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POESA EXPERIMENTAL

LOS POEMAS FIGURADOS O CARMINA FIGURATA

Los poemas de figuras existen desde el inicio de la


tradicin potica occidental, en la antigua Grecia y en
la Baja Edad Media y participan , sin duda, de la
dimensin visual del lenguaje aunque, en casi todos los
casos, auxiliando y ratificando la informacin de la
dimensin verbal. Se trata de una extensin del
significado verbal que completa y legitima,
redundantemente, su sentido. Algo as como una
"figura de relieve" que "para mayor energa o elegancia
de las expresiones permite algunas licencias..."
(Gramtica Castellana). Este recurso estilstico (mise
en rlief) es el contorno lineal o la forma que adoptan
los versos en el espacio de la pgina que, en general,
reproducen la forma del objeto descripto o LA NUEVA IMAGEN DE LOS 20S.
representado simblicamente. Tambin se les llama
poemas asistidos, es decir, poemas verbales El primer empuje de la poesa experimental en Amrica
reduplicados visualmente o, como Dick Higgins, pattern Latina en el siglo XX ocurre con la incidencia del
poems. ultrasmo en en nuestros pases a comienzos de los
Se diferencian ntidamente de la poesa visual en 20s. El ultrasmo es un movimiento potico de origen
cuanto en sta la integracin de la dimensin verbal y espaol, de fines de 1918, nacido a instancias de
visual es monoltica; en cambio en el poema figurado, Vicente Huidobro, poeta chileno, quien dio a conocer
es posible la separacin de ambas dimensiones sin en Espaa, las ltimas novedades de la poesa
que haya merma significativa de informacin (lo mismo francesa, incluyendo el movimiento de su autora, el
ocurre con la poesa ilustrada). creacionismo. El ultrasmo aparece en instancias del
Si los poemas figurados hubieran surgido en la dcada agotamiento del modernismo rubendariano y se
de los 60s. estaramos hablando de potica difunde rpidamente: en el Uruguay, hacia los 20s.,
conceptualista puesto en el poema de figuras la aparece la revista "Los Nuevos", dirigida por Morador
representacin verbal del objeto se opone o juxtapone Otero e Ildefonso Pereda, siendo figura destacada
a otra representacin, en este caso iconogrfica. Es Alfredo Mario Ferreiro, autor de "El Hombre que se
conceptualismo porque nos habla de un objeto que es, Comi un Autobs" (1927); en Chile aparece el
a su vez, su propia representacin a travs de otro movimiento runrunista; en Mxico, el estridentismo con
lenguaje ("El arte es la definicin del arte", Joseph Manuel Maples Arce a la cabeza y, en el resto de la
Kosuth). Algo as como escribir la palabra "roca" en regin, se suceden los poetas renovadores. La mayor
una roca o la palabra "blanco" sobre una superficie aporte del ultrasmo fue la nueva consideracin de la
blanca. metfora, la "imagen" como fue llamada, sin los nexos
En nuestro pases se destaca la obra del poeta habituales de la metfora clsica y, a nivel de
uruguayo Francisco Acua de Figueroa quien, en el contenido, los nuevos temas que imponan las
siglo XIX, escribi y dibuj 12 poemas de figuras dando cambiantes formas de vida debidas a las nuevas
cuenta de la importancia del barroco latinoamericano. tecnologas que se derivaban de los avances
Tambin cabra sealar la existencia, junto a los cientficos: el ferrocarril, la aviacin, los rascacielos, la
poemas de figuras, de los laberintos y los poemas radio, etc. En la Argentina se destacaron Jorge Luis
permutacionales, a la manera del mstico cataln Borges, sobre todo por su labor de difusin y Oliverio
Raimundo Lulio, permitiendo al lector manipular las Girondo, poeta que no slo se vali de las
palabras propuestas y concretar su propia versin del posibilidades expresivas que ofrece la oralidad
poema, en una suerte de potica de la recepcin. lingstica a la manera de las "jijantforas", estudiadas
por el maestro Alfonso Reyes sino, tambin, explot el
espacio como mbito privilegiado de expresin potica,
ya sea adicionando imgenes como en el poema
"Croquis en la Arena", ya sea interpretando lo verbal y
lo visual en el poema, a la manera de los poemas
ideogrficos en los cuales la forma del poema va En 1956 se realizan las histricas exposiciones de Arte
asumiendo la forma del objeto descripto verbalmente Concreto en el Brasil que haran conocer los primeros
como en el poema "Espantapjaros". poemas concretos latinoamericanos dando comienzo a
uno de los movimientos de mayor predicamento en el
En este tem debiramos tambin incluir al pintor Xul mundo en esta segunda mitad de siglo.
