto.
Haciendo el conducto más largo y de mayor área, será posible lograr igual fb que
solamente aumentando el volumen de aire.
Cuando los port en bafles sintonizados tienen un área menor a 50 cm², es conveniente
colocar un conducto. Esto reduce además la posibilidad de soplidos por turbulencias (distorsiones)
en el mismo y de limitaciones en la respuesta que producirán un amortiguamiento indeseado en la
caja, disminuyendo el Q del sistema.
Diseño de conductos
A pesar de que los conductos son más difíciles de fabricar que los agujeros, su cálculo es
bastante simple.
Una vez conocida el área de ventana Sv necesaria para el alineamiento y su longitud Lv,
usualmente el espesor de la madera del bafle, podemos elegir el área del conducto SD necesaria
para ventilar.
Como regla práctica el conducto debe contener suficiente volumen de aire como para
posibilitar el desplazamiento de volumen (pico a pico) total del parlante, al nivel de potencia que
vayamos a trabajar.
En general, el valor SD surge de considerar que el volumen de aire pico a pico que
desplaza el parlante es igual a:
VApap = p x (De /2)2 x Excursión pico a pico del cono Ec. 9.75
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 24
Ing. Francisco Ruffa
Criterios de diseños para gabinetes en general
Algunos parlantes tienen mejores condiciones para ser usados en cajas cerradas, otros
para cajas ventiladas y para otros es indiferente.
El cálculo del EBP (producto de la eficiencia del ancho de banda o ancho de banda del
parlante a fs, ayudará a determinar su destino.
Esto no significa que el parlante no trabaje bien en otro tipo de gabinete, sino que
funcionará mejor en el elegido con este criterio.
EBP = fs / Qes
Donde:
fs = frecuencia de resonancia del woofer en Hz.
Qes = Q eléctrico del woofer.
1) No debe tener pérdidas, las que pueden eliminarse usando cola para unir las tapas y
sellando los vértices internos.
2) Las paredes no deben vibrar cuando se encuentre en funcionamiento.
3) Si en su construcción se utiliza madera, deberá elegirse el mayor espesor posible (1” como
mínimo).
4) Las paredes deben ser reforzadas con costillas y las uniones de las caras con listones de
por lo menos 2” x 4”, particularmente en las dimensiones mayores y nunca en diagonal.
5) Para fijar las uniones es recomendable usar tornillos y no clavos.
6) Como cualquier recinto acústico, los gabinetes presentan modos propios de vibración
debido al paralelismo de sus caras, por lo general superficies duras, que se desarrollarán a
partir de la primera media longitud de onda.
7) La ecuación que permite calcularlos, es la misma que hemos estudiado al desarrollar la
teoría de modos en recintos.
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 25
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8) Una forma de reducirlos consiste en aplicar fibra de vidrio sobre las caras internas,
teniendo en consideración que un exceso amortiguará la resonancia propia de la caja,
arruinando el alineamiento.
9) Si se tratara de un gabinete para sub graves, con una frecuencia de corte inferior a 150 Hz,
no es necesario colocar fibra de vidrio en su interior y como mucho solamente en las caras
opuestas, por ejemplo el fondo, la tapa superior y uno de los lados.
10) En todos los casos lo mejor será escuchar su funcionamiento y agregar o quitar material de
acuerdo al resultado auditivo.
Capítulo 9 de Electroacústica I y II 26
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