12 INFORME SOBRE LA POESA

EXPERIMENTAL LATINOAMERICANA
(1996)
El resurgimiento de la poesa experimental en Amrica Latina en 1996 es uno de los hechos
ms destacados en el panorama cultural de la regin. A partir de la V Bienal Internacional
de Poesa Visual/Experimental realizada en Ciudad Mxico (Enero), se fueron sucediendo
otros acontecimientos como el encuentro internacional de poetas reunidos en Paralengua
VII, en Buenos Aires (Junio); la I Mostra Euro-Americana de Poesia Visual, en Bentos
Gonalves, Brasil (Agosto); Multimedia: Jornadas Rioplatenses de Poesa Experimental,
en Montevideo, Uruguay (Octubre); las Primeras Jornadas de Poesa Experimental en
Buenos Aires, Argentina (Noviembre) y, finalmente, la I Exposicin de Poesa
Experimental en Santo Domingo, Repblica Dominicana (Diciembre). A todo esto hay
que agregar la exposicin homenaje al poeta experimental chileno Guillermo Deisler
realizada en la Universidad de Chile al ao de su fallecimiento, en Octubre.

Nunca, hasta este ao,1996, a los 40 aos del nacimiento de la poesa concreta en el Brasil,
se haban sucedido tan numerosas e importantes eventos en torno a las modalidades y
expresiones experimentales en el campo de la poesa, desde cuando, a mediados de los
60s.,comienzan a aparecer las primeras manifestaciones de estas formas alternativas,
llamadas en aquella poca, con el nombre genrico de la Nueva Poesa.

Primero fueron apareciendo en revistas y publicaciones juveniles y/o marginales como La

Pata de Palo en Venezuela, dirigida por el extinto poeta chileno Dmaso Ogaz; Diagonal
Cero de Edgardo Antonio Vigo, en la Argentina; Ediciones Mimbre, en Chile a cargo
del citado Guillermo Deisler; las publicaciones surgidas a partir del nacimiento del
Poema/Proceso en el Brasil, hacia 1967, Ponto, Processo, Totem, etc.; Signos en
Santiago de Cuba, dirigida por el tambin extinto Samuel Feijo y Los Huevos del Plata
y OVUM 10 en Uruguay. Casi simultneamente comienzan a aparecer las primeras
exposiciones de la Nueva Poesa, a fines de los 60s., en La Plata, Argentina y en
Montevideo, Uruguay.
La Nueva Poesa

Bajo esta denominacin se reunan aquellas formaciones poticas que, de una u otra
manera, subvertan los cdigos de emisin y recepcin habituales de la poesa discursiva o
meramente verbal. La Nueva Poesa se vala de las posibilidades expresivas de los
sonidos y formas de las palabras y/o letras, tanto en su vertiente verbal o no verbal como
con o sin elementos para verbales, es decir, con o sin imgenes de alguna ndole. Si
prevaleca la imagen era connotado de poema visual, si lo era el sonido, poema fnico.
Tambin, en razn de sus propuestas radicales, integran la Nueva Poesa, las tres
tendencias de la Poesa Concreta, nacida en 1956: la derivacin estructuralista del Grupo
Invenao de San Pablo, la Poesa Neoconcreta de Ferreira- Gullar y la tendencia espacional
de Wlademir Dias-Pino. La principal diferencia entre la Poesa Concreta y las otras formas
poticas experimentales es que los concretistas, aunque destruyen el verso tentando una
nueva sintaxis, respetan la palabra, tanto en su forma visual como en su significado (salvo
en el posterior desarrollo de la vertiente espacional de Dias-Pino, es decir, el poema
semitico y el Poema/Proceso, para los cuales la palabra no se considera imprescindible
para la expresin potica, aunque, tampoco se deshecha). En el Ro de la Plata, surgen
tendencias poticas que completan el cuadro experimental latinoamericano: en la
Argentina, la Poesa para y/o a Realizar propuesta por Edgardo Antonio Vigo y, en el
Uruguay, la Poesa Inobjetal, para las cuales la palabra deja de ser el eje excluyente de la
expresin potica.

