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01-Los Medios de Comunicación de Masas. Desarrollo y Tipos. Bretones PDF
01-Los Medios de Comunicación de Masas. Desarrollo y Tipos. Bretones PDF
MASAS:
DESARROLLO Y TIPOS.
2
RESUMEN
En el punto final de este anlisis se ofrece el aspecto analtico original que aporta
este trabajo: por un lado, la especificacin de las variables de clasificacin de los
medios de comunicacin de masas y de los tipos de comunicacin de masas
posibles que de ellas se derivan y, por otro, el modelo resultante ha sido
completado con la propuesta de un modelo de anlisis ms abarcador que incluye
a los actuales medios de comunicacin y que son resultado de los cambios
operados por el desarrollo de Internet y, en general, por el desarrollo de la
comunicacin informacional.
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3
NDICE
BIBLIOGRAFA: 40
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1
Los anlisis sociolgicos han acuado ya trminos nuevos, como "sociedad
informacional" (M. Castell) o "nuevos medias" (M. Wolf , J, Alexander, y otros) en
lugar de los ms difundidos y popularizados como "sociedad de masas" o "m.c.m",
para referirse a los cambios, por un lado, en la comunicacin y, por otro, los cambios
tecnolgicos que han experimentado las primeras formas de los medios y con los que
se han abierto otras posibilidades y nuevos sentidos de la comunicacin.
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2
que es el tema de nuestra atencin , en su quehacer y reconstruccin de la historia de
la aparicin de los medios tcnicos para la comunicacin humana propone una serie de
caracterizaciones y categoras analticas que permiten una primera aproximacin
clasificatoria para determinar qu son y cules son -entre los diversos medios tcnicos
3
de comunicacin- los medios para la comunicacin de masas .
2
Su obra se extiende hasta ofrecer una "historia de la comunicacin humana".
Vase, R. Williams, Historia de la comunicacin, Vol. 1 "Del lenguaje a la escritura" y
Vol. 2 "De la imprenta a nuestros das". Bosch, Barcelona 1992.
3
Especialmente en su obra Historia de la comunicacin. Vol 2. Ed, Bosch, Barcelona
1992, pero tambin en Los medios de comunicacin social. Ediciones Pennsula,
Barcelona 1974.
6
7
las cuales los inventos tcnicos han sido excludos mediante una definicin
4
falsamente especializada" .
4
Historia de la comunicacin. Vol 2. Ed, Bosch, Barcelona 1992, pg. 184.
5
Ibid, pg. 184.
6
Williams, op. cit., pg. 185.
7
8
7
Williams, op. cit., pg. 186-7
8
9
8
La confusin se hace mayor si atendemos a lo que se expone en "El futuro de los
medios de comunicacin", captulo final de su Historia... aunque de autor distinto
(Ederyn Williams), ya que en l se reproducen las expectativas ms reiteradas sobre
los cambios que van a producir las innovaciones tcnicas en telecomunicaciones y
sistemas de informacin, como si en ellos mismos estuviera ya determinada la
probabilidad de ser medios para las masas.
9
10
9
Los dos sentidos o direcciones podran sintetizarse en la distincin entre
"comunicacin para las masas" y "comunicacin entre las masas o de las masas" que
en un momento posterior especificaremos, momento donde aclararemos tambin las
confusiones analticas que se derivan si no se consideran ambos sentidos. Para
avanzar algo al respecto nos remitimos al uso del principio de libertad de expresin de
los medios que se garantiza en un sistema democrtico como "seal" de la
democratizacin de la sociedad, seal que a veces se extiende hasta significar con ella
que la comunicacin de los medios es igualitaria y democrtica. Este tipo de
significaciones seran exactas si la comunicacin de masas permitiese una
comunicacin entre los miembros de una sociedad o si perteneciese efectivamente a
la masa.
10
M.L. De Fleur y S.J. Ball-Rokeach. Teora de la comunicacin de masas. Paids,
Barcelona 1993.
