Cueca Canto y danza chilenos de origen peruano y con cierta influencia morisca.

La cueca no tiene una forma musical fija; suele empezar con un preludio instrumental de unos diez compases a los que siguen entre 26 y 30 ms. Se considera el baile nacional chileno por excelencia, si bien proviene del vecino Per, en donde se llamaba zambacueca y que, por desgaste, se qued en zamacueca. En Chile se abrevi llamndolo cueca, mientras que en Per qued como zamba o chilena. A raz de la guerra de Chile contra Per, en este ltimo se eliminaron radicalmente esos nombres del baile al que se le dej el de marinera. El ritmo de la cueca es muy vivo y se ejecuta en parejas, que bailan, por lo general, al son del arpa y la guitarra. Escobillado para varones Primera posicin: el movimiento del escobillado se ejecuta arrastrando los pies. Uno tras otro describe cada pie una lnea adelante, hacia los lados, o cruzndose. Los tiempos se marcan siempre con los tacos. El doble escobillado consiste en agregar a cada movimiento un doble movimiento de ida y vuelta. La punta de los pies toca tierra para completar el tiempo fuerte. Taconeo para varones Primera posicin: se flexionan las rodillas y se desliza el pie izquierdo hacia atrs, dando dos golpes con la punta de este. Vuelve a su punto de partida, dando el tercer golpe con el taco, frente a la escotadura del pie derecho. El izquierdo recibe todo el peso del cuerpo, mientras ejecuta el pie derecho el mismo movimiento del izquierdo, y as sucesivamente. Estos taconeos dependen de la elasticidad del cuerpo, para ser expresados al comps de la msica. Otro taconeo: se levanta ligeramente el pie izquierdo, dando en el suelo un golpe con el taco. Luego se levanta el pie derecho y da tres golpes con el taco en el suelo. Diramos que el segundo, con la rapidez, alcanza el golpe del primero, realizando en esta forma tres tiempos con cuatro golpes. Otra forma de taconeo: cae un taco tras el otro, con rapidez, ejecutando tres golpes con cada pie, o sean, seis golpes en tres tiempos. Taconeos y escobillados para la dama Se puede decir que son pequeos taconeos, los que empiezan dando un pequeo golpe con el taco del pie izquierdo y flexionando un tanto las rodillas. Siguen dos golpes con el pie derecho. El primer golpe lo ejecuta adelante y frente a la punta del pie izquierdo, a distancia natural. El segundo golpe, con el pie derecho, lo da frente a la escotadura del izquierdo, a mas o menos veinte centmetros de distancia. As continan sucesivamente los golpes, uno tras el otro. Si se avanza para el lado izquierdo golpea el pie izquierdo primero. Si se avanza para el lado derecho, el pie derecho marca el primer tiempo. Otro escobillado: se ejecuta un pequeo movimiento deslizando los pies hacia delante, uno en pos del otro, tocando tierra con el taco y la punta. Es un movimiento de ondulacin de los pies. Todos estos taconeos y escobillados de la dama son adornados con un gracioso alzar de faldas, tomadas con ambas manos.

