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El soneto.
1. Definición.
2. Reseña histórica.
Luego, tras dos siglos de retroceso, “el soneto entra de nuevo en un gran
florecimiento entre los poetas modernistas de Hispanoamérica y España. El impulso
decisivo partió de los parnasianos y simbolistasfranceses, en especial
de Baudelaire y Verlaine.”Modernistas como Salvador Rueda, Amado
Nervo, Leopoldo Lugones, Antonio Machado,Reyes, Rubén Darío, Juan
Ramón Jiménez y otros destacan entre sus cultivadores.
3. Aspectos formales.
Se describen aquí los rasgos formales del soneto clásico en sentido estricto. En el
epígrafe 4 se verán excepciones y variantes de estos aspectos formales.
3.2. Rima.
Ejemplos:
Terminación llana: fresa rima con obesa, pero no rima con cabeza, ni con mesas,
ni con vela.
Terminación aguda: flor rima con resplandor, pero no con balcón, ni con remar.
Terminación esdrújula: diabólico rima con católico, pero no con sinfónico, ni con
metabólicos, ni con abanico.
3.2.1. Rima de los cuartetos. En la rima de los cuartetos los ocho versos han de
tener dos rimas consonantes distintas y bien contrastadas (por ejemplo, en ningún
caso deben las dos rimas consonantes de los cuartetos rimar a su vez entre sí en
asonante; no valdrían por ejemplo los casos A = -era y B = -esa ni A = -orte y B
= -oje). Una vez elegidas ambas rimas consonantes A y B el esquema de
organización de las rimas mayoritario con mucha diferencia es el de rima
abrazada: ABBA ABBA. Se admite también como correcta aunque “con apellido”,
como veremos más adelante, la rima cruzada:ABAB ABAB. Cualquier otro
régimen de rima de los cuartetos no es propio del soneto clásico y devalúa su
calidad.
3.2.2. Rima de los tercetos. En la rima de los dos tercetos hay mucha más
libertad que en la de los cuartetos, vale cualquier esquema con tal de guardar las
normas siguientes:
a) Todo verso de los seis que componen los tercetos debe rimar de forma
consonante perfecta al menos con otro del grupo. No se admiten versos sin rima
o blancos.b) Al menos un verso del primer terceto ha de rimar con otro del
segundo. Es necesario, pues, enlazar entre sí los tercetos.
c) En la secuencia de los seis versos no ha de figurar seguida tres veces o más
la misma rima.
d) Las rimas que se utilicen (dos o tres) han de contrastar bien unas con
respecto a las otras. No se permite que dos rimas consonantes distintas rimen a
su vez en asonante.
a) Dos rimas: En ese caso el esquema más habitual, con mucha diferencia sobre
los demás, es el de tercetos doblemente encadenados:CDC DCD. Pero también son
posibles otros como: CDD CDD o CDC CDC, etc.
b) Tres rimas: Y también en este caso lo más clásico es CDE CDE, pero caben
muchos otros:CDE EDC, CDE CED, CDE DCE, etc.
Ni que decir tiene que con tanta tarea a comprimir en tan breve espacio el estilo de
escritura ha de ser muy conciso, evitando palabras innecesarias que puedan darse
por sobreentendidas: pronombres implícitos en las formas verbales utilizadas,
adjetivos excesivos, formas rebuscadas o ampulosas, muletillas, expresiones
tópicas. El buen sonetista debe ser conceptista, escueto, moderado en la expresión.
Sería muy largo de desarrollar en ejemplos esto que digo. Solo pondré uno:
como tú me dijiste cuando nos vimos -> como dijiste cuando nos vimos.
En este apartado nos vamos a referir a todos los estilos derivados del soneto clásico
que ya no forman parte de la línea principal del mismo aún cuando en ciertos casos
pudieran superarle en dificultad o valor artístico, y en otros representen formas
devaluadas del soneto. Sigo en este epígrafe las definiciones del “Diccionario de
métrica española” de José Domínguez Caparrós, con adiciones mías.
Son aquellos en los que las letras iniciales de cada verso forman una frase
relativa al tema del soneto o el nombre de persona o personas a quienes se dedica.
Soneto en que cada dos versos se añade uno suplementario quebrado de cuatro o
cinco sílabas.
Aquel cuyos tercetos guardan las mismas rimas consonantes de los cuartetos.
Soneto en que se introducen versos quebrados: dos en cada uno de los cuartetos y
uno en cada terceto. Los versos quebrados riman con los enteros.
Soneto en que, a partir del segundo verso, la palabra que inicia cada verso rima en
consonante con la final del verso anterior.
Aquel en que cada verso se inicia con la misma palabra con que terminó el verso
anterior.
Recojo aquí ciertas variantes de sonetos, tan clásicas como el soneto descrito como
variante principal en esta teoría, pero que tienen alguna peculiaridad que las
aparta de aquella. Es el caso de:
El soneto inglés, llamado también soneto isabelino por haberse originado durante
el reinado de Isabel I de Inglaterra, tiene la siguiente estructura de rimas: ABAB
CDCD EFEF GG, esto es, se compone de tres serventesios y un pareado.