10
11
Los modelos tericos que son soporte para este anlisis son "la perspectiva
evolucionista" y "el modelo del conflicto social". El primero aporta el enfoque
11
De Fleur, op. cit. pg. 25.
12
De Fleur, op. cit., pg. 52.
11
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13
De Fleur, op. cit., pg. 75.
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14
Las cuestiones del contenido y financiacin de los medios las abordamos
parcialmente tambin en este trabajo: nos referiremos a los tipos de contenidos o
espacios desde los objetivos que los definen y desde las interpretaciones "subjetivas"
de los mismos, as como al tipo de organizaciones empresariales que configuran y sus
formas de propiedad.
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15
Utilizamos la denominacin "prensa radical" en el sentido que la utiliza J. Curran, y
con la que se refiere a la "prensa popular" -o "prensa obrera", como la denomina
McQuail-. Es el tipo de prensa previa a la aparicin de la prensa de masas; la primera
se defina por un objetivo poltico que, o desaparece o progresivamente se transforma
en la segunda, que se perfila centrada en un objetivo esencialmente comercial.
Asumimos las indicaciones de la historia completa de la prensa y, aunque hay multitud
de pasos a los que no nos hemos referido, cabe destacar especialmente uno -al que
se refiere J. Curran- como significativamente importante: es el enfrentamiento o
resistencia que mantiene la prensa popular contra los gobiernos que, al ver en ella una
amenaza potente para su estabilidad, implantan diversos mecanismos de control -
impuestos y permisos para imprimir o, en ciertos momentos, la censura directa-. El
detalle de estas circunstancias sita la condicin de la competitividad al nivel de un
factor ms, entre otros, que explican la desaparicin de la prensa radical y el inicio de
la prensa de masas. Aqu slo reconocemos que tal condicin es significativa en s
misma, porque opera desde los inicios de la prensa de masas y porque an hoy tiene
vigencia.
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Por el carcter popular del contenido de la "prensa radical" sta reuna los
requisitos bsicos para establecerse y ampliarse en sectores de la poblacin
suficientemente amplios como para equipararlos a la masa de la sociedad; por su
carcter crtico, una parte suficientemente amplia de la poblacin estaba dispuesta -
antes de la aparicin de la prensa de masas- a financiar su existencia. Reuna las
condiciones para acabar siendo la prensa de masas. Sin embargo, en la medida en que
eran peridicos autofinanciados mediante la venta al pblico, no tuvieron la capacidad
para competir con la emergente "prensa de masas", que se implantaba a pasos
acelerados a medida que abarataba sus costes, a travs de la financiacin por los
"anuncios clasificados" y los "anuncios comerciales".
Este dato ejemplar nos sirve para entender la competencia econmica como
"contracondicin" que implanta un tipo de prensa de masas en detrimento de otro, el
que efectivamente cuajaba, el de la prensa de masas radical. La denominamos
contracondicin en el sentido de que no podemos asociarla a la evolucin de las
demandas y posibilidades de la sociedad, ni al carcter que en primera instancia define
a la prensa de masas, sino que es el resultado no previsto -por los que iniciaron la tarea
de hacer peridicos, crticos o no, de masas o populares- de la interaccin de este
medio con instituciones ajenas, las de mercado.
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16
Vase, "Evolution des mdias", en L. Sfez (ed), Dictionnaire critique de la
communication, PUF, Pars 1993, vol. II, pgs 962-8.
17
De Fleur, op. cit. pg. 108-9.
18
R. Williams, op cit., pg. 200 y ss.
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18
y, en poco tiempo, se pas del teatro ocasional a las representaciones regulares -hasta
su mxima expansin en el siglo XIX- que entretenan a los comerciantes residentes y a
los comerciantes de paso en dichas ciudades.
19
Vase, "Cinma (la distribution)" y "Industries culturelles", en L. Sfez (ed.) ,
Dictionnaire critique de la communication, PUF, Pars 1993, vol. 2, pgs. 1230 y ss. y
pgs. 976-984, respectivamente.
