Informe: Comparacin de lenguajes notacionales entre

Sequenza iii de Luciano Berio y Stripsody de Cathy

Berberian.

Taller de prctica instrumental.

Prof. Jorge Pepi-Alos.
Nicols Lascar.

Sin duda el trabajo conjunto entre compositor e intrprete, ms

an cuando superan los lmites funcionales, tejidos en un vnculo
afectivo, nos instala el problema de la autora de las ideas; una duda
anloga a las discusiones de si Platn era el transcriptor de Scrates o
Scrates era el personaje que Platn escogi para el desarrollo de sus
indagaciones mayuticas. Es as como, en el proceso de discusin del
material y de exploracin del instrumento, proceso adems de
interrelacin de subjetividades, se producen resultados que uno u otro
reconoce como propios o del otro, pero que probablemente derivan de la
relacin. El hecho indiscutible es que Berio sin Berberian no hubiese
desarrollado la obra vocal que logr realizar y culminar con la sequenza,
as como probablemente, Berberian no hubiese logrado cuajar la
experiencia formal, que de su trabajo con Berio, probablemente hered.

Las dos obras que observamos en el presente informe estn

compuestas en el mismo ao (66), ao adems de la disolucin del
matrimonio. Los por menores de la relacin me resultan desconocidos
por lo que no aventurar suposiciones psicolgicas, ni biogrficas. Slo
me ceir a lo que la experiencia auditiva y las partituras, propiamente,
manifiestan.
UNO.
En ambas obras, el cuerpo escnico (la cantante-actriz) canta,
habla, murmura, se desplaza, dibuja con las manos, gesticula con la
cara, con el cuerpo. Es heterogneo: calmo, nervioso, exitado, noble,
sereno (entre muchas otras indicaciones de carcter que establece
Berio) el cuerpo palpita en escena un material mltiple, un material
que no pertenece a un momento de una persona sino, parece ms bien,
una coleccin de momentos vitales. De cierta forma es una negacin de
la identidad o si se prefiere una identidad dislocada, fracturada, reactiva,
destruda, lo que finalmente constituye su disolucin. En Berio la
heterogeneidad proviene de la bsqueda de carcteres, de tonalidades,
de cualidades, de registros, del trabajo de yuxtaposicin de planos (la
polifona quebrada de las monofonas bachianas). En Berberian la
heterogeneidad proviene del collage, un collage que no habla de un
cuerpo escnico, sino ms bien que usa la presencia escnica para
encarnar voces y onomatopeyas propias de las tiras cmicas.

DOS.
El material impone su escritura. En ambas piezas se ha optado por
una escritura sin comps, en Berio encontramos una partitura
proporcional. En Berberian, ms radical, una pieza grfica, la cual podra
ser proporcional, sin embargo no hay ninguna clase de especificacin
respecto de la organizacin del eje temporal, ms que la distribucin y
los referentes que alude.
La partitura de Berio opta por crear una serie de signos adems de
los propios de la notacin tradicional que le permiten expresar efectos
(percusivos) y neumas (escritura que no describe un punto, sino un
gesto). Adems, recurre a una detallada descripcin de carcteres (como
las descripciones escnicas en cursiva de las obras dramticas)
asociada a la dinmica y al comportamiento escnico. Todo inserto en
una trama temporal proporcional establecida en segundos.
 La apuesta de Berberian es completamente diferente, el material
que utiliza es icnica y/o sonoramente conocido, por ejemplo el grito de
tarzn es un grito que existe como registro audiovisual, el cual tiene
ritmo, entonacin y timbre establecido. Por otro lado los sonidos
onomatopyicos de tiras cmicas bang, boom, knock, paf,
meow, snif, ruf, etc apoyado por la imagen que representa y le da
su contexto, establece el contenido sonoro especfico, la imitacin de
ruidos con los recursos de la articulacin verbal (onomatopeya). En la
partitura de Berberian hay una variedad que va desde: la presencia
misma del objeto sonoro, el icono propiamente tal (tarzn), a elementos
mucho ms abiertos y que estn significando indicialmente, por ejemplo
una escritura infantil que denota una entonacin, un tipo de personaje
un carcter vocal y a la vez tambin presenta una estrategia analgica:
la asociacin registro-altura expresado a travs de 3 lneas horizontales
y el tamao de la letra que expresa amplitud.

TRES.
La partitura de Berio est del lado de lo que suena, es una
partitura de compositor. La partitura de Berberian es una partitura de lo
que refiere, es como si fuera una partitura de un narrador. Esta
diferencia es muy importante respecto del potencial que tiene cada obra
para la interpretacin.
Berio tiene un control preciso sobre lo que suena utiliza la
difraccin paramtrica usual de la partitura, donde el objeto sonoro se
compone de los elementos verticales que operan simultneamente. Su
interpretacin por tanto presenta los mismos desafos que cualquier
partitura, incluyendo eso s la libertad rtmica que la escritura
proporcional otorga, de modo de no forzar la fluidez y naturalismo del
habla y del gesto vocal a la mensuracin rtmica especfica, sin
embargo, de sta partitura esperaramos resultados sonoros prximos.
 Berberian nos pone en un problema ya que, como dijimos,
coexisten diferentes grados de especificidad sonora de los referentes,
hay particularmente en la onomatopeya, en el icono y en el ndice una
apertura potencial, debido a que la onomatopeya de la tira cmica
funciona como una digesis de un elemento visual y de la accin, pero
que se presenta como un traslado de lo representado en un contexto
visual. Es decir nos encontramos con un referente multiple, por un lado
el icono que representa una accin y por otro la representacin sonora
que se expresa, lo cual puede constituir un mbito ms o menos
ambigo para la interpretacin, es decir un doble referente que puede
presentar diversas posibilidades de realizacin. El problema de la
partitura de Berberian es que deducimos gracias a la interpretacin las
estrategias de significacin de la notacin pero carece de un glosario
que las explique, por tanto la partitura resulta insuficiente en si misma.