Paseo Al comps de la introduccin de la msica sale el varn, o los varones si es conjunto; ofrecen su brazo izquierdo a la dama elegida, y despus de dar un pequeo paseo, esperan el canto que les indique el momento de la danza. Colocacin En el ultimo comps de introduccin, el varn coloca a la dama frente a frente, a una distancia de tres metros, mas o menos. Primera figura o numero ocho Entra a la danza la pareja con una vuelta completa, describiendo un numero ocho. Salen por su lado derecho. Al encontrarse, el varn toca ligeramente con su hombro izquierdo el hombro izquierdo de la dama, adornando el movimiento con el ondear del pauelo. Ella responde con un movimiento elegante de su falda y un pauelo, en actitud defensiva. El trazo imaginario del numero ocho debe ser exacto, pues de ello depende la elegancia de esta figura. El paso que se usa para describirla es el paso corrido. Segunda figura de la cueca o media luna La pareja ha vuelto a su punto de partida, y con el paso flexionado describe dos medias lunas. Al cerrar la pareja el primer semicrculo, el varn toca con su hombro izquierdo el hombro derecho de la dama, adornando este movimiento con el ondear del pauelo. Al cerrar el primer semicrculo hay un comps de espera para cambiar el pie que venia ejecutando el movimiento por delante: este se cambia atrs dando el primer golpe. El pie que venia atrs, marcando el primer tiempo, se cambia hacia delante. Describen en esta forma el otro medio circulo. Al cerrarlo nuevamente, toca la dama con su hombro izquierdo el hombro derecho del varn, simbolizando con ello que se entregan mutuamente sus mas puros sentimientos. Vuelven a su punto de partida describiendo el ultimo semicrculo. El floreo Los dos avanzan por su lado derecho trazando una lnea diagonal de dos o tres pasos. Retroceden a sus puestos y la describen por su lado izquierdo. Vuelven a sus puestos. Esta figura es adornada tambin por el ondeo del pauelo. Otro floreo La pareja o las parejas estn frente a frente. Con el paso picado describen una V en la siguiente forma: el varn, con su pauelo en alto, sale por la derecha ejecutando tres o cuatro pasos picados. La dama sale por su derecha, con su falda alzada en forma elegante y el pauelo a la altura del rostro. Se miran alegremente este juego de amor. Retroceden a sus puestos por la misma lnea que describieron, mueven los pauelos en distinta forma y describen la segunda lnea por el lado izquierdo que formara la V. Contentos y mirndose vuelven a sus puestos. Con el mismo paso, el varn indica a la dama el cambio de lugar. Tercera figura de la cueca, o media vuelta La pareja cambia de lugar con una media vuelta en el momento que se repite la primera estrofa de la parte cantada. El varn ofrece a la dama, con la mirada y los movimientos del pauelo e inclinacin del torso, el sitio que el ocupaba, ella acepta el cambio, pasando a

ocupar el lugar del varn, en tanto entrega a este el suyo. De tal modo simbolizan que hacen entrega mutua de lo que poseen. A iniciarse esta figura salen por su derecha con el paso corrido. Al llegar al lugar del cambio giran graciosamente por su derecha, flexionando las rodillas. Quedan frente a frente en su puesto. Cuarta figura de cueca o encuentro En esta figura la pareja empieza con un movimiento de acercamiento de frente. Salen los dos a encontrarse en medio del circulo imaginario, ella retrocede y el varn la persigue. Al llegar ella a su punto de partida, el retrocede con un gesto de duda. En este momento la dama se acerca y la persigue delicadamente por su lado derecho, tocndose ligeramente los hombros derechos. El varn sigue retrocediendo hasta llegar a su punto de partida. Retrocede la dama y el varn la acompaa hasta el punto medio del circulo, con un gesto de satisfaccin. Este momento de persecucin y de huida se ajusta al tiempo de la segunda parte cantada, o sea, hasta el momento en que se repiten las palabras ay si, que indica la segunda media vuelta. En ningn momento de la ejecucin deben contarse los tiempos. Quinta figura de la cueca En esta figura entran los taconeos y escobillados. El hombre multiplica sus pasos, precipitando el ritmo en una serie de escobillados. Su cuerpo hace sucesivamente una variedad de arcos de distintos tamaos para recibir a su dama en el espacio del medio circulo. Ella, en pago a la perseverancia, se acerca con finos y graciosos taconeos. Sexta figura o remate La pareja avanza de frente dos o tres pasos para ejecutar una media vuelta por su lado derecho, acercndose, en el espacio que ocuparon durante el taconeo y escobillado. Quedan de frente. La dama, con un gracioso movimiento del pauelo y de la falda inclina el cuerpo hacia su acompaante, quien, al dar la media vuelta ha inclinado una rodilla a tierra para recibirla, teniendo el pauelo entre sus manos. Con esta reconciliacin termina el simulacro de conquista amorosa. Movimientos del pauelo para la dama Salida en corro: la dama debe llevar el pauelo alzado a la altura del rostro y la falda tomada graciosamente. Salida en pareja: la dama lleva su pauelo en la mano derecha, alzando adems con ella la falda. Al ejecutar la vuelta o numero ocho: lleva su pauelo a la altura de su hombro izquierdo, a una distancia de unos veinte centmetros. Baja el pauelo despus de haberse encontrado con el varn, para alzarlo nuevamente y llevarlo al lado derecho, a la altura del rostro, con una expresin de alegra. La dos veces que se cruzan ejecutando la figura ocho suben y bajan los pauelos. El movimiento del pauelo, hace las veces de una banderita que indica los instantes de ataque y defensa. El pauelo de la dama, en el momento de describir las medias lunas, sube y baja en actitud de desafo. el movimiento ondulado del brazo toma actitudes graciosas, sostenindolo en alto durante uno o dos compases de la msica para bajarlo y volverlo a subir en una nueva actitud elegante. En el momento de tocarse los hombros, al describir la media luna, los pauelos casi se juntan en la inclinacin del cuerpo.

