SINTESIS
DELA VIDA
1889 "El diez y nueve de julio de mil ochocientos ochenta
y nueve, yo el Cura Rector interino de la parroquia de
Santa Rosalía de Caracas, bauticé solemnemente,
según el ritual romano, a Armando Julio, que nació el
diez de mayo próximo pasado, hijo legítimo de Julio
Reverón y Dolores Travieso. Fueron sus padrinos el
general Raimundo Fonseca y Josefina Rivas de
Alfonzo, a quienes advertí el parentesco espiritual y
obligaciones, de que certifico. ( Fdo.) Francisco
Guevara. (Parroquia de Santa Rosalía. Bautismos,
Tomo 15-16. Años 1884-1890, fol. 79).
Es llevado por su madre a vivir en Valencia casa
de la familia Rodríguez Zocca.
1899 Contrae fiebre tifoidea. Juega con muñecas y su
carácter se vuelve "triste, melancólico, irascible e
insociable".
1908 El 23 de junio ingresa a la Academia de Bellas Artes
de Caracas. Conoce a César Prieto, quien le anima en
su pintura. Pinta naturalezas muertas.
1909 Se promueve una huelga contra el director de la
Academia, Antonio Herrera Toro.
Reverón viaja a Valencia.
1910 Regresa a Caracas y sigue los cursos académicos.
Según Enrique Planchart "comienza a pintar con un
sentido realista del arte, como obsesionado por el
natural".
1911 Tiene lugar su primera exposición en la Escuela de
Música y Declamación, con Rafael Monasterios.
Expone "Playa del Mercado".
Viaja a España y se inscribe en la Escuela de Artes y
Oficios y Bellas Artes de Barcelona.
1912 Breve viaje a Venezuela.
Pinta el retrato de Enrique Planchart.
Regresa a España. Se inscribe en la Escuela Especial
de Pintura, Escultura y Grabado de la Academia
de San Fernando, de Madrid.
En ese año se funda en Caracas el Círculo de
Bellas Artes.
1913 Concluye el curso de la Academia de San Fernando,
de ese año.
Y DELA OBRA
DE
ARMANDO
REVERON
1914 Breve viaje a París, invitado por Clotilde Pietri .de
Daudet, esposa del pintor Fournier.
Fallece Antonio Herrera Toro el 26 de junio.
1915 A mediados de año regresa a Caracas.
Pinta un paisaje de "El Calvario", colina situada
al oeste de Caracas.
1916 Ejecuta varias obras en casa de Eduardo Carreño.
Tonalidades sombrías. Efectos nocturnos.
Samys Mützner llega a Venezuela al finalizar el año y
se instala en la Isla de Margarita con
Rafael Monasterios.
Llega Nicolás Ferdinandov a Venezuela y viaja
a Margarita.
Disuelto el Círculo de Bellas Artes. Algunos de sus
integrantes se instalan en una casa de Pagüita que
denominan "El Cajón de Monos". Aparecen síntomas
de neurosis en Reverón.
1917 Regresa en marzo a Valencia. Vive también, al finalizar
el año, en La Guaira y se hospeda en la Escuela
"Santos Michelena" que regenta R. M. Rondón
Márquez. Da lecciones particulares.
Dibuja al carboncillo sobre papel de imprenta.
Admira a Ignacio Zuloaga quien tenía un cuadro suyo.
1918 Durante las fiestas de Carnaval conoce a Juanita Ríos.
Ferdinandov se establece en Punta de Mulatos.
Reverón contrae la gripe española.
Mützner expone en el mes de septiembre en el
Club Venezuela de Caracas.
Pinta "Juanita", que habrá de fechar meses después
en Caracas, como del año 1919.
1919 Se establece en casa de su madre, de Pilita a
Mamey 101, en Caracas, acompañado por Juanita.
Pinta "La Cueva".
Emilio Boggio llega a Caracas y expone en la Escuela
de Música.
Al finalizar el año junto con Juanita y Ferdinandov se
establece�en el Rincón del Valle.