18
19
en los inicios-, y las "grandes producciones", para el gran pblico, para las masas o
para alcanzar la mxima comercializacin, -que tambin se da desde los inicios-. Y, as
como la segunda de estas formas en gran parte se ha convertido en uno de los
elementos centrales del contenido de otro medio de comunicacin de masas, la
televisin, la primera forma mantiene el sentido original de la produccin
cinematogrfica: se produce para ser comercializado y consumido desde "la gran sala"
de exposicin -como los antiguos teatros-. Las dos formas de produccin
cinematogrfica utilizan evidentemente estas salas pero, si aadimos la circunstancia de
que el valor comercial asignado en las taquillas no est al alcance de todos, entonces
tenemos que admitir que una de estas formas de produccin mantiene en mayor grado
el sentido de "para las masas".
20
De Fleur, op. cit, pg. 117
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21
Brecht criticaba el uso de la radio y, en contraste, proyectaba el deseo de un uso
efectivo del medio como medio de "comunicacin para las masas o entre las masas" y
y no "de las masas" -o "sobre" ellas como lo hacan esas instituciones sociales ajenas a
las que nos hemos referido-. Citado en A. Mattelard. Los medios en tiempo de crisis.
Ed. Siglo XXI. Mxico 1979. Pg. 50. Una idea semejante aparece en H. M.
Enzensberger, que se expresa diciendo: "Por vez primera en la historia, los medios
posibilitan la participacin masiva en un proceso productivo social y socializado, cuyos
medios prcticos se encuentran en manos de las propias masas. Porque una utilizacin
de este tipo conducira los medios de comunicacin de masas (que hasta ahora llevan
injustamente este nombre) hacia s mismos. (...)". Elementos para una teora de los
medios de comunicacin, Anagrama, Barcelona 1981, pg. 11.
22
De Fleur, op. cit, pg. 122 y ss.
20
21
La radio hoy, y desde hace ya algn tiempo, compite con la prensa en lo que
tiene de medio de informacin, y compite con el nuevo medio que es la televisin en lo
que ambos medios tienen de informacin y entretenimiento. Tanto a la radio como la
televisin, en su evolucin social, se les han impuesto los mismos usos sociales, esto es,
informar, entretener y vender. Los dos medios, considerados como empresa,
sobreviven hoy casi sin necesidad de competir entre s porque, aunque satisfacen los
mismos usos o necesidades sociales, la radio ha ocupado el lugar irremediablemente
asignado: informa, entretiene y vende cuando la televisin no puede ser mirada; y es,
este medio especialmente, el "ruido de fondo" que apacigua ciertos estados
psicolgicos -ansiedad y soledad, o an por determinar- propios de la cotidianeidad de
23
la vida en las llamadas "sociedades complejas" . Lo otro que Brecht reclamaba, a
23
"En la actualidad, la radio parece haber encontrado una frmula viable. Busca a su
pblico en aquellas horas en que la televisin sera inapropiada. La gente escucha la
radio al despertarse por la maana, o mientras trabaja, conduce su automvil, juega,
etc. Cuando llega la noche y los espectadores se sientan en la sala de estar, apagan la
radio y prefieren el receptor de televisin. A pesar de ello la radio sigue siendo uno de
21
22
Todos estos datos son extrapolables a la mayora de pases que componen la OCDE.
24
R. Negrine, Politics and the Mass Media in Britain, Routledge, London 1991. El
trmino "gobierno centralista" se usa aqu para referirse a aquellos gobiernos que
consideran la comunicacin de masas como un "servicio pblico" y, por tanto,
principalmente en manos del estado.
22
23
se puede decir que operaron guiados por la intuicin sobre las buenas relaciones de
parentela que se podan establecer entre el poder gubernamental y el poder
econmico: las reglas de juego que se iban estableciendo (leyes sobre la propiedad de
los medios y facilidades para desarrollar e implantar progresivamente las nuevas redes
de transmisin) favorecieron que, tanto en Europa como en Norteamrica, la radio
quedara en manos de la empresa (en sus diversas formas de propiedad -"monopolios
culturales", multinacionales, empresa del medio, etc.- y de financiacin -produccin y/o
25
publicidad-) y del mercado, determinantes finales del uso social de la radio .
