TALLER DE EDUCACIN FSICA

TEMA: EL BAMBUCO

PRESENTADO POR:

NATALIA JIMNEZ R

LUZ MIRIAN FLORES Z

DANIELA ZAMBRANO

MARCELO QUEZADA

ENTREGADO A: HAROLD MANUEL DIAZ N

GRADO: 901

INSTITUCION EDUCATIVA TECNICO ACUICOLA DE CASCAJAL

BOLIVAR
 HISTORIA DEL BANBUCO

El Bambuco es la tonada base de la regin andina, que comprende los

departamentos de la zona montaosa ubicada en los tres ramales de la cordillera
centro y oriente de Nario, Cauca y Valle, Tolima y Huila, Antioquia, Risaralda y
Quindo, Cundinamarca, Los Santanderes, centro y occidente de Boyac. Como
danza es la ms caracterstica de los bailes tpicos de la zona, pero tiene rasgos
propios en cada regin, aunque guardando una cierta similitud.

Es, sin duda alguna, la mxima expresin del folclore andino colombiano. Son muy
variadas las versiones en cuanto a su origen, siendo quizs la ms generalizada la
de su origen africano, sostenida inicialmente por el escritor Jorge Isaacs en su
libro "La Mara" y luego compartida por un importante nmero de investigadores,
folclorlogos e historiadores sobre la msica Colombiana.

Tal versin dice que el nombre de "bambuco" fue tomado de la palabra "bambuk",
nombre de un ro de la regin occidental africana, donde se bailaba un ritmo
similar, pero de ninguna manera coincidente con el baile del bambuco colombiano.
 GENERALIDADES

El Baile
Sus estructura planimetra es circular, predominando los ochos, adems de
crculos, combinados con algunos cruces, avances y retrocesos, los
desplazamientos se presentan
espontneamente. En la estereometra
hombres y mujeres llevan el mismo paso
predominando como rutina el escobillado
bajito; las figuras ms caractersticas son: la
arrodillada, la invitacin, la perseguida y los
coqueteos.

La temtica del Bambuco est basada en el

amor, es el proceso del romance campesino
expresado a travs del movimiento; para
entender mejor el tema, debe tenerse en
cuenta el significado de algunas figuras.

La invitacin representa la parte protocolaria, o sea el cumplido social; los ochos

son como el espacio, el lugar o medio ambiente en el cual se desenvuelven los
enamorados; los cruces, avances y retrocesos, son las diferentes etapas de
acercamiento entre uno y otro. Los coqueteos representan el dilogo que conduce
a la identificacin y compresin. El beso es el atrevimiento, la parte pecaminosa; la
palmada es el reclamo que la mujer hace al hombre cuando ste la ofende en su
pudor; la perseguida, cuando es el hombre quien persigue, es la fuerza bruta o el
machismo, que sale a relucir, no quedndole a la mujer otro remedio que huir;
cuando es la mujer quien persigue, est pidiendo aclaraciones y justificacin al
hombre por la falta de respeto que ha tenido con ella. La arrodillada es el
arrepentimiento; la disculpa, el perdn y tambin la parte religiosa (matrimonio); el
abrazo invita a la unin, la felicidad.
Cuando llega el momento de la msica, el hombre sale para "enamorar a la
pareja" pero la mujer se queda quieta, para ello el hombre usa el "paso medido",
que llaman tambin "puntiar" y en l se pone, un pie detrs del otro en su sitio y se
baila picadito para atrs.

Luego el hombre zapatea en su sito para llamarle la atencin. Juega con el

pauelo que lleva en la mano derecha pero ella "se hace la merecida" y continua
indiferente. l zapatea nuevamente con toda intensidad, la llama con el pauelo y
ella comienza al fin a bailar en su sitio.
 COROGRAFA DEL BANBUCO

PASOS DEL BAMBUCO:

Paso 1/2 Escobillado

Este movimiento dancstico, denominado Escobillado, es el paso de rutina para
cualquier bambuco y se realiza partiendo de una posicin en reposo.

Para luego levantar ligeramente el pie derecho hacia adelante cruzndolo sobre el
otro hasta tocar levemente el suelo con la punta del pie.

Resbalndolo sobre el piso al volver a su posicin inicial, imitando el efecto de

cepillar.

Este movimiento se realiza continuo

alternando seguidamente los dos pies.

Si se avanza, el pie que se mueve debe hacer

un mayor desplazamiento hacia adelante. Si
retrocede, el pie que se mueve debe hacer un
mayor desplazamiento hacia atrs.

Paso 3/4 Frontal

Se apoya la planta total de uno de los pies en el piso y el otro se desplaza hacia
adelante y atrs de tal manera que la planta no toque en su totalidad el piso.

El pie que estaba desplazndose queda totalmente apoyado en la superficie y el

otro pasa a desplazarse hacia adelante y atrs de la misma manera como lo haba
hecho el otro.

Paso 3/4 Lateral

Se apoya la planta total de un pie y el otro se desplaza hacia el lado de tal

manera que la planta no toque en su totalidad el piso es decir que
aproximadamente las tres cuartas partes del pie rocen la superficie.

El pie que estaba desplazndose queda totalmente apoyado en la superficie y el

otro pasa a desplazarse hacia el lado de la misma manera como lo haba hecho el
otro.

Este movimiento se realiza continuo alternando seguidamente los dos pies.

El desplazamiento lateral hace que el cuerpo tambin se desplace hacia el lado

del pie que se desplaza.

