Pintura al óleo formulas para medios Por Miguel Antonio Fernández

Fernández*

En este artículo se recopilan fórmulas y recetas con las que podrá

confeccionar de medios para pintar al óleo. Todas las fórmulas proceden
de manuales técnicos citándose su procedencia. En ningún caso se juzga
la ventaja o desventaja de la fórmula, cada artista experimentará y
sacará sus propias conclusiones. Primero se cita el libro de procedencia
—que aparece subrayado—, después se compilan las fórmulas, se
incluyen notas aclaratorias del autor de este artículo. Personalmente no
las he probado todas. De las que he realizado, algunas me han
satisfecho y otras me han defraudado. Que las fórmulas estén
publicadas en un texto no es en realidad una garantía, es imprescindible
experimentar. Hay que tener en cuenta que algunos materiales están
obsoletos o son difíciles de encontrar.

Hayes, Colin, Guía completa de pintura y dibujo. Técnicas y materiales,

Editorial Hermann Blume, Madrid, 1986.

Medio de trementina
60% de aceite de linaza.
40% de esencia de trementina.
Nota: el autor recomienda ir aumentando la proporción de aceite según
van avanzando las capas de pintura.

Medio de barniz
Una parte de barniz copal.
Una parte de aceite de linaza.
Una parte de esencia de trementina.

Medio de barniz de damar

9 partes de barniz de damar.
9 partes de esencia de trementina.
4 partes de aceite de soporte (aceite de linaza «stand oil»).
2 partes de trementina de Venecia.

Medio de aceite de soporte

Una parte de aceite de soporte (aceite de linaza «stand oil»).
3 partes de trementina de Venecia.
Medio de cera
Una parte de cera blanca de abeja.
3 partes de esencia de trementina.
Nota: para disolverlo hay que calentar la composición. Personalmente
sigo el siguiente procedimiento: hervir agua en una olla y apartarla del
fuego, inmediatamente introducir un tarro en el que se ha echado la
esencia y la cera. En 5 ó 10 minutos, la cera se disuelve
completamente.

Medio de cera y aceite

10 partes de aceite de linaza.
2 partes de cera de abeja.
1/16 de litargirio.

Mayer, Ralph, Materiales y técnicas del arte, Editorial Hermann Blume,

Madrid, 1985.

Barniz de damar (corte de 5 libras)

175 gramos de resina damar.
300 centímetros cúbicos de esencia de trementina.

Medio para fines generales (incluido veladuras)

Aceite polimerizado (aceite de linaza «stand oil»: 28,4 centímetros
cúbicos.
Barniz de damar (corte de 5 libras): 28,4 centímetros cúbicos.
Esencia de trementina de goma pura: 142 centímetros cúbicos.
Secante de cobalto: unas 15 gotas.
Nota: el autor del libro lo recomienda como el más adecuado para
pintar.

Medio típico usado en América.

9 partes de barniz de damar (corte de 5 libras).
9 partes de esencia de trementina.
4 partes de aceite polimerizado (aceite de linaza «stand oil»).
2 partes de trementina de Venecia.

Medio para veladuras con aceite espesado al sol.

4 partes de barniz de damar (corte de 5 libras)
2 partes de aceite de linaza espesado al sol.
1 parte de trementina de Venecia.
4 partes de esencia de trementina.
Esencia de trementina
El autor del libro —como en todos los manuales— recomienda la esencia
de trementina como diluyente para la primera capa de pintura. Para las
siguientes, usar la pintura tan como sale del tubo o diluida con el medio
para fines generales —citado anteriormente—.

Doerner, Max, Materiales de pintura y su empleo en el arte, Editorial

Reverté, Barcelona, 1982 (existen reimpresiones posteriores).

Medio de secado rápido (Barniz de damar al 25%)

300 centímetros cúbicos de esencia de trementina.
100 gramos de resina damar.
Nota: el autor del libro, recomienda que sólo se use en capas inferiores.

Medio de secado lento

1 parte de barniz de damar al 25%.
2 partes de aceite de adormidera.
Nota: para capas superiores.

Esencias (como la esencia de trementina o el aguarrás mineral)

Recomienda que se usen con parquedad, pues usados en exceso
disminuye la fuerza aglutinante de la pintura.

Aceites (de linaza, nuez, adormidera…)

Su empleo como diluyente debe ser muy restringido. Del aceite de
linaza dice que es el que se seca más firme, pero se vuelve amarillo y
produce un efecto liso. Empleados con exceso tiene un aspecto
grasiento.