A partir de esos aos se asiste a la expansin mundial de la Nueva Poesa sobre todo
difundida globalmente por el Arte Correo, soporte artstico que prioriza la comunicacin
entre los artistas y los poetas y, tambin, por el denodado esfuerzo de difusin de poetas
como el mexicano alemn Mathas Goeritz y otros. A nivel internacional se destaca la
amplsima antologa de poesa experimental latinoamericana realizada por la revista
francesa Doc(k)s, en su nmero inaugural (1975), dirigida por Julien Blaine. A nivel
regional aparece la Poesa Intersignos, promovida por el poeta paulista Philadelpho
Menezes, organizador, adems, de la I Mostra Internacional de Poesia Visual de Sao
Paulo (1988) que reuni a los ms destacados cultores de la poesa experimental del
mundo entero. Tambin, en Mxico, hacia 1985, un visionario, el poeta Csar Espinosa,
funda la Bienal Internacional de Poesa Visual, de la cual hasta la fecha, se han sucedido
cinco ediciones.
La poesa-ohtra

Todas estas tendencias, sntesis de siglos de experimentacin (los primeros poemas visuales
datan del 300 a.n.e. realizados por Simias de Rodas y Tecrito de Siracusa) alcanzan, en
nuestros das, ya a fines de milenio, un desarrollo inusitado en razn de la aplicacin de los
nuevos soportes electrnicos descubiertos por el gran avance tecnolgico de nuestra poca.
No slo en la vertiente expresionista que proviene directamente del Letrismo francs y de
las Palabras en Libertad del futurista Marinetti sino, tambin, en la vertiente estructural
derivada del concretismo plstico de la Escuela de Ulm que contina las directivas del
Bahaus y sus inclinaciones por un arte funcional.

La primer tendencia, mucho ms libre y menos preocupada por la forma, deja de lado, en la
gran mayora de los casos, la semanticidad de la lengua, llegando a privilegiar slo la
plasticidad de las unidades expresivas mnimas, i.e., las letras. La segunda tendencia,
mucho ms rigurosa, sobre todo en su primer etapa, hace coincidir espacio y verbalidad en
una nica estructura de interrelacin semntica. Hubo que esperar hasta la aparicin del
Poema Semitico (1962) para que las palabras fueran sustituidas por puras formas. Ms
tarde, hacia 1967, el Poema/Proceso, surgido de las propuestas radicales de Wlademir Dias-
Pino, liquid aquella dependencia y, a partir de ese momento, la poesa no slo se trasmiti
a travs de las palabras.

Hoy da, los mayores avances formales en el campo de la poesa se han debido a la
aplicacin de nuevos soportes. As hay que sealar la Poesa Hologrfica creada por el
poeta brasileo Eduardo Kac, hacia 1983 y la Poesa Virtual del poeta argentino Ladislao
Pablo Gyri en 1994, aunque ya la vena experimentado desde 1984. Tambin el empleo de
la computacin a dado origen a nuevas formas y han revolucionado las maneras del decir
potico. As, hay que mencionar los Poemas para Microprocesador del poeta uruguayo
Rafael Courtoisie (1992) y el CD Rom Arbol Veloz, libro electrnico de poesa
multimedia, del tambin uruguayo Luis Bravo (1995). Incluso el cyberespacio y el internet
han propiciado algunas experiencias poticas a cargo del mexicano Jos Daz Infante, de
los brasileos Gilbertto Prado y Arthur Matuck y el uruguayo Clemente Padn. A nivel de
la poesa fnica hay que mencionar la actividad del grupo argentino Paralengua: Carlos
Estevez, Roberto Cignoni, Jorge Perednik, Fabio Doctorovich, Andrea Galliardi, Lilin
Escobar, Gustavo Cazenave, Javier Robledo y otros, quienes, tambin, han incursionado en
la poesa visual.
Forma o contenido