Mützner parte de Venezuela.
Tonalid_ades fuertes y pastosas, carmines, anaranjados,
violetas azules que había visto en Mützner.
Expone en la Escuela de Bellas Artes. Fernando Paz
Castillo lo comenta en "Actualidades".
Enrique Planchart en "El Nuevo Diario"
de 9 de enero de 1920.
185
1920 En enero sigue exponeniendo doce cuadros junto con
Ferdinandov, Rafael Monasterios y Antonio Edmundo
Monsanto.
Permanece en el Rincón del Valle.
Regresa a Caracas y vive en la Plaza López.
Fernando Paz Castillo observa entonces un marcado
cambio en la conducta del pintor: "se retrae, se
encierra en sí mismo. Es ahora reflexivo, meditativo.
Todo lo que en él era intuitivo se transforma
en madurez".
Se establece en Macuto frente a "Las Quince Letras"
con Juanita y Ferdinandov.
Pinta "Figura bajo un Uvero", "Los Cocoteros".
Desaparece la influencia de Ferdinandov pero están
aún latentes las de Mützner y de Boggio.
Fallece en París Emilio Boggio.
1921 Vive algunos meses en Naiguatá.
Pinta los "Baños de Macuto", en que están presentes
las influencias de Boggio y de Mützner.
Construye su taller.
1922 Ferdinandov expone en diciembre de Marrón a Cují,
Nº 52.
Reverón ya había pintado "la Trinitaria".
1923-24 Abandono gradual de todas las influencias anteriores.
Período de transición.
Parte Ferdinandov para Curazao.
1925 Fallece Ferdinandov en Curazao.
1925-29 Comienzo del Período Blanco.
1930 Tiene incidencia de tipo mental.
Producción muy reducida.
1932 Pinta sobre papel a_base de témperas.
1933 Luisa Phelps lleva a París un grupo de pinturas de
Reverón, que son expuestas en la
Galería Katia Granoff.
En diciembre, Exposición de treinta y tres obras
en el Ateneo de Caracas.
1934-35 Final del Período·Blanco.
Al finalizar el año tiene recurrencia de tipo mental.
1936 Utiliza nuevamente el lienzo y el óleo.
Se inicia el Período Sepia:
1939 Pinta "La Maja Criolla'".
1940* Pinta en La Guaira.
Premio oficial de Pintura en el 1•r Salón oficial de
Arte Venezolano ( Fuera de concurso)
1943 Fallece la madre del artista. .
1945 Es tratado médicamente por el siquiatra
Dr. J. M. Báez Fino!.
Utiliza tizas y lápices de color.
1947 Pinta "La Dama de la Mantilla".
Pinta "Gran Desnudo Acostado".
1948 Su estado mental empeora.
Utiliza tizas y lápices de color.
Pinta "Autorretrato con Muñecas".
1949 Concluye el Período Sepia.
Exposición de veinticinco obras en el Taller Libre
de Arte, de Caracas.
1951 Exposición de cincuenta y cinco obras en el Centro
Venezolano Americano de Caracas, el 1 O de diciembre.
1953 Ingresa al Sanatorio San Jorge, del Dr. Báez Finol,
el 24 de octubre.
Premio Nacional de Pintura, Premio John Boulton,
Premio Federico Brandt
1954 Pinta con tizas de color y carboncillo.
Fallece el 18 de septiembre e:1 el Sanatorio.
1955 Exposición Retrospectiva de cuatrocientas obras en el
Museo de Bellas Artes de Caracas.
1956 El 5 de enero se abre en Boston una exposición de
cuadros del artista en el Museo de Arte
Contemporáneo, organizada por la Creole Petroleum
Corporation.
1972 Fallece Juanita Reverón el 21 de agosto, y es
enterrada, en Tierra de Jugo, hoy Cementerio General
del Sur, junto a Armando Reverón.
• Debe ser tomqdo en cuenta qu; algunas ubicaciones cronológicas son tan
sólo aproximadas, guiadas �ar el carácter de la técnica que se aprecia en
ellas. A partir de 1941, muy escasas veces Reverón fechó sus trabajos.
