LA IMPRIMACIÓN DE YESO O A LA CRETA

La imprimación a la creta o de yeso se conoce también como seca, magra o sin

aceite. Queda claro, gracias a las distintas denominaciones, que este tipo de
fondo es una imprimación magra y absorbente, exenta de aceite. Es
seguramente la más sencilla, directa e inmediata que un pintor puede preparar.
Da un buen tono brillante y con matices de color. La receta es fácil, sólo
necesitamos agua, cola de conejo y materiales de carga como el yeso o el
Blanco de España

Receta
1 pastilla de cola de conejo (50/70 grs.)
3/4 de litro de agua
200/300 grs. de materiales de carga (yeso mate o Blanco de España)

Existe una receta alternativa que os propongo, hecha con yeso, Blanco de Cinc
y bolo arménico (cierta arcilla rojiza que se usa en pintura y en la doradura) que
funciona igual de bien pero que da un color menos brillante:

Receta Alternativa
200 grs. de yeso o Blanco de España (Materiales de carga o cubrientes)
100 grs. de Blanco de Cinc o en alternativa, Blanco de Titanio (Materias
colorantes blancas)
y/o 100 grs. de almagra o bolo arménico (Materias colorantes rojas)
Se puede añadir una cucharada de miel o glicerina.

También la preparación es sencilla; Encolado previo, extendido en capas

delgadas a base de:
70 grs. de cola de conejo en 1 litro de agua (una vez seco, sigue la imprimación
propiamente dicha) 1 parte en volumen de yeso (o en alternativa, creta).
1 parte en volumen de Blanco de Cinc y se mezcla el todo en 2 partes en
volumen de agua de cola a baño maría para que la masa sea fluida y sin
grumos.
Se procede a la imprimación. Normalmente basta con un par de capas.
Considerando que trabajar con cola de conejo significa trabajar con material
orgánico, es aconsejable añadir a la emulsión unas gotas de ácido acético,
vinagre, amoniaco o zumo de limón para desinfectar y evitar posibles futuras
manchas de hongos.
 IMPRIMACIÓN A LA MEDIA CRETA O SEMI-GRASA

Es una imprimación algo grasa, más satinada y menos absorbente que la

imprimación a la creta (o seca). Está indicada para pintar con temples grasos o
al óleo.

Receta base
1 pastilla de cola de conejo (60/70 grs.) en un litro de agua
25 ml. de aceite de linaza cocido
1 yema de huevo
3/4 de agua de la cola de conejo
300 grs. de materiales de carga (yeso mate o Blanco de España)
algunas gotas de desinfectante

Preparación (Para 1m2 de tela de lino):

Poner en remojo durante un período de 12 a 24 horas 1 pastilla de cola de
conejo (o 60-75 grs. de cola de conejo en sémola) en 1lt de agua. La cola se
esponjará doblando su volumen.
Apartar 1/4 aprox. de la cola esponjada en estado gelatinoso y diluirla,
removiéndola a una temperatura moderada, sin llegar a la cocción (60º-70ºC)
en 1/4 de litro de agua diluyente.
Dar con ello una 1ª mano sobre el lienzo virgen. Dejar airear y antes que seque
por completo la 1ª mano, dar una 2ª mano siguiendo el siguiente
procedimiento.
Separar de su agua de reblandecimiento las 3/4 partes de cola de conejo
esponjada y gelatinosa.
Verter sobre ella 25 cc. de aceite de linaza cocido y emulsionar los dos
componentes.
Es recomendable añadir una yema de huevo para facilitar la emulsión.
Lograda la máxima integración, se añadirán los 3/4 de agua de cola que
habíamos retirado en la fase 4 (se puede usar agua nueva) y se calentará todo,
removiendo, hasta conseguir un amalgama perfecto.
En caliente se añadirán 300 grs. de material de carga necesario para obtener
una crema ligera.
Obtenida esta pasta licuosa, aplicar la 2ª mano al lienzo todavía no
completamente seco.
Si observamos que es suficiente, pasaremos por la superficie una espátula
para eliminar de la superficie los excesos de pasta. Si es necesaria una 3ª
mano, se deberá rebajar con agua la solución obtenida.
La pasta obtenida obturará de forma homogénea la trama de la tela.

Resumiendo:
1ª mano: 1 pastilla de cola de conejo (50/75 grs.)
2ª mano: (antes de secar por completo la anterior)
1 pastilla de cola de conejo (50/75 grs.) disuelta en 3/4 de litros de agua dejada
coagular. Se baten sobre ella 25 cc. de aceite de linaza (mejor espesado o
cocido) o barniz de almáciga (o, en alternativa, dammar). El Aceite puede ir
previamente batido con una yema de huevo. También puede añadirse 25 cc. de
leche desnatada. Se calienta la mezcla agregando 3/4 de litro de agua. Se le
aporta el material de carga semejante a la receta de la imprimación a la creta.
Aquí también, como en el caso de la imprimación de creta, trabajamos con cola
de conejo. Siendo material orgánico, es aconsejable añadir a la emulsión unas
gotas de ácido acético, vinagre, amoniaco o zumo de limón para desinfectar y
evitar posibles futuras manchas de hongos.
 IMPRIMACIÓN AL ÓLEO

La imprimación al óleo, llamada también al aceite o imprimación grasa, es la

que normalmente se usa para la pintura al óleo por su cualidad poco
absorbente y de fácil aplicación. Consiste en incrementar la crema imprimatoria
que se usa en la imprimación a la media creta con más cantidad de aceite de
linaza, según se desee una base más o menos grasa.
Antes, se mezclaban el Blanco de Plomo (75%) y el Blanco de Cinc (25%) en
aceite de linaza. Sin embargo, el Blanco de Plomo es altamente tóxico, razón
para que se ha retirado del comercio. En alternativa, se puede usar un Blanco
Titán en las mismas proporciones. El resultado no da un color brillante como el
logrado con el Blanco de Plomo, pero es inocuo. Normalmente se venden en
polvo, pero los puedes adquirir también en tubos y se pueden usar y mezclar
tal y como salen.
La aplicación es de dos capas cruzadas y delgadas, exactamente como
muestro en el post cómo imprimar una tabla (que es mi técnica), dejando
transcurrir unos 8/10 minutos de la 1ª mano a la 2ª, para que aquella seque
bien. La 2ª capa requerirá un periodo de seque de un mes, por lo menos, antes
de pintar sobre ella.

Resumiendo:
Seguir las indicaciones de la imprimación a la media creta añadiendo aceite de
linaza en gran proporción.
En alternativa, mezclar de Blanco de Titán (75%) y Blanco de Cinc (25%) con
aceite de linaza.