Solar, emblemtica figura de los 30s., quien propuso un El concretismo literario surge, ms o menos,
lenguaje articulado y un conjunto de signos pasibles de simultneamente, en Europa y en Latinoamrica: en
ser escritos y ledos en los cuadros que pintaba. Cada 1952 se funda el grupo Noigrandes; en 1953 aparece
signo podra integrar un diccionario ideal. Los textos- el manifiesto "For Concrete Poetry" de Oyvind
cuadros de Xul Solar fueron los vehculos de esta Flashtrom en Suecia y en 1953 aparecen las
propuestas. Ademas, Xul, cre una lengua, el Neocriol, "Constelaciones" de Eugen Gomringer, poeta suiza
a partir del espaol y y otras lenguas latinas, aunque nacido en Cachela Esperanza, Bolivia. Fueron
radicalmente diferente de aquellas. precisamente Gomringer y Decio Pignatari, poeta
brasileo, los que acuerdan llamar Poesa Concreta al
Los aportes ms significativos de la poesa Mad se naciente movimiento potico, en 1955.
concretan, en particular, a nivel de la semanticidad Desde sus comienzos la Poesa Concreta brasilea fue
lingstica: cambio de tpicos o redes diferentes de una propuesta dividida en tres tendencias, separadas
significacin o isotopas alternas, etc., caractersticas por sutiles diferencias (de S, 1977). La vertiente de
formales propias del desarrollo previsible de la poesa mayor irradiacin mundial, el grupo Noigrandes de San
discursiva que escapan a este estudio. Slo en algunos Pablo, fue fundado en 1952 en torno a la revista
pocos poemas de Gyula Kosice, el ms decidido Invenao e integr a Decio Pignatari, Haroldo y
impulsor del Mad, se aprecian elementos formales de Augusto de Campos y, posteriormente, a Ronaldo
ruptura, sobre todo en el manejo del isoformismo Azeredo, Jose Lino Grnewald, Luis Angelo Pinto y
forma-contenido, una de las banderas del concretismo otros. Los mayores aportes vanguardistas de esta
literario que surgira, a mediados de los 50s., en el tendencia "estructural" de la Poesa Concreta fueron: la
Brasil. descalificacin del verso en tanto soporte de la poesa
(para centrarse en la palabra) y la valorizacin del
"espacio grfico como agente estructural", procurando
la expresin "directa-analgica", no lgico-discursiva,
segn el "Plan Piloto para la Poesa Concreta",
manifiesto del grupo Noigrandes, editado en 1958.
Lasa otras dos tendencias fueron: la poesa
Neoconcreta, impulsada por Ferreira-Gullar y la poesa
Espacial de Wlademir Dias-Pino que di origen al
Poema Semitico y al Poema/Proceso.

Augusto de Campos

EL NEOCONCRETISMO

El neoconcretismo, tendencia impulsada por Ferreira


Gullar surge, en sus palabras, como reaccin al
Oliverio Girondo excesivo "objetivismo de los poetas racionalistas del
grupo Noigrandes que intentan imitar a la mquina...
En lugar de acentuar las relaciones mecnicas entre
POESIA CONCRETA las palabras, busqu acentuar el vaco entre ellas, el
silencio. La pgina se torn, a mis ojos, silencio tradicional. Fue a partir de esos aos que se asiste, en
materializado". En su texto "Teoria del No-Objeto" Amrica Latina, a una extraordinaria expansin de la
(1960) define lo "no-dicho" como la nica fuente de la Nueva Poesa gracias al denodado esfuerzo de
poesa que se trasmite a travs del no-objeto. No es difusin de poetas como el mexicano - alemn Mathas
"un anti-objeto sino un objeto especial en el cual se Goeritz, el cubano Samuel Feijo y otros. A nivel
pretende realizada una sntesis de experiencias internacional se destaca la amplsima antologa de
sensoriales y mentales: un cuerpo transparente al poesa experimental latinoamericana realizada por la
conocimiento fenomenolgico, ntegramente revista francesa Doc(k)s, en su nmero inaugural
perceptible, que tiende a la percepcin sin dejar resto. (1975), dirigida por Julien Blaine.
Una pura apariencia". Esta nueva forma potica se desarrolla siguiendo dos
Su formulacin potica se sustenta no en la caminos, uno, libre y despreocupado por la forma que
destruccin del verso sino en el replanteo de la sintaxis deja de lado, en la gran mayora de los casos, la
visual. Las palabras rodeadas por el blanco de la semanticidad de la lengua, llegando a privilegiar slo la
pgina, an siendo silencio, funcionan "como un plasticidad de las unidades expresivas mnimas, i.e.,
espacio simblico de ampliacin de lo significado(...) El las letras. Otro, ms formal, hace coincidir espacio y
espacio vivencial de la palabras se suma al espacio verbalidad en una nica estructura de interrelacin
existencial" (de S, 1977). semntica. Hubo que esperar hasta la aparicin del
As, al concitar la participacin del espectador como Poema Semitico (1962) para que las palabras fueran
co-gestor y actualizador del poema y, al establecer la sustituidas por puras formas. Ms tarde, hacia 1967, el
preeminencia del tiempo a la duracin en la cual se Poema/Proceso, surgido de las propuestas radicales
produce la vivencia transcendental del no-objeto, se de Wlademir Dias-Pino, liquid aquella dependencia y,
fundan las premisas del arte y la poesa de los aos a partir de ese momento, la poesa se trasmiti no slo
siguientes, sobre todo, las formas expresivas que a travs de las palabras sino a travs de otros signos.
habran de popularizar el Conceptualismo en su doble
vertiente: tanto en las artes de la accin, el happening,
la performance, el evento, las ambientaciones o
instalaciones, etc., como las artes del lenguaje,
volcadas al estudio de las posibilidades del lenguaje
verbal, a travs del metalenguaje, las paradojas y las
autorreferencias.