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DATOS SOBRE
EL PINTOR
ARMANDO REVERON

Nació en 1890 (sic), en Caracas. Bautizado en Santa Rosalía.

Padres: Julio Reverón y Dolores Travieso de Reverón.
Hijo único. Escuela Primaria en Caracas, Maestros M. M.
Villalobos, Miguel Angel Granados, Padres Salesianos.
Como a los 8 años se fue a Valencia, entró al Colegio Cajigal,
dirigido por el Dr. Alejo Zuloaga. Comenzó a pintar en
Valencia como a los 7 u 8 años, y su abuela misia Abigail
Travieso de Jesús, monja, después de enviudar, le parecía
muy gracioso el niño y admiraba sus dibujos infantiles con
temas de casitas, barquitos, alrededores de ríos, ejecutados
al lápiz negro o de colores y también a la acuarela. A la
llegada de New York de Don Ricardo Montilla, que venía de
estudiar comercio, y que conocía al mismo tiempo y había
tenido ocasión de estudiar y cultivar el dibujo y la pintura,
que había estudiado en las Academias de New York.
Había cultivado Don Ricardo el estudio de las lenguas vivas.
Don Ricardo, nieto de la misma Abigail, se interesó por el
niño y lo llevó a la casa de Don Antonio Michelena, Padre de
Arturo Michelena, y allí contempló las obras de estos dos
pintores, la del hijo que había muerto ya y la del padre.
Uno de los recuerdos más antiguos de la vida de Reverón es
el siguente: una noche, como era costumbre los padres
llevaron a su hijo Armando de paseo en coche, por el
Calvario; y él recuerda todavía, haberles oído decir en
conversación que en aquellos días estaba muriendo
Arturo Michelena.
Don Ricardo Montilla fue quien inició la orientación artística
de su primo Armando Reverón, haciéndole conocer obras
de distintos pintores célebres de la época y también del
pasado, haciéndole apreciar por las explicaciones que le
daban las cualidades más sobresalientes de dichas obras.
Lo invitaba siempre que iba a dibujar o pintar a que le hiciera
compañía, lo cual resultó ser de mucho provecho
para Armando.
Habiendo retornado la familia Reverón a Caracas a causa de
la enfermedad de Armando, tifus, cuya larga convalecencia le
permitió permanecer en casa y dedicarse a manera de
distracción a la pintura; pero de distracción aquella
ocupación se convirtió en una obsesión que ocupaba todas
las horas del día y toda la actividad espiritual y
material del niño.
En esa época pintó al óleo, sin maestro, cuadros de variados
géneros tales como frutas, flores, naturaleza muerta, retratos,
auto-retratos y una copia de un cuadro español antiguo
187
con motivo de una gran batalla que le fue encargado por el
señor Don Lorenzo Ochoa, comerciante de Valencia.
Este le encargó frecuentemente la copia de cuadros de
buenos pintores antiguos; por ejemplo: "La Cacería de Leones
por Lanceros Africanos". Ya para este tiempo Reverón
contaba de 1 O a 12 años de edad.
Otra persona que influyó en la formación pictórica de
Reverón, fue el aficionado venezolano Don Federico Ponce
que llevó a Reverón a pintar al Calvario, le servía de modelo,
le encargaba cuadros; le hizo conocer personas de gusto
por la pintura entre ellas señora lgnacia Sanabria,
señor Arturo Uslar, quienes le presentaron al señor Antonio
Herrera Toro, Director de la Academia de Bellas Artes, éste lo
admitió en la Academia donde estudió mucho, hasta los
20 años aproximadamente. Reverón vivía frente al Capitolio,
en los altos al lado de "Cubría y Cía.", en un hotel donde
vivía también el señor Don César Augusto Prieto,
pintor y edecán del Presidente.
