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Alvarado, M. Virgilio y Eneas
Alvarado, M. Virgilio y Eneas
El libro II comienza con el relato de Eneas sobre la cada de Troya ante Dido y
sus sbditos, quienes enmudecieron y atentos mantenan el rostro fijo en l (II, 1). Es
aqu, en el comienzo del relato del protagonista, que se nos hace patente la problemtica
relevante para este informe. Tal y como Eneas lo seala: Imposible expresar con
palabras, reina, la dolorosa historia que me mandas reavivar: cmo hundieron los
dnaos la opulencia de Troya y aquel reino desdichado, la mayor desventura que llegu
a contemplar y en que tom yo mismo parte considerable (II, 2-6), con dichas palabras
Eneas comienza su exposicin y nos plantea el problema de su protagonismo en la cada
de Troya, el cual es bastante cuestionable, ya que su afirmacin tom yo mismo parte
considerable abre la posibilidad a diversas crticas, algunas de las cuales trataremos a
continuacin. En primer lugar, vemos como el propio Eneas se invisibiliza en la primera
parte de su exposicin referente a los acontecimientos ltimos que llevaron a la cada de
Troya, ste, quien es la fuente, articulador y emisor de los recuerdos que construyen el
relato, se hace completamente a un lado, ya que no toma parte en ninguno de los dichos
acontecimientos, cuestin que se hace patente al ver que Eneas habla desde el
nosotros refirindose a los troyanos y desde otros protagonistas y/o participes de
estos acontecimientos. Entendemos que es el propio Eneas quien decide invisibilizarse,
decisin tomada en relacin a su falta de acciones relevantes los ltimos momentos de
Troya, realidad que, como ya dijimos, tambin se hace visible en la Ilada, donde Eneas
no juega un rol protagnico, al igual que en la Eneida, por lo menos no hasta ya cada
Troya. En segundo lugar, y en relacin con lo anterior, vemos que, al menos en el libro
II, la posicin protagnica o heroica de Eneas es sumamente discutible, no solo por su
invisibilizacin en parte importante de los hechos, sino tambin porque ya cuando ste
toma posicin central del relato hablando desde el yo sus acciones y las razones de
stas son bastante sospechosas, o al menos eso es lo que su relato nos da a entender.
Tenemos a la aparicin del fantasma de Hctor y su advertencia (II, 269-295) como la
razn primera de la huida de Eneas de Troya, ya que es ste quien le dice: Los objetos
de culto y sus Penates Troya te los confa. Hazlos de tu destino compaeros. Bscales el
recinto, el gran recinto que al cabo fundars despus de andar errante por el mar (II,
293-295), adelantndose cul ser su destino e impulsndolo a huir de una ciudad ya en
llamas. Seguido de esto tenemos la aparicin de la misma Venus, diosa y madre del
Eneas, quien exhorta a dejar en paz a Helena la cual casi muere por su espada, pese al
deshonor que esto significara y que el propio Eneas reconoce (II, 580-585) e ir con su
familia, a darles proteccin y sacarlos de Troya. Si esto no fuera poco, tenemos como
ltima aparicin la de su propia esposa, Cresa, la cual, perdida y muerta en la huida,
aparece para despejar las ltimas dudas de Eneas y mandarlo al exilio, ya que, en sus
palabras: Largo exilio te espera. Un dilatado espacio de mar has de surcar. Arribars a
Hesperia, en donde el lidio Tber entre frtiles tierras de labriegos va fluyendo en la paz
de su corriente. All te aguardan das de ventura, un reino y una regia consorte
dispuestos para ti (II, 779-783). Entendemos por todo esto que son las apariciones las
cuales motivan a Eneas a dejar las armas y huir con su familia de Troya, ya que el
propio Eneas nos habla de su ira y como ste se preparaba en diferentes ocasiones para
el combate, pero nunca toma mayor parte en stos, siendo llamado por estas diferentes
apariciones que mencionbamos. De este modo, dichas apariciones figuran como las
razones ltimas por las cuales nuestro protagonista comienza su exilio, las cuales
pueden ser tomadas como hechos reales vividos por l o como meras construcciones
que sirven de justificacin para su huida, esto segn como se quiera ver a la figura de
Eneas. Ms all de las apreciaciones que se tengan sobre el protagonismo o las razones
de su huida, creemos que es necesario volver a pararnos en su contexto de produccin
para entender mejor al personaje.