La preocupacin por la sintaxis visual se superpone a
la mera destruccin del verso: "(...) el poema deja de
fluir como una frase para concretizarse en el espacio
de la pgina, segn las fuerzas de la Psicologa de la A nivel latinoamericano aparece la Poesa Intersignos,
Gestald." (Ferreira Gullar, 1957). El blanco no como promovida por el poeta brasileo Philadelpho Menezes
pausa, a la manera del blanco mallarmeano sino como (recientemente fallecido), organizador, adems, de la I
silencio que corresponde a la realizacin vivencial del Mostra Internacional de Poesia Visual de Sao Paulo
momento potico, es decir, como espacio existencial... (1988) que reuni a los ms destacados cultores de la
una presencia concreta que se percibe sobre el poesa experimental del mundo entero. Tambin, en
espacio real del mundo", una suerte de presentacin Mxico, hacia 1985, un visionario, el poeta Csar
fsica del objeto a travs de su representacin Espinosa, funda la Bienal Internacional de Poesa
lingstica, la palabra irradiando toda su fuerza Visual, de la cual hasta la fecha, se han sucedido seis
expresiva como si la hubiramos visto u odo por ediciones.
primera vez. Las primeras exposiciones de la Nueva Poesa en
Latinoamrica fueron organizadas a fines de los 60s.,
por Edgardo Antonio Vigo en La Plata, Argentina, por
Guillermo Deisler en Antofagasta, Chile, por Dmaso
Ogaz en Caracas, Venezuela y en Montevideo,
Uruguay por Clemente Padn y fue difundida por la
cadena de revistas dedicadas al gnero: La Pata de
Ferreira Gullar Palo (Venezuela), Diagonal Cero (Argentina), Signos
LA NUEVA POESIA I (Cuba), Los Huevos del Plata y OVUM 10 (Uruguay),
Ediciones Mimbre (Chile) y otras.
As se denominaba a la poesa experimental en los
60s. para, de alguna manera, diferenciarla de la poesa
LA NUEVA POESA II fruidor ahora creador reservando el nombre de
proyector al artista.
La segunda ruptura potica-experimental se di en
Amrica Latina a mediados de la dcada de los 60s.
En aquellos aos se asista a la influencia de varias
tendencias experimentales: desde el letrismo francs,
va el cubano Robert Altmann y la revista "Signos" e
"Islas" de Santa Clara de Cuba editada por Samuel
Feijo a la poesa visual, sobre todo difundida desde
Mxico por el poeta alemn, nacionalizado mexicano,
Mathas Goeritz en el campo abonado por el grupo
Mad del Ro de la Plata y toda la tradicin
constructivista latinoamericana; desde el concretismo
brasileo, con sus tres tendencias, estructural,
metafsica y espacional a la poesa visiva italiana; Al mismo grupo pertenecen Luis Pazos, visualizador de
desde el espacialismo de Pierre Garnier a la poesa ruidos y onomatopeyas, formas a las que llamar
fnica de raz letrista que haba cobrado nuevos bros a "realismo potico"; Carlos Ral Ginzburg que se vale
raz de la aparicin, en el mercado, de los de la materia lingstica elaborada visualmente de
magnetfonos, etc. Asimismo se asista a la revisin de acuerdo a los principios racionalistas de la lgica
los mecanismos de creacin, difusin y recepcin de la simblica que altera y vuelve a reconstruir; Jorge de
obra de arte, incluyendo a la poesa, fruto de la accin Luxn Gutirrez que propone la expresin Actualidad
de los situacionistas y otras tendencias revulsivas que en sustitucin de poesa y se vale de la imagen grfica
habran de eclosionar en el Mayo francs: la "Poesa como elemento expresivo primario. Al margen de este
Dos Puntos", la "Poesa Pblica", etc. grupo, hay que mencionar a los poetas Mirtha
En este caldo de cultivo van apareciendo, en toda Dermisache, de orientacin letrista, y a Ana Mara Pelli,
Amrica Latina, los llamados movimientos de la "Nueva autora de poemas fnicos. Tambin a Luis Catriel,
Poesa" que se difunden a travs de revistas, Alberto Pellegrini, Juan Carlos Romero, Marie
publicaciones y, sobre todo, de exposiciones. As, en Orensanz, Luis Bertetche, Len Ferrari, Hctor Puppo
Chile, "Ediciones Mimbre" animada por Guillermo y otros, ms cerca del conceptualismo que de la poesa
Deisler; en el Brasil, luego de la temprana accin del visual.