En el encuentro, cuando persigue el varn, la dama lleva su pauelo a la altura del hombro derecho. En el momento de perseguir a la dama, lleva su pauelo a la altura de su hombro izquierdo. En la media vuelta lleva su pauelo frente al codo de su brazo izquierdo y en el remate lo coloca frente al rostro. Estas actitudes pueden cambiar, a gusto de la bailarina. Pero ella jams debe asumir gestos varoniles, alzando con demasa su pauelo. Movimientos del pauelo del varn. Los movimientos del pauelo del varn siempre describen lneas sobre su cabeza y alrededor de la dama, en actitud varonil. En la figura de la media luna, el pauelo sube y baja describiendo arcos a la altura del pecho. En la media vuelta baja el pauelo casi tocando tierra, en el momento en que entrega su lugar, guiando en esta forma a la dama. En el encuentro, cuando persigue, el pauelo va en forma de ataque como una banderilla. En el momento que retrocede baja al hombro. En los taconeos y escobillados puede ser tomado con las dos manos o afirmado en el cinturn. En el remate toma con ambas manos, ofrecindolo a la dama. Vestuario tradicional de la dama

Falda: la falda, generalmente, es amplia, cortada en paos derechos. Su ruedo es de, mas o menos, cuatro a cuatro y medio metros. Se usaba en la poca de la colonia con vuelos del mismo genero o encajes. Tambin se usaba la falda lisa o sencilla, sin vuelos, con dibujos de flores. Enaguas: las enaguas siempre han sido adornados con bordados. La mujer chilena siempre ha gustado de la elegancia por modesta que fuera. Blusa: la blusa es cortada en piezas formando una chaquetilla que pasa diez centmetros de la cintura. Es muy armada, con encajes en el cuello y puos, y a veces tambin en la pechera. Calzado: antiguamente se usaba la bota con caa subida y la zapatilla cerrada de color negro. Peinad: se usaba mucho el peinado alto con rizos, y el de dos trenzas heredado de nuestros antepasados. Pauelo: el pauelo fue y sigue siendo de encajes. Vestuario tradicional del varn

Pantaln: el corte del pantaln es ajustado en la pantorrilla y amplio desde la rodilla hacia arriba. Se usa de tela cuadriculada negra con blanco, o de un color negro o plomo. Antiguamente se uso mucho el color pardo y el verde. Chaqueta: la chaqueta es de un corte semi armado, corta, solo hasta la cintura. Va adornada con doble corrida de botones de conchaperla y primorosamente bordadas. Calzado: el calzado del varn es un botn alto con taco de tres a cuatro centmetros, generalmente color negro, y con variedad en la abrochadura. Sombrero: el sombrero es de alas anchas, de color negro o caf. Si es de pao con cinta del mismo color; y con cinta tricolor cuando es de paja o pita.

Manta o chamanto: las mantas o chamantos de los huasos chilenos son prendas de lujo tejidas a telar por sus mujeres. La combinacin de colores y dibujos en estas mantas son verdaderas obras de arte, que muchas veces han representado dignamente la cultura folklrica de Chile en el extranjero. Esta prenda es de mas o menos un metro y medio de largo por uno de ancho. Faja: la faja completa el atavo del huaso. Corrientemente lleva los colores nacionales tejidos en fina seda o lana. El largo es de mas o menos dos metros y medio. El ancho es de diez a quince centmetros. La faja la coloca el huaso en si cintura, sobre el pantaln, dndose ella dos vueltas y dejando sus extremos cados sobre el pantaln a modo de adorno. Espuelas: son las prendas del huaso que lo acompaan en sus taconeos. Su sonido da mas armona, mas vida, al acompaamiento de la danza. Generalmente son hechas de metal fino, de acero con plata o de plata sola. Su tamao varia segunda el gusto del que las usa. El dimetro de la rodaja puede ser de ocho, diez o mas centmetros.