Luego fue enviado a Europa a perfeccionar sus estudios
en la "Lonja", Escuela Española de Pintura qúe en esa época
estaba bajo la dirección del pintor Borrás Avella, quien
trabajaba con un grupo de profesores entre los cuales estaban
Climent, profesor de dibujo del natural, y otros conocidos
pintores españoles.
Inducido por Borrás, Reverón pasa a Madrid y entra al Taller
de Antonio Muñoz Degraín, Director de la Academia de
San Fernando para quien lleva carta de Borrás
recomendándolo como buen estudiante. Contaba 22 años.
Estaba en Barcelona a la llegada de Reverón Don Rafael
Monasterios, pintor, Sebastián Rangel y Salustio González
Rincones, escritores.
El edificio de la Academia de San Fernando estal:Ía en
reparación y por tal motivo Muñoz Degraín participó
a Reverón que las clases se abrirían en los Salones de la
Biblioteca de la Universidad de Madrid.
Comienza sus estudios en la Academia de San Fernando y
tiene muy buena acogida de parte de los profesores Garnelo,
de dibujo, Don José Parada y Santí de anatomía y pintura,
Don Manuel Marín, de perspectiva y pintura, Don Manuel
Soler, de Historia de Arte Antiguo, Don Angel Domenech, de
crítica de arte.
Domenech sometió a Reverón a los tests de visualización.
Para reconocer la capacidad o deficiencia. Reverón fue a
188
Segovia por indicación de Juan José Parada en compañía de
los estudiantes Moreno, Ramón Cuesta, y Requejo;
conocieron al maestro Zuloaga y frecuentaron su Taller.
Reverón practicó delante el maestro y datan de ese tiempo
las obras pintadas en blanco y negro y otras en color que
ejecutó con el propósito de estudiar el claro obscuro, entre
éstas puede citarse "La Segoviana", para la cual posó
una hija del Segoviano que servía de modelo
al maestro Zuloaga.
De regreso de Madrid los estudiantes asisten de nuevo a la
Academia y oyen las observaciones del maestro Muñoz
Degraín sobre el trabajo que cada uno ejecuta: a uno de los
alumnos muy presumido le dice "Usted me parece, que
debía de irse un par de meses a la Puerta del Sol a limpiar
botas, para que desarrolle sus facultades", a Reverón le habla
de esta manera "Usted puede hacer un gigante del tamaño
de una uña, pero hay que convenir en las proporciones",
otro día le dijo: "No le digo que está mal lo que hizo en la
semana pasada, pero pinte como se pinta, porque si no, más
tarde se va a encontrar usted en dificultades", otro día
mientras se pintaba en el taller los estudiantes cantaban en
coro el Rosario y Reverón que no podía pintar con ese
escándalo, se salió al pasillo a esperar al Profesor que viniera
a imponer orden. Llegando éste Reverón le dijo "Maestro
adentro hay un desorden" y el profesor entrando al salón con
Reverón le dijo: "no sea arzobispo, vamos a trabajar".
Tenía 24 a 25 años.
Algún tiempo después Reverón y otros alumnos de la
Academia asistían como ayudantes al Taller particular del
Maestro Muñoz Degraín. Allí fue donde conoció a Fournier,
quien le ofreció su taller en Chantilly. Poco tiempo después
Reverón fue a París y vivió en Rue Vendóme; se encontró con
Otero, Tito Salas y un grupo de estudiantes americanos.
Hacía dibujos en los parques y manchas de color en las
Tullerías, retratos a lápiz a los turistas y vivía del trabajo que
se le encargaba, después de seis meses se dirigió al taller
de Fournier y ejecutó allí el retrato de la señora Clotilde
Pietri de Fournier, esposa del pintor, ejecutado al óleo por
veladuras de colores, trabaja hasta encontrar el relieve de la
figura, es un cuadro que produce una impresión sombría.
Fournier encontró muy interesante que Reverón no usara más
blanco que el de la tela en la construcción del claro oscuro
y que terminara la composición mediante el empastado de
las partes del cuadro que constituyen reflejo dentro de las
sombras; pintó también en pleno aire rincones muy
Notas sobre la construcción del inmueble
Adquisición del terreno en dos lotes de 675 y 380 metros
cuadrados al precio de Bs. 1.00 el metro.