grupo concretista paulista Noigrandes y su revista
"Invenao", aparecen las revistas del Poema/Proceso,
"Virgula", "Ponto", "Processo" y otras; en Venezuela, POEMA SEMIOTICO
"La Pata de Palo" de Dmaso Ogaz y "El Techo de la
Ballena"; en Cuba, las ya mencionadas "Signos" e El poema semitico es el desarrollo radical de una de
"Islas"; en el Uruguay, "Los Huevos del Plata" y "OVUM las tendencias de la poesa concreta, la tendencia
10" y, en la Argentina, junto a "Diagonal Cero" hay que matemtica que enfatiza el proceso por sobre lo
citar a "WC" y "Hexgono 70", todas dirigidas por estructural y que tiene como base la obra de Wlademir
Edgardo Antonio Vigo. Dias-Pino. Por diferentes caminos, tanto Luis Angelo
En primera instancia, Vigo reelabora los textos en Pinto como Decio Pignatari, poetas concretos de San
configuraciones estructuradas visualmente, valindose Pablo, haban llegado a los mismos resultados que
tanto de letras como de nmeros. Ms tarde, el Dias-Pino y cuando sus poemas fueron publicados en
concepto de participacin rige gran parte de su obra, Invenao nr. 4, diciembre 1964, fueron llamados
proponiendo objetos y situaciones en los cuales la poemas Pop-Cretos por Augusto de Campos creyendo
participacin activa y creadora del espectador es vital ver en ellos una manifestacin del Pop Art. Decio
para la concrecin de la obra. Ya en "Poemas Pignatari, en una entrevista concedida a Correio da
Matemticos Barrocos" (Ed. Contexte, Paris, 1967) se Manha, el 21 de Agosto de 1965, llama a sus obras
perfila ese rasgo que sera constante en su obra y, que poemas cdigos o semiticos, a la vez que reconoce la
ms tarde, habra de formalizarse en su texto terico paternidad de Dias-Pino con respecto al
magno "De la Poesa Proceso a la Poesa para y/o a descubrimiento: "(...)logramos un nuevo lenguaje: son
Realizar" (Ed. Diagonal Cero, La Plata, 1970) en los poemas cdigo o semiticos (...) a la hora del
donde, luego de analizar los cambios operados en los descubrimiento, me acord de que Wlademir Dias-Pino
ltimos aos en la poesa, propone "la activacin mas ya lo haba hecho dos aos antes" (en Vozes, nr. 1,
profunda del individuo: la realizacin por l del poema", enero 1977, Petrpolis, Ro de Janeiro, Brasil). La
es decir, traslada en centro de la actividad artstica al aclaracin exhaustiva viene a cuento a la hora de
precisar quin fue realmente el creador del texto, para el cual se dispone de un cdigo lingstico
Poema/Proceso pues, se sabe, ste nace de quel. traductor.
Al poema semitico, que suele ser analgico a la
manera de los ideogramas chinos, le es necesario una Las primeras manifestaciones del Poema/Proceso son
sintaxis o un ordenamiento en unidades discretas como la revista "Ponto" y el manifiesto "Proposiao" (Dias-
en el pensamiento lgico o el lenguaje discursivo. En Pino, 1971). A comienzos de 1968, tienen lugar las
verdad, las formas clsicas como p.e., el soneto, la acciones ms importantes del movimiento, sobre todo,
dcima, el haiku y otras, tampoco poseen una el "rasga-rasga", el rompimiento de libros de poetas
estructura totalmente lgico-formal, ya que las palabras discursivos en las escalinatas del Teatro Municipal de
deben ordenarse analgicamente en versos, cuartetos, Ro de Janeiro. El evento, segn un volante distribuido
etc., respetando ritmos, rimas, acentos, etc. Todas entre el pblico "pretendi sealar los siguientes
estructuras extremadamente rigurosas formalmente. problemas: 1) una protesta pblica contra la sigilosa
En cuanto al poema semitico, las formas o smbolos poltica literaria de intercambio de favores (capillas); 2)
que lo componen requieren de claves lxicas para su la necesidad de mostrar que existi una ruptura
lectura, a la manera de un programa que traduce el cualitativa en el desarrollo de la poesa brasilea; 3)
poema a cdigos verbales. contra el carcter de eternidad del poema que tiende a
La estructura visual se metaformiza en la estructura lo estable, impidiendo la aparicin de lo nuevo; 4)
verbal, es decir, en donde se concreta el isoformismo afirmacin a los nuevos poetas de que el tipo de
espacio-temporal. La correspondencia entre el poesa existente en los libros rasgados no les podan
significado y la expresin visual se conjugan en una servir de ejemplo, pues est superada y consumida; 5)
nica estructura y, tambin, se conjuga con la el poema es como una pila, cuando se agota, se agota
expresin oral o fnica. En palabras de Moacy Cirne (gastou, gastou...); 6) es preciso espantar por la
(1977): "Realismo semitico: la prctica significante del radicalidad". A partir de all, el movimiento se difundi
texto en su absolutizacin semntica: signo de signos". rpidamente en todo el Brasil logrando el apoyo y
participacin de decenas de poetas en todo el pas
para cerrar sus actividades al cabo de 5 aos, en 1972,
con la publicacin del manifiesto "Parada Opao
Tactica".

El Poema/Proceso implica un rompimiento con la


poesa concreta de la cual deriva. Sus aportes tericos
y la idea de que el poema no se "escribe" solamente
con palabras sino con signos de cualquier lenguaje
provoca una extensin del concepto "literatura"
(definido, hasta ese momento, por el uso determinante
Poema de Jose de Arimathea del lenguaje verbal) y deriva en una concepcin no tan
POEMA/PROCESO limitante de la literatura ahora basada en la Semitica,
es decir, una literatura que admita la expresin de sus
El Poema/Proceso, surgido en 1967, en Ro de Janeiro contenidos a travs de otros lenguajes, con o sin la
y Natal, Brasil, es la consecuencia radical de los exclusin del significado verbal.