Si, siguiendo a los estructuralistas, coincidimos en que la ambigedad y la

autorreflexibilidad son las marcas propias de la poesa, observamos que, en su vertiente
experimental, tambin concurren estas caractersticas. La ambigedad sucede cuando son
apreciables ms de un sentido en un texto determinado. La autorreflexibilidad tiene que ver
cuando la desviacin de la norma afecta la forma de la expresin, es decir, la manera en la
cual se cuenta o refiere algo, provocando, a su vez, ambigedad semntica. Se suele decir
que los contenidos no cambian pues existen en el seno de la vida social y suelen ser
atemporales. P.e., las cosas sern siempre las mismas, aunque cambien ligeramente la
extensin de sus significados segn la poca o el lugar.

Lo que realmente cambia es la forma de la expresin como consecuencia de la aplicacin

de nuevos procedimientos o soportes lo que provoca alteraciones cruciales en los cdigos
de emisin y recepcin del poema. Ya bajo el concretismo estos acondicionamientos se
hacan evidentes. Valga este poema de Jos Lino Grnewald:

La correlacin numrica 1-2-3-4-5 se conoce desde los albores de la civilizacin. Lo nuevo

y lo experimental es cmo se expresa esa correlacin: el nmero de repeticiones de cada
nmero redunda sus unidades, generando una ambigedad expresiva que vuelca al texto al
campo de lo potico. En palabras de Umberto Eco, el poema comunica demasiado y
demasiado poco, abriendo las posibilidades a la libre eleccin de sentidos a cargo del
eventual lector que har real la funcionalidad esttica del poema, al descubrir, por s
mismo, su potencial belleza. Para los cultores del Poema Proceso, el poema experimental
es un producto (anti)literario que se vale de recursos (tipo)grficos y/o puramente visuales,
de tendencias caligramticas, ideogramticas, geomtricas o abstractas () Uno de los
caminos ms fecundos de la experimentacin artstica cuyo nfasis grfico visual no
excluye otras posibilidades literarias (verbales, sonoras, etc.) en el campo especfico de la
vanguardia (Moacy Cirne). Crtica y productivamente el poema experimental es la
consecuencia del desarrollo de la vanguardia literaria (o anti) en el seno de la prctica
social y del lenguaje en general, es decir, es un producto fundado en lo real y en lo social
histrico.

Conclusin

La vanguardia potica (y artstica) es necesariamente experimental con respecto a su

lenguaje, es decir, no sera vanguardia sino estableciera proyectos radicales de escritura y/o
lectura impulsada por la bsqueda y produccin de nueva informacin. No se trata de
manipular los signos del repertorio propio de cada lenguaje en una fruicin redundante de
soluciones ya conocidas y aceptadas por el establisment, ejercicio insubstancial de
virtuosismo epigonal. Se trata de generar informacin que problematice al lenguaje
empleado (y, por ende, el resto de los lenguajes) y, tambin, a la sociedad que los sustenta,
cuestionando y obligando a rehacer sus estructuras a la luz de los procesos que despierta el
nuevo conocimiento. Estos reacomodamientos, en los variados y distintos repertorios, no
slo artsticos sino sociales, generarn, a su vez, nuevos planteos y cuestionamientos que
revertirn y modificarn aquella informacin, provocando nuevos avances en el
conocimiento. En Latinoamrica, ante el desafo que provocan los reordenamientos
econmicos, los artistas y poetas no han permanecido ajenos y, hoy da, se suman al
esfuerzo que significa para nuestros pueblos modificar radicalmente sus maneras de hacer
y pensar aunando esfuerzos en las reas productiva y social de nuestros pases tratando
desde (y no con) su actividad creativa de hacer nacer las nuevas formas simblicas y los
nuevos valores que expresen rigurosamente nuestra poca, fundadas en las formas y valores
que se generaron desde el comienzo de nuestra historia y que caracterizaron y sellaron para
siempre nuestra identidad.

Montevideo, Setiembre de 1996.