Pleitos relativos a la delimitación del terreno y demarcación
final del mismo.
Dibujo y planos de la planta y fachadas principal y laterales
que marcan el comienzo de los estudios relativos a la
construcción final del caney.
Compra de los materiales necesarios para la construcción:
Maderas de Carenero, transportadas económicamente por
ayuda del capitán del vapor "Maracaibo"; cemento y piedras
y otros materiales y su transporte desde la playa, desde
La Guaira y el Río de El Cojo cargados al hombro por
hombres, mujeres y niños y otras veces en mulas y burros o
en carretas y carretillas pagados a 10 céntimos por piedra
grande y 5 céntimos por piedra pequeña, lo cual resultó
muy costoso.
Rieles, cabillas, alambres, tornillos y tuercas para la
construcción de los sótanos destinados al W.C., blindado
y a los baños subterráneos y otras bóvedas.
Alquiler de las herramientas y útiles empleados en la
construcción: serrote, berbequí, mandarria, hachas, pisones,
rastrillos, cucharas, cepillos, machete, tenazas, martillos,
atornilladores, alicates, etc.
Contratación del personal: Ingeniero, Mr. Keller, albañiles,
carpinteros, herreros, peones, etc.
Nivelación del terreno. Compra de tubos para el agua y de
petróleo para proteger la construcción.
Fiesta para la colocación de la primera piedra:
Día domingo. Invitados: los amigos, relacionados y vecinos,
el constructor Mr. Keller y sus obreros. Hoyos de un metro
y medio de profundidad para situar las columnas rústicas de
araguaney y de vera. Trabajos para clavar en tierra las
columnas y fijarlas con cemento y piedras. A las 3:00 p.m.,
gran almuerzo con el siguiente menú: Sancocho de pescado,
hallaquitas, caraotas, carne frita, guasacaca indígena,
plátano frito, pescado frito, arroz blanco, tortilla, papas
rellenas, pan isleño, helados, brandy, vinos, ron, ponche
crema, aguardiente de caña, café y_ chocolates.
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Otras fiestas los domingos siguientes:
Fijación de lumbres, marcos de caja, viguetas, cumbreras,
tirantes, soleras, encañado, petrolizado, emplanado, trojas,
andamios. Construcción de la muralla exterior, pretiles del
caney y del rancho de los cuadros, etc. Gran almuerzo a las
3:00 p.m., y en la noche fuegos artificiales y música,
terminando con un paseo de luna.
Artistas en la Familia de Reverón:
Además de los Montilla, había en la familia otros dos pintores
Don Federico Chartier, casado con Doña Soledad Reverón,
hermana de Don Julio Reverón, padre de Armando Reverón.
Don Federico Chartier tenía un hermano que también pintaba.
Pueden encontrarse cuadros de estos pintores casa de
Doña Pepita de Reverón, probablemente.
Recuerdo de Reverón:
Reverón recuerda que conoció a César Prieto y a otro pintor
Don Jesús Izquierdo que eran ambos alumnos de la
Academia de Bellas Artes. Cuando Prieto recibió el grado
de pintor, siendo todavía edecán, vivía en el mismo ·hotel
que Reverón, y se ocupaba de pintar retratos de Generales
en tanto que Reverón pintaba limpiabotas desnudos
del ombligo para arriba.
Izquierdo y Prieto conferenciaban a menudo con Reverón
sobre motivos artísticos y técnicos y naturalmente Reverón
los oía lleno de fé y admiración. Un día hablando de uno de
los cuadros que él pintaba, en el que aparecía una figura que
tenía unos azules, opinaron que se diferenciaba de la
pintura corriente por una ingenuidad muy interesante en el
empleo de los colores y lo consideraron ejecutado en un
estilo moderno de pintar que no se enseñaba en la Academia.
Sr. Lira: Estas son las notas que le dejó Reverón.