25
L. White, "The Growth of American Radio" y " Ragtime to Riches", en W. Schramm
(ed.) Mass Communications, Illini Books, Urbana 1960, pgs. 39-69.
26
L. Bogart, "The Growth of Television", en W. Schramm (ed.) Mass Communication,
Illini Press, Urbana 1960, pgs. 95-112.
23
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27
De la historia de los medios hemos intentado reproducir la que nos parece ms
relevante para nuestro objetivo. Y hemos eliminado de la exposicin sinttica de estos
momentos del desarrollo tcnico que acompaan a la implantacin de la televisin las
"fechas", ya que para datarlos de manera precisa requeriramos de un estudio hitrico
meticuloso pas por pas, lo que nos alejara de nuestro objetivo aqu. Como ejemplo
de esta complejidad valga el dato de que en muchos pases, como Espaa, han
coincidido casi temporalmente la implantacin de la "televisin va satlite" y la
"televisin por cable", incluso los desarrollos finales de esta ltima estn todava por
implantarse en forma de nuevos canales.
24
25
Las implicaciones de estos tres momentos son complejas (de hecho, se hace
difcil sintetizarlas en un esquema ordenado sin que, al mismo tiempo, no perdamos
28
informacin ):
La emisin por cable se pens, primero, que producira una revolucin en los
contenidos de las emisoras de TV, pero la realidad es que no aport ms que un
aumento en el nmero de productos del mismo material. La razn del equvoco hay que
encontrarla en que los dos sistemas de emisin dependen, finalmente, del mismo
sistema de financiacin bsica, la publicidad. Los canales "de pago",
25
26
subvencionados parcialmente por los consumidores que los solicitan se han limitado a
30
ofrecer la concentracin de un contenido especializado .
30
Casi podramos decir, sin exagerar en exceso, que los abonados de un canal
especializado pagan no por el contenido especial que el canal les ofrece sino por
eliminar muchos de los otros contenidos que ofrecen los canales de "servicio bsico", y
que generalemente no son de pago.
31
Vase, por ejemplo, la evaluacin que se hace en textos como el de D. Wolton,
Elogio del gran pblico, Gedisa, Barcelona 1992 , o el de J.G. Blumler, Televisin e
inters pblico, Bosch Comunicacin, Barcelona 1993. Ambos textos contraponen el
contenido de la televisin pblica y la televisin privada, y el contenido de la televisin
general y la televisin fragmentada. Ambos coinciden, tambin, en una evaluacin que
no permite valorar positivamente ninguna de las formas de televisin que se estn
introduciendo respecto de la situacin previa a su introduccin.
26
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que ha dado en llamarse globalizacin (que, por otro lado, trasciende a la irradiacin
cultural que se puede derivar de los MCM). Aqu estn implicados tambin los otros
medios, radio transnacional, prensa transnacional y el cine que se comercializa
mundialmente -con la salvedad, en este caso, del "imperialismo cultural" de la industria
cinematogrfica de Estados Unidos- incluyendo el cine producido para televisin,
32
telefilmes y serie
33
La visin que impone el trmino "globalizacin" referido a los MCM, y
especialmente a la televisin, es que no slo estamos permanentemente informados de
lo que acontece en cualquier parte del mundo -lo que, por supuesto, los medios
seleccionan como noticia- sino que adems tenemos la posibilidad de estar
permanentemente informados por MCM extranjeros (prensa extranjera, emisoras de
radio extranjeras y canales de televisin extranjeros, y en el idioma que le es propio al
origen de cada uno de esos medios).