Aceite de linaza espesado al sol

Son mejores que los aceites cocidos (es decir, los hervidos de forma
casera). En especial son buenos mezclados con barnices resinosos o
trementina de Venecia

Aceite de linaza cocido

Nota previa: El autor diferencia entre «aceite cocido» que es un aceite
de linaza hervido de forma casera con secativos y «aceite de linaza
cocido» que es lo que actualmente se conoce por aceite de linaza
polimerizado o «Stand Oil», de mayor calidad. Fin de la nota.
El aceite de linaza cocido se conserva más tiempo que los aceites
espesados. Se pueden emplear solos o como adición al diluyente.
En otro apartado dice que el aceite de linaza cocido diluido
convenientemente con esencia de trementina, hasta que tenga una
consistencia propia de los diluyentes, constituyen en la pintura al óleo
los mejores aditivos.
Nota: El aceite de linaza cocido se vende con una consistencia viscosa.
Se ha de diluir con dos o tres partes de esencia de trementina para que
se asemeje a un diluyente líquido y fluido.

Barniz de almáciga o de damar como diluyente

Hace el color diáfana —transparente— y brillante. El exceso convierte el
color en vítreo, cristalino y se vuelve pegajoso. Son muy secantes y
empleados solos serían demasiado quebradizos. Por eso, al usarlo como
diluyente se debe añadir un poco de aceite.

Medio para veladura

El autor cuando se refiere a las veladuras dice que «conviene se hagan
con barnices resinosos o con un poco de trementina de Venecia y aceite
espesado, pues el aceite solo queda grasiento y los barnices al aceite
todavía más».
Nota. Cuando dice «barnices al aceite» no se refiere por ejemplo al
barniz de damar mezclado con «stand oil», sino a los barnices que
antiguamente se hacían diluyendo resinas duras en aceite de linaza
mediante cocción.

Pedrola, Antoni; Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas,

Editorial Ariel, Barcelona, 2002.

Barniz para pintar

1 parte de barniz de damar solución fuerte (proporción: 1 parte de
resina de damar triturada diluida en dos partes de esencia de
trementina)
1 parte de aceite «stand oil».
1, 2 ó 3 partes de esencia de trementina.

Johnsto, Gordon, Pintura, Instituto Parramón Ediciones, Barcelona,

1978.

Medio
Una parte de aceite de linaza.
Una parte de esencia de trementina.
Nota: es el medio más común frecuentemente citado en muchas
fuentes, se ha seleccionado este libro como un ejemplo.

Valverde, José Antonio, Taller de las artes. Óleo II, Ediciones

Iberoamericanas Quórum, Madrid, 1986.

Médium para veladuras

Ingredientes: aceite de linaza espesado, barniz de almáciga, trementina
veneciana y esencia de trementina.
Depositar una parte de trementina veneciana.
Añadir tres partes de barniz de almáciga o barniz Dammar.
Añadir una parte de aceite.
Agitar enérgicamente.
Podemos diluirla con esencia de trementina —no explica en que
cantidad—.
Nota: el autor del libro explica que en sucesivas veladuras iremos
aumentando el aceite.

Smith, Ray, El manual del artista, Editorial Hermann Blume, Barcelona,

1990.

Esencias (esencia de trementina, aguarrás mineral, aceite de espliego)

El autor comenta refiriéndose a los medios en general que «el método
más seguro de pintar al óleo sigue siendo utilizar el tubo de pintura tal
como viene o diluyéndolo simplemente en trementina, alcohol blanco o
aceite de espliego».
Nota: el alcohol blanco es sinónimo de aguarrás mineral.

Medio de secado rápido

El barniz de damar o la trementina de Venecia diluidos con esencia de
trementina.
Nota: El autor del libro, explica que se debe mezclar el barniz con un
aceite secante, ya que el exceso de resina puede causar un
oscurecimiento progresivo grave.

Barniz de resina con aceite

1 parte de aceite de linaza «Stand Oil» (si se desea evitar el amarilleo y
que sea flexible) o aceite espesado al sol (si lo que se desea
preferentemente es un secado más rápido).
1 parte como máximo de barniz damar —o preferiblemente menos,
comenta el autor—.
Rebajar la composición añadiéndole de una a cinco partes de esencia de
trementina a preferencia del usuario-

Aceite de linaza como medio

El autor recomienda usar las siguientes variedades de aceite de linaza:
el aceite polimerizado (o stand oil) y el aceite de linaza espesado al sol.
Comenta que pueden servir como medios para veladuras empleados
solos o mezclados junto a otros materiales.
Dice que son más fiables si se emplean solos, diluyéndolos previamente
con esencia de trementina hasta que se encuentren en una consistencia
idónea.
Si se desea que sequen despacio, en vez de diluirlo con esencia de
trementina, se hará con aceite de espliego —en nuestro medio conocido
como esencia de espliego—.
De los dos aceites, el autor recomienda el aceite polimerizado porque,
aunque seca más lento, no amarillea y sigue flexible con el tiempo.