planteos terico-prcticos de la poesa concreta. Esta
tendencia de la poesa concreta brasilea surge de la Uno de los aportes fundamentales del P/P es la
obra de Wlademir Dias-Pino, sobre todo de sus obras separacin radical entre "poesa", de naturaleza
expuestas en las histricas exposiciones de 1956: A abstracta y subjetiva y "poema", de naturaleza material
AVE y SOLIDA. y objetiva: "No hay Poesa/Proceso. Lo que hay es
Poema/Proceso porque lo que es producto es el
El paso intermedio en esta evolucin lo constituye el poema. Quien encierra el proceso es el poema". Si
poema semitico, la bisagra que articulara la poesa para la poesa concreta el verso se descalifica como
que se vale de la palabra de aquella otra que, sin soporte potico, para el Poema/Proceso es la palabra
desterrarla totalmente, prefiere valerse de otros (la poesa tipogrfica) la que impide la visualizacin del
lenguajes. En el poema semitico la palabra es proyecto o la expresin del material usado, limitando
sustituida por figuras o conos que se ordenan seriamente la comunicacin.
serialmente de tal manera que pudieran configurar un
poticas virtuales. Estas tendencias potico-visuales
alcanzan un desarrollo inusitado a comienzos de la
dcada de los 50s., no slo en su vertiente
"expresionista", que proviene directamente del letrismo
francs y de las Palabras en Libertad de Marinetti, sino,
tambin, de la vertiente "estructural" o "concretista",
derivada de la Escuela de Ulm (Max Bill) y del
movimiento abstracto-geomtrico del Bahaus y del Stilj,
sobre todo Mondrian.
As, hacia 1956, surge el movimiento del concretismo
literario con sus 3 tendencias: la derivacin
estructuralista del Grupo Invenao de San Pablo, la
Poema de Alvaro de S Poesa Neoconcreta de Ferreira Gullar y la tendencia
espacional de Wlademir Dias-Pino. La principal
diferencia entre la Poesa Concreta y las otras formas
POESIA VISUAL poticas - experimentales es que los concretistas,
aunque destruyen el verso tentando una nueva
La poesa es el arte la palabra pero, sobre todo, de la sintaxis, respetan la palabra, tanto en su forma visual
palabra en tanto verbo, significado, dimensin como en su significado (salvo en el posterior desarrollo
semntica. Sin embargo, junto a esta principalsima de la vertiente espacional de Dias-Pino, es decir, en el
funcin del lenguaje de expresar a travs del signo poema semitico y en el Poema/Proceso, para los
lingstico, existen otras dimensiones que tambin cuales la palabra no era considerada imprescindible
aportan y contribuyen en la concrecin del mensaje para la expresin potica, aunque, tampoco fue
potico. Estas otras dimensiones son la visualidad, la deshechada). En el Ro de la Plata, surgen tendencias
oralidad, la gestualidad, lo performtico o la actuacin, poticas que completan el cuadro experimental
la virtualidad, etc. Desde los albores de la civilizacin latinoamericano: en la Argentina, la "Poesa para y/o a
estas otras dimensiones del lenguaje verbal han Realizar" propuesta por Edgardo Antonio Vigo y, en el
asistido (o contradicho) las expresiones verbales. Uruguay, la "Poesa Inobjetal" de Clemente Padn, para
Recordemos slo los poemas de Simias de Rodas y las cuales la palabra deja de ser el eje excluyente de la
Tecrito de Siracusa, hacia el siglo III, A.C. y, luego, el expresin potica.
extraordinario desarrollo de los carmina figurata o
poemas de figuras durante la Edad Media y el Barroco.
En estos poemas el trazo y la lnea, van creando la
forma visual a la cual alude el texto verbal. Es decir, la
dimensin visual acude en ayuda y refuerza el
contenido semntico sin, por ello, agregar mayormente
nueva significacin a lo expresado por el texto. En
cambio, cuando la forma de la expresin provoca ese
plus de informacin, es decir, cuando no slo
complementa la expresin verbal sino que la ampla
agregando nuevos sentidos, asistimos al milagro de la
poesa "otra"(o la Nueva Poesa como se llamaba en
los 60s.) es decir, la poesa que integra todas las
dimensiones del lenguaje. Poema de Jorge Caraballo
Tal vez la primera vez que la visualidad acta por
cuenta propia (no solamente poniendo en relieve la
significacin verbal) es con Mallarm quien se vale del POESIA SONORA
espacio para llamar la atencin sobre segmentos de
Un coup de des... modificando los tamaos y tipos de As como la poesa visual se vale de las posibilidades
letras, fijando los distintos bloques de significacin del pictricas o espaciales de las letras y palabras, as la
poema. Posteriormente, en pleno siglo XX, el poesa sonora o fnica se vale de las posibilidades
desarrollo es casi contnuo (Apollinaire, Hugo Ball, expresivas de los sonidos y articulaciones vocales que
Raoul Hausmann, Kurt Schwitters, Jos de la Tablada, hacen posible la dimensin sonora del lenguaje verbal.
Vicente Huidobro y otros) y culmina con el concretismo La poesa fnica flucta entre la msica y la literatura,
literario, la poesa estrnsicamente visual y las formas
entre el habla y el canto, entre la experimentacin fono-
verbal y el juego glososemtico. No se trata de la LA POESIA INTERSIGNOS
lectura padronizada por la declamacin o recitado de
los poemas sino de investigar las posibilidades La Poesa Intersignos propuesta por el poeta brasileo
expresivas de la oralidad en todas sus dimensiones. Su Philadelpho Menezes en 1980 culmina el proceso
origen se remonta al del gnero humano y, hasta la experimental que se inici con la Poesa Concreta
aparicin de las tcnicas de grabacin electrnica, se brasilea en 1956 continuado con el poema semitico
refugi, escrita, en la poesa visual, resurgiendo con las (1964) y el Poema/Proceso (1967).