32
Para una buena comprensin del fenmeno vase especialmente: M. Flatherstone
(ed.), Global culture, Sage, Londres 1990; A. D. King (ed.) Culture, Globalization and
the Worl-System, Macmillan, Londres 1990; y para los aspectos de la globalizacin
relacionados con la comunicacin, vase P. Kennedy, Hacia el siglo XXI, Plaza & Jans,
Barcelona 1993 cap. III, V y Conclusiones.
33
Dejamos de lado los sentidos econmicos y polticos que acompaan al trmino
"globalizacin" cuando se pretende designar con l, tanto los cambios sociales de
mbito mundial que se desencadenan desde mediados de los setenta, como sus
repercusiones en el orden social mundial que con el mismo trmino se designan.
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1939 (primeras
transmisiones en
Estados Unidos)
28
29
mercantil (publicidad, venta del producto, coste del producto) acaba siendo el eje
que articula el formato y contenido probable de la prensa de masas.
- La radio, en su fase inicial, fundamenta su expansin en la comercializacin
de los aparatos de recepcin junto con la necesidad del Estado de disponer de un
medio con el que llegar hasta la totalidad de la poblacin, includa la poblacin
analfabeta. As mismo, los anunciates tambin cooperan en ese deseo de llegar a
la totalidad de la poblacin para publicitar sus productos.
- El cine se organiza como la industria cultural que va a sustituir el papel que
en otros momentos haba cumplido la literatura o los espectculos teatrales en sus
diversas formas (circo, teatro, teatro ambulante o callejero, fiestas populares, etc.)
29
30
Esta visin alcanza hasta la Edad Media y bien entrado el Renacimiento. Finaliza con la
llegada de la Ilustracin en la que las masas se asocian al pueblo, dignificado en el
reconocimiento de la existencia de una forma de soberana de pueblo hasta alcancar el
estatuto de pueblo compuesto de individuos que son ciudadanos. Es la Ilustracin la
que prepara el cambio de mentalidad que se producir en la Revolucin Francesa pero,
a pesar de todo, cuando la burguesa se instaura en los lugares de poder retoma de
nuevo la visin despreciativa de la masa.
30
31
Pero es H. Blumer el que nos ofrece los conceptos con los que podemos empezar a
intuir las diferencias -y en qu medida las hay- entre la masa receptora y el pblico
receptor de los medios. Blumer nos ofrece una conceptualizacin, discutible desde
algunos puntos de vista y en parte confrontada con los usos actuales de los trminos,
de las siguientes configuraciones sociales con las que se idenfica alguna forma de
agrupamiento o colectivo social:
GRUPO. Colectividad en la que todos los individuos miembros se conocen
entre s, comparten la pertenencia al grupo y una identidad comn que les
confiere tal pertenencia.
MULTITUD. N mayor de miembros que el grupo. Se constituye por una
coyuntura y tiempo. Comparten alguna forma de identidad fundada en el
nimo que despierta la coyuntura. No dispone de estructura de relaciones.
Acta motivada por emociones y no por objetivos racionales
PBLICO. Colectividad amplia, dispersa y duradera. Se configura alrededor de
una cuestin pblica. El objetivo es poltico.
MASA. Colectividad enorme, dispersa y desconectada. Sin identidad y sin
posibilidad de conocimiento mutuo. Incapaz de actuar conjuntamente y de
manera organizada. Composicin cambiante. Heterognea, pero homognea
como objeto de inters (masa de electores, masa de consumidores y masa de
receptores de los medios). Es el inters de una actividad la que articula la
entidad masa.