La refalosa La refalosa es un baile muy agitado que se practicaba mucho entre las familias de Chile. Se desarrolla empezando con una vuelta completa en circulo, a modo de persecucin termina la estrofa con paso quebrado de derecha a izquierda. Se cambia de lugar con media vuelta y la tercera estrofa se ejecuta con un movimiento escobillado de dos tiempos fuertes. Primera figura La pareja o parejas se colocan frente a frente, a una distancia de mas o menos un metro. Describen un circulo, saliendo la dama por la derecha; la persigue el varn con el paso escobillado de un tiempo. La dama al llegar a su puesto sigue ejecutando el paso un poco ms corto. El varn, al dejarla all, retrocede a su lugar con el mismo paso. Vuelta completa Durante la vuelta, los bailarines giran el pauelo al costado derecho con gracia, describiendo pequeos crculos tanto de frente como a los costados. La dama llevara alzada la falda, y el varn posar la mano izquierda en la cintura. Segunda figura

La pareja queda frente a frente, o cada uno en su punto de partida, empieza con un simple escobillado a avanzar y retroceder en lneas que formaran una V. El equilibrio en esta danza siempre lo guarda el pie que toca el suelo. Termina la figura con media vuelta, y se cambia de lugar con paso simple. Tercera figura En esta figura se describe una lnea hacia el lado izquierdo y derecho, con pasos quebrados. El cuerpo toma un pequeo viven, algo enrgico y gracioso. La dama alza su falda con ambas manos, y el varn describe crculos con su pauelo, a la altura del pecho o de la cabeza. Termina esta figura con escobillado de dos tiempos hacia delante y cambio de lugar. Cuarta figura En esta figura se desarrolla el doble escobillado. Este consiste en una duplicacin del escobillado de un tiempo. Estos escobillados pueden ser desde un tiempo a seis tiempos, segn la agilidad del ejecutante. Media vuelta y escobillado de punta y taco, consiste en acentuar el golpe de taco y punta del pie. En ste sale un pie tras otro con agilidad. Remate La pareja de una vuelta completa con paso simple. El varn persigue a la dama por su lado izquierdo y da un medio giro para recibirla, tocndose ambos por el hombro izquierdo. Paso escobillado de un tiempo Se corre el pie derecho adelante en forma natural, no ms de cuatro o cinco centmetros del pie izquierdo, dando un golpe con el taco en el suelo, al salir. Se hace retroceder el mismo pie hasta la escotadura del pie izquierdo, golpeando en el suelo con la punta para completar el tiempo. Terminados estos movimientos del pie derecho, sale el pie izquierdo en la misma forma. El ritmo de la msica hace oscilar el cuerpo en forma dinmica y graciosa. Para el paso escobillado doble se duplica el de un tiempo. Para el de tres tiempos, se agrega otro etc. Paso quebrado Este paso se desarrolla flexionando la rodilla derecha un tanto a la izquierda, deslizando el pie derecho hacia el mismo lado, con paso arrastrado de ida y vuelta. Doblando los tobillos hacia ambos lados, se repite el movimiento con el pie izquierdo El Cuando El cuando esta compuesto por dos ritmos: uno lento y seorial, desarrollado en pasos suaves: el otro, vivo y muy ligero, que se efecta en escobillados y taconeos. Es muy semejante a la composicin de nuestra tonada, encarnando el temperamento chileno, capaz de sentir nostalgia soadora y rerse de su propio sufrir, en una mezcla de amor y rebelda. El cuando es interpretado en parejas y mas frecuentemente en conjunto igual que la cuadrilla. Fue una danza elegante de nuestros saraos, festejando por lo general la proximidad de una boda, o de grandes acontecimientos Sus figuras son variadas y se desarrollan segn la cultura de las interpretes. Los que bailan generalmente cantan sus estrofas, pero al no poder hacerlo estos, lo efectan aquellos que ejecutan la msica.