vanguardias histricas de comienzos de siglo XX a lo Al igual que el Poema/Proceso, la Poesa Intersignos
que hoy se conoce como poesa fontica. Luego en los propone "retirar del signo verbal la exclusividad en la
50s., con la aparicin de la cinta electromagntica, la exploracin de la materia prima potica"
poesa sonora se diversific notablemente, en virtud (Menezes,1987). Para Wlademir Dias-Pino, la palabra
del amplio abanico de posibilidades que ofreca el es el signo de uno de los lenguajes que puede ser
nuevo medio y, an ms, hoy da, con la tecnologa utilizado en la expresin potica, pero no el nico ni el
digital y sus posibilidades multimedias. excluyente: "...el Poema/Proceso no pretende terminar
La tecnologa de los 50s. aport la posibilidad de con la palabra...lo que el Poema/Proceso reafirma es
alterar el sonido vocal con efectos de repeticin, que el poema se hace con el proceso y no con
contraccin y alargamiento del sonido, superposicin palabras..." (Wlademir Dias-Pino, 1971).
de fonemas, etc., hasta lmites inimaginables. Lo Segn Menezes, se puede "definir sumariamente a la
mismo ocurri con la msica dando lugar a la msica Poesa Intersignos como aquella en los que los signos
concreta y electroacstica al punto que, la distincin visuales y verbales, cada cual con su carga semntica
entre las artes respetada por las vanguardias propia, actan conjuntamente en la produccin del
histricas, casi desaparece al punto de que habl de sentido del poema" (Philadelpho Menezes, 1987). As,
"msica fontica". marca sus diferencias con la llamada "Poesa Visual"
En palabras de Philadelpho Menezes: "La Poesa que se vale de la dimensin plstica del lenguaje (el
Sonora, latu sensu, tendra por mtodo la lenguaje no slo se "lee" sino que, adems, se "ve").
experimentacin con aspectos sonoros del cdigo Sostiene que en el poema visual los elementos
verbal fuera del habla cotidiana, la declamacin plsticos no se integran al significado total del poema
tradicional y la poesa musicada, teniendo por sino que actan como elementos de confusin, de
referencia histrica las vertientes foneticistas de la "ruido" para generar la mayor ambigedad posible.
vanguardia potica y, por finalidad, la creacin de Tambin pueden estar en funcin de relevamiento o de
complejos sonoros con la intencin de comunicar refuerzo de la expresin verbal, redundndola, a la
juegos conceptuales que sustituyan la comunicacin de manera de los poemas ilustrados o los "carmina
significados verbales del texto tradicional." figurata" latinos o los "Pattern Poems" como los define
Dick Higgins (1987) en donde las dos formas de
expresin, la verbal y la visual, pueden separarse sin
mengua de informacin potica, lo cual es imposible en
el poema intersigno. Menezes retoma el testimonio de
la poesa concreta histrica: la construccin racional de
los signos interactuando en la conformacin del
sentido, mediante procesos compositivos "precisos",
casi esquemticos, al contrario de las tendencias ms
relevantes de la poesa visual, oriundas del collage y
de la diseminacin semntica.
Posteriormente en ROTEIRO DE LEITURA: POESIA
CONCRETA E VISUAL, 1998, al caracterizar a la
Poesa Visual, habla de que, fundamentalmente,
existen tres manifestaciones: el poema-embalaje, el
poema-collage y el poema-montaje. El poema-
embalaje se caracteriza por una vuelta al texto y al
verso aunque, debido a las sofisticadas posibilidades
de los nuevos tipos grficos y otros recursos, es
posible hablar, an, de integracin expresiva en la
Poema de Alfredo Mario Ferreiro visualidad. El poema-collage, tiene su origen en la
tcnica artstica descubierta por el Cubismo que
sacaba a los signos de su ambiente habitual y lo a quien crea y la ejecucin del poema, ayudando, a
colocaba en otros generando ambigedad y veces, a su creacin. (...) Posibilita la informacin
proliferacin de sentidos. El poema-montaje, al integrada recproca e instantnea. Apela a la
contrario del poema-collage, al reunir dos signos de participacin"
diferentes lenguajes no generara mltiples Para el poeta valenciano Bartolom Ferrando la
representaciones sino una o dos representaciones en performance es: "(...) la realizacin de una o varias
la mente del "lector". "Se crea una articulacin formal acciones o actos en presencia de un pblico al cual, a
entre verbalidad, visualidad y sonoridad que producira diferencia de lo que ocurra en el happening, no se le
un montaje superconductor en donde la comunicacin pide que participe fsicamente en l. La participacin se
exigira del observador un integral aprovechamiento de producir mental y sensiblemente, cuando la
los sentidos, en funcin de la decodificacin de la percepcin del receptor se mantenga abierta o activa;
hiptesis de lectura del poema". cuando la lectura del proceso no quede al mero gesto
A nadie escapa que esa integracin (lo visual, lo verbal de tragar, de engullir lo presentado. No sucede pues
y lo sonoro que tan bien expresara James Joyce con ningn tipo de intercambio con el performer. El receptor
su concepto de "verbivocovisual") slo sera posible en escucha, ve, siente y percibe desde otro lugar, en otro
el futuro cercano a travs de los descubrimientos de la punto, aquello que se muestra, que se manifiesta, que
tcnica, es decir, el video y, sobre todo, la multimedia. se expone. Se crea pues una distancia, una separacin
entre performer y receptor, que ayuda a ste a una
individualizada reflexin sobre lo observado, a un
enfrentamiento con su propia manera de ser. Lo que la
performance nos muestra no es encasillable en una de
las ramas especficas del arte. Su prctica tiene o
puede tener correspondencia con el teatro, la msica,
la danza, la plstica y la voz, como elementos
independientes capaces de ser tomados o dejados de
Philadelpho Menezes lado segn se acomoden o no en la prctica concreta
que se manifiesta. Si bien en algn caso hallamos un
ejercicio prximo a la danza y al cuerpo, en otros la
POESIA PERFORMATICA manifestacin oral, la utilizacin del color, el uso de
materiales moldeables y transformables o el empleo de
La suma de lenguajes confluyendo en una sola obra se estructuras para-escultricas es mucho ms patente".