Henry Howard, conde de Surrey, inició la transformación de la estructura
tradicional del soneto, heredada de Petrarca, preparando la aparición del llamado
soneto inglés, cuyo representante principal fue William Shakespeare. En
castellano se ha usado poco hasta que, ya en pleno siglo XX, Jorge Luis Borges,
de gustos muy anglosajones como es sabido, compuso buen número de sonetos en
este estilo.
Sitúo aquí algunos tipos de soneto cuyo rasgo distintivo, peculiaridad o dificultad no
aparecen como muy justificados. Algunos de ellos según opiniones podían pasar al
apartado 4.1. Son por ejemplo los siguientes:
Son aquellos que tienen sentido y se pueden entender directamente en dos o tres
idiomas, respectivamente.
Aquí vamos a ver algunos tipos de sonetos en que se han relajado las normas
estrictas señaladas al principio de esta teoría, prescindiendo o eludiendo alguna
dificultad de las inherentes al soneto clásico. Por esa razón no se les puede
considerar sonetos en toda su entereza y, aparte de los valores líricos que pudieran
tener, formalmente son composiciones de menor valor.
Es una composición en que las rimas del segundo cuarteto son diferentes de las del
primero. Se rompe así el enlace de rima entre los cuartetos (que es una de las
dificultades evidentes del soneto) y quedan de esta manera: ABBA CDDC o
bien ABAB CDCD.
Aquí la rima consonante perfecta que exige el soneto se sustituye por la asonante,
que pide tan solo igualdad de las vocales, y no de las consonantes, desde la última
acentuada. Esto trivializa la rima y puede ser un buen recurso para quienes tienen
dificultades para lograr la rima consonante.
Este caso es más drástico aún: Se trata de un soneto formado enteramente por
versos blancos. Se prescinde por completo de cualquier tipo de rima, aunque se
mantiene la métrica.
4.5.1. El sonetillo.
Se llama así a cualquier soneto hecho enteramente con versos de arte menor (3 a 8
sílabas), siendo el más practicado el de versos octosílabos.
Es una variante del sonetillo con versos de siete sílabas. El nombre es de origen
italiano, pero se ha practicado poco en español.
[CONTINUARÁ]
5. Ejemplos.
Mediante los ejemplos se pretenden ilustrar los distintos tipos de sonetos a que se
ha hecho alusión en la teoría que precede. Los dividimos en antiguos (siglos XV a
XVIII) y modernos (siglos XIX a XXI).
5.1. Antiguos.
me demostraron, e su hermosura
ca solo de loar es la pureça;
mas luego torno con egual tristura
e plango e quexome de su crueça.
3. Soneto del siglo XVII, de una gran intensidad lírica, forma métrica totalmente
clásica combinando endecasílabos “a maoiri” con otros “a minori” , cuartetos
abrazados y tercetos doblemente encadenados: ABBA ABBA CDC DCD.
El cohete
A un capitán de navío
3. Generación del 36. Miguel Hernández que se formó con las lecturas de poesía
clásica que le brindaba la biblioteca de su amigo y mecenas Ramón Sijé, y
prácticamente autodidacta, compuso sonetos tan antológicos como éste, de métrica
polirítmica y esquema clásico de rimas: ABBA ABBA CDE CDE.
Basta
Al túmulo de Felipe II
Y luego, incontinente,
caló el chapeo, requirió la espada,
miró al soslayo, fuese, y no hubo nada.
Leídas las iniciales dice MARTIN DE OLIVAS, a quien iba dirigido el poema. La
poetisa se permite sendas licencias ortográficas en las iniciales de los versos 11 y
12 ( i por y, vajelpor bajel, respectivamente) para que el acróstico sea correcto.
Puede leerse (por palabras enteras) tanto de izquierda a derecha como de derecha
a izquierda, y en ambos sentidos es soneto correcto en métrica, rítmica y rima.
http//:
users.fulladsl.be/spb1667/cultural/lorca/poemas_sueltos/sonetos/tengo_miedo_a_p
erder_la_maravilla.html
Caupolicán
Madrigal de madrigales
En la hora exaltada
de estos nuevos loores,
toda la gaya gesta de tu poeta es …
tirar de la lazada
que ata el ramo de flores
y que las flores caigan a tus pies.
El soneto siguiente tiene, al parecer, según Joseph Vicens, sentido en latín, catalán
y castellano:
Sol de Aquino, de sphera peregrina,
heroica, excelsa, clara, prodigiosa;
gloria de Italia, gracia mysteriosa
arca de ciencia, fama de doctrina:
Scherezada se entredurmió …
El Visir quedó meditando …
Dinarzada el día olvidó …
El don de la Palabra
Soneto blanco
5.3.5.1. El sonetillo.
El piano
Poetas, su recato
no pasa de su liga;
evitad que os consiga
su fácil celibato.
6. Bibliografía.