Esta danza predispone a dos estados de animo: uno de atenta observacin, y el otro de una expansin graciosa. El numero de estrofas que se interpretan tambin es variado, pero suelen ejecutarse solo tres o cuatro de ellas. Esta danza tiene algunas figuras de minueto y otras de nuestra cueca. Las danzas chilenas son ricas en variedad de figuras porque Chile es un pas de artistas. Primera figura El varn avanza con su mano izquierda colocada s la espalda, al nivel de la cintura. Su mano derecha, con la palma hacia arriba, la ofrece a la dama elegida. Ella coloca su mano izquierda sobre la mano derecha del varn. Avanzan las parejas con el primer paso hasta el centro del cuadrado imaginario que han elegido para desarrollar la danza. El varn hace girar a la dama a su alrededor en una vuelta completa. El brazo con que se gua a esta debe girar sobre la cabeza del varn. Terminada la vuelta se colocan frente a frente, en mitad de la lnea del cuadrado. El varn se retira a su puesto, dejando a la dama en el suyo, y la saluda con una gran reverencia. La dama tambin hace una reverencia, pero menos marcada que el varn. Esta es la primera parte de la primera estrofa. La segunda parte de esta es un taconeo ligero, con alegra y espontaneidad. Puede ser un taconeo en tres tiempos o en seis. Por ultimo el varn ofrece su mano derecha a la dama y la conduce a su puesto, con otra galante reverencia. Segunda figura La dama con su falda alzada con ambas manos, cruza el pie derecho por detrs del pie izquierdo, en forma natural, a una distancia de quince centmetros, mas o menos. Toca el piso con la punta del pie e inclina el torso graciosamente hacia delante. Vuelve el pie a su puesto y se alza en punta de pies. En estos dos movimientos da distinta colocacin a la falda. El cuerpo toma un aire seorial. Este movimiento se repite dos veces a izquierda y derecha. El varn repite ambos movimientos junto con la dama, pero al lado contrario de ella, exagerando un poco la flexin, con ambas manos atrs al nivel de la cintura. Tercera figura El varn hace una reverencia a la dama. Ella contesta sus saludo, adornndolo con graciosos movimientos de su falda. El varn avanza hasta el puesto de la dama, le ofrece la mano derecha y retrocede junto a ella al centro del cuadro. All hace girar a su compaera delante de l, a derecha e izquierda. Con una gran reverencia deja el varn a la dama en el puesto que el ocupaba. Se retira al lugar que ella ocupaba. Termina diagonalmente o en lnea recta. Taconeo para la dama Se deja caer un pie tras el otro rpidamente, al comps de la msica. Taconeo para el varn Se da un golpe con el pie derecho, y rpidamente dos golpes con cada pie; vuelve el pie derecho al sexto golpe. Pasos El primer paso es un andar elegante, flexionando un tanto las rodillas, cindose a la msica.

El segundo paso es muy parecido al de la habanera. Colocado en primera posicin, se corre el pie derecho diagonalmente al costado, en forma natural; se corre el pie izquierdo tocando el taln del pie derecho, y con inclinacin con inclinacin del cuerpo nuevamente hacia adelante se corre nuevamente el pie derecho. Se termina llevando el taln del pie izquierdo a tocar el taln del pie derecho. Se ejecuta el mismo movimiento con el pie derecho. Segunda estrofa Vuelta completa y colocacin: ene esta figura el varn deja a la dama en su puesto, y con una gran reverencia le ofrece la mano derecha; ella coloca su mano izquierda. Tomados de la mano en alto ejecutan tres pasos hacia la derecha y tres hacia la izquierdo. Se sueltan de las manos y ejecutan el mismo movimiento en lneas diagonales. Termina con taconeo. Cuarta figura El varn a colocado a la dama en su puesto y se retira al suyo con una genuflexin. Con el segundo paso describen lneas del cuadrado. La dama, con su falda graciosamente alzada, ejecuta los pasos con donaire, marcndolos con la punta del pie. El varn, con ambas manos atrs colocadas en la cintura, ejecuta sus pasos con gallarda, mirando siempre a su compaera para saludarla en el momento de volver a su puesto. Describen ambos la mitad e una lnea del cuadrado, cada uno a su izquierda, luego a la derecha, para quedar de frente, ejecutando entonces la parte alegre del baile. Luego el varn avanza, ofrece su mano derecha a la dama. Ella coloca su meno izquierda en esta. Ambos saludan ceremoniosamente. Tercera estrofa Empieza la vuelta y colocacin igual que en la primera estrofa, con el primer paso. La dama ejecuta a su lado derechodos pasos llevando la falda alzada con ambas manos. El pie derecho se desliza en punta, en linea diagonal, hacia el costado. Avanza el pie izquierdo, toca el talon del pie derecho, nuevamente avanza el pie derecho y vuelve a tocar el izquierdo, o sea, que esta figura se desarrolla con el segundo paso. Terminan con la parte viva, igual que la primera estrofa, y la ultima parte de la msica de El Cuando se termina igual que la primera estrofa. Si esta danza se ejecuta en conjunto, los varones ofrecen su mano derecha a las damas, correspondiendo ellas con la mano izquierda. Los brazos se llevan en alto, formando arco, si exagerar. Entran las parejas al cuadro donde se desarrolla la danza, llevado siempre el varn su mano izquierda atrs, al nivel de la cintura, y la dama su mano izquierda en la derecha del acompaante. La mano derecha de ella ase con donaire su falda. Vuelta En cambio de lugar lo inicia el varn, con las genuflexiones de rigor. Al terminar la estrofa ofrece su mano derecha a la dama y la cambia de lugar. El Aire Esta danza, como muchas otras de nuestro pas, yaca en el olvido. Nuestra compositora nacional Maria Luisa Seplveda, recogi su msica y la armoniza, reviviendo as esta danza chilena. Los pasos y figuras del Aire se encuentran diseminados por todo el pas, y muestran algunas variantes segn la provincia donde se practican.