hizo realidad con la aparicin de la performance. All
confluyen no slo la palabra en toda su dimensin,
semntica o no, sino tambin, toda una serie de POESIA HOLOGRAFICA
elementos tcnicos, tales como el sonido, la luz, los
movimientos escnicos, los gestos, etc., puestos all De cada medio o soporte es posible extraer formas
para conformar una totalidad de expresin potica, el poticas nuevas. Del holograma, manera inslita de
poema performtico. fotografiar un objeto en sus tres dimensiones, surge la
Son mltiples las formas con que los poetas han poesa hologrfica. Esto significa, en primer lugar, que
encarado el tema y dadas sus riqusimas posibilidades el poema se encuentra organizado utilizando una
expresivas son, tambin, incontables las propuestas. geometra no lineal en un espacio tridimensional
Uno de los que ms han transitado por este novsimo inmaterial y que a medida que el lector o el espectador
medio es el poeta italiano Enzo Minarelli, creador de la se mueve y lo observa, el poema cambia y da lugar a
Polipoesa. Nadie mejor que l para explicar su arte: nuevas formas y significados. As, mientras el
"La Polipoesa es concebida y realizada para el espectador en movimiento lee el poema en el espacio,
espectculo en vivo: se apoya en la poesa sonora ste cambia la estructura de su texto. Nada mejor que
como prima donna o punto de partida para establecer escuchar las palabras de su creador, el poeta brasileo
relaciones con la msica (acompaamiento o lnea Eduardo Kac:
rtmica), la mmica, el gesto, la danza, la imagen, la luz, "Un poema holgrafico, u holopoema, es un poema
el espacio, las vestimentas y los objetos." concebido, realizado y exhibido hologrficamente. Esto
En palabras del poeta portugus Fernando Aguiar la significa, en primer lugar, que el poema se encuentra
performance potica: organizado utilizando una geometra no lineal en un
(...)contiene ese aspecto de sincronismo de espacio tridimensional inmaterial y que a medida que el
accin/reaccin que hace vivo al poema. Las personas lector o el espectador lo observa, el poema muta y da
asisten al nacimiento y al trmino del poema. Observan lugar a nuevos significados. De esta manera, mientras
el espectador lee el poema en el espacio - es decir, se pasible de ser trasmitida por otros canales, sin alterar
mueve en relacin al holograma- l o ella su significado. Ni que decir cuando el canal "habla por
constantemente modifica la estructura del texto. s mismo", es decir, cuando por errores del operador o
Un holopoema es un evento espaciotemporal: evoca por la aparicin imprevisible del ruido del canal,
procesos del pensamiento, y no su resultado. Un irrumpen formas impredecibles y extrasimas en el
holopoema no es un poema compuesto en versos y texto.
convertido en un holograma, ni es un poema concreto As como la pgina ofrece su bidimensionalidad y el
o visual adaptado a la holografa. La estructura medio ambiente sus tres dimensiones, as la
secuencial de una lnea de verso corresponde al computacin ofrece un espacio virtual, definible como
pensamiento lineal, mientras que la estructura un espacio lgico, diferente al real, en donde confluyen
simultnea de un poema concreto o visual corresponde directivas electrnicas y algortmicas programadas que
al pensamiento ideogrfico. El poema escrito en lneas, permiten la aparicin de situaciones espaciales a las
impreso en papel, refuerza la linearidad del discurso cuales hay que reajustar toda la pasada experiencia.
potico, mientras que el poema visual libera a las Y ello es posible porque la computadora puede
palabras en la pgina. engendrar signos tridimensionales, previamente
Siguiendo en esta tradicin y al mismo tiempo abriendo programados en el espacio virtual de la mquina. Pero,
un nuevo camino, la holopoesa comenz en 1983 sobre todo, puede programar sus comportamientos de
liberando a las palabras de la pgina impresa. En ese acuerdo a la aleatoriedad del comportamiento de los
entonces era importante, como todava lo es hoy, que accionadores de ese espacio virtual. En suma, una
los holopoemas admiten ser reproducidos en imagen espectral que representa algo que puede ser
cantidades grandes y que requieren lectura silenciosa. manipulado (de la misma manera que manipulamos
A diferencia de la poesa visual, la holopoesa busca cualquier objeto de la vida diaria), con la posibilidad de
expresar la discontinuidad de pensamiento; en otras alterar su comportamiento de acuerdo a leyes lgicas
palabras, la percepcin de un holopoema no ocurre (similares a las leyes naturales) o ilgicas u otras de
linealmente ni simultneamente sino a travs de acuerdo al capricho del programador.
