Pintura al leo utilizando medios de aceite de linaza

AVISO: La mejor tcnica para pintar al leo es hacer el manchado diluyndolo con escasa
cantidad de esencia de trementina doblemente rectificada y una vez seco, seguir pintando con
el leo tal como sale del tubo.

Mucho mejor, sera no usar ni trementina, sino pintar con leo tal como sale del tubo.

Aadir aceite de linaza para pintar al leo, sea en la cantidad que sea, es poner en peligro
la obra, pues el aceite de linaza amarillea (lo dicen en todas las etiquetas y catlogos del
producto). Al contrario, la pinturas al leo suelen llevar exceso de aceite: lo que habra que
hacer es reducirlo.

PERO... como numerossimos amateur y profesionales en libros, clases y en Internet,

insisten en aconsejar el uso del aceite de lina y parece que lo adoran, prefiero ensear su uso
de la forma que menos perjudique al cuadro.

FIN DEL AVISO.

La pintura al leo se emplea en forma de empaste, en capa fina o en forma diluida. Todos
los efectos se consiguen con el leo tal como sale del tubo y solo en pocos casos se necesita
diluirla, por ejemplo, para firmar, para hacer lneas finas, para una veladura.

Actualmente, si no se puede hacer el efecto deseado con el leo tal como sale del tubo, se
diluye con un "medios para pintar", es decir, lquidos preparados con dos o ms elementos que
hacen la pintura ms lquida que una capa fina.

Para diluir el leo sobre una capa ya pintada y seca, no se debe usar esencia de
trementina. En dicha capa nueva, al secar se evapora la esencia de trementina y queda con
menos aceite, por tanto, ya tiene una capa diluida con menos grasa (aceite) que la inferior. Es
probable que se agriete (dice la teora) pero a veces no pasa nada malo, y como no pasa nada,
la gente lo sigue haciendo.

Lo primero que se le ensea al alumno es la famosa regla de "graso sobre magro" y se le

dice errneamente: "La primera mancha muy diluida en trementina, la segunda menos diluida
en trementina, la tercera con una mezcla de trementina y un poco de aceite, la cuarta con ms
aceite, la quinta con ms, y ms y ms...". Y as hasta que ha empleado en un cuadro 50
mililitros de aceite de linaza de un tarro de 100.

En una tienda de bellas artes, el cliente anterior a m, compr un bote de 1 litro de aceite
de linaza. Le pregunt: "Para que quera un tarro de 1 litro?". Me respondi: "Es que el aceite
es lo que ms se gasta en la pintura al leo". Me fui pensando que si yo comprara 1 litro de
aceite de linaza, me durara toda la vida y se enranciara de no usarlo.

Como ve, los alumnos ya saben que no deben diluir encima del leo con esencia de
trementina, pero se les dice lo del aceite qu es an peor. Se me dio el caso de que un cliente
quera que viera un cuadro que tena grietas finas. Cuando lo vi me di cuenta: "Son grietas
prematuras", le dije. "Prematuras?", respondi el cliente. "Sern grietas de vejez... como es
un cuadro antiguo". Mir la fecha bajo la firma. El cuadro tena dieciocho aos. "Es un cuadro
joven. Tiene dieciocho aos. Eso es nada para un cuadro. Cuando a esta edad le salen grietas,
se llaman 'grietas prematura' por mala tcnica".
 Le cont que se haba agrietado el marrn, que es un color graso, pero al diluirlo con aceite
de linaza (el peligro), la capa fina, demasiado grasa, se haba resbalado por el lienzo, dejando
espacios blancos de la imprimacin entre las grietas. Si fueran grietas de vejez, a contraluz, se
vera la imprimacin partida, con huecos.

Menos mal que el cuadro era de un amateur, que se lo haba regalado, y

desgraciadamente haba fallecido, por lo que el cliente no le iba a pedir responsabilidades.
Para tranquilizale le dije que este era un defecto muy comn, por el abuso del aceite de linaza
en las pinturas.

Cmo decimos, el medio ms clsico y utilizado de la pintura al leo es el aceite de linaza.

Es un medio muy antiguo, pero es que los antiguos no tenan otra alternativa. Actualmente, si
tiene que hacer ms lguido el leo, existen los "medios para pintar" de composicin moderna
y estudiados para eso, para sustituir el aceite de linaza por algo que no perjudique la pintura.

Uso del aceite

En el manchado no se usa aceite de lina. Existe la costumbre de en el manchado aadir a la

esencia de trementina un poquito de aceite. Ya empiezan los problemas: estamos engrasando
el soporte, porque la trementina se va y el aceite permanece. Por tanto, en el manchado use
escasa cantidad de esencia de trementina y nada ms.

El aceite de linaza tal como se presenta en el envase, no se utiliza, ya que sera demasiado
graso, lo normal es emplearlo diluido.

El medio ms clsico de aceite de linaza se compone de:

Una parte de aceite de linaza purificado .

Una parte de esencia de trementina rectificada.

Los artistas suelen variar la proporcin segn sus preferencias, pero lo adecuado sera echar
menos aceite que trementina.

El medio clsico se compone de aceite de linaza purificado, pero se puede sustituir por: aceite
de linaza refinado, clarificado, blanqueado, espesado al sol, cocido, polimerizado segn las
cualidades que prefiera el artista: mayor secado, transparencia, flexibilidad o menor amarilleo.
Tambin se puede sustituir el aceite de linaza por aceite de adormidera o crtamo, debido a
que estos aceites amarillean menos que el aceite de linaza. La esencia de trementina se puede
sustituir por aguarrs mineral o disolvente sin olor.