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32
Las variables que van intervenir en nuestra clasificacin de los medios constituyen dos
criterios bsicos que ya hemos referido, pero que expresamos ahora con tres
formulaciones ms precisas y simples: (i) mayor o menor accesibilidad de la poblacin
de una sociedad al conjunto de los mensajes de cada medio; (ii) actividad-objetivo
("target") que se perfila desde los contenidos efectivos en cada medio; y (iii) -derivada
de los criterios previos- la "accesibilidad" y la "variabilidad de actividad-objetivo" operan
como condiciones que mutuamente se refuerzan. La definicin de estas variables
incluye, adems, la posibilidad de su aplicacin atemporal, por lo que son igualmente
aplicables a cualquier tipo de sociedad (que contenga MCM). Este esquema bsico de
clasificacin tiene la ventaja de que permite prescindir de reformulaciones "ad hoc"
(tiempo y sociedad concretos), no requiere -como pruebas o argumentos que
justifiquen el resultado- de ningn anlisis de los receptores de los medios, ni de las
organizaciones especficas, ni de las necesidades de los Estados en los que funcionan,
ni de las legislaciones con que estos funcionan y que limitan o facilitan el
funcionamiento de los medios, etc. Las varibles bsicas -(i) y (ii)- son fijas pero
evidentemente el resultado de su aplicacin -la clasificacin- puede variar en funcin
del tiempo y el espacio real en el que operen los medios.
a.i. La variable "accesibilidad" definida, primero, en funcin de que los medios ofrezcan
sus contenidos o mensajes en condiciones que impliquen el menor nmero de
obstculos para el acceso al mensaje respecto de sus receptores (bajo nivel de
conocimientos y habilidades tcnicas requeridos para la recepcin y el uso del mensaje;
escasos requisitos econmicos para adquirir el producto de consumo o el conjunto de
mensajes de cada medio; y mxima facilidad tcnica para la recepcin de la emisin del
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medio). Los medios ms accesibles son los que estn al "alcance de" cualquier
34
La expresin "alcance de" debe ser entendida segn la forma que hemos propuesto
como la "eliminacin de obstculos" (sobre el texto, explicitado en el parntesis que
precede a esta nota). Y la afirmacin implicada de que algunos medios estn
mximamente al alcance de la totalidad de la poblacin, no incluye el sentido de que
necesariamente esta totalidad de la poblacin se constituye en receptora efectiva de
ellos, sino que potencialmente est garantizada la posibilidad de que as sea.
32
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35
D. Wolton. Elogio del gran pblico. Gedisa, Barcelona, 1992, pg. 77 (el parntesis
[] es sntesis de su propia expresin).
33
34
b.i.i. La variable "actividad-objetivo" se defiene, por tanto, bajo el supuesto de que con
ella se designa el conjunto de actividades posibles asumidas por un nico medio.
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34
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Tipo 4. Se compone, actualmente, de los medios del cine, disco, libro revista,
vdeo y algunas de las denominadas TV "de pago" . Todos ellos se caracterizan por ser
medios "especializados" en una actividad y por ser accesibles slo a pblicos especficos.
Aqu, y sobre la matriz, deberamos entender que este tipo se compone de los
denominados "cines de ensayo"; "disco de msica especializada" (clsica, de ensayo, de
investigacin en nuevos lenguajes musicales...) o, simplemente, no popular y dirigida a
un pblico experto; "libros acadmicos y cientficos"; "revistas acadmicas y
cientficas";"vdeos-documentales" sobre un tema -acadmico, cientfico, poltico o
cultural- especializado; y "canales de TV de pago especializados en cine, informacin,
deporte, documentales, etc." Las restricciones para el acceso de toda la poblacin a estos
medios se derivan de la diversidad y la desigualdad de condiciones econmicas y
cognoscitivas o culturales que caracteriza a la mayora de la poblacin o la "masa".
Tipo 3. Se compone del cine, disco, libro, revista, vdeo, y ciertas emisoras de
radio. Son medios especializados -como el tipo 4- en una nica actividad-objetivo
(generalmente, entretenimiento o informacin) pero con carcter divulgativo, esto es, el
producto de sus mensajes se elabora con la pretensin de alcanzar a toda -o la mayora-
36
de la poblacin.