La primera parte de la coreografa del Aire, segn datos recogidos en el norte del pas, empieza describiendo dos medios crculos. En el sur, la coreografa empieza con una invitacin de los varones a las damas, luego las damas a los varones. Salida Salen los varones y ofrecen el brazo derecho a las damas que han elegido. Avanzan guardando la distancia de un metro entre pareja y pareja. Cubren el terreno donde se desarrollaran los pasos. Colocan a sus damas frente a frente a una distancia de metro y medio. Se retiran los varones con el primer paso a sus puestos, haciendo una reverencia: esta se ejecuta con la mano derecha, mientras la izquierda permanece atrs, a la espalda. Primera figura Avanzan varones y damas al centro donde se desarrollara la danza. A una distancia de cuatro pasos mas o menos, entre fila y fila, las damas se entretienen ejecutando gracioso movimientos con la falda, que esta tomada con ambas manos. La fila de los varones avanza y cruza por el lado izquierdo la fila de las damas, describiendo un semi circulo. Retroceden por el lado derecho de las damas a sus puestos. En este momento la fila de las damas ejecuta la misma figura a travs de la fila de los varones mientras ellos llevan el comps con un suave taconeo. Retroceden las damas a su puesta, y cambian de lugar con paso arrastrado. Quedan ambas filas frente a frente y ejecutan la parte viva de la danza, ya sea cruzndose en lneas diagonales o ejecutando ambas un suave taconeo, orientndose todos a un mismo punto. Si las damas a la derecha, los varones lo hacen hacia la izquierda. Esta danza es cantada por los ejecutantes. Segunda figura En esta figura las filas con el primer paso marchan a formar dos semicrculos en la siguiente forma: la fila de los varones se divide en dos partes, una de ellas queda en su puesto y la otra avanza a formar parejas con las damas situadas frente a ellos. La fila de las damas tambin se divide en dos partes: las que quedaron solas avanzan a formar pareja con los varones colocados enfrente. Cada varn toma con sus manos las manos de su dama. Los grupos giran a la inversa, avanzan con el primer paso, y forman el semi circulo, deshacen la figura quedando nuevamente de frente para desarrollar la parte viva de la danza. Tercera figura Forman dos filas, una los varones, otra las damas. Avanzan ambas filas por su derecha tres o cuatro pasos, en lnea diagonal. Se cruzan, retroceden a sus puestos y ah realizan una vuelta completa. Luego cambian de lugar y empieza la parte viva de la danza o escobillado. El gesto debe estar de acuerdo con la gracia del Aire. Prime paso Este paso es un andar gracioso, flexionando ligeramente la rodilla de la pierna que marca el paso, muy parecido a un paso de danza araucana. Segundo paso

En primera posicin: levantan los talones, el pie derecho da un pequeo arrastre hacia delante, y retrocede con arrastre a su puesto. El tercer tiempo lo marca el pie izquierdo. Se levantan nuevamente los talones, ejecuta el mismo movimiento el pie izquierdo y as sucesivamente. Remate o ultima figura del aire Si el Aire interpretado en parejas se remata igual que la cueca, con vuelta en redondo, formando un circulo. Si es en conjunto se retiran tomados de la mano como la segunda figura.