Una frmula para un medio con aceite de crtamo (tambin denominado aceite universal)
es:

Una parte de aceite de crtamo (universal) o adormidera.

Una parte de esencia de trementina rectificada.

Los medios de aceites tienen actualmente ms problemas que ventajas.

Tenga en cuenta el siguente problema; si aade aceite de linaza a los colores blancos,
amarillos o azules y sus mezclas, los amarillear, por la simple razon de que estos colores no se
fabrican con aceite de linaza, sino con aceite de adormidera, precisamente para que no
amarilleen. Usted le est aadiendo lo que los fabricantes evitan: el aceite de linaza.

Otro problema son los colores oscuros como el negro, tierras, azules. Son colores que se
fabrican con mucho aceite, porque los pigmentos lo necesitan. Por ejemplo, si usted usa le
negro marfil, que tienen un ndice de aceite del 101% y lo diluye con un medio de aceite de
linaza, logra poner el negro marfil con un 120 o 130% de aceite. Lo ms segura es que tenga
tanta grasa que acabe agrietndose. Con el negro mrfil hay que hacer lo contrario, reducir el
indice de aceite y para eso lo que se suele hacer es mezclarlo con un color bajo en ndice de
aceite.

Como decamos anteriormente, los aceites actualmente se sustituyen por medios o mdium
que se componen de resinas, aceites y disolventes, ya que producen una capa ms estable,
que no se arruga y que no amarillean con el paso del tiempo.

Cuando se sustituye el aceite de linaza por el de adormidera, hay que tener en cuenta que este
aceite no se debe emplear debajo de capas que contengan aceite de linaza, pues el aceite de
adormidera es siempre ms flexible que el de linaza. El aceite de adormidera se suele utilizar
slo para pintura directa o de hmedo sobre hmedo.

Del conjunto de aceites de linaza, los purificados, blanqueados, espesados al sol y cocidos con
secantes, tienen las mismas cualidades. De todos los aceites de linaza la mejor variedad es el
aceite de linaza polimerizado, ms conocido como Stand Oil. Es un aceite viscoso que
apenas amarillea, resiste muchsimo ms las condiciones atmosfricas y produce un acabado
completamente liso, caso vtreo. El inconveniente es su secado, pues es algo ms lento. Si el
artista se adapta al secado de este aceite, es el mejor que puede utilizar. Al ser un aceite ms
viscoso, similar al de la miel, hay que diluirlo con ms esencia de trementina.

Una frmula de medio al aceite Stand Oil es:

Una parte de aceite de linaza Stand Oil.

Dos o tres partes de esencia de trementina rectificada.

Este aceite, al ser de secado ms lento se debe usar en las capas finales.

El aceite Stand Oil se emplea en las veladuras o glacis vidriados, como se ha dicho, es ms
conveniente este aceite por su resistencia a la inclemencia y al amarilleo.

Algunos artistas en las veladuras le aaden secativo o barniz de damar con el fin de
acelerar su secado. Si se desea que el aceite Stand Oil seque con mayor lentitud, se diluye con
esencia de espliego.

Una frmula para veladuras realizada con aceite Stand Oil y resina es:
 Una parte de aceite de linaza Stand Oil.

Una parte de barniz de resina damar.

Cinco partes de esencia de trementina rectificada.

A continuacin se explica la tcnica de pintura al leo con medios de aceite.

1. Pintar el manchado o primera capa diluyendo la pintura con poca cantidad de esencia de
trementina, aguarrs mineral o disolvente sin olor. Despus se puede continuar pintando
sobre el manchado fresco o cuando est seco al tacto.

2. Aplicar la siguiente capa con pintura tal como sale del tubo preferentemente pero si en
alg caso necesita diluirlo se emplear un "medio para pintar" ya fabricado o el aceite de
linaza Stand Oil diluido en dos o tres partes de esencia de trementina.

3. En el caso de aplicar varias capas diluidas hay que esperar que cada capa se seque al tacto.
Puede aadir al bote una gota de aceite "Stand Oil" para hacer la siguente capa ms grasa.

4. Lo ms cmodo para la tcnica de la pintura al leo con medios de aceite es tener

preparados tarros con las distintas proporciones de forma numerada. As el n. 1 ser el que
contiene menos aceite, el n. 2 contendr algo ms, el n. 3 mucho ms y as sucesivamente.
Otros artistas elaboran un medio bajo en aceite, y conforme van creando capas, aaden algo
ms de aceite al medio por cada una de las capas.

5. Cuando se pinta con tcnicas directas, alla prima, hmedo sobre hmedo, se aplica una
sola composicin del medio, por ejemplo, el aceite de adormidera diluido al 50%.

6. Para la aplicacin de veladuras se emplear el medio de aceite Stand Oil para veladuras
que hemos explicado, para las siguientes veladuras una vez seca la anterior, solamente se
aadirn 1 o 2 gotas de Stand Oil para graduar las capas.

Conclusiones

Ve el lo que es los de los medios de aceite de linaza, de adormidera, que si no en los

colores claros, que si tampoco en los oscuros y...?

Por eso, lo pintores profesionales han llegado a la conclusin de que lo mejor es usar el
leo tal como sale del tubo y nada ms, pues as no hay ningn lo. Si quiere hacer un
manchado previo lo har con escasa cantidad de esencia de trementina, para no alterar la
composicin del leo. Si no tiene ms remedio que hacer lquido el leo, use un "medio para
pintar" de calidad.

Ya puede tiras a la basura todos los dems tarritos de mejunjes raros.