Tipo 2. Se nos muestra en la clasificacin que hoy podemos hacer de los medios
existentes, como un conjunto reducido de medios que asumen como "targets" las tareas
de informar, vender y entretener y son, al mismo tiempo, poco accesibles a la mayora de
la poblacin. Este tipo se compone de ciertas revistas dirigidas a pblicos especficos y
canales de TV "de pago". Los tres tipos de "target" estn realizados bajo el formato -
calidad y lenguaje- que demanda el pblico especfico y que potencialmente lo consume,
e implican de manera general una restriccin econmica para ser "accesibles" al resto de
la poblacin. Son, tambin, medios ajenos a la mayora de la poblacin en cuanto no se
corresponden con los mecanismos de satisfaccin -habilidades y conocimientos- de
36
La comparacin de la composicin de los MCM tipo 4 y tipo 3 podra suscitar la
cuestin del carcter de las condiciones -por ejemplo la forma discursiva en que est
elaborado el mensaje de cada medio- por las que algunos productos de estos dos
tipos de medios (por ejemplo, una pelcula o un disco) acaban constituyndose en
producto masivo -del tipo 3- o en producto especializado -del tipo 4-. De antemano
no expresamos ningn juicio de valor que pueda suponerse asociado a nuestra
clasificacin, nos limitamos simplemente a constatar este hecho: existen medios de
comunicacin de masas que por el tipo de producto que ofrecen y por la relacin de
consumo que efectivamente se establece con sus receptores acaban formando parte
de un tipo (masivo) u otro (especializado) de medio.
35
36
Pero nuestro inters se centra (desde este punto de la tesis y hasta el final de la
misma) en los MCM denominados -sobre la "matriz" resultante en la aplicacin de las
variables tal y como las hemos definido- de Tipo 1, de los que nos sentimos ahora con
37
capacidad de ofrecer una definicin completa por medio de las caractersticas generales
38
"ideales" que este conjunto de medios satisface:
37
Nos ha parecido oportuno emplear el trmino " tipo" para referirnos a cada conjunto
resultante y distinguirlos slo numricamente (1, 2, 3 y 4) expresando el orden en que
pueden ser clasificados el conjunto de los MCM respecto del mayor o menor grado en
que hoy son medios de masas . El trmino tambin nos remite -por asociacin- al "tipo
ideal" weberiano que, por otro lado, coincide con la aspiracin de la definicin del Tipo
1 que aqu proponemos, esto es, establecer una caracterizacin potencial "ideal"
aunque la realidad efectiva que describen el conjunto de estas caractersticas muestre
desviaciones respecto de la misma .
38
Todo el desarrollo precedente de este captulo 2 tena por objeto constituir el
argumento que permitiera configurar estas caractersticas.
36
37
d. Los tres tipos de actividad estn respaldados por alguna forma de legitimacin
social - poltica, econmica o legal- o por todas ellas a la vez, lo que garantiza un grado
alto de perdurabilidad en el tiempo de este Tipo 1 de medios.
39
De hecho estamos afirmando que los MCM tipo 1 tienen garantizada su
perdurabilidad, ya sea en la forma de MCM tipo 1 de propiedad pblica -o del Estado-
o en la forma de MCM tipo 1 garantizados por medio de mecanismos estatales que
imponen los criterios mnimos de la comunicacin de masas entendida como servicio
pblico.
(Estos dos hechos, que ahora slo aportamos en forma de afirmaciones escuetas,
sern suficientemente argumentados en los apartados de la cuarta y tercera parte,
respectivamente, de este trabajo)
Aadimos adems el dato, y slo con la pretensin de mostrar una intuicin, de que la
privatizacin del conjunto de estas actividades por medio de, por ejemplo, los canales
de pago de TV y "la pelea" por la distribucin o el monopolio de mensajes, por
ejemplo, como est siendo la cuestin del "ftbol" en Espaa en los meses de abril,
mayo y junio del 97, permite vislumbrar un futuro sin grandes cambios: seguramente
se multiplicarn los canales privados y se consolidar una especializacin temtica al
tiempo que subsistir alguna forma de MCM tipo 1, y probablemente garantizado por
medio de mecanismos estatales. Otra imagen del futuro se nos mostrara si el
enfrentamiento por la distribucin tuviera como objetivo conquistar el monopolio de
37
38
g. Los medios de tipo 1 han sufrido una evolucin particular en la historia de cada
medio hasta alcanzar una implantacin estructural de la forma final en que se han
consolidado y que perfila -hoy y exclusivamente- a la radio, la prensa, TV y la revista de
41
masas como medios de tipo 1.