fragmentos percibidos por el observador segn El objeto o poema virtual, al igual que el objeto real,
decisiones que l o ella toman, dependiendo de la responder de la misma manera, puesto que contiene
posicin del observador relativa al poema. en s toda la informacin necesaria para su realizacin
La percepcin espacial de colores, volmenes, grados en tanto poema u objeto. Sin embargo, al tratarse de
de transparencia, cambios de forma, las posiciones un objeto virtual, ya que slo es un conjunto de datos
relativas de letras y palabras, y la aparicin y inscriptos en el disco duro, se le puede aplicar la
desaparicin de formas son inseparables de la fsica que se desee (y pueda programarse).
percepcin sintctica y semntica del texto. La Estos poemas, a los cuales slo se puede apreciar
inestabilidad de color tiene una funcin potica y la cabalmente dentro de su propio habitat (ya que su
mutabilidad visual de las letras las extiende ms all imagen fotogrfica sera un palidsimo reflejo de su
del dominio verbal". "realidad virtual") no slo pueden desplazarse y
moverse en consonancia a programas precisos y
determinados sino que, tambin, pueden responder a
POESIA MULTIMEDIA situaciones provocadas por el observador, haciendo
real la interaccin entre poeta, obra y lector.
Tal vez la manera ms segura de transgredir los La multimedia viene aportando recursos casi ilimitados
cdigos poticos es valerse de nuevos soportes y al quehacer potico, no slo la posibilidad de combinar
canales puesto que, de alguna manera, stos lenguajes de todo tipo bajo las formas ms
impregnarn con su "ruido" y con sus caractersticas insospechadas sino que, adems, prove de un nuevo
expresivas los textos que vehiculen. Y no otra cosa es espacio con el cual entrever otros sentidos de la
la multimedia, nuevo medio de expresin electrnico, realidad y recrear mbitos poticos imposibles de ser
complejo, totalizador, que viene a concretar el imaginados por otros medios
programa, preanunciado por Mallarm, de poetizar a
travs de formas de expresin sintticas,
ideogrmaticas y sincrnicas. POESIA VIRTUAL O ELECTRONICA
La multimedia se sita junto a la forma de la expresin
y es, desde all, que determina los contenidos. Lo cierto Sabemos que la poesa puede ser "escrita" o "grabada"
es que algo ocurre cuando un significante se une a un o "dibujada", etc. sobre cualquier soporte. Sabemos
significado que hace que se altere el sentido original de que el nivel esttico de un poema no depende de lo
ste y que hace, adems, que dicha expresin sea que es trasmitido sino de la forma que asume la forma
de la expresin. En este rengln estn los canales o una base de internet predeterminada, permitiendo el
soportes o base material sobre el cual se inscribe el juego y la interaccin del lector participante.
poema. Por ejemplo, vemos que, a nivel de las
wegsites o bases de internet, muchos poetas, crean
hipervnculos en sus poemas verbales que nos llevan a
otros poemas verbales. Es decir, se valen de ese
recurso, propio del soporte computacional, como si
fuera un "pasahoja", un asistente de lectura sin permitir
que el medio "hable por s mismo", es decir, sin
enriquecer el texto con las peculiaridades propias de su
medio. Al contrario, si le damos a los medios la
oportunidad para que "acten" con sus caractersticas
propias estaramos estableciendo las bases para
realizar un poema tal vez bien encarado desde el punto
de vista de su funcionalidad esttica.
As acta la poesa virtual o electrnica. La lectura no
depende de la bidimensionalidad como ocurre en la
pgina impresa sino de 4 dimensiones diferentes. La
direccin izquierda-derecha y la arriba-abajo que ya
conocemos; la atrs- adelante y viceversa (el zoom) y,
finalmente, el hipertexto que nos reenva a otra
dimensin del espacio virtual. Como se puede ver el
sentido del poema depender de dnde se inicie la
lectura y del camino azaroso que siga el lector. Por
este motivo se habla de la interatividad o de la potica
de participacin que se propone. El generador
fundamental de significados en un texto verbal es la
palabra pero en el texto virtual lo son las particulares
relaciones entre todas las dimensiones, incluyendo, por
supuesto, la visual.
En este sentido hay que sealar la obra del poeta
argentino Ladislao Pablo Gyri quien, en ese espacio,
ha creado sus poemas virtuales o Vpoemas, como
les llama. Ello ha sido posible en razn de que la
computadora puede engendrar signos tridimensionales,
previamente programados en el espacio virtual de la
mquina. Pero, sobre todo, puede programar sus
comportamientos de acuerdo a la aleatoriedad del
comportamiento de los accionadores de ese espacio
virtual. En suma, una imagen digital que representa
algo que puede ser manipulado (de la misma manera
que manipulamos cualquier objeto de la vida diaria),
con la posibilidad de alterar su comportamiento de
acuerdo a leyes similares a las leyes naturales o
ilgicas u otras de acuerdo al capricho del
programador.
Uno de los ltimos avances en cuanto a soportes
poticos lo impuso el artista Antoni Muntadas quien
crea el InterRom, la unin del CD Rom y la base de
Internet en una sola obra. La poema no slo explora
los espacios urbanos a travs de arquetipos
arquitectnicos y mediticos sino que establece
relaciones entre los distintos espacios con una base
virtual. A su obra, Hybridspaces, slo se puede acceder
a partir de un CD Rom que permitir la conexin con