Aceite de adormideras como medio (o de cártamo)

Adecuados para la pintura directa, pues es un medio de secado lento. Se
debe usar cuando se aplique una capa húmeda sobre otra también
húmeda. No se deben usar en pinturas por capas y sobre todo capas
inferiores de aceite de adormideras con capas superiores de aceite de
linaza.

Cennini, Cennino; El libro del arte, Ediciones AKAL, Madrid, 1988

Aceite cocido al sol (aceite de linaza espesado al sol)

Colocar una cierta cantidad de aceite de linaza en una palangana de
bronce o cobre, o en una cubeta. Ponerlo al sol de verano hasta que se
reduzca a la mitad.
Nota: en la actualidad el aceite espesado se realiza colocándolo en un
bol de cristal con otro bol de mayor tamaño bocabajo provisto de unos
corchos o similar para que circule el aire. Se añade uno o dos dedos de
aceite de linaza purificado. Se coloca al sol y cada día se remueve con
un tenedor para que la capa superior no se endurezca. Este aceite es un
ingrediente de los medios. Si se desea utilizar sólo hay que diluirlo con
esencia de trementina, una parte de aceite espesado y dos
aproximadamente de esencia. Es un aceite de secado más rápido que el
de linaza purificado.
Bontcé, J, Técnicas y secretos de la pintura, L. E. D. A. Las ediciones de
arte, Barcelona, 1980

Esencias
De la trementina y de los derivados del petróleo —aguarrás mineral, se
entiende— dice que «dividen los pigmentos sin aglutinarlos, por lo que
no deben usarse si no es en combinación con óleos; cuando se les
emplea con exceso producen cuarteamientos y grietas, por su rápida
acción volátil». Más adelante añade: «…empleada con restricción es un
excelente medio porque estimula la secación de los óleos.»

Aceite de linaza
Comenta el autor: «Cuando el aceite de linaza se utiliza solo, como
médium, únicamente es útil si la pintura puede ser acabada en una
sesión o si se dejan transcurrir varios meses antes de aplicar la segunda
capa». Más adelante añade: «Todos los vehículos de aceite tienden a
oscurecer con el tiempo y son extremadamente limitados en su
utilización».

Aceite de adormideras
«…no existe razón que justifique su uso. Seca más lentamente que el de
linaza, propiedad que sólo va bien con colores de secación lenta…»
explica el autor.

Médium clásico
El autor comenta que el medio clásico es aceite de linaza espesado —
Stand Oil— con resina o cera. No especifica qué resina o las
proporciones. Después añade las ventajas típicas del aceite espesado
que ya se han descrito.

Médium limpio y claro en la técnica de los colores resinosos

Media parte de barniz copal o de ámbar.
Una y media parte de aceite espesado —Stand Oil—.
Media parte de aceite de linaza.
Media parte de esencia de trementina.
Nota: para una confección más fácil la fórmula anterior equivale a las
siguientes proporciones: 1: 3: 1 y 1 partes.

Médium para técnica directa

Mezclar a partes iguales:
Barniz de almáciga.
Aceite de linaza.
Esencia de trementina.

Médium de los pintores prerrafaelistas

«Barniz copal, aceite de adormideras y esencia de trementina,
mezclando la trementina con el copal en caliente y añadiendo luego el
aceite, también en caliente».

Barnices a la cera
«Los barnices a la cera con almáciga, damar y aceite de espliego
producen un atractivo efecto mate pero no son aconsejables como
diluyentes del óleo».

Médium de cera
«También se emplea la cera pura disuelta en esencia de trementina,
petróleo o aceite de espliego, desengrasado previamente el color de óleo
sobre papel secante blanco para absorber el exceso de aceite; el color
obtenido tiene la consistencia de una manteca».

Médium para diluir colores de tubo y para veladuras

4 partes de barniz de damar.
2 partes de aceite de linaza espesado —Stand Oil—.
1 parte de trementina de Venecia.
4 partes de esencia de trementina.
En sucesivas capas aumentar una o dos gotas de aceite para que sea
más flexible.

*Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla desde 1987,

especialidad de Pintura. Artista pintor. Profesor de Educación Plástica y
Visual y de Bachillerato en el IES “Salvador Rueda” de Málaga (España).
Formador y consultor de artistas a nivel privado. Correo electrónico:
miferpro@hotmail.com