"la informacin" como monotema que defina un determinado canal privado. Y otra
imagen de futuro se nos mostrara, tambin, si el enfrentamiento se produjera para
conquistar el monopolio de la "venta" o la "publicidad y como monotema que defina
a cualquier canal de pago. Las dos situaciones imaginarias se nos muestran, aunque
por razones diferentes, como imposibles: la informacin como actividad exclusiva de
un determinado medio parece acompaada de un alto riesgo econmico (las empresas
no creen en consumidores dispuestos a pagar el coste total de la elaboracin de su
producto "informativo" ms el beneficio empresarial que esperan obtener del mismo),
y nadie se imagina a un elevado nmero de consumidores voluntarios de publicidad.
40
Tal y como la habamos definido desde la propuesta de definicin de "tecnologa" de
R. Williams y que, recordamos ahora, incluye el medio tcnico, los conocimientos y
habilidades y su uso social que, conjuntamente, permiten definir a la "comunicacin de
masas" como tecnologa social.
41
La "revista de masas" muestra un carcter peculiar dentro de este tipo 1 de medios:
no es un medio especializado en un determinado "target" pero su producto podra ser
enjuiciado como formando parte de una nica actividad-objetivo ("vender"). Este tipo
de valoracin consiste bsicamente en traducir sus mensajes al nico objetivo de
vender imgenes "sensacionalistas" (se corresponde con la denominada "prensa
amarilla" en su conjunto) de la vida pblica o privada. Esta actividad de venta incluye,
formando parte de "su producto", las imgenes de la vida de personajes con una
dimensin ms o menos pblica (se corresponde con la denominada "prensa del
corazn"). Y, finalmente, incluye tambin y al mismo tiempo, la venta normal de
productos de consumo. Desde este punto de vista se nos muestra como una medio
especializado pero "altamente accesible" a la mayora de la poblacin (dado que no
requiere ni de habilidades ni de conocimientos -para el consumo de sus mensajes-, y
dado que su alcance a la mayora de la poblacin no est obstaculizado ni por
restricciones econmicas -es un producto de consumo relativamente barato-, ni por
restricciones en la distribucin -al contrario, tiene mltiples puntos de venta e incluso
se ofrece de manera gratuita en algunos puntos en que se desarrolla la actividad
cotidiana de una buena parte de la poblacin).
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COMUNICACIN DE MASAS
Variables o Variabilidad de Variabilidad de
criterios de objetivos: ALTA objetivos: BAJA (medios COMUNICACIN INDIVIDUAL con mediacin
clasificacin (medios no especializados) INFORMACIONAL: uno a uno, uno a muchos, uno
de los medios especializados) a la masa
Accesibilidad Radio Cine
ALTA Prensa de masas Disco
Tv Libro
Revista Revista
Radio
TIPO 1 TIPO 3
De masas para las Especializados para
masas las masas
Accesibilidad Revista Cine COMUNICACIN ORGANIZATIVA con mediacin
BAJA Tv de pago Disco INFORMACIONAL: uno a uno, uno a miembros,
Libro entre miembros, miembros a uno, miembros a la
Vdeo masa
Revista
Tv de pago
TIPO 2 TIPO 4
De masas para Especializados para
pblicos especficos pblicos especficos
Accesibilidad
libre (con
lmite
tecnolgico) TIPO 5: Internet (entre las masas)
Informacional de masas entre las masas
Informacional:
Soportes
informticos +
Internet
Por este carcter peculiar -que requerira de una investigacin especfica- dejo fuera
de mi anlisis a la "revista de masas", y desde este momento cuando me refiera en
este trabajo a los MCM tipo 1 habr que entender que slo considero a la radio, la
prensa y la Tv.
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