TCNICA

LA GRISALLA viene a usarse como base de las veladuras. El empaste de cuerpo, que siendo
luminoso, dejar pasar la luz desde el fondo; ofreciendo bellos efectos como en la acuarela.

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA GRISALLA

- Es ms clara, pues la veladura lo oscurecer.

- Ms gris, pues la veladura le dar ms color y volumen.
De colores permanentes como el Blanco de Plata, titanio, amarillo de Npoles, negro de humo,
azul de thalo, todos los cadmios, el siena tostada....por ejemplo.
Pueden ser otros, pero debern secar rpido y no cambiar.
La mezcla clsica era de azul de prusia con tierra de sombra, pero ambos son peligrosos,
cambian con el tiempo.
La grisalla, no debe taparse, se usa hasta el final como parte del color resultante, parte de la
mezcla final. Los demas colores de capas superiores, solo lo complementan, usando el frotado
o las veladuras por sobre la capa de grisalla seca.

Muy til para representar colores complejos, como la piel, la madera barnizada, los grises
elaborados.
La grisalla es una capa inferior de base, magra y de grises, que sirve como un esbozo previo a la
capa superior de oleo, mas elaborada y de colores. Es una tcnica estupenda de la antigedad,
muy recomendada para conservar la frescura de estilo y que proporciona los mejores efectos
pictricos.

Es de una elaboracin simple: Un tono para la luz y otro para las sombras. Con ellos dibujamos
a pincel y oleo, una capa sutil, delgada a base de grises en escala alta, es decir muy clara para
luego oscurecer por restregados de color y sobre ellos, las veladuras.

Los colores de la grisalla deberan ser los menos grasos y que sequen rpidamente. Para seguir
el trabajo al da siguiente con la capa de grisalla casi seca o seca.

PALETA DE GRISALLA: Uso el Blanco de Titaneo- Negro de Humo- Siena Natural- Azul Ultramar-
Siena Tostada

Observar muy bien los contrastes y armonas tonales, los recortes y pasajes atmosfricos

All donde los volmenes se funden tonalmente, esfumamos para representar la coherencia
del claroscuro entre figura y fondo.

DEJAMOS SECAR LA GRISALLA, 24 horas.

2.- EMPASTE DE COLORES

Siguiente capa, colores.

Las pinceladas de empaste se agarran bien sobre una base seca o semi seca y algo mordiente,
que ofrezca friccin para dejar el color con precisin.a luz es color

A media pasta pintar con los colores reales de cada elemento. No tapamos toda la grisalla,
conservamos los grises estratgicamente en las sombrasCasi no tocamos las sombras, solo
los tonos ms luminosos y de color local o medio tono.
MAS LUZ, MAS EMPASTE

La potencia de las luces se representa mejor, con un empaste mas grueso, por ello no es bueno
empastar mucho en las sombras.

PALETA DE COLORES: Se amplia con el amarillo cadmio medio- Bermelln- Azul Cobalto- Verde
permanente- Siena Tostada- Azul Ultramar.

DEJAMOS SECAR LA CAPA DE COLOR, 48 horas. secar rpidamente por la base previa, pero
hay que esperar... o los velados barrern los colores sin secado suficiente

Las preguntas son:

Donde est la luz mayor.

Donde esta la sombra mas profunda.
Donde se siente mas la textura.
Donde se recorta la forma y donde se funde con el fondo...
De cada elemento y de toda la imagen

3.- VELADURAS
Colores diluidos y tan transparentes, como las sombras mismas.
El diluyente o medium es simple y bsico
ACEITE DE LINAZA refinado 70 %
TREMENTINA 30 %

Con un color pardo muy diluido.

Cubro una generalidad transparente sobre las zonas de mayor oscuridad, y medio tonos
oscuros.

Hay colores o pigmentos especiales para veladuras, las lacas carmn, el amarillo de indias, el
ultramar, el verde vejiga, etc estos son mas transparentes.

PALETA DE VELADURAS:
Aad el amarillo de indias y el carmn, los colores claros y pastosos no se usan en esta fase.

Reviso lo encontrado en el dibujo: oscuros y recortes del contorno que trato de repetir en el
cuadro.
Para los esfumados pequeos usamos pinceles de pelo muy suave. Limpiar el pincel
constantemente, para que tambin esfume limpiamente.
Colocar y suavizar. limpiar el abanico y seguir. Esfuma moviendo el abanico en forma de X.
DEJO SECAR BIEN POR 48 horas.

Para seguir otra sesin, refresco las reas a trabajar, con aceite nicamente. Humedezco mi
dedo con aceite y lo froto suave por las zonas de sombra, no en las de luz. De este modo, las
pinceladas son bien recibidas por la base refrescada, teniendo la posibilidad de esfumarlas sin
dificultad o friccin.

Insistir en las luminosidades mas fuertes con empaste.