CUATRO.
La importancia de la definicin del sonido como descripcin
difractada en parmetros y en grados por parte del compositor,
probablemente hubiese conducido a que los referentes onomatopyicos
que utiliza Berberian, hubiesen sido transcritos intentando constituir la
forma de produccin del sonido. Sin embargo no estamos claros si la
obra de Berberian esta constituida desde el mismo lugar socio-esttico,
ni histrico que la obra de Berio, lo cual revelara a su vez la misin
especfica de la partitura respecto de la interpretacin y finalmente de la
obra. Aventuremos suposiciones.
Habra en principio en la historia de la notacin musical un proceso
de aumento de la precisin notacional que implic una perdida del
estado de fluidez sonora y temporal de la emisin y la performance
propiamente tal, dado por la implementacin de un sistema de
expresin de la diferencia o matiz a travs de grados que fraccionaron el
mbito continuo, volvindolo discontinuo a diferentes niveles de
discresin. Es as como desde el neuma de la notacin medieval, que es
un sistema que expresa giros melismticos y que se complementa con el
conocimiento cultural de los modos de realizacin, se va paulatinamente
transformando a una escritura que precisaba los puntos frecuenciales
del giro y los ritmos con que se realizan, posibilitando lo que es el gran
desarrollo del renacimiento: la polifona, la capacidad de superponer
organizadamente (armnico-rtmicamente coherentes) diferentes
eventos.
Es permanente la tensin en la historia de la msica occidental
entre la especificidad e insuficiencia de la partitura, y he ah el valor
indiscutible de la oralidad en la herencia del conocimiento de la
interpretacin. En este sentido es que los estudiosos e interpretes de
msica antiga, conscientes de esto han intentado reconstruir la fluidez
de la interpretacin desde la investigacin de las lgicas culturales-
interpretativas.
Caminando la cultura occidental en la direccin de la constitucin
de un discurso musical mas singular apoyado por la nocin de creacin
como un hecho especfico dentro del ejercicio musical y apoyado en los
ideales que propiciaron el romanticismo, de la invencin individual, del
progreso cientfico y artstico, se llegaron a lmites, que difractaron en
grados de discrecin mayores, como un ejercicio de recuperacin de una
fluidez desde las estrategias occidentales de la descripcin sonora
llegando a extremos dislocados respecto de la fluidez performtica:
serialismo, complejidad fernihoughniana. Una especie de intromisin
obsesiva del compositor en la interpretacin.
Como los caminos en la historia se bifurcan, frente esta corriente
aparecen otras opuestas, intermedias o simplemente diferentes. Sobre
todo en los 60 que es la dcada de composicin de ambas obras. La
escritura proporcional, que relativiza el valor especfico de las unidades,
la escritura modular que relativiza la necesidad de la coherencia
armnico-rtmica de la superposicin tan propia de la polifona, la
escritura grfica que se extrava en su intento mltiple de representar
de un modo analgico, a la vez que se pretende objeto en s,
independizndose de su valor simblico (representar el sonido).

CINCO.
Berberian y Berio, resuelven una expresividad vocal nueva que
podra rastrear ciertas races en el Sprechgesang, pero tambin en el
teatro. Lo que las obras consiguen es sonar nuevas apelando a un
sistema de expresividad diferente al del canto lrico, ms cotidiano, ms
ruidoso. Sin embargo en un sentido preciso Berio y Berberian separan
sus caminos. La mayor distancia que Berberian toma del trabajo de
Berio son sus referentes; el material de Berberian es el Pop (como A.
Warhol con sus serigrafas) y su estrategia notacional es icnica, es decir
no difracta en parmetros para describir el sonido, sino que manifiesta
un complejo visual que apela a la imagen sonora cotidiana que las
personas puedan hacerse con las onomatopeyas.
El efecto en Berberian es que no hay posibilidad de testeo, pues
no hay un modelo sonoro representndose, ms an al poner el
referente icnico, rota el inters tradicional del plano expresivo hacia un
plano de contenido.
Como sealo ms arriba, hay cierta dificultad en la representacin
de la obra de Berberian ya que al ser insuficientemente especfica la
partitura, el registro sonoro adquiere mayor importancia y por tanto la
interpretacin del texto se convierte en la imitacin del registro, tal
como se heredan los cantos folclricos, sin embargo la partitura en su
insuficiencia es amplia, tal amplitud invita a expresar de formas ms
diversas esos contenidos.
Berberian en su ejercicio composicional se aleja de la composicin,
crea una instancia, manifiesta una necesidad, pero la validez de su obra
la alcanza por su interpretacin ms que por su escritura.