FIGURAS DEL BAMBUCO

La invitacin:

El hombre observa el desplazamiento desde una esquina y la saluda con el

sombrero cuando ella pasa cerca de l.

La mujer se ubica en el centro con un movimiento lateral abanicando la falda y

observando discretamente al hombre.

Al terminar la frase musical la mujer gira (una vuelta) sobre su eje.

El hombre se desplaza desde su sitio hasta donde est la mujer y se ubica detrs
de ella manejando el mismo movimiento lateral que ella.

Al terminar la segunda frase musical los dos giran sobre su eje de tal manera que
la mujer queda a la derecha del hombre y frente al pblico.

Los Ochos:

Esta figura la hacen el hombre y la mujer partiendo de una posicin enfrentada.

Hombre y mujer describen un crculo sobre la derecha de cada uno

desplazndose hacia el frente.

En un primer momento se encuentran en el centro pero siguen describiendo el

crculo.

En el segundo encuentro giran sobre su eje desplazndose al sitio del otro, para
completar el crculo del otro y as describir un ocho.
Este movimiento se repita las veces que lo permita la frase musical.

Arrodillada:

Cuando la mujer completa una vuelta alrededor del hombre gira sobre su eje
vuelta y media para quedar mirando hacia atrs.

Cambia el pauelo de mano e inicia el recorrido en un sentido contrario a la

primera vuelta.

Al completar la vuelta alrededor del hombre jala el pauelo para que el hombre se
ponga de pie.

El hombre inca en el piso su rodilla izquierda, y apoya bien la planta del pie
derecho.

Seguido de esto se efecta un pequeo salto hacia atrs para intercalar el

pie. Hacer lo mismo con el otro.

El hombre le ofrece a la mujer con su mano derecha un extremo del pauelo sin
soltar el otro extremo. La mujer toma el extremo del pauelo, y su falda la abanica
con la mano derecha.
La mujer se desplaza alrededor del hombre describiendo un crculo alrededor del
hombre. El hombre abanica su sombrero con la mano izquierda.

Perseguida:

La mujer abanicando su falda y con movimientos laterales exagerados avanza en

crculos.

El hombre la sigue con los mismos movimientos llevando el sombrero en la mano

derecha y la paoleta en la izquierda.

La mujer inicia haciendo un desplazamiento con paso de tres cuartos describiendo

un circulo en el escenario.

En varios momentos de su desplazamiento en crculo el hombre con el sombrero

abanica la falda de la mujer.

La mujer nunca es alcanzada o tomada por el hombre sino que al terminar la frase
musical de esta rutina ella se ubica frente al hombre.

PLANIMETRIA DEL BANBUCO

PARAFERNALIA DEL BAMBUCO
TRAJES TPICOS

Femenino

El traje tpico femenino que se usa para bailar el Sanjuanero Huilense, adoptado
por la junta organizadora del primer festival Folclrico y Reinado Nacional del
Bambuco, en 1961, est compuesto por distintas piezas: Ramo de flores
artificiales para la cabeza, blusa, falda con flores y descalzos.

La Blusa blanca o negra en dacrn a la cintura y ceida al cuerpo con cremallera

en la parte posterior. Cuello bandeja, adornada con encaje en polister blanco y
una arandela en encaje de tul, millar de siete centmetros de ancho alrededor del
cuello. Manga tres cuartos con encaje en polister blanco al terminar y randa
millar con lentejuela de ocho centmetros al contorno del brazo.

Falda en satn raso rotonda en plato y de color, largo a mitad de

pierna, incluyendo encaje de mnimo doce y mximo diecisis
centmetros. Millar de mximo ocho centmetros. Las primeras
flores que adornaban eran pintadas sobre la tela; en la actualidad
la falda lleva flores en diferentes tamaos, troqueladas en satn,
teidas en degrade y el follaje (hojas y capullos) pintados a mano.
Tienen hasta nueve ramos de flores troqueladas, distribuidos de la
siguiente manera:

Cuatro ramos adelante y cinco ramos en la parte trasera. Las Flores de los ramos
tienen tres tamaos: grandes 10 a 12 flores, medianos 4 a 5 flores y pequeos 9 a
12 flores y se combinan los tamaos entre s. En el ruedo van dos arandelas de
encaje de polister y dos de tul.

Tocado: Es un arreglo de cuatro ramos acorde a las flores de la falda

Masculino
El traje tpico del hombre est conformado por sombrero de pieza (suaceo) o de
pindo, camisa blanca o de colores con pechera bordada, en colores o hecha en
tela rayada en otro color, pauelo rabo de gallo rojo en satn, poncho o ruana
calentana, cinturn de tres hebillas, pantaln a rayas de pao o dril samac y bota.
La pareja calza alpargatas de fique.

INSTRUMENTOS
En Colombia, el bambuco se interpreta bsicamente con instrumentos de cuerda y
varios de percusin. La guitarra lleva el golpe tpico del gnero con sus bajos y
con testantes, el tiple con sus cuerdas metlicas se encarga de producir el
tendido rtmico de fondo, el cual ofrece un paisaje musical inconfundible y
bellsimo. Algunas veces, el requinto se encarga de los adornos meldicos, y
la lira o bandola se encarga de la meloda, la cual, cuando el bambuco es
interpretado slo por un dueto, llevara la guitarra, acompaada de tiple. En las
interpretaciones ms elaboradas, por ejemplo de escenario o danzas, a veces se
incluyen instrumentos de viento como la flauta.